李尚允xi，就我所看过的三部剧，《天使之眼》（没看完）、《通往机场的路》、《第二次二十岁》，他都塑造了专业人士的形象，而且非常成功。不仅是因为他的帅气外形，还得益于他儒雅的学者气质。有些演员会因外形受限，总是演出同一类型的角色，可能会被质疑演技而去挑战其他角色，若演出不佳又会被指责“看，我说演技不好吧”。在我看来，能演好某一个类型的角色，将它发挥到极致，并且根据人物的不同性格去塑造，那才真是有演技。比如李尚允出演的不同专业人士，每个都不一样，但共同点是高大帅气的外形和感染人心的笑容。

【详细】

9426424

槽点太多了……大多别人都讲过的我就不多说了。就简单一小点，范芸最后死的那段，警察同事被抢走了枪然后被打倒，冯浪两个人看见以后，居然不第一时间叫救援并通知全体警员嫌疑人携枪逃跑？而且范芸不原地等候救援还要扛着受伤警员往回走？然后直接撞到送到面前的董柯？掏枪关键时刻，队友正好第二次晕倒送上反向助攻让董柯完成击杀？

首先第一点，董柯干翻警员抢枪逃跑，冯浪和范芸看到受伤警员晕倒躺在地上才知道这点，那这个警员一定是受了极重的伤晕倒无法追击或者直接被敲黑棍晕掉，只有这两种可能。

那么第二点来了，如果是警员受了很重的伤没法追击也没有力气通知队友，那范芸就这么直接扛着他往回走不怕把队友折腾死啊？连小学生都知道遇到人受伤第一时间打120其次不要乱碰伤者。那如果不是女主智商有问题的话，结合剧里只有头上的一点点番茄酱和不是很脏也没多少打斗痕迹的警服，受伤警员只能是被敲闷棍干翻的，不需要原地不动等救援，还能被人扛着走一走。所以俩人就开始往回走。

接下来到了第三点，也是最奇怪的一点。范芸扛着受伤同事往回走，恰好，董柯就斜道跑过来，自己把自己送到了武装完好的范芸面前。就这么巧的吗？一个思维缜密干掉一堆牛逼大佬的高智商嫌犯抢了警察的枪，大摇大摆地不观察周边，径直闯到警察面前？

然后是第四点，范芸掏枪对准董柯让他丢枪投降的重要时刻，受伤警员晕了！？？wtf？？？你队友面对持械匪徒对峙，你就正好晕了？？？早不晕晚不晕这会儿晕了？ 这就又回到了第二点，受伤警员伤势到底有多重？除头部外无明显外伤，衣着也没有打斗痕迹，就是被敲了闷棍而已，有多大的可能晕倒第二次？会晕倒第二次的伤势不在原地等救援？被敲了闷棍顶多一脑震荡晕倒一次后还会晕倒第二次？互相矛盾说不通对吧。

综上所述，唯一合理的推理，真相只有一个——受伤警员是内奸！假晕制造被夺枪敲黑棍场面，再让范芸扛着自己往回走，董柯在必经之路等着，“恰好”出现在范芸面前，随后重要时刻再次假晕影响范芸，董柯成功完成击杀。

以上所有推理仅仅是在tv里面展示出来的部分做的正常（开玩笑）推理，但其实，为什么范芸非要在这个时候死呢？为什么突然董柯出现杀掉范芸，无论是按剧中的各种不合常理的巧合，还是按我的推理受伤警员和董柯合伙干掉范芸，这都不是一个正常的剧情。看剧看到这里的时候，我就一直很无语这个剧情，因为不管怎么看.....

范芸就是为了被杀而被杀掉的。

这一点，在看完豆瓣长评的第一条以后，我得到了解答，具体的大家可以自己去看。我个人认为范芸在这部剧里就是一个工具人，一个只为了推进剧情而设置的一个工具人，一个只知道问为什么和审讯嫌疑人时能被反套出一大堆信息的终极菜鸟警察工具人，最后剧组为了让观众知道警察也是会有牺牲，危险任务确实危险的目的安排便当的工具人。

我认为这部剧不管是从哪个方面来看，都不是一部真正能称得上好的刑侦剧，警察智商几乎全程掉线，全程都在强调没有证据不能办案不能合案调查不能......全程推理都靠主角空想，最该摆出证据和推理过程的地方一样的都没有。事实上，如果警察叔叔像剧里这么办案，社会早就乱套了。

最后吐槽一下演员演技吧，我个人认为全剧演员唯一在线的就是秦凤岭，两星一分给剧一分给秦叔。

文笔比较差，见谅

1，不如来点游戏心（1-4集）

在夜晚开追《风起陇西》，和马伯庸宇宙前两部华丽雍容的感受不同，在剧集开始，给人的感觉就是，厚重忧郁的氛围感下，仍然带有亲王的游戏心。

亲王在介绍《风起陇西》这部作品的诞生时，曾说过，自己是在新西兰写毕业论文难产时的游戏之作、解构之作，把谍战类型转移到三国时期，会出现什么状况？因为在小说文本阅读时，会有很多哂然一笑的时刻，这是用高智商一本正经地逗闷子，甚至这种逗闷子，在观者不够调皮的时候，会感受到冒犯，三国怎么能海外腔？三国怎么会有谍战？街亭怎么会是因为谍战而失去？用这种心态来看这部剧，那就是正中了亲王和路阳的下怀。

路阳导演的底色，我在看了《绣春刀》和《刺杀小说家》之后，认为和我们80年代生的中生代一样，一方面受到港台武侠文化的极致熏陶，另一方面获得了二次元的深刻浸淫，"路家班"在很多访谈里，也带有“燃”、“热血”这些二次元特质，因此，影响路导的价值观来源，不可不说有很强的游戏背景。

在找资料的过程中，还看到了路导玩手办的图片，还有在《刺小》上映过程中，其父的吐槽： 他从小就喜欢动漫、手办，一有零花钱就攒着买昂贵的手办（还很可爱强调了几次“真得很贵啊”）。

路阳在疫情期间的访谈里也曾明言：“印象深的事情太多了，非常特殊的一个月。疫情之初我下载了“瘟疫公司”这个游戏，想了解一下病毒在人类世界大范围流行的状况，在游戏里人类世界是很脆弱的。现在看来，现实的人类世界一样很脆弱。我们太脆弱了。”

因此，作为同样拥有同样文化记忆的二次元80后本观众，感同身受而又乐在其中。原来，我们也能这样去解构三国，以一本正经的态度。

三国本身的文本，从东亚文化圈来讲，中国的“解构”文化是最少的，国内分别在94年、08年推出过依照三国演义文本的电视剧，港台则有早期的SLG三国群英传等产品，近期游戏少年三国志、三国群英传也是SLG游戏的延续。日本有真三国无双、吉川英治的三国英雄传、以及三国的诸多漫画，也有最近的《派对浪客诸葛孔明》纯二次元动画，相对改编也激烈，影响甚大；可以说，80后对于三国历史和三国人物的共同记忆，是由电视、电影、文本、游戏等共同组成的，这些共同组成而解构的记忆，又反哺到我们对于人物的看法，甚至影响我们新一轮的创作倾向。

因此，这部电视剧给我的感受，是新颖中更带有很多的共鸣和喜悦，因为我看到了全主创们极致认真的工匠精神，但制作本身，并不是为了单纯做一部“正剧”，而同时，保留了一部分原著者和导演共同具有的游戏心，是一部互有攻防的策略游戏。 和当前氪金的网络游戏不同，它带有更多的“早期端游”（电脑游戏）特色，甚至会让人想到让我们为之着迷的90年代电脑游戏初心类作品，例如仙剑奇侠传、天之痕等。这种既带有武侠情义，又带有二次元的热血，既有文本珠玉在前，又有适度改编和解构，既有大人物的苍茫，又有小人物的嬉笑，让我深刻感受到，这是为我而创作、为我而解构、甚至片尾曲也是为我喜好而设的作品。这种带有强烈童年记忆和共有情感的作品，在近期并不多见。

我甚至脑补了一些游戏画面，启动游戏，选择角色，曹魏还是蜀汉，选择在曹魏就是陈恭，目标是抓出烛龙，离间曹军，破坏青萍计划，选择在蜀汉就是荀诩，检查陈恭是不是叛变，和陈恭一起找出烛龙，帮助诸葛亮光复汉室。里面分为各大副本，比糜冲副本，五仙道副本，柳莹青楼副本，还有很多隐藏彩蛋，这种汉背景的国服ARPG妥妥的啊，家国情怀和谍战相交，二次元爽翻天。 此处应该at一些steam的制作方。

对剧情本身来讲，一开始就凸显了多重矛盾，曹魏和蜀汉之间的矛盾，这是国家利益之争，是核心矛盾，背后更多的则是对人的看法矛盾，诸葛亮主张人均有价值，也许相对应的，郭淮为代表的曹魏派更多相信法度和军纪，甚至可以上升到儒道之争；在蜀汉内部，蜀汉自身的矛盾——李严和诸葛亮的权力之争，小小的司闻曹，也有权力斗争，在此处，选择的是一个横截面，蜀汉内部之争、魏蜀之争均因“烛龙”的出现得到激化，陈恭和荀诩这两个小人物，以及他们周围相关的同僚、敌人、亲人、故交，均卷入了这滚滚洪流。

对话推动的情节，在前四集有一个重要的作用，就是让完全不熟悉这套语境的观众，逐渐去抽丝剥茧，熟悉这套文化，有点像病毒感染的方式，用复制的语汇，占领我们的大脑，以至于我在看完前三集之后，感觉自己甚至被传染一样，睡眠过程中都是司文曹、间军司，醒来之后，都是天水怎么样了。

从角色来讲，对照的人物描写是谍战老带新的传统模式，陈恭是一个“已完成”类型的人物，他风流倜傥，对老板唯唯诺诺，实则小心谨慎而又能力卓绝，而荀诩则是一个“成长型”的人物，没出过外勤，也固执执着，这两个人的成长线是明暗交织，也带有一定星火传递的作用。陈坤本身的痞帅、忧郁特质，很适合多面的陈恭，而白宇在《忽而今夏》《沉默的真相》《乔家的儿女》等作品中，多次展现了他跨越时间的成长型角色的拿捏。

聂远的冯膺，一方面体现了作为间谍头子残酷的一面，一方面又有对下属温言以告的一面，在这转身，又是“你出门我已经给你下了毒”，就像是有些网友说了，领导制定了超难的KPI，画了个大饼，但是差旅费都得让你自己掏腰包，这一切都是“为了汉室的复兴”，滑稽中带有社会现状的丝丝入扣把握。

相信在前四集的世界观铺陈后，迎来的将是波澜壮阔又沉默无声的小间谍们的刀光剑影。在前四集之后，我非常开心，也非常满意，并不是说这部作品没有缺点，比如那随时出现的堪称SLG副本的音乐。

在当前大家一本正经讨论市场反应的同时，我也觉得带有一定的解构——这是一部并不专注讨好传统中老年电视观众而是更多讨好和我同龄人的作品，是一个青年导演用了作者青年时文本来进行的"认真做游戏”的演绎，市场需要不讨好的力量，也需要认真的游戏心。

2，社畜的苦谁能懂（5-6集）

从第五集开始，内容更是渐入佳境，让人目不暇接。

陈恭和糜冲的李代桃僵之计，真是别出心裁，陈恭顺势除掉糜冲，也是让我没想到的。糜冲虽然戏份不多，但王骁的刻画非常到位，将间军司头领这个兢兢业业的间die头子演绎得入木三分，这俩人的对手戏，也十分精彩。

5-6集的荀诩线，深入展示了社畜的苦。

把蜀汉当成一个公司，那么这个公司有两个实权领导，一个是总经理（诸葛丞相），是老董事长（已经去世）的心腹，一个是常务副总（李岩将军），是新董事长（刘禅）的心腹，荀诩是跟着总经理入行的，一直做的都是内审，审计部门（司文曹）是总经理直管的，因为部门斗争，总经理失势还被弹劾了，现在部门也来了另一个顶头上司（李邈），是常务副总的人，他们整天勾心斗角，荀诩心好累，只想好好做内审，公司最近外部环境也不太平，财务信息经常被泄露，对手上市公司经常还要抄袭蜀汉公司的新品，还没找到内奸是谁呢，心累。

直属领导（冯膺）也对荀诩没给他汇报不满意，因为荀诩作为内审，对所有接触过财务信息的人都比较敏感，怀疑直属领导的小舅子有问题。

这，一团乱麻啊，倒霉的被嫌弃的社畜的生活状况。

3，邪教的意识形态属性与内外交困的办公室斗争（7-12集）！！剧透预警

从第七集开始，剧集兵分两路，一边是从陈恭的五仙道副本，另一边则是司文曹的政治斗争。双线并进来看，五仙道体现了从商时代开始中国的“敬鬼神”文化，而兵者，诡道也，和鬼神之说相映成趣。五仙道名义上是一个教派，实质上和曹魏政权勾结，甚至受魏王册封，不得不让人回忆恩格斯所说，宗教拥有意识形态性。而从无论是海外的基督教、五斗米教、白莲教、明教到现在一些xie教，都带有社会关系和意识形态的强烈影响，反过来又极大地影响了政治和政权。

陈恭从天水，使出一手金蝉脱壳，将Miss马嫁祸，从而成功混入五仙道，他从单打独斗到和妻子翟悦相逢，正式宣告五仙道副本的开启。剧集中仅有两个女性角色，其中柳莹和翟悦是对照组，她们各为其主，均安插到敌方腹地，也势必有以色侍人的意味，但翟悦始终把家国大义看得终于儿女私情，而柳莹和荀诩的种种安排，是否代表她会走上和翟悦不同的道路呢。

两个女角色，都像谍中蝴蝶，翩跹美丽，轻盈优雅，却又如此脆弱，拥有飞蛾扑火的悲情。

谈到对照组，还可以多说两句，形式上，同样在敌方工作，陈恭的对照组是高堂秉，同样做国内反间，则荀诩的对照组是糜冲。但实际上，高堂秉代表的是“站在胜利书写者一方”的人，糜冲的早早下线，也代表整个谍报工作充满了血腥和欺骗，这也许也是未来他们的谶言。

而司文曹内部的办公室斗争，更是让人大呼精彩。李邈从上位到倒台，冯膺从倒台到复盘，短短几集信息量极大，也由此看到了职场百态，有为职场倾轧谋私利不考虑大义的奸臣（李邈），有坚定信念的纯臣（荀诩），有为了自己的“企业”可以倒戈的老谋深算“企业家”（冯膺），有只顾自己利益的小人（阴辑），也有始终茫然的受到牵连的大冤种（孙令），两面三刀的内奸（高堂秉），还有在背后手执棋子的诸葛亮和李严。

其中，冯膺的心机和谋算，被聂远演绎得尤为深刻。这当然也缺不了荀诩的助力，而在不断被背叛和欺骗的过程中，荀诩也会快速成长——荀诩线，其实也是职场菜鸟成长的荀孝和打怪记。职场人都有体会，一个企业如果在成长期，就算再有互害，也不会影响大局，但如果进入到低增长的成熟期，内卷加剧，这时候也自然而然进入相互倾轧的hard模式。

可以说，蜀汉从关羽失荆州、刘备逝世以降，逐渐进入到低增长时期。而这时候模型，带有一定囚徒困境。和魏吴的战争并不能马上定分晓。但在山头林立相互内耗的办公室斗争中，却能确立权威。此时仍然保持本心、追求大义的人，就更为难能可贵，荀诩和陈恭（翟悦），均是这种思想的纯粹代表，他们也代表了诸葛亮的意志。而从历史来看，这一尝试仍然失败，让人掩面唏嘘，让人想到武侯祠的对联：“能攻心则反侧自消，自古知兵非好战；不审时则宽严皆误，后来治蜀要深思。”

4，人类自身完成于选择（全剧终）

从第十七集开始，落笔几度沉吟，想说的太多却每每滞涩。也几度因为剧情反转拊掌，几次因为悲情恸哭，可以说，最后的落脚和收尾，让人惊奇。

冯膺和陈恭两个角色，其实是有着很强延续性的，一开始，冯膺是和曹魏交易的人，后来，这个人成了陈恭。让陈恭杀妻子，杀同僚，杀兄弟，这里突然让我意识到，原本的故事线里，陈恭的未来就是冯膺，冯膺妻子也去世，是否也因为牵累？而冯膺也因此不再续弦？冯膺用陈恭的父亲，向间军司递交了投名状，而陈恭又用了荀诩，也同样向郭淮交了投名状。谍海浮沉之中，谁还能记得原本【光复汉室】的初心？

杨仪这一角色，非常清晰，他的【大义】可以换成任何一种为之疯狂的元素。他的目的可能伟大，但他的手段过于残忍，让人想到的是历史上的一些疯子，很多人不为自身的利益与福祉，但为了疯狂的念头，可以牺牲无数人，这在杨仪身上贯彻始终，除他之外，所有的人都有人情味的一面，而杨仪并没有。而杨仪对于诸葛的忠诚中，是否也有疯狂的成分？

此时让我想到《三体》，冯膺和杨仪对于个体的冷酷无情，堪比章北海和维德。

这就引出了永恒的道德问题：到底牺牲谁的利益，才是为了真正的大义？到底多少人的牺牲，足够堆砌最终的胜利？

应该说，在人类的大部分时候，个人利益都是让位于命运共同体——不管这个共同体是宗教、家族、民族、国家，还是人类本身。也就是最近的300年，启蒙运动肇始，我们开始发掘人性的光辉，对人本身的意义不断去探寻。在《风起陇西》里，大部分人虽然有着私利和欲望，但他们的私欲都比不上他们更重要的事业，而大部分人为了获得目的，是可以做出牺牲别人甚至牺牲自己的事情。我们不去判断这种观念的对或错，只能说它深切地反映了当时的现实。

这里面真正意义上反叛的人，一个是那个看上去最耿直、最“轴”的，荀诩。在弹幕里，大家都开了上帝视角，荀诩"十恶不赦，既害死了妹妹，又害死了陈恭"。但正是这个人，才是我们身边所有人的代表，也是我们应该去学习的对象。没有太多的信息源，赤诚、忠心、善良，做好自己手头的事情，相信自己的心，和诸葛亮一样，希望大家“安居乐业”，这种朴素的愿望珍贵而诚恳。而他对间谍事业做出的一切，都是【寻找真相】这一任务导向的。

另一个反叛者，则是陈恭。陈恭尽管牺牲了，但他舍生的角度并不是为了“大业”，如果仍然把“大业”看得比自己重、比荀诩重，他应该杀掉荀诩，或者找人顶替自己的死。而他任何事情都没有做，不再愿意走向谍战的中心，应该说这个人的气质是反谍战的，心存死志，并且对于死亡的快乐和释然打破了他对“兴复汉室”的雄心壮志。

这两个人，到最后都把个体的人看得比一个伟大的使命来得珍贵。在陈恭心中，翟悦的死让他不再有生念，也就是说，翟悦也许比他的事业来的重要；在荀诩心里，陈恭不应成为那个代价，这也和一开始他服用毒药却并没有杀掉陈恭完全一致。

编剧和导演不得不说是很tricky的，他们把人物放到了波涛诡谲的大浪之中，但最后两个最核心的主人公，仍然保留了自己最朴素的心愿和底色。当然，舍生取义非常伟大，一直到最后也能埋伏下去的间谍可以说是大隐隐于市的高人，但我们到底要如何选择？很多事情并没有准确答案。

陈恭和荀诩，在最后完成了使命的交接。这也和剧情首尾呼应：一开始是荀诩去天水杀陈恭，现在是陈恭回汉中杀荀诩。二人殊途同归，均选择离开是非之地，“不如归去”。

也许对一部分谍战爱好者而言，陈恭应该成为新一代的冯膺，继续着谍战的威慑，但陈荀二人做了另一个选择：也许在乱世，做郭靖当然让人钦佩，但人的选择可以多种多样，也可以像杨过、令狐冲一样避尘遁世，人类的闪耀，在于我们主观选择，而这些选择，构成了我们自己的拼图。

最后荀诩的选择也颇为耐人寻味，按理在失妹失友之后，他可能会丧失生活的斗志，甚至一蹶不振，但在陈恭的行刑现场，冯膺给陈恭布置了新的任务，这可以说是冯膺作为间谍头子残酷的一面，但反而我看到的是他的温情，给荀诩新的任务，是给了他新的选择，新的生活的意义。于是，新的故事便再次展开。

5、结语

24集阅毕，久久难以回神。诚然，这个作品并不完美，但我看到的，是迸发出的旺盛生命力。这是路阳写给中国80后90后的浓墨重彩，既有着二次元的中二少年感，又有着中国厚重的历史感。古装谍战的外壳下，放的是“你要追求什么，你的目标到底是什么”。编剧对于文本本身的改编，在艺术性上得以升华，权谋之外让人思索道德何在；而路阳对于角色的把握，让人如荀诩在密道中茕茕独行一般，最后见到光明。也许当谍战是虚空，兴复汉室是虚空，爱恨情仇一转成空，这时候，我们还是应该相信着什么，也许就是眼前这个任务。不用大义去绑架别人，但我们可以做好自己，从手里的这一个任务做起，从面前的每一个选择做起。我们是我们选择成为的人，我们的一切又将影响着周遭的人，中国故事崛起，必将依托我们每一个人！

他是一个私生子，他生下来就被父亲所唾弃。他像个奴隶一样被自己的父亲驱使鞭笞，而他的兄弟姐妹们却被父亲爱如珍宝。他日复一日地过着这悲惨的生活，直到他真正的"父亲"——克劳斯发现了他，从那天开始他终于脱离了父亲的枷锁。他被克劳斯当亲儿子一样对待，在和克劳斯家人相处的过程中，他爱上了克劳斯的妹妹丽贝卡，然而极度疼爱妹妹的克劳斯不希望丽贝卡又因为感情受到伤害，于是克劳斯每次看见他俩在一起亲热就会愤怒地上前去阻止。在丽贝卡被封印和被转化成吸血鬼的选择面前，他选择了后者，这不是因为他不爱丽贝卡，而是太爱丽贝卡了，他希望通过永生来和丽贝卡彼此陪伴。变成吸血鬼以后，他没有丢失自己的本性，没有变得像克劳斯那么嗜血，他还是那个善良的男孩，他是一只有原则的吸血鬼。他违背了克劳斯的心意，决心去参军保家卫国。在战场上，他极度饥渴，身旁的战友衣服染满鲜血，他可以抑制住自己想要吸血的强烈冲动。克劳斯带着鲜血和美女来找他，他毫不犹豫地拒绝了克劳斯，因为他想要和战友们血洒战场，不想做一个逃兵。只能战友们渴望获得他的吸血鬼能力，他说只能吸食敌人00不能吸食自己人的血，这是他与战友们的约定，后来战友们在被转化以后牢牢地遵守着这份约定。他是一个讲义气的吸血鬼，是活的最像人的那个吸血鬼。在丽贝卡解除封印之后，他每次与丽贝卡亲热时被克劳斯发现总会被克劳斯生气地教训。经受着相见不能相爱的折磨，他想要摆脱克劳斯，他想要和丽贝卡开开心心地相爱，被爱情冲昏头脑的他选择了和丽贝卡一起把迈克尔引到这座城市里来迫使克劳斯离开。戏剧性地是迈克尔来的那天，克劳斯终于想通了，决定同意丽贝卡和他在一起。这是他的第一次背叛，是一次错误的背叛，背叛的原因是权力和爱情。克劳斯和丽贝卡他们逃离新奥尔良后，马歇尔建立了自己的帝国，他用一些规则来约束这里的吸血鬼和女巫，三个群体在这些规则下有序地生活在一起。直到有一天，他被告知女巫们通过生祭四个小女孩来完成丰收仪式，对小孩有怜悯之心的他救下了戴维娜，他将戴维娜藏了起来，发誓保护她不受女巫的杀害。从那天开始，女巫们和吸血鬼的关系紧张起来，女巫们为了赶走马赛尔，完成丰收仪式，吸引来了克劳斯。克劳斯来到这座城市，破坏了他的规则，他迫于克劳斯的残忍弑杀放弃了自己的领导政权。克劳斯发现了他和丽贝卡的所做所为时，愤怒到想杀了他和丽贝卡，最终却还是没能下得了手。克劳斯让他滚出他的视线，但他依然渴望着夺回这座城市，他一直在等待着这个时机的到来。后来由于种种因素，他和克劳斯又重归于好，他也渐渐抛下了对统治这座城市的念想，一心一意地帮助克劳斯消灭敌人。在以利亚和芙蕾雅以戴维娜的生命为代价拯救迈克尔家族时，他的信念崩溃了。他曾经对那个他视作为女儿的女孩说：他会始终保护她的。然而，这一次，以利亚打碎了他拯救戴维娜的念想。他喝下了文森特给的血清，但他没有很快地作出决定是否变成那个让迈克尔家族畏惧的恶魔，他想要的是克劳斯他们逼迫他变成那个恶魔。在与克劳斯的对峙中，他咆哮着说迈克尔家族没有将他当家人看待，迈克尔家族永远考虑的只是自己的利益。他因为被父亲唾弃连名字都没有，克劳斯给了他一个名字——马塞勒斯，从他背叛克劳斯开始他改名叫马赛尔。在以利亚叫他马塞勒斯的时候，他愤怒的说自己叫马赛尔，他是真的失望了，是真的悲痛了。在以利亚毫不留情地掏心那一刻，他的心是冰凉冰凉的，他证实了自己的想法，变成了那个残忍的恶魔。这是他的第二次背叛，是一次正确的背叛，背叛的原因是伤害。他是马赛尔，一个被克劳斯拯救又残忍杀害的小男孩。

孤独，孤岛孤独的人，孤零的岛孤独，是因为世界而世界，也是一座孤岛记《黑夜吞噬世界》孤独的人总把自己比作孤岛。茫茫大海里的一叶孤岛。海水漫漫，候鸟曾在上面停歇，留下几根碎散的羽毛，一阵风。《黑夜吞噬世界》是一部丧尸片，也更是一部披着孤独外衣的文青片。如片名一样，黑色吞噬了世界上，一觉醒来，世界便成了一栋楼，楼外是无穷无尽的丧尸，楼里是无穷无尽的孤独。孤独不可怕，可怕地是习惯了孤独。一个人，只有一个人，连一只猫也没有。孤独住满了内心，连一句话都塞不下了。孤独就像一只猫走过去，不曾停留。孤独就像和阿尔弗雷德喝酒，不曾醉过。孤独就像敞开窗户淋漓地打着架子鼓。孤独就像，我以为我喜欢孤独。若是没有了流浪，孤独也就只剩了辛辣，若是有了流浪的勇气，那么，便造一座桥，迈出孤岛，走向下一个孤岛。

犹如李小龙的《猛龙过江》，中国人到美国找亲戚，发现亲戚被外国人欺负，自己也被外国人欺负，中国人被种族歧视或者处于弱势，

其实真地像成龙这种打出一片天地的太少太少，很多人是被踩在脚下毫无还手之力，

女主挺性感的

成龙的搏命一如既往，有些场面确实惊心动魄，成龙莫名其妙卷入黑帮事件，最终得以脱身。

果果对刺绣有着独特的天赋，虽然一度被王爱玉反对，但她凭借坚持和刻苦，获得了众人的认可，并有机会进入金缕馆学习。果果感恩带大自己的王爱玉，故而将王爱玉的亲生女儿张雨欣一并视作自己的亲人。未料，雨欣偶然间成为果果亲生母亲徐卉婕的徒弟，她将留学海外学到的设计理念融入到刺绣中，成为了果果强劲的对手。在两人共同追求梦想的道路上，分别与一对兄弟李云恺、李云哲擦出爱的火花。在名利面前，雨欣迷失自我，而果果任凭挫折打磨，依然不改学习刺绣的初心。最终，果果用善良之心唤醒了所有人的良知，自己也在刺绣上成就了一番作为。这部剧是为“套路剧”，因为它戏剧冲突够多也够激烈，不管是车祸还是交换人生的概念都自带“套路剧”标签。这个新剧还在用充斥车祸失忆、青梅竹马、年少失散、富家千金落难贫苦人家后备受养母女儿欺负、兄弟夺爱这种桥段的电视剧。

几十岁的人了还是很着迷动漫??。这部??片确实挺让我惊讶的，确实很好，善良，勇敢，不畏艰险，勇敢向前，团结，永不放弃精神真的让我很受鼓舞，不是说最好看的一部但确实是一部不错的片子。相信你们会喜欢的，小朋友，大朋友可以一起看哦。这部剧情真的特别好，经历了大风大浪，终于最后归属于幸福祥和！真的太感人了！及具备幽默搞笑，又掺杂感人肺腑！坚强！勇敢！善良！我一直不知道鸭子还能飞????

阿莫多瓦继续拍片子，这个世界是值得期盼的。他擅长拍女人的故事，但是也讲男人的故事。说男人的故事的时候，让我觉得总是在说他自己，说女人的故事的时候，感觉他总是在说他母亲。似乎是在重复，却却不让人腻烦。

所谓风格，就是嵌入其中，又能发扬光大。

昨天晚上忙完工作，发现只有一个在智利首都圣地亚哥的郊区的电影院10点40还有一场。我打车前往，经历了一些完全不知道的区，南美洲是冬天，呼呼的风吹。售票处的小哥哥昏昏欲睡，我买票的时候，发现只有我一个人在买。我赶到放映厅，门口的卖爆米花的都开始收拾东西了。我推开门，发现一个小哥正在打扫为生， 我说我可以进去坐着吗，我有点害怕外面。小哥说好。

小哥扫完地说，我要关灯了，你害怕吗。我说没有关系，你关灯吧。他说，我陪你坐一会儿吧，一会还有几个观众要来。

阿莫多瓦说，女人的故事都是以喜剧结尾，而男人的故事是以悲剧结尾。但是这一次，故事是一个喜剧。

阿莫多瓦从来不回避人生的痛苦和低沉。这个故事甚至有点烂俗和狗血，但是阿莫多瓦的那个故事不是烂俗的呢。回归里的佩内洛普杀掉自己的夫妻，对她说你的男护士强奸昏迷的女病人，关于我母亲的一切里每一个情节都是奇怪的。

剧中Salvodor(班德拉斯饰演）的保姆说，"在这里，一切都很奇怪”。对了，一切的故事在阿莫多瓦的电影里，都觉得诧异，但这种吊诡的情绪之下，却一切都可以保持感同身受。

佩内洛普在剧中演技大赞，只要去过西班牙，就让人觉得她就是这样的西班牙女生。苦难中的坚强，坚持原则又淡然面对生活的挑战。

在生命的晚年，Salvador寻找生命的平静，寻找生命残存的美好，通过毒品来让自己生活质量提高，为了交换到毒品的来源交出自己的作品，却吸引到了早年的爱人（英俊逼人的阿根廷人Leonardo啊），一晚叙旧之后，Salvdor决定不再依赖毒品，重新振作。生命在绝地反弹之后又让他偶然间想了最初的爱人。让我欣喜的是，故事虽然也跟《不良教育》非常类似，同样是少年的教会唱诗班，同样的是年轻的绝望的启蒙的恋爱，同样的是作家和电影行业，同样是Galicia的少年，却没有乱伦，没有欺诈，没有阴谋。一切都是美好的，少年时代的真诚得到了回报，青年的时代的恋爱得到了回报和认可。故事的最后，Salvador也salvar（拯救）了自己。

一个美好的故事，穿越了年轻时候可怕的故事情节，故事虽然仍然质感十足，但却不再流于边缘。一帧一格都精致极了。老安东尼班德拉斯的穿着风格真是大爱，一切都让人觉得，人间值得！

艺术不仅是对真实世界的呈现，它同时也创造了真实。画作不需要看懂，只需要去体会画作对感官的冲击，拥有这些体会，并不需要你是专家或者学者，完全不用。布宜诺斯艾利斯的疯狂与雄心让它变得举世无双。有人说它作为首都代表的是一个不曾存在的帝国，它有着欧洲城市的优雅，但又有着恰到好处的衰败，让它无法具备像巴黎那种过分的甜美。布宜诺斯艾利斯充满了混乱，不可预测，自相矛盾，但正是这些缺憾，让这座城市充满了生命力。在这里，任何事情都可能发生。即使他在自己的画家朋友最落魄的时候帮助治疗，也让朋友安乐死完成朋友心愿，而且是合法合理途径获得朋友的画作，他也不想趁人之危，朋友也说你尽管拿去这时我已不需要那些画作反而很感谢你对我的治疗和满足安乐死的需求。朋友死后，画作升价，别人却还是觉得他是图谋不轨得到的画作。（虽然电影结尾告诉了我们这是一个不成立的悖论，不过假如它成立了，确实很难办）在想什么？在想死亡。你对死有什么想法？持反对态度。（哈哈这对老朋友太有意思了，尤其是结尾重复的“我不接受定制画作”画家第二次说，经纪人对老伙计画家说“你再想一想”，太有意思了）结尾其实是画家诈死，一是实际上他虽然曾经是最棒的视觉艺术家，但他的画作风格落后于时代，而他也不愿意跟随潮流，所以他又坚持清高又穷困潦倒，二是他不想参加画展演讲，即使经纪人帮助他办画展保持他画作的知名度与热度，但他本人不喜应酬，诈死也能避开交际，让他投入创作。三是他确实车祸后失忆的时间想过自杀，因为他的清高觉得他与世格格不入，但记起来之后又不想死了。然后他诈死，他的作品价格开始攀升，但他的作品一直有出现在市面上，只是慢慢出现，只有他和他的经纪人知道，别的海外投资人画展合作方都不知道，让画家和经纪人都赚翻了。但之前的毛头学生发现了问题，于是经纪人打算用之前车祸住院帮画家要到的安乐死药物让学生不要举报这个秘密，没想药物过期了学生没死也举报了，他俩缓刑，而更奇特的是画家的作品比诈死之后更高价了，那些人还觉得诈死本身也是一门艺术。部分引用：黑色幽默在于想毒死人没曾想药物过期了；诈死复活后的价格比诈死后还高；合理合法获得画作却因为画作价格攀升被别人认为是不合理获取的；诈死前画家不被市场认可诈死后却被高价收购？人们到底欣赏的是艺术，还是被包装被告知是艺术的艺术？艺术的本质是灵魂深处的审美还是肤浅作势的装逼？老画家劝退做事认真懂礼貌的学生：你这么好的人品当不了自我的艺术家。老画家的诈死疯话：奴隶制并没有结束，只是变成了工作；人们上了大学受了教育，这种被教化的无知，是最没救的无知。画作中有抽象有写实，就好像自然有天地统一，物我两忘的自相矛盾，人间也有如此荒谬离奇却又引人崇拜深思的绝伦往事。

卧槽,真好看。被涛哥圈粉，真希望他不是反派，接受不了他知道真相。

卧槽,真好看。被涛哥圈粉，真希望他不是反派，接受不了他知道真相。

卧槽,真好看。被涛哥圈粉，真希望他不是反派，接受不了他知道真相。

卧槽,真好看。被涛哥圈粉，真希望他不是反派，接受不了他知道真相。

卧槽,真好看。被涛哥圈粉，真希望他不是反派，接受不了他知道真相。

《总是有爱在隔离》是由香港演艺人协会、香港电影工作者总会发起，为香港电影工作者筹款而拍摄的电影。

在它诞生以前，香港电影史上已经有过2部著名的筹款电影，一部是为华东水灾筹款的《豪门夜宴》，另一部是为香港电影导演协会筹款的《双龙会》。

《豪门夜宴》和《双龙会》都献上了同时代最顶级的卡司阵容，前者几乎出动了所有香港巨星，而后者则几乎有所有香港知名导演，都是不可复制的空前盛况。

相较之下，《总是有爱在隔离》的星光降级显而易见，卡司别说和前两者相提并论，哪怕和近十年的香港贺岁喜剧，例如黄百鸣的喜事系列或《我爱HK》系列比，也并没有亮眼多少。

【详细】

14264569

《飞虎之潜行极站》前13集比较有可看性，延续香港无间道式的套路，警队与黑社会中卧底的黑白分辨，孰真孰假，父与子之间的博弈，虽然编剧没有给出太多的惊喜但也算是及格，可以吸引观众追下去。但这种剧情直到高氏兄弟的父亲暴露被抓入狱，悬念随机解除，后面的剧情比较缺乏吸引力，无论是高家朗卧底在生母卢曼娜身边，还是高家俊执意冲动的办案风格，就算是苗侨伟、张兆辉等一众老戏骨极力妄用演技去弥补剧本在情节上的缺失。

1、编剧太过重视高家两兄弟角色性格的表现，忽略了故事的整体脉络，以至于描写到卢曼娜背后的恐怖组织想要对香港进行恐怖袭击时，想要拔高和升华一下剧情，但由于前面故事中并没有做太多整体格局的铺垫，只周旋于人物内心，导致观众无法迅速进入那种香港警匪片那种很燃的状态。

2、飞虎中关于男女主之间的感情戏不出彩。一般的港剧就算是警匪题材，感情戏也会占比较大的比重，从而牵动观众的视线。而飞虎有一个较突出的bug,两个女主都像是男主的附属品，没有属于自己的感情主线与动机，对整部剧情的推动也起不到什么作用，无法加分。而且我比较吃惊地发现，编剧在塑造女性角色时都偏执的一致，像是剧中所塑造的女主性格都是温婉、娴熟、以男人为天的角色，这样才可以获得幸福与亲睐。而稍微有个性，或者貌似有些离经叛道的角色都没有好结果，像是卢曼娜和家俊母亲小兰的对比，一个入狱，一个幸福；像是文洛和法医，一个死掉，一个结婚；再像是家朗的女朋友以菲，雷sir的心理医生女友慧珊，聂sir的老婆等等，都是一个类型的，温婉懂事无一例外。这样会让观众觉得视觉疲劳，而且感情线无法产生共鸣。

演员、制作、歌曲等都很好，无论主演还是配角都可以给观众带来惊喜，像是两位母亲，小兰和卢曼娜的饰演者，入木三分。但我们毕竟只是普通观众，决定一部剧的成功与否，最最重要的还是要看剧情，其他再好也只是锦上添花。

黄思齐是个什么样的人呢，她年纪轻轻气势不一般，是村里各路躲懒大叔和投机小滑头庄小栋的克星。她对村民要求严格，自己更是以身作则。抓村民打麻将，自己以身作则，背着满满采摘的桔柚。她还有能力，她孤注一掷拼上自己的房子，赶走低价的收货商，目的是倒逼村民网上卖货，增加村民收入。村民被逼上"绝路"，他们怨恨黄思齐了吗？没有，他们反而很害怕她离开，因为黄思齐把工作渗透到了每家每户，村民们虽然害怕她，但是也很认可她。开头一集寥寥数笔，把一个积极向上，务实可靠，气场霸道的大学生村官形象立住了。同时还描绘了一群生动的各型各色的村民形象，云川麻将F4应运而生，把乡爱式的轻松基调立住了，不浮夸，很真实

【详细】

13676601