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说明：可能略微学术了点，但是其实我都是用大白话说明的。基本没太剧透，所以要看过片子才清晰我说的是啥吧。

一．平凡的素材
   首先，这是一个很普通的故事，没什么新鲜的
A.整体而言，故事其实不算复杂。就是一家子洞穴人遇到了个文明人赶上天崩地裂集体逃难的故事。关于逃亡的故事很多，去年的就有《冰河世纪》《马达加斯加》
B.冲突一个是外界冲突，就是自然环境与人，另一个是人物内部的冲突，包括了父母和子女的情感间隙,外来者和族群内部的相互信任。这个同样也不算新鲜，比如去年的《勇敢传说》
C．至于人物，鲁莽强壮的父亲（这几乎是所有此类故事中父权的典型），烦人的老奶奶（《冰河世纪4》里面的奶奶翻版？），疯狂的小宝贝（是不是很像勇敢传说里的3个弟弟）。倒也没什么新鲜的。
D.世界观是史前时代，故事横穿森林沙漠山谷熔岩，同样也不算新鲜。
E.技术和视觉风格，技术进步是行业趋势，但是《疯狂原始人》应该还是主流的三维动画手段，人物形象圆咕隆咚也是大众熟悉的，并没有剪纸、玩偶、默片等特殊的视觉效果。
所以，从素材的分析上，笔者认为，《疯狂原始人》在选材和模式上还是奔着主流而去，并不属于那种剑走偏锋的项目。

二．不平凡的编剧
   也正因为其主流甚至普通的风格和素材，才更显示出了极为高超的编剧技巧。笔者看后比较激动，觉得确实值得自己，以及对动画编剧感兴趣的朋友研究，因此按照一个粗糙的拉片方法，把剧情模块进行了排列和解析。值得说明的是，因为笔者看的是非正片，因此在人物命名，时间轴的差异上，难免有些瑕疵。时间线划分允许5分钟以内的误差。

《疯狂原始人》剧情长度90分钟，标准的动画电影体量，因为用幕结构划分略显粗糙，笔者细致将其情节划分为12个模块。

1. 0——3分钟
影片开篇从女主角第一人称进行叙事，交代人物状态，把观众拉近故事的情境里。在这部分，两点值得注意。其一是视角采用的是主角独白，感觉亲切，高度凝结信息量，本身声音也是人物出场的一部分。其二是运用的平面动画手法，仿岩壁画，不仅造成视觉差异，还和“原始人”题材产生联系。
这两个方法都谈不上有多创新，但是搭配在一起却保证了信息高效，直观，快捷，富有形式美感的传递出来。也适应了动画片青少年观众群体注意力容易涣散，片头注意力不集中的观影特点，个人觉得，这招十分适合动画电影开头，几乎可以作为经典模式。算是一个非常具有实用性的技巧

2. 3——10分钟
这场戏的目的性非常明显，首先是把克鲁德家族的几个不同人物予以亮相，父亲的顽固加经验老道，奶奶的癫狂，女儿的叛逆和勇敢，妈妈的传统贤惠，弟弟的胆小，妹妹的疯狂都得以凸显。同时也交代了故事的背景潜台词，生活艰辛，食物很难获得（小伏笔）。这么多人物只用了一场戏就亮相完成，所采用的都是很具象化，很极致的表现手法。仅10分钟不到，就已经开场完成。而从视觉效果上来说，可以发现整个场景动态十足，完全是运动镜头，辅以紧张的音效，搭配恰当。这也说明了动画的“拟真”确实对技术依赖相当大。并且相对的，节奏越紧凑，信息量越多，整个的效果也会越好。

3. 10——20分钟
吃完饭引出太阳落山，女儿想爬山看外面世界。紧接着的戏就是父女冲突，女儿赌气外出，认识男主角，这部分的故事会发现和前后联系非常的紧密，既传承了上面夕阳爬山的情节，同时也埋设了整个故事后半部的主要外部冲突——旧的世界将要毁灭，主人公和自然对抗。男主角这里出现2个功能，一个是作为男主角在片头亮相，他的身份先做铺垫和悬念，另一个是引出整个故事的外部冲突——旧的世界的毁灭。这个故事用的是主事件信息前置的手法，先做信息铺垫，再让后面的事情自然发生，主要是因为动画观众接受故事的能力教弱，信息反馈需要时间，同时也是因为后面的场景精彩，不担心会泄气（要是真人电影这样交代主事件似乎就有点冒险？）

4. 20——25分钟
之所以把这场戏单拉出来，是因为个人觉着这场戏确实重要。如果说前面的表现还算中规中矩，（笔者甚至苛刻觉得前面有些拖沓和平淡。）那么后面的故事安排则要非常精彩
刚刚有一场文戏，观众刚疲惫，马上再让画面动起来紧跟着就是地震，全家人逃亡，这是发挥视听语言角度的功效，同时考虑观众的情绪曲线，不仅仅是对情节的心理理解，更包括了观影时生理反应。而在故事空间上，一家人则进入了新的领域。如果说整个故事的主线是克鲁德家族的逃亡冒险，那么在这里算是正式进入了剧情主线。而时间上，正好25分钟，非常标准的幕间激励事件。

5. 25——30分钟
这是一组小的冒险序列，主要就是展现了史前时代的动物奇景。这里笔者需要说明的是，《疯狂原始人》的世界观设置很有意思，既不是把真实世界简单的卡通化夸张，也不是完全的虚拟出一个全新世界观，而是对观众熟悉的真实世界进行解构，发展元素拼接。集中表现在了影片中的动物形象身上。猫头鹰头+豹身，鹦鹉配色剑齿虎，大象+老鼠，大象+长颈鹿花纹，羚羊+鸵鸟。食人鱼+鸟，河马（疑似）+鲸鱼。。。这里值得学习的点是，既发挥了动画的神奇虚拟空间，同时又调动了观众自身的记忆和印象，显得不陌生。意料之外，情理之中，把真实和虚构的平衡做得非常好。这一点尤其在动画电影构架故事时候值得学习，不是说动画就一定要胡编乱造，你把精力用在构架世界观去了，那故事的力度自然就弱，而照搬真实世界又会让故事干巴巴，白白浪费了动画的很多优势。

6. 30——45分钟
男主角用火救人，加入团队，帮助狩猎。这一部分是递进序列，一方面展现了男主角的聪明，同时也铺垫出了女主角对男主角的情感变化，以及父亲对男主角的稍许不满。比较有趣的是，这个动画中不同叙事模块间的衔接非常自然，用火驱赶鸟，拯救主人公是承前，接着失火是启后，而这场戏本身还是动态感很强，具有表演成分的重场戏。可见信息的压缩和节奏的掌控是非常重要的。小红色食人鸟这个点，后面还会用到。

7. 45分钟
关于故事的中间点，非常标准的出现在45分钟故事腰部。这场戏时间不长，但是非常重要，通过的是讲故事的桥段，具象化的表现了除了父亲外全部家庭成员接受男主角。本身既是对前面情节的照应，即父亲用讲故事维持家庭团结，同时也对后部高潮处剧情悬念铺垫，“跟着太阳，能让老虎飞上天”怎么做的呢？往后看吧。
8. 45——55分钟55——60分钟
这同样是一组叙事序列，主要说的两件事，一个是父亲的“愚笨”和少年的“聪明”对比，加深了二人的内部矛盾。另一个地方是对前面25分钟情节的捡起来再利用，比如那些拳击猴子用香蕉解决，金刚鹦鹉剑齿虎用高跷。游泳的场景其实很重要，甚至比前面教人穿鞋更重要，因为此时已经是除去父亲的全民参与了，还记得2，3模块间全家人悬挂起来洗澡的那场戏嘛？其实已经交代了整个家族的改变，一场小戏，往下衔接非常自然，到了55——60分钟这，通过过迷宫交代了全家人在运用大脑结果下的进步，妈妈和奶奶学会了模仿小花青蛙过迷宫。弟弟克服了胆怯，收服了一只松鼠混合鳄鱼狗。父亲见状也想要搞创新。

9. 60——70分钟
说的是父亲想搞创新，结果闹出笑话适得其反，和女儿决裂（伏笔），最后和男孩的矛盾爆发，这里爆发的桥段转化是掉入沥青里，男孩交代了自己的父母背景，前面15分钟，30分钟闪现的关于“独居”的谜团解决。这里再多说一句，你看伏笔不是点了扔下最后才说出来，伏笔本身也要考虑观众的接受程度，不能伏太久了就忘了。这里情节的解决是父亲和男孩两人做了一个木偶吸引剑齿虎。解决了旧有矛盾，同时也给结局留下新的伏笔。后面再说。

10. 70——80分钟
高潮的上半部，笔者把这部分的主要情绪摘出来，称为“感人”。感人同时也是父亲的蜕变。父亲感人的把家族成员扔到绝壁对面。展现的是父亲接受了别人比自己聪明的现实，也体现出了他的家庭责任感。同时也把整个故事的紧张程度推到顶点。这部分为观众流出了哭的时间段，你看好的故事，一定让人该笑时候笑，该哭时候哭，既要压缩叙事，也要留出空间，所谓节奏，不就是该干嘛干嘛在规定时间内干完么。

11. 80——85分钟
高潮的下半部，笔者把这部分的主要情绪摘出来，称为“激动”。前面感人吧，激动吧，观众哭了吧，意图达到了，故事没直接讲完，而是先用一场黑暗中，父亲和剑齿虎成为好朋友的戏稳定一下观众情绪。（哭完了，该激动了！）父亲头脑风暴，自己做了一个小红鸟飞船。这部分用到了30分钟的小红鸟。45分钟的“老虎飞上天”的段子，55分钟的宠物狗道格拉斯，65分钟的沥青。还顺手救起了5分钟的小黄鼠狼？（实在看不出是什么）。然后集体千钧一发飞到了浓雾里。
这里我必须得说，这是一个非常值得学习的高潮的设置，首先，一口气二十分钟高潮段落有点太赶了，于是把高潮一分为二，前半段，主要是情绪上的高潮，让人感动，后半段则是事件上的解决，让人激动。整体既让人哭出眼泪，又不忘了动画整体的轻松风格。而你看这些前面情节点埋设的信息，都在高潮85分钟点上全面的串联。让整个故事的结构更加精巧。要知道，这可是逃亡冒险的故事啊，那些走过的路没有走马观花的扔了，而是全部用上了！确实很厉害。

12. 85——90分钟
尾声，最后的几分钟就是故事的尾声了。全家人骑着各种动物，奔驰在美丽的海边沙地。故事中主要的人物和动物露脸，结尾同样是动态的，把技术和艺术再次统一。而且还是用了独白的手法，首尾照应。


三．小总结
《疯狂原始人》的故事看着简单，实际上，那些分钟标号的脉络，都是可以用表格和数据呈现的。在我自己的研究里，我尝试了用纯图表和不同颜色把情节点拆分排列，你会发现故事结构的稳定与合理更加直观。简直就像某种经过设计的图案。

我推荐这个故事来进行学习研究，不是说他的剧情究竟有多吸引人，正是因为本身故事素材有限的情况下，还能做的这么极致。才是值得学习的标杆啊。这也是为什么美式动画电影的剧本，对于天朝更具有产业的指导意义。正因为他模式化和流水线，才清晰可控。

在天朝动画编故事这件事上，如果你对自己编剧的能力，审美和学识都不自信。那么就别忙着铺设世界观，想当然的设计主题悬念了，就按照人家成熟的片子，把情节点密度，关键结构都套用了，多么伟大的故事不敢奢望，但是肯定会好看的。


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     这个剧通过每个征婚者身上发生的故事来探讨现代人对婚姻的态度。剧中有些人乐观豁达，如海宁的妈妈，总在不停的尝试，不停的受到伤害，然后再一次的去尝试，总有使不完的劲，最后终于有情人终成眷属，或许是因为简单的相信和勇气吧。有些人内敛低调，如一号征婚者宇宙和贝贝，所谓萝卜青菜各有所爱，上帝不会苛待大家的姻缘，你总会遇到对的人。有些人聪明睿智，反而要走些弯路，如伦先生、海宁，因为太聪明、太通透，太会保护自己，失了勇气，变会丢掉一些因缘际会。有些人受过伤，如产科医生、计程车司机，矫枉过正，便不敢爱，也不会爱了。这世上有各种各样的人，也会有多样的感情和婚姻，不管是好的还是坏的，我们都得坦诚相待，毕竟酸甜苦辣都是滋味。
      之前在网上也看过很多言论，像是相亲是对感情最大的侮辱啊，现代婚姻都是基于繁衍后代而产生的繁衍式婚姻了，似乎听起来也蛮有道理，自己也一度认为有爱就好了，婚姻无非就是一纸证书，说明不了什么问题。直到外公去世，母亲生病，才有了不一样的认识，一个人不管在成功，生病年老的时候没有亲人陪伴，没有得到相应的照料和关爱，都是一件孤单和不幸的事情，所以我们需要婚姻和家庭，需要陪伴和支持。总而言之，我们需要婚姻和家庭，过程中呢，永远去享受自己的选择，酸甜苦辣都是滋味。

无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻无耻

文/梦里诗书


根据《结婚大作战》翻拍的《新娘大作战》，一如这般炒剩饭的方式手法，电影比之原版仅只有着形似而神非，恶搞做作的桥段更是为人生厌的，滥竽充数为了应七夕之景的制作，使之电影堪为一场除了明星之外再无任何值得一提的“作”之战。


如若说海瑟薇版的《结婚大作战》且还能算是一部尚有笑点的喜剧，那么《新娘大作战》对其更为恶搞式的翻拍仅只是一场闹剧，这是一部你全然无法入戏的姐妹撕逼，导演陈国辉的功底连郭敬明还要尚且不如，在有着一个且算能看的模版之下，套拍后的《新娘大作战》除了看倪妮和杨颖两位有着一定颜值的女主在银幕上装疯卖傻之外，如一潭死水再没有何波澜，至于该片的逻辑显然对于一部闹剧而言是并无法兼具此项的。


当倪妮那夸张奇葩的金属造型出场，便已然让人明晰电影的的“作”之战何其厉害，倪妮化身女神经的恶搞除了突破自我底线之外，疯癫的性格塑造亦只能博人一时眼球不具任何演技可言，杨颖亦然是如此，电影过于希望突出喜剧的搞怪欢腾的氛围，却没有考虑在一场无论是人物还是剧情都做作到惹人厌烦的演绎，不进真实更失了地气，这样的作品又何尝能品味到喜剧的效果，而最后女生间的友谊回归更彷如一个机械的答卷，《新娘大作战》的做作都是如此失败的。


当本自平平的电影邂逅了一位更为平平的导演，电影所做也只能是以“作”谋位，拉开一场“作”之战。

没来得及看首映今天下午去电影院补的，以为恐怖片不用提前订票肯定有很多空位，没想到去到电影院买票的时候发现基本上满座只剩第一排的或者单个座位的，._. 温子仁人气真是高。买的前排票全程面对鬼的大脸吓尿了

影片开始讲了一个女主和男主在做一个case，是关于一个家里的父亲突然有一天晚上杀光了自己家里的所有人，然后女主灵魂出窍目击了案件发生的过程，在灵魂出窍的过程中遇上了一个恶魔，【吓人点1】女主在镜子里看见恶魔，转头发现不见了，然后又回过头看镜子又看见了恶魔，再转头又没了，回过身之后发现恶魔就在面前要掐死她，然后女主就泪流满面地醒了。我一开始没太注意这个故事因为招魂1开头也讲了Annabelle娃娃，我就以为是个暖场的片头

后来女主回到自己家之后总是心神不宁，有一天女主醒来的时候男主在画画，然后她过去看发现男主居然是在画她灵魂出窍的时候见到的那个恶魔。女主就开始害怕，跟男主说我们最近不要再接case了好吗，休息一段时间吧。之后男主出门了剩女主和她女儿在家，她在客厅念书然后女儿在穿手链，发现有一个人影从背后走过，【吓人点2】女主和女儿同时看到了恶魔，那个恶魔把女主推回了当时的她灵魂出窍的那个房子里，让女主看到了男主被一根木桩刺死的画面，女主很生气又害怕，就大声问恶魔WHO ARE YOU！画面一下又切回女主和她女儿在客厅，原来是女主一下又灵魂出窍了，她的手疯狂地在圣经上乱画【这里是重要线索】，女儿把她喊醒之后她觉得很害怕，因为她知道男主会有危险，不希望再接任何的case而失去他。

镜头转向了英国的宅子，离异的妈妈Peggy带着四个孩子住在一个很破旧的宅子里，大女儿Margaret，二女儿Janet，儿子Johnny还有小儿子Billy，兄弟姐妹感情很好，Billy超级萌说话有点结巴。【吓人点3】Janet有一天晚上和姐姐睡前玩了通灵板，试图从通灵板那里问出爸爸什么时候才会回来的答案，但是啥也没问到。熟睡了之后姐姐突然听到很大声敲门声，发现妹妹Janet不在床上，她打开门之后发现谁也没有，而且Janet突然醒来发现自己躺在楼下客厅的沙发前。

又一天晚上，爱吃饼干的Billy睡觉前吃了很多饼干，半夜醒来口渴，去楼下接水喝，【吓人点4】他在厨房接水的时候看到院子里有一个秋千一直在晃，走上楼不小心踢到了自己的玩具车，然后玩具消防车突然发出很大的消防警报声，他把玩具车捡起来关掉之后推进了他平时放玩具的小帐篷里，小帐篷里一片漆黑，突然玩具车自己又发出声音并从帐篷里被推了出来，然后Billy拉开帐篷发现里面有一张鬼脸！同时，【吓人点5】Janet在房间里做恶梦并一直说NO! STOP! 姐姐一直喊Janet的名字并告诉她一切都是梦，突然Janet坐起来，一个人分饰两角地对话，Janet一下说快离开我的房子，你在我家里干什么，一下变成男人的声音说这是我的房子，我不会离开，我在和Billy玩游戏，Janet说你再不走我要告诉我的妈妈了，又变成男声说，你告诉你妈妈我就把她的脖子拧断！旁边的姐姐看到了之后以为Janet还在做恶梦试图叫醒她，忽然Janet站到姐姐面前对着一片漆黑的角落大喊你快走！这个时候姐姐听到很清晰地男声从背后的角落里传过来说“This is MY HOUSE!”

Billy跑到妈妈房间告诉妈妈帐篷里有人，妈妈带着Billy去查看听到楼下的摇椅沙发有声响，【吓人点6】她下楼的时候看到摇椅沙发上坐了一个人！走近一看发现是Janet，妈妈抱起Janet发现她发烧了。

第二天Janet因为生病独自在家休息，她坐在沙发上看电视，突然电视自己转台，她拿起遥控器换回原来的频道，看了一会儿，电视突然又自己转台了，她想拿遥控再转回去发现遥控器不见了！她到处找也没找到，接完妈妈的电话看见遥控器在摇椅沙发上！【吓人点7】，这时候打了一个很大声的雷，电视画面都变成了雪花，她去捣鼓电视的时候电视突然关了然后她在电视的投影里看见背后的摇椅沙发上坐着一个老人手里拿着遥控器！她转过身之后悬空的遥控器突然掉到了地上，Janet吓坏了。

晚上Janet怕自己睡觉又梦游，用跳绳把自己的手绑在床边。她半夜突然摔到了地上，应该是她梦游但由于绳子牵着所以摔倒了。这时候她又听见敲门声，打开门之后发现什么也没有，她觉得很害怕，于是关门之后用椅子把门顶住了。【吓人点8】，她钻到被窝里听到门和椅子都被推开了，还有沉重的脚步声越来越近，越来越近，她躲在被窝里哭了，突然一个鬼出现咬了她的肩膀！她开始大声尖叫把姐姐吵醒了。姐姐以为她又做噩梦了就开始安慰她，说一切都是梦快睡吧，床突然开始剧烈摇晃，这时候姐姐也相信是有东西在作怪，姐妹俩跑去找妈妈，妈妈过来房间里看以为姐妹俩说话还大声斥责她们让她们快点睡觉，衣柜和椅子一下子自己动起来！妈妈吓得带着四个孩子跑出了房子到对面邻居家求助。

邻居男主人报警之后警察来看发现是有灵异现象，马上退出房子表示自己也无能为力，但是说会报告给领导和教会帮助他们。后来电视台也来采访她们家，于是他们这个案件得到了关注，教会也找到男主和女主，希望他们能到英国去鉴别这个房子是不是真的闹鬼，如果能够鉴别真的是闹鬼，教会会对他们提供帮助。女主一开始不希望男主接这个case，她告诉男主她看见恶魔和男主会被木桩刺死的画面，不想男主遇到任何危险，但男主安慰她，如果上帝让你看到这些，说不定是给你的提醒，让你避开和克服它。女主就答应了，和男主一起去伦敦探查这个case。

到了伦敦之后，男主和女主到了那栋房子里，开始检查是什么在作怪。当天晚上男女主和Janet还有Peggy睡在房子里，【吓人点9】Janet突然睡着睡着发现自己被拖到了一个上锁的房间里，房间里的十字架全部倒转过来，她吓坏了但是因为房间上锁她也无法出去，她的尖叫声吵醒了Peggy和男女主，Peggy看见Janet被一个老人拽走，他们打开房间之后发现没有别人但是Janet快被窗帘勒死了。第二天他们让Janet在嘴里含着一口水，再召唤恶灵出来，看看是不是真的有恶灵上了她的身而不是Janet自己假扮出来的声音。Janet告诉他们恶灵不愿意让他们一直盯着，喊他们背过身去才愿意和他们沟通。男主和女主背过身去，Janet含了一口水在嘴里，有一个男人的声音从她背后发出来。男主问恶灵是谁，为什么要一直在这个房子里，恶灵说他叫Bill Wilkins，七十几岁了，这是他的房子，他来看他的家人。男主说你的家人早就已经不在这里了，而且你也已经死了，快离开这里。并且用十字架驱赶恶灵从Janet身体离开，Janet把水从口里吐出来。男主和女主后来也得知Bill Wilkins以前住在这个房子里并最后病死在了摇椅沙发上，他们相信Janet不是假扮的而是真的有恶灵在作怪。

有一个碧池女，一直坚持闹鬼都是Peggy和Janet一家自导自演的闹剧，就是为了得到关注和获取金钱上的支援，于是她在院子里和厨房一些地方装了摄像头，想要抓住他们的把柄。

【吓人点10】男主在帮助Peggy修复地下室的漏水，漏水情况很严重，几乎淹没了半个地下室，男主在修水管的时候，Peggy发现男主背后有一个老人一直在靠近，她大声提醒男主，男主回过头时候背后又空无一人，这里吓尿我了我草，Peggy突然在水里发现老头的脸，手也被恶灵咬了一口。他们又听到楼上孩子们的尖叫声，发现厨房一团乱所有东西都碎了，Janet也被发现姿态扭曲地窝在橱柜里并发出男人的声音。

过了一会儿碧池女拿着录影带来找男主和女主，告诉他们我有证据证明这些都是他们家自己假扮的闹剧。录影带放出来之后发现刚刚厨房一团乱都是Janet自己摔碎的。男主和女主看了之后觉得即使相信Peggy一家，教会看了这个录影带也不会相信是恶灵作怪，所以表示什么也做不了，马上选择离开。

男主和女主走后，Peggy一家感到很绝望，Janet的弟弟Johnny问她真的是你干的吗？Janet哭着回答说，那个恶灵威胁她说，如果不做这些把男女主赶走，恶灵就会杀掉你。男女主在火车上又重新听了一遍Janet附身时恶灵的录音，发现录音里恶灵在说“It won't let me go！”，女主忽然又灵魂出窍了，她看见那个老人恶灵Bill Wilkins奄奄一息地坐在摇椅沙发上，跟她说，我其实已经想离开这栋房子了，但是我没有办法，它不让我走，然后跟女主说了一个谜语，似乎是想给女主传递什么信息，【吓人点11】突然一个恶魔出现在Bill Wilkins的后面，女主发现这个恶魔就是一直出现在她和男主梦里并一直跟着他们的恶魔。女主醒来之后和男主一起分析，表示这个恶魔一直跟着他们，并把Bill Wilkins这个恶灵一直困在房子里无法出去，所以Bill Wilkins让Janet做戏并故意让碧池女拍到把他们赶走，所以恶魔也会离开，他也能从房子里出去。【其实这里我也没有看太懂，而且Bill Wilkins说的谜语也没有挺清楚】

男女主马上又从火车站返回Peggy家，这时发现Janet已经被恶魔附身，并把所有的门都关起来了，男主想从地下室进去救出Janet，刚进地下室门就被锁上了，女主想起自己男主被木桩刺死的画面感觉男主要遇到危险于是一直让男主不要动，不要离开她。男主救人心切，独自去寻找Janet。女主这时候解开了Bill Wilkins的谜语，发现她早已知道恶魔的名字，是当时她灵魂出窍时乱画在了她的圣经上，她拿出圣经看到了她乱画写下的恶魔名字。于是抱着圣经从斧头劈开的地下室门进去找男主和Janet并决心驱赶恶魔【吓人点12】，她发现恶魔想要把Janet和男主从二楼窗台推下去被木桩刺死，她大声喊出恶魔的名字和念驱魔的咒语把恶魔赶回了地狱。尼玛恶魔真的太丑了牙齿赶紧矫正一下吧 ._.

后来就是Happy Ending了，男主和女主又幸福快乐地回到了家，感谢温子仁没让男主真的死了
不过鬼和恶魔真的长得太丑了吓死宝宝了T_T 等网上有了中文字幕的资源之后一定要再看一遍，顺便打个预告，7月22有另一个温子仁出品的恐怖片叫Lights Out，今天在电影院里看preview也是好吓人！

2017.9.30 更新

鉴于本剧剧情高开低走，主要人物人设全然塌陷，我现在觉得这篇文章不太能诠释《那年花开月正圆》的涵义了……可能本剧的意思其实是想说为生活、仇恨所迫，没有人能独善其身吧。所以看看月亮看看花儿，感叹一下“人生若只如初见”。

我也怀念30集之前的吴聘、沈星移和周莹，和所有快乐纯真无邪的人，也不能理解周莹和赵白石的“黑化”。已弃剧，希望三观有问题的编剧能早日改过自新、重新做人！

以下为原文。

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为什么这部剧叫《那年花开月正圆》，其实看了预告片，感觉编剧和导演想说的核心已经挺明白的了。另外，英文译名很直白，就是《Nothing Gold Can Stay》。

1.在一镜到底的预告片里，周莹最后走到了吴聘身边，吴聘举起的弯月铜片和天上的月亮恰好拼成了一个整圆。
2.在第11集里，在吴聘带着周莹向父母表明心意坚决不休周莹之前，吴蔚文心里怀着对周莹的种种不满，望着天上整圆的月亮。
3.还有超长版预告片里，周莹的自白：自从你走了之后，所有的快乐，都是转瞬即逝的，而所有的不快乐，都是那么的长久。
4.弘一法师临死之前有一首偈子，最末一句是“华枝春满，天心月圆”，比喻最完满的境界。

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如果还有个5，可能就是吴聘早早就领了饭盒，所以所谓“那年”，指的应该有周莹对吴聘长久不散的思念。尽管周莹所想念的“花开月圆”，实际上也并不完美，不是月亮没有真的圆，就是圆起来的时候还有父母的反对，在“花开月圆”之时周莹自己也并不觉得完满，但等到人走茶凉回头看才会明白那时的幸福细微绵长。

但我觉得“那年”，又不应该仅指周莹与吴聘度过的短暂美好时光。

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沈星移也是同理。看预告片，沈星移没有因为周莹羞辱他、骂他而死心，相反吴聘死后他担心周莹而去救她、被周莹骂了之后也没有想要报复，而是改过自新去跑街，还在周莹被沉塘之后救了她。
他吊儿郎当、玩世不恭，但却深明大义，主要去找杜明礼要求不要弄虚作假；他暴戾乖张、嚣张跋扈，但从不背后下黑手，也不无故诬人清白。在泾阳第一败家子的外壳下面，沈星移的内心是一颗拳拳赤子心。他为了周莹奋发图强成为跑街之王，他为了周莹拒绝了父亲的指婚远渡重洋西学，他三番五次地告白，一次又一次地被拒绝，但他始终没有退缩没有放弃，他甚至带着八字，自己上门提亲。

周莹对他说，你我之间，不仅隔着我在神堂前的誓言，更隔着一段血海深仇。星移，你不是不够好，你只是爱错了人。沈星移的表演者陈晓在采访中说，他觉得沈星移对于周莹而言，就是生活中的一个过客。很大的概率是，在沈星移的死缠烂打之下，周莹始终没有接受他的示好。

但是周莹对沈星移，并不是毫无感情的。接到沈星移的死讯后，周莹将秦腔中李慧娘的饰演者错看成了沈星移，她看着花旦扮相的沈星移围在她身旁舞水袖，忍不住当场泪流沾襟。

为什么总是尝到了失去的苦，才会总想起那年的甜蜜呢？

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再破一题，莫过于周老四所说的，我们啊都是过客，早晚都要散，所以聚的时候就要开开心心地聚，散了呢，就谁也别惦记谁，各自往各自的前头奔，再找新的开心。
但这是太理想化、太轻浮的论断，周老四的“聚”恐怕就是表面意义上的“聚”，而不是真正动了心交了情，一旦有了牵挂，就不可能轻易地说散就散。周老四自己热爱放浪形骸游走四方，却还不是为了周莹留在了泾阳。

反过来说，如果痴迷于怀念“那年”，就有极大的可能再次忽略、错过了眼下的美好与幸福，之后再追悔莫及，周而复始。
所以说，人生或许就是不断失去的过程，我们既要紧紧的拥抱拥有的幸福也要紧紧拥抱失去的痛苦，这是人生常态。

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我看有很多人都无法接受沈星移，我不这么觉得，吴聘和沈星移毫无疑问都是对周莹非常重要的人。

吴聘是白月光，他给了周莹最大的包容与接纳、最深的情意和最诚恳的支持，可以说他在某种程度上改变了周莹，在日后周莹挫败沮丧的时候，吴聘曾经的鼓励与认可、肯定与赞许，无疑都会给周莹莫大的勇气。

而沈星移就是朱砂痣，他没有改变周莹，他是被周莹所改变了，诚然他浮夸嚣张、目中无人甚至乖戾狠毒，甚至在他跋扈的外表下并没有藏着一颗纯金的心，甚至他的种种付出与改变都不是为了“大义”，而仅仅是为了想得到周莹这种在世人看来略显龌龊的理由，但是他的纠缠，缓解了周莹的孤单。周莹也许不爱他，但是周莹一定对他有感情，复杂的感情。

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当然周莹没和沈星移在一起是必然的，毕竟这不是以排列组合见长的美剧，而且这样的安排符合缺憾美，而且沈星移的缺憾比吴聘更甚。
虽然吴聘早夭，但两人甭管是圆房还是互诉衷肠，好歹是相爱过的。然而我怀疑，沈星移在领盒饭之前，是否得到过周莹一点点的表示与回馈。如果没有，同样是倾其一生的去爱一个人，沈星移得到的比吴聘少太多，缺憾程度恐怕远远在吴聘之上。

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人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

何谓善？何谓慈悲？ —— 观电影《李碧华鬼魅系列：迷离夜》后感

　　2013年7月17日晚，朋友下课后，我们便就近前往又一城看电影。有四部电影上演，我们各自选了一部，居然都选了《迷离夜》。

　　本文分为三部分：一，电影与灵界的差别；二，何谓善；三，何谓慈悲。
　　


一、电影与灵界的差别
　　
　　影片其实不太吓人。妆容和特效略假；对话比较无厘头，以至于引发了无数次笑场。情节上尚且合理，有感动之处。比较突出的是，类似泰国鬼片《死神的十字路口》，影片分成了三个小故事，分别用一句道理结尾。
　　且不谈论这些道理，反倒是影片中有不少灵异知识，和个人所认知的有所出入，以下列出几个例子：

　　1，片中提及，灵体可以大力敲门、移动物体（第一和第二个故事）。在我目前的知识中，这必须拥有十分强大的灵力才能做到。因此，一般的灵没有此能力。
　　此外，因灵体是类似于电磁波的存在，因此它们是有能力影响电视机、电灯等事物。
　　举个例子，灵体既没有肉体限制，找人还需要通过打电话、敲门吗？直接进来影响对方不是更容易，还不需要消耗灵力去移动物体。

　　那么，为何影片中的当事人可以听到灵体的敲门声、可以接到灵界的电话呢？

　　一般来说，灵体并没有真正的敲门、或打电话，而是通过影响人类的大脑使其产生幻觉。这样一来，便可以解释为何被灵体控制的人会傻傻地去跳楼（第三个故事的坏蛋之一），甚至被火烧身都不自觉（比如第一个故事主角）。
　　相似的情况是，人不可能触摸到灵（否则，不会有那么多灵体想实体化了）；若有感觉，皆是灵体创造幻象给予当事人的。

　　2，片中第一个和第二个故事中，主角都尝试用“自制”的法器（画了驱邪符咒的锤子和红水晶）去驱邪。在通常情况下，若此人没有法力，或者“自制”法器并无注入法力，那么此人是无法驱邪，法器也是没有效用的。

　　当然，有种情况例外，便是没有法力却有信仰的人，通过念颂所信仰教派的经咒，来保护自己、驱赶邪灵。这种情况是有效的。虔诚者自有神庇佑。当然，平时没信仰却念经咒是没有效果的。有句话叫做“平时不上香，临急抱佛脚”，大家认为佛祖会理睬那个抱佛脚的人吗？

　　还有一种更例外的情况，比如遇邪却平安度过。原因或是命不该有，或是有报恩灵、守护神相助；因果复杂，原因众多，不可一概而论。



二、何谓善

　　电影讲完了，现在说说为何这部电影给我那么大感触。
　　
　　我悟出了一个道理：真正为善者，并不是为了善果；为善（不为恶）的原因，应该是对于他人的痛苦感同身受，不愿看到他人受苦受难。
　　在此，我将“为善”和“不为恶”的定义等同了起来。原因请听我细细道来。

　　从小到大，不少人成长在教人为善的环境里。不管是身边人，还是教科书，都教导我们要为善。然而，在我的理解里，课本传递给我们的更多是善果是什么，进而促使我们做出善的行动。常见的善果有帮助人所得的愉悦之心，受人尊敬，得到回报等等；这也是人之常情，无可厚非。不过，有了得到善果之念，而施展的善行，此心是否纯粹呢？这点便见仁见智了。

　　在我看来，真正帮助他人不求回报者，为心善。为何不求回报呢？因为没有得到善果之念。为何施展善行呢？因为不愿看到他人痛苦。为何对于他人的痛苦看不下去？因为对于他人的痛苦感同身受。
　　很多时候，感同身受此事说来容易做来难。不见棺材不掉泪，割的不是自己的肉又怎么知道痛。有过伤痛经历之人，或许更懂得感同身受。
　　当然，并不是每个人都会有伤痛经历。为善并非必须始于感同身受。

　　若有不愿看到他人痛苦之心，若能对于他人痛苦感同身受，试问我们还会去作恶吗？因此，在于个人理解，我才会将为善与不做恶等同起来。



三、何谓慈悲

　　说起为善，不禁想起了佛家所说的慈悲。此处，便谈谈自己的一点感想。
　　
　　何谓慈悲？慈者，令众生欢乐；悲者，使众生离苦。

　　在我看来，慈悲的本意是对于他人的痛苦感同身受，不愿看到他人受苦受难，若有能力还可令他人快乐；而不是教导人们一味地去忍让、“放下”。举个例子，我们常看到冤魂索命这样的情节。其实，相当部分的冤魂是被上天准许来复仇的。冤有头，债有主；因果有书，逃躲无门。否则，冤魂的怨气无处疏解，便迟迟不肯离去了。
作为在世的人类，道理也是相似的。对我们不好的人，没必要对其客气；若受到伤害，通过法律处置，也可使得害人者得到惩罚。

　　不过，我们为何要复仇呢？仅仅因为我们心中一股怨恨，而要以牙还牙吗？我们明知复仇会使他人痛苦，他人让我们痛苦了，我们难道要做出同样的行为令他人痛苦吗？

　　首先，复仇阻碍了自身的发展。人来到世上，是为了学会做人，也可说是一场修行。被害者若将自己束缚在一件事里，走不出来，便无法快乐或淡然，无法感受生活，无法达到通透。复仇只能让仇恨与痛苦延续，倒不如给自己一条生路，继续修行。
　　没有复仇，伤害他人者莫非逍遥法外了吗？若是相信因果，便会相信，一切都有记录，冥冥中自有安排。不是不报，时候未到。
　　
　　以上便是一些小小的感悟。朋友提到，“因果”这个主题贯穿了整部电影。个人对于灵界、善、慈悲的认识尚且拙劣，然相信通过努力，未来会有进步。之前看过一个问题：修心的最高境界是什么？我个人的答案是，修心是没有止境的。若求最高境界，便是给自己下了限定。天外有天，人外有人。没有最好，只有更好。

然而人性岂真能如道家所说的那样恬淡；欲得的却多。——鲁迅
人性善恶论，如同蛋生鸡鸡生蛋般的争论得喋喋不休，却总是没有公认的结果。不管哲学家思想家政治家如何思辨阐述吆喝，善恶就一念之间，人性的抉择总没有那么光明磊落。
当天朝还在为《天注定》是否如期上映持怀疑态度，对《无人区》无限期延映，《天浴》《老井》《活着》等遭遇禁片待遇时，世界上的其他国家却用电影深刻的反省了自己的丑恶一面，揭开了表面光鲜下的血肉模糊，这本就不是人性的拷问，只是想让观者看到社会与人的黑暗侧面，这种剖白固然残酷，却是跨过这道深渊至关重要的手术。
谈到人性，过于沉重。但是只有看到了伤痕，才能对症下药，等待结痂之后继续前行。看了几部电影很有感触，不管是影片的艺术价值还是引起的人性思考都值得跟大家一起分享。

家丑外扬
“家丑”永远是一个敏感词，何况是一个地位显赫的家庭。《家族庆典》（另译为《家变》）讲述的就是这样一个表面风光无限的大家族的惊爆丑闻。导演将深藏于家庭内部的人性恶劣行径揭示在众人面前，迎接这一惊天逆转的是观者的瞠目结舌。
一家之主父亲的60大寿，三个儿女从各地各怀目的赶了回来。与以往的奢华盛宴不同，这次大女儿的自杀而死让这次的聚会暗流汹涌，一触即发。在给寿星老爸说祝词的时候，乖乖的大儿子克里斯汀却一语道破父亲的猥琐之事。在场嘉宾完全搞不清状况，这是玩笑，可是玩笑开大了吧？不是玩笑，那得是多大的丑闻，父亲竟猥亵自己的两个孩子。宴会一下子冰冷了，客人懵了。弟弟极力维护父亲的威严与家族荣誉将哥哥赶出家门，妹妹虽然发现了姐姐自杀的真正原因，抑制不住哭泣的泪水，也终究是隐瞒事实。作为母亲，从来就知道丈夫的肮脏行为，却不为所动，对孩子不闻不问，对丈夫放任纵容，维护家庭一派祥和的气氛，努力做一个完美的贵妇才是她的目标吧，看到这我连唾弃都觉得苍白，这是母性吗？这是人性吗？
影片探讨了上流社会奢靡的生活状态以及疏离的人际关系。有聚会大家都来参加，但有几个人带来了真正的祝福，聚会的目的可能是攀龙附凤，可能是卖弄风情，聚会成了欲望与金钱的代名词。当听到主人家丑闻时，众人只是置之度外，风波平息后，又继续狂欢，仿佛这一切从未发生，就像罪恶从来没有降临过人间，这是享乐主义的上流社会投影。本片的群戏堪称经典，生活化的表演，听到几次的惊人言语的反应都惊艳影坛。
可能大家没听说过《家族庆典》，但一定知晓《狩猎》，两部作品都出自丹麦导演托马斯·温特伯格之手，同样是探讨人性的作品，但显然《家族庆典》与《狩猎》的拍摄手法上有很大差别。这里不得不提到Dogma 95（链接），Dogma95又或Dogme95，译为“道格玛95”。道格玛95是一场由丹麦导演拉斯·冯·提尔，托马斯·温特伯格，克里斯汀·莱文等于1995年发起的电影运动，该运动被称为道格玛95共同体，其目标是在电影摄制中灌输朴素感和后期制作修改及其它发明的自由强调电影构成的纯粹性并聚焦于真实的故事和演员的表演本身。为进一步实现该目标，冯·提尔和温特伯格发展出了道格玛电影必须遵循的十条规则，这些规则被称为纯洁誓言。
《家族庆典》是第一部Dogma 95作品，是1998年的戛纳评审团大奖得主。时光和豆瓣的评分都不算太高，我却非常喜欢这部作品，也许是遵循“Dogma 95”十诫的原因，影片的效果完全的返璞归真，不经雕琢的生活化表达也使电影更贴近真实现状，容易引起情感共鸣。手持摄影的晃动的镜头，有身临其境之感，把焦躁不安的气质完全展现。
 
部分人的民主
“民主”多么响亮的词汇，然而当偏见占据上风，民主也就成了强势力量恃强凌弱的护身符。始终忘不了《杀死一只知更鸟》中当一切真相大白后，一群白人评审团竟然依旧认为无辜的黑人有罪。
孩子作为这个故事的亲历者与讲述者，目睹了这个略显残忍的故事。这是一个对黑人带有绝对偏见的国家与年代，黑人天生就是卑贱的，是无耻下流的。普通的黑人尚且遭到趾高气昂的白人的压迫，更别论被指范强奸罪的黑人。白人律师作为黑人的辩护人，也遭到了一众白人的黒眼，尤其是原告方的冷嘲热讽，恶言相向，甚至唾沫星子，孩子的安危也受到威胁。当律师辩论完后，空旷的的法庭反衬出他的孤独与落寞，律师的儿子吉姆目睹了这一切，目睹了这太不符合逻辑太不符合法律太过黑暗的一幕，惊得目瞪口呆，回到家他哭了，不只是为父亲无功的劳碌与承受，也是为他道德世界的倒塌。
所谓民主的国家，民主却只是白人的民主，当偏见根深蒂固，那种人性扭曲完全的暴露在观者面前，令人不寒而栗。对黑人的围追堵截，恶意侮辱，直至将其逼入绝境。最可耻的是白人女性在圣经面前发誓后，却信口雌黄，即使事实白人在大庭广众之下，但她还是一口咬定是黑人的犯罪，因为白人引诱黑人必定会遭致众人的讥讽，她没有勇气承担坦白的后果，却将黑人推至深渊。这场审判，白人似乎取得了胜利，却是人性的失败，民主的失败，制度的失败，时代的失败。
电影中的英雄的律师形象由好莱坞绅士代表格里高利·派克饰演，那场长达九分多钟的法庭辩护戏，激昂的台词更像是他的肺腑之言，全无表演痕迹，这一幕征服了我，不管是派克炉火纯青的表演，还是激昂正义又略带祈求的发言都震得我有一股流泪的冲动。
《杀死一只知更鸟》改编自普利策奖得主哈柏·李的同名小说，这是一部前面看来略显沉闷，但是很快会渐入佳境的电影。它有一股神奇的吸引力，不管是强烈戏剧张力，还是格里高利·派克的表演都制造了异常的影片质感。影片包含了太多的东西，值得我们抽丝剥茧，其中对人性善恶的探讨，对时代的质疑的勇气，使这部风格老派的电影焕发了别样的光彩。在电影里，“知更鸟”具有了更深层次的涵义，它象征着那些面临邪恶力量威胁的善良人性。

孩子、流言能杀人
提到孩子我们理所当然的想到纯真，然而在这个泛信息化的时代，天使般的孩子也变得不可捉摸，曾经天真烂漫的孩子，曾经不讲谎话的孩子似乎在离我们远去。《狩猎》中幼稚园的小女孩一席谎言，打碎了一个男人的一生，也摧毁了我们对美好生活的憧憬。
孩子总是作为正面形象出现，当一个孩子指认一个成年男人对自己有性侵害行为的时候，我们会选择相信孩子。影片中的男主角卢卡斯就遭遇了如此境遇。从影片中我们可以感知他的为人极好，在邻里同事间口碑也不错。奈何本可以一笑置之的谎言，却弄得无辜的他百口莫辩。本来是一个小女孩生气时编造的谎言，像个雪球般越滚越大，受到了邻里，同事，警察，媒体等等的社会关注，然后谎言变成了真实。
影片中，在平静祥和的气氛总是会发生惊魂事件，就像是这个世界不容忍美好，一出现温情就要打破。受到污蔑的男主角卢卡斯好不容易与儿子相会，在厨房敞开心扉交谈的时候，破窗而入的子弹，将从狱中释放回家后的卢卡斯的希冀打破。还有，雨夜中死掉的小狗是情感的爆发点，对小狗的埋葬更像是对现实世界的美好事物的埋葬。另外，影片结尾处本应该是个善意的结局，可是毫无预兆的来了另外一枪，这就是人性的狩猎，当你成为猎物就必然要接受死亡，你不死，猎人会继续攻击。
影片中的几场戏具有极大的震颤威力，教堂里那气愤的，无辜的，控诉的，沮丧的，绝望的，鄙视的眼神，我想观看了影片的观众都不会轻易忘记。教堂里说谎的小女孩在唱颂歌，底下一众人在祷告，而无辜的人儿却有郁结于心的说不出来痛苦，不能不说这是极大的人性讽刺。
看来导演托马斯·温特伯格备受戛纳亲睐，第二次参赛的他的作品倍受赞扬，本片主演麦德斯·米科尔森也因为完美的表演登顶戛纳影帝。

青少年成长
青少年一直被称为未来世界的主宰者，而《告白》里折射出来的青少年犯罪，以及消极的处世态度未免让人对未来灰心。这部电影接触的较早，是我第一次看完后觉得寒冷刺骨的电影，当时的心灵震颤层度可想而知。
影片《告白》以女教师风平浪静的讲诉自己女儿被班里两个同学杀害的来龙去脉开端，随着情节的推进，可以想象她当时看似平淡无波表面下的惊涛骇浪。她说可以不追究当事人的责任，只是在他们刚喝的牛奶里加了艾滋病人的血液，于是乎加速了一连串的悲剧的发生。本以为老师终究是善意的，受到伤害的老师报复后离开学校会使事件告于段落，没想到老师竟是整个杀戮事件的幕后黑手。影片就是这样给了我一次次希望，然而又一次次浇灭我的希望，甚至影片的结束都没有放弃这个模式，让我耿耿不能释怀。
青少年的成长，离不开家庭的温暖，学校老师的指导，以及社会的呵护。然而如今的世界，家庭破碎、父母离异的家庭千千万，为人师表的老师也不是个个都正人君子，社会道德更是出现滑坡的迹象。家庭温暖的缺失，教育的不作为，社会的坏现象，这一切都是青少年悲观情绪和犯罪行为的诱因。青少年处于人生观价值观形成的重要时期，外界的引导至关重要，作为人类社会的未来，真心希望他们在阳光下成长。
《告白》虐心程度超过我之前观看金惠子主演《母亲》的感受，是一部比恐怖片更令人心颤的影片。至少《母亲》中有强大母爱关怀，而《告白》中却是彻骨的寒冷。观影过程中，想努力搜寻哪怕丝丝的温暖，却始终一无所获，影片结尾希冀着能有一丝转机，尘埃落定之时却来一句：“开玩笑的。”泼了一身冷水。这一情节颇似《狩猎》的最后一枪，同样具有反思人性的作用。
得力于原作小说推理的缜密性，本片的情节处理十分出彩。虽不知《告白》一片导演的意图是否是一意孤行的挖掘人心的险恶，但是滴水不漏的剧情，巧妙绝伦的构思，聪明的电影画面的运用，确实值得电影人顶礼膜拜。

电影反映生活，电影里的残酷人性也许就发生在我们身边。关于人性的追问，永远不会停止，但我还是相信人性本善。毕竟，人类是一个进步的向上的群体。

抄录一下片尾曲的歌词：（刘若英演唱） 嘿 电影到了结局 可是你的生活 还依然在继续 你收起笑容 握紧双拳 要回到 这复杂世界去 来吧 我为你唱首歌 忘掉心酸的事 虽然只是暂时 其实你只是 假装成熟的孩子 这嘈杂舞台上 演出人头地的故事 也许有人喜欢你 追逐成功的姿势 也许会有...  (展开)