天真派西游记我已经看了8集，师徒四人的演技真的给我带来了很大的震撼，悟空活灵活现，唐僧美轮美奂，八戒活宝一件，沙僧经典一面。

剧组不知道在哪个宝藏发现这么多优秀的小演员，好像是专门为西游记储备的。这些05后孩子大多在上小学和初中，没有经历过正规的影视表演培训，但演技堪比某些大人明星。

顺带说一句，第8集直接看哭，建议第8集独立出一部电影。

本人看这部电视剧，完全是冲着郭京飞和陈赫来的，他俩是吸引我看这部电视剧的动力！这俩人的演技没的说，实实在在的，另外，里面老牛这个角色，频出金句，经常说一些人生哲理的话语，我想，他说的话，也是编剧从另一个侧面，代替观众把内心的声音说了出来，老牛往往看问题看的很透彻，真希望有谁可以总结一下“老牛金句”，不是每个人都能当好一个备胎的，全剧也就这两个亮点了，所以只配有两星? 剩下的，简直不忍直视！

这个管虎也有问题，我是看到一半的时候，才发现是他执导的片子，要一开始就知道，我都不看！在网上查了一下他的简历和糟粕事儿，他就是个“老流氓”，1968年生人的他，多次和女明星有染，仗着自己是导演，和多位女明星不清不楚，马伊琍这么好的女演员，被他糟蹋，他以“性格不合”为由把她给踹了，后来又找的美女梁静，你怎么那么禽兽呢？就你这样的，你还拍情感电视剧呢，大家看看下面这张照片，这不就是个披着人皮面具的人渣么！？??

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看名字蛮文艺的，两个男主长的也在自己的审美上，性格各有特色！整体讲了一个裁缝如何成为一代大师的故事！类似制衣行当的题材很少，全剧故事都在围绕衣服展开，编剧也是蛮有才的！

故事很吸引人，两兄弟的人物性格很好，这部戏应该也是双男主，两人戏份差不多！我更喜欢江末生，他的心理变化更丰富，表演难度更大，很重的心理戏！陆远之一直就是很耿直无变化的性格角色，也挺招人喜欢的！

此剧出现的年轻男演员颜值都很在线，期待双男主到后面的斗争，肯定很精彩，猜不透剧情走向！大多数剧情还是经得起推敲的！

对，而且之前有一个剧叫什么颜值即正义。

鞠婧祎他演戏真的就是谢特，它就是个谢，但是他妈的就是红啊，人家就是是吧，靠着自己的那个整容以后的那个,或者妆容加持啊，就是现在就是红就是赚钱，然后就算，就算有再多人喷她又怎样啊，就是赚到钱了，钱在自己口袋里是吧?我觉得有时候想——漂亮为啥不能成为工具？然后以前大家都觉得，大家以前都觉得靠一些女人靠身材， 然后靠颜值，然后得到了认可，大家就看不上这样的，然后人只有用智慧的，才是牛逼的。

哎那个谁啊，我想到了那个谁，就那个丑女无敌你看过没，然后里面有一个叫裴娜，还有一个就是林无敌嘛。我觉得那个时候宣扬的，（当然我觉得确实以后教自己孩子还是要努力各方面提升自我的啊），但是我觉得那个剧当时就能.感觉到，它里面宣扬的就是——你作为女的，一定要用智慧，一定要用纯纯的智慧去奋斗——林无敌就是纯纯靠智慧然后上位的，裴娜就是纯纯的靠自己的外貌，然后完事儿就一直就是不上不下的。

那个剧给我们讲的就是女人只能靠纯纯的智慧往.上走呢，完事儿你只靠身材没有智慧的人，你就永远不可能爬上去。

现实生活中根本就不是这样子，我觉得那个剧教错了。

就是你有什么你就用什么是吧，你就看那什么就是那那叫啥，大路朝天各走一边，你有什么类型的那个技能，你拿出来用完事儿，是吧,各凭本事嘛。59" (6而且我现在想想那个剧，我都觉得挺那个啥的——为什么聪明的女人就不能用美貌呢?

聪明的女人就不可能拥有同时拥有美貌呢?现在有那么多，长得又漂亮，学习又好的。

为什么漂亮的女人就一定是笨蛋呢?

现在想我都觉得是以前的一些电视剧啊，或者说之前听到的一-些故事啊，就在我们脑海里根深蒂固，就Pua女人。

你是一个女人，你不能靠自己在男人这方面的那种“性别优势”，或者说你的身材，你的外貌优势啦，让自己来获取自己需要的资源，凭啥？我操。他妈的，脸和身材都是女人自己长的，我操，凭什么不能用?

而且我感觉，只要不跨越那个道德底线，我都觉得挺牛逼的。

我觉得你说的特别对，突然想到了这个丑女无敌这个事儿，我操，我是个思想家。

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这两年缉毒工作被大众熟知的越来越多，敬佩也随之而来，想拍一部电影致敬缉毒事业是我们都乐于看见的。但是让人敬畏粉电影名字之下是个不折不扣的烂片。都知道真实的缉毒警察人走后身份也不能揭开因为要保证家人的安全，电影里人走了其他警察可以一群人穿着警服坐在家属家门口满脸悲伤，你们全是毒贩卧底？一个活口都不想给人家留下呗。还有反派去人家老家谈判，两边打起来，枪都扫射到两人站的位置了愣是打不到，那一刻，我感觉这样是中文配音的印度电影。其他不合常理的地方我也不记得了，毕竟烂片不能脑中长留。

另外一个很无语的点，就是那个女的，从头到尾胸没包起来过，高跟鞋不离脚，如果说那是大佬保养的女人，那你别让她出现在各种交易场合也能理解，可她偏偏自己是个毒贩，最后一场交易打起来了也能看到她穿的漏胸和高跟鞋，可能她的父亲从小没教她怎么正常交易而是教她怎么能踩着高跟鞋长跑，才导致她被人刷了吧。总之不知道怎么评价才能让人理解这种行为，是导演自己心里清楚电影垃圾怕没人看才专门搞了点吸引人眼球的吗？

这部剧我一直以为叫十月三十日，所以我构思了一个天蝎座的复仇故事，然后我发现叫十年三月三十日？？？那就互相伤害吧，让狗血来的更彻底一些。

大家好，我又为人民看烂片了，这部剧剧情我改的更用心一些，也为了截图我都是正常速度看的，没有倍速，看了以后我发现本剧是个上半身神剧，啥叫啥半身神剧，继续往下看本文啊。 下面正式进入一本正经胡说八道。

前情提要：这部是《归还世界给你》的续集，上一部结局小扎扎和超级富二代油腻男孩在一起

油腻警告！！

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（抒发一点个人感想，文笔粗浅，知识有限，请指教）非常有幸在影展遇到金行征导演。《罗长姐》映前我快速阅读了一下手册介绍，突然意识到坐在后排的那位就是金行征，并且想起来这次影展开幕式坐在我前排只打了一声招呼聊天就戛然而止的《罗长姐》作者就是他了。如果不是和白天另一位导演推荐我来看晚上的放映，也许我会就此错过这部作品。

在这次民族志学术展的片子，普遍都带着强烈的学术使命，视角严肃，大部分画风是一致的。《罗长姐》难能可贵也让我学习到的一点是画面的“可以言说”，几乎没有依靠语言传达和烘托气氛，前半段都是默默的，只有环境音，细节音，非常精彩，像在细密地编织着什么，而且是有节奏的。影像画面本身很有力量。罗长姐的体态、动作习惯、行动轨迹，包括祁才政在常人眼里看来的“丑陋”形象，在我看来，都是一种真实的美。抛开伦理、道德等诸多衡量，我感受到的镜头视角是客观的。一个“特殊“的，”丑陋“的，背离审美走向的故事，人物，首先就非常难得。这样的故事和人物就像品质很好的新鲜食材，厨师需要了解如何在不借助勾芡、味精、酱料的情况下，仅用火候、盐、时间烹出食材本身所能散发的最好的“味道”。如果用大段的narration，就糟糕了。我（粗浅地）感到《罗长姐》就是一个不错的厨师和很好的食材。

镜头的美学水准过硬！色调、镜头衔接、时间长短，恰到好处。映后我告诉金导，每一个镜头的长短刚刚好能够容纳我足够的想象和思辨。有几个镜头让我意识到“捕捉”的重要性。一些在计划外的，但是如果有足够的沉浸、足够的专注，便能意识到这是一个极好的瞬间，就得把它记下来。罗长姐在阴影里用极具预言气质的步速和羸弱姿态缓缓向镜头走来，时间长到儿媳妇在阳光的一侧来回出现两次，充满干劲和生气。无需多说，纪录的氛围也必须保持宁静，就像一个心里非常明白的人用只言片语说出一个道理，which if said by 一个咄咄逼人的人，就会让人反感和抗拒。尽管他们说的都是同一件事情。《罗长姐》的珍贵就在这“说话”的语气。

祁才政。在观影的过程中，我对他的理解就已经经历了几次推翻。首先，不理解，其次接纳，但厌恶，而后尝试理解，最后有了几个假设，通过影片里的只言片语，碎片的细节尝试把这个人物的“特殊性”与“正常”联系起来。他执行的是什么任务？任务的细节我们几乎不得而知，这样的“未知”太吸引人了！他从施暴到自虐的行为中，隐藏着他发病的原因，这里大多的谜团，和他fascinating的行为都归结于我们不熟知的病因。我有尝试在用我有限的知识去构建一种原因-结果的串联。我作为观影人的这个行为本身就是观影的乐趣之一（尽管听起来有点不太合适）。

总结起来，一种拍摄和感受的姿态值得我学习，尽管也没有太多机会和金导探讨他是如何做到的。那就是一种感受事物本质，先要抛开一切pre-conception的姿态，然后感知的通道才会打开。观影的全程，我想我的通道是比较打开的，所以我没有停留在对罗长姐和祁才政的悲哀命运上，也没有停留在人物叹为观止的丑陋上，我甚至有点崇敬他们，崇敬“未知”。因为罗长姐和祁才政相处的模式也好，他们本身的性格和命运也好，让我看到了一个几乎与我平行的世界，但却有着千丝万缕的情感联系。

影片似乎没有一个明确的高潮，这让我意识到这也是个pre-conception，那就是影像故事一定要有一个高潮。已经被trained如此观影的大多数人，似乎要花一点时间去理解一部看起来不太寻常的片子。

我的知识太有限，没有任何引征，只是凭着本能的感知去看这部片子。但是话说回来，如果都能说得头头是道，影像大概就没啥意思了。