注：说这片子剪辑混乱我也是醉了，我看720p烂画质我都能从主角的胡子和衣着判断时间，而且人家每次闪回都给你标时间节点了，我寻思现在一百以内加减法也是难事了？

可能唯一理解的困难在于，对于完全不了解美国司法体制和说唱文化，甚至对于黑白人种冲突都不了解的人（这种观众为啥要看这个片子呢…………）可能不知道这个电影在讲什么。

总的来说其实是挺常见的设定，美国的种族歧视引发的冲突，司法体制的腐败，东西海岸的饭圈文化，本来应该是个buff叠到飞起的题材吧？

但是实际上非常有趣的是，如果你查一查这个片子上映之前的一些消息，就会知道这个片子有点像是禁片，美国贾樟柯实锤了。

因为这个故事，八成可能是真的，也就是说与其说它是传记片，不如说是纪录片…………

整体氛围让人想起HBO神剧《窃听风云》（The Wire，一般译为火线重案组，但恕我直言这个完全翻译跑偏）

主角和窃听风云剧的第一主角McNulty一样是个30岁左右白人男性，Homicide Detective，只不过《窃》一剧发生在黑人地位更高的巴尔的摩，本剧发生在LA和NY，两人都是追求正义，反对上司的指令，越级，编瞎话，搞大新闻更是常事，剧情的核心都是借由这类伟光正角色的行为和遭遇批判社会的黑暗和危险，系统的僵化和腐败，好人得不到好报，正义得不到伸张，律师、罪犯、政府高层以及高级督察串通一气只为了政绩和选举考虑，底层警察受打压、背黑锅，有人堕入黑帮成为黑精，剩下的人苦苦支撑没有希望。

其实这不就是哥谭吗，这种题材的故事其实要编个蝙蝠侠故事或者惩罚者故事都是相当烂俗的，但是本片和《the wire》一剧的优秀就在于贴近现实，此剧获得的诸多荣誉和好评在此不表，还是说本片的优秀之处，首先，选角，depp爷突破自我演了个倒霉催的浓眉大眼主角，感觉还是很成功的，虽然个人特色没有McNulty的爱尔兰口音+james那么令人印象深刻，除了跟儿子关系不好以外就没什么记得住的了，有点片面化，而且有点故意卖惨的感觉（尤其是饭馆点菜要个贵点的菜那段，虽然确实能让观众看着揪心，但是太刻意了，因为现实中普尔警探在十多年前就因为心脏病（真的吗？）去世了，而按照本片，他以业余身份查案十来年，卧槽，他连401K都没有，他怎么活下来的？），然后黑人记者演的也不错，毕竟也是影帝了，尤其是在老板饭桌吃瘪那段和后来发火，直到跟主角言归于好的那段非常令人信服，起码符合我对美国记者的一般印象。

其次，虽然有人批判剪辑混乱，但我反而觉得这种超量信息的密集剪辑手法非常符合凶杀组调查的一般状态，和主题切合的很好，而且大多数镜头也非常直白，没有用过多的蒙太奇手法，也没有用暗示的手段，仅仅是使用了多POV的时间线回溯法从每个涉案人员的角度拍摄，但是还原作案现场的效果却十分精确，而且不会用暗示性的剪辑让你有先入为主的推断。

最后，我个人觉得导演的屁股还是很正的，没有媚黑，也没有回避问题，而是真正的从解决问题的角度拍了这个片子，也许这就是为什么本片，作为一个没有大商业背景，没有预设目标受众的现实主义剧情片遭遇它商业上失败的真正原因。它所揭露的一切，也都在它本身的遭遇上重演，但是所幸我们还能看到它。

说到这我不得不想起最近的美籍战地记者 安德烈·伏尔切克被害一案，so much for freedom of the press ，联系本片和《The Wire》只能说美国的体制问题，从司法、媒体、教育等等层面都有千丝万缕的联系，而其核心原因都是相对于其行政效率过于频繁的选举制，我不是键政精英，所以有关这一点我就说到这里。

一脸平静的看完，一点也不恐怖美国人的一些官方机构就是喜欢这样，每次都是不问青红皂白，就只看到表面去判断一个人，永远不问清楚到底怎么回事，只有自己遭遇到了才会相信。女主就是这样，害死了别人的孩子，只会保证，只会不信，只会Sorry，只会质疑巫医的办法，最后呢，自己遭遇了别人遭遇的事情，才相信和倾听受害妈妈讲的吧。女鬼也是，凭空移物，突然出现，却跟一家子在纠缠门的事情，一扇门还能挡得住你？笑话。孩子们见鬼了竟然第一时间是撒谎而不是说给妈妈听，真的一点也不像小孩。小女孩就是喜欢无中生有，都不知道被救多少次了。女鬼最后也真是直爽，大喊的大步向前，不瞬移，也不闪躲，直冲冲的给女主刺，牛！总的来说，中规中矩。

剧情大意就是老太太年轻时，家里女仆和老爷好上了。老太太想害死女仆，女仆被老爷抛弃后来在水边自杀变成厉鬼害死老爷，老太太独自抚养两女一男。

老太太非常重男轻女，对妹妹很不好，姐姐和妹妹也有矛盾，有一次姐姐的鞋子丢了让哥哥去捡，结果哥哥摔倒溺亡（女仆鬼？）。姐姐嫁祸给妹妹。妹妹被老太太呵斥。在这种环境下长大的妹妹再加上被女仆鬼惊吓，心理出了问题。老太太以为妹妹鬼上身就叫来了道士。结果道士LJ了妹妹，妹妹万念俱灰跳井自杀。老太太在道士的蛊惑下，砍下了妹妹的头，骨灰封印在床下，头封印在井里。

姐姐因为妹妹的死和老太太争吵，被女仆鬼制造的泥坑滑倒死在井里，只留下一个孙女。之后孙女被妹妹附身，解除了床下的封印，姐姐不知道自己是鬼，依然以为自己还活着，和有阴阳眼的男主一起进入镜中世界，知道了妹妹的回忆。之后道士救了被附身的孙女，但是妹妹附身到老太太身上，老太太杀了道士，要挟男主下井解除了头部的封印。之后和姐姐永远在一起。

总体来说还是很不错的，时间线比较乱，兄妹三人全是被女仆鬼间接害死的，恐怖点比较多。虽然在深度或者艺术性上没有咒那么有讨论性，但是作为恐怖片是绝对及格的。没有耐心的观众千万不要错过。

2021.04.10二十六集开始，我已经失去了兴趣??勉强快进到大结局。玲珑和元一像工具人……君主线真的稀碎约等于无……减一星?

2021.02.02。目前看到12集，给五星鼓励，国产原创剧本加油。昨晚打开芒果，看这部剧，一口气看到更新。前面三、四集我2倍速看，银妆出场我被吸引了，1.5倍速看合适。剧情还是比较吸引我。①很多小细节比较反套路，比如反派没有杀掉女主族人，船主推火屠辛下船（有把我笑到）…②也有感动的，乌缘小时候给“十金”那里我差点哭了。她鲨了拐卖老贾女儿的坏人时说“卖女人的，都该死”，有爽到。③银妆和微生家主之间势均力敌的对手戏，也比较带感。落魄贵族小姐和首富的联姻，小姐搞事业，首富爱而别扭。据说后面银妆会有黑化模式，期待看看。④神治还是人治，其实历史已经给了我们答案。但是能在国产剧看到这类型的思考，还是让我惊喜。（大概我心理预期比较低）⑤神主真实存在吗？我个人认为是不存在。这只是元氏的谎言（这一句预告片有说）。三大神姓，元氏、银氏、篱氏合力造神。过程现在我们观众也不清楚。我猜测那些晶石比较关键。银妆哥哥给她的传家宝，那两块石头是伏笔吧。跟石头能让人人体变异有关？

⑥魔鬼?元氏出卖灵魂给魔鬼?魔鬼是从哪里来的啊。

⑦人牲?宿川流传的“神主”其实是献祭给魔鬼的人牲?这么一想玲珑好惨……

⑧晶石。这些晶石是地火深处喷出来的吗？还是天外陨石??天外天，光波辐射过的，使得石头质变且带有放射性物质?经过时间沉淀，放射性被三大神姓还是某某姓以某种方式保存下来，开启这种能量需要特殊技巧。一是滴血啥的（姓氏后人），二是“异性相吸”，比如那银妆那对阴阳镯。三嘛，特殊外力强破，副作用是不稳定，效力不大。

留给我疑问比较多，等更新。

看这部剧的心路历程就是两句话:呀！挺好看？！2.呀！明明可以更好看的！

虽然是粉丝，但说实话一开始没抱太大期待233但前大半段真是惊喜的十分有趣好看，有几个桥段甚至很有思考深度，被感动到了！中间有几集明明很有升华点，可惜最后那里逻辑和深度突然就没有延续下去了，点没有深入切，然后最后突然就变得很普通，很一般了。不过篇幅太短，想要做得有深度也确实考功力。只走了相当普通的一条路，后面还有点走偏了。

朝子与麦一见钟情，相恋过程奇妙且短暂，半年后麦不辞而别。两年后朝子遇到长得和麦一模一样的亮平，他们朝夕相伴，日久深情，共度了五年光阴。但在某日，消失已久的麦又突然出现在她的生活里，打破了原有的平静，朝子选择离开亮平和麦一起奔赴远方，但经过一昼夜，她又重新回到亮平身边。——《夜以继日》就陈述了这样一个故事，看似简单实则复杂。

麦与亮平虽然有着同样的脸庞，却是截然不同的性格。麦是个自由自在的人，飘忽不定，难以捉摸，他与任何人都保持着一定的距离。他可以买一次面包就一夜不归，可以随随便便就消失两个礼拜，也可以出门买一趟鞋子就再无音讯。麦与朝子第一次见面就亲吻对方，姓名、身份全都无关紧要。对于朝子来说，这样的麦让她始终充满好奇心和新鲜感。

亮平出场便是穿着西装，在公司就职，全名是丸子亮平，姬路人，大学开始去了大阪，偶尔出差来东京，家中独身子——这一细节旨在突显亮平与麦的反差——麦出场于无形，朝子甚至都不知道他的全名，其他信息亦很模糊，而亮平则是从一出场就把他的所有信息一一公布。且亮平的性格温和沉稳、踏实可靠、细心周到。朝子在他的身上得到安定的幸福感。

朝子，麦，还有朋友冈崎、春代四个人构成了名为“麦”的时空；后来的朝子，亮平以及另外两位好友串桥和真矢，同样是四个人，又构成了名为“亮平”的时空。朝子同时处在两个圈层中，且他们之间互不干扰，互不重叠，这种“不干扰”具体表现在：朝子很清楚自己是因为亮平长得像麦才和他在一起，但共处了5年的她坚信自己对亮平的爱与麦无关；同样地，在朝子坦白后，亮平也说自己早就知道他和一位叫鸟居麦的人很像，并且知道那是朝子过去喜欢的人，但这并不影响他们之间的感情。

朝子是整部电影唯一的主角，她分裂地存在于两个时空圈层中，即使是她依然拥有对麦的记忆，但此事并不影响她与亮平的感情——直到昔日好友春代的再次出现。春代从“麦”的时空走向“亮平”时空，打通并串联起两个时空（时间段），她是唯一打破两者关系的角色，也是所有缺乏逻辑的行为中重要的一笔。因为她的出现，朝子得知了麦现在的情况，也是和春代在一起的时候，朝子与麦再次出现在同一个空间中。

在朝子对即将迎来的与亮平在大阪的新生活满怀憧憬之时，麦突然现身，一面打破了朝子和亮平原本的安稳平静，一面也完成了他曾许诺的“哪怕会迟，但我一定会回来”的誓言。

麦与亮平两者之间的边界被打破以后，朝子也就无法维持原有的状态，无法坚持与亮平继续这么多年来日复一日重复着的生活。她迫不及待地想要去见麦，抑制不住自己要和他靠近，他的出现让她魂不守舍，以及当他再次向她伸手的时候，她果断地交出自己的手，和麦一起离开，决绝地丢掉了手机，抛弃了朋友和猫，以及曾与亮平共同拥有的一切。朝子以为麦的出现是对她的救赎，只要跟随他，就能走向她理想的爱情中去。

打碎的盘子象征着朝子与亮平这段感情的破碎，正如影片中串桥所说：“有形的东西都会破碎”——朝子与亮平之间稳定的感情是“有形”，而朝子与麦之间刚好以“无形”来定义，而无形的东西只会幻灭，它出现于无形，也将消亡于无形。

麦的所有特征都象征着虚无，充满了未知和不确定，朝子与他在一起的时刻，以及分开之后仍然想象着和他在一起的瞬间，都有着女性对美好恋爱的幻想，对照“理想”一词；而与亮平共处的时刻，大部分都是在家里，吃饭，看电视，日常琐碎，温馨美好，但与前者相比要更为“现实”。

而朝子是一个分不清理想和现实的人，她把自己和亮平在一起的时光形容为一个很长很幸福的梦，而以为此刻和麦在一起才是真实。现实与梦境颠倒置换，旁人都很清楚，作为观众的我们也很明白，只有朝子当局者迷。而在又一次夜以继日过后，她又蓦然醒悟，亮平才是她想要的真实。

麦的无形和亮平的有形对照着梦境与现实，幻想与真实，具体还表现在：朝子离开亮平之后，亮平一蹶不振，甚至表达了自己对朝子不会再信任；而当朝子对麦说，要回到亮平身边的时候，麦没有任何感觉，反而还提出要送她回去。

两个时空中的朋友也有一定象征，比如冈崎生病，还有真矢产子等，这里就不作赘述。

影片中三次高速公路的出现，第一次是朝子和亮平从北方回家，她睡着，醒来，问身边的亮平：“已经下高速了吗？”——这一段高速路的行驶是从白日到黑夜；第二次是麦带着她驶向北海道，她睡着，醒来，车子停在仙台附近看不到大海的路段，她问身边的麦：“下高速了吗？”——这一段的行驶是从黑夜到白天；再到第三次，就是朝子独自乘坐长途巴士，去大阪，再次回到亮平身边。

高速路是代表重复的记号，除此之外『重复』还体现在摄影展，故事开头朝子与麦相识在摄影展，故事中段朝子和亮平也共同参观了同一个摄影师的摄影展，还有一处是麦和好友冈崎过去是室友关系，而后来的朝子和真矢也是同住的关系。所有的重复都预示着一种开始，也体现了一种转折，整部电影以及这一故事想要表达的主旨，就是这样一个不断重复的过程。

夜以继日，兜兜转转，朝子一刻不停地在两个男人之间徘徊，周旋，循环往复，并且直至电影结束，这样的重复都不会真正停止，犯过错误的人一定会在同样的地方犯同样的错误。电影探讨的就是现代爱情中这种无比写实的状态，对还未得到的和已经得到的，对想象中的和现实中的，简单来说就是对理想与现实的摸索。

诚然，朝子的这种周旋是令人恼火的，但她好像除了不断触碰不断试错别无他法。这也是很多年轻人在爱情中都会遇到的困惑。很多人总是不知道自己要什么，在感情中常常陷入迷茫，对现状不满足，不知道如何选择，什么是对什么是错，在和眼前的人度过热恋期之后，总是会把缺少新鲜感当作借口，而后想象着和别的什么人在一起或许能过得更快乐。

荣子阿姨说，自己从前会为了一个人从大阪到东京只为了吃一顿早餐，而那个人也不是自己后来的老公。

滨口龙介如此善于捕捉女性的细腻，如此了解人类的爱情。——这是继《欢乐时光》和《夜以继日》之后我对导演的最高赞誉。

整部电影都很静，静到有点像年代更早的那些日本电影，街景空旷，影像也很怀旧，只剩下日与夜不知疲倦不断更迭，高速路漫长静谧和思绪百转千回。远方的极光和大海难以触摸，而门前肮脏的河流也很好看，触手不可及的永远最美最好。

我晚了一天看结局，哪里都在刷着烂尾了，看的我心惊肉跳的。

其实看完之后还是觉得在意料之中的。衍生剧致命平行，被称为被玩坏的配角们的故事。这些平行世界的产生就是旺太郎的自私行为后果，(前期几次不算啊)。

我是从第八第九集开始，我对旺太郎这个角色就开始充满了鄙视的态度了，是真的太人渣啦，我以为他会为了沉船事件去为家庭寻求公平，但是他是为了扳倒哥哥，娶亿万千金，闲闲演的真不错。前期还觉得他救妈妈什么的，但是第九集，哥哥杀人开始，我真的是感到配角真的被玩坏了。旺太郎因为自己的私欲，搅浑了这些人的生活。

最后一集中，旺太郎和配角们包括宰子都说了一大堆话，一大堆建议，这个点我不是太喜欢。嘴遁一下，哥哥就坦白自己的不对，长谷部就去打工了，有点过。尤其是哥哥那里，有些强行骨科he了。结局旺太郎和宰子暂时不在一起是很正确的，我相信渣男可以洗白，但是洗白需要时间洗一洗。不好好虐虐渣男，难道直接给他happy ending吗?

哥哥这个角色因为是真剑佑演的，我爱到不行了，说实话，真剑佑演技需要提高，这种贵公子还行，大隔壁 《是我们做的》，演的啥呀。哥哥这个角色其实是被玩的最坏的一个，到后期尤其可以更坏(玩坏的坏)一点。哥哥有一段自白，他做错了什么，用尽身边所有的资源，去爱，去保护妹妹远离人渣。想象一下就是霸道总裁文里的总裁，为了给女主报仇，找人胖揍一顿人渣。只是可怜在这部剧里，哥哥是配角。

亿万千金嘛，剧情需要，必要傻白甜，不然，旺太郎怎么骗到手，稍微有点智商的妹子都不会在三个月里爱上个牛郎然后结婚的。

ps苏打和闲闲吻的太不用心了，吻下巴吗

【详细】

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曾志伟连续三年拍了三部贺岁喜剧，2010年的《72家租客》，2011年的《我爱HK 开心万岁》，2012年的《2012喜上加喜》。晚上看了第二部，香港不光是国际化大都市，有着健全的法律和ICAC，有繁华的维多利亚港，他更有像木屋村，和所谓的笼民存在。就像哥哥张国荣说的，一个小岛上能居住700万人口，本身就是一个很神奇的存在。年龄越长越对浮华的东西不感冒，总喜欢找出之前的老港片来看，总感觉那才是一个真实的香港，有重庆森林那样错综盘根的大厦，有霓虹闪烁的老字号商铺，有说不尽道不完的市井故事都市传说。更有的是人情味，俗世温暖。歌神张学友这两年在大陆巡演，场场爆满。前几天在抖音上看到几段视频，他在演唱会上唱着《她来听我的演唱会》，底下的情侣观众，害羞得接着吻，看着那些观众，好像大多已不再年轻，这场景着实让人动容。我想，张学友的粤语歌，和老港片的爱恨情仇，曾陪伴着他们度过最美好的青春年华。有人说这几部电影是港片的回光返照，都是人说出来的。其实不管怎样，香港始终都还是一样，种花的人始终都会变成看花的人。这是对土地和人情的眷念。就像这部电影开头，曾志伟在大屏幕上打出来的一样——“献给我的父亲。”

强烈的写实风格让观众看到了一群乱世中的落魄草寇，他们并没有比平民过着更快意恩仇的生活，平凡甚至平庸。每天苦闷于口粮的来源，抢来的也不能挥霍，小心翼翼地吃，哪个敢多吃一点都会被众人殴打。过节时为能吃上肉不得不杀了帮里作为生产工具的马，杀马的那个镜头惨烈至极也揪心至极。头领说「这匹老马不中用了，吃就吃了吧」，帮中有一老者听闻，不免想到自己，悲从中来。悲凉的气氛始终贯穿在这群人里。影片试图将这份悲情归因于流年不利。因为流年不利，所以他们落了草入了寇，因为世道惨淡，所以民不聊生种不出庄稼以至于一份口粮也难以劫到。策马入林也许是他们唯一的摆脱不了的宿命，他们有其他的选择吗？电影里有过几次，问到其中几个人退隐之后做什么，答出家，答落户，答种庄稼，可最后都没有落得一个好下场。电影里唯一让人感到浪漫的，后来的头领与民女之间渐渐产生的感情，一起离开了山林。然而仅有的让人看得到的希望，竟也被编剧在最后一秒扼杀。弦外之音我试揣之。流年不利于是策马入林，偏安一隅却依旧困顿，试图反攻但从看不到希望。你听有人在唱「离别了乡关，告别了爹娘。万里迢迢，足迹遍天涯。如翱翔之飞鹰，却寻不着可栖之树。如暴雨之底云，却寻不着可憩之谷。如秋林之落叶，却寻不着可埋之土。」老者说「往南方去，往南方去吧」人生在世，或案牍劳形，或策马入林，不管是何角色是何职责，但求顶天立地，无愧于良心，这便不枉来此人世一遭了。

这个破局锦衣卫，烂片。演员武打动作，像是摆拍，表情木讷，不走心，明明没有侠者气概，总是在装，演技真的让人不舒服，拿剑的瞬间感觉娇娇诺诺的，不适合武侠，武侠应该是流畅的动作、忖度的智慧、荷尔蒙爆发的气概，演绎快意情仇的感觉，此片唯一的亮点故事剧情还算可以，找一些实力派演员，这应该是个不错的影片。可惜了

舞出我人生系列前面几部基本上都看了，舞6里关于街舞的部分依旧很专业，很然很炸裂。

剧情么，Set up系列都没啥值得推敲的。

演员么，喜欢铁蛇、铁猴，弹幕说女主是17岁的孟美岐，蛮好了，至少没跳戏，跟铁猴在派出所门口斗舞那段很自然，也很酷。

总之，不得不说哪怕就电影最后20分钟的街舞battle都值回六块钱的票钱了，舞蹈是真牛。当然，要是剧情里再加上跑酷的情节就更令人开心啦。

哎，真的挺难过的。本来看了第三章还保留着对整个tri的期望。还拿着第三章反驳一直吐槽tri的同学。然后满怀期待去看第四章，看之前一直默念，别搓别搓。看完真的。。。随随便便进化真的好让人尴尬。以前进化都是伴随着成长，像天使兽超进化的时候，真的做足了剧情。当时看想，快进化快进化啊！现在看tri都是，别进化别进化。。。

一章tri一个多小时，相当于小时候动画片3-4集。六章总共相当于18-24集，完全足够去描绘完整的剧情。打吸血魔兽的时候也就20集的样子吧，不过我没记错的话。可能还没有，前面还打了猩猩兽。这20集描绘了每一个数码兽的进化和每一个孩子的成长。现在呢，不知道主旨是什么。

不过脑残粉还是会继续追下去了。这是不完美的句号。。。

20190723 轩儿

#风中奇缘#那一天，我透过密密的枝叶和溪谷的风看见了越使越近的白帆，我以为那是云，如此不一样的云，然后你走进了我的时间，像风中挟裹的叶子和沙粒，在我简单的生活中添了不一样的感觉。

爸爸说你们是外来的侵略者，会破坏我们的家园，可是我不相信，不相信你会这么做；树婆婆说世界上正确的路都不容易走，我想她是对的，也正因为不容易才更弥足珍贵。那一天，我听见风轻轻的告诉我，有一个乘着大船翩然而至的少年，我愿守护我的家园，我愿与他同生相结。

中国不但不让拍这种类型电影，不允许影片中出现鬼，而且不允许类似电影在中国上映，这样做国人的思想素质真的提高了吗？外国人素质真的比我们低吗？前段时间战狼2上映，中国票房爆表，但是在影业比较发达的国家确实没人看，所以一些国人开始呼吁“他们不看咱们的战狼咱们以后也不看好莱坞大片。”看到这样的回应心里真不是滋味，古人都知道不耻下问，勾践也知道卧薪尝胆，我们作为一个现代人怎么能这样。落后就要前进，不懂就要虚心学习。也不是说战狼2拍的不好，最起码比以前的战狼1好多了，这就是进步，但是只是在中国票房高，放在全球就不行了，你能说只有中国人懂得欣赏，别人都是傻逼吗，我想说的是大家都认为好才是，要不然还设个屁奥斯卡金球什么的，就是这样。