在有了孩子之后，好久都没写过非工作相关的文字，更别提影评了。所有工作外的时间（虽然不多），都用来陪伴和记录孩子，给孩子拍照、录视频，写上一些文字片段，发没人关注的 ins，就像一个濒临老年痴呆的患者，恐慌的记录着一切，生怕时间久了，就忘却了。

写这篇文字的目的，依然如此。

《恐龙当家》是我的孩子悠悠完整看完的第一部电影，这要感谢他那坑娃的妈。他妈在家里立下规矩，不能让孩子一次性看屏幕超过 15 分钟，立规矩的声音还在耳畔回荡，她就一把鼻涕一把泪的带着娃看完了整部电影，什么 15 分钟的限定，在娘俩的目不转睛中早已抛到脑后。

而作为孩子的爸爸，我得知这个消息的第一反应，就是赶紧抽时间把电影给看了，生怕看慢了，被孩子聊剧情的时候搭不上话。不要和孩子失去共同话题，是我这两三年来最大的学习动力，为此，我搞清楚了小猪佩奇复杂的朋友关系，记住了超级飞侠中每个角色的出现过的城市，以及，成了半个恐龙专家。

我想要偏题一下

外卖小哥和女主播感觉是全剧最真实

七个主人公的戏只有霍思燕能让人有共鸣，委屈，不甘心，愤怒，多疑，小聪明，算是一个有血有肉的富足中年主妇形象，面对丈夫的冷落一边想办法解决丈夫一边给自己玩真是游戏找乐子解闷，在某种程度上感觉是在映射婚姻对女性的束缚力比男性强很多的概念，可是这不应该的，平等和共权，不是放一下彩虹旗婚礼和写死职场性骚扰就能表达的。

顺便说个题外话：马丽的角色太刚，缺少一丝挣扎脆弱的怨念。

说好了不看这破戏了，今天出于好奇心又看了一集。这下真的把我恶心坏了！她是马邦妮还是房似锦？我仿佛穿越了。为什么这个导演拍的女人都是一个原生家庭？女人非要那么惨吗？这是拿男性的有色眼光来拍女人吗？什么重男轻女，什么有个要上大学的弟弟，什么奋斗为了挣钱，成为真正的上海人。这个电视剧真的很肤浅，而且我通过这集已经肯定，这是一个极其瞧不起女性，把女人拍得无比世俗、恶心的人。在导演的镜头里，歪曲了中国女人的社会地位，在他的视角中，中国的女人是：恶毒的婆婆、拜金的女子、恶心的小三、泼妇一般的原配、重男轻女的母亲、蛮不讲理的前女友、矫情的女主、脑残的前台女秘书、攻于心计的女销售、辱骂男人的“成功女人”等等等。在导演的审美中，女人就是这些种种嘴脸，真的不知道为什么还有那么多演员哈着他，那么多人在为他叫好！真是让人匪夷所思。

今天停止更新，因为弃了，不想再浪费时间看它了。

2/19

不出所料的垃圾，看了十分钟就看透这帮无良主创的黑心。从创意、人设、事件上都在抄美剧《清道夫》，又没有人家拍得真实有烈度。啥都想讲，啥都讲不透，编剧能不能用点自己的脑子。什么玩意儿？什么年代了，还拍得那么土，干过房产中介吗？且不说在房屋交易之前买家必须要有知情权的基本常识，就连佟丽娅被开除都能向公司获取索赔的好不好。垃圾，垃圾！对于危机公关行业本来可以拍得特别精彩，无奈编剧导演从头到脚low到极点，白瞎了好题材。中国什么时候才能拍出真正的职场剧，而不是在别人的垃圾堆里面刨食吃！这种吃相太难看了。另外，52集的体量注定这又是一部注水拖沓圈钱的烂片。台词，表演呀，演员们能不能长点心？别什么烂剧都接，什么傻叉对白都念。坐等此剧扑街。

2/20

今天又看了两集，突然感觉一股莫名的恐惧扑面而来。曾几何时，中国电视剧的市场是多么的朝气蓬勃。后来有人看见了宫廷戏的市场，于是一堆乌七八糟的宫斗剧孕育而生，他们挣了钱，宫廷戏也禁播了。没事，这帮人又带着更多的资本来到了玄幻市场，ip，美颜、狗血剧情开始蔓延，后来玄幻剧被禁播了。没事，还是他们，带着钱又投奔到偶像剧市场，各种流量、玛丽苏、小鲜肉争相恐后，结果演员漫天要价，内容浮夸恶俗，脑残粉和水军铺天盖地，后来演员限价了，影视寒冬来了，再后来疫情来了，影视凛冬来了。现在面对着即将到来的春天，这些人又把魔爪伸向了职场女性题材的市场，唉，真的为这个题材的前景担忧啊。他们真是资本过后，寸草不生呀！！好不令人害怕。什么时候中国电视剧行业才能拍出中国真正良心的职场剧，时装剧，剧情剧？真是祈祷有良心的制作团队能够带领着中国的影视剧走出冬天，走向真正的春天，让老百姓看到真正符合三观，有道德有涵养的现代剧！

2/22 更新

感觉还是一样，都7集了，这剧情越来越看不懂了。首先，我都不知道黄轩到底是干嘛的，现在看来黄轩是做危机公关的，那么他就应该不可能行走于台面之上，他都是帮甲方办一些正常公关公司解决不了的事情，充当私家侦探和黑白两道的职责。很多事情都无法放在台面上来讲。真正做公共关系的公司应该是DL传媒，他们才是在台面上和品牌、媒体、大众、政府打交道的人。但是大家的职责混乱不堪，台上、台下混为一谈。去看看奥美公关、罗德公关这些公关公司都在做些什么？那里每一个职员都是训练有素，高情商、高智商、高学历的人才，他们所处理的每一个case都代表了和他们合作的品牌的口碑和信誉。再看看《完美关系》里面处理的都是什么case，一堆老板都在会议室里坐着空谈，想的都是怎么做人事斗争，这些能放在台面上开会谈吗？宫斗戏不让拍了，你们转到职场上来了是吧。你们这些人应该讨论的是如何为现有客户提供创意，方案，从而解决问题，而不是一帮老娘们儿老爷们儿去玩弄一个小女孩儿。这样的素质根本就不配从事公关行业，更别提坐上集团董事的职位了。编剧意淫成分太大，胡乱编纂公关行业职场，甚至连基本的职场人所应具备的道德修养都没有，只会哗众取宠。在现实中这些大公关公司根本不可能和黄轩这么一个干危机公关的个人产生竞争关系，更不可能把他请到公司里来。警察会让小偷混混去充当眼线，偶尔会给一些好处费，但是绝对不会给他们发警服的。

这个行业离大众的生活很远，再加上编剧对公关行业的一知半解，所以编剧能够仅凭网上流传的几个新闻和她浅显的理解就东拼西凑地写了这个剧本。导演更是没有做足功课，胡乱按照剧本拍摄，完成任务。对一个行业没有深刻了解，写出来的东西真是让人作呕，把这个行业里所有的人都给妖魔化、脸谱化，口口声声说什么传媒学院公关系毕业的，出来就弄些鸡毛蒜皮，给明星打个离婚官司，这种猎奇八卦case，想用这些无聊的情节吸引观众眼球，真是无耻透顶，误导观众。

这摄影、美术、服化道都难看到极点，导演毫无审美，都什么年代了，拍得还是那么拙劣，一个电视剧，还没网大的画质好，一个个大油脸，假发，红嘴唇。还整个老外骑哈雷，佟丽娅这闺蜜也能下得去嘴。什么三观浮夸拜金女，台词也是什么“找男人要找能花几十万买摩托车的”，这样的人物可以有，但是怎么给这导演一拍就那么恶心、恶俗？这江太太老公失踪了，自己放着总裁的位置不当，反而让她一个毫无经验的女儿顶上去，这什么狗血垃圾逻辑？能这样处理危机，让主角登场实在是强行往观众嘴里塞米田共。

好了，今天先更新到这吧，等待下面更加奇葩的剧情发展。

村长说的别让你媳妇儿满处乱跑啦，快写书吧，村头的厕所可没纸啦～

看这戏就这种感觉，因为差，所以看，看它还能差到哪去。

作为中国现存最早能看到的影片，《劳工之爱情》可谓意义重大。不单是中国电影发展的重要见证，也让我们一窥当时的创作思想 、 创作心理与创作水平。

这部电影是1922年，由明星股份有限影业公司拍摄，张石川担任导演，郑正秋担任编剧。张石川少年便随着舅父到上海经商，作为电影实业家，一直把电影视为赚钱的工具，重视电影的商业属性。而郑正秋则不然，13岁毕业于上海育才公学，还曾在《民言报》担任剧评主笔，在动荡的时局中，非常重视电影的教化和启蒙作用。而《劳工之爱情》无疑混杂了两人的特点和想法。

由木匠改摆水果摊的郑木匠，喜欢上了对面药铺祝郎中的女儿。两人之间经常偷偷传水果，郑木匠还多次帮忙赶走了骚扰祝郎中女儿的流氓，帮她抢回水壶，由此暗结连理。但当郑木匠带着两个西瓜，直言向祝郎中求婚之际，祝郎中却说让他的生意改运，才愿意把女儿嫁给他。这可让郑木匠苦恼不已，回到住宿地之后，听到隔壁俱乐部玩闹的热闹之声，心机一动。重操旧业，用自己的木匠功底，把俱乐部的上下楼梯改制成了可变形式的。于是在郑木匠的操控之下，一批又一批的人从楼梯上摔下来，纷纷跑到祝郎中那里寻求医治。且由于大家都喝了酒，神志不清。有的把原因归结在鞋上，有的把原因归结在鬼上，就是没有人发现异常。祝郎中看诊的桌子上银元越来越多。郑木匠也兴冲冲的赶来帮忙。祝郎中高兴生意转运之余，答应把女儿嫁给了郑木匠。众人皆大欢喜。

从风格定位上来说，《劳工之爱情》毫无疑问是一部幽默 、 诙谐的喜剧电影。但是其中对于劳工形象的美化，对于婚姻自由的追求都体现了一定的进步思想。1919年5月4日，北京爆发五四运动。时隔三年之后，关于自由和婚姻的新观念应该已经在社会上形成了一定的思潮。《劳工之爱情》的应运而生并且大受欢迎，也应该在意料之内。

近代中国的战火纷飞，让许多电影资料和拷贝都不复存在。《劳工之爱情》也成为了我们研究当时电影模式和电影水平的重要依据。表演上，由于默片的形式加上幽默搞笑成分，为了更加充分的传递电影表演信息，全部演员都采用了夸张的表演方法，可以说是张牙舞爪。在郑木匠切西瓜 、 人们交际 、 最后治病的场合我们都可以明显看出这一特点。形式上，这部电影还是比较依赖字幕的，在电影开头，除了标准的空镜头加片名，还有一段简短的文字首先概述了一遍故事情节，应该是为了方便观众对默片的理解。而在影片中，必要的交际沟通时候，也采用了字幕写出了对白。值得一提的是，所有字幕都是中英双语字幕，可见当时外国观众应该不少。

在拍摄镜头上，《劳工之爱情》虽然仍受限在有限的几个场景内，空间性有限，但也早已不是单纯的模仿舞台剧形式。如郑木匠戴上眼镜后瞬间眼花的主观镜头，拿起钟表时候的特写镜头，以及苦闷的他坐在床上幻想和心爱的姑娘结婚时的出现在左上角的特效叠化镜头，都具备了很多的电影化成分，在郑木匠向祝郎中提婚的时候，郑木匠和祝郎中 、 共在一个画面，而祝木匠居于中间显得高大，女儿在左侧方稍显被动，激动得祝郎中被挤在画面的左方只剩下一半身体，似乎马上就要挤出画面，立马就把电影的立场和观点通过构图显示出来了。在剪辑上，郑木匠和对面在药铺姑娘用篮子传东西时候的动作剪辑，就非常的流畅自然。还有电影中数次用到的降格画面，通过快放增强影片节奏，尤其在最后郑木匠帮祝郎中医治病人的时候，快放下手脚并用的诙谐场景，具有极强的搞笑效果。在郑木匠冥思苦想的时候，镜头同时也在介绍俱乐部的情况，通过交叉蒙太奇的形式并列叙述，形成一种戏剧张力和悬念，也为后来的郑木匠使计做了情绪铺垫。而在高潮部分，众人接连滑倒的地方，导演重要用了两个镜头来讲述，一个是全景，我们能看到从俱乐部接连出来的众人，还有藏在楼梯下的郑木匠，即全知角度。一个是楼梯的侧面角度，只能看到楼梯和众人，即一定程度上众人的角度。当众人滑倒的时候，导演采用第二个视角，使得观众看到后边被改动过的梯子不禁一惊，担心郑木匠计谋失误。而每次当众人回头的时候，画面都会跳到第一个视角，而梯子也已经恢复原状。导演这样剪辑，先是让我们紧一口气，然后又松一口气，形成了电影独特的，视觉传递信息式的戏剧张力。

可见，中国电影的早期其实就已经具备了极高的创作水准。可惜的是，在二三十年代，以上海为阵地的中国电影事业虽然发展的如火如荼，但由于战争的影响，被强制中断，一代中国电影中心就此陨落。试想，如果没有战火影响，就这样一路发展下去，中国电影的事业如今会是怎样个面貌？

真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的真的很好看

去年11月看完《她们的名字》，主要讲的是一个职场精英、一个全职太太、一个社会萌新在面临职场和生活困境的重要节点，一路携手披荆斩棘的故事。

我最喜欢的角色是白冰饰演的全职太太任多美。除了演技很好，气质很棒之外，在处理自己的婚姻生活中，智慧地处理丈夫可能出轨的事，以及最后找到自我，活出自我的一面，真的深得我心。

的确，女人在处理家庭琐事的时候，不应该意气用事，不应该太冲动！想好自己是还想要还是不想要，再根据决定去化解问题，挺值得学习深思的。其实又有几个女人愿意在外面看老板脸色辛苦搬砖呢？只不过现实让女人不得不有自己的一份天地，才不会被社会和时代所淘汰，有自己的自身价值，才有可能有个与之相匹配的如意郎君，从而才有可能更好的经营家庭，培育好自己的孩子，也不至于有朝一日被背叛后，踉踉跄跄、一无所有的不知所措～

补一个点：别小看职场的小绵羊，也不要相信职场里有纯友谊！那是因为还没有利益冲突，所以存在所谓的友谊，一旦有利益冲突时，估计就变成“人不为己 天诛地灭”了吧～

【详细】

14984719

第一眼《黄金彩虹》这个剧名，我还以为是一个如阳光温暖般的爱情轻喜剧，可看具体介绍才发现原来又是一个恩怨情仇的家庭悲虐剧，完全就是经典的韩剧风格嘛！但有我们家的丁先生担任重要角色，我还是怀着满满的期待希望剧情不要太狗血。结果第一集就赚足了我的眼泪，虽然知道这种贫家媳妇富家婆婆之间的矛盾纠结应该是韩剧的一大特色，也已经看过不少类似剧情，还是哭地稀里哗啦！

黄金，身份财富的象征，隐隐甸甸，金光闪闪，能给人带来优越的物质享受，也能让人的欲望在罪恶中膨胀；彩虹，雨后天空的馈赠，色彩斑斓，意境绚丽，让人心胸坦荡沉醉其中，但却是虚无缥缈触碰不到。黄金与彩虹，真实与虚幻，一个如现实般残忍却很必不可少，一个如梦境般朦胧美丽却无法捕捉。人们会如何选择呢？

《黄金彩虹》是一部超级矛盾的剧。貌似一提起韩国的家庭剧，总能想到苦大仇深却又善良坚强的主角啊、失忆啊、父辈情仇延续到下一代啊、坏到让人咬牙切齿的二主啊……《黄金彩虹》的确也如此，但不同的人有不同的演绎风格，给人的震撼力绝对是不同的，正所谓大同小异，很多人能猜中大概情节，但不能把握所有细节。韩剧的魅力，就是注重情节的连接，让人在细节中体会那种虐心至肺的伤痛。

且不说剧中人物关系复杂、牵扯背景繁多，单就其弘善抑恶的主旋律来看，善恶貌似分明，实则混杂。每个人都被赋予了多重使命。让我印象最深的就是金汉柱、徐振基与尹永慧三人了，他们在同一个环境下长大，却活出了三种生活。

金汉柱，善良到让人想跺脚的老好人，什么责任都自己一力承当，连自己都不能温饱却养了一大堆孩子，但偏偏是个充满悲剧的人物，为了心爱的人和养子一直深陷囹圄之中。他有着彩虹般高尚的人格，却为了他人干了走私黄金的勾当；

徐振基，受尽贫穷的折磨后奋力崛起，不惜受辱入赘豪门，任由富豪丈母娘踩踏自尊，就连儿子道英为了母亲的相片与道荣打架时，他也不动声色地让儿子给继子跪下道歉。他的隐忍只是为了篡夺黄金水产，为了满足财富的私欲。他完完全全就成为了黄金的奴隶，为了谋财篡位不择手段。

尹永慧，这算是一个很矛盾的角色了。她性本善良，无意嫁入豪门，也不愿与富家婆婆争夺丈夫与女儿，但却因为丈夫的车祸与女儿的离去，让她充满愤怒。她坚强地以复仇为目标活了下来，她的余生只有一个计划：那就是对付婆婆——黄金水产的大当家。就这样，仇恨的种子埋下了罪恶的行为，尹永慧从一个不谙情恨小姑娘长成了一个不择手段复仇的女强人。不过，善良的天性还是将她拉回了正轨。很庆幸，目前二十集里她能够放下仇恨，选择跟心爱的也同样苦命的金汉柱谈一场黄昏恋。

不过，复仇的计划却没有就此搁浅，人哪，生生世世无穷尽也，罪恶的因子也传递给了下一代——千元的出现，无疑为剧情未来的发展埋下了一颗炸弹。感觉这些后辈们完全是父辈们的翻版，千元如徐振基般贪恋财富不择手段；万元如金汉柱般默默守护家人和心爱的女孩；百元像生母尹永慧一样命途多舛，抱着为养父找出真凶的信念抛弃了养鱼，投身入刑警界。不过她要幸福多了，沉稳深情的万元一直守候在她身边，又遇上了对她念念不忘的徐道英检察官。

很喜欢国民检察官徐道英哪！首先当然是因为这是小宇的角色，更重要的是小宇延续了《花美男拉面店》里的搞笑表情动作与《拥日之月》中的深情款款，将一个本应悲愤的角色演绎出了温暖的感觉。徐道英在那样的家庭中长大，没有陷入复仇夺财的漩涡中，成长得光明磊落，是剧中给我欢乐最多的人。他总是嬉皮笑脸，让别人以为他没心没肺，却不知他那欢笑的表情下是如何心事重重。这真是让人喜爱又心疼的国民检察官啊！

贯穿剧中的始终是黄金与彩虹的较量，有些人不堪物欲的诱惑，为了财富鞍前马后，鸠占鹊巢，如徐振基、千元。而有些人，始终是将钱财视为身外之物，只是希望能平平淡淡地生活，如金汉柱、百元、万元等。还有人，身在黄金中却心向彩虹，如徐道英，故意纵情物质享受，却始终钟情纯真善良的百元。

罗马哲学家塞涅卡说过：“茅草屋顶下住着自由的人；大理石和黄金下栖息着奴隶”。黄金与彩虹，你会如何选择呢？我觉得我可能就会选择当一个冷漠的局外人了。

希望《黄金彩虹》之后的剧情不要太虐人！

【详细】

93301941

吴谨言的白小鹿，虽然有浮夸的演技，但总体来说过得去，更有可圈可点之处，吴谨言并非可爱的脸型，却能呈现出一个可爱的白小鹿，与杜心美、魏璎珞、李皓镧都不一样，也是演技的体现。弱弱的问一句，浮夸的演技，导演为什么会通过？哭没有眼泪，导演为什么不让她滴眼药水？目前收视率不错，说明在看的人很多，有包容的观众，也有专挑毛病的人。

看完片子十一点二十左右，写了个短评mark一下准备睡觉。but，脑海里一直闪现电影的画面，我可真的是太生气了。

像父亲一样不懂的尊重女性伤害帮助女性的人的儿子。知道自己不孕不育却瞒而不说不停对妻子施暴的丈夫。得知女儿在夫家被各种男性不断强暴却只能将女儿送回夫家的父母。还有那一波站在后面龌龊行径还没有被暴露出来的男男女女。真的气死我了！

这个世界，什么时候才会善待善良的人呀

带滤镜也无法抑制的吐槽欲，忽略因为某些不理性因素误判追了这剧，此剧说白了内核就是先婚后爱的甜宠剧，给低龄粉看的，看看大部分弹幕评论画风就可以清醒。这剧没法上深度上价值，先婚后爱却非要套上原版有正宫的设定也搞不懂。什么同房啊，什么公主抱啊，壁咚啊又同床啥又老又狗血桥段无所不用其极，单纯就是想撒糖而已。出轨就是出轨了呗，男主前期也没演出纠结自责啥，后面所谓的车祸，女二耍手段，分开又追妻火葬场说白了就是为了给后面喂狗粮铺垫，虐虐更健康，还有啥女二被推不孕，男二插足男主争风吃醋，四人后期同桌修罗场之类，足以震裂你的四通八脉。男主21集出轨反而理直气壮控诉女二，没有任何歉意的时候，整个人设其实已经崩的海枯石烂，还有男主推搡导致女二不孕，编剧失控的画风用一百集去也圆不回来这波狗血，男主人设可崩的震裂你的五官和三观。这样的男主设定还可以自带主角光环，不知道编剧是在挑战观众的道德底线还是在挑战观众的智商。最毁灭性的是女二还依然对男主留恋，无底线式卑微。Excuse me? 图他啥，图他长得高？图他哭戏哭成表情包？这剧跟原版剧情很多其实看起来好像差不多，但压根儿就挂羊头卖狗肉而已，内核区别也大了去。原版男主也渣，但至少在前期演的矮化了他自己，也演出来了犹豫不决渣男对现任的自责渣本质的自知感，在女二回来之后依然能保持风度温柔和愧疚。观众也更多可以俯视带着讽刺幽默和苦乐去看这剧里众生。而这剧到好，直接在前期就把男主写成了高富帅pua男，还是一个自以为是的幼稚自恋pua男，出轨也可以出得义正严辞，背叛也可以背出正义感。这样设定去麻痹很多低龄女性观众去幻想现实社会也有霸道总裁出现，让你怀孕给你结婚对你不离不弃顺便离开现任。让你幻想捡到宝。引用女主原话，遇上男主觉得自己捡到100块钱。请问你是有多穷，就差这100？女主人设前期卑微也好绿茶也好白莲也好，毕竟后面孩子流产所以说到底也是受害者。怀着对弱者和女生的怜爱就不过多吐槽。但还是提醒现实中的平凡女性，女主这样的人设和种种选择并不值得倡导，现实中遇到陌生男子，请保持警惕洁身自好，并且独立自信才能收获真正属于自己的爱情。过度的卑微顺从永远只能收获pua男。还有女二，追求事业坚持梦想并捍卫爱情都没有错，但留恋渣男并为此不责手段失去自我有错。但无论从谁的角度立场来看，都想提醒所有女生，请在现实生活中远离类剧中的渣男男主，请有多远躲多远，珍爱自己，珍爱生命。

这剧三观正不正先不说，最辣眼睛的是这剧弹幕还嚷着磕糖，讨伐女二活该忙事业不珍惜，比剧三观裂的还震撼，那叫一个精彩，这估计也是这剧的价值之一，照出各路牛鬼蛇神映射出社会不好的画风现实。也不说多少人会看这剧了, 这剧目测即使火了，那也只会是一团滚滚雷火。很多日剧韩剧其实也狗血，但不同的是更多是极端的讽刺自嘲向的狗血，这剧不一样，这剧是打着正义的旗号洒狗血。

花了一个晚上看完 HBO 一部高分迷你剧《大小谎言》，我不是美剧咖，被吸引的主要原因是这部片的关键词：凶杀、家暴、性侵、霸凌等等，还有女神妮可·基德曼。

故事由一起慈善晚会的凶杀案开始，不知道死的是谁，你只能被牵着鼻子走。

水獭湾小镇是著名的学区，这里有着和公立学校收费一样便宜的私立学校，不少家庭为了孩子搬迁至此。

父母们每日开车送孩子上学，在学校门口热情地打招呼、互相称许，但这个看似和谐的富人聚集区实际暗潮汹涌，如同这里的大海，日日巨浪拍石。

【详细】

8618667

黑格尔说过:“悲剧不是正义与邪恶，好人与坏人那样清楚明白的矛盾对立，那只能说是“悲惨”，而不是悲剧。真正的悲剧是矛盾的双方都没有错，都有各自的道理，只不过由于两者的道理是相互冲突，不可调和的，从而导致了无法挽回的后果。”由此来看，这部电视剧的结尾确实是真正的悲剧。悲剧能给人最大的启迪。小时候非常不喜欢张卫健的《少年张三丰》，因为结局太悲了。然而随着年龄的增大，却发现自己印象最深的反而是这部，尤其结尾的各种场景话语，每每想起都令人感到悲痛，这痛伴随着成长的经历，更加放大，最终成为性格的一部分。如果止于此，可能就是青春伤痛了吧。但我当时可不懂，我痛且快乐着。这样的我青春过去了，当我终于经历了最大的痛，才发现自己痛的幼稚。第一次真正感受到张三丰的那种痛，哀莫大于心死！那么心死之后，人为何而活？寻着这个问题，才发现以前的生活全是发昏。人，只有找到活着的意义，才可超脱吧。张三丰最后发现了，属于他自己的道。我们呢？

上世纪末本世纪初，伴随着国企改革中出现的种种阵痛，一系列反腐题材的现实主义影视作品应运而生，在社会上引起强烈反响，《生死抉择》、《大雪无痕》、《黑洞》等一度成为街头巷尾人们热议的话题。十八大后，随着党中央全面从严治党，重拳打击腐败，反腐工作进入“新常态”后，一度沉寂许久的这一题材又重新成为了主旋律影视创作关注的焦点，在2014年贺岁档上映的影片《黄克功案件》便是其中的翘楚。

1937年10月，抗日战争全面爆发后不久，延安发生了一桩轰动全国的刑事案件。抗日军政大学第六队队长黄克功，因为求婚不得，杀死了从太原投奔延安参加革命的16岁女青年刘茜。一面是在长征中立下赫赫战功，有着无限光明前景的青年干部，一面是原本对革命充满向往，却意外身故的花季少女。一道事关法理与人情的难题摆在了时任陕甘宁边区高等法院审判长雷经天的面前。究竟是考虑抗日大局，念于战友情面，选择刀下留人。还是顺应边区民意，不顾旧日私情，依法依规审判。在最后时刻，毛泽东主席的一封亲笔信让雷经天坚定了自己的判断……

《黄克功案件》的核心矛盾是伦理片与律政片中一个永不褪色的经典主题：法大于情还是情大于法？而当故事的背景被放置在抗战时期的后方边区，被审判的对象变成了一个曾经立过战功的红军干部、共产党员，这个故事便被赋予了全新的一层意味。影片的主要情节几乎都是在围绕着黄克功该不该杀这一问题的讨论中而展开的。认为不该杀者，可以拿出诸多令人信服的理由：黄克功在长征中立过战功，又与毛泽东和贺子珍有着非同一般的关系，是当时共产党重点培养的青年干部，杀人是一时冲动过激所致，并无强烈的主观恶意，况且此时正值抗日战争初期，国难当头之际，从保护人才爱惜人才的角度，理应给黄一个悔过的机会，将功赎罪，抵御外敌。而跳出影片情节来看，可作为参照的另一事例是，国民党军中怒杀妻子的名将张灵甫，得到了蒋介石的特赦，得以继续在沙场上为国效力。

一个是在战场上屡立奇功的军人，一个是懵懵懂懂尚不经事的学生，天平两端的生命重量能否仅仅因为其个人贡献的大小便发生偏转？作为审判长的雷经天尽管出于个人情感，一度陷于纠结之中，但最终给出了否定的答案。法律面前人人平等，越是在动荡不安的年代，越需要法律挺身而出，用公平正义来维系人心。正因如此，黄克功没有成为共产党的张灵甫，反而却演绎了一出现代版的“挥泪斩马谡”。失去这样一位优秀人才对于革命事业固然是极大的损失，但倘若为了一时之利，做出有悖于法理的决断，失去了共产党多年来在人民群众当中所树立的良好口碑，这恐怕才是真正的得不偿失。在重压之下，雷经天并未轻易被个人私交以及边区群众中惩治凶手的声音所左右，而是从法律出发，从纪律出发，判处了自己“三个死刑”，最终对黄克功做出了公正的裁决，让广大群众通过这样一场审判充分意识到，这是一支讲原则的队伍，这是一个讲法律的政党。

回望过去，聚焦当下。《黄克功案件》的现实意义是不言自明的。十八大以来，党中央反复强调纪检监察工作从业人员要聚焦主责主业，强化监督执纪问责。黄克功式的难题在我们的日常工作中并不鲜见，许多犯了错误的同志，许多被问责的同事，都曾经在各自的工作岗位上取得过骄人的业绩，对于中国银行的事业做出过各类不可磨灭的贡献，面对他们的光荣历史，面对他们手中所掌握的资源，面对他们被问责后可能对自身职业通道产生的巨大影响，我们在执纪问责过程中，是否也能如雷经天一般敢于先判处自己的“死刑”，把功过可以相抵的错误观念彻底摒弃，给人民给组织一个满意的交代，这是每个纪检监察工作者都要认真反思的问题。从审判者的角度，《黄克功案件》向人们揭示了监督执纪过程中公平正义的必要性，而从另外一个角度来说，这部电影同样可以视为对广大共产党员的一次有力警醒，让人们对“党员”二字背后的含义有了全新的认知。正如毛泽东在片尾给黄克功及雷经天的回信中所指出的那样：“共产党与红军，对自己的党员和红军成员，不能不执行，比较一般平民更加严格的纪律。”早在2012年，习近平总书记就曾在《求是》上撰文指出：“领导干部要以身作则带头保持党的纯洁性”，共产党员的身份不是个人用来炫耀的政治资本，不是用来打着旗号为所欲为的工具，更不是可以拿来抵罪的“免死金牌”。一旦选择成为一名共产党员，就意味着必须时时处处用党的纯洁性要求对照自己、检点自己、修正自己、提高自己，要求别人做的自己带头做到，要求别人不做的自己带头不做，以自己率先垂范的实际行动充分体现党的纯洁性，用自己的一举一动维护党员在人民群众心目中的良好形象。

响彻在延河边，处决黄克功的枪声已经距离今天足足有八十年之久，然而那场著名审判的回响至今依然回荡在我们耳畔。十八大之后，全面依法治国和全面从严治党两大方略陆续提出。作为一名普通公民，我们或许无法亲身推动社会主义法治化的进程，但至少我们可以用自己的实际行动，守护国法与党纪的禁区，尽自己的微薄之力，让广大人民群众充分享受公平正义。