印象中没看过印尼电影，更别提由女导演执导。这部入围今年戛纳导演双周的作品一度令我非常好奇。终于在金马影展上看到，影片里充斥着大尺度的暴力血腥，似乎令不少女性观众感到不适。我看的那场旁边坐的恰好是一位金马女评委，每当银幕上一出现血腥或者虐待女人的场景，她就会情不自禁大声惊呼，类似的现场反映在另一边观众席上几位女观众也有所体现。

然而在我看来，这些类似恶作剧的噱头难以掩盖没太多新意可言的主题，粗暴直接的女权主义就跟片中展现的暴力场景如出一辙。前后两次砍掉强暴者脑袋的场景，无论是批判力度还是视觉震撼力都逐渐减弱。导演似乎更在意向西部片及超现实大师佐杜洛夫斯基致敬，有意地处理成一部无政府主义色彩的邪典片。滑稽漫画式的人物处理，以及肥皂剧倾向的对白均模糊掉影片的女权色彩。剧本前面两段精彩，越到后面越把握不住，尤其是最后一段刻意制造坏蛋折回复仇的情节，令可信度大打折扣。唯独是章回结构与配乐乐器算是亮点，尤其后者营造出与大师莫里康尼经典西部片配乐的悲怆感。

如果说导演的本意是想替父权、国家机器与社会规范压迫下的女性代言发声，以及为她们争取平等地位的话，那么这种漫画式描绘暴力的方式却又陷入了另一个非理性的极端。更令人担忧的是这种刻画手法完全是从男性导演作品里移植过来的。这是否吸引男性观众暂且不说，光是影片里多次展现女性被虐待的场景与对白就摆脱不了干系，依然是贬低或亵渎女性的男性视角。导演借此手段来宣扬或消费所谓的女权主义，似乎也能解释为何如此多女性观众接受不了。

    關于阿童木的記憶，幾乎就跟商場里的ASTRO BOY牌T恤衫一樣，不那么厚實，也不算太薄。至于當年的主題歌，遠不如因神獸羊駝而風光再起的藍精靈一樣熟悉，甚至想不起一個音符。

    就這樣走進長虹影院，在忽大忽小的聲音里發現自己竟然買了張中文配音的票——回豆瓣寫影評的時候才發現根本就沒有什么英文版，中國大佬太有錢了，不讓我們看原聲的，或者說，就把中文版當成是原聲也無所謂，因為也就是那么個水平了。

    就這么在徐嬌干巴巴缺乏童真的聲音里一直聽到“不要迷戀哥，哥只是個傳說”才徹底放松地笑了出來。花錢去電影院看商業電影啊，圖的不就是一個放松麼，什么影片背后的所謂身份認同感、青春期的blablabla這種沉重話題還是少扯點為好，看完隨便蛋逼幾個八卦才是銀民從事娛樂活動的正經事。

    萬，那倆擦玻璃的機器人是羽泉配音的吧？為啥不趁機在他們身上弄個植入廣告？比如國產藍月亮啊，或者貌似美帝的威猛先生。這倆角色讓我想起了BURN-E，而天馬家的老媽子機器人一口一個“托比少爺”的架勢讓我想起了哈利波特里的家養小精靈克利切或者多比。

    兔，是不是在設計哈馬這個形象的時候就確定王剛配音了？不然怎么那么音、容、笑、貌都宛然在哇?

       斯瑞，藍色代表正義，紅色代表邪惡。這種設定太陰險了！要知道，我天朝的軍演里，挨打的都是藍軍哇！就算某些人想花錢拍我天朝的馬腚，這點實在是忽略啦。這被小朋友看見，對紅色教育可不太好的喲！

    最后，外星大章魚來了，很荷里活的開放式結局呀！相信不遠的將來就可以看到續集了，到時可別忘了給擦玻璃的貼上植入廣告呀！還有，不要一口一個“我從中國來”了，太生硬了，而且記得隱型眼鏡要帶的是強生美瞳，至少是黑色的，我們中國人沒有藍眼睛。

PS，只好等著買碟了，想聽凱奇大叔的聲音，看一下英文版的機器狗到底寫不寫中文-。-

这些日子还想着申导和金编怎么还没出新作呢，今天无意中就看到了这部，仔细看了下工作人员，编剧是另一位，听说也还不错，就先看着吧。
目前只看了第一集，感觉还不错。崔西花的这个人物什么的，都特别对我的胃口，她的紧张，恐慌，害怕，伤心难过，都表现得非常好，我一直在被她的表情所牵动。这个女孩子还挺年轻的，二十五岁，希望她以后有更上佳的表现。
古装韩剧一向精致典雅，细节独到，这里面的服装饰物都很用心，我觉得应该有专门的工作人员参与其中。并且我最近在看色彩顾问的书籍，看见妓女在给西花选衣服的时候用色布仔细在挑颜色，不由得惊喜，韩国的形象顾问让我觉得特别专业，我要好好学习。

人类，守护神，神兽，法师，深深的觉得这些字眼特别像是晋江写手的大爱啊，玄幻言情，嗯，很好，目前挺喜欢的。

申导三年前尝试的《秘密花园》就有点幻想STYLE，听说拍这戏挺费劲的，但对于一向追求高品质的申导而言，应该来说是一项挑战吧，甘之如饴。目前六集陆续播出，打败同时段竞争对手《张玉贞》，收视稳占第一，加油哦！我们会时刻关注的。

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已看四集，对这部剧的好奇：
一，崔江置的腕珠到底有什么作用？

二，为什么素正法师让朴武率将这孩子带到二十岁？刚好生日那一天到就可以了？他要把江置带到哪里去？作为半人半兽，江置在人间的命运会怎么样？

三，崔江置和涟漪两个人在一起会怎样？会像九越灵和西花那样悲剧吗？

四，崔江置的狐狸爹爹会不会再出现？

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观至第五集，想说的几点：
一，命运。看的时候，我特别着急，着急什么呢？这个法师素正，明明知道江置将要陷入困境，也知道江置那臭脾气，说千万遍也不会听，你就是在外面站成一座望夫石，江置也不会搭理你的。我说你直接劈头打晕扔洞里关他三天三夜不就得了嘛！他这一劫也就这么顺顺当当的过去了，多省心省事啊！我当时是横挑鼻子竖挑眼，对这个素正法师相当的不满意，你简直对不起你最好的朋友越灵，他可是你朋友唯一的血脉啊！！！
可是看完没过多久，我自己就想通了。命运是上天注定的，是生是死，只有自己去亲历去选择才是最适合的，不管结果如何，素正都很尊重江置的选择。

二，音乐很好听
申导的每一部电视剧的音乐都很好听，音乐很大气，里面有一首外文音乐，虽然刚听的时候有点怪怪的，但多听几遍就很有感觉了，前几天下午一直单曲循环着这首歌，伊莎贝拉的My Eden，很好听，刚查了下，唔，播放次数７４次，风格有点像和刘欢唱我和你的那个女歌手，不过据说伊莎贝拉是韩国人

三，林下之风
豆瓣韩国影视点评很厉害的红人，往往一集一集长篇点评，并且更新的非常勤快，只是这次怎么一直没有看到？她是不是有其他事？好希望林下也来看看这部剧，如果能稍加点评一下，该有多好啊。。。

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观至第六七集

预计二十集，四月份播出，大概要到六七月才能播完，虽然我很想忍忍，等到暑假再看，可是实在是心里痒痒的，爪子管不住，直接噼里啪啦地就看去了。唔，没忍住，看了两集。

记得当初光看剧照的时候，我就在想，擦，申导你也太不靠谱了吧？怎么就找了李胜基来演呢？你哪只眼睛觉得这位九尾狐男友适合演古装犬夜叉滴？左眼ＯＲ右眼？

好吧，看了几集之后，我就在想，怎么就不能找胜基欧巴了？这角色让他演着挺抢眼的，有萌，有纯情，也有哀伤。

唔，据说太西和江置两人后面会成为死敌。其实我特不乐意看到这样的状况，光着屁股长大的亲兄弟为了某些嫌隙到最后变成弄得你死我活的对手，况且还是男主被男配往死里带着玩，男主还一脸无辜的小受样？玛德，我想想就觉得蛋疼（好吧，脸蛋也是蛋滴）最看不惯电视里出现这样撒狗血的剧情了，忒侮辱智商了，我想着要是换了金编来写肯定会独辟蹊径更有趣味，可惜金编今年不出手啊。。。。。。

第六集被栈主出门黄牛不走那段煽得特想掉眼泪，前面情节铺垫的很好，金光闪闪如博爱四方的上帝大叔这样突然撒手说拜拜，还真的是不习惯呢，唔，这老头是个好银。

总体来说，这部剧还是蛮精彩的。但也有些地方我不得不吐槽一下：

一，总觉得申导应该找个更好的武指来，打动不流畅，速度很慢，连我这样的小女纸都可以看到对方的出招速度，实在是不幸，建议申导可以找香港的武指试试。

二，九越灵和江置这俩父子好歹也是神兽吧，就像李舜臣说的那样，他们比人类拥有更强大的破坏力，可我就没觉得他俩到底有多强。涟漪老爹上山捉九越灵的时候，一群人类用一堆弓箭招呼一头神兽，最后神兽却死在涟漪老爹的刀下，变成千年恶鬼，永葬山川之中。江置暂且不多说，毕竟是常年混迹人类之中，懵懵懂懂活了二十年，本身也不知道自己的本来面目，被人捉住了砍伤几刀情有可原。可是人九越灵好歹也是活了上千年，法力不说通天，起码也能呼风唤雨了吧？可是他这么轻飘飘的倒在人类的刀下，不得不说神兽都特么的弱爆了。

三，赵关雄这厮在这里就是个穷凶极恶让人恨得牙咬咬的存在，专唱黑脸拆全家棒打姻缘的，并且色胆包天恬不知耻。其实我很想问问编剧，赵关雄的权力到底有多大，一个隐退的官员竟然能够不经过必要手续随意指使当地政府官员喊打喊杀，看这手段和速度，让我恍惚以为是御驾亲临。

四，从第三集李胜基与秀智ＣＰ出现，他俩的衣服就没怎么频繁更换过呢？经费不足？胜基的衣服就换过两次，导演你也太亏待咱们第一主演了吧。服装那边你可得要好好沟通下，还有秀智什么时候才换女装？好想看她的女装扮相，应该很纯净清澈。

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观至第八九集

李舜臣身上的政治色彩很浓，虽然姜编有意把他做成栈主朴武率恩义的延续，但我真的真的是不喜欢这个人物。政治家都会为自己谋利益，都希望自己的利益最大化。他救江置不过是江置能成为自己的助力而已，闲杂人等他才懒得理会，他其实跟商人没什么两样。所以在第八集开头看到县衙门口一袭白衣的李舜臣大喝一声：“住手！”我特么无语的翻了个眼，顺便在心里爆了句粗口，我艹！不过骂归骂，这李舜臣好歹救了咱男主，辩论一流，倒是个让人值得敬佩的人才。

太西这厮，我好些天前看到说他跟江置会从哥俩好变成手足相残，于是我一直在心里犯嘀咕姜编到底会使个什么法子。好吧，我怎么也没想到竟然是暗示的力量，当时我听着就觉得外边打雷闪着耳朵了，可是看着太西满脸苍白念念有词的癫狂模样，我顿时就觉得特么坑爹极了。太西身上的暗示一日不除，他就是他们当中的一颗地雷，随时都会被引爆，我估计以后太西这段还有的虐。这孩纸真可怜，喜欢上自立坚强的涟漪，将上门提亲的红娘们全都赶跑，落得个害怕女人的弱名。姜编，你也不给他和涟漪小姐互动下。

妓生千行首是个耐人寻味的存在，非常的淡然聪明，她是剧中的一抹亮色。她说，“人生怎能只有尝甜头？酸甜苦辣咸才是人生的全部，只有自己经历过才能找到熬过这一切的办法。”“女人也可以实现自己的梦想。”凭着这番话，我觉得她也可以成为黄真伊那样的人物。

清照不爱崔江置，我想很多朋友应该都看出来了。她只是寂寞加心烦，随意地调戏了一下竹马哥哥而已，哪会真的跟这个空有一腔热血的少年私奔到天涯躲躲藏藏只嚼着树根过日子呢？她让江置去追查冤情，差不多也是把江置推向了命中注定的缘分无形刀馆大小姐涟漪。
也好，省得看她犯忧愁梨花带雨江置欧巴一脸担忧的表情我就肝疼。你俩不合适，散了好。

可能是前面几集故事情节过于沉重，所以这两集就略带轻松，情节渐渐明朗许多。看着他在刀馆里盘腿偷东西吃和糟老头坤达对骂面手里攥着木勺眼睛瞪着粥和酱油，我就觉得很开心。他应该是过这样的生活的，他率性自然，纯净奔放，是山林里的动物，咧开嘴巴大笑或者生气的大骂都是他的本性，他应付不来赵关雄的阴险狡诈。

第九集将要结束的时候，姜编终于给缺根筋的江置童鞋发现整日里相互打打闹闹谭君身份的机会。说来我也觉得这里很坑爹，话说抱也能把手放胸上去啊？况且对比高清截图，瞧那销魂的手势，估摸是说是抓更合适吧。然而不管怎么样，涟漪的女人身份趁早揭开好处多多。一来，让江置这混小子清醒清醒，二来让观众也提神来着，一个女人身穿男装和一群男人在屏幕上转来转去，总该是不合适的。唔，到这里开始，我想后面离秀智穿女装上场越来越接近了。

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观至十 十一 十二集

分了两次看，周末一集，今天逮着看了两集。


看了这么久，我渐渐对赵关雄这货摸出些门道来了。我估计老赵小的时候爹不疼娘不爱，周围的小朋友都不跟他办家家酒扮山大王，没有得到正确引导的老赵心里有了大大的有阴影，捏着拳头淌着泪发誓让踩过自己的人后悔。长大之后的老赵果然不负己望，走到哪就有让人死到哪的霸气，抢人抢钱抢初夜，不给就让人血溅三尺，顺便打发人提前收工领便当。试问，这是怎样一个奇葩的男人？这是怎样一个不给就耍赖的男人？
他去过的名胜全部变成古迹，他去过的古迹会变成历史。每一个受伤的人都会瞪着眼睛嘶声力竭：“赵关雄，你不得善终！”。
一身血迹斑斑的刽子手赵老货不屑地笑，面向观众摸着下巴说，赵氏牌强硫酸，专注毁人三十年，值得信赖。


清照和太西就是一对苦逼的兄妹，有他俩的地方就有坑爹的狗血不断。
没了爹妈，没了百年客栈，没了强大的内心，他们什么都不是，什么都做不了。我深深的同情他们俩人的遭遇，从富丽堂皇的天堂到漆黑绝望的地狱，如此重大的生命起落，普通人是难以感受得到。即便如此，我也知道，那一定很痛吧。爹娘被杀，哥哥被抓，妹妹被人送入妓院充做官妓。以前受过恩惠的朋友没有伸手帮助反而远远地躲开并且嫌弃，尝尽了世态炎凉各种嘴脸。
然而我从一开始就知道，清照、太西、江置这三人，既是主仆又是玩到大的好朋友，可是大哥大姐你们自始至终有没有把江置当过自己人，当成自己心底也想要守护的家人？
没有，你们完全想不起来，显赫的时候觉得是个惹事精，落魄后更没心思想这档子事。
为了清照能够被赎出来竟向离自己最近的朋友下手，朴太西，难道你忘了这个人刚刚才把你妹妹救出火海吗？
看见哥哥被变身的江置打伤，一边失声尖叫一边向他扔石头。朴清照，难道你忘了是你哥哥先痛下杀手的么？
朴清照这样一个在温室里养出来的花骨朵，自小见惯了美丽优雅的事物，即便她在月光庭院里有七分相信怪物是江置无疑，也不会再愿意向其靠近半步，躲得越远越好。这无非又是一个叶公好龙的故事，图的是面皮罢了。
如此，时间，果然让深的感情越来越深，浅的感情越来越浅，不适合的终究要分道扬镳。
说到底，这两兄妹挺像的，身体里都流着自私的血液。


韩剧真善美的通病和国产剧其实也没什么两样，刚刚还杀得两眼见红的兄弟不过一顿饭的功夫就坐一块抱头痛哭了。
你妈隔壁崔江置，你有病，你爹你妈你全家通通都有病！枉费你辛辛苦苦把人妹子从妓院里救出来人家不领情，还要送你上西天。转了一圈，原来是他带着自己往死里玩。
看看这个从小玩到大的好基友，你觉得你认识站在自己面前的这个男人么？
这个满脸苍白浑身发抖软弱残忍的男人是你熟悉的人么？
你不心寒么？
你不难过么？
你不彻骨绝望么？
你怎么可以小哭一会然后坚强地笑？
难道你不应该冲上去攥着他的衣领子像个咆哮教主：“你个畜牲无耻忘恩负义的小人Blablabla......”冲他狠狠地挥几下拳头，然后两个人都像受伤的野兽那样对打，最后没力气了躺倒在地上握手言和吗？
看着你是如此善良如此美丽如此真诚，让我深深地忧桑着。


江置从小到大这二十年都过得无比欢乐，但也卑微。
没有爹妈来照顾自己，同龄的小朋友都说自己是个没人要的孩子。从来保护弱者正义凛然的他，向说坏话的孩子拳脚相向，一群人都伤得不轻，鼻青脸肿，眼泪汪汪的，像只无依的小狗。为了栈主的一句“我把你当成自己的孩子来看”而热血沸腾，没亲口叫过一声爸爸，但胜过所有。
多年后，那个在樱花树下笑得满面慈祥的栈主横遭厄运，自己本身也被卷入其中，吃过不少的苦头。也终于知道，自己的身世之谜。妈妈是人，爸爸是神兽，皆死于非命。
然而有天，坐在刀馆里乐呵呵地数豆子的江置分明感到一阵强烈的不安。不知从何而起，也不知如何终结，谭涟漪不知道，他自己更不知道。


接下来又会发生什么样的事情呢？结尾部分日本商团的女主人是传闻中掌控金钱的四君子之一吗？她有可能是江置的母亲西花吗？葬于山川的九越灵成了千年恶鬼，他和儿子会有怎样的相见？如果商团女主人是西花，那么九越灵又有怎样的动作？这一家三口会有怎样曲折的命运呢？真的真的非常期待。

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观至十三四集

感想不多，说点点。

听人说，你接受了TA最难看的一面，自然也能得到TA最好的一面。

我深觉江置比他老爹九越灵有福气。

看完十三四集后，基本上就没怎么仔细看过这剧了。老感觉这戏有越来越拖的趋势，爹妈都出来好一阵子了，也不拉出来好好遛遛，两张脸的侧面都能放两集，真的是很不爽来着。

而且，赵关雄这人实在是讨厌得很，真的非常不想看到他。
说好的九家之书，拖了一大半崔江置还没有去找，我是没有耐心在看下去了。

其实那首英文歌其实挺好听的，但从四五集后就在也没听过，换成了配乐，实在可惜啊。

最后，我强烈期望申导和金编的第六次合作，他俩是我看继续韩剧的动力。

总而言之，此剧是我上半年特别失望的一部。

小太阳强力推荐的电影，说是为她写一篇影评，以资鼓励下长久以来的不嫌弃。 -------------------------------------正文分割线强迫症别吐槽---------------------------------------- 首先值得吐槽的是影片的名字，本是一部独立的故事，为何要用外传，逗鸟，明明中二狼抢尽风头...  (展开)

难道爱奇艺删减了？影评里18岁小伙儿说“你们真是大错特错了”这个镜头我特地回去看了一下，也没有说…另外这个虚构国家的名字在哪里…我怎么没看到。 还有片中也没交代那个小屋是俄罗斯情报局的安全屋，这些细节都在哪啊… 真的全片一直从头懵逼到尾，回来看影评才能明白剧情...  (展开)

感谢可爱的广告们，我迟到六分钟，却连小马奔腾的片头都没有错过。


叙事。
叙事技巧有时候是一块遮羞布，它能掩盖住或者至少让观众不过分注意于剧情和逻辑的不自然处，并且看起来很酷。结构和技巧原本应该为故事内核服务，但是很多本末倒置的作品会将其作为内核。就好像社交网络原本是生活的一种途径，却正在慢慢变成生活本身。
多线叙事堪比建造迷宫，但是有些工匠沉溺于雕琢诡异离奇的迷宫，反而忘了在其中放置宝藏。观众对迷宫的精致击节赞叹或者被其折腾得筋疲力尽，走到出口时谁还管他妈的宝藏。
所以有些人是工匠，譬如说王小波，《万寿寺》如果换成循规蹈矩的写法，恐怕不至于会比它短命的作者更具生命力。而有些人是真正的叙事者，譬如说汪曾祺，能够把平白无奇的故事讲得娓娓动听，当人人都热衷于炫技的时候，这一点简直可以称作美德。
因此从容不迫地单线叙事比多线叙事更为难得，如果节奏烂那就是一目了然地烂，没法儿规规矩矩把故事讲得引人入胜的叙事者太容易露怯。
显然宁浩并没有露怯，并且捏在他手里的故事也远远不是平白无奇，除去结尾的几分钟，《无人区》干净利索，火候劲道恰如其分，节奏把握上比他之后拍的《黄金大劫案》出色得多。而且得益于单线叙事，伏笔埋得不露痕迹，平铺直叙水到渠成。


盖里奇，科恩和昆汀。
早已经不是用个回形结构就能被封为大师的1994年，也不是一部电影用1500多个镜头转换就能被比做吕克贝松的2010年，好时光都过去了，金子闪光的成本越来越高，你再也不能用一首情诗把姑娘骗上床。
观众看过太多故事，见识过太多技巧，已经习惯于把看过的电影熟识的标签垫在脚下，俯视着观影，然后不自觉用以往的观影经验来进行比较。
《疯狂的石头》之后，总有人用“去盖里奇化”这类话题来谈论宁浩。
到《无人区》，大家的注意力又集中到了科恩兄弟和昆汀上。
谁都不是鼻祖，泰山北斗之前还有更久远的白胡子前辈，恐怕只有乔治梅里爱或者《火车进站》才能免受这类评论。
《疯狂的石头》是一部出色的成名作，但是距离出色的电影还差得远。它因形似《两杆大烟枪》而惊艳，实则经不起第二遍观看。抖机灵甩包袱终究只是小聪明，除去嬉笑怒骂之后只剩下土。
《无人区》的西部背景流于形式，凛冽的其实是故事。冷峻画面中刮过一阵西风，飞沙走石魑魅魍魉齐聚一堂。相比于石头的形似，《无人区》后半部分，环环相扣滴水不漏的匠气才是真正与大师神似的地方。宁浩的野心就跟徐峥的大肚子一样昭然若揭。
事实上我们都是土鳖，被西洋兔子们远远甩在身后。说致敬都是扯淡，模仿就是模仿，鉴戒就是鉴戒。倘若有朝一日，我们能追上兔子，或者干脆心安理得地做一只土鳖，这只风格独特颜色不一样的鳖一定是宁浩，我愿意相信。
《无人区》显而易见的进步在于：低俗笑话不再是为了低俗。也意识到黑色幽默只能作为荒诞的佐料，绝不能成为荒诞本身，剧情或者现实才是。

相比于“去盖里奇化”，更值得关注的应该是“去石头化”。
没人甘心当一本书作家，也没人愿意一首歌唱二十年。
同样是成名作，有些人拍得出来《落水狗》，《阳光灿烂的日子》，有些人甚至拍得出来《爱情是狗娘》，但是昆汀姜文亚利桑德罗之所以卓越，是因为他们往后还能继续拍出代表作。
总有一天，当人们谈起宁浩，第一反应不再是《疯狂的石头》。从《无人区》的品质来看，这一天值得期待。


土贼和悍匪。
几年前有人采访王波，大概是问他对中文说唱歌词里普遍存在的受害妄想症的看法，该知名中文说唱歌手比了个猎枪的手势，说中国没有Gangster。狠狠扇了那些浮夸矫揉造作的Rappers一耳光。
本土的反派们都必须要有一个悲惨的过去，必须要有一个说来话长的往日故事。即便不描述其自甘堕落的过程，至少也要一笔带过，这些道德上的累赘反而使刻画真实的愿景南辕北辙，矫情犯们孕育出一大批不真实的作品。仿佛我们就是无法接受没来由的坏蛋，即便他们的名字就叫坏蛋。
《无人区》难得地塑造了几个说中文的土贼和悍匪，从头坏到尾，不遗余力千方百计地使坏，又因其不牵强附会起码显得可怕而不是可笑。
另外，徐峥为了去救余男，有意无意弄死了一个无辜的警察。使得潘肖这个角色彻底远离迷途知返的英雄形象，却更加接近于一个人。不是他妈的人格闪光点，只是一个有血有肉真真切切的人。这是人物刻画中最大的亮点。人跟动物的区别当然不仅仅是人会用火。贪财好色自私自利，同时又有勇有谋有仗义，这并不矛盾，因为我们恰恰就是这样的物种。
这里没有横刀立马的英雄凯歌，孩童不再欣欣向荣，妇女不再迎风茁壮，所有勃起不再坚而弥久。
戈壁滩冷峻感十足，土贼悍匪，律师黑店歪脖子加油员，还有失足妇女绽放在五百公里的无人区。


电影结束之后有一个短暂的见面会，来了徐峥，黄渤和余男。
黄渤身上总是贴着接地气，谦逊这样的标签。见过真人之后，我恶毒地把这种谦逊当作是小人物发迹之后仍旧难除的怯懦本性，这种本性如果在别人身上，很容易被诟病为土鳖。但是黄渤却能够把它变成可爱和憨厚。
这几年黄渤名利双收，事业蒸蒸日上。但是《无人区》告诉我们，他在四年前就已经是这种水准，所以往后即便有再大的荣光降临，也丝毫不值得吃惊。

《无人区》的逻辑和主题见仁见智，如果抛去诸多标签和偏见，心平气和观影，它是一部品质上乘的作品。
没人知道黄金时代是什么时候，反正它永远不会是当下。
但是总有些偏执狂在这么执拗地做事，让人觉得未来世界真是他妈的扑朔迷离有趣极了。

夏天好像抵抗不了甜剧的魅力，总有种不去热恋一场都浪费热情浪漫的夏日的氛围。 在今年同类型的泰腐小甜剧里面，《爱在空气中》的剧情和主角人设算是天花板了。整部剧的演绎带有泰剧常见的夸张手法，但在细节上的处理也不失细腻。 一、Phayu 大家很可能都会在成长路上遇到这么...  (展开)

看到23集，真心看不下去，简直毁三观！
努力生活的关关被说成条条框框，把樊写得太不堪，邱活生生整成智障，而没教养的曲被吹捧成小精灵，形容她的词都是率直，天真，聪明，人生更是开挂了一样，不学无术依然事业顺利（有安迪相助），玩弄感情却收获高富帅的真爱（赵医生得什么样啊，有女朋友的人被人追两天就爱上了）。凭什么啊，平民阶层就都这么不堪，非得处处碰壁，富二代不管性格多差都人人爱，我就呵呵了，全是编剧的意淫吧！曲这种人设，不管在哪儿都招黑好吗。对平民阶层的恶意诋毁，对所谓精英人士的特意吹捧，也是没谁了。决定弃剧。可惜了喜欢的这些演员（刘涛，靳东，蒋欣，王凯）

看拍摄花絮时觉得剧组的工作人员和演员们之间的气氛都很融洽，大家都很用心吧。

霍建华在开始的几集里略显疲惫，脸色不太好，是拍戏太累了。

片尾曲的作曲人之一竟然是林海，没错!就是大明宫词音乐原声的主要制作人林海，他的水准很厉害，金玉良缘剧组竟然能请到他，的确用心，一定有懂行情的人牵线。一开始对桐华的填词有些不满意，语言太生活化，后来听惯了，也觉得很亲切，同时为桐华的编剧功底点无数个赞！导演黄祖权以前的作品都很狗血,《神机妙算刘伯温》是最好的一部，这部戏与他的一贯水准不符合，都亏编剧和演员给力。

看了幕后采访，觉得现实中唐嫣就是那种神经有点大条的女汉子，霍建华也像剧中的金元宝一样绝顶聪明。很般配的一对。唐嫣演技略有提升，给朵小红花。

这是拍得很认真的一部戏，付出会有收获，努力能得到认可，分已经刷到8.2了，持续关注中。

看完电视剧各种意犹未尽，还把小说全部看完，发现还是更喜欢电视剧一点，小说有些部分写的，靠想象出来有点小恶心，电视剧里面为了过审估计也不敢那么拍！！！

本来以为是深情的言情剧，看完才知道，尼玛这就是搞笑剧嘛！前几集看着还有怕怕的感觉，后面完全是笑过来的

本剧最喜欢的角色就顾大人，虽然我可爱的顾大人没啥固定的cp，身份高时一堆姨太太然没有存在感，后来的初恋也是悲剧。。。但我顾大人必须本剧搞笑担当！

不管是高高在上的顾大人，还是落魄到要人收留的顾大人。心态无疑是本剧最好的，爱财，爱色的顾大人，但一定是那个讲义气的顾大人！

没有男主角的特殊技能，但也是靠着自己，靠着朋友一步步走向自己想要的地位。没有男主那么完美的爱情，却帮朋友守护那段爱情。

当然一个搞笑的人，讲义气的人。没有完美爱情的角色，总是那么不容易受到观众的热爱，对比无心和月牙 嫌弃夫妇那么深情款款的角色，总是无法满足人的幻想

彻底喜欢上顾大人还是最后一集，顾大人对无心的追逐那儿。。。有时候无关爱情，友情其实也很美好，虽然世界上没有几个人记得住那段记忆，虽然唯有他承载了那段记忆，然忘不了，更不想忘。

基斯洛夫斯基讲的故事大都与人身的在体性欠缺有关。人身的欠缺是自然而然的，如果没有对美好的欲望，人身的在体性欠缺本来算不了什么。动物没有对美好的欲望，也就没有对自身欠缺的苦恼。人性的苦恼都来源于人身的在体性欠缺与对美好的欲望之间的差距，自由主义伦理承认这种人性的苦恼是恒在的。个体生命的在体性欠缺与生命理想的欲望之间的不平衡，任何政治制度皆无力解决。
　　在基斯洛夫斯基的不同作品中，有一个故事母题出现过至少三次：一个女孩子喜欢唱歌，唱歌是她的美好生命的欲望，可是她的心脏有欠缺，不能唱歌，否则会有生命危险。基斯洛夫斯基对平等、博爱等现代价值观念的质疑，不是从政治原则的意义上说，这些价值观念没有意义，而是从个人的在体性欠缺的意义上看，是脆弱的。
　　保障个人生命的自由（包括对美好生活的想象欲望的自由），不允许一种历史的、总体（民族、阶级、集体）的价值目的扼杀个人生命理想的自由想象，是自由主义政治制度最低限度的正当性条件。个人自由不仅是政治理想，也是伦理理想——个人对美好生活的欲望自由，然而，由于个体生命的在体性欠缺，这种理想是难以实现的。自由主义伦理碰到了一个自相矛盾的困难：既然承认人身的在体性欠缺与对美好的欲望之间的不平衡是恒在的，个人生命理想的自由欲望是易碎的，又如何可能把维护个人生命理想的自由欲望作为政治制度最低限度的正当性条件。
　　当人们在政治制度层面肯定自由理想的同时，如何在伦理层面肯定自由理想？《蓝》探讨的正是自由伦理的欠缺。
　　《蓝》是三部曲的第一部。基斯洛夫斯基说过，《蓝、白、红》的顺序倒过来看也可以。我觉得，倒过来看，基斯洛夫斯基的叙事思想的逻辑更清晰。
　　《红》的结局是：瓦伦婷出海旅行，尽管行前她留意听过气象预报——连日来将会晴空无云，她还是遇上偶然的风暴。瓦伦婷与住在她对面而又不相识的法律系学生在幸存中相逢。《蓝》的故事开头是一个幸福家庭驱车远足。朱丽叶，一个富有艺术气质的女人，丈夫是作曲家，她们有一个女儿——这幸福家庭让人联想到瓦伦婷与那个法律系学生可设想的幸福结合。
　　（又是）一个偶然的车祸在宁静秀丽的大自然陪衬下打碎了幸福。
　　朱丽叶在医院里醒来才知道丈夫和女儿都在车祸中丧生。活着还有意思吗？朱丽叶吞了一大把什么药但没有死成，医院制度不允许死的自由欲望，只认可不自由的死。
　　朱丽叶如何活下去？
　　像《永无休止》中的Zyro，朱丽叶落入生命的漂浮境地，不知道自己该置身何处。与Zyro不一样的是，朱丽叶生活在自由民主的社会，而不是人民民主的社会。在这样的社会里，政府、政党或工会之类的国家和社会组织并不会来“希望”
　　朱丽叶如何重新开始生活，她有选择自己生命理想的自由。
　　朱丽叶才三十出头，青春还在自己身上，正是女人成熟到懂得何谓生命时刻的年龄，按哈耶克的消极自由来讲，朱丽叶的美好生活想象是可望实现的：她丈夫的助手安东一直暗恋着自己，唯一偶然目睹车祸的小伙子也在追求她。
　　可是，朱丽叶感到自己身上的消极自由是不堪承负之轻。丈夫和女儿的死对她突然面临的个人自由投下了无法摆脱的阴影。最低限度的自由只是想象中的尤物，在真空式的自由中，个体会失去生存的自重。
　　自己的过去使朱丽叶无法开始自己的新生活，她必须逃离自己的过去，这是获得欲望自由的第一步。朱丽叶主动打电话叫来安东，可是，仅仅一次肉体之欢就让朱丽叶感到过去的影子使自己无法享有性爱的感觉。朱丽叶逃离安东，搬到另一城市，让自己淹没在陌生的生活世界中。朱丽叶竭力要摆脱过去，就像要摆脱假尸的抽搐。她拒绝协助完成丈夫未完成的交响曲，避开一切熟识的人，好像谁知道她曾是某某人的妻子，就是对自己的生存约束。她丈夫太有名，是欧共体的作曲家。已逝的丈夫就像自己隐没不去的身影，成了她的在世负担，吞噬了她亘古无双的魅力。基斯洛夫斯基要表达的是：即便在个人情感这一最为属己的领域，人的愿望自由也是有限的。他在谈到朱丽叶时说：没有过去！她决定将之一笔勾销，即使往日又重现，它也只出现在音乐中。看来你无法从曾经发生过的事中完全解脱出来。你做不到，因为在某个时刻，一些像是恐惧、寂寞的感觉，或是像朱丽叶经历到被欺骗的感觉，总会不时浮上心头。朱丽叶受骗的感觉使她改变如此之大，令她领悟到自己无法过她想过的日子。那即是属于个人自由的范畴。我们可以从感觉中解脱的程度到底有多大？爱是一种牢狱吗？抑或是一种自由？
　　有两件事对朱丽叶改变自己起了决定性的作用。
　　朱丽叶住的公寓里有一位喜欢跳脱衣舞的女邻居（生性喜欢欣赏自己的身体激起的情欲是一种消极自由），一天深夜，这脱衣舞女郎突然从舞厅打电话给朱丽叶，请求她马上去一趟。原来，这位脱衣舞女郎在台上脱衣时，发现自己的父亲坐在下面。纷乱的悲戚令她不能自已，她需要一个人的体谅。
　　谁能、谁愿意体谅一个在社会目光看来不道德的脱衣舞女的如此悲戚？朱丽叶答应去看她。
　　朱丽叶问她，为什么要干这一行。
　　脱衣舞女的回答说：“我喜欢。”
　　朱丽叶看到，脱衣舞女其实同她一样，深陷在自身的过去和自己的生命愿望的矛盾之中。脱衣舞女的“我喜欢”必得面对她父亲的眼睛，正如朱丽叶的“我想要”必得面对自己虽然已经死去的丈夫和女儿。
　　朱丽叶的丈夫是著名作曲家，他死后传媒把他的私生活变成了公共话题。朱丽叶一直试图避开传媒的议论，但她还是从电视节目上得知自己丈夫曾有情人。朱丽叶一直以为自己的家庭是幸福的，丈夫居然有情人——一位法律系毕业的女律师，而且正怀着一个他们的孩子。
　　朱丽叶要想摆脱过去的束缚，在私人情感领域中获得自由，看来不可能了。基斯洛夫斯基说过，《蓝》要探讨自由的欠缺。什么样的自由的欠缺？私人性的情爱自由的欠缺。个人的喜好和情爱可能是个人生命的自由想象最切身的空间。在私人情感中人是否能充分享有自由理想？私人性的生命愿望和喜好自由吗？脱衣舞女郎面对自己的父亲、朱丽叶面对自己丈夫的情人时，发现了自己私人自由的在体性——而不是政治性和社会性——的限制，她们都无法改变自己生命的过去。
　　解决个体生命的在体性欠缺与生命理想的欲望之间的不平衡，从古至今有两种不同的方案：一些圣贤说生命热情和愿望都是徒劳的、无用的、伤身的，劝导人们放弃自己的生命热情和愿望，人应该安于自己生命的欠然（道德寂静主义）；另一些圣贤劝导人们把自己私人的生命热情和愿望转移到集体性的——社群、民族、阶级、国家甚至总体的人类的生命热情和愿望中去，由此克服个体生命的欠然（道德理想主义）。如果既不放弃自己的生命热情和愿望、又不转移到集体性的生命热情和愿望中去，个体生命就会在自身的在体性欠缺与生命
　　理想欲望的不平衡中受苦，甚至悲观、绝望。
　　的确如此！
　　然而，在如此受苦、悲观、绝望中，个人的生命仍然可能是热情的、有意义的。这就是自由主义的生命价值观。
　　道德寂静主义和道德理想主义者会认为，这样的生命价值观充满矛盾、不圆满（圆融）。道德自由主义者认为，这种生命价值观虽然不是高超的，却是契合人性。人性、人生及其对于美好生活的想象本身就充满悖论。自由主义伦理是人生终究意难平的伦理，既不逃避、也不企图超越人生中的悖论，但也不是仅仅认可人生悖论根本不可解决以及人性的脆弱，而是珍惜生命悖论中爱的碎片。
　　基斯洛夫斯基对生命既悲观、又热情，他的叙事抱慰个人在生命悖论中的挣扎。即便一个人对自己的美好生活的追求在无从避免的生活悖论中被撕成了碎片，依然是美好的人生。生命碎片是悖论人生中因执着于自己的生命热情而挣扎得遍体鳞伤的这一个身体，基斯洛夫斯基的目光对这样的生命碎片充满眷顾之情：我喜欢观察生命的碎片，喜欢在不知前因后果的情况下拍下被我惊鸿一瞥的生活。
　　悖论中的爱就是终究意难平，它的第一个含义是个体生命的热情和理想——那个非要喜欢唱歌不可的女孩子的心愿。
　　由于个体偶在的肉身性，爱的在性就是碎片。
　　亚当和夏娃走出伊甸园，爱就破碎了，要在此世中爱，就得甘愿成为碎片。爱就是对成为碎片的生命热情和理想有信心和盼望，对它永生不悔。
　　悖论中的爱的第二个含义是在悖论人生中的包容和忍耐，不轻视每一颗在生命挣扎中破碎的心，不夸张自己的生命想象的受伤，体谅每一个在生命的挣扎中成为爱的碎片的生命。
　　朱丽叶找到自己丈夫的情人，没有责备，或要求感情赔偿，把丈夫所有的遗产——存款和一栋楼房——转交给她。
　　朱丽叶不再逃离，而是面对自己的过去。她领悟到，获得情感的自由需要另一种爱的能力。
　　朱丽叶停下寻求自然权利的自由的脚步，转身走向安东，同他用长笛和钢琴的对答谱写前夫未完成的交响曲——在这部名为“欧洲”的交响乐中，基斯洛夫斯基注入了自己对这另一种爱的能力的信心。他虚构了一位名叫Van den Budenmayer的中古作曲家，《欧洲交响乐》是依Budenmayer的音乐思想来谱写的。朱丽叶对安东说，交响乐的结尾必须让人们记起Budenmayer的音乐，这是她丈夫的心愿：You know how much he loved him. Not just because of his music， but because of his tragic life and his premonition of misery.另一种爱的能力指的究竟是什么样的爱？
　　《蓝、白、红》三部曲中，只有《蓝》的结局没有意外事件，基斯洛夫斯基用保罗的爱颂来祝福朱丽叶：我即使会讲人间各种话，甚至于天使的话，如果没有爱，我的话就像吵闹的锣和响亮的钹一样。我即使有讲道的才能，有各种知识能够洞悉各种奥秘，甚至有坚强的信心能够移山倒海，如果没有爱，就算不了什么。……爱是坚韧的、仁慈的；有爱就不嫉妒、不自夸、不骄傲……爱能包容一切，对一切有信心，对一切有盼望，能忍受一切。……爱是永恒的。讲道的才能是暂时的；讲灵语的恩赐总有一天会终止；知识也会成为过去；……信心、盼望和爱，这三样是永存的，而其中最重要的是爱。（保罗，《科林多前书》13：1—2，4，7—8，13）
　　这就是基斯洛夫斯基心中的另一种爱的能力。
　　保罗的爱颂在《蓝》的结局以合唱和独唱形式出现，用古希腊文演唱，旋律有如一曲悲戚颂歌——颂唱生存惊恐中的宁静、破碎中的无损。在这恍如隔世之音的悲戚颂歌中，基斯洛夫斯基寄托了自己对欧洲和世界的信、望、爱：The rhythm is slower and from the music of the joyous hymn about love which could be the salvation of Europe and of the world， it becomes serious， announces something dark， dangerous.与此同时，基斯洛夫斯基让人们在画面上看到：By the window， we find Julie， her face in her hands. One by one， tears appear on these hands. Julie is crying helplessly.一位美国评论家说，基斯洛夫斯基是“幽默的虚无主义者”。如此评论表明这位美国评论家何等缺乏评鉴能力。“幽默的虚无主义者”这个称号用于昆德拉倒恰如其分，他的叙事沉醉于幽默，很少让人感动。
　　基斯洛夫斯基的电影叙事作品是一个隐喻的织体，不少人物在各个作品中交错出场。生活是偶在的网络，道德意识是这张布满尘灰的网上的蜘蛛。他的道德焦虑不是律法主义的或决疑论的。生命的道德不是黑白分明，也非雾霭迷蒙，而是悖论中的爱的蔚蓝色。一个个体的生命是由一连串偶然聚合而成的，个体没有一个恒在的依持，个体幸福是残缺的，个体的爱也是破损的，在偶然中成为碎片。
　　尽管如此，基斯洛夫斯基固执地要抱慰在爱中挣扎得遍体鳞伤的个体，珍惜残缺和破损的爱的碎片。
　　基斯洛夫斯基的叙事绝不仅仅为了展示爱的碎片，他记述过两件小事……
　　在巴黎城郊，一位十五岁光景的女孩子认出他，走上前来对他说，自从她看了《薇娥丽卡的双重生命》，她现在知道，灵魂的确存在。基斯洛夫斯基听后觉得，“只为了让一位巴黎少女领悟灵魂真的存在，就值得了！”
　　在柏林大街上，一位五十岁左右的女人认出了他，拉着他的手哭起来。原来，这女人与她女儿虽住在一起，却形同陌路有五六年；前不久，母女俩一同看了《十诫》，看完电视后，女儿吻了母亲一下。
　　“只为那一个吻，为那一个女人，拍那部电影就值得了”——基斯洛夫斯基这样觉得。
　　基斯洛夫斯基并非不清楚，“这个吻的爱只持续了五分钟”。尽管如此，只为这一个只有五分钟的吻，基斯洛夫斯基觉得，自己的创作艰辛也值了。
　　爱的碎片只是生活中的诸多碎片之一，然而，却是唯一可以支托偶在个体残身的碎片。
　　这种珍惜是一种信念——蔚蓝色的信念。

首先，这部剧的制作很精良，服饰、台词等等都很用心，各个演员演的也都很到位 但是，编剧你tmd就不能好好的讲个正常的故事么？？？ 就拿沈老板举例吧，沈老板的儿子死在吴家东苑里面，作为一家之主的沈老板，管理着一整个商会的男人，再次也应该是个智商90的人吧，跟个弱智一样...  (展开)

音乐真是，好听。。。
老沙这次是拒绝只做舞蹈演员了，而且他是要把舞蹈融入于剧情之中，做的很好，融入更多对社会问题的思考，问题提了一堆，解决方法还是没有。。。
发电那场戏，就他一个人在满山满谷的人丛中窜上跳下，其他人就是傻站着。。。行动真是成功他爹。。。而行动他爹就是内牛满面。。。老沙那双眼皮儿大眼仁儿，一忽闪一忽闪的，让我突然穿越到Devdas了。。。
火车站上卖水的小孩儿，真是神来之笔~~~
那个印度传统地白裤子，原来原来就是一块布呀！俺这回也知道怎穿咧。。嘿嘿嘿。。一直搞不懂那前面膨胀着一嘟噜是怎搞的。。。
最后再赞一下配乐和摄影吧。。。：）

无痛这个，世界上还真有，不过全人类病例加起来几十例（明确记录在案的）。患者往往很小的时候就夭折了，因为不知道痛，可能自己把自己的手指给啃了，眼睛给戳瞎了。不过，因为无痛症的存在，启发了科学家，开始根据他们的突变基因，研制新型止痛药，未来将会造福数以亿计的人...  (展开)

下午打开电视，无意中看到中央六台在放成龙的专题片。
虽然不能说成龙对我的成长起到了多么大的影响作用，但是他的很多部电影我还是很喜欢的。
许多年以前，正在上小学的我第一次跟着爸爸妈妈去电影院，看的就是成龙的这一部电影——《白金龙》。当然之前学校也会组织我们这些小学生去电影院，不过看的都是些董存瑞、焦裕禄之类的红色影片，跟自己去看电影意义是完全不同的。这么多年过去了，电影的内容我当然完全不记得，但是当时看这部电影的兴奋感觉记忆犹新，从那以后我对成龙的电影就有种说不出的情结。
起初只是喜欢看他的电影，接着慢慢地对他的成名之路有了一定的了解。成龙少年习武，后来由于机缘巧合进了娱乐圈，成名之路当然是很辛苦的。一次公司想拍古龙的一部小说，于是带上当时影片的既定主角成龙去陪古龙吃饭。古龙爱酒是出了名的，于是成龙就一杯一杯的陪着他喝，但是古龙并不领情，直接当着成龙的面说我的剧本不是写给你的。成龙心里难过但还是要赔着笑，只是后来接着去卫生间的机会大哭了一场。很多巨星早年的生活都是很艰难的，如周星驰跑过龙套、梁家辉卖过皮带。但是他们坚持了下来，很简单的道理，但是只有很少数能做得到。
一个人的成功终究有其值得借鉴的地方。成龙拍电影从来没有用过替身，不论多么危险的动作坚持要自己来完成。这么多年下来不知受了多少伤。成名之后再看他的这些经历，还是让人唏嘘不已。
他拍电影有一个信条，就是要outstanding，不拍别人拍滥的题材，别人拍武侠片时他就跑去拍警察故事，别人拍警匪片时他又改拍功夫片，“始终有自己的特色，否则就只能是众多人中的其中之一，永远成不了大师。”
近些年来成龙的一些所作所为备受争议，其形象也不像之前一样全是正面，撇去这些不讲，他对中国电影的贡献是不可否认的，包括中国电影自身的成长和对国际市场的影响。就我看来，成龙依然是一个好的电影人。