看完了这部意大利的家族群像剧情片:《完美家庭》，还不错，但是和姊妹篇的《完美陌生人》还是差了点！一次金婚盛典聚合了飘散于世界各地的家庭成员，一次突发的大海风浪吹开了掩藏在家庭成员婚姻关系和亲情关系中不堪的秘密和背叛！人性的弱点在看似平静美满的生活面前不堪一击！看似和谐幸福子孙满堂的和谐之家，暗地里却是每个人心怀鬼胎，各有所图！结婚50年的老夫老妻庆在姐妹，子女和孙子的见证下祝他们的金婚盛典，而这羡煞旁人的白头偕老背后却是妻子忍受了丈夫一次又一次的背叛！大儿子和当今妻子以及前妻之间的关系狗血淋头，现今妻子控制欲太强总觉得丈夫没有放下前任，嫉妒成疯，一边意图抓住丈夫的心一边享受着出轨带来的刺激，终究还是在丈夫与前妻的剪不断理还乱的关系中选择了结束这段婚姻另寻他人！一表人才才华横溢的二儿子，放荡不羁，生性风流，重逢多年未见的青梅竹马的昔日恋人也是自己已经结婚成家却缺乏安全感和关爱的寂寞表妹，两个人旧情复燃，在小岛上点燃了无法抑制的禁忌之恋，选择在风平浪静后再续前缘！精明能干的女儿，拥有事业有成一表人才的老公和可爱听话的儿子，在外人看来简直是天作之合的幸福之家，却一直自欺欺人地维系着同床异梦的婚姻关系，即便知道喜欢偷吃四处拈花惹草的丈夫。她依然假装视而不见，更不愿意别人戳破这虚伪的用谎言和假象堆砌起来的婚姻生活，最后选择了跟随丈夫意图挽救她那悲惨可笑的婚姻！一事无成欠了一屁沟债生活窘迫的外甥，妻子快要生了，可是他却连最基本的生活费都不能保障，尽管上天赋予了他惊人的艺术细胞，可是这并不能给他带来生活保障，舅舅舅妈的不认可，母亲的不顾，表兄弟表姐妹的嘲讽和冷漠，让他只能学会依靠自己！另一个患上老年痴呆症的外甥，和昔日恋人重逢却难敌同甘却不能共苦的现实，久病床前无孝子，久病床前更无贤妻，生活的琐事会将人逼疯，终究他选择去疗养院妻子却恍然大悟决定照顾痴呆的丈夫！每个人都有自己选择的生活方式，谁也没有资格嘲笑别人的生活，你觉得所谓的在无爱的婚姻里佯装相爱自欺欺人地过着所谓幸福的婚姻生活并不意味着所有人都要接受！相爱容易相守难，越是谎话连篇充满谎言和欺骗的婚姻，越是容易假装恩爱有加，越是千疮百孔充满痛苦和隐忍的爱情，越是容易容易伪装成完美无瑕的模范夫妻！这就是生活，残忍却又现实，如人饮水，冷暖自知，每个人都有选择自己认为的所谓幸福生活的权利和自由！

琼瑶奶奶一直被批判三观不正，美化小三形象。奶奶的小说几乎都看过，真实的 小三形象并不多。可是说，现在社会中乱搞男女关系的多很多。这部小说中的男主背叛温柔贤惠的妻子，而且妻子居然没有对付小三，只是被坏姐夫利用而已。设想中两女共侍一夫的情况还是没有出现啊。

应该是第一次出现活生生的小三。《新月格格》不算啊，本来就是封建时代背景，那个年代就是三妻四妾，皇帝还是后宫佳丽如云呢。《浪花》里面也只是精神恋爱吧，没有发展到同居的地步。

佩青是小三，所以她付出了生命的代价。那个年代的女人都是依附男人生活，独立的女性好像不多。

小学三年级开始看琼瑶奶奶的小说，没有觉得三观不正。反而在现实生活听到过很多三观不正的人，真是毁三观。

小时候看《绝色神偷》，被张智霖帅到了。隐约觉得，那是一个帅气又危险的男人。那时候get不到尹子维的帅，只觉得那是一个变态。印象里，尹子维饰演的色情狂对蜘蛛情有独钟。当舒淇跟另一个姐妹去偷ktv的资料时，留下蜘蛛把门。尹子维从后面把为了保护姐妹不敢动弹的蜘蛛强奸了，给很多女孩都留下了阴影。因为尹子维饰演的色情狂实在太变态了，让人毛骨悚然的那种变态。晚上重看了一遍，才发现，《绝》不过就是一部俗烂的港片。胜就胜在里面的帅哥美女实在养眼。小时候惊艳到我的张智霖跟林熙蕾居然被蜘蛛和尹子维秒成了渣……蜘蛛是真的好美啊，跟阿娇长得好像，却比阿娇更精致。而尹子维，应该是变态里最帅的吧。尹的演技也是绝了，吴镇宇式的变态是带点正气的，而尹的变态处处透着邪性。仿佛他本来就是那样的一种人，完全没有在演。尹子维奸完蜘蛛后说，以后她有什么事都可以找他，他甚至愿意为她去死。最后，尹确实救了蜘蛛，为她而死。居然被这变态感动了……身为主角的张智霖，在尹子维的衬托下，简直不要太渣。张智霖为舒淇挡枪，在我感觉，不过是编剧的刻意安排跟刻意煽情。而尹子维为蜘蛛挡的那一棍，才让我们感觉到了点爱情，虽然那爱有点变态，还是蛮动人的。虽然人称色情狂，却始终只色你一个，对你才有抑制不住的欲望，随时为你做好了赴汤蹈火的准备，包括付出生命。同一部剧，不同的年纪看，感受是完全不同的。

抱着打发时间的心态点开了这部剧，但是越看越香，剧中的男女主都没有金手指，男主专业超强，女主坚持不懈的精神值得点赞（有点热血动漫那味儿，但这是个正经的少女漫），我谈不来逻辑，但是就我阅片无数的经验来看，也没有什么逻辑的硬伤吧。

相反，我在剧里看到了男主对医疗行业的反思，看到了女主为了追求男主的努力与决心（这点很像湘琴），这就已经超过了很多国产甜宠剧了。剧情紧凑，cp明晰，没有什么狗血的车祸失忆，小三插足，这就很好了。

边看边记录:

不知道是故意烘托气氛的还是没掌控好，这色调一直也是太昏暗了，就是一副死气沉沉的感觉——如果后期能亮起来，那就是刻意为之，那还不错。（后面确实明媚多了）太讽刺了，人家洲际导弹看招生简介他爸说是成人杂志，真服了，对自己儿子的心一无所知啊，而且还从来没站在他角度上想过问题感觉Ella演的那个记者好像就是挺不得志的。竟然说了ella这个梗噗哇，二十六分钟终于开始教练发威了，这不就是废柴教练被挑衅然后用实力证明自己之后小崽子们就乖乖听话的剧情嘛Ella戴眼镜好帅呀高教练和儿子的相处模式还挺好的，喜欢，虽然多数这样的关系都存在于很久不见的离婚家庭。吴记者采访人的方式有点犀利有点易立竞的感觉啊。她其实是想挖掘出当年高教练的秘密吧，算是两条线。每次反复强调一句话的时候那就是一个预警，证明后面肯定出事。比如这句“明天还有比赛”。最能跑的那个腿废了，真无语打药这里看着好难受，就想起之前中国那个长跑冠军、冠军教练了，是不是拍他的原型啊？但他后来就是用了违禁的方式，这样很容易葬送运动生涯的。长跑就是要坚持，这太考验人性和耐力毅力了，太可怕了。不会有太多人去关注这些特殊人群的但是他们是值得去关注的。我之前高中同桌就是长跑运动员，特别不容易，为了训练有时候甚至还要延后生理期呢。几年、十几年如一日的训练，不间断，耽误好多事，受好多伤，为了什么呢？所谓的荣誉吗？我靠吴记者够狠的呀，最后还是不顾人情世故报道了真实情况啊？但是也太有隐瞒了吧？这也有点太故意博人眼球了吧？因为一个报道，所有之前的全推翻重来，我喜欢这样的剧情，欲扬先抑么，既然已经重整旗鼓一次了，而且成功了，所以怎么会担心第二回呢，一般到这里才是电影的高潮和真正的开始。在同一个地方跌倒两次不可怕，能站起来第三次是最牛逼的。“但是每个人看到的真相都不一样啊”——这句话真是挺戳人的，让人不禁想好多。记者、新闻从业者，这个岗位就是与众不同的，就是很重要又很容易走错路的，就是很难的，需要的素质非常高的。十年前的一个夸张报道，导致一堆人的人生发生了改变；十年后，这份迟来的良心不安和道歉，还能起到作用吗？以一个旁观者的角度去看这个事情，带我们去还原真相和当下的那个夏天。“真相是以复数存在的”——这句话也戳我心了，吴记者好多话都发人深省啊。最终的结果不是小说，不尽人意，但是终究也是生活。

我觉得还行啊，怎么评分那么低？

看完了

不得不说，有些剧情水成太平洋。配置很明显，网络喜剧，基本上可以一口气考完前二十集，有观众说高开低走，意料之中。前两天预告里一扯上皇子我心底一凉，从宅斗喜剧变成家仇国恨了

李昭这个角色很苦逼，结局基本上算是他全剧输出最强的部分，毕竟前三十多集一直兢兢业业的当着工具人，他嘶吼出这句话的时候那些我一愣，心里陡然生出几分怜悯

不知道为什么，这两年古偶似乎对男女二号都很苛刻，我始终不能释怀傅恒死在战场，穗合被奸污吃掉，而在这部剧里最后杜小姐痴呆疯癫，李昭居然会惨死

我突然想起北岛的一句诗：我不相信。我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信舔狗舔到最后最后真的一无所有，就算亲娘没了，再不济也可以跟舅舅过日子

看到李昭最后死亡闪回的时候我终于坐不住了。我真诚发问：还有什么比这种结局更不济？

前三十多集完美充当工具人角色，用到最后真就用这么潦草粗暴的方式结束

从某种意义上来说，死亡不是重点，如何走向死亡才是重点。《权游》龙母的结局其实没有任何问题，矛盾是：她是如何走到让亲侄子捅死的这步田地？

而李昭的不幸基本上贯穿在他遇见女主之后，原本的他只操心亲爹交给的差事，查查盐喝喝酒。直到女主这个规则破坏者的出现基本上可以说是毁了他，从此被裹挟在皇权，母亲，跟爱人这三个巨大的矛盾之中

所以我丝毫不意外他情感中的恨跟悔，最常看到的就是他在行为和思维中产生巨大的两难矛盾，这个哈姆雷特式的人物，充满了懦弱和痛苦。爱上女孩，可要装醉酒才能去试探，他深深的忠诚于自己的母亲，可又被母亲逼着亲手斩断自己的亲情，他是皇子，却似乎从来没有被好好对待过。就连死后，亲爹的反应也是开会的时候面无波澜的丢了个谥号，然后再无瓜葛。

在我看来，李昭的可惜不仅仅是他的死亡。他的人设从某种程度上违背了我们现代社会的人情伦常。我们是不可能像他这样毫无保留的爱人的，因为有更多的权衡。而在李昭的潜意识中，永远是以一种玉碎的决心来成全爱人，为之生为之亡，这样的情种应该死在女人的怀里，懦弱，敏感，多情。这既成全了他也毁了他，情种生在帝王家，大概率是悲剧。而最让人意难平的是他在生命最后一刻还在充当工具人的角色，这太让人心有不甘，为之不平。他不该是这样的结局

人物的死亡是最偷懒最粗暴的方式，作为人物，他完全可以在编剧的笔下死亡，重生，变娘炮，变基佬没有任何问题。可是我们处于人道主义和人文关怀的角度细想，为什么没有一个更体面的结局。即便是工具人也没有分到一丝的怜悯，并非要他求仁得仁，只是这样，不厚道

傅恒如是，穗合如是，李昭亦如是。就算是穗合，或许经面目可憎过，可对于爱人毫无保留的付出，又让我们有那么一瞬间的恻隐之心，不禁悲鸣，为何要这样对待他们

李昭让人可惜，也让人感动。文学和艺术里让我们感动的生命他往往是现实中失败的生命，因为他绝对。我们看到霸王别姬里虞姬的自杀，看到刺秦的荆轲看到梁山伯与祝英台，都是这样的角色，他们很纯粹，从这些结局不幸的角色身上我们都看到了不曾妥协的自己，我们有多少人能够成为主角，很少。更多的人爱上了主角的爱情，自己又何尝不是李昭。如果爱一个人的结局是如此的潦倒，我们到底还有多少勇气去爱人？我们还该不该爱人？

李昭生命中最汹涌的时刻，就是他看见爱人穿着海棠裙对他微笑的那一天，二十年来在富丽堂皇雕栏玉砌中从未见过的海棠红，没有人主动向他的内心靠近过一步，但是从那天起，李昭找到了除母亲外生命的全部意义

第一集——1.教育的价值是给到一个终生坚持的进步和成长，时刻都有要求，和对学习的渴望。2.焦虑来源于，她的路是你选的，怕不适合，怕错。当妈也并没有觉得牺牲了，而是互相成全。3.学体育，是想要她有运动的精神，坚持不放弃。从比赛中学会输，享受赢。学会接受挑战，接受失望。所有的体育运动，进入到竞技状态，就没有快乐而言了。练就大心脏很有必要。4.给她更多的经历，更多的是时间成本，把时间花在一个事情上就干不了别的了。小孩子的机会成本是最高的，现在有太多的可能性，可以去试其他的东西。所以时间的花费也是要计算到底愿意牺牲到什么程度。但是有条件，还是希望她能拼尽全力去试这件事。5.虎妈是结果导向，一定要在某个时间做到什么。未来走到哪里哪儿，还是希望能在我们的框框里，尽力走到那里。6.要成为一个很努力的人，因为不努力，连输的资格都没有。但是不需要成为一个完美的人，因为没有人是完美的。要学会和自己相处，要会聆听自己的声音，勇敢地做梦，成为任何一个你想要成为的人。

第二集——

1.鸡娃的最终目的是让小孩儿以后有更多的选择。2.当妈妈也需要一份工作，工作反而是用来放松的。3.跨越阶层是不可能的，这么辛苦就是为了保持阶层不掉队。如果孩子真的什么也不是，作为旁观者的妈妈就会觉得好可惜，只是觉得应该像自己一样做一个普通人。4.孩子每次都是无条件的信任，无条件的接受我，不管你怎么凶他，他永远说的最爱的就是你。这让人真的觉得很幸福，而且越来越柔软。（这段话真的让人哭??）

第三集——

1.一个妈妈不照顾好自己，怎么照顾自己的孩子？孩子一定是需要你舒服。把自己放在优先秩序，我要舒服，那对他们的好就是非常自然。当自己别扭的时候，就没办法让别人舒服。把两个分开，他是他的命运，你是你的命运，这本就是一种成功。2.妈妈的了不起，在于她在生物的本能上不会太在乎自己。你也没有办法不爱他们。3.对双方来说，都是真正的爱，而不是需要。这是需要很长一段时间来非常笃定的回答。

第四集——

1.她现在怎么可能知道我的苦心，通常是大了之后才知道。2.新加坡的教育体系，从小学开始就层层分流。三年级的GEP考试，前1%的孩子进天才班。小六会考，分3-4个梯队，前5%进入直升高中的直通车。两次分流的重要性和压力不压于国内高考。3.新加坡的精英治国，成为亚洲四小龙，精英教育核心理念，通过不断的筛选，把最优质的教育资源，匹配给顶尖的学生。4.我从小就学音乐，我觉得很好，我也只知道这一条路。我可以给到他这方面的帮助，所以我们可以继续走下去。这也是唯一能帮到她的路，退无可退。5.人生会遇到很多不同的困难，如果你害怕的话，就没有办法过去。积极一点，心里想着美好的事情，很有可能就可以过得到这一坎儿。6.我有时候会觉得很对不起你，因为对你太严格，会因为你没做好而打你。因为你的没做好是因为我没有能陪伴到你，我会的没有教给到你，而让你被批评。

第五集——

1.坚强，大家都是独立成长起来的，人是可以独立生存的。人只有在欲望特别强或者特别痛苦的时候，才会有所体会。所以我并不想把他的所有都安排的四平八稳，就让他没有了奋斗的机会。2.自驱力，哪一天他对某个事情有特别强的欲望和信念，他就会自己驱动自己。我不想强制他，不然会造成亲子关系特别紧张。3.在北京，家长陪孩子上课外班的一大额外收获，就是在场边和教室外的家长交流。一方面是密集的信息交换。另一方面是从别人的妈妈身上意识到自己从观念到付出的严重不足。4.最坏大不了放身边自己养着，尽量晚点死不就得了??学的不好的时候把心态调整成这样就可以了。5.寄宿学校，独立和坚强，很少跟人去哭诉和倾诉，靠自己去化解。6.对知识本身要感兴趣，要听得懂，考试是有技巧的，要反复去训练、记忆，见各种题型，超前学很多，才可以得高分，但不值得。只要他能用百分之七八十的精力把这些知识学会，保持对知识的兴趣就可以了。然后用剩下的百分之二三十的精力去学艺术和体育，社交，游玩。7.有形的东西是有限的，希望他的人生能自己丰富起来，并不想他是完全被安排好的，学业财富工作，都希望他能在这个世界去体验惊险，刺激和成就，然后自己去达到一种平衡。

第六、七集——

1.所有事情的经历，有些是你不能左右的，而你只能左右的就是你面对这件事情的心态。2.有可能你的天赋就隐藏在你的伤痛里。你不经历这些伤痛，你有可能就没有后面的这些天赋。3.孩子，你就认命吧。你不仅是我的修行，我也是你的修行。你就从妈妈这里学到第一课，人生，由不得你选择，你只能接受，然后做好你自己。4.残缺才有裂缝，裂缝才能生长。家人就是应该不离不弃，我们有问题了，死缠烂打也要在一起解决。5.传统教育体系，包容度更大，而且能负担得起。6.孩子学会吃苦耐劳特别重要。没有这个学习习惯，只有学习的认知，他是空而泛的。知道是没有用的，咬牙坚持下去才最重要。

第8-12集tips

1.我是你最值得信任的一个朋友。2.生孩子晚一点，教孩子的时候，可能没有年轻人那么急躁。3.讲规矩以及生活技能的培养必不可少。4.有责任心的家长是要花更多的心思和精力去观察孩子，他有什么样的天赋，对什么事情感兴趣，然后去提醒他这方面很不错，他应该可以。5.开眼界，见世面，培养他和不同的人的沟通能力。这些是对孩子更重要的历练。6.对他的规划最重要的是性格，是心理规划。做一个有责任担当，有爱心，有善心的人。7.孩子就是家庭教育的一个投射。但是基因也占非常大的一个成分。孩子有他自己的一条道，只是你现在还没看到。8.早培是挑神仙，我们是凡人就不和神仙去竞争了。9.中国公立教育的基础，在知识传递上的效率还是很高的。靠孩子进行项目式的学习，效率太低了。10.任何人在任何一个时代，你都得有比你自己想过的好一点更大的一个目标，不能全是利己的，得知道还有大一点的责任。每一代都需要有这样的人。成为自己的时代有独立思考的人，看到社会的各种问题，然后来找解决方案。到各个地方去学习人家好的东西。11.作为工薪阶层，就得给孩子留下价值观，精气神，才是对孩子负责任。12.自己的侧重是从内心来的，并不是别人强加给你的。13.让他练琴，目的就是让他做一件可能自己不是那么喜欢的事。他一定是能自己看到他的进步的。让他固化，我现在做的不好，是因为练的不够，那他以后遇到困难就会知道这是一件难事，没有那么简单可以做到，那我要找方法，花时间，然后我才能做的更好。这样的小孩儿反而不容易抑郁。14.运动是小朋友疗愈最好的方式。只有靠有效的有氧运动才可以消减那些解决不了事情的情绪。

演员演技都在线，剧情虽有删减但是很紧凑，如果用演员原声就好了，总之这部剧还不错，值得看。刘涛王雷一看就很正，颜值演技在线。纪念改革开放四十年，勇立潮头，很棒。剧本也很棒，但是由于后期修改是配音，倒也还好，希望可以出原声和未删减版本。演技不错，细节处理的很到位，精准把控，魏东晓和杜芳两人很恩爱，儿子也很优秀！共同创业到成功

摘译一下Rogerebert.com对《旺达幻视》的影评，如果有兴趣晚上有空把全文扒下来，无剧透。

提前声明，截止目前《旺达幻视》烂番茄新鲜度94%，88鲜，6烂。网站整体上对电影以褒奖为主。

排名第二的TOP CRITIC，来自RogerEbert.com的Roxana Hadadi给出了差评，也就是下文。

本文主要截取差评的部分，以DeepL翻译为主，博征旁引，不站队。

剧集放映之前，谁也不知道会不会是烂片。

原文戳：

https://www.rogerebert.com/streaming/the-tv-homages-of-wandavision-are-an-amusing-unfulfilling-distraction

“根据提供给评测的该系列前三集，很难判断《旺达幻视》将走向何方。每集半小时的剧情都包含《太空仙女恋》《迪克·范·戴克秀》《迷魂记》《我爱露西》和《脱线家族》等经典电视的创意，以至于它的主题人物似乎被排挤在自己的系列外。剧中剧的形式让人觉得很滑稽，就像一系列的广告，涉及到了漫威电影宇宙的其他元素，包括斯塔克工业和九头蛇，但始终感觉有些肤浅。《旺达幻视》对独立性做出了承诺，但还是会意识到这种独立性仍然是为了服务于一个更大的、持续的叙事，而不是完全独立于它自己，消除了（至少在这前90多分钟）任何真正的叙事感。”

“在一个新的十年，《旺达幻视》创造另一个独特的情景喜剧;反映了20世纪60年代，70年代，或任何时间他们的角色、他们的关系以及他们在郊区的地位;并逐步反映他们的现实不是真的他们的现实。不过令人失望的是，我们也很快意识到了这一点，《旺达幻视》更有兴趣维持谄媚的模仿，而不是进一步推动自己的故事。”

“在《旺达幻视》中，角色居然会笑! 旺达和幻视能够谈恋爱了! 幻视开了一个把 "咀嚼 "误认为是 "手淫 "的玩笑! 单就这些低级趣味，《旺达幻视》就做到了。但问题依然存在。通过重现过去的长宽比、服装设计和特效，我们对旺达和幻视有什么了解？把他们放在昔日的郊区有什么好处，从这些时代和这个地方到底能提供什么独到的见解？《旺达幻视》并没有解释为什么它挂名人物会退回到这种怀旧中，如果没有这个核心知识，它的再现就会让人觉得越来越空洞。”

生活启示录看了十几集看不下去了，这片子看多了会让人心情压抑[骷髅]1.于小强作为一个家庭主妇，因为没有孩子，她的生活唯一拥有的就是丈夫，但也因为孩子，她时刻担心自己的丈夫离开自己，刘光耀每天汇报行程，每天积攒怨气，他每天回到家后承受的压力比单位还多，但却没有好好解决，面对于小强句句诛心的话都选择逃避，他们两人的婚姻状态本身就存在问题，最后被了解刘需求的蓝馨插足，是这个家庭本身的问题。2.嘟嘟本身是因为鲍家明的家境才选择鲍，因为鲍一直不肯和家里和好，不能给她想要的拜金生活才离开，她最后对鲍家明更多的是由于鲍无私付出而产生的愧疚。他们两人的生活观不同，所以即使结婚也很难长久。3.鲍家明太玛丽苏，这种人现实存在的可能性太低。4.闫妮的语速至少加了三分之一的集数，让听的人崩溃；胡歌不作评价，从仙一开始一直实力在线。看了14集，是看客的心态分析，自己身处其中的时候难保自己不会做出和剧中人物相同的举动。网络最不缺的喷子评

如果这是以流量为卖点的剧，最起码请一些好看的脸做配角来装饰一下，目前看，这部剧里面的天乐是个开朗的胖子，虽然自卑体能差，但是长处就是理论知识扎实，可以操控无人机，可以搭建计算机模型，每个人都有自己的专长，只要因材施用，哪里都能发光发热；

刻画最多的孟凡是在孤儿院长大的，从小就被灌输了感恩社会的思想，自己也当兵，退伍后转战消防，一直想通过自己的力量回报社会，出现问题后默默抗下，不想麻烦别人，对成为孤儿的球球有极大的感同身受，尽一切力量帮助他，可惜上天要把这么一个大好人收走，最后在工厂爆炸案中牺牲，编剧要刀死我；

冯喆有幽闭恐惧症，吴斌社会性太强，这些从社会上招聘的消防员优缺点都很明显。

本剧没有强烈渲染英雄主义，拍摄手法朴实，叶队救援收队后顺便去看了一眼父亲，俩人的对话简简单单，没有用力去演，但是家人的那份关心已呈现，后来的剧情里面发现，这是他的岳父，妻子难产而去，三年了，叶队把岳父当成自己的父亲，岳父也把叶队当成自己的儿子一样关心，可见叶队是个有情有义的人，他平时作为军人的严格和严肃，正好衬托出消防改制后社会招聘过来的消防员与军人出身的消防员的极大不同，叶队纪律严明的军人作风与李溪成的社会性形成了激烈的碰撞，这部剧的看点不是男女主的欢喜冤家式情节，而是改制前后军人身份的消防兵和社会招聘的消防员之间融合的矛盾，这显然是一部正剧的表达方式。

吴站长是一把手，他思虑全局，既要把消防改制贯彻下去，又要把新老消防员拧成一股绳，他是调和矛盾者，也是管理者，他一力按压叶队对于新消防员的不适应，又要让新消防员在碰撞中成长，他在家里也是被孩子吐槽不知道老师都换了两年的爸爸，也是有过旧伤，骑自行车都能犯病的老战士，明明很年轻，却非常显老，剧情没有过度煽情，而是把一切事实铺在大家面前，让大家自行体会。

女主温亦冰在工作上是个专业的火灾原因调查员，不是俗套的医生配置，她冷静，客观，看待事物有自己的观点，对比明显是她妈妈教她怎么找男人，她在家里生活完全自理，家庭条件好也不是爱美爱买买买的大小姐，对弟弟严厉，虽然天乐不是亲弟弟，但是俩人相处模式就是和亲姐弟一个样，细节里发现温亦冰是个想法的独立女性，比那些花痴女主和典型无理取闹女主强太多。

说到李溪成，这彻底是个底层男主属性，身上优缺点都非常明显，优点是孝顺，仗义，聪明，因为家里开店，难免有社会上的事儿找茬，但是他都处理的游刃有余，知道动脑子争取自己的利益，人家成群结队的来找茬，他也不犯怵，大不了打不过就跑，这样社会上一个小滑头进入一个由叶站这样的人管理的消防队，对纪律性和组织性的抵触，让俩人产生了极大的矛盾，李溪成好胜想突出自我，想在温亦冰面前表现自己，而集体喜欢优秀但是服从的人，李溪成在经历了救别人差点儿把自己搭进去，私自进入火场干扰温亦冰差点儿把温亦冰搭进去的事件后，逐渐反省，并通过勤加练习，主动承担打扫卫生工作，让大家重新认可自己，后面目睹孟凡的牺牲后，开始认真考虑自己是不是能承担这个后果，妈妈的后半生还要指望自己的矛盾，这都是一个普通人的视角发生的事，同事牺牲，他没有形而上的觉悟要替同事把消防事业贯彻到底，而是产生了退缩的想法，我感觉这个编剧敢这么写这段剧情，而不是把男主包装成伟光正的角色，的确是非常接地气的表达，且看他是如何突破这层障碍，成长成一个真正的消防员。

刚开始看评分很低不打算看的，但是身边有个圣经粉朋友墙裂推荐，于是就看了。看了两集以为剧情会俗套的发展，比如像当你沉睡是那样，男女主因为童年时期的纠葛才有这种超能力，长大后报恩之类的。但是并没有，整个剧情更加复杂，除了超高颜值和实力的演员阵容之外，这部剧由很多节点发人深思，探讨了死亡与如何面对死亡，不管是自己还是亲朋好友。圣经小姐姐把这个角色诠释得很好，不管是在花一样的年纪得知死期将近的惊慌，恐惧；还是冷静下来后更加努力地生活；这一切的一切都深深感动着、鼓舞着观众。虽然是一部甜甜的爱情剧，但其意义远大于爱情。不知道为什么评分这么低，这部剧真的挺好看的。

香格里拉，廷巴克图，异域的发音勾勒出超越任何习得经验的他者的地界。加德满都，乌兰巴托，语言的陌生和距离的广远构建现实中不存在却在想象中滋长萌芽的永恒乐土，那些属于东方的意象，漫溢到美国地图遥似天边的边界之外，已是一个受教育程度不高的美国农夫语言的想象力所能探触到的世界尽头。

当Finney倾注满怀的恶意，以他所知的虚构东方来讥诮Taille潜在的外遇时，他只是想一贯地通过言语与肉体的暴力来折磨并驯服他的所有物，他的雌兽，他圈养的妻子。事实上他不幸言中了，但他自己永无可能察觉到充当皮鞭的反问中暗含的真相：他的女人的确肆意漫游在远方的世界流连忘返，而那个天国般的新世界比西方人臆想中投射女性特质的东方更为遥远。这个世界没有男人能涉足，像他这样想象力早被扼杀的男人更永远无从窥得通往此处的门径。这是只属于你和我，在我们身前无名无姓的流浪逃亡的祖母们，和在我们消逝之后仍存有勇气与希望去建造方舟追逐太阳的女儿们，只在想象中存在的女人的新世界。

在你到来之前，文字构筑了我的世界。整部影像的基调与底色都是Abigail流淌的旁白叙述。散文诗般的日记体将属于个人私密的口述史在克制却哀婉的语调下奔涌成史诗。短暂的不到一年的光阴，等不及酷寒的冬季在轮回中沉默地登门拜访，你却已经不辞而别，每一次我试图把融进夕阳光晕的背影在记忆中用文字风干成标本，风中鼓动的裙裾却如同海上风帆预示了命运悲剧性的航向。从冬到秋，封冻、升温、炽烈、死寂，自然的景观与心境的变迁无痕地实现了异轨同操的表达，非语言的氛围情景承托了单一文本的筑基，让回溯文字而得以复现的影像能再一次被赋予生者的温度。

作为庸碌农妇的Abigail在望不到尽头的苦难中日复一日消磨着本就所剩无几的灵魂。希望渺远，永无满足的莽荒之境中连温饱的最低生存需求都难以为继，更遑论精神、梦想与爱，一切情感的波动与心绪的震荡都要让位于活着的苦役。麻木黯淡之下她却藏着耀眼的珍宝——文字是她的巫术，在这个宣称上帝治下的男性世界她唯一能为自己所有的权力，手握的利刃——文学的天赋令她在茫茫的模糊女性群像中拥有隐秘的特权，以书写来催眠悲痛的浪潮，以文字的感知来尝试深渊中的自救。言说的权力一砖一瓦建造起属于她自己的精神游憩之所，在那里万物栩栩可爱，在那里她还能切身感到灵魂尚未消亡于心死的可能性。

静谧而广漠的文字世界中又充满了不可琢磨的虚伪性。情绪的片段一经大脑过度便失真，一旦涉及语言的再度组织便染上了无可抗拒的矫饰性，连带着不能被文字束缚概括的想象都必须削足适履，裁剪后嵌入语言的边框。等到落笔时分，日记早已酝酿成一坛自我满足的苦酒，所谓的真实性，只是我同自己撒的一个莫大的谎。虽然文字名义上扮演着剪下的一片昨日的阴影，一面与自我对话和解的镜子，实则却是善于辞令之人用以掩饰和自洽，合理化伤痛与伪装自我的天然手段，与金属组建构成的机械装置别无二致。Abigail优美又精确的比喻句随着空境赐予观者极致的视听体验，然而巧言的修辞，譬喻的长句捕捉一幕幕景观赋予形状的习惯暗示出的是，对文字有意识的训练已经形成大脑想象机制的反射条件，比喻越是细腻妥帖，离心里直观的感情越遥不可及。

呼啸着喧腾着的神弃之地处处显示着文学的无用。既连饱餐饭都成奢望，又怎敢妄议审美的价值。不仅文学在靠天吃饭的穷山恶水是无效的，一个富有诗书的妻子对于丈夫而言与其说是添色更像是累赘：给一户穷民一只歌喉婉转的夜莺并不能使他们以存续性衡量的幸福感有任何提升，但会下蛋的肥母鸡却能给他们无与伦比的曙光。

美在贫瘠的土地上没有容身之所。Taille的出现却令迄今为止只能附着在文学想象的美获得了托生之所还过魂来。她是兀自燃烧而不计后果的一丛野火，恍若她不加捆缚的红发，蓬蓬然生长蔓延扩张为吞噬理性思考的海水与火焰，少女时代不加修剪的任性妄为中自有一种挑衅的姿态。美好地过了头，又昭示着与这片男性气质土壤的格格不入。天成的浪漫，碰上野蛮的神话是没有退路也没有出路的，只会在迎头痛击的暴力下化作一具冰冷却乖顺的尸体。有些悲剧在序章就埋下了伏笔，然而幻梦如真，蒙住了看清蠢动威胁的慧眼，假装在幕天席地的野合中，一瞬可以抵达天长地久的时间维度。

典型的孤岛设置并没有太多可以生出新意的空间。无非是两个外在毫无半点相似之处内心却合契无比的孤独之人在偶然的际遇中摩擦出爱的火光并彼此救赎，进而一个主动试探，一个被动畏缩，这些情爱节奏都是老生常谈的经书。但陈词可以重弹，有限的音符也能编排出无尽乐章。之于这个故事，它的独特性在诗性笔调建立的女性主义文学叙事。随着日记的时间线一天天铺陈开来，叙事的张弛缓急也跟着展开。影像化的改编看似打破了原著纯然的文学叙事而以视觉语言强行介入，事实上影片的完成度与结构都已经为文学与电影的共生语言找到了一条曲径通幽的道路。此外，声音元素作为表演的另一重延伸又为失语的文字增添了情感的演绎。视与听的语言共同引人迷失在文本的场域之中。

回忆中的角色一一亮相，女主角Abigail的名字揭晓却姗姗来迟，在一个羞怯的她无法拒绝的社交场合被迫吐露，似乎由她文字游走的世界里，她的出场须得由自己控制，而不是旁人一句称呼或漫不经心地介绍下就将名字代表的叙述自主性拱手让人。而Taille,她的名字像是那位无情上帝的嘲弄，恰好与Abigail失去的女儿Nellie押韵。命运夺走了她生命中的火光，便又送了一束更明亮更热烈的来，有时候巧合无法不使人做这种联想。

无子的隐痛顺理成章构成将两人心的距离拉近的第一条线索。十九世纪美国东北部清教徒的观念中对妻子的位置与义务有神圣而严苛的定义，但执行的力度在远离文明中心的乡野上全看个人，也即丈夫的头脑中那颗毒瘤种得有多深。城市文明辐射半径之外的“法外之地”，上帝是最微不足道却又最举重若轻的存在。若上帝真有仁慈，他就不必化作不仁的天地，夺走在土地上耕种的人们生存的希望，更不必毫无缘由地熄灭一个稚嫩灵魂的生命之火。上帝和他人间代理人的虚伪之处正在于，既呼吁人在不幸中坚信神的救世，又要在不幸降临时原谅上帝偶发的疏忽。如此，人只能寄虚无的希望于来世。那里或有数座庇护之城，可以大庇天下不幸之人。

但女人的落脚处又在上帝眼中的哪里呢？《旧约》教导世人，服从你的丈夫如同侍奉你的主。当神只为男人的意志而撰写教义，我又怎能信奉这样一位主，他的福音中不会有我的一席之地。宗教的压迫神圣化了妇职的意义，将女性编织进层层束缚的道德与责任之下，为妻要为丈夫操持好家室，默默忍受丈夫的泄欲，成为厅堂中一件漂亮的摆设，为母要以永动的繁衍义务填满每一寸本属于自我的空间，直至任何曾有的想象与梦境都在养儿育女的连轴转中丧失意义。

即使从母亲的人生中屡次反思女性的处境，Abigail还是斩断不了父权的捆绑。丧女之痛像一根刺反复扎疼她对自己失职的认识，隐痛又在见到母与子的场景下不断复现提醒着她育儿的责任。对Taille而言，无子是她丈夫眼中横亘在夫妻关系里最不和谐的一桩罪，这罪只会单方面降在女性头上。如一片寸草不生的地，一只下不了蛋的母鸡，你无用的子宫注定你不是一个完整的女人。共享的悲痛与无能为力淹没了她们的心，然而这种情绪在与丈夫朝夕相处面面相觑的日子中是无人可诉说的，唯有关停情感的感知才能继续麻木地生活。女性互助的价值就在炉火前的交心片刻被勾连起来。

父权制婚姻的阴影像萦绕不去的乡愁一样盘桓在她们的头上，愁云惨雾阻断了前路。Abigail形容与丈夫的性行为是“他夜间的愉悦”，言下之意是床笫间的亲密对于她没有任何的性快感，只是被动承受着男性的性欲发泄与传宗接代的任务。Taille拒绝丈夫性要求后受到的威胁则令人毛骨悚然。在独属于她们两人的性爱中却让人看到寂灭的希望复生的可能性。

第一个吻，于两人都是全然陌生的经验。在同性恋文化还没有被主流社会道德明确斥作禁忌的当时，这反而不是一种明知禁忌的反叛，而是跟从情感的召唤探索未知又神秘的域外之地。手中只有一张残缺的地图，却要按图找到逃离的去处。彼此试谈又退却，胆怯的心思终在一个吻中道尽了心意相通。狂喜的感受流遍四肢百骸，超越了语言的经验，令一切字词的堆叠都黯然失色。Astonishment and joy，复诵三次的迷狂恍若祷文给全新的神话注入了信仰的力量，同样复诵三次的"Abigail"则是无边绝望中唯一可以点亮心灵余温的咒语。吟诵你的名字，我的生命就能透过想象延续下去。

关于两个丈夫的形象，影片难能可贵的一点是没有把对他们的塑造扁平化成标签意味的“同夫”。在女性叙事的领域之外，虽然着墨分量不一，却各自完成了立体的描写。穷困与悲伤给Dyer打造了一张铁铸的面具，他笨拙又不善言辞，将与妻子等量的痛苦全部埋藏在男性性别建构下的沉默强硬之中。时间流逝，他学会共情妻子的感受并最终呈现了一段在时代局限中稍为健康的夫妻关系图景。而Finney作为反面形象也有颇多值得玩味的细节铺设，从他对牲畜毫无怜悯的杀戮，对疑似侵入边界陌生人的仇视都可以看出他是在用暴力法则驯服自己的所有物。讽刺的是，口中最为虔信上帝旨意之人却也是最残暴的刽子手。

只有在平等自由的性中，我才感到被爱与真实，才真正体会何谓活着。福克纳笔下艾米丽毒死赫默的情节变身成有毒的男子气概冷血而有预告的谋杀。“那战胜了爱情的煎熬的永恒长眠已经使他驯服了”，野性难驯的她终于臣服在毒药发作的一支舞中。Abigail面对死去爱人的尸体以日记中性爱场面集锦式地涌现来压制死亡的具象，文字串联的回忆画面瞬间摄取了观者所有的感官，仿佛逝去的爱人可以起死回生。而这种想象支配回忆的生命力确实能抗衡死亡，直至阴阳两隔也不可能将你带离我的身边。

美国是一个由无畏的拓荒者在马背上建立的国家。我们的祖先向着未知的新世界索取征服与冒险，所到之处汇聚成了如今地图册上指尖触摸的一道道疆土的边界。女人的命运也正如天父凝视下无家可归的流浪者，在拓荒中逐渐找回自我。世上没有为女人预留的国度，女人作为天父的奴隶，世世代代奔徙流浪从未放弃过对应许之地的追寻，去梦想、去期待与用想象创造新世界，也是在完成一套独属于女性的神话与语言。

（先写到这里，未完）

搞笑非常生硬，很多地方就是为了搞笑而搞笑，强行夸张化人物的行为，试图挠观众以达到搞笑的目的。事实上，挠得非常不得劲，还把人物塑造崩了。哥哥作为丑角也太丑了，很多时候就是在无脑坑妹妹；妹妹作为主角也没能展现出自己的魅力，让大家相信这是一个可亲可爱的主角形象。

剧本上的不足，制作还是一如既往的粗暴，背景设置也非常非常不用心。镜头太过于集中兄妹，导致剧本非常单调乏味，人物塑造也容易走样。剧本也基本上失去了所有能有内涵，变成了一部糟糕的不合我口味的搞笑动画。

一年后黑社会的超能力女儿的横空出世更让我认准了:中日的差距实在太大太大了。不仅仅

很喜欢在酒足饭饱之后看带点惊悚的悬疑片，对于这种评分的片子，原本也是期望不高的，只要别烂到我原地裂开就好。

可看下来还是差点裂开…

这里要说的不是剧本问题，虽然情节算是用《入侵脑细胞》的方式来破《致命ID》的案子，但可以自圆其说，气氛也比较抓人。

问题在于尽管剧本还OK，但依然掩盖不住lowlow的气味，这里原因有二：

首先，剧中女性角色无时无刻的“小学生精致妆容”实在太吓人…

不仅毫无真实感，叫人一秒跳戏，还让这部电影彻底与质感无缘，上不了档次。

比如mini女刚一出场时，这个紫眼皮儿粉嘴唇儿，就惊到我了，一股“一步踏错终身错”的感觉，都市丽人平日里都是这么出门的？

【详细】

12573495

首先我要声明 我注册豆瓣就是为了骂这部电影 看了这部电影首先我更讨厌熊孩子 第二我开始讨厌死核摇滚 ！

电影的反派就貌似 随便一个 欧洲重金属 死亡金属 或者什么死核 摇滚乐队的主唱

傻B一样的剧情 傻B 一样的编剧导演

真的除非你想找个理由然后去揍随便一个看着不顺眼的熊孩子 不然 你没必要看这种烂片 烂到家！

整部片子和疗养院没有一分钱关系 我也不知道 原名有疗养院 还是翻译的原因 我也没必要去查

到结尾很傻B的吓唬你一下 只有烂片恐怖片才会有的套路

垃圾中的垃圾 这部片子 比国产的鬼片 还要 垃圾

剧透慎入！！！！！！！！！！！！！！！

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

先是吐槽和评论：

六月七号在电影院看的，应该只是试映，六月八才会大范围上映。

最大的感想就是，预告片和简介根本就是逗你玩的好么？？

预告简介和正片完全是两个不一样的故事，什么受诅咒的家族，母亲与女儿一起调查家族的过去，根本没有这回事啊。

我还以为是女主的小女孩Charlie, 片子不到三分之一的时候就以一个极其happy tree friend 的方式挂了，虽然之后的剧情证明她的确也是个关键人物，但是影片到这里的时候我的确按奈不住震惊啊。以及，海报上和预告中怎么看都像是打酱油的哥哥Peter，结果才是戏份最多的角色之一（另一个是妈妈Annie）。

片子本身拍得很不错，刚开始时故事颇有一种家庭伦理剧的感觉，偶尔透露着一种不对劲的意味，但这一部分姑且是不太有恐怖片的气质的，顶多算是悬疑吧。后期开始爆发也没有那种一惊一乍的感觉，只是让你感觉越来越creepy和unsettling， 但其实具体也说不上哪特别吓人，随着剧情的深入，直到母亲发现阁楼上的无头尸体，诡异的祭祀台和老相册那里，可以说影片将神秘主义带来的恐惧感发挥到了极致。这种恐惧和一惊一乍很不一样，包括最后的附身情节。应该没有人会忘记两个片段吧：一是peter走出房间发现父亲烧焦的尸体，愣在尸体前不知所措时，他被附身的母亲Annie正以一个扭曲的姿势，攀在他身后天花板的角落里。第二个情节，不用多说，自然是那个让人极其不安的Annie自杀（主动学姐）的桥段。

这两个情节厉害之处在与，它们带给你的不是那种靠音效忽然蹦出个鬼的恐怖，而是画面和气氛带给你的一种深入骨髓的扭曲干和不安。经常听到人说。哎呀这个女鬼，她忽然出现那一下是很可怕啦，仔细看看还蛮萌的不是么？这种感觉大概很难在片中找到，它吓人的方式更类似与心理恐怖，结合以血浆型恐怖，让人第一眼看：卧槽什么鬼好恶心，第二眼看：卧槽！这是在干什么啊好creepy！！

这个效果大概得益于片中无处不在的邪教气场，让我觉得最unsetlling的其实是最后，被Paimon（Charlie）附身的Peter走向阁楼之后的邪教加冕仪式。这里真的是超级让人起鸡皮疙瘩了……好好的一个家庭……封建邪教害死人啊。

以下是剧情：

正如我所说，看过正片的姑且都会觉得被预告和简介骗了，此篇给人的感觉可谓峰回路转。刚开始的时候可能大家都会带着“不就是另一个家庭诅咒的故事么”的心态去看，确实，在影片刚开始，Ellen（奶奶）葬礼过后，女主一家怪事频出，女主和女儿纷纷产生幻觉，加之女主在互助会上哭诉自己悲催的原生家庭和童年（父亲出走还是早逝，哥哥/弟弟自缢而亡），确实让人有种，这个家庭好像怪怪的，应该是收了什么诅咒之类的吧？这种感觉直到小女儿（Charlie）意外去世时都一直存在。

而当小女儿去世后，影片忽然走向了另一个方向。

顺带一提，看到这里，我是懵逼的，什么鬼，看上去很厉害很有戏的小女儿居然死了？？？

Charlie死后，Annie更加陷入了挣扎，在内心深处，一方面责怪直接导致女儿意外的大儿子Peter, 另一方面也是对自己的自责。片子在这里，让人有一种在看伦理剧的感觉。随着Annie精神状态每况日下，又让人不禁担忧片子走上“其实都是精神病”的老路。这时，影片笔锋又忽然一转，Annie在互助会认识了一位号称死了儿孙“悲惨大妈”Joan，并在Joan的推波助澜下，开始拉着一家人搞什魂通灵。

在这里，我又开始以为，这才是片子的主题。

后来发生的事也和一般的招魂片很像，女主成功招来了疑似Charlie的灵体，但同时，让人恐惧的灵异事件也随之发生，有一种很强的既视感。

可最后当女主意识到自己招来的绝非善类，跑到Joan家求助时，观众通过镜头视角看到了Joan公寓内的奇怪祭祀台，才惊觉：卧槽，原来没有这么简单。

所以这到底讲了一个怎么样的故事呢？其实我也不是很确定，不知道是因为非英文母语漏了情节还是怎样，总觉得心里还有很多疑问。一下大概是自己的理解吧，应该有很多错漏，欢迎讨论和指正：

Annie的母亲Ellen是一个恶魔信仰邪教的首领（这里的恶魔可能是Paimon, 可能是撒旦），手下有一批邪教信徒。 Ellen和她的信徒一直致力于召唤出一个叫Paimon的恶魔 (好像是地狱之子还是什么的，影片的书中有介绍，没看清楚)。为了达成这个目标，Ellen甚至还把自己的儿子（Annie的哥哥）搭了进去。这里影片没说，但我猜测这时她采取的手段可能是直接召唤恶魔进入儿子的身体，但这个方法最后以Annie的兄弟不堪重负自杀而失败告终。

后来过了很久，Ellen老了，女儿Annie(女主，片中的母亲)意外怀上了哥哥Peter,可Annie却不让母亲靠近Peter。 这时候Ellen可能灵机一动，想了个办法, 就是和恶魔结婚 （片中相簿里老年Ellen穿婚纱的照片），借由自己的血脉诞下转世的恶魔。于是当Annie再次怀孕产下的Charlie，其实就是Paimon本尊（参见影片最后Joan的解释，直接管Charlie叫Paimon）。

不幸的是，Paimon这次转生是在女性身上，而书中写的是Paimon必须host在男性的身上（可能这样才能觉醒之类的吧）。没办法，Ellen也只能认命并亲自抚养Charlie。也许正是因此，Charlie虽然很奇怪，但并没有恶魔的天性，还是正常女孩；且奶奶在抚养Charlie时一直嫌弃她的性别。

但同时她和她的邪教成员也策划了一个让Charlie(未觉醒的Paimon)附身Peter的阴谋。可能这个计划要实施需要一些奇怪的操作（我猜的），Paimon这货本身对头什么的又很执着（Charlie割鸟头啥的），所以才有接下来发生的事。比如Charlie的死亡，Ellen死后，无头的尸体出现在阁楼，母亲被附身后割头自杀，母亲被附身后割头自杀，这些奇怪的操作，估计都是为了让Charlie附身Peter实现Paimon伟大复兴的必要仪式。最后Peter在连续目睹了父母惨死后，不堪重负自杀，Charlie成功进入Peter的身体，转世为Paimon, 在小木屋接受邪教成员加冕为王。

我自己目前就只能理解（脑补）到这个程度，但是还是有一些疑惑：

1. Annie的哥哥是怎么回事？我虽然脑补他是Ellen进行恶魔实验的牺牲品，但是影片里有更多的线索么？还是就是单纯的自杀？？

2. Ellen到底怎么死的？？她死的时候头还在么？？阁楼上的无头尸我猜是Ellen没跑了，但是这个尸体是怎么上去阁楼的？？？难道还有内幕？

3. Ellen那些婚纱照到底是不是跟恶魔结婚，或者是什么召唤仪式之类的？

4. Annie最后到底是怎么跑到阁楼上且在Peter面前自杀的？Peter明明都锁好门了啊？被附身就可以不讲理了么？

5.Charlie身为恶魔本魔，影片之前就有一些线索，那她自己到底知不知道自己的身份呢？

6. Charlie的死到底是不是意外？感觉如果不是意外的话，好像这件事不发生也没后面什么事了。如果不是意外，那是什么操作？

最后，欢迎吐槽讨论！祝还没有看的大家观影愉快。