Vol.19，《双子杀手》，李安的第十三部电影长片作品。

这一次依旧是“临危受命”，请多指教。

10月18日，在沉寂了三年之后，李安终于带来了他的新作《双子杀手》。120帧所带来的技术革新依旧是其最大的卖点。但和以往的光辉不同的，这一次李安所面临的处境十分尴尬——一方面，本片糟糕的市场表现令其注定血本无归；另一方面，无论是普通观众还是专业的影评人士，对于本片均为两极分化的评价。视听边界的大胆开拓，亦或是自废武功的文本颓废？现在的李安，是正在走火入魔，还是放手拥抱未来？

本期金羊观影团共有26位友邻参加，25则短评，均分6.7分

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作者：Devika Girish (Film Comment)

译者：csh

译文首发于《虹膜》

作为阿里·阿巴西的第二部故事片《边境》的女主角，蒂娜看起来似乎有些古怪：棱角分明的面庞、凹陷的眼窝、磨平的牙齿，这引起了许多陌生人的恶意中伤。她是一名海关官员，在瑞典一处遥远的森林地区工作，她拥有一种X战警式的超能力，能够用鼻子闻出他人的意图——对于海关安保工作来说，这种天赋是无价的；但就像所有电影中的那些奇怪的能力一样，这让她产生了一种和其他人的疏离感。蒂娜最后发现，这一切都与她的真实身份有关——其实她是一只山精。她是这种超自然种族的仅存后裔之一，他们曾在几十年前被人类迫害、屠杀。

这部影片极具野心的主题选取，构成了对近年来社会文化议题的寓言书写，触及了对移民的压迫，和对种族少数、性少数的排挤。不过，《边境》没有流入造作的象征手法，或是对政治议题的直接评论。它描摹了在社会的边界、不同的人群之间飘零的那种特别的、动人的私密经验——它也深入了那些来自失落之地的人们的内心，勾勒出那种惊惧感。（「我不喜欢那些不用隐喻，就没法表达自己所想的人，」阿巴西在最近一次《电影评论》的采访中如是说道，他强调这部影片是一个「寂寞、寻爱的女人的故事，只不过她恰好有着很好的嗅觉。」）这是一部很难分类的影片，糅合了神话幻想、爱情故事和犯罪类型的特征。《边境》或许更像是一部酷儿电影：尤其是当我们看到它处理欲望的方式。影片将欲望看作是某种宇宙力量，这种力量唤醒了蒂娜真正的自我。

《边境》从蒂娜日常生活的场景开始：无趣的、程序化的生活，即使是她的生活中最令人惊异的部分——她超人的嗅觉——也只是被称赞为某种「金属探测器」。她身穿制服，站在海关的无菌通道中。在她用鼻子闻着过往旅客的气味时，她的鼻子随之抽搐。首先，她发现了一名未成年的酒徒，接着是一名衣着得体的儿童色情制品走私者。后来，她回到家去，我们看到了她那吊儿郎当、游手好闲的男友罗兰（一个由约根·托尔松扮演的蠢角色）。她也会定期到一间养老院去尽自己的本分，看望她那已近衰老的父亲。在他们温柔的交流中，我们渐渐感受到其中潜藏的忧郁感：或许她在逐渐失去这个老人，而他可能是这个世界上唯一真正爱着她的人。

在蒂娜的这种「常态」中，我们可以体认到某种不自然的、受压抑的感觉。从某种程度上而言，那些不属于某种文化，却不得不强迫自己生活其中的人，可能会很熟悉这种感觉。感谢梅兰德的深刻洞见和精彩表演，体察了蕴含在这一角色内部的一切，让蒂娜在勉强度日的过程中，就像是一个不安的、沉默的世界观察者。她永远得不到满足，却不能获知她到底失却了什么。她唯一显露出活力的时刻，是当她偶然发现那个自然领域的时刻。在那个场景中，摄影师纳迪姆·卡尔森创造了一种鲜活的、富有美感的色彩组合与影像质感。蒂娜站在她的小屋外的某处，像一位访客一样偷窥着自己屋内的景象，这时，有一只巨大的麋鹿悄然出现在她的肩上。接着，她突然在半夜醒来。在在她卧室那结霜的窗户外边，有一只狐狸正与她分享这个这个温情、古怪的时刻。在这些场景中，阿巴西与卡尔森在北欧的森林中，采掘着他们的民间神话。我们看到事物的形体从阴影中出现，最终又消逝在黑暗中。

蒂娜谨慎地接纳了这种相遇，但它们毕竟看起来像是自己的异类——直到有一天，在海关工作时，她遇到了沃尔（埃罗·米洛诺夫饰），他的脸看起来和她有着许多同样的特征。他的到来明显扰乱了蒂娜的生活；她嗅觉上的超能力将她导向一种极度狂乱的情绪，而梅兰德就被框在了一个洞穿人心的特写之中。突然被惊动、被唤醒的蒂娜决定进一步探查，而她甚至发现了他们之间更多的共通点：雌雄同体的性器官；臀部上方的一道疤痕；被闪电击中后的灼痕。「你是谁？」她问道。这悄然成为她此后的另一个问题的前奏：「我是谁？」

他们接踵而至的恋情，继承了许多成长电影——无论是酷儿电影还是其他电影——的基本结构：沃尔是一个无所顾忌，但不可思议的爱人，他将尚显羞怯、未经世事的蒂娜拉出了她的安全区，让她得以认识自己。不过阿巴西对虚构细节的关注，当然还有梅兰德和米洛诺夫介于人与非人的长相，让这两个角色之间的场景显得特别迷人、极具原创性。他们之间最初的交流，是通过嗅觉，悄然地陷入迷狂；他们就像动物一样，用他们的鼻子「审视」着彼此，谨慎地相互接近。慢慢地，沃尔将蒂娜逐渐引入她的自然冲动之中。他先是拿蛆虫给她吃。（「这很恶心」，她说道，「谁说的？」他轻蔑地说道。）不久之后，他们在一场雷雨中，一起蜷缩在桌子底下，四肢交缠，想要逃过追逐他们的闪电。很快，他们在森林里享受着热情而狂野的性爱。

那场性爱场景，在这部影片在戛纳首映之后，就被广泛地讨论。那是《边境》的高潮场景：那是纯洁的、天启式的愉悦时刻，成功地唤醒了蒂娜对自己身体和欲望的认同。它同样也是超越常规的，我们看到油画般的裸体，以及频繁的嘶吼声与咕哝声。在阿巴西塑造他的「他者化」角色时，这是又一个例证：他没有让他们之间的性爱拟人化，而是尝试了一种更真切的方式，重构了我们对「怪物」和色情的惯常想象。梅兰德和米洛诺夫又一次从本质上发挥了这一场景的效果；他们展现了动物化的欲望，而不是流于戏仿或吸引同情。

《边境》改编自约翰·艾维德·林德奎斯特的小说，这位作家另一部有名的故事，是少女吸血鬼邪典电影《生人勿进》（2008）。就像《生人勿进》那样，《边境》也深入了某些真正黑暗的领域，包含着一个（有些不自然的）犯罪支线情节。这让这部影片的身份之谜变得更为扑朔迷离，也造就了一个观感更佳、更刺激的故事。即使当我们发现蒂娜的真身之后，她仍旧面对着一个更为深刻的问题，这依然是「她究竟是谁」的问题——和她想要成为谁的问题。「我不想伤害别人。这像人类吗？」她在电影的结尾，对沃尔如是说道。阿巴西似乎想要暗示，身份这一命题，要远比单纯的性别议题、遗传学问题复杂许多。而我们为自己设下了边界，有时候比起我们真实的特质要更加重要。

看完这部剧，挺佩服这部剧的编剧，起初看的时候原以为只有男主角有金钥匙，但是后期竟然有很多，咱们也该想到，卖金钥匙的奶奶摆了个摊，那顾客并不会少，就要看有没有有为了财富放弃自己的家人以及爱人的顾客了。

让我印象深刻的，就是金钥匙的三条规则了，比如要换父母，那就要到对方家吃三次饭（要想尽一切办法啊），而换回去，只需要在自己真正的家吃一次就好。这是多么的可笑又无奈。

这部电影是挺典型的，穷人多磨难类型的题材，丧母的孤女俩遇到年迈的独居老人，加上韩国经典的生病要素，要说题材吗算不上特别的新颖，主要是靠演技，罗文姬女士就不用说了，恭珠扮演者就是那个釜山行里面的秀安，一个不算漂亮的女孩儿，但就是不太出众的外貌更能凸显演技，有时候我在想，如果演技好的话，外貌反而显得是个阻碍，一张脸放在那里，一堆的大特写，还能看到什么呢？很多这种苦情戏，很爱把感情放在理性以上，比如未婚怀孕被抛弃的女人，总爱说这个孩子就是我的一切，我一定要把她生下来，结局就是母女一起吃苦受罪，以上是对情节的一点看法，如果真的太理性，那么电影拍出来就不好看了，也就不会有那么多的眼泪，看电就是要接受剧情设定，不要关联到现实，我也发现了，这是我的一个问题，很多电影本身情节设定就有虚构的成分存在，因为一些不合理的存在，才会有矛盾冲突和剧情的发展，但是我又在想看电影的意义何在呢？

有郑渊洁的童话在，怎么都是经典。

大家千万别用对自己30年前的童年的美好回忆去看待这部片子。这样的效果，虽然大家说是橡皮的人，但如果放在30年前，那还不是牛逼了，酷毙了，无敌了。如果按照30年前的老版本来做这部，大家肯定会批评，30年没有进步，还是那么低幼。

作为八零后，看到我女儿非常喜欢看，这就够了，他的小朋友们也很喜欢，让他们选择迪斯尼的动画和这一部，他们都选择了舒克和贝塔。这样的动画情节，永远都不会过时。难道他不比喜羊羊熊出没之类的要好得多？

跟着她看了几十集，我觉得真正的问题在于每一集太短了??

最近买了一些郑渊洁的童话给孩子读，现在才发现，有很多内容自己小时候都没有读懂啊。这哪里是童话，这就是赤裸裸的人生啊。感谢郑元杰，给了我这么美好的童年。

太喜欢这部名著了，电影也拍得这么美，看完忍不住想写点什么~喜欢它的原因有三：第一，与现今流行的丧文化和精致的利己文化相比，故事里那种积极、乐观、向善的生活态度在这个缺少温度的世界显得太难得；第二，这里强调的女权意识远比我们如今已经变形的“女拳”文化更为先进灵活；第三，充满温暖与爱的马奇大家庭是我这辈子都可望而不可即的。反观社会舆论被几篇网文一带就跑的今天，不禁要为150多年前就已经活得如此清醒通透的作家感到惊叹。

这部电影是部很优秀的翻拍，脑补的各种场景被电影以更美轮美奂的方式呈现出来了，光这一点就足以让我满足。影片叙事采用了N条时间线碎片化的交织呼应，但逻辑纽带的缺乏可能会让不了解这个故事的人感到错乱。由于篇幅有限，原本独立的几件事经改编合到一起，走马观花式的堆积让人感觉每件事情都浮于表面、有形无神。但这也是浓缩剧情过程中在所难免的，苛求面面俱到与苛求深度内涵都显得太不现实。

乔的情感转变——成长与认知

这里必须先花痴一波！甜茶太适合这个角色了！他每次出场影院的人都会发出一阵惊叹，他跟乔表白那段我还听见有人说yes～真的太好看了啊啊啊(?_?)黑寡妇师妹的表演和嗓音超性感~好喜欢这对儿！！

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吴宇森的又一部颇具野心的颠峰之作。剧情类似英雄本色，但时代背景移至越南战争，场面更大更真实，火药更爆烈。成千上万难民迁徙逃难，装甲坦克直升机全副武装，炮火连天震耳欲聋，逼肖地还原了战争的残酷。

大场面大制作，真实背景，与此形成鲜明反差的是人物离奇命运的虚构性。英雄本色的时代背景不那么鲜明，几乎可以理解为架空背景。构筑人物形象、命运的余地较大。背景一旦落实，人物的言行举止就要与时代气息贴合，否则就会别扭。在越南战争这样庞大的时代背景下，三兄弟混入黑帮，单枪匹马颠覆黑帮这样的设定就显得勉强，不可信。在架空背景中观众却能接受。

被越共俘虏后，张学友被逼枪杀美国人，颠狂的演技令人印象深刻。歌神的演技在这一段落中得到完美呈现。除此之外，在其他段落中都有点过。尽皆过火，尽是癫狂最佳注脚。歌神的脸总是过于白嫩了一点，眼珠子总是最大限度瞪出眼眶，以致于发展成网红热图，并非偶然。

伟仔的戏能收能放，动静适宜，总是恰到好处地表演出导演的意图。被逼向自家兄弟开枪的段落，怒火中烧，欲哭无泪，笑中含泪，多种含混的表情在脸上凝结闪现，专业。没能拿奖太可惜。

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剧透性影评：

女主角1-约瑟芬，优雅的骗子，目标群体主要是富豪阶层。

女主角2-潘尼，脆弱的骗子，目标群体无固定。

男主角-托马斯。和托马斯和潘尼的赌约上相遇，承接了电影的后半段，承接了上半部的一个线索。

故事线整体比较简单，两个女骗子的相遇，一个想拜师，一个想甩脱。引出一个骗子大师美杜莎的伏笔。承接美杜莎的伏笔为托马斯的加入，最后三人联手作案的的轻松喜剧。

整部剧我对潘尼这个角色真的是觉得好笑又可怜，她像极了一部分人，拿自己的弱点向人展示，你可以随意攻击我，但拜托你，即使我不说，也请照顾一下我的弱点。但其实她弱点里藏着一把尖刺，只要愚蠢的人伤害它，我就毫不犹豫的捅向你。因你的愚笨，我从未输过。但托马斯的出现，潘尼和约瑟芬的新猎物，新赌约，一较高下的志在必得。螳螂知道自己也是会有天敌嘛？

一开场给我的印象是这样的。。。。。。

王力宏和范冰冰正唱霸王别姬，突然王力宏变身刺客刺杀鄂托，却被刘德华断下未果。。。。。。。

后来我乐了。

原来是蒲巴甲和王子子正唱着霸王别姬，突然蒲巴甲变身刺客刺杀鄂托，却被杜奕衡断下未果。。。。。。

这片子是我哥们建军做的，这么调侃，我都觉得过意不去了。

四星支持吧。

成龙与搭档是纽约警察 一日在酒吧遇到武装打劫 成龙在卫生间打死一歹徒 搭档被乱枪打死 成龙追歹徒 歹徒劫持一条游艇逃走 成龙驾驶一艘快艇追逐 空中直升机接应成龙 快艇撞向游艇爆炸 成龙被局长骂让他去指挥交通 成龙与另一去过越战的警员在一时装表演现场 武装歹徒劫走一女 经过调查此女被歹徒劫持到香港 成龙带搭档至香港 二人来到桑拿 按摩时按摩女欲杀二人被成龙发现 二人被带到一老大面前二人逃脱 二人来到渔船另一老大说金盆洗手了 桑拿老大追杀前来 二人在酒店发现一箱钱是绑架老大给的 成龙不要钱绑架老大手下开枪 成龙开枪打翻杀手吉普车 成龙与搭档来到绑架老大召开的马会把钱撒出去 绑架老大杀了渔船老大 渔船老大女儿与成龙一起去报仇