公主凭什么成为女王，靠爱与和平？以下为你深度揭晓。 王城的街道上充斥了小偷、强盗、乞丐，主角阿拉丁也以偷盗为生。阿拉丁很明显还是渴望向上的，在一个如此繁华的城市，为什么他没有一份正式的工作？很可能像阿拉丁这样身份的人，已经不可能得到一份正式的工作了。王城或者...  (展开)

很傻的一部喜剧，实际上不是特别好笑，但我后面的几个女孩笑得特别嗨，几乎让我怀疑她们是这部电影的的拖。但会过来，纯粹把它当喜剧片来看，还不错吧，可以让人笑笑，黑猫警长那段亮了，我觉得喜剧能这样就不错了，放松放松。再着就只能说是支持国产了（就让我的50元为中国电影事业加砖添瓦吧）。 傻傻的电影就傻傻的看，别太较真，否则真伤不起啊

?神秘世界历险记?，讲述小女孩来到动物王国展开欢乐冒险的故事。本片是国产动画有史以来CG技术运用的最好的一部，而且故事也是老少皆宜。配音方面，刘露配的雨果和陆揆配的大狗熊和啦啦的配音都非常的有神韵，配音导演姜广涛在片中配的其它几只熊也很萌。片尾有彩蛋，千万不要走开。总之，值得一看。

        《我为相亲狂》电影虽然搞笑，但还是反应了许多社会问题。杜海涛演的童军是个精打细算的相亲抠门男，其抠门程度只有你想不到。但他核算了相亲成本之后，生活的压力也随之而出。剧中饰演他女友的啾啾，是条不折不扣的女汉子，有着一颗爷们儿心。往往这样的女孩找对象也挺难的。江小鱼和米雪就更不用说了，技术宅与干物女，活在自己想象的世界里。还有赵帅和白晶晶，高富帅与白富美，真的有想象中生活得那么如意吗？在影片中你会找到答案。很多时候的确是时代造就了病态的生活，造就了这群问题男女。我们不能只看表象，应该结合时代的背景，宽容地对待。我们在看完这部影片笑过之后，也应该好好反思一下自己，有没有剧中人物存在的弊病，可以防患于未然，为未来的相亲道路先打一剂预防针~

当小齐推说都来过米兰好多次，这次做点新的尝试时，我就猜到他不是真的有钱人。当真正的有人钱向郑秀文求婚时，我就猜到她会选择爱情而非物质。不是说我有聪明，实在是这剧情太俗套。原本我想打个三星，但是最后那个看真人秀的ending，真心拖沓……

你以为嫁个有钱人，那么容易？
你以为拒绝有钱人，那么容易？
——都是浮云

110720晚外公家

英国导演Timothy Reckart在《头朝下的生活》（Head Over Heels）中讲述这样一个故事：话说有一对夫妻沃尔特和玛琪，结婚多年，矛盾渐生，不得不分居。两个住在一个房间里，却拥有两个世界——丈夫沃尔特住在地板上，妻子玛琪却住在天花板上。在这平行的生活轨迹里，两人从不说话，甚至彼此不看对方。这对夫妻的婚姻即将彻底崩溃。接下来的问题是：他们应该选择什么样的方式，才能挽救他们的婚姻？

同样，在导演宋豪辉的爱情喜剧电影《求爱嫁期》中，房地产企业老板林子泽和妻子结婚十年，从当初连婚宴都请不起的贪贱夫妻变成商业强人，但生活去失去激情，两人决定和平分手。分手前，两人准备共同度过婚姻中的最后一段时光，在离婚前被后一套婚纱照。而后，在这次浪漫的离婚之旅中，两个人彼此为对方寻找“下家”。随之而来，一场即将破碎的婚姻因“第三者”的介入发生惊天逆转。

毫不掩饰地说，在影片《求爱嫁期》五对各自有着种种情感危机的男女中，我最欢喜发现在这对“中年夫妻”身上的个案。其实，世间最难的修行，恰恰就在亲密关系里。影片中有个耐人寻味的桥段：林子泽（房子斌饰）和妻子（童蕾饰）坐在一起吃晚餐，两个人不说一句话，面对面却各自摆弄着自己的手机，和《头朝下的生活》中“住在一个房间里，却拥有两个世界”的沃尔特夫妻类似。不过，尴尬之后，两人开始意识到手机已经严重影响到了彼此之间的关系，两人决定打个赌：今晚，我们谁也不碰手机。为了表示自己的决心，两人先生把手机扔进了酒杯。

这个看似漫不经心的动作，如同当头棒喝，别有深意。不是吗？科技影响生活，手机、微博、微信，越来越多的社交工具和社交软件，反而让我们变得不会与身边的人相处，我们甚至忽略周围的人，忽略了许多美好的事物。甚至，我们开始迷失自己。

接下来的情节就变得有点不同寻常了，林子泽和妻子灵机一动，开始为对方寻找“下家”。这个“戏份”看似荒诞，不过，也正因为有了第三者的介入，有了比较，两人才开始重新审视对方在自己心目中的位置和份量。情节发展到最后，妻子发现，即便是自己准备投入到一份全新的情感中，也对曾经的浪漫充满留恋。纵便是自己和别人约会，林子泽也一如既往地对为她着想，这时她才意识到，原来两个人之间所谓的情感危机，只不过是自己的患得患失。

在《求爱嫁期》中，五对男女，五个故事。五对男女，分别代表五种爱的状态：即将离婚的男女、即将结婚的男女、刚刚结婚的男女、婚前逃婚的男女，还有刚刚相遇即将开始爱情的男女。然而，就是在这场与“嫁期”有关的非常之旅中，各男女当事人才蓦然发现，爱如病毒，喜欢潜伏，原来自己期待已久的爱情，内容只不过是一场似是而非的错觉，或者说精神幻觉。

作为爱情喜剧片，或者说婚纱故事片，《求爱嫁期》中的元素可谓多多，譬如，离婚、闪婚、悔婚、一夜情……不过，该片看似元素艳俗，实则用一种轻松欢乐的风格来讲述爱情、婚姻当中种种意乱情迷和各色乱象，用一种全然不同的视角去重新审视婚姻和爱情的本质。不是吗？一千对情侣可能有一千种爱情，一千对夫妻可能有一千种婚姻。婚姻幸福与否，和财富无关，和境遇无关，更多要看两个人相处是否合拍，两个人的心理是否同步，两个人的精神是否能够彼此包容。

世间最难的修行，就在亲密关系里。爱，本来就是一门与修行有关的艺术。

什么异星危机，就是老年危机好吧。威利斯老了，算了，别接烂片了。什么异星危机，就是老年危机好吧。威利斯老了，算了，别接烂片了。什么异星危机，就是老年危机好吧。威利斯老了，算了，别接烂片了。什么异星危机，就是老年危机好吧。威利斯老了，算了，别接烂片了。什么异星...  (展开)

“听说那皇帝要出宫，忙坏了娘娘东西宫，东宫娘娘烙大饼，西宫娘娘卷大葱”。近十年来以“欢乐颂”为巅峰的国产都市白领剧，总给我皇帝娘娘卷大葱的尴尬感，看也不是，看多了臊得慌，不看也不是…不看怎么吐槽呢。


首先申明我对作者一点意见都没有，她的《大江东去》写得很好，虽然哪怕在大江东去里，她也不算一个优秀的作家，但是是个好好讲故事的人，跟六六一样。很遗憾她这次连故事都没讲好。专业作家养不活自己，银幕全靠业余作家的网文支撑，这个算是当代中国的“怪相”之一。


一个作者塑造人物的时候，不管是仰望还是俯瞰，注定是以符号为主打，以偏见为基础，以卷大葱为终极效果的。看小说的时候唯一一个让我有点心动的段落是安迪听说弟弟有精神病，立刻想到自己，捂着头说，从此以后要不要命地工作，每一分钱都是为残疾以后的自己准备的。让人恻然。这才是《大江东去》里那个洞察现实和人生的阿耐啊，可是连这么一点可怜的闪光之处都被电视剧删了，真可怜。


安迪和小曲显然是编导心爱的人物，就差没通过旁白赤裸裸地表示：“她们就是理想中的我自己”。安迪太完美，一切都好，只差缺陷，于是作者就费尽心思帮她设计了缺陷美。如此用力，以至于漏洞百出。小说里写她十五岁大学交换学习出国，电视里干脆让她被领养。要是十岁以后出国，刘涛的一嘴洋泾浜倒是可以理解，但是不管几岁出国，在大都会纽约不会使筷子的那也会被人认作轻度智障，不是情商低那么简单的。不是说真假，金融圈那么大，肯定能找到一个不用筷子的精英，可是，这个缺陷美怎么美得那么的别扭呢。以及反复说自己中文“不太好”，这种装洋派的伎俩，《阿Q正传》里的“假洋鬼子”早已玩过了，没想到一个世纪过去，他老人家还一直被模仿，并始终未被超越。


在这个缺陷美设定下，作者给安迪的爱情设计是凄美的，让人想到雷锋，也让人想到韩剧里得了绝症不要拖累对方而对方死活求着被拖累的女主，除了对方不是胸肌腹肌肱二头肌样样齐全的花样美男，而是满身低调名牌的外贸小老板。可是明显四十上下的小老板要这么没头脑地浪漫，怎么能在中国乌烟瘴气的商业圈混出人样来，着实让人费解。也就是说他是个极品来着，低调奢华，老谋深算如浪子，守身如玉如处子，如此不合逻辑，还不如花样美男呢。矫情了这么多年，咱们换个花样作好吗？


而安迪所谓的优秀呢，除了她的一身行头一辆保时捷，还有东施效颦的女王范，简直看不出她跟花儿与少年里的刘涛有什么区别（花儿与少年里的刘涛比安迪可爱多了）。注意到了吗，所有优秀，都只有符号化的表达：哥伦比亚大学商学院（哎，名校MBA现在都跟兔子一样一窝一窝的，这个符号不说明任何事好不好，简直就跟逢北大必才子逢清华必精英一样），名车，英文，连不会讲好中文似乎都那么令人仰视，当然，还有旁白不停地絮叨和剧透。亦舒小说里讽刺TVB编剧，为了刻画商业精英，让女明星穿个胸前印有“哈佛大学”logo的T恤出场，气得真正的商业精英女主角拍桌子。欢乐颂着力描写的安迪，就像有个笑话里碰到美女的琐男，流着口水跟人说，她美啊，美死了，到底怎么美，还是说不出来。仔细想替编导们感到蛮凄凉的。


作者对安迪是仰望，对小曲就是艳羡了。小曲一出场，我就想起一个朋友。这个朋友特别爱给人讲笑话，可是每次没开口自己先笑得话都说不连贯，还使劲问我们，好笑吧？笑死了。我怀疑作者跟我的朋友一个星座的。小曲的笑话不但冷，而且无趣，拾人牙慧，调情调得沉甸甸，既不火辣，也不深情。她还没说几句，旁白就迫不及待地告诉大家，“她这样一个古灵精怪的女孩”。喂，真的受不了旁白君了，你当观众白痴啊，她是不是古灵精怪我自己不会判断。黄蓉夜探王府那样叫古灵精怪，她这样叫自带背景笑声，浑身挂满痒痒挠，只觉得辛苦，不觉得好笑。小曲撩男那几招，真的让人大跌眼镜，这也可以？用欲望都市里莎莎同学讽刺有钱老男人跟她搭讪的话说，“你的调情手段比你都老”。可是这就是国产剧里的年轻人，仔细一想，真让人笑中带泪。


剩下合租那三个姑娘，是作者看不上那一类，三个类型，三种看不上。最看不上的是小邱吧，其实说白了四个字，“人穷志短”。借着人穷志更短的樊姑娘的嘴，作者教育小邱，富二代勾搭你男朋友是为了你好，精英教育你成功学不能学也是为你好。她们这么有钱，还为你一个穷姑娘好，请叫她们雷锋，请感激得流泪。等等，到底是不是为了我好，可以我说了算吗？再说，为我好就给了他们权利对我的私生活指手画脚？一个日理万机的精英，那是多么强烈的说教欲多么好的闲情逸致才会不请自来地跑到人家家里去跟人说，这书不能看，看了没用。换个方向，倘若做这些事的是小邱，她来勾搭富二代的男朋友她来教训精英，说她是为了你们好，你信吗 --- 别逗了，旁白君会告诉你，她这么穷，勾搭别人一定是要当小三啊。教训精英？我告诉你她这不是情商低，这叫没教养你造吗？知道尊重别人的私生活吗？她穷成这样还有资格教训人。啥？啥叫莫欺少年穷，穷就是穷，别找借口！



有朋友说是因为我跟年轻一代三观不合才吐槽，这是在变相说我不是年轻一代，太伤人了，比说我穷还伤人。其实，主要不是三观的问题，是技术问题：离了旁白就讲不好故事，刻画人物用符号而不是用对话和行为，细节粗糙，逻辑不通，无铺垫无过渡无深情对视。还有小朋友说这片子揭露了现在中国的“阶层”问题，因此我的吐槽太偏激了，甚至说我跟喷子无异。说得我好郁闷，我跟作者无冤无仇，喷她作甚？


我吐的槽重点不是“社会问题”，是审美的问题，技术问题。编剧说到底也是技术活，国产剧活儿太糙，太赶。《琅玡榜》略为精致一点，就成了近年来国产剧的良心制作，我可以不客气地说，就是这么个良心制作，离《权利游戏》之间都还差着几十个《绝望主妇》。不要说美剧韩剧，八九十年代大陆香港都出过很多又好玩又有想法的都市剧，马晓晴盯着葛优亮晶晶的脑门说：“都是智慧啊”，秒杀曲姑娘所有搔首弄姿卖弄风骚。王朔十万字的小说大部分都是对话，句句刮辣松脆，现在的编剧连五分钟像样子的对白都撑不起来。唉，不知不觉中我也做九斤老太太之谈，惭愧。最近老看到有文化的人谈“工匠精神”，工匠精神的缺失，在当代中国真不是文艺圈特有的。慢工出细活，“唯手熟耳”，懒散和敷衍，是出不了赖看的东西的。


揭露社会现实很好，但是小说不是时评，也不是社会学报告。 研究披露社会现象，那是社会学家的工作，文艺工作者不是不能做，但是做得好的真不多，更不是说只要有“社会现实”就是好作品。六六拍蜗居的时候观众表示热爱，万人空巷地热爱，因为“反映了社会现实”。我就纳闷了，不反映现实的那是科幻片玄幻片有没有。中国观众真不容易， 合着十多年来拍了这么多当代农村都市题材的片子，那都是拍的科幻片啊。古装片借古讽今，时装片奇幻虚假，也算当代中国“怪相”之二。


讲现实的文艺作品，看得见“社会现实”是起码的要求，不是亮点，更不值得特别的赞美。二十年前讽时喻世的作品比比皆是，姜昆不是因为借电梯讽刺官僚脱颖而出，《我爱我家》里的时政小段子也没有获得额外的赞誉，而进入二十一世纪十六年，年轻的中国观众看到稍微不那么粉饰太平，有胡椒面一点点的“社会现实”的电视剧，都交口称赞，这个现象本身就很让人深思。


准确地说，《欢乐颂》讲的不叫“阶层”，叫拜金。问题是作者一边讽刺樊小妹的拜金，一边用拜金来装点自己心爱的人物。就好像小曲看不起樊小妹的假货，旁白迫不急地地跟着鄙视外来妹的虚荣，然后又五十步笑百步地往“真正的有钱人”安迪和谭总身上挂满logo -- 名牌车也是名牌。其实真货假货，不过都是物欲社会里的标签，一样告诉大家“我没灵魂”。但是不，旁白坚持要告诉大家小曲有灵魂，有古怪精灵的灵魂，安迪有灵魂，有舍己为人数字天才的灵魂，这种指鹿为马简直看得人如鲠在喉。


拜金是社会的进步，用金钱的不平等来取代出身的不平等，但是拜金的问题是无趣。没办法，“商业社会，欲望社会......我的爱，赤裸裸”，一切都赤裸裸的，能有多大意思呢。可是作为文艺界人士，编剧也好作家也好，工作就是在无趣中寻找有趣。六十年代美国的嬉皮士文艺青年们恨死这种无趣，《mad men》里的二杆子艺术家问商业精英，“你精神这么空虚晚上怎么睡（得着）啊？”商业精英说：“睡在铺满钞票的床上”。这就叫有趣，不同阶层的各有自恋之处，彼此看不上，才能碰撞出无穷快乐的火花。


有钱人有钱得不知道怎样才好，有钱人做什么都是对的漂亮的。我不觉得这种世界观罪恶，只是觉得无聊。单一苍白的拜金，成王败寇，这是如今中国七大姑八大姨的标配，用来街头巷尾八卦家里的子弟绰绰有余，可是用来武装一部人物众多，长达三四十集的电视连续剧，就真的很不好看了。《欢乐颂》的问题不是贫富的对峙，是富人富得太美，穷人穷得太有自省力。



有钱有很多层次，也有很多类型，关键一点，有钱人的姿态，倘若真的都是白手起家的话，漂亮的真不多，尤其在中国。我有个同事说，华尔街的成功没有别的，就是贪婪，你不需要是个天才，你只需要比别人贪婪：贪婪意味着勤奋，意味着克制，意味着起得比别人早睡得比别人晚。安迪跟姑娘们一个钟点上班，这就不合逻辑，她不是富二代，白手起家的金领们没有不穷凶极恶（这里穷凶极恶是个褒义词，金领们不要误会）的，不是对别人，是对自己，对自己的时间穷凶极恶。安迪的姿态太悠闲太漂亮了。“Corporate ladder”是用来爬的，手脚并用地爬，不是用来走的。加班加的晕头转向没工夫谈恋爱的不应该是实习生小关，而是高管安迪姑娘。在人际关系里左右为难的不应该是拜金女樊小妹，也应该是倒霉的高管安迪姑娘。凭什么不是她 ？她年轻（电视剧里才三十一岁，井底之蛙的我又嫉妒了半天，中国文艺圈真的很有高龄恐惧啊），没有任何背景（孤儿），没有任何手腕（情商低），却能在金融圈呼风唤雨。醒醒吧，金融圈不是奥数比赛，单靠这对数字特别有感觉就可以拿到金牌。不管是在中国还是在美国，我见过有站着把钱挣了的，更多是跪着把钱挣了的，当然还有我这样想跪都没有地方跪的，但是姿态优雅地躺着就能把钱挣了的，恕我见识短，还真没见过。



谭总的车比女人的鞋子都多，说了好几次了，这么有意思？一个人要空虚到什么地步才能成天显摆自己有几辆车啊。这是小时候连卡车都没得坐的童年阴影吧。天涯上赛富还知道赛纯种马呢，有点想象力好吗？当然我一个“富得就差钱”的人讽刺别人“穷得就剩钱”了，有点狐狸吃不到酸葡萄。我的意思是，晒富可以，晒富有很多方式，老是那一套，名车，包包，别墅，晒得那么务实，那么循规蹈矩，也就可怜的中国观众能十年如一日地吃这种冷饭。


说太多了，希望没有得罪谁。肯定会有人说“你能你来”。老妇聊发少女狂，吐槽吐出了创造欲。要我来的话，安迪出场绝对不是穿着睡衣跟女鬼一样幽暗地出现在长廊尽头。也不要开什么保时捷，我在县城里做瓷砖生意的表叔都换了三辆保时捷了。要骑摩托车，比三辆保时捷还贵那种，有多贵不要旁白来说。“猜猜安迪的摩托车值多少钱”，这个游戏由安迪的三个可怜的邻居来玩，可以玩半集，顺便还可以做高端摩托车广告。安迪的亮相是欢乐颂车库，平行着来，清早，穷姑娘们满身披挂挤地铁，富姑娘搔首弄姿地开小跑，一路堵车，安迪骑着摩托从她身边轻捷地掠过，音乐要响，要摇得起来滚得起来。办公楼下安迪下车，长腿一撑，头盔一摘，长发一晃，哇，原来这么漂亮。


然后又穿插别的姑娘，然后安迪在私人办公室里沐浴，换衣服，化妆......摄影师同学请给安迪的项链来一个特写，因为男观众都想看美女的胸......前的纽扣。此时再穿插别的姑娘，镜头一转，会议室里，一排亮晶晶的地中海在挥汗如雨，大肚腩们狂灌咖啡，一排手提电脑，老板椅一转，是妆化得一丝不苟神采奕奕的安迪姑娘。


唉，小蜜蜂问老蜜蜂：“咱们怎么蛰？”老蜜蜂说：“有钱了想怎么着怎么着”。还是有钱好，有钱了咱们就这么拍，当然，有钱了我第一件事是把旁白君拖出去领盒饭，忍他忍了很久了。

这篇剧评可能有剧透 刚刚看到也是震惊，良辰吉时第5集故事框架完全照搬9号秘事，改了男女主角的职业和兴趣。入室者由9号秘事的乞丐变成了良辰吉时的借钱阿姨。但良辰吉时只抄了个框架没抄到精髓，9号秘事的结局更加惊悚反转。 类似情节相似有很多，良辰吉时基本没有大改的用同样的故事和框架在叙述...  (展开)

风雨飘摇危受命，
少年康熙初长成。
笃志好学意风发，
知人善任举贤能。
韬光养晦斗鳌拜，
运筹帷幄执朝政。

重汉信满然并卵，
鸟尽弓藏周培公。
收复台湾志高远，
功成身退姚启圣。
定国安邦野心勃，
妻儿不若江山重。


再活五百又如何，
错误矫枉须过正。
正大光明史为镜，
是非功过后人评。

斯琴高娃演技好，
巾帼孝庄逞贤能。
雄才大略康熙帝，
王者风范陈道明。

说实话一颗星都不想给，一开始就一股子烂片的味道，分好几天才看完，想看看到底有多烂，喜欢看狄仁杰的都是喜欢他的推理，这部没看出来哪有什么推理，都是在情理之中，一直很纳闷那个牢房里怎么墙上和护拦上都有枯树藤，这尼玛导演是怎么想的，是怕这电影还不够假吗？还有那特...  (展开)

如果说今年的《宫》开创了“雷剧”时代的话，《新还珠格格》达到了一个高峰，而《倾世皇妃》在这条“雷剧”道路上再接再励。
《还珠格格》的故事一讲就是十几年，虽然外包装年复一年地变，可是新瓶装旧酒的把戏已经骗不了越来越高明的观众了。
一定有朋友会问我怎么一部玛丽苏皇妃剧硬是被我看成了搞笑格格剧呢，好吧，让我来浅浅解释一下。
首先我不得不吐槽，从剧本上来讲，别的不说，就前几集，我简直就要晕过去了！为嘛，为嘛，为嘛？编剧，你到底要几个云？
马馥雅的台词中一会儿云弟，一会儿云姐，我简直就怀疑马湘云和马度云是亲姐弟，接着冒出来两个大臣，一个叫李廷云，一个叫向云！编剧！编剧！你连取个名字就那么难吗？到底你有多钟情于“云”，到了后面出现一个宫女叫“云珠”，你是不是要凑够“云”字大集合！
楚国
马馥雅——小燕子，好吧，一个笑闹宫廷的格格就那么诞生了，我勒个去，这个紫薇格格变成了小燕子有木有。
皇帝、皇后——方之航夫妇，有木有，虽然《还珠》中人家是有文化的人，可是到了《皇妃》你保不住，有其女必有有其父！“同归于尽”、“人尽可夫”难道小燕子也能跨代遗传？更恐怖的事，好吧，方之航夫妇是被火烧死的！我勒个去，不要那么巧合好不好。
花公公——这个花公公就是那传说中的“四大才子”+“小凳子”+“小桌子”超级无敌版，有木有，有木有。
北汉
刘连成——五阿哥，摆明了走苦情戏。说白了就一句，爱江山更爱美人。再想想，谁是小燕子的杀父仇人？好吧，这里的五阿哥从杀父仇人的儿子变成了直接的杀父仇人，这种变化还是可以接受的。不管你信不信，反正我信了。
太后——皇后娘娘，这个无敌的娘娘十几年了，还在扮演各种娘娘，一直在娘娘的道路上不走回头路，娘娘呀——苦海无边回头是岸！这次的独孤皇后并不是她最绝的地方，你无法想象一个连王母娘娘这种终极娘娘版本都演过的大BOSS，演个吕后、萧太后、七拼八凑的各类的皇后有什么难的。娘娘加油！
马湘云——苦逼的欣荣+知画，起码人家还有个名正言顺的婚礼，皇子还知道娶了谁，可是到了可怜的湘云同学这里就变成了“狸猫换太子”的红楼梦！林妹妹变成了宝姐姐！有木有！有木有！老公不爱，太后不亲，这个名义上的皇后有啥意思，快点红杏出墙找刘连曦得了。
蜀国
孟祈佑——爱上小燕子的除了五阿哥，还有谁？难道你以为这个大皇子会是班杰明？那么你就out了。最最爱护的是肖剑，好不好！什么叫做少女养成记，看看人家肖剑对妹妹是怎么训练，再看看结局，小燕子最后是跟着哥哥浪迹天涯了，你的懂不懂？
梅妃——以前以为这个紫薇原型夏雨荷，后来才看懂，这是夏盈盈！还记得还珠三中蒋勤勤的角色吗？
杜菀——她又是谁？好吧，塞娅公主+晴格格，还记得和小燕子刚开始抢驸马的塞娅公主吗？性格是一模一样，不过人家更有本钱，皇后的侄女呀。
孟祈星——他既不是五阿哥，又不是肖剑，那么他会是谁？好吧，他就是柳青，一直被人拿来当枪使的苦逼的柳青。单纯、善良，绝不利己专门利人的大好人，柳青是也。
孟祈殒——我到死了不能理解有哪个老爹老娘会给自己的孩子取名叫做殒灭的殒！好吧，谜底揭晓，这位仁兄扮演的是小燕子的救星——尔康！一看名字就知道是个打酱油的小朋友，在这个没有海大壮的世界里，尔康的戏份也慢慢地削减了。
苏姚——我就算不看整本书，也猜得到这位大小姐就是拿出来配孟祈殒这位酱油兄的“紫薇”。这位陪在“小燕子”身边的贤人，真得是为这部狗血增添了一点素净。说实话这样的尔康和苏姚真的是不错的选择。

托电影节的福，看了这部《到阜阳六百里》，我想这一定是自己近年在影院看到最好的电影。如果要打分，我打满分。我知道题材怎样与影片的好坏是没有关系的，但如果你见到有人如此真诚地描述着一个真实的世界，你也很难不被打动。

故事发生在上海，一个依靠出卖信仰得生存的魔都。狗哥在此地锤炼多年，修得一身的痞气常能助他蒙混过关；谢琴的女儿试着卖力气讨生活，但最终也找到捷径；最可悲的是谢琴老阿姨，让女儿过上有尊严的生活本是她仅存的信仰，为此她可以忍受各种艰辛和屈辱，而现实无比残酷，当她发现自己以命相维持的东西已经消失的时候，信仰瞬间崩塌。

尽管如此我还是相信这部电影是积极的，因为至少证明有人还在关注这部分群体。必须承认在对待外地打工者的问题上，上海人正表现出一种无知，以为假如他们不来，那双方的生活环境都会好很多。更可悲的是这种毫无理智的声音控制着发言权，隔离了基本的尊重，更不谈尝试性的关注或思考。而这一切竟被一个台湾人看在眼里。

台湾导演向大家介绍，整个电影源自一幅令他印象深刻的画面。他把它放在最后一个镜头里。一辆破旧不堪的老式公交车，满载着等待重整旗鼓或就此偃旗息鼓的斗士，在城市繁忙的车流里，往六百里外那个叫做家的地方艰难前行。至于片尾的字幕，相信大家都知道那是怎么回事。反正不用去看，每个人都能为它写上自己心里的结尾，这并不难。

坐在回家的公交车上，看到移动电视在放一个叫做《上海协奏曲》的MV，郎朗在琴键上忘情地挥洒，画面中不时能看到机场，磁悬浮，外滩陆家嘴，F1，还有光鲜的白领和欢乐的小学生，而我脑海中所浮现的却从未出现，恍然两座城市。或者说，这些已经是协奏曲的全部音符，而那些，则如同台下的交头接耳、咳嗽声以及手机铃响一般，属于杂音。