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从性爱镜头角度对准男性裸体,乔伊斯尝试自慰,到斑比被点燃女性主义思想,再到姐姐开始上班,可以说从不同的视角讲述了一个精彩的故事扣一星是因为本剧讲述的是上个世纪的女性主义思潮,部分观点不适合当代女性是完全能够与男性切割去获得性快感,同时完全不需要采用纳入式的性爱方式给自己增添负担避孕药的使用,在当今看来,虽然代表着女性对自我的掌控与保护,但仍然,说明女性需要额外的承
从性爱镜头角度对准男性裸体,乔伊斯尝试自慰,到斑比被点燃女性主义思想,再到姐姐开始上班,可以说从不同的视角讲述了一个精彩的故事扣一星是因为本剧讲述的是上个世纪的女性主义思潮,部分观点不适合当代女性是完全能够与男性切割去获得性快感,同时完全不需要采用纳入式的性爱方式给自己增添负担避孕药的使用,在当今看来,虽然代表着女性对自我的掌控与保护,但仍然,说明女性需要额外的承担避孕药的花费,避孕药对身体的影响,以及与对安全干净性生活的担忧而女性本身是不需要承担任何后果,自慰本身就是干净,高效。
此外,剧中展现的上世纪的陈旧观点会冒犯到女同人群,本剧展现的同时并未批判这种现象
对女同缺乏基本的认识,以及对女性的误解,快感器官是阴蒂而不是阴道。
双头纳入式玩具呈现了男性的傲慢与无知,女性做爱不需要penis同时本剧目前开端女性互助方向有些许缺乏,男性出版商的支持,男性广告商的赞助,让人深刻感觉钱与权利依然在男性掌握之下。并且,当女性议员与乔伊斯的目标产生矛盾时,让人感到女性内部的割裂感。即使本剧不缺乏女性互助,但仍然让人觉得镜头视角以及剧本设计存在一定的遗憾。
目前为止,还是有点缺乏对男性细节的女性凝视,在剧中场景中,我们能很清楚的对比出来
传统的男性凝视:1.我们可以看到前男友在分手后的对象是乔伊斯babysiting过的年轻女性
2.色情杂志出版社的女性为了自己的肤色,头发,腋毛,腿毛,服装甚至包括性爱方式从不同角度对于男性服务
使得女性符号化,男性看到相关信息就如同巴普洛夫的狗
女性凝视:1.拍摄杂志内页时对于模特penis的挑选
2.在传统美剧的例行性爱场面,男性全裸,而女性没有分毫暴露。
因此,稍微缺乏对男性的符号化镜头描述
总的来说,有进步但不是很大的激情前进,这部剧我会继续期待接下来的发展。
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想不通为什么喷女主的人那么多,本来只是个普普通通FBI,有个帅老公,日子过得滋润的很。突然FBI most wanted出现,阴谋从此充斥生活。
到后来,老公是Red安插的,母亲是传奇间谍,Red弄死Tom,这一切的一切发生以后,女主追寻真相有问题吗?喜欢Red没问题,我也喜欢,但不能因为演技好就忽略剧情设定吧?一个臭名昭著的罪犯,不管是爹还是妈,他从来没有解密过,Non-ans
想不通为什么喷女主的人那么多,本来只是个普普通通FBI,有个帅老公,日子过得滋润的很。突然FBI most wanted出现,阴谋从此充斥生活。
到后来,老公是Red安插的,母亲是传奇间谍,Red弄死Tom,这一切的一切发生以后,女主追寻真相有问题吗?喜欢Red没问题,我也喜欢,但不能因为演技好就忽略剧情设定吧?一个臭名昭著的罪犯,不管是爹还是妈,他从来没有解密过,Non-answers,从来都是支支吾吾,谁有那个耐心天天陪你逛街啊,女主她妈,不管是真妈还是真爸,起码人一直希望解密,女主总要找个人来解密吧。
在我看来,女主从来没有站过队,女主永远站在Tom为了什么而死,自己为什么要陷入这一切的解密这一队。退一万步说,不靠女主做死,这剧还有剧情吗?每集固定打个黑名单副本就完了?啊呸(*`へ′*)
这剧能让我坚持看下来的动力就是,为什么为什么为什么。
Red的形象是不可动摇的,Red肯定不会解密,Red只会做副本刷等级,从最开始的DNA是否造假,Red是否是liz父亲,到Red其实是她妈朋友,到Red啥也不是,说不准是她妈整容来的,然后kat实际上是傀儡?或者也是变性?总不能说她就是个路人甲为了Red能隐藏真身通过什么手段洗脑成kat的吧?
反正现在kat死了,看明年liz和Red怎么撕吧,我希望最好都死掉,这样皆大欢喜。
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《延禧攻略》结局了,首先要强调的是,剧本身没什么特别好谈的,但是最后两集可以拿出来好好说说。
《延禧攻略》最后两集真的厉害,没啥深刻的思想表达,但是在戏剧上是真的出色,纯粹戏剧架构的那种厉害。就当它是个历史架空剧,最后两集的那个大事件,是值得倒退复盘的,架构和人物命运落脚点恰到好处,有机结合。
《延禧攻略》结局了,首先要强调的是,剧本身没什么特别好谈的,但是最后两集可以拿出来好好说说。
《延禧攻略》最后两集真的厉害,没啥深刻的思想表达,但是在戏剧上是真的出色,纯粹戏剧架构的那种厉害。就当它是个历史架空剧,最后两集的那个大事件,是值得倒退复盘的,架构和人物命运落脚点恰到好处,有机结合。
虽然是个架空剧,但这部剧很聪明,聪明到非常善于利用历史细节来「编造」——这个「编造」对有的朋友来说是褒义,对有的朋友来说是贬义——我们就只从戏剧角度来看。
但架空的意义其实就在于人物的起点和终点不能变,中间人和人之间的关系由你定。在最后一集里,除了乾隆这个活得死长死长的咱不管,剩下的几个主要人物,其实都在那段真实的历史时间里离开人世,他们分别是魏璎珞(历史上的令贵妃,死于乾隆四十年)、辉发那拉氏(乾隆的第二个皇后,死于乾隆三十一年)、弘昼(乾隆的弟弟,死于乾隆三十五年)、永琪(乾隆的五阿哥,死于乾隆三十一年)、富察·傅恒(乾隆的重要大臣,死于乾隆三十五年)。——他们都死于乾隆中期。
在历史上,这是五条在乾隆的世界里毫不相干的平行线,但是在做戏剧时,一一介绍每个人的结局是大忌,这么做的编剧不是偷懒,就是不会写。剧情要紧张、要密集,要能把每个人都裹挟其中,否则就无法真正写出张力。
所以这个结局利用了一个什么样的事件呢?它以五个人物最后的死亡为锚点,先确立一个基准:这五个人的最终命运是紧密结合在一起的。
于是乎往前推,就一定会有人来制造事件,这就到了有效利用已有史料「编造」故事的时候了。
第一个被利用的,是皇后断发。皇后断发,那一定是皇后失宠。皇后失宠的原因有很多,历史上说的皇后劝乾隆不要沾花惹草,可能是对的,但那个没有戏,没有起承转合,非常单调,所以要想办法找其它原因。
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刚开始看的时候,觉得前几集真的超吓人,慢慢看着看着就没感觉了,就觉得好好看啊。一直很喜欢孔孝真演的戏,不只是演技还有剧本,男主是霸道总裁,很可爱,傲娇!
女主改变了男主唯利是图的商人性格,不再用金钱去计算一切,记得那个奇怪的高女士说太阳为你付出了所有,你算算值多少钱的时候好感人。最感人的是他以为自己已经死了和太阳说的我爱你,眼神很到位!太阳为了救男主要进行ghosttrainin
刚开始看的时候,觉得前几集真的超吓人,慢慢看着看着就没感觉了,就觉得好好看啊。一直很喜欢孔孝真演的戏,不只是演技还有剧本,男主是霸道总裁,很可爱,傲娇!
女主改变了男主唯利是图的商人性格,不再用金钱去计算一切,记得那个奇怪的高女士说太阳为你付出了所有,你算算值多少钱的时候好感人。最感人的是他以为自己已经死了和太阳说的我爱你,眼神很到位!太阳为了救男主要进行ghosttraining太变态了,去找鬼。。
幸好是喜剧收尾而且整部剧都是挺搞笑的,一些人注定了会改变你,一些人注定了会成为你的防空洞。每个童话故事都有一个完美的结局,虽然还没看完,但也能预想得到甜美的画面。太阳放弃尊严的守护着中元,中元也会在太阳最需要的时候成为他的防空洞。开始互相利用,最后却谁也离不开谁……
其实我本不相信一个人离开了谁就活不下去,但~韩剧不就是这样吗,给这现实的冰冷开一个小的火炉取暖,虽然我们活在现实中,但心中总要憧憬着美好的事情……
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之所以写这部甜向剧,一是很喜欢,二是想向自己的朋友解释一些问题,语言表达能力有限,仅阐述个人观点。每当我向附近的人推荐这部剧时,会有人入坑,也会有人奇怪,撇去男女主之间的甜蜜交流,这部剧的主线设置是否会有些偏离实际,这不可否认,但我想解释的是,以主线拓展来推进男女主之间的感情可谓是再好不过了。为什么这么说,我们可以从头看看,安敏赫在之前受到威胁,一度傲娇的他希望有人能保护自己
之所以写这部甜向剧,一是很喜欢,二是想向自己的朋友解释一些问题,语言表达能力有限,仅阐述个人观点。每当我向附近的人推荐这部剧时,会有人入坑,也会有人奇怪,撇去男女主之间的甜蜜交流,这部剧的主线设置是否会有些偏离实际,这不可否认,但我想解释的是,以主线拓展来推进男女主之间的感情可谓是再好不过了。为什么这么说,我们可以从头看看,安敏赫在之前受到威胁,一度傲娇的他希望有人能保护自己,而都奉顺在他面前展示出了自己的神力,自然而然成为其贴身的保镖。主线发展就由防止安敏赫受伤和变态虐待狂两个共同事件同向发展。奉顺是一个敢说敢做的女生,她很勇敢,也拥有处于那时年龄段的暗恋。但这个看似娇小的女孩却很重视自己的友情,当她的闺蜜受到袭击时可以毫不畏惧面对拿棍棒犯人,也是在事件不断白热化的时候让敏赫知道再坚强的波斯菊也需要受到保护。
他其实是一个很绅士的人,在向奉顺表达自己的心意时,他是小心翼翼的,他会不动神色的默默保护她,尊重她的选择,一个富家子弟,看似纨绔,但心却在慢慢被融化。
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看这种所谓的灾难电影,总会让我边看边思考:如果是我,我会怎么做。
剧情男主应对灾难时的反应,还算用脑并且生活技能不错,对形势的判断和灾情的变化也观察得不错。
所以要说能力上,属于比一般人还是更好一点的水平。
但还是不能不说其中的几点BUG。
第一,夫妻俩手拿锤子,带着氧气罐出门寻求救援装备,出门就被一只“烈犬”追的鸡飞狗跳。两人干不过一条狗,还
看这种所谓的灾难电影,总会让我边看边思考:如果是我,我会怎么做。
剧情男主应对灾难时的反应,还算用脑并且生活技能不错,对形势的判断和灾情的变化也观察得不错。
所以要说能力上,属于比一般人还是更好一点的水平。
但还是不能不说其中的几点BUG。
第一,夫妻俩手拿锤子,带着氧气罐出门寻求救援装备,出门就被一只“烈犬”追的鸡飞狗跳。两人干不过一条狗,还被追进河里,跑步也会浪费大量氧气,直接导致后面的悲剧。这个桥段太硬伤。
第二,救援人员说“雾”没有毒。但实际情况确实致命。人死狗亡(但烈犬不亡,还能跑)。“雾”跟空气的划分非常明显,可见密度要比空气大很多,必然包含水或者固态颗粒,由此推断应该只用过滤即可,不需要氧气瓶。简单的毛巾沾水或者口罩即可,全片都在抢氧气的情节就很怪。而且最后孩子直接能在雾里呼吸,只能说空气成分有改变,氧气含量应该没变。要不然都死了。
第三,救援迟迟不到,就因为车堵了?这是因为人没有腿,还是自行车扫不开码?
第四,导演让剧情中人们使用高阶工具都得心应手,但面对狗,火情,骑车,生理常识这种低阶知识就破绽百出?是人类的基本生存能力都退化了?
总体适合爆米花电影,别太认真。
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舔狗舔狗,舔到最后一无所有。
我们完成某项工作是否吃力,是以我们本身所面临的情绪,氛围,以及潮流来决定的。
所谓时运也。
你看看,这么缜密的一段故事,却偏偏是因为女主如此傻的一个念头。
这就是很可怕的事情,现实中,就像庞麦郎,他那个经纪人是为他好吗?
我觉得佢父母讲得没有什么错误,但是,这里面有问题,就是他太想成为红三。
舔狗舔狗,舔到最后一无所有。
我们完成某项工作是否吃力,是以我们本身所面临的情绪,氛围,以及潮流来决定的。
所谓时运也。
你看看,这么缜密的一段故事,却偏偏是因为女主如此傻的一个念头。
这就是很可怕的事情,现实中,就像庞麦郎,他那个经纪人是为他好吗?
我觉得佢父母讲得没有什么错误,但是,这里面有问题,就是他太想成为红三。
所以他没有一颗平常心。
不知道这样的日子什么时候能够结束??????
总之不要一事无成就好。
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(以下内容,严重剧透,尚未看过影片的朋友请务必绕行)
第五个故事叫做“不安的女孩”,第一幕画面里出现的却是一只小狗。小狗和女孩在这个故事中构成了完美的互文,直白地讲“皮尔斯总统”就是“艾莉丝”内在人格的外化。它是一只容易紧张的小狗,遇到比自己强势的动物就会乱叫,艾莉丝补充道“几乎所有的动物都比皮尔斯大。”这也是艾莉丝总是处于不安的原因。她自小跟随着强势的哥哥求生,从
(以下内容,严重剧透,尚未看过影片的朋友请务必绕行)
第五个故事叫做“不安的女孩”,第一幕画面里出现的却是一只小狗。小狗和女孩在这个故事中构成了完美的互文,直白地讲“皮尔斯总统”就是“艾莉丝”内在人格的外化。它是一只容易紧张的小狗,遇到比自己强势的动物就会乱叫,艾莉丝补充道“几乎所有的动物都比皮尔斯大。”这也是艾莉丝总是处于不安的原因。她自小跟随着强势的哥哥求生,从来没有学会掌握自己的命运,优柔寡断又多愁善感,对未知的恐惧俨然把她囚禁在了一堵束手束脚的篱笆墙内。
你以为她喜欢这样吗?不,她厌恶这样的自己。每当有人向她抱怨皮尔斯总统,她的反应总是烦躁:“这不是我的狗,这是我哥哥的狗。”一边拒绝承认自己的懦弱一边又把造成这一性格的原因归于哥哥——多么矛盾的逃避心理。
“皮尔斯总统”在艾莉丝遇见比利奈普先生之后就消失了,我们一度以为英勇的牛仔为不安的女孩消除了恐惧,也许在未来的某处他们会安稳地度过余生。遗憾的是牛仔没能杀死“皮尔斯总统”,他只是为女孩暂时驱走了它,而当女孩重拾小狗的时候,就是她的恐惧再次回魂的时刻。于是我们看到了令人扼腕的一幕……原来牛仔也并不是什么英雄,反而是女孩的同类。目睹了同伴的日益年迈,比利奈普也开始对人生长路上的未知前途充满担忧。两颗不安的心在彼此身上获取了一丝希望,一面互相劝慰道:“不确定性才是世间唯一正道。”一面又约定好在前方的某处过上安定的生活——你看,连自相矛盾的心理都如出一辙。然而这出悲剧再一次“俄狄浦斯”般得应验了,他们对未来的恐惧最终将自己引入了恐怖的未来。
女孩死于小狗,死于忧虑,更死于对命运的确认。比利奈普说:“我们还在急于确定新的事物,想要从中寻找慰藉,确认一切……”这是比利奈普和艾莉丝口口声声否认的,却是他们一步一步力行的。如果亚瑟先生没有告诉艾莉丝被印第安人俘虏后会发生什么,艾莉丝断没有扣下扳机的勇气。内心的怯懦和对怯懦的逃避共同把惧怕死亡的女孩导向了死亡。可悲的是女孩并不是唯一受害者,当亚瑟先生朝着车队缓缓归去,我们还看到了一位期盼着家庭的牛仔,失去了爱人。
在这场“一只小狗引发的血案”中,担忧未来的人失去了他们的未来,只有那个向来孑然的亚瑟,拖着老旧的身躯勇敢地回到了原来的轨道。面对车队的道路也好,对面印第安人的进攻也好,对面渐渐衰老的身躯也好,他的未来同样充满未知,不同的是亚瑟从不畏惧。屈服于恐惧的人,在他确认命运的一瞬间就已经死了。拓荒的“文明人”总致力于明晰眼前的事物,因为他们害怕未知,他们训斥不看前路的孩子,自己的路却又需要别人来保驾护航。而真正敢于走出篱笆在荒原中一决生死的生命只属于老亚瑟、属于“野蛮”的原住民、属于那些明知前方布满鼠洞依然拍马狂奔的战士。
两个彩蛋:
1. 小狗的名字源自“富兰克林·皮尔斯”,他于1850年就任美国总统,后世有人诟病他对南方抱有过分同情从而为南北分裂埋下了隐患。暗合比利奈普评价艾莉丝“能站在他的立场考虑真是宽宏大量”,也预示了艾莉丝会因自己的优柔寡断付出沉重代价。
2. 开场吃饭的戏中有一幕是艾莉丝的哥哥拿食物喂桌下的小狗,而下一秒剪辑的则是艾莉丝咀嚼食物的画面。暗示哥哥既是艾莉丝的经济来源,也是她悲剧性格的养成者。
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