#每日一善[超话]# [心]#阳光信用#不忘初心，牢记使命，是党始终铭记历史的重要力量。一个伟大的民族必需铭记历史。提高党性修养水平，进一步发挥先锋模范作用；将引领广大群众全面了解党的历史，爱党、拥党、护党，进一步感党恩、听党话、跟党走。党的十八大提出，倡导富强、民主、文明、和谐，倡导自由、平等、公正、法治，倡导爱国、敬业、诚信、友善，积极培育和践行社会主义核心价值观。富强、民主、文明、和谐是国家层面的价值目标，自由、平等、公正法治是社会层面的价值取向爱国敬业诚信友善是公民个人层面的价值准则。

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19版倚天热播，顺带着把邓超版的倚天一集不落的看完了一遍，总体感觉是，这是一部纯正的武侠剧，不夹带任何言情，穿越、科幻、玄幻等要素，而且相当尊重原著，但是该剧后期制作的不用心，让整部剧有一些暗淡。

一、必须吐槽的点

1、特效

这特效实在是不走心，不用说电影、电视，连个三流游戏CG都比不上的动画场景，各种人物浮空、各种特效穿帮。记得其中有一个谢逊在冰火岛的场景，居然连绿幕都忘抠了。一般情况电视中的特效是给剧情增光添彩的，可这个特效纯属是来捣乱的。有些场影实影拍摄不容易，或成本太高，用特效场景也无可厚非，但这也太省了。

2、打光

总导演兼总摄影于敏对于画面的色彩已经到了偏执的地步， 灯光有时能把人打得白的连五官都无法分辨，有时的黄色背景，能让人闷得透不过气来，这样的光线实在是让人厌恶，周芷若姑娘感觉被这可恶的打光毁了（刘竞本人其实还行，参见新三国）。

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这部剧是在我去荷兰前的暑假看的，当时结束了在国内的一切，这段时间我没有任何任务要做，没有任何事情需要完成，没有压力。也许刚开始很爽，但相信我，最多一个月，这种吊在半空中的感觉就会变得难受起来，人一迷茫必然思考意义与价值，中年危机提前到来……幸好对我来说只是暂时的。

我在这段时间里看到了这部剧。经过几年我对网飞已经有了一个较为负面的印象，就像游戏厂商里的育碧——获过一些奖，做出过些好东西，但现在大多是些花里胡哨的鸡肋，看起来好看，真的接触了，会变得不幸。

我还是看了，可能因为它是波兰出品。波兰，当今世界文化荒漠中的一块绿洲，我很好奇他们的现代剧会是什么样，这抵消了我对网飞青春喜剧的恐惧——我们已经从sex education与Never have I ever当中获取了这一模板，通常是一群欧美国家没事可愁的青春期小孩整天不干正经事。除了不知道在搞什么之外，还有一种朴素的嫉妒，我高中时远没有这么快乐。

但好在这部剧的主人公都是大学生，甚至是临近毕业的大四老人，故事框架和人物都相对成熟了一些。虽然有莫妮卡在被威胁退学前途渺茫之际回到自己的豪华loft喝威士忌这样有点好笑的画面，但他们确实有实际的东西需要在意。金钱，学业，探索自身sexuality的平衡，这个框架是扎实的，不再是那类没事可愁的白人小孩。

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其实原本的双男主设定蛮好的，可能是写不出火花了，硬塞了一个罗嘉良进来，小时候完全get不到他的颜，尤其是杨康和穆念慈，那一对简直是我的噩梦……现在年纪大了，越发觉得他有味道～

也不知道郭可盈是不是去演刑事侦缉档案了，开篇第二集就交通意外挂了

1-3心狠手辣的爹

（金兴贤、曹众、苏志威、彭子晴、姚莹莹）

从父亲心狠手辣开始，狠心杀人追杀草蜢连小女孩都不放过。继而引出发妻早年被杀，女儿亲眼目睹，但是女儿姚莹莹被杀手杀死，越南女好友彭子晴冒名顶替，替友告父。

4-6抢劫案

（黎姿、许绍雄、何超仪、韦家雄）

这部分开始引出女主黎姿一家人，父亲许绍雄，妹妹何超仪，还硬加了前女主郭可盈的弟弟韦家雄。志淙的父亲和韦家雄碰到了劫匪，且不小心拿错了劫匪的电话，既而有了线索来追踪劫匪和赃款的下落。

这一段中穿插的感情线是陈sir的女朋友居然和司徒好上了……然后陈桂因为这样事情调职了……

7-9维达饮料下药案

（王伟梁、陈楚翘）

为了妓女女友疯狂作案圈钱，也是真爱了……

这一段森叔回来了，但是没有苏杏璇，说是移民不回来，很失望。第八集惊现王伯当～

10-12黑社会案

（谷峰、罗莽、艾威、李兆基）

双方争地盘，黑社会谈判遇永泰婚礼

一共三十集，第十集永泰和慧慧终于露面了……

13-15连环杀人案

（汤宝如）

妓女汤宝如是志淙的旧同学并曾经暗恋他，与他上床的嫖客统统被杀，原来是暗恋汤宝如的酒保精神有问题。

这一段挑明了罗嘉良喜欢黎姿，但黎姿却心系志淙～

16-18连续入室盗窃案

（梁咏琳）

连发多起入室盗窃案，每个案件的女性几乎都被强奸，第一部中能赚钱又能教训全贯清的傅婷这一部牺牲很大，被强奸拍照。司徒因为得到罗嘉良授意殴打强奸犯，强奸犯本就因为撞车再加上被打内出血死亡，罗嘉良不承认授意司徒让他一人背锅导致司徒被调军装。

19-21高智商犯罪

（雷宇扬、王维德、蒋克）

第一个案件的彭子晴跟犯罪团伙的老大雷宇扬擦出了真爱的火花，这里雷宇扬气场大的不像话。虽然雷宇扬巧妙的盗得了钻石，但却是一批假货，再加上看到彭子晴和志淙一起，不相信女友开枪射杀。

20集黄日华和黎姿牵手接吻上床一条龙～

22-24黄游炸弹案

（麦长青、郑家声、陈妙瑛）

极度危险的犯罪分子黄游，因曾经被罗嘉良逮捕入狱，现在展开报复。这段主要针对的是罗嘉良和他不爱的妻子陈妙瑛，两个人看的都挺烦的……还好有我非凡哥，不然这段是真难看

25-27台湾假钞案

（沈威、徐忠信、陈荣峻）

慧慧前男友老外引出假钞案，牵扯出黎姿的干哥哥黑帮大哥，湾湾黑帮大哥这段多牛逼后面挂的就有多狗血。

28-30黑帮大哥肢解案?立光失枪案?女主绑架

（陈荣峻）

上一部的大反派精神病好了成了香港黑帮的军师，因为不满湾湾黑帮大哥的羞辱，肢解大哥和女医生并绑架黎姿最后黎姿中志淙流弹身亡。

大结局最搞笑的一段是爆炸时立光的玩具枪摔碎了，永泰怕被人看见赶忙顺手把零件扔到了下水道，然后一无所知的司徒一脸懵逼……

第二部挺无语的，为了捧捞家，俩主角的戏份都被压榨了，尤其是永泰，整个人物性格都变了，从唯唯诺诺变成了大男子，看得我怒火中烧。捞家最后的那句“我要保的是他的命！”顿时让我觉得他其他的瑕疵我都可以忽略了。

导演和演员全部换了一波人马。两集差别实在太大。没有扣人心弦的情节，人物扁平化，角色在行动转变时没有一点过度，就像提线木偶，转变地很尴尬很突然很勉强。Alma思维简单一惊一乍，撑不起为了名誉而不择手段的帮凶。她把邻居的车退下河时才想起细节的皮包还在里面，不知道编剧蠢，还是编剧认为角色蠢或者观众蠢。Alma的老公，以慈悲为名义杀了一二十人，除了第一个自愿，估计其他大多数都是像那位歌女一样被谋杀，他一点没有愧疚之心，心理绝对有问题，病得很深。在他老婆被发现以后，又哄又求原谅，似乎他只是做了多看其他女人几眼程度的事。接着抱着似乎准备宰羊的略带悲伤的情感准备自杀。这两个真是天生一对。Rita和她的继女，心里什么预谋和想法全部和对方说，语气表情又狠又到位，行为做法傻气四溢。Dee原本要塑造一个自卑善良不幸陷入单恋的角色。这和她转瞬间和侦探说话时故作成熟的样子很不搭。

第二季在翘首以盼的压力和新冠疫情的环境下，极其勉强地尴尬上场。费钱费力后失望了一大片观众。

其实整个剧完全没有对杨雁和张鑫之间的爱情描写的很充分 可能一部分人都觉得这段感情莫名其妙 但其实伏笔就在于第一次他们见面

笑笑被牛奶烫到张鑫做的那一切 我觉得在那一个瞬间 就击到了杨雁

因为她遇到的第一任 是家暴男 这个没有骗张一 在那一段感情里 她变得毫无安全感 她足够爱自己的儿子 因为一开始没有一个像张鑫这样温柔体贴足够爱护孩子的人出现 所以看到张鑫的那一刻 她被击中了

她想要这样男人

她知道这样不对 做小三不对 她甚至都不是为了自己的爱情 我甚至都觉得说 杨雁爱的不是张鑫 她爱的是张鑫对孩子的温柔

所以她不在乎钱 我相信 她也不会在乎张鑫变成什么样 她只在乎 我的孩子必须有个好爸爸

所以她可以把视频给换掉 接近张一想搞黄他们的婚姻 所以可以到最后 孩子疯狂的吼了她 孩子离家出走之后 她心灰意冷的把证据拿了出来 告诉张鑫

他不喜欢你 这一切都没用了

是啊

杨雁从头到尾她要的只是孩子的温柔的好爸爸 而不是她想要的男人

文化冲突的议题，宛如战争与人性。语言是最浅层的表征，也是最深沉的阻隔。影片的确不是常规叙事的故事片，评价两极化应该是必然的。而在国内各网站此片介绍之曲解和偏离，也的确成就了另一番文化冲突之相。柏林今年的“先锋”之选固然有商业和人脉的背景因素，但此片的确值得讨论。

语言的学习是成长的记忆也是主角身份重塑的方法之一。语言在影片中表现并非突出和连贯，可能是不懂法语的我无法感知。由于镜头集中于人物个体叙事，略扭曲的台词表达不仅掩盖了本就碎片化的地域特征，还创造了一种画外音般的存在。这就使得影片的表达更艺术化。

重塑的缘由并未在开头被清晰描述，而主角体内深藏的文化认同与现世的对抗被一次次狰狞而扭曲地呈现出来，这一点，新人演员的演技还是可圈可点的。自我身份和自我价值的统一是困难的，影片试图通过逃离原生的不可能来探讨隐藏在社会政治原因之下的人性根源。

故事依然带有部分导演自传属性的影子，而从深层挖掘文化传统，配合音乐、画面与镜头语言的表现力，颇有学院派的感觉。罗马雕塑般的躯体和英雄故事的信仰塑造了典型的主角形象，也造就了在自我抗争中极具讽刺的悲情结局。

我的眼中，导演为文化冲突的议题打开了一种混沌表述方式，其内核是异文化的根源性对抗。值得反思的是融入并非现实，而是更严峻的分离。这大概是除了艺术性表达之外，我觉得柏林愿意给到最高奖的原因之一。

最后的最后，8.5分，对了，我也想要一件好大衣。

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国产恐怖片从来都是在5分品相上下徘徊，这片子当然也不例外，可以说每当有国产恐怖片上映最大的悬念是“你Y的为什么去看这片”这句话那背后不为人知的委屈……既然是陪着别人免费看的，就尽量鼓励点说话。其实《笔仙3》是一部温（gou）情（xie）大于恐怖的类型片，像笔仙这个游戏在电影里只是过渡性的出现，并没有实质的作用。或者可以说影片醉翁之意不在酒，塑造恐怖诡谲的氛围只是一种手段，真正的目的是突出女主角内心深层次的精神幻觉。贯穿主线的母女情是故事成立的前提，但为了贴合惊悚场景的布置，叙事逻辑上显得过于玄乎，夸而不实导致温情与恐怖两不容是影片最大的问题。电影的主场景是恐怖片中最经典的模式，一栋深藏隐情的陌生古宅，周围人疑神疑鬼的劝诫以及逐渐展现的古怪危机都是恐怖片迷所耳熟能详的。包括故事期间的邪恶画像，镜中鬼影和深夜怪声也都是其它电影中屡见不鲜的，虽然这些都是恐怖类型片惯用的三板斧，但影片在吓人的设计上实在没有足够让人眼前一亮的地方。即便电影院里的音效立体渗人也不能让观众有心寒胆魄的害怕，因为电影依然没有摆脱恐怖片固有的“算计”，观众很容易透过场景就猜到电影的下一秒会出现什么妖魔鬼怪，所以电影带给人最多的只是当下的一哆嗦，远没有令人心生恐惧的效果。影片真正有下功夫的地方在于叙事结构，导演将过去和现在两个时空搁在同一场景里交叉叙事，既是倒叙同时也是插叙，一度让观众以为是在同一时间发生的。观感上有种类似《小岛惊魂》的剧情模式，利用倒错的人物关系来模糊观众心里的预期，最后以一个反转结局揭露故事的真相，虽然对于资深影迷来说这也算是老生常谈了，但比起其它国产片粗糙的情节架构已经是很尊重观众了。而且这种处理方式的另一优点就是会大大加深剧情的悬念感，也能让观众更热情的投身于对情节的猜测中。不过由于审查制度对于恐怖片的桎梏，《笔仙3》的玄乎情节终究只能用精神幻觉来做解释。不过好在这个幻觉是为了阐述一个母亲对于孩子的内疚之情，是关于母爱的另类解读，只是影片中也有不少重口味的情节，譬如性侵、早孕的刻画多少让人觉得有些像道德伦理剧。而电影将女性作为主角也是大大改变了许多人对于恐怖片略血腥的误解，你会发现片子经常会突显出一些女性特质的细节，如壁纸的花纹及颜色，或是利用柔光来打造女性的细腻形象。同时演员的表演比以往的恐怖片更加内敛了些，并不是动不动就扭曲着面部表情的放声尖叫，而是有更多的心理活动来暗示当下的危险处境。其实《笔仙3》倒也不像小成本电影那样卖弄廉价的杀戮，也不耻以血腥来恐吓观众。它在尝试利用女性视角来突出恐怖片中难得的温情，并在剧情上架构复杂的人物关系和角色心理。但在完成度上终究显得不够成熟，比起经典恐怖片少了些严谨和审慎，相信如果哪天国产恐怖片可以不用“心里有鬼”这个不变的主题来做文章就能有长足的进步了。