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电影的主题是“每个人都是蜘蛛侠”,而这,恰恰就是蜘蛛侠这部漫画那么多年的唯一主题。
2018年sony在PS4上推出了《漫威蜘蛛侠》,成为有史以来最成功的超级英雄游戏。在12月,又让一部《平行宇宙》拉开整个索尼影业蜘蛛宇宙大企划的序幕篇章。这个以迈尔斯为主角的动画电影非但在超级英雄电影里面是成功的,同时,在2018年的动画电影里面,也如此与众不同,独树
电影的主题是“每个人都是蜘蛛侠”,而这,恰恰就是蜘蛛侠这部漫画那么多年的唯一主题。
2018年sony在PS4上推出了《漫威蜘蛛侠》,成为有史以来最成功的超级英雄游戏。在12月,又让一部《平行宇宙》拉开整个索尼影业蜘蛛宇宙大企划的序幕篇章。这个以迈尔斯为主角的动画电影非但在超级英雄电影里面是成功的,同时,在2018年的动画电影里面,也如此与众不同,独树一帜。
在迪士尼主宰下有一点欲振乏力的动画电影市场,你会觉得每一部动画的规格都很高,很没有明显的缺点,整个工业流水作坊掐时间点设置的爆点,低谷与高潮,标准的主题(诸如永远政治正确的励志来源,“独立个性,失败者的胜利精神法哲学,怪咖的成功之路”)复制,满目高分动画,但真正提得起的点越来越雷同,既不儿童,也不成人,总是介于安全地带,保险是第一要义。
当然,《蜘蛛侠 平行宇宙》既然是商业动画,一定也没法违背市场的准则,所以在模式上依然是主流的,安全的。
但是你会惊奇的发现索尼(哥伦比亚)在人物建模上面非常注重细节,特别是迈尔斯与蜘蛛格温电影前半部分出场的画面,相比蜘猪侠,潘妮.帕克的2d卡通建模立体的多,而彼得.帕克与暗影蜘蛛侠则介于二者之间,包括电影里面其他角色,比方主角这边的关系人与普罗大众的路人与同学,都有比较3维与平面的差别,这在主流动画里面比较少见,这种同幅里面的层次差别构成里一种不严肃但非常特别的画质感。
索尼近年的蜘蛛侠作品,从超凡两部到毒液到游戏《漫威蜘蛛侠》,到如今的《平行宇宙》,回馈给漫画虫粉的惊喜越来越多,这并不是说需要完全按着漫画剧情来,而是一种气质上的接近,比方说话的方式,比方性格的塑造,比方细节的打造,不问是不是对影片或游戏有实际功效,只问出现在电影里是不是会令粉丝激动。从《漫威蜘蛛侠》游戏里你能找到夜魔侠的名片,到《平行宇宙》里格温告诉你在另一个世界她救了她爸,但彼得帕克死了(神奇蜘蛛侠里死的是谁?),索尼越来越加重了一些和故事无关可是和粉丝有关的展现。
在平行宇宙里,虽然反派依然是金并,绿魔,章鱼博士,毒蝎这些(游戏也是这些)险恶六人组是索尼雷打不动的蜘蛛侠对头,但是,此前的蜘蛛侠电影,有哪一次对金并这个漫画里面极具个人魅力的反派有个背景与内心世界的描绘?看到给了金并那么多回忆杀,并且将平行宇宙的形成完全归咎在金并的一缕执念上,虽然烂俗到家,但对得起金霸王这个人气反派,对得起小虫粉和夜魔侠粉。暗影蜘蛛的出现是另一个惊喜之处,要知道《nior》这个系列其实是一个短篇的合集,每个角色一点点故事,描绘在一个平行的暗影世界里面的故事,故事是相当残酷与扭曲的,黑色而决绝。当然,这部作品如果拍成电影,一定要分R级,但索尼依然没有忘掉暗影蜘蛛,让他来客串一回。
除了角色上的选择,画面语言也是另一个爆点,时不时入框的心理独白文字,镜头一转就漫画化的切换,已经故意弄得个个独行其事,对主角漠不关心的冷色调路人,片尾字幕时略显迷幻风的画面,在在显示出时不时就想放飞一下的欲念。
这些合起来,才是最蜘蛛侠风格的不是吗?哪怕来来回回对抗六人组好没新意,好普通平凡中庸,就像彼得帕克和迈尔斯和格温的背景加起来也只是布鲁克林尴尬的群体加3,但是哪怕是这种平凡外观底下,那颗冲破禁锢的狂野与生俱来。
每个人都在说“能力越大,责任越大”,仿佛彼得帕克因为自己这宿命自讨苦吃,殊不知彼得帕克也许比曼哈顿更需要蜘蛛侠,曼哈顿至少还有《号角》始终在攻击蜘蛛侠的行事风范,但彼得.帕克不是一直嘴上不要不要,但内心始终焦灼不安的等待一次警笛,一次蛛感,,然后从派对脱身,换上蛛服吗?
那个抛出蛛丝在林立大厦间悬冲跳跃的感觉,说实话,会上瘾。那十几二十套蜘蛛服,穿上脱下好麻烦的感觉,会上瘾。这就是彼得帕克自我的难以调解矛盾,他有他的责任,这同时也是他没办法摆脱的欲望,但他同时也必须维持一个正常的内向青年形象,以不泄露身份作为对家人的保护。
两面人,外在与内里,自我认同,在一面压抑维持,在另一面无所顾忌的爆发,而这不才是蜘蛛侠成为每个人内心希望拷贝模板的真正原因吗?不是蜘蛛侠漫画那么多年一直经久不衰的真正原因吗?嘴炮是真爆发时爽到家的武器,你没办法让彼得帕克在真实生活里面那么说话,不是吗?那会让他失去现实生活里的一切。那么自嘲呢?自嘲是让穿上蜘蛛服的自己紧紧握在手上的缰绳,让自己不要忘记要回到现实生活的柴米油盐,要回到或者美满或者糟糕或者苦难的生活里。
你说超级英雄的美漫离普罗大众距离好远,夸张,模式化,以前我会说你不懂美漫的写实,但其实你也没有说错,普罗大众通常就一个个距离好远,夸张不切实际充满幻想与野望并偷偷时不时拿来用在一些地方,也一个个今天穿这件明天穿那件,仿佛改头换面,但其实抛不开穿上蛛服脱下蛛服的模式化。
所以电影说的没有错,我们每个人都是蜘蛛侠。
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第一集:两个人都很帅,就是制作有点粗糙,那个nc戏不亲之前真的特别好,很喜欢,但看起来bounprem好像对于这种亲啊nc啊没啥经验,所以显得很青涩哈哈哈第二集:包包好可爱啊!!!自己攻略自己,好喜欢看bounprem谈恋爱呜呜呜好喜欢????这个称呼啊啊啊这集吻戏和nc绝了!!!有经验了之后真的好好看,不知道为啥也莫名有点感动。第三集:包包演技有提升,又好看又可
第一集:两个人都很帅,就是制作有点粗糙,那个nc戏不亲之前真的特别好,很喜欢,但看起来bounprem好像对于这种亲啊nc啊没啥经验,所以显得很青涩哈哈哈第二集:包包好可爱啊!!!自己攻略自己,好喜欢看bounprem谈恋爱呜呜呜好喜欢????这个称呼啊啊啊这集吻戏和nc绝了!!!有经验了之后真的好好看,不知道为啥也莫名有点感动。第三集:包包演技有提升,又好看又可爱诶~文总金发放下来好帅哈哈哈两个人谈恋爱就是了不起!我那娇羞的包包啊第四集:喜欢两幕,第一个是两个人一起看电影,真情侣就是甜,第二个就是文总给包包戴帽子,bgm一响,感情更充沛了。第五集:包包好像个陷入爱情的小傻子啊哈哈哈第六集:越发无聊了属实是,再说一次,包包演技真的进步了,但文总总感觉在瞪眼睛。。。第七集:好喜欢他们探讨同性恋的这场戏,好温暖,包包怎么这么可爱啊啊啊就是个小孩吧
8-11集 喜欢的三幕戏:一起看星星,氛围很好;互相表白,文总唱歌不错,还有社恐过情人节,一起看电影,包包真的让人怜爱。
12集:包包好可爱,不知道为什么,总觉得有些时候是bounprem。
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【这不是一篇影评】
One Day响起,飞翔的荷兰人回来了、黑珍珠号回来了、Will Turner回来了、Elizabeth Swann回来了,还有巴博萨,吉布斯,连那两个改行做海盗的海军水手都回来了,我的青春却再也回不来了。
【这不是一篇影评】
One Day响起,飞翔的荷兰人回来了、黑珍珠号回来了、Will Turner回来了、Elizabeth Swann回来了,还有巴博萨,吉布斯,连那两个改行做海盗的海军水手都回来了,我的青春却再也回不来了。
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很多手持镜头拍摄,人物关系紧张图片转场,用奖状来表明顾悠悠的优秀用顾悠悠的视角拍摄顾立成,讲述吕小梅为她的付出和牺牲“打破束缚,消除偏见,追求自由”从互相看不起到融合,色调变暖,节奏轻快同一个场景进行转场,回忆与现实互相穿插两边都在被治愈,都在理解对方倒放镜头回到比赛,但两人的心境大不相同“世界上所有的爱,都指向相聚;唯有母爱,指向离别”
很多手持镜头拍摄,人物关系紧张图片转场,用奖状来表明顾悠悠的优秀用顾悠悠的视角拍摄顾立成,讲述吕小梅为她的付出和牺牲“打破束缚,消除偏见,追求自由”从互相看不起到融合,色调变暖,节奏轻快同一个场景进行转场,回忆与现实互相穿插两边都在被治愈,都在理解对方倒放镜头回到比赛,但两人的心境大不相同“世界上所有的爱,都指向相聚;唯有母爱,指向离别”
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相对于《绝命毒师》、《纸牌屋》、《冰火之歌》1-7季,剧集《使女的故事》绝不是最顶尖的美剧。但它在我心中的现实意义,绝非其他剧集可以比肩。如果说同类型的《了不起的麦瑟尔夫人》更多的是励志女性,那么《使女的故事》则为女性敲响了警钟。它不仅在美国颇有政治意义,在“单身女性”“女强人”“女博士”“女权”统统被污名化的国内,更是有唤起女性觉醒的意义。不幸的是,评论者@ 相对于《绝命毒师》、《纸牌屋》、《冰火之歌》1-7季,剧集《使女的故事》绝不是最顶尖的美剧。但它在我心中的现实意义,绝非其他剧集可以比肩。如果说同类型的《了不起的麦瑟尔夫人》更多的是励志女性,那么《使女的故事》则为女性敲响了警钟。它不仅在美国颇有政治意义,在“单身女性”“女强人”“女博士”“女权”统统被污名化的国内,更是有唤起女性觉醒的意义。不幸的是,评论者@你是不是傻 却将其解读为玛丽苏式的意淫。在和这位评论者论战的过程中,我对这部剧有了一点新的感悟,希望借分析第三季第三集,反驳一下《请问,这是变成玛丽苏的故事了吗??》这篇评论。 (人物:她,他,矮子,他弟弟,弟弟老婆) 開始時,是她的紅唇。她打扮好了自己,卻不知道該去哪裡。她看著鏡子裡的自己,看見沒有穿衣服的身體,又回到了床上。她討厭這張床,也討厭這個地方。她像一隻鳥,走到窗戶邊,看見了底下鬼鬼祟祟的他。他正在偷車,她叫住他,他不知說什麼,只是透過毛玻璃,盯著她的身體看,同時對她笑。< (人物:她,他,矮子,他弟弟,弟弟老婆) 開始時,是她的紅唇。她打扮好了自己,卻不知道該去哪裡。她看著鏡子裡的自己,看見沒有穿衣服的身體,又回到了床上。她討厭這張床,也討厭這個地方。她像一隻鳥,走到窗戶邊,看見了底下鬼鬼祟祟的他。他正在偷車,她叫住他,他不知說什麼,只是透過毛玻璃,盯著她的身體看,同時對她笑。 她隨手抓了一件衣服,穿上了就下樓。她又問一次,你幹嘛偷車,他卻回,不,我只是想買一台一樣的。她不信,於是他說,你想跟我進城嗎,她說,好啊,反正我要去工作。兩個人並肩走,像情侶那樣。他問她幹什麼的,她不說,他說,那我猜你是電影明星,她被逗笑。但當他很快猜到,她只是一個服務生時,她就不再笑了。 她反問他是幹嘛的,他說,我在找工作呢。她問,再之前呢。他說,我之前在州立監獄,持槍搶劫被關的。她被吸引,卻嘴硬說不信。他一瘸一拐地跟上,說他還用斧頭把兩根腳趾頭剁掉了,因為這樣就可以不用勞動。他還想把鞋子脫掉,證明自己所言非虛,她卻嫌他腳臭,不肯看。 他請她喝可樂,她看著他仰頭咕嚕咕嚕的樣子,試探地問,那是什麼感覺。在監獄的感覺?不,搶劫的感覺。噢,搶劫嘛,就是搶劫的感覺。她不買帳,說,那我不信你真的搶過劫。他看了看左右,從西裝裡掏出一把槍,放在大腿的位置。像撫摸陽具一樣,她撫摸那把槍,並為它著迷。她刺激他,那你現在肯定不敢用它咯。他想也沒想就說,在這等著,然後徑直走進對面的商店。 荒涼的街道,很安靜,她等了一會,他就再次出現在門口,手裡握著一沓錢。她很開心,跟著他走,商店老闆跟出來。為了嚇唬老闆,他只好對著天空鳴了槍。他們上了車,街上的隨便一台。她跳進那台車裡,像是回到自己家。她很高興地問他,你叫什麼名字。他鄭重其事地回,我叫克萊德·巴洛,然後啟動了車,她說,你好,我是邦尼·帕克,很高興認識你!車開走了,就這樣,他們認識了不到二十分鐘。 車開在鄉間的小路上,橫衝直撞的,因為她正在瘋狂親吻開車的他。車停在樹林裡,他卻推開了她,他說,我狀態不好,同時我不是一個好情人。她覺得自己受到了羞辱,有點生氣,要他開車送她回家。他試著挽留她,一口氣說了好多,他說,如果你只是想跟我打個炮,那你現在就可以回家,男人隨便找都有,但你不想跟我去玩去浪嗎,從這裡到那裡,再到更遠的那裡,你想想,你穿著白色的禮服,去高級飯店吃東西,還有人來服務你,你想想這是什麼感覺。她詫異,問,為什麼是我?他說,因為我覺得你很特別。 晚上吃飯的時候,他看著她的眼睛,把她的一輩子猜得透透的,他明白她過得不開心,想擺脫那個地方,而眼下的正是她的機會。她沒否認。服務生來了,一個老女人,他看著她,彷彿看著她的另一種未來。他叫她把頭髮放下,她照做了,他誇她很好看。她開心地笑, 正式成為了他的女朋友。走的時候,他又隨手開走了別人的車,她開始習慣這一切。 那天晚上,他們睡在一棟廢棄的屋子裡。早上醒來,他教她使用手槍。他射得很準,而她還有點怕槍聲。突然來了一個老男人,那人身後是一輛整裝待發的車,像是即將遠途旅行的樣子。老男人說,這原本是我家,被銀行收走了,我只是來看看,你們繼續玩吧。他轉身,看見了那個寫著此屋被某某銀行收走了的牌子,然後對它打了好幾發子彈。他把手槍遞給男人,男人也打了幾發。像是一種發洩,連男人家的僕人也來打了幾發。他們準備走,他想起還沒介紹自己,於是在大風中,他對著男人的背影喊,我們是搶銀行的。她看了一眼他,明白這是他剛剛才做的新鮮決定。 車停在轉角,銀行就在眼前,他深吸一口氣,就拿著槍進去了。他說出了那種慣用的台詞,搶銀行咯,乖乖交錢就沒事。櫃員很無奈,說,這裡沒錢,三個禮拜前這個銀行就破產了。他看了看裡頭寒酸的樣子,認為這人應該沒撒謊。於是他把櫃員抓到街上,叫他把情況再說一遍,說給她聽。她覺得荒謬,狂笑起來,他把銀行的窗戶打破,像是留下到此一遊的痕跡,然後就離開。 他再次搶商店,架勢好像在買東西,還跟老闆討價還價,你真的沒賣水蜜桃派噢?突然後面有人拿刀想砍死他,他躲開,卻被拉住,那人比他強壯很多,他掙脫不了,只好開了槍。他頭上都是血,很疑惑地問她,為什麼我只是想要點吃的,他就要砍死我,我並不想傷害別人的。 他們在加油站,遇見一個一直打嗝的矮子,講話口音很奇怪。他們發覺矮子很懂車,似乎可以一起做事。她問矮子這輛是什麼車,矮子嫻熟地說出型號,她說不對,這是一輛偷來的車。矮子抿嘴笑,不太相信,卻又被吸引。他繼續說,我們是搶銀行的,敢不敢一起。矮子不說話,他們以為他不行,準備走了。矮子試圖留著他們,說自己之前也被關過。他叫矮子露一手,矮子便走進加油站,拿走了收銀台的錢,慢慢悠悠地走出來,把錢撒進車裡。他為矮子喬好位置,矮子像要去郊遊一樣,坐上了車。 但矮子很快犯了錯,他們第二次去搶銀行時,矮子怕車子擋住別人,於是把車從銀行門口移開,結果他們一出來,找不到車,延誤了逃跑的時間。矮子慌張地移車,卻被前後的車子卡住。警察已經趕來,甚至差點從窗戶爬進來。他不得不殺掉了這個警察,血噴出來,留在玻璃上。 那天晚上,他們三個人在電影院,銀幕上播的是快樂到近乎幻覺的歌舞片,他在底下罵矮子,她嫌他們吵,先走了。他還打了矮子的頭。當晚他們單獨相處時,他告訴她,現在狀況不一樣了,以前是搶銀行,現在是殺人,性質不一樣了,你最好還是離開比較好。她不肯,說要跟他在一起,說她愛他。直抒胸臆的告白之後,兩具身體離彼此越來越近,他把她壓在身下,他們似乎即將要做愛了。他卻嫌床上好多撲克,很亂,然後又找了很多藉口,最後他想不到藉口了,只好站到窗口,留給她一個壯碩的背影。她終於明白,這個男人不像表面上看來的那麼危險,他也有無能的地方。 弟弟帶著他老婆來見他,弟弟很樸素,直爽,跟他是一路人,弟弟老婆卻嬌滴滴的,連拍個照都不肯,一直嫌棄今天自己不太好看。她在旁邊,看不太下去,等到她拍照時,她故意拿著槍,叼著雪茄,顯得非常帥氣,又颯爽。弟弟跟他進屋,問他關於她的事,男人的話題,他撒謊,說她在床上很厲害。弟弟又問,你真的殺了人,他說,沒辦法,我被逼的。弟弟說,那接下來可得小心了,他說,當然,我可不想再進監獄了,我畢竟切了自己的腳趾頭。他說,我們開到其他州,沒人追我,我們相當於去度假。弟弟說好,別告訴我老婆就行。 他們真的去到鄉下,租了一個房子,弟弟老婆很煩人,嫌棄起房間的傢俱,她受不了,進房間,跟他模仿弟弟老婆的語氣。他叫她多少放尊重點,畢竟是家人。她下去拿雜貨店送來的東西,送貨小伙看了看他們,走掉了。她唸自己寫的詩給他們聽,他們未必聽得懂,但是他堅持要大家聽完。他像是很享受聽她讀詩,邊聽邊踱步,走到窗前,才看見下面全是警車。他掏槍,弟弟老婆被嚇得大喊了一聲,於是外面馬上就射了子彈進來。然後便是槍林彈雨,好像子彈不用錢一樣。他們命大,逃走了,逃走時才看到,整個街上也都是警車。 弟弟老婆還在車裡大叫,她再也忍不住,大喊閉嘴,弟弟老婆受委屈,叫弟弟來做主。弟弟卻說,親愛的,你剛剛真的差點把我們害死。於是弟弟老婆哭得更大聲,她又發了一次火。他阻止她,她不爽,叫他停車,說要談談。車子停在一個矮林邊,他們下了車。她叫他甩掉弟弟老婆,他不肯,兩個人吵得很兇,他就罵她只是個傻逼服務生而已,她罵他是農民,還說起他無法做愛的事。他像是胃部被打到的那種樣子,突然顯示出軟弱,要往回走。她知道自己這樣不對,她很愛他,趕緊過去抓住他,同時跟他道歉,說是槍林彈雨才讓自己變成這樣。他沒說什麼,叫她上車,畢竟後面隨時會有人追上來。 在路上,他們隨手從人家信箱裡抓了一份報紙,然後弟弟唸報紙給大家聽。他們才知道,自己已經被取了名字,叫巴洛幫,像是無法無天的樣子。報紙還把其他地方的犯罪事件歸到他們頭上,那些地方他們甚至一輩子都沒去過。總之他們被描述得很邪惡,無所不能的邪惡。車子停在柳樹林,旁邊是河流。他下車去尿尿,弟弟在車裡繼續唸報紙給大家聽。一輛警車也開過來,下來一個警察,慢慢靠近他們的車,他及時趕到,把警察手裡的槍打飛了。其他人一起下來,把警察綁住了。警察是不該再殺了的,那該怎麼處理他呢。她想到了一個辦法,既然報紙上都說我們是壞人,那我們就自己證明不是。她站過去,叫弟弟拍下她和警察的合影,她的動作越來越輕佻,擺弄他的鬍子,最後甚至親了一口警察。警察受不了,對她吐了一口痰。他很生氣,想打死警察,被阻止,他只好把警察丟進水裡,然後丟進水裡的那隻船,然後推走船,讓船漂走,不管警察的死活。 接下來他們去搶銀行時,都打扮隆重,穿著西裝,像是去參加婚禮一樣。他們動作很快,大家都追不上。警察從邊界的這端,追到邊界的那端,都怕自己被打死,掉頭回自己州去。與此同時,報紙開始宣傳他們,甚至拿牆上的槍孔做文章,顯示自己勇敢抵抗過壞人。也有老農民接受採訪,說,搶銀行,我覺得他們做得沒錯,他們死的時候,我會去送花。 矮子修車時,正好他在分搶來的錢。弟弟老婆發現自己沒份,叫弟弟和他說。他只好把分到一半的錢收起來,然後多分弟弟老婆一份。她又生氣,扭頭走,說咱們談談。她說分錢給那女人,不公平,他說畢竟是家人,她說,那我也有家人,我也要我家人那一份。他說,你家現在肯定都被警察看著,怎麼回去。他們正要吵架,矮子過來說,車子在漏油,得趕緊換一輛。 他們開走了一對正在接吻的情侶的車,男的看見了,開上女的的車,追了上去。追到一半,女的提醒男的,偷車的可能是亡命之徒噢。男的怕了,掉頭往回走,結果他們卻也調頭,反追過來,而且越追越緊,終於停在他們的面前。他拿槍,叫那對男女下車,然後上自己的車。上車後,他們很快打成了一片,弟弟甚至還拿槍,開玩笑威脅男的,什麼時候娶人家。弟弟講一個講過很多遍的笑話,效果還是很好。到了晚上,那對男女都還在車上,跟他們一起吃漢堡。他問,是不是很開心我請你上車,男的說,是啊,你招待得很好。她問,那你是做什麼的呢。男的回答,開葬儀社的。她聽到,馬上變了臉色,叫他放他們下車。他照做了。 隔天早上,他們就發現她不見了,他們開著車,一邊喊她名字,一邊找她。他走進一片枯黃的玉米地,終於找到了她。她抱著一堆東西,像是要離開,去很遠的地方。他抱著她,叫她別這樣。她說,我很想去看我媽媽,她年紀很大了,我怕看不到她。他說好,那我們現在就去。 他們約在一個戶外的沙地,那天風很大,太陽是淡黃色的。大家像是野餐一樣,坐在地毯上,她家那邊的親戚也把小孩帶來了。親戚們甚至還借用他的槍,拍了假裝抓到了他的照片。她媽媽坐了一會就想走,她叫住媽媽,把脖子上的金鏈子取下來,給媽媽戴上。她叫他過來,說多跟我媽媽說說話。媽媽先開口說,我很擔心你,報紙上都是你的新聞。他說,別信報紙的,他們說話很誇張。媽媽說,好吧,我只是個老女人,我什麼也不懂。說完就要走,他繼續說,邦妮告訴我,以後要住得離您近一點,您覺得怎麼樣。她媽媽說,不可能的,你們住得近,就活不長了。像宣布一個神諭一樣,她媽媽說,你們就跑吧,你們自己很清楚的,跑得越遠越好。最後媽媽抱了一下她,就走了,留下他們站在風沙裡。 從那往後,她變得不太開心,還有點脆弱,總需要偎依在他的懷裡。事情起了大變化,是那天晚上,弟弟老婆和矮子去鎮上買東西,矮子腰間的槍被看見了。當天晚上,警察就包圍了他們住的旅館,甚至還出動了裝甲車。又是槍林彈雨,他們設法逃出重圍,而弟弟的腦部被子彈打中,弟弟老婆的左眼也被打中。車裡都是哀號,他一聲不響地開車,終於逃了出來,來到了小樹林。弟弟的腦部血流不止,弟弟老婆喊著上帝救命,幾乎要失去理智,連平常看不順眼的她,都過去抱著了她。流血太多,就不能移動身體,他就這樣,抱著弟弟,從夜晚抱到了白天。天一亮,警察又包圍了他們,這次他們也中了彈,但所幸遇到一條河,最終還是成功逃走了。但弟弟和弟弟老婆被抓了。 他們受了傷,於是變成矮子開車。不知怎麼的,矮子開到一個吉普賽人的部落,很窮的那種,去討一口水喝。吉普賽人給了,然後得知他們就是搶銀行的那夥人時,一起圍住了他們的車。他們像看著英雄一樣,看著車裡受傷的他和她。有人伸出手,去摸他的手,就好像當年別人摸耶穌一樣。有個女人送了一些湯給他們,矮子收下了,就繼續上路了。 矮子無處可去,只好回到自己鄉下的家,叫老爸出來幫忙把他們扛進去。矮子爸爸知道他們是那對出名的雌雄大盜之後,裝出對他們很客氣的樣子。他們也以為這裡很安全,就待在矮子的家療傷。那天下大雨,她在車裡唸自己寫的詩給他聽,他聽到一半,突然說,不如我把它寄到報社,他們一定會用的。她有點害羞地笑了笑。他真的這麼做了,於是那天,她拿到報紙,又把詩唸了一遍。那是陽光明媚的一天,他們像是坐在伊甸園裡,而她穿得像一個女孩。唸完了詩,他突然意識到什麼,說,你這等於是把我全部的故事都給說出來了,我以前說要讓你出名,結果你幫我出名了,這樣的話,以後所有人都會記得我。說完,他抱著她的頭,深情地吻她,她躺到了地上,或許是這一系列動作引起了一陣風,那陣風把報紙吹起,於是它們相互糾纏地,飛到了更遠的曠野,而他們在草地上做了第一次愛。 這幾乎是他們的成人式,而與此同時,死亡也近了。矮子爸爸去鎮上,找到警察告了密,這樣他兒子至少可以少判兩年刑。他們死的那天,是要去鎮上買東西。矮子爸爸告訴偷偷矮子,去了的話,就別坐那輛車回來。矮子沒說話。他們買完東西,發現找不到矮子,就繼續等待。那天他買了一個新墨鏡,其中一個鏡片很快就掉落了,他彎腰去撿,撿不到,卻看見警察來了。矮子就不等了,他們不得不自己先走。 回矮子家的路上,他們看見矮子爸爸正在半路修車,他高興地下車,想幫忙,而她留在車子裡。矮子爸爸叫他過去看車該怎麼修,然後看見遠處來了一輛車之後,突然躲到了車子底下。此時,一群鳥,從林子裡飛了起來,好大一群,飛得很好看,他和她還一起抬頭看了看那群鳥。但他馬上意識到不對——林子躲著一群警察,他想跑,但知道來不及了。他和她離著十步以內的距離,也來不及一起跑了。他們死之前,互相看了一眼對方,他掉了一半的墨鏡,她看著他,他笑了一下,她歪了一下頭,也笑了一下。他們像是第一次見到彼此。 然後林子裡就開槍了,子彈爭相從他們身體穿過,很殘酷,好像他們從來就不該活在世界上一樣。他們一點都無法動彈了之後,警察們從林子裡走出來,靠近他們的屍體,然後盯著他們的屍體看。有很長一段時間,他們一句話都沒有講。 虽然在网络营销攻势下龙叔的那句“我只是犯了全天下男人都会犯的错误”的那句话实在是太洗脑了哈哈哈哈哈哈,但是龙叔拍得电影还是杠杠的质量过硬我觉得。他真的是有几个系列的电影我都喜欢看的,醉拳,A计划,再加上这个系列,都是属于我喜欢看的。这个警察故事系列,其实早先的都忘了,最有印象的就是那个吴彦祖版本的了哈哈哈哈 虽然在网络营销攻势下龙叔的那句“我只是犯了全天下男人都会犯的错误”的那句话实在是太洗脑了哈哈哈哈哈哈,但是龙叔拍得电影还是杠杠的质量过硬我觉得。他真的是有几个系列的电影我都喜欢看的,醉拳,A计划,再加上这个系列,都是属于我喜欢看的。这个警察故事系列,其实早先的都忘了,最有印象的就是那个吴彦祖版本的了哈哈哈哈 点击上方蓝字▲ 关注订阅喵星视界 欢迎转发到朋友圈 点击上方蓝字▲ 关注订阅喵星视界 欢迎转发到朋友圈 不论是里面人物的人设,还是整个故事的逻辑性都有很大问题,当刑侦剧看不能带脑子,当恋爱剧看没有小甜饼,尬的要死。完全就是浪费时间浪费生命!求求季老师真的不要再拍这种扶贫垃圾剧了!!!看前面的几集,女主第一个任务居然在安排的身份下带陌生人去朋友馆子吃饭,还提前没有打招呼直接暴露警校学生,真的太恼火了,而且一开始男主没有表现出对她有丝毫喜欢的时候,女主追男主做的 不论是里面人物的人设,还是整个故事的逻辑性都有很大问题,当刑侦剧看不能带脑子,当恋爱剧看没有小甜饼,尬的要死。完全就是浪费时间浪费生命!求求季老师真的不要再拍这种扶贫垃圾剧了!!!看前面的几集,女主第一个任务居然在安排的身份下带陌生人去朋友馆子吃饭,还提前没有打招呼直接暴露警校学生,真的太恼火了,而且一开始男主没有表现出对她有丝毫喜欢的时候,女主追男主做的事情完全没有边界感,还跟踪,稍微带入想象一下都觉得恐怖,女主做的那些事对大家都造成困扰,后面男主和女主在一起也是莫名其妙。真的是有毒,完全看不下去! SCI牛逼! 感官系统的失调使患者接受外界信息被过度放大或缩小。像sam对光和声音特别敏感。在稍微嘈杂的环境中会慌乱控制不住自己。 sam说经常说他喜欢规则,因为他们无法正常人的方式理解这个世界,与其因为自己的格格不入,把自己置于危险之中,他们更倾向于对方清楚的告诉他自己能做什么,不能做什么。 感官系统的失调使患者接受外界信息被过度放大或缩小。像sam对光和声音特别敏感。在稍微嘈杂的环境中会慌乱控制不住自己。 sam说经常说他喜欢规则,因为他们无法正常人的方式理解这个世界,与其因为自己的格格不入,把自己置于危险之中,他们更倾向于对方清楚的告诉他自己能做什么,不能做什么。 这部剧温馨又治愈,快要被凯西妹妹掰弯了好嘛。其中有段,sam丢了为了申请大学而准备的作品,钻进狭小的地方不停的抽搐抖动。凯西妹妹过来后为了安抚哥哥sam,读他最喜欢的探险家的维基百科那段。 内容有剧透。 这个电影讲的是法国的族群矛盾,我觉得我们都该看一看,因为法国的今天弄不好就是我们的明天。 电影中有兄弟四人,看似四人,实则由小到大,代表了族群暴力冲突的四个阶段: 内容有剧透。 这个电影讲的是法国的族群矛盾,我觉得我们都该看一看,因为法国的今天弄不好就是我们的明天。 电影中有兄弟四人,看似四人,实则由小到大,代表了族群暴力冲突的四个阶段: 第一阶段(小弟):族群冲突中出现不可调和的矛盾小弟是穆斯林移民,同时也只是一个小孩子,法国的原生族群和移民间的矛盾无论谁对谁错都与他无关,但他却被殴打致死。这种遭遇其实也隐晦地揭示了一个很残酷的现实——无论你是否无辜,你从一出生就属于一个族群,也必然处于族群矛盾之中。没有人可以独善其身。小弟的死,使得族群间的矛盾变得不可调和。 第二阶段(三哥):族群矛盾在激进派的推动下升级为暴力对抗三哥,也就是男一号,骂他理性的二哥是“亲法派”,可以看出法国的一部分穆斯林移民以及黑人移民等群体没有国家认同感——这自然是统治者的失败,但这一点我们后面再谈——少数族群们生活困窘,从习性到信仰方方面面都与这个国家格格不入,自然心有怨气,也自然会抱团取暖,但抱团的后果就是人与人之间的矛盾很容易扩大成为族群之间的矛盾。美国的弗洛伊德事件就是例子,弗洛伊德本人是否无辜我们不谈,也不重要,重要的是他被压死之后,人们不认为这是一个警察与一个平民之间的问题,而是认为这是黑人与白人之间的问题,全国都爆发了暴力活动。族群问题本身就是一个火药桶,而引燃火药桶的导火索——激进派,向来是由年轻人组成。如果不能够在少数群体的年轻人群体间塑造起国家认同,那将是很可怕的事情,新疆毒教材事件便是例子,贻害无穷。 第三阶段(二哥):族群中的温和派被激怒之后暴力对抗升级为仇杀男二号二哥是军人,象征着族群中爱国的、理性温和的群体。他和警察合作、疏散社区居民、劝说激进的弟弟、拯救被俘警察。然而他和被俘的警察跑向警察队伍的时候却被枪打了回来——这象征着随着冲突的加剧双方都开始不理性,温和派斡旋妥协的尝试失败;他劝说弟弟收手,却亲眼看着弟弟在自己面前被枪杀(也是电影中给到镜头的第一个被杀的人)——从这一刻,二哥彻底绝望,放弃了与警方的合作,成为暴动的第二任领袖,他比起鲁莽的激进派更加坚定,也更加暴力。他一拳一拳砸死黑帮头目,镜头并没有给到死者,而是全给了他,他的暴怒和悲伤展现得淋漓尽致——同时展现的还有残忍。他也是暴动群体中给到镜头的第一个杀人的人,他激进的弟弟到死也没有杀任何一个人。所以当一个族群中的温和派被逼到墙角的时候,事情一定是无法妥善收场的。比起年轻人们,年长的温和派们更有经验智慧,也更有财力和人脉,他们有自己的产业和社会地位,不愿意放弃这一切,所以成为了温和派——然而一旦激怒了他们,他们造成的破坏将是年轻人们无法比较的。 第四阶段(大哥):心中的怪兽被放出来,一切走向彻底毁灭。大哥是最有意思的一个角色,身上的象征意味极为浓郁,几乎就是个人形符号而不是人。他出场的时候观众肯定认为这个人应该是个傻子或精神病患者:四周的年轻人在暴动,到处是尖叫和爆炸声,他却戴着耳机侍弄花圃,与世隔绝。整场电影他一言不发,就像个憨憨。但到了最后,我们却发现原来他会说话啊,而且很有条理很冷静地指挥年轻人们制造炸弹。他的疯狂把黑化的二哥都吓坏了。最后他炸了整栋楼,把自己仅存的兄弟连同警察们一锅端。从头到尾他不像是人,他没有人性。这象征了当冲突走向极端,人们将不再具备人性,剩下的只有互相毁灭。 好了,说完电影,说说电影背后反映的现象: 经济发达——人口衰退——引进移民——族群矛盾 这是西方发达国家走过的路,我们都看在眼里,也正在经历。 高度发展的经济是最好的避孕药,我们都深有感受,我不多提。 人口衰退势必带来经济衰退,这是任何国家的统治者所不能接受的,所以引进移民就成了一个很好的办法:来自落后国家的移民们物质要求低,可以很好地填充基层劳动人口,保证国家的经济继续繁荣,也就是我们所说的人口红利。 然而一代移民可以任劳任怨,二代开始就会要求更多了,简单来说,就是钱、权利、认同。一旦不能满足,问题就会上升为族群矛盾,然后就是电影中的情节了。 在主体族群人口占据绝对优势的情况下,问题可以被压制,但也仅仅是压制而不是解决。 移民们因为贫穷,所以生育率高,会不断稀释主体族群,当他们的人口也足够高的时候,炸弹就炸了。 所以假如我们国家的未来也要走引进移民这条路,能否淡化族群概念,和光同尘,在移民群体中塑造国家认同和文化认同,就很关键了。 最好的结果就是我们虽然民族不同,但是能拥有相同的生活习惯,相同的意识形态,相同的文化倾向。 最差的结果可以看卢旺达,同文同种的人都能够分成两派互相仇杀。 我个人不喜欢“民族”这个概念,因为这个概念先天地把人划分成了不同族群,我们的很多社会问题都来源于此。 但“民族”又代表了悠久的历史文化传承,无法放弃。 所以该如何呢? 希望未来的人们会有办法解决。 这是未来一百年的问题了。 当初会点开《原来我很爱你》这部剧是出于对原著小说的热爱。 《衾何以堪》这本小说可以算是我大学时读过的小说中的白月光。我曾为书中无焉和念衾的爱情动容。 当初知道小说要影视化的时候其实是挺不开心的(毕竟被 当初会点开《原来我很爱你》这部剧是出于对原著小说的热爱。 《衾何以堪》这本小说可以算是我大学时读过的小说中的白月光。我曾为书中无焉和念衾的爱情动容。 当初知道小说要影视化的时候其实是挺不开心的(毕竟被魔改原著小说伤过太多次),关注了一些最开始的新闻,觉得男女主角给我的感觉可能不是我心目中的无焉和念衾,毕竟一千个读者心中就有一千个哈姆雷特。我看小说的时候对于主角的样貌其实是模糊的,可能单单只能算是一种感觉吧。但看了剧以后突然心里有种感觉“噢,原来我心里的无焉和念衾是这样的”。 剧播出以后抱着“怎么说也算是我的白月光小说、自己喜欢的小说影视化了怎么也要检验一下考试成绩”这样的心情去看了这部剧。 说实话,第一集的确不是那么吸引人,但我从第一集看到男主角对于视障人士各种细节的理解、表现觉得还挺不错,就决定要一直看下去了。真正让我开始喜欢的地方是从第四集女贞树下感情升温。我看小说的时候就在想,如果拍成电视剧这里会怎么拍呢,怎么才能拍出这样唯美的画面呢。结果拍出来画面很美、很细腻、很治愈,是我想象中的经典情节。 后来慢慢就看的一发不可收拾了。 念衾会因为无焉一个没有声音的电话就敏感察觉出来她病了,他会因为怕她拿药忽然抬起头会撞到小心护住、他会记得无焉说过烫伤要用芦荟、他也会因为跟无焉吵架弹了一整晚月光。 无焉用她的乐观慢慢靠近带刺的他,念衾也慢慢敞开心扉走向那道他向往的光。 可能很多人会觉得,无焉是念衾黑暗世界中的那一点光,是无焉一直拉着念衾一点点走向光明,是无焉治愈了念衾。 可念衾何尝不是同样也治愈了无焉呢。 我感动于这样的双向治愈。 虽然不知道剧的后期走向如何,但是作为一个原著党来说,能做到这样尊重原著、尊重读者,已是很欣慰。至少在我这里,是我心中的“原来我很爱你”。 男女主角的演技虽有瑕疵,但在我这里觉得很真实、很自然、很灵动,我很喜欢。祝愿他们都未来可期。 在这样一个浮躁的夏天,在现今这样一个浮躁的社会,能有这样的一部剧能够治愈我,我很幸运。 在给朋友安利的时候我跟她说“平时生活已是一地鸡毛,看这样一部剧,治愈了我,也希望能治愈你”。 2018-06-03 首发于公众号 奇遇电影又一部烂番茄100%、26连鲜,美到窒息! 今年戛纳电影节最佳导演颁给了波兰导演 2018-06-03 首发于公众号 奇遇电影又一部烂番茄100%、26连鲜,美到窒息! 今年戛纳电影节最佳导演颁给了波兰导演帕维尔·帕夫利科夫斯基(Pawe? Pawlikowski)的新作《冷战》(Cold War / Zimna wojna)。 这部电影的核心在于两句话: 什么是生命,这取决于肝脏。 还有一句歌词:敌意不要钱,友谊要收费,为什么心脏更像一个黑洞。 男主一直都活在自己编造的谎言中,并且很享受谎言所带来的好处。 虽然他对苏菲说,他装成盲人是为了在音乐上更专注,获得更多的灵感。实际上他借此搏得人 这部电影的核心在于两句话: 什么是生命,这取决于肝脏。 还有一句歌词:敌意不要钱,友谊要收费,为什么心脏更像一个黑洞。 男主一直都活在自己编造的谎言中,并且很享受谎言所带来的好处。 虽然他对苏菲说,他装成盲人是为了在音乐上更专注,获得更多的灵感。实际上他借此搏得人们的同情和照顾,得到很多好处,路人和听众给他更多的小费、残疾人协会分配的廉租房、苏菲老爸餐厅钢琴师的工作,还抱得美人归。这一切他享用得心安理得。 他的这些伎俩其实不止一次露出马脚: 在餐厅门口失神看墙上的漫画人物、看电影时准确地拿到苏菲手中的爆米花,也曾引起苏菲的诧异,只不过在善良而又信任他的女友面前很容易就掩饰过去了。 他在家中窗口摘下眼镜偷看苏菲、回家时捡起掉落的眼镜,都被男孩看到,男孩拍了揭穿男主的视频谋取利益;而在与他有利益冲突的西米面前更瞒不过去。 --他的谎言只能骗那些善良愿意相信他的人。 本片设计的情节也充满了隐喻和反讽。 警长马诺哈尔平素靠手枪和权力只手遮天,最后却被子弹反弹自伤,困在电梯中叫天天不应。 出租车司机莫里生前以窃取他人器官谋利,死后却发现警长给他们的是一袋白纸,抢救医生还劝其妻子捐献器官。 最后的结局实际上是医生蒙他救命之恩,把西米的器官卖给中东富豪所得的100万美元分了一份给他,并帮他治好了眼睛。在去孟买机场途中,医生对他说:“反正她(西米)会死,什么是生命,这取决于肝脏。”而他并未阻止医生这么做。 在男主最后给苏菲讲的谎言中,为了撇清自己证明自己的善良,他编造了他求医生不要杀了西米,并且增加了医生后面的一段话:“这不仅仅是钱的问题,她的死将给很多人带来新生。”这样,他就能心安理得地享用西米的死给他带来的利益了,他就如同那只无辜的盲兔,被猎人追击而撞到汽车玻璃上,造成西米翻车死亡,而兔子却毫发无损。 来到伦敦之后,他仍然靠这种手段活得很滋润,从他手里的兔头手杖可以看出,他对苏菲说的这段谎言并非临时编造,而是早就以此来骗取他人的同情以获取利益。 男主并不是最后才黑化的,这就是他一直以来的行为方式。 PS: 经豆友提醒,经二刷作如下更正: 一刷时看到男主说谎在前拿手杖在后,判断是早就编好了故事,二刷后根据编导的叙事风格,应该是男主临时编造来骗苏菲的,说明他编造谎言的水平已经张口即来炉火纯青。编导所要塑造的男主的人性已经很清晰了。 剧中每个角色都代表了现实中的一类人,而编导的剧情安排不仅仅是合乎情节发展的需要,也表明了编导对这类人的态度:苏菲就是爱心泛滥的傻白甜,不能说她不善良,她只是不具备基本的分析判断能力,只被自己的情绪左右,对听到或者看到的表象深信不疑,而从不在意真相是什么。当她明白为人所骗后情绪失控,却又轻易地相信了新的谎言。男孩则代表了揭人隐私为乐的八卦党和唯利是图的狗仔,只关心偷拍视频卖钱,而在看到男主被毒瞎了之后却冷漠地离去,所以他的结局是偷拍的视频被西米删掉却没有挣到一分钱。 (谨慎观看,严重剧透) 总的来说还是很喜欢这一集的,承上启下,把上一季遗留的问题都提到了,尤其是,重点讲述了上一季结尾被捅事件后的两位当事人的境况以及这件事对他们的影响。 很姬,而且很有爱。 首先从Eve的发展来看。 (谨慎观看,严重剧透) 总的来说还是很喜欢这一集的,承上启下,把上一季遗留的问题都提到了,尤其是,重点讲述了上一季结尾被捅事件后的两位当事人的境况以及这件事对他们的影响。 很姬,而且很有爱。 首先从Eve的发展来看。 1.开头: 在第一季发生30秒后。Eve匆忙从小变态的房间里逃离出来。我们可以看到她手里还握着那把捅伤小变态的刀。 关于Me too运动 2017年底,第一波Me too运动在美国掀起了轩然。所有的矛头都指向Harvey Weinstein,好莱坞著名电影制片人。是因为他,低俗小说才得以面世,而Tarantino的事业也因此起飞。2018年初,和MBA小组午饭谈到这个话题时,一个在环球影片工作的同学,低着头默默地说 关于Me too运动 2017年底,第一波Me too运动在美国掀起了轩然。所有的矛头都指向Harvey Weinstein,好莱坞著名电影制片人。是因为他,低俗小说才得以面世,而Tarantino的事业也因此起飞。2018年初,和MBA小组午饭谈到这个话题时,一个在环球影片工作的同学,低着头默默地说,他的妹妹嫁给了Harvey Weinstein的brother-in-law,而Harvey的小孩是他妹妹婚礼的花童。我们也因此没有继续探讨下去。不知道是幸运还是太职场小白,这是第一次我离职场性骚扰这么近。 很多人说Me too矫枉过正。真的吗?那为什么Trump支持率还是居高不下?那么为什么还有网路为刘强东喊冤?在1982年生的金智英里,小时候的女主因为被混混学生骚扰而吓哭的时候,却被爸爸批评裙子穿太短。 第一集时,Mitch在被电台抛弃时,咆哮着,他没有强奸,女人因男人的权势而被吸引是天经地义。而后面,当他和同样被指责的导演朋友互相抱怨时,Mitch认为自己没有侵犯那些受害者,他不同,他吸引了那些女人。这基本上是所有被指责的性捕捉者的心理吧。他们无罪,他们是成功者,他们吸引了那些女性,而那些女人利用了他们获得了事业上的成功。撇开这些是不是真的,单凭他们认为女人要利用男人才能成功,就足以说明对女性的不尊重。 媒体沸沸扬扬地说着这些新闻,可是谁又真正地去关心过像Hannah一样的受害者呢?有网评说,Hannah完全可以自己走开避免。真的吗?你能拒绝你的事业楷模和你1-1聊天的机会吗?当你突然被以为是安全的人温柔地侵犯的时候,你是不是震惊住的呢?Hannah的确不是Ashley Brown,她把所有的心碎都往自己肚子里吞,然后摆出最专业的女强人的姿态去生活下去。这是她唯一想要的,往前走。关于这部剧的唯一不满是,对Hannah的心态描写太支线。零零碎碎拼凑起来,Hannah母亲早逝,独自一人在大苹果打拼,把所有心思都放在了工作上,争取一切机会去证明自己的实力。这是不是像极了在外漂浪的你你我我?可能有人不理解,为什么她还是选择站出来去说她的故事。因为她有同理心啊。这一点,编剧导演用她对Clara的友谊有侧面说明。的确,她是一步步地走向成功,可是她也在怀疑对自己的认知(self-image)。她的提升都是因为她的受害经历,那么她自己的努力有真的被肯定过吗?这些自我怀疑和矛盾最后打破了最后的心理防线。死因是用药过度也就合乎情理了,她想用药品逃离这个好像是她自己建立的牢笼。 也许Me too运动不是矫枉过正,而是应该走向下一个阶段,去质疑为什么男性对女性有天生的优越感。是怎样的社会影响让大众认为,boys will always be boys,而女性是可以被物体化的。 关于boys club 和 lean in Alex levy在最后一集时对大众坦白,她坐观身边的女性被伤害,因为她是唯一一个在boys club里成功的人。所以她选择站在男性的那一边。她看似是co-anchor,却更像是为了fit into the American image而设定的一个邻家女孩的女主播。之前她和Mitch合影的海报是她依靠在Mitch肩上。Mitch才是整个电视节目的台柱子。而当她越来越强势,希望有自己的声音时,Alex的民调支持率却在下降。当女人强大时,就变的不够可爱了。当女人有情绪时,就是竭斯底里,不够冷静。当女人追求自我价值时,就注定要接受更多不支持理解。是的,当我们迈进21世纪的第二个纪年时,这些对女性的歧视还是遍布可见。而更可悲的是,这些歧视不仅仅来自于男性也来自于女性。如果Bradley Jackson是男性的话,那么是不是她就不会被喊是躁狂症,而被称作为热忱。 Lean In是硅谷著名的Sheryl Sandberg的第一本书,解读她职场成功的秘密。书大卖后,她以Lean In为名成立了全球范围的非盈利组织,旨在鼓励女性职业成长。而具有讽刺意味的是,她的导师Lawrence Summers,美国著名经济学家,曾经的哈佛大学校长,因为在公众场合评论女性是因为物种原因而在科技行业成就不占主流,而被迫辞职。的确,Lean In这个概念很吸引人。可是,这是不是和美国大学的姐妹会一样呢?如果加入这个组织,你会从同样的女性群中得到帮助和启发。我常常想,越是站在顶端的人,越是活在泡沫里。如果要打破一个组织,真的是建立一个对立面的组织可以做到的吗? 今年我加入了学校的EDI (Equality, Diversity and Inclusion) Board。总理事的教授介绍了一个新的概念,Allyship,鼓励直男白人去为少数者发声。我很有共鸣,让对方听见诉求才是第一步。真正的女权不是蛮横的,而且认识到男女的不同,无论这个不同是来自于生物学还是社会学,让女性的声音被鼓励被聆听。真正的女权是文明的和合作的。 我们能改变社会的不平等吗?我想会的,以baby step的节奏,以拒绝做沉默者的姿态。 小蝌蚪找妈妈 很好看的一部国内水墨动漫 看了好几次了 童年美好回忆 1960年的动漫电影 青蛙妈妈产下蝌蚪卵后离开了,蝌蚪卵们慢慢长出尾巴变成一群小蝌蚪,在虾公公描述了它们母亲的特征后,它们决定去寻找妈妈。一路它们错把金鱼、螃蟹、乌龟、鲶鱼当做了母亲。最后,小蝌 小蝌蚪找妈妈 很好看的一部国内水墨动漫 看了好几次了 童年美好回忆 1960年的动漫电影 青蛙妈妈产下蝌蚪卵后离开了,蝌蚪卵们慢慢长出尾巴变成一群小蝌蚪,在虾公公描述了它们母亲的特征后,它们决定去寻找妈妈。一路它们错把金鱼、螃蟹、乌龟、鲶鱼当做了母亲。最后,小蝌蚪们终于找到了自己的妈妈。
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《一代宗师》片方刚刚公布了一款预告片,这款预告片与上一版最大的区别,表面上看来是“真人亮相”,可实际上,除了潜台词告诉观众“王家卫磨洋工多年的这部功夫巨制终于开始从制作阶段转入市场营销阶段”,其它,仍然是雾里看花。这也如同墨镜后的王家卫,让人难以刺探其深邃的
《一代宗师》片方刚刚公布了一款预告片,这款预告片与上一版最大的区别,表面上看来是“真人亮相”,可实际上,除了潜台词告诉观众“王家卫磨洋工多年的这部功夫巨制终于开始从制作阶段转入市场营销阶段”,其它,仍然是雾里看花。这也如同墨镜后的王家卫,让人难以刺探其深邃的内心。
说来,我个人非常喜欢最初那个概念版预告片,它给人以无尽遐想,“武以侠而传,江海万流开史笔;道因情则久,风云一代证宗师”,当这一个个水墨大字在画面中晕染开来,既点名了影片的叙事主题(武、侠、道、情),也如舒展开合、平沙落雁般的武功招式一般气韵生动。这种以文字通感武术招式的技巧,金庸在《倚天屠龙记》中已有表述(见张三丰以文字传功于张翠山的段落),但诉诸于影像上,体现了王家卫十足的艺术家风范。
此次的新版预告片亦很好地体现出王家卫虚实相生、于混沌中见惊奇的特色。它真的不像是一则预告,传统电影预告片当中展示故事、明星阵容、导演信息等等的常规做法被通通舍去;而更像是一种纯粹、却又带有神秘感的视觉艺术品,只截取了梁朝伟雨中打斗的一场戏(这场戏实际足足拍摄了三个月),以浓墨重彩的影像营造、高反差的灯光技巧和舞蹈般的身体型塑,来强化影片的类型特色和商业卖点。除此以外,我们无法知晓更多。
或许,对于王家卫作品的“无可期待”,就是对王家卫的“最大期待”。
由此,我也想到武侠大师胡金铨,在我看来,在当今浮躁泡沫的市场环境中,王家卫越来越有当年胡大师宠辱不惊、我自悠然的艺术风范。首先,两人都是影像的风格大家。胡金铨曾说:“我觉得对电影而言,主题不要紧,故事也不要紧,故事的好坏和主题都不足以影响一部电影,电影最重要的仍是表现的技巧。”(见《胡金铨电影传奇》,香港:明报出版社,2007)电影技巧幻化出的电影作者风格,乃是导演安身立命的关键,也是长期以来内地导演最欠缺的气质(我想这与内地的现实主义创作风气有关)。
譬如,在表现功夫上,成龙的上窜下跳是一种风格,刘家良的飞花乱溅是一种风格,而王家卫和胡金铨则颇为相似,表现在他们对于武功招式本身并不感兴趣(见《胡金铨武侠剧本作法》,香港:正文社,1998),而强调对武功的艺术化和舞蹈化处理。胡在《侠女》和《忠烈图》中的影像实验,靠得都不是功夫,而是剪辑;同样,在《一代宗师》预告片里所展示的,也是更多依靠剪辑来表现武术的力度与美感。需知,真正的功夫在视觉呈现上其实并无多大魅力(譬如央视“武林大会”中的功夫竞技便和观众惯常的、对功夫的文化想象相去甚远),因此在电影中提倡“真功夫”其实没有多少必要,即便刘家良这样的武术大家在拍摄《中华丈夫》时也要得给仓田保昭胡编些“螃蟹拳”以增加观赏性。从影像的构图、剪辑处理中彰显风格,是王家卫艺术个性的重要体现。
而在磨洋工方面,王家卫似乎更得到了胡金铨的“真传”。胡金铨一部《侠女》折腾了5年,最后逼得出资的联邦老板沙荣峰直跳脚抱怨:这个胡导太不靠谱,说要给我拍新片《灵山剑影》,结果最后拿《侠女(下集)》改个名就交差了(《沙荣峰回忆录》,台北电影资料馆,2006);胡去韩国拍《山中传奇》,让名演员孙越跟着耗了一整年,其间还遭遇车祸受伤,结果公映版里一个镜头都给剪得不剩。王家卫在这一点上似乎不亚于胡金铨,他对大明星的“摧残史”可以写出一大本书;他的《阿飞正传》(被专业机构评为香港影史最佳作品)让邓光荣损失惨重;他的《2046》也足足拍了5年,张震的戏份几乎被完全剪掉;《一代宗师》2002年便开始策划,拍摄也拖了两年多,其间还被别的公司抢拍了三部叶问戏——但,这种精益求精、追求完美的“旧文人”作风已经深入这些艺术家的骨髓:作品可以不赚钱但足以传世。这其实也是一场投资者、创作者和观影者之间的多方博弈,环顾80年代以来的香港导演,还没有一个能像王家卫那样,风格统一且保持一贯高度的水准。因此,他能成为影评界、研究界的宠儿绝非偶然。
王家卫和胡金铨还有很多的共同点。比如他们都成名于法国戛纳电影节,具有世界性的影响力。胡金铨的《侠女》是第一部在戛纳获奖的华语电影,他本人曾被英国媒体评为“世界五大导演”之一;王家卫更青出于蓝,他是第一位在戛纳获“最佳导演奖”(《春光乍泄》)的华语导演,他的《花样年华》让梁朝伟成为戛纳影帝,他担任过戛纳电影节评委会主席……此外,他们都有着极好的文化艺术修养。胡金铨精于书法丹青,他的很多影片片名都是自己题写,很多道具都是自己亲手制作;同样,王家卫《一代宗师》的国际版海报也是由他自己设计,“一代宗师”那四个遒劲大字则是他参考历代名家字帖“组合拼贴”完成的。似乎只有在细节上亲力亲为,王家卫才会真正对自己的作品放心。他麾下顶尖的国际电影制作团队,在他的指挥棒下,让肆意挥洒的艺术灵感逐渐照进现实。
我说王家卫越来越像胡金铨,主要是指作为艺术家的气质上。而着眼于作品本身,当然是有明显的代际区别的。与别的当下导演相比,王家卫使用的是一种冒险而又迷人的独特工作路径,我称之为“影像的意念结构”方法。(关于这点,以后我会另辟文章论述)国际影坛上,擅长“即席创作”(improvisation)的导演也有,比如迈克·李,但基本停留在表演和拍摄阶段,而王家卫的“即席创作”贯穿于始终,包括后期制作。王家卫的电影先拍摄大量素材(这些素材有时看起来零碎、毫无关系),通过高度的艺术直觉和灵感进行意念结构和主题营造。这让王家卫在整个世界影坛独树一帜,他的作品被视为明显“后现代文化”的代表,电影中大量的暧昧性可以进行多种解读:王家卫的电影,可以被视为完全阐释情感与记忆的,也可以完全被视为政治的寓言。
千古文人侠客梦,回想过去,很多导演都有改造武侠功夫片类型的宏图大愿。对于这种深植大众心理的民族类型,改造其实并不是件容易的事。在武侠刀剑片方面,王家卫、李安、张艺谋、陈可辛都已经有所动作,其中尤以王家卫的《东邪西毒》(作者化策略)和李安的《卧虎藏龙》(差异化策略)口碑最好,它们完全以两种不同的艺术模式,让武侠刀剑片的成功改造得以进行,并实现中西同好的效果。而在功夫片领域,长期以来,某种偏执狭隘的“面子民族主义”叙事仍然在今天占据了主流,并得到商业和大众的认可。从李小龙时代就是打拳打东洋脚踢西洋,到了90年代的李连杰是这样,到了21世纪的《叶问》系列还是,到了去年的《精武风云》仍然是。我在香港《文汇报》的师妹告诉我,香港观众一看打日本鬼子的片子就来劲,《叶问》也顺理成章地成了金像奖最佳影片。然而,功夫片类型要想在新时期走出意淫强国的俗套,重现往日的辉煌,叙事策略上需要做重大的调整。成龙的《功夫梦》对此已有较好的尝试,而王家卫在《一代宗师》策划阶段,找来张大春(《城邦暴力团》)、徐皓峰(《逝去的武林》《道士下山》)等名作家作故事策划,力求将功夫片从过去“拳头的宣泄”转变为对民国时期武林生态的展现上来。究竟如何表现,我不知道,但我知道那一定是一个全新的功夫世界。
至此,我又想起胡金铨大师,想起他毕生未竟的事业《华工血泪史》。他说,拍摄这个片子,绝对不是在宣扬民族仇恨,而是在赞美人性的坚韧、伟大。只有这样的电影才能真正超越一国,一个区域,而成为公共性的文化产品。香港电影导演协会评价胡金铨导演的一生说:“他来自中国,却属世界”。这个评价放在王家卫身上同样合适。期待《一代宗师》早日上映,更希望它真正能够经得起历史和不同国族的检验。
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内丘



无数事实证明,第三者是不好当的。人家小两口闹别扭,找你当出国豪华游,最后腻了烦了又回去了,你是他们坚不可摧的爱情故事的证据;人家小两口出了问题你偏偏及时出现加速了人家分手,跟你过了几天你也没守住,你被光荣送上“当小三者恒被三”的锦旗。就算真正上了位,林心如之前在《遗忘》中的经典台词也足以说明艰辛:小三要扶正也不是不可能,但你得有耐性,经得起折腾,在别人口水淹没你之前,游过第三者这池脏水,还能干净上岸,才能修得正果!
所以,当空少发个状态前任点了赞,着实有些五味杂全。
Boss和Winnie,年纪差距过大。虽说生理年龄不能完全代表心理年龄,但两者还是会呈现明显的正向相关性,加之Boss还是啥都不懂的傻学生而Winnie已经工作多年当上了机长,他们的关系只会是Boss不加掩饰不懂节制的要,Winnie一直给,等他给烦了,等他也需要有人理解,给他他所需要的关心和爱的时候,Boss不仅做不到,反而变成了大麻烦。他们最好的结果就是做一对Facebook上结识的哥哥弟弟,偶尔寒暄,互相欣赏但不占有,再靠近只有伤害,不管Winnie是不是飞天神渣,这种不协调都会把他们带往结束。
如果,Boss还有机会见到高中时期的学长,他应该尝试一下,毕竟有共同的生活环境和成长背景,而且学长是打心底对Boss好。年轻时候最容易犯得错误,就是坚定错误的选择是对的,直到受到现实的当头一棒。
我愿意相信Boss的本性是好的。只要他足够善良,还是可以凭借自己的脸在众多倾慕者中找到合适的。所以,世界对长的不好看的人,才真叫残酷。
你带一身的光辉
照亮我心底的漆黑
给我全世界的玫瑰
还是冰冷的眼泪
其实我已无路可退
因你已深入骨髓
Unfortunately, I met you,but fortunately, I am still young and good-looking.
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温翔



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我最喜欢吃兔兔



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评欣而论



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点绛唇



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MadMel



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昏蓝〆



1.那群科学家的实验室,仔细一看这场地尼玛不就是一个没装修的大楼或者废弃厂房啊喂!
2.科学家面前的控制台明显是用一些胶合板拼起来的吧。-_-!
3.马雷,这个角色直接拉低了整部电视剧的观众年龄段。
4.02:39面罩摘开后出来一张涂着很厚口红的
1.那群科学家的实验室,仔细一看这场地尼玛不就是一个没装修的大楼或者废弃厂房啊喂!
2.科学家面前的控制台明显是用一些胶合板拼起来的吧。-_-!
3.马雷,这个角色直接拉低了整部电视剧的观众年龄段。
4.02:39面罩摘开后出来一张涂着很厚口红的大妈脸把我吓尿-_-!
5.陆冬雨找妈妈→浓浓的宝莲灯即视感
6.XE病毒……哈哈哈哈哈……后来百度了一下还真的有这玩意儿。
7.12:42不知道墨镜和披风从哪儿变出来的。
8.陆冬雨闯出监狱后,来了9人小队我就不吐槽了。看看那玩具枪,还有特效,唉……
9.马雷入侵那一段剧情真心雷人。生锈的钢架,一排拿着玩具枪的护卫队,还有在实验室藏这么多的枪管真的大丈夫?马雷耍扑克牌的技术出神入化给个赞……
10.不知道陆冬雨停下来叫出空中楼阁是什么意思。想停下来休息一下看看风景?拜托你们后面还有人在追,要修复傻妞也得先找个地方躲起来吧。
11.27:48一大波傻妞来袭。
12.原来刚刚逃狱的那个不起眼的滑板再一次发挥出关键作用。
13.29:35两人翻的白眼把我吓尿。
14.38:05小千老爷子化身电脑高手操作太给力了,背景音乐很到位。
虽然只看了一集写下影评显得不怎么公正,或许我的吐槽显得有些斤斤计较,或许我现已长大,观看角度发生了变化,但第二部给我感觉是要差了不少。
看第一部那时还在读初中,现在回想起来,第一部教给了我们一些东西,比如孙教授教给小千,同时也是教给我们“能力越大,责任越大”的道理;黄眉大王初到北京,生活地非常落魄,这也表现出要想在这个社会上生存,必须熟悉社会上的规则。还有小千与傻妞的感情,游所为的品性变化,天霸飞燕小武的戏份,这些都是第一部的亮点。至于第二部,我会顶着槽点看下去,希望能找到一些吧。
(话说在B站开着弹幕看吐槽估计会很欢乐O(∩_∩)O~)
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人可能已经疯了



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钢小锁



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pippy



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老南瓜



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淘金汉



与传统的主旋律电影不同,《黄克功事件》虽然有着巨细糜遗的史实摆在那里,但电影却没有以最偷懒的线性叙事来铺陈,使得这桩众人皆知的著名案件,充满了悬疑色彩。而这种悬疑的轴心,在文本上的表现又并非“凶手是谁?”,而是“他如何杀了她?”。
一个看上去并不复杂的案件,被黄克功的“两次开枪”搅动起了戏剧波澜。黄克功对贺子珍、雷经天等人的不同供词,既让“罪案+法庭”的类型元素得以强调,且为最后的“公审”蕴蓄了充足的情绪推力。当然,《黄克功案件》最不同寻常的地方在于,它在努力设计叙事结构的同时,也让每个与黄克功有交集的人物都突显了矛盾性。这种矛盾,有的缘于难以割舍的恩情——审判长雷经天当年因一条姜片而被黄克功救活;有的缘于“功与过”的纠结,他的战友用“红军的法律”,试图为黄克功说情;还有的,则直接缘自民间对生命价值的拷问——学生说,刘茜投身革命,死在情场实为冤屈;76岁的爷爷却说,日本人杀了他全家,按照一命抵一命的古训,只有让黄克功多杀几个日本鬼子,才是正道。
这场辩论,不是围绕案件的讨论,而是一场道德和人性的抗衡,这在以往的法庭片中并不多见。《黄克功案件》中,你似乎不会有跟着故事一起解谜的快感,却有着此起彼伏的情绪波动——除了主流价值的输送之外,你可以隐约感受到其借史议今的用心。这就像我们看韩国的《辩护人》、《举报者》一样,意义远不在案件本身,而在于它的逻辑指向。对于多数人来说,把一碗水端平已是难上加难,更何况把两碗水都端平。77年前的雷经天,用送给自己的三个“死刑”把两碗水端平,这种在法治轨道上走到底的勇气,振聋发聩。
《黄克功案件》没有明星撑场,但两位男主角对人物的把控却异常精道。扮演雷经天的成泰燊,表现一如既往的沉稳,大量的特写镜头配以海量台词,都牢牢锁住观众的视线,一个脱离了高大全的说教型人物,让人对其内心挣扎感同身受。颜值爆表的王凯,扮演了处于风暴中心的黄克功。这其实是个难度系数极高的角色。在历史资料中,他既遭遇过压倒性的指责,也曾被老红军战友卖力“翻案”,这个并不是非黑即白的悲剧矛盾体,在电影中的表现恰到好处——自负与卑劣、骁勇与怯懦,都让人唏嘘感慨。
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哆啦眠梦



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sai



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天天美剧吧



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