真的，看的我特别想哭，不是感动的，是被这片给恶心的，我们寝室的人总在晚上看电影什么的，听说是喜剧就下了，看了半个小时大家大眼瞪小眼的问，演啥呢这是？后来屋子里极度安静，除了电影的声音，因为大家都睡着了。
最后，都只有一句话，都演什么了？

打小我就爱看战争片,尤其是抗战的.最开始时是觉得"好玩",因为每次都是游击队胜,不但小鬼子丑态百出,而且游击队几乎是零伤亡.后来再看时觉得整体上发空.-----没有艰苦的环境,没有残酷的战斗,就很难把人物的内心世界给观众描绘的一清二楚，紫日并非一部具备史诗规模的影片，在冯小宁执导的“战争与和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我们去关注与讨论，因为它生当其时。

        最震撼我的镜头就是杨和他奶奶被绑到柱子上，日本小队长张狂地指挥一个新兵杀死杨的奶奶那一幕：杨从莫名其妙到知道他们要杀死自己的亲人而歇斯底里地怒吼；日本新兵从害怕到被责打后丧失心智疯狂地把奶奶刺成筛子似的鬼哭狼嚎。这一幕深深地刺痛了我。而影片伟大之处就是接下来的处理：杨的奶奶被日本人用这样残酷的方式捅死了，他被抓去做了劳工却眼睁睁看着日本人把他的伙伴用汽油活活烧焦，最后他们还要被集体枪决——可以说他对日本人的恨达到了无以复加的极限，但是他和苏联女兵娜加面对把他们引进雷区的秋叶子仍然没有举起军刺；明知粮食只够俩人吃，却还是和娜加冒着被打死的危险救了陷入沼泽的秋叶子。——甚至他以一种农民的可爱在情感上莫名地和会说中国话的秋叶子站在一边而固执地同娜加持相反意见。

      秋叶子是被他们俘获的，或者说是被他们救下的——毕竟是苏联男兵抢下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他们引入雷区。就是在他们仨已经培养起很深的感情后，她依然把他们带回了日本军营，最后还用枪对准了患难与共的朋友。当然这不是恩将仇报，仅仅是秋叶子简单幼稚地行为，最后她也为自己的单纯和可爱付出了生命的代价——当满捧的鲜花撒向天空，当可爱的八音盒无助地滚落山野，当秋叶子圆睁双眼中弹倒下时，她也许仍然不愿意相信，她会死在自己同胞的枪口下，竟然会死在已经从她口中亲耳听到国家战败的消息后却依然举枪的同胞手中！
       杨和娜加是善良的，他们在没有粮食的情况下还放走了一头枪口前的麋鹿，当然更不会在仇恨的怒火下杀死一个无辜的日本少女。
       秋叶子也是善良的，可是她却消失在狭隘的民族主义和残忍的军国主义情绪中。
这就是《紫日》的伟大！仅凭这一点，《紫日》就可以傲视中国一切抗日题材的影视作品，也可以傲视一切揭示人物性格的中国影视作品——这体现在作品对秋叶子的人物刻画： 《紫日》对秋叶子这个日本人的刻画并不象以往的影视作品一样处理：先是冥顽不化，然后被俘，在我军或乡亲的感化之后化敌为友，立刻成为我方的军事力量——因为这不符合实际的人物性格，尤其是不符合长期受到军国主义教育的日本人的性格。

      这种可怕的复杂的民族情感在我们这些曾经受过侵略的民族面前的确让我们感到气愤、可怕，但我们镇静下来想想，是否应该想到“耻辱”这个词？是不是应该想到“敬佩”这个词？为自己的民族从1931.9.18-1945甚至至今对日本的暧昧态度感到耻辱，为日本民族的这种可怕的精神感到敬佩？虽然他们遵循的是狭隘的民族主义，而我们却连基本的民族尊严都没有保留呀！

      若鲁迅先生在天有灵，知道他的一些后世子孙看到影片中日军刺杀中国百姓的场面而哄堂大笑时，一定愤恨难平。虽然电影中的场景是演戏，但在日本侵华的历史乃至整个中国近代史中，这样的外侮暴行很多，这样面对外侮而无动于衷甚至从中取乐的中国人始终不少。当年，鲁迅先生因愤恨少数同胞的不争而弃医从文，寄望以笔开启国人心智。今天，我们依然不能对此掉以轻心。

　　我们不要轻视冯小宁对“战争与和平”主题的苦心孤诣。他对国家和民族有一份深沉爱心，有一种责任感，更有一种危机感。

　　“人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平与发展”成为主题的今世，天下也并不太平。就在中国的家门口，总有那么几个鬼子鼓捣，所谓亡我之心不死，我们怎能继续沉醉于惰性之中、幻想着歌舞升平？

　　与我们形成鲜明对比的是美国。看一看好莱坞的主流电影，《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……几乎每隔一段时间，他们便会捧出一部警世大作。他们一直念念不忘战争的阴影，而在我国，冯小宁却孤掌难鸣！

　　当今的中国电影缺乏一种主流精神。这种主流精神应当具有发自内心的爱国情感，也离不开开阔的世界视野和文化胸怀。对比好莱坞的主流电影，它们哪一部不是在强调所谓的美国精神，正因为如此，好莱坞主流电影才成为美国文化的象征。像冯小宁这样孜孜不倦于中国近代战乱的忧患历史，用发自内心的情感讲爱国主义、也具备开放视野的中国导演实在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，这一定是我们在哪里出了问题！

　　任何一个国家、任何一个民族、任何一段历史都有着其主流精神与主流文化，好莱坞电影反复宣扬的“自由、爱国、勇敢、忠诚”主题就代表了美国的主流精神与主流文化。近代百多年来先贤们前仆后继、孜孜追求的强国梦理应成为我们最重要的精神支柱，它是以爱国主义、忧患意识和世界视野为基础的，在这方面，中国电影要承担起自己的责任来。不要忘记，“人必自侮然后人侮之”。

　　冯小宁的《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》既拍给中国人看，也要给世界上的人们看一看，给美国人、日本人看一看。对过去的历史，我们永远都不可以忘却，而13万万颗中国心如果能连在一起，是现实中任何一种强权都抗衡不了的。

　　电影不能强国，但确实可以开启民智。历史不会慷慨地给中国许多机会，让我们及早地从少数国人对《紫日》的嘲笑中警醒吧

这篇影评可能有剧透 先给大家讲一个美国版田螺姑娘的故事。 话说Charlie小妹妹是一个瓷实的姑娘，体格倍儿棒，性格爽朗，从小跟着爸爸修车，跳水，也曾是个被宠爱的小公主。可爸爸心脏病突发去世，快乐的生活被打烂。妈妈另结新欢，还给她添了个小弟弟。 这天Charlie十八岁生日，在家里委屈地接受...  (展开)

11月的娱乐圈尘烟弥漫，汪峰(微信号：wangfengmusic)章子怡登上头条吸引众多眼球。 11月院线大片云集，眼花缭乱、混战厮杀让人无所适从。而11月刚过完光棍节的我，最终在外国片、爱情片和功夫片中选择观看《功夫战斗机》，一来是对功夫电影有情结，二来是曾在央视看到这个电影宣传是真功夫拍摄，获得好莱坞AOF和韩国光州国际电影节大奖，所以想一睹究竟。

下午的影院里人不多，但这部影片却坐了大半。影片开场就是一场激烈打戏，截拳道功夫陈天星和三届法国MMA搏击冠军亚历山大-贝利的沙滩激烈搏击，翻滚、飞踢、拳击、摔打……一下把我震住。为什么？长镜头、全景拍摄，两个演员真打，没有替身。要打出激烈效果，肯定都使上了劲，每次击中都是实打实。之后影片转由陈天星和退役的中国武术运动员、世界散打王的柳海龙上演对战。我们可以看到陈天星截拳道功夫和柳海龙散打王的厉害，每场打戏都好像看的是一场“武林风”武大比赛，每一拳、每一腿、每一摔，都是实实在在、力道很大，一般人可能吃不了一下就倒地了。李小龙式功夫表现，李小龙式的尖叫，为武打场面增添不少激烈气氛。最后一场打戏是陈天星在柳海龙支持下“为国产功夫电影形象”而战，这场结尾打戏也更是激烈，很多精绝的截拳道功夫和凌厉的搏击术都使用上了，也打得更加精彩。但和之前的打戏比有一点区别，多了一丝悟性和道义。可见，好莱坞AOF最佳动作设计和韩国光州国际电影节“动作艺术成就奖”名副其实。

几大身怀真功夫的演员亲自上阵，不怕脏累、不怕伤痛，敬业精神足以让很多打星汗颜。看不出威亚的一丝痕迹，也看不到替身的背影，让我对这部影片的演员不由得肃然起敬，让我感受这部影片功夫层面的货真价实。

打戏惊艳，结局让人眼睛一亮，该片展现给人的精神和感悟是这部影闪现的另一束光芒。故事从一个坐了7年牢的农村人，从做明星的武术陪练开始，屌丝逆袭，通过努力成为了功夫明星，并在成功和美人面前迷失，随后走向失败，最后找回最初的爱，通过乡村救赎、思想升华，最后赢得了尊重和尊严，找到真实的生活。其实影片故事展现的就是现在年轻一代需要面对的就业、创业、情感、工作、家庭、社会等方面生活状态，讲述在困难和迷茫中如何找到自己、找到出路。对此，《功夫战斗机》或许能给年轻人一些积极启示，一丝抚慰温暖和一股自强力量。难怪，走出电影院时，我看到一位30多岁的女观众还在擦眼泪，不知道是为了故事人物的艰难困苦、还是小三的横刀夺爱和无情抛弃，抑或男女主角最后的温暖幸福结局。还听到一些观众说“要是我男朋友像陈天星那样朝气、能打，那该多好”，同行的女观众也说“我要找一个能为自己最后一战的男人”。但也有挑剔影片“场面不够大”“演员不够大牌”的。

“一个人不只要成就自己，还要成全别人”。不管怎么样，《功夫战斗机》让我们看到了导演、主演陈天星坚持真功夫电影的积极行动，看到他的激情、梦想、信心和坚持。让我们看到了一个电影人的热诚、执着，看到了勇气、力量和正能量，更是看到了中国功夫电影的一丝希望。这正是当前屡屡在国外动作片面前败阵的国产功夫电影所缺乏的。

一个完整、复杂、全原创的架空世界观，彻底的玄幻设定，再加上剧情上的直接连续，已经问世的两部《魁拔》已然显现出了某种《哈利?波特》式的野心——由数部大电影组成的“电影连续剧”，完全塑造出了一个独立、周延、自洽且超现实的银幕世界。有趣的是，魁拔这个人物也跟哈利?波特一样是“天选之子”，而在亲情的框架下边“打怪”边讲述少年成长，也与哈利?波特异曲同工。当然，《魁拔》在内容上的日式倾向也不言而喻，无论从画风还是故事结构都让人眼前浮现起鸟山明们的身影。

长久以来，国产动画电影在两大文化产品类型的威压下艰难成长：一是好莱坞的动画大片，二是日本的动漫作品。前者很多都是首先独立开发电影产品，然后再进行衍生产业开发；后者则一般先有海量的相关产品预热，坐拥一定的受众基础后再进行动画电影的改编。《魁拔》显然在营销策略上照准了好莱坞的路子——在电影横空出世之前，没有人知道“魁拔”是什么，而且片中的世界观（故事背景）设定空前复杂，只能边叙事边解释，片中人物经常有喋喋不休的旁白，很大程度上就是在为观众解释背景。两部电影过后，“魁拔”的世界也只显露出冰山一角，对于在儿童节档期上映的动画片来说，这肯定会对孩子们的理解带来困难。

不过这也反映出《魁拔》的另一重野心：并不瞄准低幼观众，而是主打青少年人群，对国产动画而言，这是一次大胆的尝试（《魁拔》算是少年热血漫画）。在上海美影厂所代表的传统国产动画片凋零之后，新兴的国产动画电影以《喜羊羊》《赛尔号》等为代表，都是典型的低幼动画片，走的也都是先等电视片、网络游戏走红之后再推出大电影的日式道路，而《魁拔》则完全按照好莱坞动画巨头的模式在影市上横空出世。

《魁拔》对于国产动画题材的拓展功不可没，想象力历来是国产电影的短板，《魁拔》营造的玄幻世界，充满了天马行空的想象（叙事上则是带有浓郁网游气息的“闯关”模式），做动画片要有一颗童心，《魁拔》在这一点上倒是给国产动画做出了良好的表率。

不过，由于缺乏周边产品的先期铺垫，我宁愿把前面2部电影看作整个《魁拔》系列的事前营销，在经过一段观众培育期后，或许《魁拔》才能迎来真正的爆发。

（刊载于《京华时报》2013年6月3日）

这篇影评可能有剧透 爱你。集会上，转身对望的那一刻，就注定了我会永恒地爱你。 爱你。迫不及待地邀请你来家里吃饭，迫不及待地想要和你躺在一起。 爱你。戴上你昨晚因为紧张忘记脱下的眼镜，拉过你想要从后面抱我又犹豫的手臂。 爱你。我知道你不信上帝，那就由我来为你做洗礼。 爱你。我不是要...  (展开)

李洋教授在《目光的伦理》中总结了大屠杀电影的基本框架：还原-归罪-反思-对反思的反思。“首先，一个大屠杀电影必须为还原历史真相而服务，要做到核心情节的真实性。其次，影片要揭示历史凶手并指认他的罪行，一个典型的纳粹魔鬼因此必不可少，其目的是在影片中延续道德审判…...  (展开)

新年伊始，杨幂刘恺威的婚礼让媒体和粉丝都好生羡慕，此前关于这恋那恋的也算尘埃落定。“峰幂恋”就是“威幂恋”的前奏，那是四年前，一部穿越剧《宫》，让杨幂和冯绍峰火的一塌糊涂，也因此传出“峰幂恋”。其实，“峰幂组合”早在十年前就上演了一出古装凄美的爱情故事，电影《大寒桃花开》中才是“峰幂恋”的真正开始。

十年前，杨幂还是一个最“天然”的杨幂，冯绍峰也还不是“峰叔”，二人主演的古装爱情片《大寒桃花开》经历十年雪藏终于伴着“杨幂大婚”即将上映。十年的时间可能是国产电影因种种原因推迟最久的，《无人区》4年，《一代宗师》3年。无论推迟多久，只要能上映就是好事。十年前的杨幂和冯绍峰来到战国时代，“杀手”大寒（冯绍峰）渴望成名，而“桃花开”（杨幂）身着深红新娘装，即将成为孟尝君儿媳，杀手与美人之间由于江湖恩怨展开了凄美绝恋。

　 《大寒桃花开》故事发生在硝烟四起的战国时期，桃花与大寒各自成长在贫苦的百姓家中，桃花聪明伶俐、勤奋好学，大寒苦学剑术，武功了得，屡不得志的二人始终在等待机会有番作为，桃花最终等来了名闻天下的四公子孟尝君海选儿媳的消息，大寒误入杀手歧途开始了终日的杀戮，然后造化弄人，两人在一次暗杀中不期而遇，从此，他们的命运紧紧交织在一起，上演了一场百转千回的“虐心”生死恋。

十年前的电影，十年后还能看吗？这可能是所有影迷心中的问题，电影《大寒桃花开》与《十面埋伏》、《可可西里》、《天下无贼》等，都是04年同期的影片，也不会有人觉得有年代感不能接受。片子虽然拍摄于十年前，但重新修改剪辑调色等技术确实十年后的技术，所有在影片的质量上是不用担心的。

如今，杨幂已大婚，冯绍峰也有了他的恋人，那段“峰幂恋”也只能成追忆，影迷们可能通过《大寒桃花开》的海报剧照看到十年前那个最“天然”的杨幂，惊呼“这还是现在的杨幂吗？”“真是女大十八变。”

影片中那个战火纷飞的年代，人人都怀揣追名逐利的梦，但对于同样出生于穷苦人家的大寒与桃花来说，追逐梦想是需付出代价的。桃花从小奋发学习，文武皆能，而在大寒和立春从小生活的村落里，学剑是他们唯一的选择。 他们为了自己梦，都在等待一个机遇。当机遇来临时，能把握住机会的人才能成功。所有杨幂成功了，冯绍峰也成功了。

桃花和大寒在战乱年代那段历尽磨难的凄美虐恋，让人唏嘘，而片中结尾留存悬念，两人最终能否在一起成为疑问，桃花的一句台词：“我答应了一个人，要做快乐的新娘”，让“峰幂恋”无论戏里戏外都成泡影只能追忆。不是我不明白，只是这个世界变化快！

这篇影评可能有剧透 不好意思，因为来参加上海电影节，所以没办法老老实实坐在那里录视频， 今天咱也赶回时髦，以Vloge形式跟大家聊聊上周非常热门的电影《黑衣人：全球追缉》。 废话没有，我就直说吧，我觉得这个重启挺失败的！ 十个字总结：尴尬溢出银幕，老套深入骨髓！ 先插入时长4分26秒的“...  (展开)

这篇影评可能有剧透 光从名字来看，没有人会去设想这是一部复仇片，但是随着剧情的深入，复仇这一元素也不单单是它的重点。 影片开头就铺设了伏笔。德国某酒店发生一起残酷的杀人案件，科林尼枪杀了某企业家梅耶后主动投案自首。 各项证据都指向科林尼，但是作案动机却没人知晓。他自从入狱后就一...  (展开)

作为一个超过二十年粉龄的侦探小说粉（我既是福尔摩斯铁粉又是波洛铁粉，如假包换），我对片中波洛形象的刻画很失望。总的来说，这不是波洛啊，除了留着奇怪的小胡子以外，这根本就是福尔摩斯吧。 1.一上来就加了一个原著没有的小案子给波洛立威。案子的线索是脚印，然而原著中...  (展开)

    kbs这次推出的这部电视剧，在我看来是一次大胆的尝试，新的题材，新的表现方式，新的档期，表现了综艺部门制作人之间的故事。
     近些年来，韩国综艺节目层出不穷席卷亚洲，我们也引起了不少节目，《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》等等，韩国综艺节目正在不经意间影响着我们综艺节目的发展趋势。那在综艺节目背后的制作人，他们的生活是如何的呢？于是就有了这部《制作人》。
    《制作人》或许没有轰轰烈烈的故事情节，没有强烈的戏剧冲突，但就是在平实的叙述中，把日常制作人的生活向我们娓娓道来，他们的努力，他们的苦恼，他们的欢笑和泪水。这里面有新人的成长，有老pd面临危机时候的处理，还有艺人的日常等等。有人说这是一部致敬的剧，幕后PD的智慧和勤奋才造就了如今的韩国综艺节目。这是一部仰望星空的电视剧，韩国综艺节目本来就造就繁星无数；这更是部脚踏实地的电视剧，那些制作人职场上的日常，不就是我们各行各业的缩影。更难得可贵的是，这部剧里除了有这些，还有令人会心一笑的幽默，还有人与人之间的那些美好的感情。这些都是那平实叙述中的亮色，让人一直怀着期待看下去。
       第一章 开始并不是一半的存在，开始仅仅是开始
       第一集里，以新人入职记录片的形式，向我们介绍了故事的背景，普及了一些制作人的知识，其中还穿插着一些支线，而且很有笑点。故事的主人公是金秀贤扮演的新人PD白承灿、孔孝真扮演的音乐银行PD卓艺珍、车太贤扮演的两天一夜PD罗俊模；还有iu扮演的歌手cindy，主要介绍了发生在他们身边的故事。
       第一集中金秀贤的表现很亮眼，在白承灿的身上你看不到他扮演过的他人的痕迹，不同于《dream high》里的森动，不同于《隐秘而伟大》里的东久，他将一个新入职员工的虚心求学，迷茫困惑以及呆萌，表现的淋漓尽致。刚开始时候，他回答记者为什么选择艺能局PD这个职位时露出来的羞涩，后面记者反问他要是你喜欢的人是会计也去当会计吗时露出的那种眼神，被卓PD误解时候表现的无辜，都让我觉得表达的很到位。最让人忍俊不禁的就是，他和罗PD在洗手间的偶遇，他发现罗PD是初恋喜欢的男人时候，故意的甩手，明知人家答电话还去烘干手弄得很大声，把一个男孩的小心思刻画的很到位。时隔一年之后，金秀贤的回归，让我觉得，啊，现在的他就是白承灿，所以灿灿继续加油哦！
     剧里其他人的表现演技都很棒，孔孝真扮演的卓PD，表面强势，其实也还蛮好笑的耶，还有车太贤扮演的罗PD，将一个任职很长时间，面临节目危机的老PD表现的很到位，里面iu扮演cindy的高冷也让人觉得很有趣，尤其是她吐槽经纪人呼吸的太大声的时候，哈哈。
     最喜欢第一集快结束的部分，缓缓的音乐起，歌手cindy在赶下一个通告，因为担心变胖而不敢吃碳水化合物；卓PD因为在自己节目《音乐银行》中cindy透视装引起了网上的讨论，她看一个个帖子，点举报；罗PD因为自己节目《两天一夜》收视率的原因，节目遭遇危机，郁闷的走在街上，还有新人白承灿打开了综艺PD是什么的书书，第一章写着开始不是一半的存在，开始就是开始。这些画面，这些琐碎的日常，不就是我们每个人的生活嘛，真的很喜欢结尾这样的处理方式。
       第二章 通告退出的理解 最终还是需要人来做
        要有风度的离别
        第二集中在我看来有两条主线一是有风度的离别，不论是节目下车的离别，还是和过去恋人的离别，二是新人的到来与困惑。
       第二集开篇就说了罗PD要和暧昧对象说再见，但他委婉的沟通方式让人误会；而之后的很长篇幅就再说如何告知罗汝贞前辈节目下车通知，而新人白承灿到委婉的沟通方式也让前辈误会，可以是说一个呼应。其实不管是朋友之间，恋人之间，同事之间，长期的相处都会产生感情，与其寻找一个委婉的方式来告知离别引起误解，不如直接的倾诉，用一颗真心，这样或许是更好的方式。
     第二条线就是交代了新人白承灿到两天一夜组，他作为i新人的稚嫩。无论是谁，在职场中的新人总会有技术上的不熟练，人际关系上的迷茫，不过也会受到他人或多或少的鼓励，看到白承灿也是看到曾经的自己。他不善于开玩笑，不善于和人沟通来取墨粉，他处理问题的经验不足。不过好在我们总是在成长，慢慢的由新人变为老人。另外还刻画了白承灿的小心眼，在暗恋对象喜欢的罗PD车上挂垃圾袋，要把自己坏的椅子给罗PD，都让人忍俊不禁。这里面最喜欢他和罗汝贞前辈的对戏，能看出新人PD的情绪波动。
        依旧喜欢剧集的结尾处，夜幕降临，卓PD要付修车款看着自己的银行存款；忙碌了一天的两天一夜节目组成员拿着别组的赠品回到家里，家里有迎接他的妻子和孩子；失恋的助理放肆的哭泣；罗PD和白PD郁闷的走在街上；练习生们偷偷的吃外卖；还有cindy用伞挡着自己吃着关东煮。每个人都有属于自己的辛苦与平和。看到第二集，渐渐的明白了第一集的部分，开始不是一半的存在，开始仅仅是开始，还有很多需要我们去努力。
       这部剧或许节奏没有那么快，但是在平实的叙述中把制作人们的生活娓娓道来，真的很值得观看，下一集中新人白承灿借给cindy伞之后的故事，两天一夜节目组要改变，应该会越来越好。
       之前看未生的影评，很喜欢最赞的评论，里面写了很多细节，所以也很想总结一下里面的细节，但有又什么都不懂，所以大部分来自百度，哈哈。
         1、重名梗的金泰浩
         里面重名的金泰浩确有其人，是韩国著名综艺节目制作人，MBC《无限挑战》的制作人，第一集里面关于他的信息其实都是真实的。有这样一段话，从职业摔跤到健美操，MBC艺能节目《无限挑战》没有什么是做不到的，但是唯有一件事却无法做到，那就是没有金泰浩PD的无挑录制。
       2、关于放送通信委员会
       反复提到的放通委，负责韩国电视广播、通信和新传媒政策，电视节目的审查定级，他们对电视节目有很明确的限制，要是违反相关规则就会给予惩戒，所以我们经常在新闻里看到放通委给予某某节目，某某个人的制裁什么的。
      3、友情客串
       尹汝贞前辈：在电视剧中以真实身份出现，韩国电影电视演员、主持人、作家，在《澡堂老板家的男人们》中饰演二儿媳被我们熟知，她还在2013年参与综艺节目《花样姐姐》，里面也是有四个女演员和电视剧中她出演两天一夜的经历具有相似性。
       少女时代TTS：新人PD们在金泰浩PD的引导下参观KBS各处，到了食堂后，看到了少女时代TTS，之后泰妍还接受了采访，哈哈。
        金钟国：可能金钟国的戏份要比客串多一些，里面走进别人的眼里很难，成为别人的眼中钉就是一瞬间的事情，哈哈
      4、英九与孟九
       英九和孟九是80、90年代韩国家喻户晓的傻瓜角色。金秀贤在《伟大的隐藏者中》曾扮演傻瓜东九，那时他表示观察过许多傻瓜角色的表演方式，之前的影片中，傻子的角色有名为英九、孟九，我希望这次创造得东九，可以让大家印象深刻。现在在新片中他又模仿英九和孟九的区别，让人会心一笑。
     最后大吼一句，真的好喜欢每集的结尾部分，啊啊啊啊啊！
     【未完待续】

地点：华东师范大学闵行校区，一教报告厅
时间：2009年5月14日15：00-17：30
谈话嘉宾：
黎小锋，纪录片导演，同济大学传播与艺术学院
刘擎，研究员，华东师范大学中国现代思想文化研究所

 

主持人（华东师范大学哲学系，陈海）：很高兴今天请到了两位嘉宾，一位是导演黎小锋老师，同济大学的——但是，他是在我们学校拿的博士学位，导师是传播学院王晓玉老师；刘擎老师，大家都很熟悉。那么，我们就把现场，交给两位嘉宾。让他们谈谈，关于这部纪录片，关于对电影的一些想法。我们还会留出时间给同学们提问和嘉宾互动（掌声）。

黎小锋：回到母校当然是非常激动的。我本科就在这里读的，硕士去了北京。

刘擎：本科什么专业？

黎小锋：本科是中文系的。我2000年还在苏州工作，百步街，咱们看到的那条小街，是我的一个生态范围，我在那里来来去去四年，没有留下什么印记。当时我就想拍个纪录片，就拿着单位的大摄像机，在街上晃来晃去，晃来晃去，晃了好多圈，也没拍出什么来。后来，非常偶然地，看到这个老太太和她的保姆，她们俩搀扶着，走过这条街的时候，我一下子被打动了，觉得这个老太太啊，这种感觉非常好。主仆俩在一起的那种感觉也非常有意思，我就跟着她们两个人走进了那个小院子。进去聊了一会，就发现走不开了。就经常去，也没拍，去了大概有一两个星期，我就开始拍摄了。但是，我00年拍了两个月，就是属于那种抓拍，比较即兴。那时我还拍了三户人家。我觉得素材挺有意思，但我没法把它剪起来——没法剪辑起来把它完成。（2000年以后）三年里，我还经常回苏州。经常去看她们，也没什么进展。2003年，我到了上海，再到了苏州，再到了百步街，然后，我发现她们俩对我越来越熟悉，越来越亲热，慢慢地开始敞开她们的心。原来，这个老太太和她丈夫之间，也不是她所描述的那种神仙伴侣一样的关系，大家也知道了，她是“错错错，恨恨恨”。她和保姆之间，也不是她所竭力塑造的那种非常和睦、非常和谐的主仆关系。也不是的。她们把自己真实的内心向我们敞开。我从零三年以后，才开始真正的拍摄这个作品。04年05年也拍摄了一些素材，我感觉挺好的，我觉得这个气场啊，这种气息这种氛围，我觉得我能够进去，也能够用影像传递出来，我有很大的信心把它做好。有这个信心以后我就更不着急了。感觉再过几年也没事，拍到2010年也没事。一直拍下去，那种感觉挺舒服的。就这么一种感觉，不想结束。可能有些在电视台的朋友看来，这是不可思议的。光是拍，不想着去剪，不想着把它作为一个作品推出来，不去获得你的名声和地位，那不是很傻的嘛 。一直到06年底，CNEX，北京的一个纪录片制作机构，他们支持了我一些钱，这个时候我才开始剪辑。到07年的时候这个老太太突然非常神奇地复苏了，象老树发出了新芽一样，忽然又获得了生机。我那个时候就觉得，这是一个很好的结尾。起码是一种很好的选择。然后就慢慢地思考，揣摩——然后就这样成型了，是这样一个过程。

刘擎：因为陈嘉映老师是我的朋友，所以我来做他的替补。一点都不是瞎话，他介绍这么一个导演，然后我来参加的。看了这个电影，从直觉上，感受蛮难表达的。我觉得这样一种类型的片子，和我们的观赏习惯不大一样。今天华师大有这么多同学留下来，值得骄傲，当中有人走了。看一般的电影培养的观赏习惯，这种片子看不下去。如果你沉静下来看，象伯格曼，塔可夫斯基都谈过，这样一类的观赏（方式），是值得珍视和培养的。不管是纪录片，还是一种特殊类型的电影。如果我们能够调频道的话，那种大片，那种主流的片子看多了，然后，摆脱了那样一种观赏习惯看，在这种片子里会看到很多我们在主流的片子里看不到的东西。而且，那样一种主流的方式，没法传达这么一种人的心灵世界。哪怕它搞得很热闹，非常的Dramatic,它那种细致入微的地方，那种肌理，都是无可替代的，我特别欣赏，特别感谢，你带来这么一个作品。让我们能在这样一个半小时里，进入这样一个人的世界。他的世界，是非常有趣的。我们脑子里就在想象一个老人，经历了这么一些事情，早年离开家庭，象私奔一样，经历文革，跟她丈夫那种关系，历史给她留下这么多东西，慢慢，到最后，她跟世界的关系又变得特别简单，就两个东西，一个是跟保姆之间，相依如姐妹，一个是信基督教的问题。我蛮难想象，又觉得非常有意思。这是令人玩味的，我们到老年又会怎样？怎样看待人的一生？留下的是什么东西？很值得思考，我觉得最有意义的，是这样一种电影的类别，它对生命世界的把握，它对人的历史的把握方式，它是独特的，有一种永恒的东西。这样吧，我们把话筒交给同学，让他们来提问，交谈。

观众：黎老师，看了您的电影，我有一个很大的疑问，为什么您的电影叫《我最后的秘密》？我看这个片子，跟秘密好像没有多大关系。谢谢！

黎小锋：几乎在所有的放映现场，大家都会问这个问题。我的片子吧，对人性和人情都比较关注，我所谓的秘密，大概跟与这些方面——就是人性人情这一块有关系。你要我肯定地说出我最后的秘密是什么，我也不愿意说（笑），抱歉。

刘擎：我的体会啊，有个美国老师来演讲，他说任何一种关系，包括人和自己的关系，如果不是复杂的，纠葛的关系，就不是一种真实的关系，或者说就不是一种深厚的关系。如果这里边蕴含着秘密的话，用我们现成的模式和类别，去套他们主仆关系也好，或者去套她和她已故的先生的那种关系也好，都可能是不恰当的，都可能只是捕捉到它局部的真相。这个电影其实是在不断地重现那种关系的真相。我觉得也不能简单地说，她和她先生之间，就是简单地说，是错错错，恨恨恨，她试图用一个简单的东西，来概括，或统领她跟她丈夫之间那种复杂的关系。包括她引以为豪的那种放弃大地主家庭，那种大无畏的激情，又是皇后和王子，这是带给她生命中价值、幸福和体验的东西，还有挫折，这些东西把它放在一起，她试图用一个标签一样的东西，比如痴情女子负情郎那样的一个东西，但人是摆不平自己的，在你这里边，就有两大段，她说她先生，他背叛了我，找女人，她为什么要反反复复，就因为她对自己这段历史，没法摆平，所以才反反复复。我有一点点悲哀的体验，不知道是我太敏感，还是错觉，他们这种关系，是蛮单独的，她跟她的仆人之间，好像跟社会是比较隔绝的，但是你看，这个社会的大的主流文化也在塑造，或者建构这样一个小小的空间，我们假设在另外一个时代，另外一个文化，她们的关系可能有多重意味，比如两个人在玩游戏什么的，但最主要的，还是关于钱和工资。也就是说，我们在这样一个以钱来衡量成败，以物质上的成功，作为一切的标准，这样一种主流文化，也在塑造这样一个小小的最后时光的空间。她请的仆人也是被整个社会所塑造的，她要跟你谈工资值不值得，红木家具是怎么样的，是有人性的一面，但人性的一面在里面是暗的，是无以言说的。我觉得这可能是他的一部分秘密。她的关怀，她的亲切感，那种长久相随的那种相濡以沫的感觉，她甚至找不到表达的、言说的很好的方式，如果不是通过镜头的话。在他们的情感当中有一种无意识的东西。最反讽的，是她的领导去看望她们，可以想象，在她将来的悼词里，会有一句，她生前所在学院的张书记，或者王书记，曾亲自到她家里看她。这是让我有一点点悲哀，每个人在这种文化当中，蛮难逃脱主流文化对你的一种塑造，这是我的一点理解（热烈掌声）。

黎小锋：我觉得刘老师阐释得非常好——他代我在阐释呢。我也确实不愿意把这个故事，编得很好看。也有人劝我，你可以集中在钱上，把一些关键的细节搞得语焉不详，搞成一个戏剧性的故事，环环相扣，揪人心魄，最后真相大白，我说，这个还真不是我所追求的。因为我通过这么些年的关注她们，我在向两个人学习，我在向生活学习。生活不是一句话好说清楚的。就像你问我生命的意义是什么，然后我直接告诉你答案——那真的是没法回答。我对人性的复杂性和暧昧性，是有一种沉迷的，这在我以前的《夜行人》里也是存在的。我很喜欢这个东西，而这个东西在传递的时候，是会设置障碍的。我放映的时候，传播的时候，观众是会产生疑惑的。有些人害怕这种疑惑，以为是对导演能力的质疑，而我看到有人疑惑的时候，我非常高兴。这是一个立方体，它有很多种阐释的可能性。当然，我自己是有一个主线的，是有一个核心的，这方面我一直没有丧失，我一直在坚守。如果它同时能带给观众很多种阐释的可能性的话，这是非常美好的事情。（掌声）

刘擎：我很佩服这个导演，这个黎导的勇气。他这个叙事的方法，你不能说他是独创，但他是反你的观赏习惯的，完全就能做到boring到底，然后，就把生活里边这种原生的东西，这种不能用语言言述的东西，沉淀出来，这是需要一种胆识和勇气，和对电影的一种真的爱，我感到非常敬佩——

黎小锋：反正，成本也不高（众笑，掌声）。

刘擎：成本也不高，也需要成本啊（笑）

黎小锋：时间成本。我再说几句，在拍摄过程中，我跟贾恺——贾恺是我的爱人。今天她因为在家里带孩子，所以过不来。我们的女儿才十一个月，不到一岁，上回，就在一个月前，我们带她去苏州见老太太了。

刘擎：老太太见着她了？

黎小锋：见到她了。我心里边一直有点担心。虽然她在07年非常神奇地恢复了，但她后来又躺下了，还生了褥疮。我们在好多年前就承诺过的，我们生了孩子，要带过来给她看的，所以上一次我们就把孩子带过去了。一个不到一岁，一个九十七岁，老奶奶看着她，正好她那个时候是清醒的，叫她胖胖，去摸她的手，我都拍下来了。我觉得镜头后面的人，和镜头里面的人，在这个时候都融为一体，那种情感的东西，我觉得是我片子的价值所在。我拍摄过，我生活过，我跟她们在一起，这是一种非常美好的记忆，可能对我来讲，这是本片最大的价值。对于他人来说，当然有很多种理解的可能性，但对我来说，就凭这一点，三年，五年，七年，甚至更长时间的拍摄，都是有意义的。（掌声）

观众：为什么这个老太太不生孩子？（大意）

黎小锋：她为什么不生孩子？是因为她丧失了生育能力，她给我说过的。她有过一段非常精辟的陈述，很遗憾我没有剪进去。她不仅不能生，而且到一定年龄以后，还不能跟她老先生一起过正常的夫妻生活。因此，她又能理解她老先生，为什么会频频的出轨。她说，小黎子你看，鸡和鸡在一起，狗和狗在一起，还要干那种事情，何况是人呢？似乎又很理解她老先生，但一想起他当年背叛她的种种情形，她又痛不欲生。所以刚才刘老师说，这个坎她没过去，她过不去的。她总要絮絮叨叨地说，她的恨恨恨，错错错。如果时光倒流八十年，她还是会选择那个人的。那个人是个白马王子，是吧？他们那个时候那么的和谐，那么的恩爱。她肯定还是会选择他的。当然，我没有资格去评论她的性格，她的命运什么的。

刘擎：她老伴，就是她先生，是什么时候去世的？

黎小锋：大概是94年。

刘擎：那已经过去十好几年了。

观众：我想问下两位老师，这个老太太，在她生命的晚期，她有没有一种人生的欲望，如果有，这种欲望是什么？

黎小锋（把话筒给刘，刘推让）：我觉得这个老太太在晚年，她有一种控制欲，控制什么呢？一个是她的遗产，她还有那么多钱，钱还是不少的，除了那八万块钱，还有她后来的退休工资，钱还是不少的；另外就是她青年时代的记忆，她不断地把她显赫的出身，曾经美满的婚姻生活，不断地向那个保姆炫耀，保姆确实觉得这个老太太是很高贵的。她真的有一种崇拜的心理。这也是她那么多年来不离不弃地服侍她，而且还服侍得那么好的一个原因——另外——你想问什么？（众笑）

观众：我就问这个老太太在晚年，她那种人生欲望如果有的话，到底在哪里？

黎小锋：我只能说，因为我和她在一起相处有七八年，有一些旁边的了解，也确实试图去探索她的心灵世界。我不能说，我说的就是标准答案，而且实际上也没有标准答案。她的欲望，刚才说了，是她的控制欲；另外一个，还是和她的价值观有关系。把那些钱捐出去，是他们那一代人，体现价值观的一种方式。刘老师刚才还说到的，宗教的一种因素。实际上，她也想通过信教，来摆脱她晚年的一种孤独和绝望，她有这一种想法。所以我在里边，也有意识地穿插了一些基督徒去找她，跟她一起相守，她很希望那些人去的。但她可能最后还是不大相信这种宗教。她有时候表现得有点相信，这样你下次还会来（众笑）。

刘擎：这同学问的问题，是个太书生气的问题。从哲学上讲，如加缪说的，自杀是唯一的哲学问题。我们的父母没经过我们同意就把我们生下来了。如果能回答得了为什么不自杀的问题，就回答得了人生的意义的问题。讲起来呢，一个九十多岁的人，她把人生都看透了，她把人生摆平了，好像能回答这个问题，未必。有的时候说，为什么还要活下去？需要一个理由吗？有的时候说，如果没有足够强的理由让我自杀，我就活下去。刚才同学提问，还说到一个选择对了错了，她的选择错误吗？你以为你会比她选择得更好吗？还有，是性格造成的选择，还是选择造成的性格，它们都是互相建构的。我就觉得，这里边最有意思的部分，就像刚才黎导讲的，她和她的仆人之间，是相互需要的，并不是说她找了一个文化层次比较低的人，没有办法进行交流。文化层次相当的人，他们要么有很好的交流，要么不交流的。她们就是因为，她作为“他者”，看到了自己影像的投射，获得了体现价值的意义，她不断地能够重复、验证那些她曾经有过的，那些高贵的东西，与众不同的东西，非凡的东西，年轻的时候，能够私奔，有点浪漫，有点左翼，背叛自己大地主的家庭，象一个革命的女青年，红色青年，从仆人的角度来看，她是一个隐蔽的他者，一个优雅的他者，是一种互相需要的关系，然后在这种关系当中，构成了他们各自的晚年生命当中的意义，就像黎导刚才说到蛮有意思的一点，他最初的拍摄行动，是一种外在的，旁观的行动，是一种介入，并不是一种单向的介入，那个老太太看到你很高兴，你对她的生活很重要，你的这段拍摄经历对你也很重要，你们是互相建构的，由一种客观，变为不客观了。如果你说，我把机器放在这里，你不要当它存在啊，要自然啊——他不会自然的，只有把你当成一个家庭成员一样，才能够把那种原生态的东西反映出来。黎导这种拍摄经历，对于黎导本人，对于老太太本人，都是他们生活的一种构成关系。意义是什么，意义是体验，言说，无以言说，再体验，这样来感受。（掌声）

观众：如果没有字幕，我们都听不懂她们在说什么。差了这么长的时光，她们说话的方式，都和我们差了很多。你是怎样与她们沟通的（大意）

黎小锋：首先是我对她们感兴趣，这是前提。两个年轻的生命，却与两个衰老，即将消逝的生命相伴，有朋友说到这个事情，好像觉得不可思议。你们那么年轻，干嘛要跟90几岁的老人搅在一起，你们不觉得累吗？其实，我跟她们在一起，自己觉得挺有收获的。这是很重要的一个原因。如果你真的对它们感兴趣，如果你进入她们的生活，如果你自然地跟她们产生了感应，她们也需要你，当然，你也得承认，你在做片——我在做片，我在占有她们的影像，所以，有的时候，我也会受到良心的谴责，因为我毕竟在占有影像，所以我必须给她们一些回报。有的时候我会给她们钱，或者送些礼什么的。送钱给老太太，她是非常高兴的（众大笑）。包括这次去，我一开始想，走的时候再给钱吧。后来想想，不对，老太太虽然对我的女儿挺感兴趣，但似乎没有挽留我们的意思。我赶紧先把钱给她了。给了她钱以后，她就非常热切地挽留我们住在她家——虽然我们已经订了外面的旅馆，已经住下来了。她这个人是蛮有意思的。我跟她相处了这么多年，很有感情，但你如果给她钱的话，她是非常非常的高兴、愉快的（众笑）。所以， 一方面，我对她感兴趣，另一方面我也投其所好。是吧？越来越能互相融合，互相进入。

刘擎：我觉得好玩的地方是，这个老太太，钱对她来说只是一个象征作用的东西，你给她，她觉得你是关爱她，重视她。还有一个，黎导作为导演，特别敏感，你看，每个人，如果你足够关注他，他生命当中一定会有意思的东西。而我们在生活当中，总是会把自己独特化，把他人一般化，这是很容易的。这个老太太，在谈她老先生的时候，说他去找女人，一个概念，女人，说到他人，是这个类型，那个类型，而他自己是个特别的类型。把自己看得和清楚，而别人都是眉毛胡子一把抓，那种文化非常考验人，要求一个导演非常敏感。刚才一位同学提到，他的外公外婆啊，祖父祖母，只要你耐心地去关注，一定会发现以前不知道不理解的生命的感受。再平庸的人，再贫乏的生活，包括那个保姆，总会有收获的。

黎小锋：我再补充一点，我不是给了老太太钱吗，那个阿姨看了，哎呀，小黎怎么又给她钱了？她有很多钱的！这不是浪费吗！（众笑）我以往每次给孙老师钱的时候，阿姨常常要把钱抢回去再塞给我。这次我不能这样了，我等阿姨出去以后，才把钱给老太太的。阿姨在临走的时候，一定要给我女儿见面礼，她搞了个红包，在里面塞了一叠钱——她不肯接受我的钱，还要给我女儿钱！我当然是绝对不该接受的。临走的时候，我都走出院子了，我突然发现她给我们的水果里边，好像有一个红包，我一翻，哎呀，她真的又塞到里面去了。我看了一下，是600块钱。所以，我也是在增长对这个保姆的认识。我真没想到她会这样。我赶紧跑回去，把钱还给她。直到我家人走远了，我才跑掉。

观众：我首先说下我对这个片子的看法。我家里也有一个老太太。我奶奶，是个老一代知识分子。我看到这个片子，觉得她给我奶奶有很大的相似之处。每个月都要问工资多少，国家是不是又要涨工资。包括对人的控制欲，但有时候又像一个小孩子一样。我觉得这个片子拍的是一代人，她们年纪相当，有相同的经历，有相同的表现，片名叫《我最后秘密》，我的理解，这个秘密，是她们这一代人共同的一种经历，她们置身在这么一个时代里，我们都无法体会得出来，她们一年一年过来，这种感受。我们无论多么接近她，都无法了解她们的秘密（掌声）。

黎小锋：非常感谢！这是又一种阐释。

观众：黎老师你好，我想问个很冒昧的问题，就是，老太太躺在床上不能动了，阿姨阿姨地叫唤，而当时你就在她的身边，你没有去帮助她，我感觉有点残忍（众笑）。

陈海：这也是我的问题。

黎小锋：这个问题很好回答的。我是和她长期在一起嘛，她有比这次危险的时候，比如，又一次，她伸手去拿窗台上的东西，整个椅子好像要往下倾斜了，我就摄像机一扔，一手把她抱住了。是这样的——真正出现危险的时候，我肯定会援手的。至于那个时候，她天天都在叫阿姨阿姨阿姨，她天天都在叫，不信你现在去百步街听听看，她还在叫呢！（众笑）所以，有的时候，就顾不上了。其实我也很好处理的，“孙老师，你需要什么？”加上这句话，你听着可能就舒服多了，是吧？主要是我跟她太熟悉了，她也没管我在不在场，是这样的。我顺便再提议一下，我通过跟这两个老人相处，我觉得，跟老人在一起，挺好的，挺舒服的，在拍摄这两个老人的期间，我的爷爷奶奶都去世了，我觉得比较遗憾的是，我没有去拍我的爷爷奶奶，而去拍的是我比较陌生的两个人，我要是拍我的爷爷奶奶的话，我又跟她们相处在一起，他们肯定很高兴，而我又能做成一个作品，也许，对我，对我的家庭，那样的作品是更有意义的。其实，以后你们也不一定要去拍摄，你可以去多了解你的父母，你的爷爷奶奶，你会发现生活其实很有意思的（掌声）。

观众：你是根据什么标准来选择你的素材的？

黎小锋：这个片子是我和贾恺一起剪辑的。我形成一个大的框架以后，她在一些细的地方进行处理。我想一个作品要成立的话，它首先是要自足的，是要完整的。我怎么想的其实不重要，这一点我很明白。我想挽留一段记忆，我想表达一种时光流逝的感觉，我要在时光的流逝中体现人物性格和命运的变化，这只是我的阐释而已。重要的是，这个作品它必须自己是完整的，能够呈现一种东西，有个脉络，能够让大家去寻找这个脉络，然后有个整体的印象。

观众：我还是想知道，你的秘密是什么？

黎小锋：我就是想关注人性和人情的东西，你说秘密也好，奥秘也好。

观众：为什么有的地方声音时断时续？

黎小锋：这完全是放映技术问题。我的声音做得还可以，她们家是地板，收音条件非常好，而且我还做了很多声音的处理，包括钟声，闹钟声，鹧鸪声，在里边衔接得都非常用心，但今天这里都没体现出来，这是很遗憾的。

刘擎：音量还是偏低了。

黎小锋：对，一会儿高，一会儿低。我很感谢陈海，他促成了这次放映，我把片子给他的时候，特别提出，声音一定要注意——但这个教室的音响好像是自动的，时高时低——

刘：是解码有问题。

黎小锋：这个片子在影院，包括在一些电影节上，放映的声音还是很好的。主要这个音响不是专门放电影的。

观众：你没有想到把这个片子直接放到网上啊？

黎小锋：目前还不行。

观众：我第一个问题是，黎导在拍这个片子的时候，有没有受到张爱玲的影响。因为我在看这个片子的时候，马上就想到了张爱玲的小说。

黎小锋：《金锁记》？

观众：第二个问题是，老太太有没有在画报上出现过？

黎小锋：这个同学真是很敏感，我们也一直在为这个片子找一个合适的题目。有一次我还真想到《金锁记》了，但我一想，你看张爱玲那个小说多有名啊，用这个不合算啊，而且，作为纪录片，还有点俗，金锁记（众笑）。实际上，这只是一个外部的东西，只是给观众看的一个外部的东西，实际上，它的内里还是有很丰富的挖掘的可能性的。是吧？

刘擎：她有没有上过当时的画报？

黎小锋：实际上，她年轻的时候确实有机会去拍电影的，电影公司找过她的。他爸是个大地主嘛，他爸很生气，怎么能做戏子呢？就没让她去，让她读体育。她那些奖状啊奖杯啊，都是真的。

刘擎：她是什么项目？

黎小锋：她主要是篮球，她还曾带着她的队，代表江苏省去获得全国的冠军，她确实是有过辉煌的人。我最后说一下，这个片子前前后后持续这么长时间，这是一种制作的方式，在关注这么长时间以后，它自然会有一些变化，性格的，命运的一种变化，我觉得这还是可以尝试的。我其他两个纪录片，一个《夜行人》，一个《无定河》，都是特意把线拉得很长，四年，五年，这个是七年，拉长以后，并不意味着你绝对的天天和他们在一起，可能你绝对投入的时间也就是几个月，但是，时间跨度比较广以后，你就获得那些纪录片所特有的，活生生的，扑面而来的，不可预期的东西，这也是我的一点点经验，与大家共享（掌声）。

主持人：等下同学还可以继续与导演和刘老师交流。感谢留到最后的同学，你们可以和两位老师握个手（众人大笑）——

谢谢大家！


（苏民整理）

转自：
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看完之后发点感慨,大概是97年的时候（我90年出生的），我去我大哥那玩，他新买的VCD，给我租了一些碟看，其中就有一部 鬼新娘，当时没看完，看到20分钟的时候卡碟了，怎么弄看不下去了。不过还是有印象的，但是印象也就是能只概括到三个字，很美好。
      简单的回忆一下，我小的时候最喜欢的一段就是用了三年可能的生命去救了一个素不相识的人，并且到现在现在也非常喜欢，分析下吧：发哥在里面是做什么工作的？放高利贷的，他工作就是让一个人去变得更加的凄惨，虽说如此。但残忍的工作也没有让他变得冷血，我们通过他女友对他的评价以及他拿着两把假枪就去救兄弟这两件事，我们就可以知道他现在是个什么样的人吧！从高中开始比较喜欢先秦游侠的一些做法，其中最喜欢的是那种重诺轻生死的义气，虽说发哥没那么极端，但是本质上还是相同的。给那么小的我留下了那么深刻的印象，只能说当时受到了极大的震撼。这次看了完整版的，就整体的说下我的看法。
        一件古老的家具，一张遗书，三年阳寿，救人水火。我的记忆里是没有什么生辰的具体要求的，但是这次看的时候却是有的，仔细想想，其实还是当时的潮流原因吧，突出了阳字，但仔细分析下，这很明显的告诉我们告诉我们，其实这种，就可以称之为上天注定的缘分，最大吧。偶然的借电话，偶然的看见了梳妆台，莫名其妙的喜欢，缘分啊！！！没法理解，没发解释，也更加的突出了她的珍贵和可遇而不可求....扯远了。不过从这里就可以引出我所认为的影片表达的内容了。
      一个善良的人，一个可怜的鬼，两个即使同生也没有交集，一纸遗书，三年阳寿，认识了彼此。是上天给了这么多的偶然来令你们相识，你从开心到失落，因你的恐惧和她的善良，她即将重归阴间，所以你做出了能做到的最大的牺牲，在牺牲了十年的生命后，让她可以在人间停留49天，但是上天开着无情的玩笑，你也可能会死去，可是你的死却代表着你们两个永别，你想悄悄的离开，可知聪明的她早已知道里一切，做出了你不希望的牺牲，结局没有改变，依然永无相见，都希望他/她可以好好的，但却同时陷入的无尽的思念之中...
      三年还是十年，都是上天开的玩笑，他制造了缘分，也同时制造了随之而来的结局。两个灵魂，都是这么的满足而无奈。
      坑啊，写不出东西来，希望耽误大家的时间大家能原谅。

剧情方面，比起一大部分国产剧算是太不错了。抛开历史背景和后面一小部分的剧情，这部片还真没有太多可以挑剔的地方！也许是大家看狗血的韩剧看多了，觉得剧情桥段有点韩剧式的狗血，但对于我这样一部韩剧都没看过的人来说，确实是一次不错的观影体验。如果真心要说不尊重历史，那我请问你，大陆哪一部抗战题材的电视剧尊重过历史了，你们不照样打高分。让汉人的表演去体现藏族的文化风俗，这样的表现已经相当不错了。再就是，几十年前的西藏和现在的西藏也不是完全一样的，看看现在的拉萨，你就满足了吧