开头是“父子二人走在夜晚的路上，拎着皮箱的背影”，下一个镜头是范保德看得入神的表情。

他和父亲是一样的人。头脑聪明活络，并不甘于留在小镇上，曾经有机会一走了之，但是最后一步他放不下家庭，也放不下躲在被窝里哭不出声的孩子。

所以他回去了，到临终前就是搞一些小发明、守着自己的五金店、在太太选举的时候跟在后面讪讪的微笑，为她助威。

得知病重时，他选择去找寻父亲，因为父亲对他来说是个信仰，他试图想知道父亲最后的结局。

他觉得当时他做了另个选择，真的成功走掉的话，父亲的结局也就是他的结局。

他想看看活出自我，不被束缚的样子是怎样的，然而却没有答案。

旅馆的老板娘，和范保德有过一段情。整片两个中年人的对手戏并不多，可是却用很多伏笔去铺垫了关于他们过去的故事。

老板娘是台北的中产家庭，从台北到老家小镇边复读边帮忙顾家里亲戚的旅馆；而范保德是一个无父无母，没有见过世面的乡下男孩。

他和老板娘年轻时的那个旅馆搭讪戏，被放在同样是台北来这里帮亲戚顾洗衣店的nico和van一起。

用比较的手法显示了，阶级是造成他们最终没有走到一起的原因。

（van刚到这里的时候，阿弟去接他，在改装的装满霓虹灯的俗气车上，van梳着一丝不苟的背头，仰着头靠在座椅上，微笑着看着他。这一段导演也在表现阶级差异的明显。）

老板娘也最终回到了小镇上。她想要看看，如果当年她坚持要和范保德在小镇上结婚、度过一生，那结局会是怎样的。

某种角度上，其实老板娘和范保德都是想知道，当初自己当年坚持选择了另一个答案，结局会是怎样的。

范保德知道儿子喜欢台北来的nico。他的儿子和当年的他不太一样，他是一个老实、稳妥、安于现状，一开始就知道自己和女孩有阶级差距的人。

因此范保德告诉了他很多女孩的喜好，试图鼓励男孩去追逐自己想要的，某种意义上来说，是希望儿子能够走出不一样的人生。

在被困住以前离开这里。

中年范保德和老板娘在旅馆的唯一一场对手戏，对视以后沉寂了好几秒以后，才说了第一句话。走出旅馆以后，灯红酒绿映在范保德的脸上，演员表达出了强忍住悲伤的感觉。

其实有时候人生意难平的事情并不是时间久了就忘了、放下了。只是因为太过复杂，一言难尽，所以就……“算了”。

我觉得，第二季最有意思的那一集并不在于提到范冰冰的偷逃税款和塞里斯取代毛熊那种又强势又犯蠢的形象。而是说，当塞里斯真的对灯塔产生技术压制时，后者就主动讲道理平分资源，讲大义为了后代了，现实中我们知道，简直是天方夜谭。看完后深刻体会到了智者的那句话：“美帝国主义者很傲慢，凡是可以不讲理的地方就一定不讲理，要是讲一点理的话，那是被逼得不得已了。”真的，看完这季之后再读这句话，简直不能更生动形象了。

还有两个很有意思的点。第一，塞里斯正逐渐取代毛熊在传统美剧里的反派经典反派形象，强大而又愚蠢。一方面在科技上压的灯塔喘不过来气，另一方面首席科学家是走后门上位连阿波罗登月都否认的愚蠢民科，细品之下虽然看似矛盾，但其实和现实里西方媒体同时宣传兔子威胁论和崩溃论是一脉相承的。

第二，剧里灯塔的形象是争正义到不能再正义的伟光正形象，然而即使这样，在登月后携带长枪以便冲突时把塞里斯的宇航员都突突了，在他们看来是理所当然的。之所以没成功，只是因为剧里是善良的好将军主角抗命作梗而已。那现实中灯塔有剧里这么正义么？是这样“善良到抗命好将军”么？连商业化的星链的卫星都会“不小心”逼近空间站测试一下塞里斯的规避反应。

想了想，横竖是睡不着啊。这个结局真是如芒在背如鲠在喉。其实从菲利克斯死掉的那一刻，我就觉得剧情走向有点不太对了。结局我真的以为那是在开玩笑！！我以为会有反转的，结果呢，并没有！！有人懂吗，我真的没想到邦德的结局就这，就这，我看了25部007，6任演员的表演，跨越60年的故事线，编剧你就给邦德下了这样一个定义吗？

自从丹叔接演007，死亡似乎变得容易，主角也渐渐卸下光环，回归人性。原来冷酷特工詹姆斯邦德也会深爱一个人，也会盼望着安顿下来与她退隐江湖，甚至有了自己的孩子。但，这不是邦德啊。邦德有血有肉有情有义，但并不拘泥于情爱。他博文广知，武艺高强，那座岛他怎么可能逃不出来，这种脸谱化的对手，并不比过去任何一个更强，他怎么可能无法预判反派的恶毒手段，怎么可能在不确保万无一失的情况下就贸然发射导弹，编剧你告诉我，詹姆斯邦德怎么可能犯那种低级错误啊。

他可是詹姆斯邦德啊。

我真的不明白。编剧你怎么可能不懂，007怎么可能只是一个代号。007=James Bond，不会是其他任何人，这很难理解吗？气死我了。而且还要女特工主动让贤才把属于邦德的代号还给他。另外M怎么可能那样对邦德说话？编剧咱脑子有病就得治，脑子进水了就及时控出来。

把007代号给黑人女这件事，完全可以类比《黑凤凰》里把泽维尔天赋青少年学校改名“琴葛蕾学校”，而且目前看来，007选不选下一任，选什么性别、什么肤色、什么信仰、什么性取向都不重要了，因为詹姆斯邦德的故事2002年就结束了。

但凡编剧你承认了这是个ooc爱情同人电影，我都不会这么气。

最后我只想说，就这样轻易杀死了60年来6位演员费尽心血打造的邦德，这么多观众心目中的英雄模板。HOW DARE YOU.

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道理我都懂，但是有些是在忍不下去了。我知道打球身上都有灰尘，更别说保持发型。何况打仗。我当兵的朋友无一例外都是小平头。普通车子一榔头下去都有印子。防弹车中弹也有裂痕。穿帮镜头太明显，也影响到了剧情，其他电视无非就是偶尔漏个广告进去。很少能有影响到剧情的穿帮。还有沙漠战场穿丛林迷彩。这是移动靶子？两辆车目测20米的距离，七八杆ak加上rpg加上手雷都打不中。战乱分子枪法不会这么弱吧。这些都是第一集，我只看了第一集。以上是我的观点，谢谢

“在一个奴隶制存在并得到维护的国家里，一个正直公民的唯一出路就是监狱。”——列夫托尔斯泰《复活》

绝大多数人一直觉得关在监狱的人才是有罪的，很少有人会认知到，真正有罪的是监狱之外的人，因为囚犯的罪已经被法律审判了，而监狱之外人群罪行的审判尚在来世。如果这世界上没有来世，那么这份审判也因为占着群体的压倒性人数，从而被赦免为无罪。你们知道的：雪崩时没有一片雪花是无罪的，决堤时没有一滴水是无罪的，一场命案的发生没有一个人可以称自己是无罪的。

News哥说我们都是好人为什么结果会是这样呢？

其实我当时第一感觉是认为，编剧应该把这句话话改成“我们其实都不是坏人，可为什么结果会变成这样呢？”。乔治·奥威尔在《1984》中有一句话回答了这个世界99%的疑问：我知道结果，却不知道原因。我也不知道原因是什么，但是如果世界上还有人在找寻原因，那么事情就还有向着好的方向发展的可能性。

很久不看新闻了，尤其是这个词变装成了“热搜”。从莫言获得诺贝尔文学奖，王宝强的离婚案，鹿晗的女友关晓彤，屠呦呦获得诺贝尔奖，陈羽凡吸毒，每一个走上热搜的新闻里，我记住了事件的名字，却并未有多少注意力去关注事件的发生、高潮、谢幕，就像路边开过的花，我走了千次，它花开花谢里，似乎连记忆中的影像都让我带着质疑——银杏树真的会开花？

今天突然想认真的写一篇文章关于电视剧《我们与恶的距离》，并不是它有多好，只是觉得：如果我们都开始寻找原因，一切即便是以龟速在变化也终归是可以改变些什么。比如原本打在无辜者身上的一滴水也开始学会温柔。

这部剧只有十集却有无数议题，触及到我思绪的变得千头万绪，借《苏格拉底的申辩》中苏格拉底的一句话作为讨论的开始吧：就像一段长跑，你们跑过了我，可是邪恶比你们更快。虽然今天你们判了我死刑，但是我的审判已经结束，而你们的才刚刚开始。

李晓明在有成剧院开枪射杀，被逮捕后只说了一句话“这辈子我要做一件大事”。一件事，一句话，十万火力。故事的开幕点爆了烟火，烟火好看，炮火很响，而我看到的最经典评价是今年的金马奖非它莫属。这句话没有错，可为何如此像个无赖。

很早以前我看过一个新闻，有一个杀人犯从北追到南，在逮捕后记者的镜头前面微笑着说“这辈子只在电视前面看过，没想到自己还会有上电视的机会”。评论区七嘴八舌，有调凯，有愤怒，有跟风，还有颟顸无知。

不记得是高中时代还是大学，有一则关于叙利亚战争的新闻报道：很多年轻人并不知道自己扛着枪，走在示威人群中会发生什么事，不过是单纯的觉得好玩。我相信很多人是没有足够的心理承受能力去看战地记者在战争核心区拍摄的图片。为了照顾广大人群脆弱的心理，血腥与暴力往往都被烟雾多遮掩。

这两则新闻，一个是有意为之，一个是无意为之，除了都挑战了人性的共同点之外还有一个共同点，这里面都有人群。《乌合之众》有一句：人群是没有头脑的，他们依靠脊髓在行动。一个人不敢做的事，但因为一群人而使得力量变大，从而失去胆怯，开始为所欲为。

为什么我们会需要法律？因为它是民主的象征？那奴隶社会、君主制社会、封建社会都有法律。最大的自由是自律。可是除了极少数人有足够的自律，大多数人并不能做到。因此，法律不过是帮助大家自律而已。

这便是整部电视剧我所想说的：你希望你吃的绿色食品是真正的绿色食品，你希望你穿的衣服是真正天然原材料，你希望你装的防盗门是真正的安全无害，你希望这个世界所有的监狱都能关住坏人。

读书群的伙伴说“就像无名河边上放生的鲤鱼，前面放生后面在捞”。我百思不得其解一个人究竟得做了多少亏心事，需要做这种事储蓄功德！事情的重复在于，一个人不仅需要如此荒唐的行为拯救虚无缥缈的福祉，也需要以荒唐的心里暗示获得人身安全。为什么一个人需要费尽心机的赚钱去买一套顶级公寓，安保措施达到十级以上？为什么一个家庭要花十倍的钱去私立学校？为什么一个人沾惹罪恶后从出生到死亡都是罪恶污染源？由这个问题开始的贫富差距、社会安全、学校教育、人际关系复杂到整个大英博物馆都难以容纳下其文献、研究、报告、分析、数据、解读。

你以为你花千金就可以建立逃避恶的封闭屋，它其实就是一场雾霾，同呼吸共命运。我们应该都知道从新中国建国至今，我们国家的法律条文增长速度与GDP比翼齐飞。我们也应该知道文化教育水平从全民平均的小学水平，飞跃到接近大学水平。我们更应该知道比起上一代人的生活水平，我们至少没被在类似于“三年自然灾害”谎言中弥难。

作为“七岁智商”的群体，我们深信只要去好的学校，有好的工作，就可以安稳、幸福然后在以平安为表面下享受着过完一生。我们谩骂法律保护有钱人的利益，然后转过身谋取一切福利让自己变成有钱人。在成为有钱人之后，我们才发现真正掌管安全无害的是有权人，所以我们在卖官鬻爵的勾当中让自己穿上权利的衣服。让我觉得在这个看不见终端的链条中最不可思议的一点是：踩着别人善良登上高峰的人，明明一生与庄稼汉同样奔劳却为何会觉得对方卑下。难道真的因为拿着屠龙刀的就长得比拿着杀猪刀的帅？

安全是自己给的不是法律给的；幸福是自己与自己的和解不是咨询师颁发的结业证书；理想的环境确实是争取得到的，但是它必须首先是理想不是幻想。钱和权，可以做很多事。比如你被银行前台营业厅的客服指责了一句，你可以立马让她卷铺盖回家。再比如，在昏庸和谄媚的法官面前，你可以免掉牢狱之灾。这些对于普通人而言是如登天难事，于他们而言不过是举手之劳。

可是谁想过，你今天比上一代人生活的环境更安定，你付出的劳动才是上一代人所说出来的那一点点苦而已。可是你觉得你过的好吗？安全吗？俗气一点：幸福吗？在法律保护了你的肖像权、财产权，选取权，被选举权之后呢？你觉得你内心获得安全了吗？你觉得你与十年前没有更完善的法律时，生活的更有安全感了吗？

为什么我们都知道鸟儿站在细枝上不是因为它相信脚下的树枝而是相信它自己的翅膀，却从来不知道自己才具有真正保护自己的力量，法律不过是那根树枝而已。我们没有翅膀所以不能飞翔，因此很多人会说，因为我们面对事实的无能为力所以只能求助其他人。很多时候我们不能惩罚罪恶，所以只能以恶治恶。

如果解决一件事你采取了最容易的方式也将埋下最容易引爆的灾难。群众的愤怒是最大的力量却也是燃料最快的武器。距离江歌案审判结束不过半年，媒体便抛出江歌母亲利用群众同情心继续装受害人等话题。我们明知道祥林搜是个悲惨的人，但是听了十遍后便觉得好笑。你以为你拿起的是道德的武器，其实不过是一张刻着惩恶扬善的求签桶。

法律只负责审判，它并不负责杜绝；道德可以负担一切美德但它负担不了公正。王赦说“我知道他杀了人，我知道他该死，但是为什么你们要这么着急。我们作为被告人的律师不知道，媒体知道。”

谁会知道自己在无形中杀了善良，这种比海洋之心，UFO还罕见的东西又何曾出现在我生逢不幸的时候？愿意坐下来听完整个新闻的人必定曾被不幸对待过，而被善良解救过。我想身在民主时代是我们的幸运，因为它努力的维护着尽可能多的人身上的利益，也给予身处最底层民众尽可能多的机会去挣扎。

我们对世界的不满并不会改变世界对待我们的方式，思想是根植在人生存环境当中，我不相信一个电视剧会改变一个人的决定，就像我不相信一个人没有被恶意的对待而做出了泯灭人性的行为。那么你知道一切都没有意义，一切都不会改变为什么还要做这件事？

恰好是我不知道这件事的原因，所以我想知道原因，在我正常行驶轨道上的一点点改变，角度似乎改变了，或许将来我不过是兜兜转转又回到冷漠的态度，但至少我曾在黎明前挣扎过。说这是五十步笑百步，荒唐，地图上中国与美国不过十厘米，你走五百步能到吗？

你是行恶的人，我在无意中种下了恶的果，我们都是有罪的，但我们中间差的不只是五百步，因为我还有人性的挣扎。《我们与恶的距离》并不是宣判了谁的罪，就像法律它并不能审判所有人的罪，它只是说了一个重复的话：无论是谁，犯了错都有坦诚错误的权利。道德审判的是人性，但你必须知道它来源于人性。我们只有七岁的智商时却没有七岁的善良，你觉得只有酷责才能制止悲剧，但是随处可拾的例子告诉你，酷责并未制止恶，再严酷的刑罚也阻止不了罪恶发生的脚步。真正阻止恶发生的，始终是那一点点的同理心，也就是人同此心，事同此理。

王赦说“媚，我真的很羡慕你，你有爱你的爸爸、妈妈，你生来就不需要懂得苦难。”（原文有所偏差，其意思一致）我看到这句话的时候，我能理解美媚所说的“这些我都知道啊，可为什么在你眼里我就是那种十恶不赦的人，我也只是想保护我的孩子”。

我们与恶的距离中间有什么？有你，我，他还有它，一个人不仅有人性还有兽性。我们不需要宽容任何人，但是我们需要克制自己的兽性，这份克制里需要我们去明白一个人的难处，去体谅一个人的不幸，去知道一件事发生的推力，从而改变自己的例行轨道，避开下一次的种恶之旅。世界本就不缺恶意，何苦为难善良。

为什么我要写这篇文章，为什么如此迫切的想要推这部剧，我想或许这样那个濒临绝境的人会获得最后一根稻草，而有一天我的小孩路过马路时，对方会留存一丝善念。毕竟，如果悲剧发生时，始终是：我们无法挽救的不只是生命还有人性。那法律的意义在哪里？道德的意义又在哪里？活着的保障又将何去何从？

纪云禾在万花谷是束缚的，她极度渴望自由，外表坚韧不屈，内心却也柔软。

有大爱会为长意心动，也有小爱完成自己的驭妖任务。心有梦幻仙岛，脚下却万般滋味。

对不公抱有不平并敢于挑战自己，极限对峙。面对顺德仙姬种种刁难不屈不饶，面对长意的深情隐忍自己即将仙逝的不经意。从来不哭的纪云禾的确没有哭，她只是留下“珍珠”而已。

总说爆发式的演技用爆发式的哭来形容。我喜欢的爆发式演技恰恰是纪云禾隐忍而又倔强的、不经意间的自然流露。不得不说，迪丽热巴在这部剧演绎的太好了，她的演技真的很可。

终于不再是傻白甜，哭的像个傻子的仙侠女主。

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[cp]#肖战杨紫# #肖战方回应与杨紫聚会视频# 肖战方回应昨晚被曝光的与杨紫聚会视频：艺人一直以来都是单身；（视频是）2020年星光大赏后平台组织的大聚会，有其他艺人和主办方在场；视频刻意裁剪掉其他在场人员，恶意制造和传递假象；请大家不要被挑拨，不要上当[cp]#肖战杨紫# #肖战方回应与杨紫聚会视频# 肖战方回应昨晚被曝光的与杨紫聚会视频：艺人一直以来都是单身；（视频是）2020年星光大赏后平台组织的大聚会，有其他艺人和主办方在场；视频刻意裁剪掉其他在场人员，恶意制造和传递假象；请大家不要被挑拨，不要上当。 [/cp]

前面还将就，后面不知道是不是换了编剧，好烂的剧情，完全不合逻辑，不负责任的编审，一直心疼gus，高海宁人设极度讨厌，情节超级不合理，男二女二演技超浮夸，导演也是吃si的吗，以前挺喜欢黄德斌的，没想到这种剧本也接，真的不愿意相信也不愿意看到TVB没落的今天。实在没剧本就翻拍吧，多拍点专业人士的剧集。

像“一公升眼泪”的纯情也是这里，像“下辈子我再好好过”py泛滥也是这里，像“远程恋爱”明明都是成年人好多年但恋爱时那么纯粹甚至拖沓也是这里。喜欢日本，是因为不管纯情还是情色，都不会假装，谈论一切都可以像“今天天气不错”这样，非常坦然的娓娓道来。

1、除了各种常见的matching类 app，日本有很成体系的yp网站。比如有名的ワクワク之类，它的“成年版”相当的细分，大家会详细写出希望的时间、地点、具体流程，或者单纯写“在找能马上见面的人”。

敏感词太多应该不能打出来，想截图但不知道大家日语程度....

以前的公司在新宿，每到周末，新宿东口和toho电影院门口就都是yp见面的人们。“啊，你就是xxx吧”，“啊 让你久等了” ，“哎呀你真人这么可爱的！”“哪有啦”...边说边携手走进歌舞伎町的lovehotel一条街。

2、2017年第一个日本py来见我时候，问我“你有セフレ（py）吗”的时候我说没有，他一脸惊讶看着我，然后 “中国人真的保守呢”... 那时候我也是一脸懵逼www

3、日本人为什么喜欢py？

个人总结是，日本（其实主要是东京）国情、社会观、压力和中国不同。尤其东京，每天的学习、工作压力已经很大，“恋人“如果更消耗精力的话，不如找个セフレ轻松些。（小声bb：和日本人谈恋爱比中国累多了）。

但也因为py文化自成体系，所以大部分人都很守规矩（肯定用T、不强迫，甚至自带名片、体检报告的www），也很有礼貌（一如日常般的表面工作要做足）。至今记得有个美少年来我家（正确说我闺蜜家）时候，由于没做家务，玄关很脏，他还是日常的拖鞋、摆正，洁白的袜子踩到地板那一刻说了声“お邪魔します(打扰了）”，那一刻我特别心疼他的白袜子...

4、其实现在东京也不那么流行yp啦

因为yp也麻烦，现在东京从セフレ（sexfriend）变成了流行ソフレ（softfriend/一起睡觉但不发生sex的关系）

东京真的太寂寞了，大家都在抱团取暖。

5、看了下组里大家的讨论，只能说还是和中国人谈恋爱比较轻松开心，日本人セフレ什么的，都是上辈子的事情了～大家很多疑问和想法也都可以理解，毕竟精神是社会物质上的产物，其实两个国家这方面的想法、观念差别都很大，所以国内的朋友不要太较真～

6、我们的小守长大啦！！！

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港片味道很浓，首映体验真心超值！一直都喜欢导演刘镇伟的喜剧风格，这次演员表现也很到位，都市诙谐，笑点不断贯穿全剧，故事情节简单而又不失紧凑连贯，部分无厘头镜头轻松愉快而又充满亲情，值得一看！南昌首映式亲眼见到刘镇伟导演和女一号张瑶，可惜男主角王迅因档期原因遗憾没到现场，不过还是通过VCR跟参加首映式的影迷朋友们进行了互动，电影里男主角的方言是比较搞笑的，13日公映还是推荐大家去看看！

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我最讨厌的就是这种翻拍，我不知道有什么意义，高级模仿秀？很多优秀电影都不能引进和上映啊，这种浪费电影资源的做法，既无法培养导演和编剧，演员也得不到锻炼，更是浪费中国电影崛起的机遇期，而且这种改个名字就能重新上映的做法，难道不会涉及欺诈吗，广电这种不管管？！电影行业飞速发展的机遇期不是无限的，希望有关部门及早规范电影市场行为，包括要特别注明是否翻拍，以及电影分级制度，好的制度才能健康快速发展。已经多次在电影院买完票发现是看过的翻拍电影了，不知道有没有朋友跟我有一样的情况，帮我顶上去问问这种情况以后能不能退票！

看得我好生气啊男二·真哥哥出现后是不是换编剧了啊！为什么要有那么多苦大仇深为了虐而虐的狗血剧情啊本来还挺喜欢的，尤其是棉花糖那里，好甜好甜，但后面就直接转变了画风好嘛？越追越糟心，且男主后面出现的场景太少了吧，我都要怀疑他是不是男主了。为什么要给他设计人情世故都不知道的人设啊总体看剧体验如下——一开始：啊啊啊啊啊好甜，男主每次在女主遇到危险的时候出现的样子好帅，男主好温柔后来男二出现：啊啊啊啊啊好沙雕搞笑拉风，他每次出其不意的武器都好沙雕啊。男二才是值得关注的后来女二出现：啊啊啊啊啊女二笑起来好甜后来男二为救女主失去了当选盟主选拔机会：有男二这样护着妹妹的哥哥真好啊，感动后来女主为救男二骗了男主：emmmmmmm女主智商令人捉急后来男主因为被骗而昏迷不醒错过盟主选拔：emmmmmm为啥没有人好好搞事业呢后来男三为陪女主独闯黑暗森林失去双目：emmmmmmm为什么男三也要喜欢女主？也要为女主受伤？后来男二为救女二服下剧毒：这也可以？这段剧情有毛用？后来女主和男主误会：emmmmmmmm女主真的喜欢男主？？？？后来男主为女主自断心脉：……后来女主为救男主自刎：.......。。。。没有后来了爱咋咋滴吧果然超过24集的剧都是疯狂注水剧毁灭吧??

而且全剧三观不正，不停的在抢哥哥，抢妹妹。又不是心上人，有俩哥哥，俩妹妹不行吗？？？？？？？？？？有什么好争的，有什么好虐的？？？

咋滴，剧里的亲兄妹是非得要在一起的节奏吗？和心上人在一起，和哥哥妹妹住对门不好吗？有啥不可调和的非得搞得伤筋动骨人尽皆知。

最近几年，“饭圈文化”越来越盛行。

粉丝们分工明确，前线、后期、反黑、控评、打榜…...为了自己的偶像越来越好，他们的应援可谓无微不至。

饭圈女孩真情实感的追星，路人一脸懵的困惑饭圈在嗨个什么劲儿，这已经成为现在的常态。

日本的偶像文化比我们早的多，对饭圈的研究也更透彻，最近就有部日剧像镜子一样将饭圈的百态给展现了出来，极尽写实。

《所以，我就推你了》

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《共和国血脉》观后感

本以为是一部正能量的，史诗般的电视剧，反映石油人可歌可泣的创业历程，体现石油人的热情、豪迈、忠诚、担当，结果全没有。玉门作为新中国石油工业的摇篮，一点都没体现，“三大四出”就是几部钻机，几个钻工？建国初期引领中国中国勘探、开发、炼油技术的发展，第一个开展注水、注气的油田；第一个研究并应用电测技术的油田……数不胜数。

石油师的代表“石兴国、许茹”是正面的，而石油工人的代表“邱建设、刘大勇”就是负面的，铁人王进喜就是石油工人的优秀代表。邱建设一直对反对他入党的石兴国使绊子，刘大勇对情敌石兴国刁难。

石油师当时主要分为三个部分，一部分钻井、一部分炼油、一部分运输和工程建设。

勘探、钻井方面，可讴歌的题材太多了：技术上冬季钻井，快速钻井等。1953年，发现新中国成立后的第一个油田——石油沟油田。1955年现场压裂施工，中国第一次。石油师和原来的油田工人当时是有矛盾的、冲突的，但都很好的解决了。钻井结对子是一个很好的题材。但表现的不够，缺乏张力。

运输方面，当时玉门石油东运兰州，660km的距离，能够发生多少事情？1954年，原石油师师长张复振在人民日报发表《艰巨的原油东运工作》。

让我最愤怒的事，感情戏太多了！石兴国、许茹、梅大妮，刘大勇的四人虐恋；田文艺和刘小青，唐娜和周远。还有其他纠葛，比如国民党遗孤小雨。特别是四人的感情戏，已经26级了，还他妈的纠缠，最后落得个“棒打鸳鸯鸟”，而棒子就是国民党特务哥哥，有情人难成眷属。套路都不过脑子，许茹生病，刘大勇送她去医院，受伤，下嫁；石兴国因爱成疾，梅大妮照顾，娶梅大妮。

许茹因为特务哥哥，没有去苏联留学，又不耽误石兴国的政治前途，选择退出。许茹如白莲花一般，牺牲自己，成全别人，嫁给了刘大勇，刘大勇酒后乱性，强奸了许茹，最后居然失忆了？你当男人都没喝醉过？

历史错误：

1. 玉门油矿是和平解放的。主要是邹明领导下的工人护矿，国民党有破坏的企图，但随着大势已去，各路人马也各怀心思，破坏油矿的想法根本不坚决，最后再各方势力的周旋下，和平解放。国民党部队和解放军在1949年9月25日，一个离开，一个进入。

2. 中国派出第一批苏联留学生，是在石油师转业以前。

3. 1955年在罗马尼亚人指导下，玉门钻井队打出中国第一口深井——青4井，友谊之井。

还有很多，不再查了。