• 家装专题

    全30集
  • 主演:
  • 地区: 中国大陆
  • 年代: 0

家装专题影评

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  • 陈瑶
    2019/11/6 19:18:34
    我的机器人男友

    刘天佐这个演员真的很优秀,特别喜欢他剧中一口北京腔儿,胖爷是绝对的潜力股!

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  • 木偶
    2013/9/12 17:10:49
    砰砰!!罗密欧与朱丽叶在逃亡
    罗密欧与朱丽叶在逃亡

    邦妮和克莱德,就是匪徒世界里的罗密欧和朱丽叶,在逃亡的不归路上愈行愈远……

    不同的是,他们可以互相厮守,对于未来,两个人都心照不宣。

    开启“新好莱坞”时期

    《邦妮和克莱德》(Bonnie and Clyde),台湾人很宿命地译作《我俩没有明天》,香港译名则是通俗的《雌雄大盗》。若是仅凭后面这个片名,会让人误以为这部电影通
    罗密欧与朱丽叶在逃亡

    邦妮和克莱德,就是匪徒世界里的罗密欧和朱丽叶,在逃亡的不归路上愈行愈远……

    不同的是,他们可以互相厮守,对于未来,两个人都心照不宣。

    开启“新好莱坞”时期

    《邦妮和克莱德》(Bonnie and Clyde),台湾人很宿命地译作《我俩没有明天》,香港译名则是通俗的《雌雄大盗》。若是仅凭后面这个片名,会让人误以为这部电影通篇都是讲一对亡命鸳鸯如何横行无忌、作案手段如何高明。内容却非如此,故事主要部分是,邦妮和克莱德以及克莱德的兄嫂、外加一个修车小子莫斯一同逃亡;且这伙江洋大盗(也是一个临时家庭)被描绘得低级、幼稚、天真。

    这部拍摄于1967年的电影虽是取自真人真事,背景为1930年代经济大萧条时期,骨子里的反抗意识、压抑与绝望却是当时(1960年代)美国社会反战反政府的情绪。此时好莱坞黄金时代已经远去,美国的年轻导演们都以法国新浪潮为榜样,力图拍出洋溢着鲜活气息、青春无悔式的电影。多数人认为,充斥着汽车马达声的《邦妮和克莱德》迎来了“新好莱坞”时期,它的执导者阿瑟佩恩被称为“后古典好莱坞导演”。

    向新浪潮致敬

    新浪潮的味道从《邦妮和克莱德》剧本创作时就存在了,编剧搭档大卫纽曼与罗伯特本顿说写这两个人物,就是觉得邦妮和克莱德有点像戈达尔电影《精疲力竭》里的贝尔蒙多。当然对他们启发最大的是特吕弗的《朱尔与吉姆》和《枪击钢琴师》,尤其是前者,罗伯特本顿曾说他两个月看了12遍,并模仿着把主要人物写了一个三角关系,因为真实生活中的克莱德伯勒正是双性恋。作为导演第一人选的特吕弗虽然很喜欢这个剧本,却因他的《华氏451》开拍而放弃了。戈达尔对这个剧本也感兴趣,据说他想把背景换成日本,并把邦妮和克莱德弄成十几岁的孩子,这无疑吓走了制片商。明星沃伦比蒂买走剧本后,找到了曾与自己有过合作的导演阿瑟佩恩,据说这个本子此时已经转过20位导演之手了。

    影片的开场就带着浓厚的新浪潮痕迹:50多秒中的三四个镜头,从费唐娜薇扮演的邦妮的嘴唇开始自由摇移、推拉,她的脸蛋与身形占据整个银幕。这几个镜头中,空间几乎被隔绝于身体之外,显出烦闷、压抑、狂躁的情绪(这种情绪也一路伴随邦妮)。之后,影片在以拨弦为主的配乐中,凸显出琐碎的喜剧感,并且有着活泼的生活味。按照电影史家格雷戈尔的分析,这部电影的巨大魅力来源于:它既有隔绝于真实社会环境的倾向,又能写实地烘托出小城镇与乡村图景。这在很大程度上归功于该片的“剧本医生”(Scriptdoctor)罗伯特汤恩,这位后来以《唐人街》名噪一时的银幕剧作家按惯例没有在编剧上署名。根据一篇《邦妮和克莱德,新好莱坞的开始》的博文记载,汤恩有意识地改变了以往主流电影中的四件事:人物总能找到地方停车;买东西从来没找过零;夫妻从不睡一张床;女人睡觉总是不卸妆。为颠覆这四条,影片拍出了许多令人难忘的小瞬间。

    隐喻与技术革新

    由于制片人兼主演沃伦比蒂反对把克莱德写成双性恋者,编剧就把这位男主角改为了性无能。这一改写倒是赋予这部影片些许心理学隐喻和社会隐喻的意味。克莱德顿时化身为国家压迫下的受害者;而他的犯罪行为成为性爱的替代行为。当克莱德第一次拔出枪时,邦妮抚摸枪管的场景是颇具性意味的。由于克莱德的这种生理缺陷,他又退化为孩子;他与邦妮之间的爱情,在大部分时间里是柏拉图式的,既真挚又纯洁。当克莱德和邦妮在被银行没收了房产的落魄农民面前宣称“我们是抢银行的”之时,那种骄傲与害羞的神情,真是惹人怜爱。他们笨拙地抢劫,他们仓惶地逃亡,他们毫无来由地相爱,一如罗密欧和朱丽叶。正是因为《邦妮和克莱德》的童话特质,即便是当时令人耳目一新的电影技法、对于今日的影迷来说早已司空见惯,但它依然可以完全打动我们。

    阿瑟佩恩在这部影片中,的确采用了许多新的技术手法,比如邦妮第一次下楼见克莱德时逆光仰拍的镜头,比如克莱德一伙与邦妮家人见面时虚焦朦胧的场景。而最著名、最有影响的段落当然是结尾处令人震撼的枪击场面:风吹草动、群鸟惊飞,而后机枪扫射、硝烟弥漫,邦妮和克莱德如同“提线木偶一样在弹雨中颤抖”,身体犹如蜂窝,凄美慢镜头仿佛芭蕾舞蹈,之后一切归于平静。不用多讲,你立刻就能联想到吴宇森某些经典的枪战场面;实际上在此之前沃伦比蒂戴着礼帽、叼着火柴、喝着汽水的形象难道不会令你想到《英雄本色》时代的周润发吗?

    而死亡之前,两人目光交汇,短短一瞬,胜却千言万语。令人扼腕叹息。

    在导演阿瑟 佩恩(Arthur Penn)的独特美学营造下,全片散发着浓郁的怀旧色彩,末场的慢动作枪杀镜头,更如同一场凄美的死亡祭典。让人紧张的同时,不知道自己对主人公是恨是爱。

    当年首映时,被卫道者及评论界骂得体无完肤,不过它不但没在攻击中倒下去,反而变成热门影片,赚进了大把钞票,也使得年轻人的服饰与思潮都趋向仿效30年代的式样。比如唐纳薇的贝雷帽,在美国卖到脱销。

    本片还有一项特殊风格,即是将喜剧感和恐怖味熔合一炉,那种浪漫而诙谑化的犯罪过程十分逗趣,但渐渐地却导入恐怖与血腥的死亡阴影里,奥利弗斯通的“闪灵杀手"便受其影响。
    曾获1967年,第40届奥斯卡最佳女配角、摄影两座奖。
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  • dddddd
    2020/5/27 3:37:07
    农民的孩子不要种地,医生的儿子不要行医

    我历来都很缺乏音乐的能力,无论是鉴赏和天赋,十分的五音不全,对于很多音乐有很强的免疫,几乎无法听懂韵律的抑扬顿挫,更多的时候我还是关注歌词,认为歌词的内容往往可以反映出心境,比如张雨生的《自由歌》,“我不想受束缚只要自由自在/政治是什么/民主怎么做/看你服气不服气/五十一比四十九”;抑或者陈奕迅的《爱情转移》,“短暂的总是浪漫/漫长总会不满/烧完美好青春换一个老伴/把一个人的温暖/转移到另一

    我历来都很缺乏音乐的能力,无论是鉴赏和天赋,十分的五音不全,对于很多音乐有很强的免疫,几乎无法听懂韵律的抑扬顿挫,更多的时候我还是关注歌词,认为歌词的内容往往可以反映出心境,比如张雨生的《自由歌》,“我不想受束缚只要自由自在/政治是什么/民主怎么做/看你服气不服气/五十一比四十九”;抑或者陈奕迅的《爱情转移》,“短暂的总是浪漫/漫长总会不满/烧完美好青春换一个老伴/把一个人的温暖/转移到另一个的胸膛/让上次犯的错反省出梦想”之类的。尤其对于古典音乐那就更基本没有任何鉴赏能力,甚至听不懂喜怒哀乐。于是乎,很多的音乐剧电影,比如爱尔兰的《曾经》,我就不怎么看得下去。而我的一个同事,似乎很有文化那种,不仅可以很认真的看完,而且还可以听完,他觉得特别美。但是这个电影却给我了不同的感觉,很棒的故事,很好的音乐。我看我还是适合这种有歌词内容的音乐,可能就好像过去的写诗一样,喜欢言之有物,不是无病呻吟。

    看到这么幸福的一群人,总想给他们赋予赋予一种理念,很多时候甚至有种羡慕他们的感觉。白天出海捕鱼,水天相接,傍晚回来,歌舞升平,仿佛生活都是这样的美好,这样才是生活。而我们这样在城市中学习工作生活的人仿佛失去了很多,忙忙碌碌中失去了应该有的’慢慢‘。我的爷爷奶奶现在还在种地,日出而作,日落而息,除了农忙,其他的时候更多的是闲聊唠嗑的家长里短,相对清闲。我的爸爸妈妈已经在外面工作了,就是上班上班和上班。妈妈工作不开心,工资不高,我极力的劝她去回去种地,她说,就算在城市中扫马路也不回去种地。这种表达,我想是很强烈。我惊讶之余,表达了自己想回去种地的想法,觉得种地原生态呀,‘能够找回自我’,‘农民的那种朴实’等等,但是她说那是因为你没有种过地,你不知道那种辛苦。我想想也是,都在羡慕农村的时候,又有多少人真正了解农村的生活呢?

    在我生长过程中,正是中国小农经济崩塌的时候,因此在我记忆清晰的年岁,已经很少那种全村的集体活动了,伴随着小农经济的崩塌,可能那种中国人特有的归属感也在瓦解。离家那么久,无论去到哪里都觉得是过客。因此看到电影中,Cornwall的人保持了自己的特色,特别的觉得美好,总想着如果自己生活在那样的一个地方是多么的好呀,和朋友打鱼、和朋友喝酒、和朋友变老。我之前看过的一本书《Agent Garbo》,里面就有一句话“Lugo was the kind of place where people died in the bed they'd been born in,”。电影中的那种和谐相处也是我,也许也有很多在外奔波的人,的想法。很有“少小离家老大回”之感。但是思虑深远一下,其实就看到这种想法的幼稚性,我们只看到了别人的诗和远方,没有看到他们的苟且。我们向往的这种生活,可能恰恰也是当地的年轻人想要努力摆脱的。这个电影,更好像是我们那远去的故乡,我们怀念,我们心往,但是真正的让我们生活在那里,又不是一个不同的场景。

    我和我的爷爷表达过很多次,希望他帮着守住老家的土地,想等我老一点回去种地。爷爷说,不要种地,他这辈子种的够够的。我一开始说种地不是挺好的吗?他直摇头,可能他五十多年的面朝黄土背朝天的日子,已经让他恨透又有些不舍这土地吧。爸爸妈妈他们种地有十几年,也是丝毫没有再去从事农业生产的心思。只有我这种没有吃到苦头的人才会这么想。我想如果很多人也像电影中捕鱼的话,三五次玩一玩还好,如果一辈子的捕鱼,那就太够了。我有一个亲戚,是医生。他和我奶奶说,就算他儿子要饭也不要让他从医了。他是个农村医生,他说,无论刮风下雨,一个电话你就要过去。他也是不想再让自己的孩子从事这样的一个职业。当然,我想他说的也是气话,真的没有工作了,可能还是会默许孩子从医的吧。我又何尝不是如此呢,虽然我还没有孩子,但是我想着,怎么也不能让孩子接着做科研。似乎总是有那种感觉,如果孩子不从事让自己吃了一辈子苦头的工作,他们就会更好。

    电影可能有些激起了我的乡愁,因此故事感染我了。音乐也是很漂亮。之前差点就去爱丁堡工作了,准备在海边找一个房子,没有春暖花开,但是也有面朝大海。虽然电影的海边场景和我的家乡差距很远,但是那种原生态,那种和谐,确实和我的家乡如出一辙的。在看电影的同时,何尝不是在设想自己在经历着和自己现实不同但是和自己理想更近的一种生活呢?

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  • 猴头虫
    2018/9/21 16:19:43
    校园暴力题材下,精彩的人物背后都映出我们成长时的影子
    这篇影评可能有剧透 赶着上映前去看了豆瓣的点映,在国内以校园暴力为切入点而切切实实表现出受害人、施害人、亲友、旁观者以及帮凶的各种层面的青春片,在国内实属罕见。 我的印象中,说到校园暴力,第一反应是:日本有好多。 日剧和日本电影中,青春都会或多或少的伴随着校园欺凌。 而国内,从来...
    这篇影评可能有剧透 赶着上映前去看了豆瓣的点映,在国内以校园暴力为切入点而切切实实表现出受害人、施害人、亲友、旁观者以及帮凶的各种层面的青春片,在国内实属罕见。 我的印象中,说到校园暴力,第一反应是:日本有好多。 日剧和日本电影中,青春都会或多或少的伴随着校园欺凌。 而国内,从来...  (展开)
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    9661254
  • 令狐冲
    2018/12/17 11:40:10
    不一样的蜡笔小新
    这部作品里面的蜡笔小新是与许多人的童年回忆中不一样的蜡笔小新,里面增加了不少中国的特有元素,比如中华拉面哈哈……广场舞……功夫……一切的一切,既熟悉又充满趣味的色彩……虽然看起来有点点低幼的感觉,但是却值得细细品味,其中的立意与新意还是比较不错的……休闲的...  (展开)
    这部作品里面的蜡笔小新是与许多人的童年回忆中不一样的蜡笔小新,里面增加了不少中国的特有元素,比如中华拉面哈哈……广场舞……功夫……一切的一切,既熟悉又充满趣味的色彩……虽然看起来有点点低幼的感觉,但是却值得细细品味,其中的立意与新意还是比较不错的……休闲的...  (展开)
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    9833214
  • Q这一切的一切
    2021/7/4 16:11:23
    恐怖喜剧

    黄子华的人物算是lighten up the mood,里面连罗兰都傻兮兮的。

    今年6月份看了三遍,真是难得的闹鬼喜剧片,越想越觉得有趣。不知道钱升玮和黄子华合作这系列其他部,是不是都是这样。

    90s,香港出了很多都市设定。日常闹鬼的片子小时候看是心理阴影,现在看反而特别有想法。完全不

    黄子华的人物算是lighten up the mood,里面连罗兰都傻兮兮的。

    今年6月份看了三遍,真是难得的闹鬼喜剧片,越想越觉得有趣。不知道钱升玮和黄子华合作这系列其他部,是不是都是这样。

    90s,香港出了很多都市设定。日常闹鬼的片子小时候看是心理阴影,现在看反而特别有想法。完全不是粗制滥造,其实有很多巧思。编剧应该也做了些功课。现在互联网看似信息发达,其实都是n次生产的互相搬运而已。没有电脑的年代,信息怎么流通的,都稍微有点忘记了呢。这些电影应该催生了不少都市传说, mass media曾经是人类文化的宠儿吧。

    以前觉得吴镇宇容易被type-casting,但细想,香港影视工业以前那样子,其实他这样叫的出名字的、中不溜的、还拿过奖的,一般都是好几个type吧。这里面他演的,是其中一个type,软糯小生。又迷信又招鬼的可怜虫,搭配黄子华的查理小警察,就很搞笑了。

    里面有几个搞笑高潮,甚至还有穿插在我觉得最恐怖的公寓双人附身scene里面。

    和朋友一起看,体验和效果都很好!

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