表现的方式不做作，故事也不错，名字也喜欢。演技比较青涩，两个没有参加过抗战的知识分子，也就只能去拿刀砍铁轨摧毁铁路，然而很失败，但很真实。

长沙大火略略带过，国共合作从帮忙给推车就略略带过，连雕刻了人民纪念碑南昌起义也只放了图片，没有可恶的把人当傻子的旁白。表现人物内心呐喊的时候，只用了群声，没有旁白。就是很多表现手法不俗套。有点教学片的感觉，有种青涩的美。

晾衣服时听到孩子哭的无奈母亲的内心，就那么一撇嘴，反正我是会看哭。

他为了奶孩子，（他说的那段话真的好喜欢）冒着被炸死的风险去送货。

孩子被炸死后，要报仇说的话（你有没有种！）也很好，虽然演的有些不太够，毕竟是年轻演员。

最后那段用于说明迫害致死，我倒觉得还好，然后又说了下一代，有种隐喻的感觉。

能拍一部刻了人民英雄纪念碑的被文革迫害致死的雕塑家（当然他平反了），已经很不错了。

只看了后半段，会二刷。还有很多没有领悟到的地方，欢迎指正补充。

我悲哀的想：如果一个成年人心脏不跳了，他还没有死，那大概不会有人发现，甚至他自己也注意不到自己没有活着。。。

电影男主所谓的心脏不跳和大部分成年人一样，是失去了生活的激情：他对和妻子乏善可陈的互动感到了厌倦；对毫无底线的满足客户感到了疲惫；他甚至想要通过野树林子里的“演奏乐器”来寻求一些刺激，但这并没有激起什么浪花，甚至都没演奏完就草草收场。。。电影开始用“高概念叙事”（我自己无端臆想的，勿喷）的方式讲述了为了让男主重获心跳他和妻子及好友三人一计不成又生一计去骗取“82岁老母亲诞生命之所”的照片。。。呵呵，当知道了这个唯一能救男主的方法后，我就面带尴尬又削微不好意思的微笑用脚趾头在客厅的木地板上抠出了五座沙雕城堡看他们上蹿下跳的利用医学（背疼可能是妇科疾病引起的）、风俗（今天本来就是裸露日）、艺术（我其实是个色情照片艺术家）、爱情（从小我就一直想要得到您）骗老母亲就范，却始终不肯道出真相，明明一句真话就可以解决所有的问题，我甚至单纯的想如果说出真相，老母亲会为了儿子心甘情愿的贡献出救命的解药。。。但成年人的世界怎么可以简单呢？他们会相互推诿会不负责任会上纲上线的指使别人，把简单复杂化，可就是不会说出真话。于是，又开始为老母亲不值并开始用二十四孝的传统思维在脑中构思了万字檄文准备抨击这个不孝子的丑恶行径。。。可显然我低估了法国人民的格局及搞事情的能力，正如好友总结的：“你妈其实是个人物”。。。捂脸，最终老母亲用一个个陈年真相刺激着儿子在震惊中恢复了心跳，而儿子更不忘推开救护人员只为留下已经昏迷不醒老母亲的一张“诞生命之所”的照片。。。

我唏嘘不已摒弃了之前自以为是认为电影对爱情亲情友情的诠释，这些都不重要了，格局太小，女治疗师想要一张诞生之所的照片，大概是想表明：一个人从谎言里诞生，要回到母体去追根溯源，这正迎合了男主开头的描述：我感觉生活在谎言里，却不知是什么谎言。可用震惊才恢复的心跳，能持续跳动多久呢？从谎言里诞生的生命选择用谎言去骗取活命的生活方式真的已经摆脱了母体了吗？我们的活在虚假里，我甚至在电影50多分钟的时候看见女治疗师背后壁画里的豹子眨了眨眼睛。。。

这部片名99.99%可能来源于库尔贝的名画《世界的起源》的电影用一个半小时的时间讲述了源自虚假又归于虚假的闹剧。。。啧啧啧，格局有点起来了噢，赶紧按习惯抛出顺口溜结束这场胡说八道：

我生活在谎言里

是什么谎言我自己不知道

我的心脏不再为谁跳

世界之源的照片是救我唯一的药

我生活在谎言里

是什么谎言我自己不知道

直到老妇歉意的笑

一个个的真相逼得我想要尖叫

可这是唯一能救我的药

我知道

我知道

我生活在很多个谎言里

那个我称作母亲的人的照片我已经得到

新生活开始了

我的心脏会不会停跳

我其实能预料。。。

本来写了一篇，在豆瓣审核的海洋里石沉大海，所以我又不信邪的重新写了一篇。。。精卫：让暴风雨来的更猛烈些吧！

以上

【详细】

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《蝙蝠侠：缄默》和大多数DC宇宙原创动画电影一样，在动画表现和配音方面都存在缺陷，但就其故事而言，本片称得上是近年来极具吸引力的DC动画电影之一。这部电影用曲折的叙事和大量登场角色将80分钟填充得非常紧凑，同时依然忠实于原作。本片的最后一幕甚至超越了原著，不仅删掉了漫画中很多没必要的情节转折，还创造了更让人信服和满意的结局。

是的，这不是一篇影评，只是一个动画爱好者的应激反应。

请各位BB侠睁大眼睛看看，这！只！是！个！网！络！动！画！连！续！剧！！！！！（同传统定义上的TV番剧，和剧场版定义相对。）

凭什么生物素模+简单特效的静帧OP就要被空口鉴抄袭西部世界OP？凭什么末日设定就要被空口鉴模仿进击的巨人？凭什么一部连续剧质量需要去对标剧场版质量？投入的成本、时间、制作人员完全无法同等衡量，硬要拉踩这难道不是耍流氓吗？

灵笼论制作水准绝对算是国产动画的前排兵，第二季第一集出色且密集的特效、高质量的渲染效果令人咂舌，我看时满脑子只在想这得花多少时间才能磨出来，特效和灯光如果是分散外包制片们应该蛮崩溃的吧？导演是得多清楚自己要什么才能统筹出现在的效果？灯光组对美术的还原能力、把控力需要有多强才能完成任务？

动画相较而言的确比较短板没错，但中国动画产业化时间实在有限，动画环节又不如其他环节有丰富的学习样板和学习资料。如果你不具备对生活高度敏锐的洞察和提炼能力，学白人喝水，做出来的当然就只会像在白人在喝水。行业前辈入行后靠做外包边学边练满打满算也就十来年，很多动画师甚至连表演基础、视听语言都不一定系统学习过，更何况很多熟手往往还会因为并不体面的薪水中途跳去游戏行业。在青黄不接的时间段，说实话，对于三维连续剧的动画环节来说，只要呈现几段出色动人的表演，整体流畅自然，尽量避免程式化的演出，我认为已经做到合格。

看到某片下的一边倒好评，再看看这边的一边倒差评，请问大家是在针对动画质量打分吗？还只是在为心中的“民族情怀”打分？

时间终会证明什么是真正值得被书写进教科书的作品。

心疼、哽咽、流泪，一口气看完了十一集，那发生在甘肃乡村的贫穷落后愚昧的事情，我都见证过。90年代的包办婚姻也是真实存在的，我的两个姑姑就是家里太穷了被嫁给了现在的姑父，听说是家里连煤都没有了，奶奶用大姑换了一车蜂窝煤，不然呢，她们也曾有自由恋爱的机会，某个当老师的年轻男子也曾经试图抓住她们的手。妈妈当年被许配给同村一个教书的，但因为想离娘家远点，才嫁给了别村的我的父亲，没有自由恋爱的说法。我曾经以为自己那贫瘠的生活永远不会有人感兴趣，永远就像晚秋时节，我怎么捡都捡不净的麦粒沉入泥土里。当我成年后，在暗黑的夜里走在坑坑洼洼的土路上，遇见那些老婆子们蹒跚着在她们的门口张望时，我也曾想过为这片土地上的人们写些文字，但我没有那份能力，直到我读到贾平凹的《秦腔》，这是第一部让我有百分之六十共鸣的小说，那些鸡零狗碎的生活，嘴上老念叨着“破烦”的人们，让我第一次在脑海里复盘出我的乡亲，这部小说更多带着一种现代化过程中乡村无可避免趋于衰落的哀婉，在某种意义上我不敢去面对，因为总想起那在寒冷天一个人蜷缩在土炕的我的外婆，五六个孩子们都进城了，都有无法悉心陪伴的理由，我感到酸涩。今天一个偶然的机会，遇见了这部比《秦腔》更能引起我触动的电视剧（文艺作品），一口气看到十一集，眼睛里一直憋着泪，那被包办的婚姻，复杂的无法用对错说清楚，这让我想起手艺人的外公当年本要举家迁往新疆去过好日子，却因为一个留守的妹子放弃了脱贫的机会，一辈子留在了甘肃的那个很穷很穷的村子，我常常想，如果外公的故事能拍出一部电视剧，也会是很精彩的。这个电视剧呈现的一部分很美，惨烈的或者是暴力的，都让我看到了故乡的影子：那个被人叫“偏脸”的老婆子，不知道何时在哪里死去，她的比茅草还残破的屋子还停留在桥的那边；小学六年每年的冬天都要轮到两次生火，凌晨四点多，妈妈就背着柴火领我到学校生炉子，星星布满了天空，我只想着让妈妈把火生的旺一些，不要半路灭了，我会遭同学的笑话；周五的下午放学很早，我会带着弟弟去自留地里，看妈妈爸爸挖土豆，那大约是童年最幸福的记忆了，即使是盛夏的八月，天气也微凉；七月的时候，妈妈就跟着一群女人去武威一带当麦客，给人割麦子，七八天就能收入五六百块钱，我跟弟弟在家里做着留守儿童，等妈妈回来时，我们已经认不得她了；永远是马铃薯窖在地里，那是最好的伙食，妈妈给我们改善伙食的时候，总是会炒土豆条，弟弟总是请求妈妈给他的米饭碗里多浇一点“水水”（土豆的汁）。得宝一个人去新疆的那段看的钻心的疼，我想起第一次走出大山是上大学的时候，那天，我一个人跟着高中的同学就走了，20多个小时的硬座，我穿着一件灰色的运动裤，白色的针织衫，就莽撞的踏上了东面的土地。后来的四年，都是一个人，我就这样走出了西北的天空。记得很小的时候，一年级，老师问，你的梦想是什么，我说是“博士”，原因是听到父亲他们谈起隔壁村一个男的考了博士，在中科院当院士，都在称赞他的牛逼，我还纳闷博士（“白事”老家念（bo））？是红白喜事的那个白，那红事是不是更牛逼？这就是我幼稚的愚昧的童年的一部分。看到剧里的女性角色，我总是想起我的母亲，当时因为被邻居劝说放羊很好玩就不念书了，外公给买了一群羊，再后来争取到机会去了县城的地毯厂当女工，然后又回来，嫁人，生孩子，她好像始终都没有把握住本该属于她的机会，但她在我心里，是很厉害的人。她受过的苦，不比水花少。电视剧里还有一些方言听来也很是亲切，“没麻达”，“好着尼”，白校长吃饭的碗我小时候也在用，得福家里的墙围子，跟我们家里的一模一样。一时冲动写了这些，可能还会增加吧，这是我的00年代，我很感动。