我是个动漫迷，从小就锲而不舍追动漫，看过的动漫数不胜数，中国的动漫发展较慢，偏向小孩的动漫，但笔风我不喜欢，个人喜欢日式画风，国产动漫只追过秦时明月，初看这部快把我哥带走，还是蛮搞笑的，剧情意想不到，时不时让我捧腹大笑，喜欢看搞笑风的观众可以看看，蛮搞笑的，国产的支持一下，希望国产动漫事业可以发展的越来越好

全片弘扬的善良、认真、医者仁心和宽厚待人价值观值得夸赞和学习。但是双标和漏洞不要太辣眼睛！1.男主得生无底线的善良软弱一辈子，为了渲染无底线的善良强行让他认罪并畏罪潜逃，差点让大罪犯陈雁鸣逍遥法外。冒领不属于自己的罪，关键是明知道其中有一系列罪犯在背后还抢着认罪，这是典型的圣母玛丽苏和无底线廉耻无法律意识。编剧居然一直弘扬这种认领别人犯罪的理念。2.女主尹会娟和招弟，先说会娟，实打实的危险方法危害公共安全罪（长期经营无资质的黑诊所）+过失致人死亡罪+诬告陷害罪，情节严重数罪并罚最起码无期，法院和检察院直接把她忘了，可笑可悲！对她的惩罚就是和家人分开了！！！呵呵呵呵呵呵，滑天下之大稽！（呵呵，演会娟的是杨恭如，可能整个剧组都讨好人家吧）3.再说招弟，和男主青梅竹马几十年，还有家传虎符（鬼知道怎么会唯一传个这个）半个相赠，前后起码40年的守望思念，最后男主离婚，招弟费劲千辛万苦帮男主洗刷冤屈，完事强行装逼剧情来个悲剧拆开二人，几十年的相濡以沫不如几天的小娇妻是吧？？？什么离谱的价值观？？4.不说了，双标太多，为了营造男主圣父女主圣母，毫无节操底线，罔顾法律公平。

挺喜欢这部的，典型的荒诞派戏剧的写法，放弃了剧情方面的连贯性，从而可以凸显出主人公生活中的孤独和虚无感，儿子和猫只是她抵抗孤独和走向毁灭的工具，影片当中花了大量的篇幅，展现主人公内心对于婚姻，青春，爱情，家庭的自我认知，毫不令人觉得冗长。猫很明显的象征着自己的亡夫，猫走丢了，她没了生活的支柱，自然最后含着泪水走向了生命的终点，这是本片第一处象征的地方，还有一处在她给陌生人钱，最后发现看上去没有尊严的陌生人，实则比自己还有尊严一万倍，最后只好把钱给了一声不吭的乞丐，儿子看到她的这一举动，也是对她最致命刻骨的讽刺。从开头在餐厅倔傲的点燃打火机，到给陌生人钱，再到通灵时的冷笑，一笔笔的刻画出自己的消亡史，无非是一个最后挣扎的高级寄生虫！本片也多处展现出了荒诞派戏剧的喜剧色彩，也就是用喜剧色彩体现严肃的主题，这一点也可以从开头的配乐中体现。

这一部电影除了儿子以外的其他人物的设计很明显都是功能性的作用，比如同样与她寂寞的法国友人，她的多年好闺蜜，因为这些人物的出现，才会展开各种各样的对话，才会不断挖掘Frances对生命的认知和感悟。

影片摄影，布景，灯光的明暗度又是另一个看点，就说邀请她儿子前女友和前女友的现任男友这场戏，从灯光的暗度上我们可以看出frances内心的压抑和无法有序释放的焦虑以及虚无感。巴黎家中的布景，也可以凸显出她的无助和孤独。所以好的电影，必须是各个工种统一的配合，一起建立起故事的基调，也是艺术调性的总体现。

最后就要夸一下演员的使用，让michelle pfeiffer饰演一个外表看似冷漠，实则内心无比脆弱的上流社会破产寡妇是最明智的选择，了解她的人都知道，the fabulous baker boys, frankie and johnny, age of innocence, 甚至是几年前的wizard of lies，她都在里面饰演外表看似坚强，无法被靠近，实则内心世界无比脆弱的人物。年纪虽然长了，皱纹变多了，但是对生命的领悟也变得更加深入了，自然而然可以饰演好这位走向人生尽头的寡妇，承担起整部电影所有的戏剧张力。

或许许多人无法get到此片，但我仍不觉得此片是烂片。流媒体的发展，使电影成为了无比cheap的消费品，don't look up, knvies out等等看似无比有内涵，实则噱头满满 剧本结构无比松散的影片实在是太多了，还有许多网飞买下的套路化满满的独立电影。现如今想要找到脚踏实地讲故事的电影人变得无比的难了，许多演员 例如Nicole Kidman不是自己做制片人和相对不太大众的导演合作，就是出演相对艺术调性和剧本结构不错电视剧，或是和Jesscia lange一样四年的时间，就参与了一部影片的拍摄（垃圾本子真的太多了！）。在无比快餐化的时代，演员 尤其是年长的女演员很难拿到心满意足的大项目，有好的本子那就一定要抓住机会，比如Michelle Pfeiffer看到了这个角色的复杂性，很好的把握住了机会。想想现如今像Michelle Pfeiffer, nicole kidman, julia roberts, jessica lange一样戏好，气质好的演员真所谓少之甚少，所以一定要珍惜她们每部电影/电视的演出机会！

校阅番宣上007的时候，十元就说了，包括主演月九、参演的多拉马主题曲大卖、代言化妆品、上杂志表纸等诸如此类的梦想在20代时已全部实现，平安夜出生的她对即将到来的30代充满期待，不管是钱男穷女里与小栗旬谈恋爱，还是失巧里与松润谈恋爱，还是5→9里与山P谈恋爱，还是校阅里半搞事业半与苏打谈恋爱，通过恋爱剧积攒人气的20代已经过去，30代向真事业剧转型才是稳扎稳打，起码米仓凉子在收拾连庄的Doctor-X里可没寡谈恋爱（硬要说城门的给你一个眼神自行体会， ←_←），目前来看，老婆真是遇到了好本子好班子。

因为十元在围脖红到发紫的关系，也带动了新剧在天朝的话题度，但在日本本土，收视率虽然可观，但并没有出现逃耻一般的热潮，就讨论度而言还是99.9更胜一筹，在好本子越来越少改编大行其道的当下，作为一个原创剧本，再回顾一下编剧的履历，野木亚纪子可谓输出稳定，相当厉害，以一个个非自然死亡的事件为切入口，毫不含糊地讨论了当下社会的各种热点问题，包括网络暴力、职场性别歧视、抑郁症、过劳死等，三澄、中堂两个主角人物虽都背负着“特别”的命运，但编剧没有藏着掖着将其作为噱头一直吊观众胃口直到大结局，三澄的过去第二集就直接切入，中堂执着红色金鱼的缘由到第五集也大体明了，保留了悬疑性又毫不拖泥带水，在濒死的卡车里淡淡说出过往的三澄，反过来丰满了这个坚定法医学是为了未来，从黑暗中走过却没有被打倒，而是吃好喝好、理性又感性地面对每一个当事人的角色。

就每集的事件来说有抑有扬，也很能看出编剧用心，第三集中面对乌鸦检察官三澄为了当事人利益的最大化没有选择当庭对决，将舞台留给了arata（也诞生了广为流传的人切开就是皮包肉的金句），可难免给人没有作为女性嘴炮到乌鸦哑口无言的不爽感，然后第四集全体工厂员工顶撞老板走上街头，一扫此前阴霾，又给予了观众电视剧才有的燃与感动，到了第五集，大好青年手刃仇人，气氛又陡然沉重，此时观众面对的已经不是一个简答的对与错黑与白的问题……整体而言没有给予主角过多的光环，就算是主角也不能所向披靡，有退缩，有无奈，但也没有一路子致郁到底。

从人设到服装到室内摆设，日剧给予观众的真实感常令人叹为观止，什么人该说什么话会穿什么衣服什么事会开心什么时候会难过都连贯地严丝合缝，所以才有血有肉，才具备可信度，才能令人入戏，野木亚纪子擅长写对话，本剧延续了这种风格，各角色间你来我往说群口相声一般，如同调味料让本剧鲜活起来。

截了一些喜欢的细节，随剧更新（截图用的是日菁的字幕，快大结局了不知哪个二百五买了版权害得日菁不更了，后面用的FIX的ZiMu）

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这是一部关于法医的记录片，由6个死亡事件展开，先从古代的仵作验尸揭开一层层迷雾，找出最后的真像。再探索如何运用现代的法医技术挖掘谜底。法医宋慈应该是属于法医史上举足轻重的人，他虽然没有出现在影片中，但是他的验尸方法贯穿了宋代及以后的仵作验尸思路。小时候看《洗冤录》就觉得宋慈好厉害，现在再回想古人在科技并不发达的时候，从一丝丝小细节中找到线索，还原死者生前的故事，也是件相当厉害的事。还有之前的《御赐小仵作》讲述了“古代法医”的故事，以及最近有一个法医综艺《初入职场的我们·法医季》，里面是老师周亦武，也正式这部影片里的现代版法医追凶的老师。法医在实际工作中面临的困难，作为非法医的普通人来讲，是无法想象的，可能是随时待命，承受高腐气味，凭凑尸块等等，所以非常敬佩这些老师。在《初入职场的我们》节目里，最常看到的一句话就是“为生者权，为死者言”，可见法医身上的责任感其实很重，只有自己真心热爱这个行业，坚守这个初心，才能让法医的未来越来越好。

其实从影片的故事中还有另外一个感受，多个影片中都出现古代男子作为主导地位，对于女子进行不公平的欺辱甚至杀害，其中有一个“林巧儿案”，林巧儿自己已经怀胎数月，却经常受到婆婆和丈夫的打骂，甚至要被迫卖身为娼，最终被抛尸荒野。

但是，最后这个案件的结果竟然是以“林巧儿以下犯上，丈夫激愤下杀妻，合乎法理，但抛尸荒野，难逃罪责”，丈夫收到“仗六十，徒刑一年”的结果，而林巧儿的父亲却因为女儿伸冤，状告丈夫杀妻，被说是“诬告他人”收到里“仗九十，徒刑二年六个月”的结果，真的是气的血压都升高。虽然最后“林巧儿案”被送进里大理寺，但是没有后续记载了。真是难以忘怀，庆幸我们是在一个美好的国家一个美好的社会。虽然也会有黑暗但是总是怀有希望往前走，就是像是法医行业也是逐渐进入大众视野，越来越多的人会知道，并且会与其靠近。

以正常的社会标准评价彼尔，他确实是一个你不希望在你生活中出现的人，他并不讨人喜欢，他给自己和他人都带来很多痛苦，他不是道德无瑕的模范，他的随心所欲、不按常理出牌让人想敬而远之。甚至因为他的不成功，他的天才设想，也会被评价为好高骛远的空想。在今天，他也许是马斯克这样的人，只不过马斯克有他的幸运也有把握幸运的能力。他有那个时代很多天才人物没有的幸运，却没有让幸运持续相伴的能力。正如雅各布贝母亲所说，他性格很不稳定，这造成他行事难以捉摸，且不考虑他人感受。很难想象他这样的人能像马斯克一样做一台运转精准的资本机器，所以他也不可能成功。

但是如果把彼尔的落魄结局仅仅归因于他性格的缺陷，我认为太偷懒且有失客观。彼尔的幸运是他自己创造的，他的天才设想，他愿意为天才想法寻找赞助的决心，这些都不是别人给予的。彼尔的性格中具备了一些成功的潜质。这些潜质为他带来了幸运，甚至在我看来，这幸运极其难得。这倒并不是因为萨洛蒙一家人对他项目的垂青显得多么可贵，萨洛蒙一家人是商人，遵循的永远是商业的逻辑。如果不是项目前景看好，未来获利巨大，萨洛蒙家族才不会对彼尔另眼相看。我所说的彼尔最大的幸运，是遇到了一个真正爱他理解他的人雅各布贝，她懂得如何爱他人，也很自爱。雅各布贝是心有大爱的，谈恋爱时，她没有因为彼尔性格的缺陷而放弃他，彼尔离开她后，她也没有因为他的遗弃而怨忿，反而选择帮助更多像彼尔一样出身的人。在彼尔离开她多年后，她也没有因彼尔的伤害而赌气嫁给不爱的人，在尊重他人的同时也体现了她的自爱。雅各布贝没有因为不被爱的经历而选择不给予这个社会她的爱，相反，她因为爱且理解她爱的人，选择给予更多人更多的爱。因为对彼尔的理解和对和他同样出身的群体的悲悯而创办现代化的学校，这正是爱赋予她的力量。遇见雅各布贝是彼尔的幸运，因为在那个年代能遇上这样清醒、心怀大爱的女子着实不易。我想不出一个在父母终其一生压抑着对子女爱的宗教氛围浓厚的家庭中长大的孩子彼尔，一个从小到大未曾尝到热烈的爱的味道并拒绝理解父母对子女爱的方式的人，还能有遇到一个理解他爱他的人更幸运的事！

彼尔一生都在为反抗而反抗，他一时看重的，都不是他真正看重的。他在这反抗中失去的，恰恰是他真正需要的。反抗是他的应激反应，却不是他的本心。他脆弱、固执、敏感，这是贫困的出身打在他身上的烙印。试想如果他生而继承大笔财产，且生活在当代，也许他会活得相对称心遂意，毕竟拥有财富会带来心态的不同，被权威欺压时不会因自负而自尊心弹起拼命反抗，在与资本合作时也能更清醒冷静不用低姿态。

彼尔的一生都在追逐他的项目，他的设想，这是他最在乎的。他的不幸，是从失去这个项目落地的可能开始的。他所有的自尊心都建立在这个项目的成败上，建立在自己对这个项目的主导地位上，因此一旦这些在现实中落空，他就会自暴自弃地放弃与之相关的所有，包括难能可贵的爱人雅各布贝。

一个人的性格往往是他与环境互动的产物。我们在评价一个人性格时，总是更多看结果不看过程，看个人修养不看环境系统的支持。我对彼尔的不讨人喜欢抱持同情。他不是生来如此，他的倔强是他的保护机制。如果细心观察，你会发现他所在的社会系统高压多于宽容、冷漠多于关怀。如果说人的伤痛是在和社会环境互相疗愈中治愈的，那么，客观地说，彼尔所在的社会环境并没有为治愈他提供多大支持。固然我要承认，这个过程中他自身的问题更多，但完全撇清社会环境的影响绝对是有失偏颇的。毕竟，在今天，我们看到很多性格有缺陷、不讨人喜欢的天才，比如乔布斯，也都最终实现了他的理想，获得了巨大的成功。他们并没有被整个社会系统强烈地排斥在外，他们从未活得像彼尔一样落魄拮据。

这是一部教会我们如何自愈和治愈他人的电影。它通过彼尔的悲剧人生，探讨了整个社会系统如何给予爱而不是冷漠与偏见，个体如何学会悦纳自我善待他人的问题。彼尔和雅各布贝是这个问题的一体两面。彼尔提出了问题，雅各布贝用行动给出了解决问题的一种尝试。纵然彼尔没有把握好遇见雅各布贝这份幸运，用爱的互动疗愈自己残缺的内心，但更多人却因为雅各布贝这样的人对于爱对个体成长的深刻理解而获得了治愈自身的可能。

彼尔是可悲的，当人们看着一个并非十恶不赦的人走向自己一手编织的悲剧结局时通常会发出这样的感叹。人们会叹息，他本可以很好的，事实上，他本不必走向好的反面。他的“恶”是无意识的，当他无意识地滑向深渊的时候，我从中看到了我们每个人的影子。我们何尝不是有性格缺陷之人？只是命运对我们命运的摧毁性没有像对天才彼尔那么大罢了，毕竟我们中很多人不曾体验过登上高峰又摔到谷底的感觉。我们每个人和彼尔都有相似之处，我们要学会避免像彼尔那样，让自己的性格缺陷毁了自己的一生。

The Great Gatsby开头说道“Whenever you feel like criticizing any one,just remember that all the people in this world haven’t had the advantages that you’ve had.”，当我们想评论某个人时，不要忘了，我们所讨厌之人，也许也不想拥有这样自我厌弃并被厌弃的一生。

这个故事并不简单，它真正想要表达的东西就隐藏在片子中，等待有心人的发现。大家一定记得，白居易和空海刚组队时，曾经看过一场幻术表演：瓜翁用幻术变出西瓜，白居易以为是真的，空海知道是假的，瓜翁知道空海没有中术，送他西瓜，途中，西瓜变成鱼头，白居易准备扔掉时，鱼头却又变成半块烂瓜。这个情节到底想说什么呢？先按下不表。接着，白居易和空海就去查陈云樵家的妖猫案了。在陈家的故事中，妖猫一共附了三个人的身：丽香、陈云樵、春琴、。我们来看看三次附身都干了什么。附身丽香：送蛊毒酒给陈云樵喝，且看到玉莲喝了也不阻止。附身陈云樵：勒死春琴。附身春琴：说出“我的命和她一样”“别埋我，地下冷”等话。最后，陈家的故事结果是春琴死，陈云樵疯。之后，空海十分疑惑地找到瓜翁。瓜翁说了一句话：“幻术中也有真相。”空海听了这句话茅塞顿开。“幻术中也有真相。”这句话正是解开《妖猫传》所有谜团的钥匙。正如瓜翁所说，电影中出现的所有幻术中都有真相。请让我一一道来。一、什么是幻术？（一）瓜翁的幻术回到开头瓜翁变瓜的故事：瓜翁用幻术变出西瓜，白居易以为是真的，空海知道是假的，瓜翁知道空海没有中术，送他西瓜，途中，西瓜变成鱼头，白居易准备扔掉时，鱼头却又变成半块烂瓜。电影中说了，瓜翁并不能凭空变出瓜来，是本来有一只瓜。在变瓜的幻术里，一只瓜是真相，其他的瓜是假的。鱼头象征假象。半快烂瓜则是真实的。（这是瓜翁最初一只瓜的部分，因为别的围观人士买的也是最初那一只瓜的部分）白居易把幻术当成真相，错了。空海对了吗？他看到鱼头并不惊讶，说明他知道这是假的。但他看到烂瓜却很惊讶，说“我也中了幻术”。空海虽然比白居易的认识高一层级，但他把幻术看成全部是假的，也错了。怎么认识幻术才是对的呢？“幻术中也有真相。”即幻术中有真有假。（二）妖猫的幻术片中另一个使用幻术的人是妖猫。它在陈家的故事中使用幻术附了三个人的身，这三次的幻术使用中，同样是“幻术中也有真相”。附身丽香：送蛊毒酒给陈云樵喝，且看到玉莲喝了也不阻止。真相：丽香因为陈云樵移情别恋，恨陈的移情，嫉玉莲的夺爱。附身陈云樵：勒死春琴。真相：陈云樵认为是春琴带来祸事，希望摆脱春琴从而摆脱祸事。附身春琴：说出“我的命和她一样”“别埋我，地下冷”等话。真相：春琴委屈绝望的心情。三次幻术，行为都是假的，由妖猫控制的（就像陈云樵说的“不是我杀的”），但情绪都是真的。（二）黄鹤的幻术即尸解大法：能闭气保存容颜不老是真，能存活是假。（三）李隆基的幻术大家应该还记得，阿部在日记里曾说：“玄宗是最大的幻术师。”玄宗什么时候成了幻术师了呢？他的幻术就是爱情。与白龙对杨玉环的真爱相比，玄宗的爱情确实是有真有假的幻术。他对杨玉环的爱有真实的部分，但也充满了谎言，因为这会让位于懦弱与残忍。由此可见，这部电影构造了一个充满幻术的世界，即真相与谎言交织的世界。因此，《妖猫传》的核心主旨并不是大唐风流的展现、更不是讲述一个无聊的人人都爱杨贵妃的玛丽苏故事。上面我们已经分析出，所谓幻术就是真相与谎言的交织。其实，《妖猫传》真正想要探讨是真相与谎言的问题，以及如何对待真相与谎言交织的世界。下面，我们来看看片子是如何探讨的。二、什么是“无上密”？先说结论：无上密说的是面对幻术的态度。我们看看电影中的人物是如何对待幻术的。（一）杨玉环我想先说杨玉环。杨玉环在片中遇到了三个幻术：1、李白《清平调》是为她而作；2、玄宗对她的爱3、阿部的爱（不敢说出，没有真正救她）这三个幻术都是有真相有谎言。但杨玉环知道其中的谎言部分以后，并没有崩溃愤恨：李白自己戳穿了谎言，杨玉环却由衷赞赏“大唐有你才是真的了不起”；阿部的爱止于眼神，但杨玉环说“我很满足”；玄宗的爱经不起危难的考验，杨玉环固然失望，却还是把表达爱意的香囊送给玄宗。可见，杨玉环面对幻术的态度是：正视并接纳幻术中的谎言，珍惜和回应幻术中的真相。总结一下就是：接纳谎言、拥抱真相。这八个字就是空海孜孜以求的无上密。杨玉环是《妖猫传》中最早参透“无上密”的人物。（二）白居易和空海如果说，杨玉环面对幻术的境界是最高的，已参透“无上密”。那么电影开头的白居易和空海，正好是第一层和第二层。白居易：天真，认为自己看到的就是真相。比如幻术师变出来的西瓜。比如史书上对李隆基杨玉环爱情的记载。当知道那里有谎言之后他无法接受，说：“你不能说我的长恨歌是假的”。这与杨玉环面对谎言的平静态度全然不同，境界的差别非常明显。这也可以说是“看山是山”的境界。空海：理性，有怀疑精神。比如能看出瓜是幻术变出来的。比如认为史书记载可能是假的。但是在瓜翁提示他之前，他却不知道“幻术中也有真相”。这是“看山不是山”的境界。而杨玉环的境界，即“无上密”的境界是“看山还是山”。到了片尾，空海说“通过杨玉环的生死参透了无上密”，白居易说“一字不改，诗是假的，可情是真的”。白居易也参透了无上密。也就是说两个人都明白了一个道理：这个世界是由真相与谎言交织成的，我们要认识到这一点，不要否认现实。同时，如何对待这样的世界呢？接纳谎言，用力地拥抱真相。也可以延伸为：明白这个世界有残酷、无情、虚假的部分，但我不因此厌世，而是将这一部分搁置，用力去珍惜这个世界一点一滴的美好，这样就能得到内心的平静。这也解释了那个抱孩妇人的事情。空海问她为什么平静。她回答：“只要孩子睡着就好了。”也就是说，即使这个世界有惊涛骇浪，但毕竟还有美好的部分，我把我的精力全都用来拥抱这美好、品味这美好，自然无暇去为惊涛骇浪而惊慌了。（三）白龙是的，别忘了白龙。白龙在电影开头的境界处于白居易与空海之间。是那种刚刚得知自己被骗，因此，愤恨这个无情、残酷、虚伪的世界的状态。在结尾，他说“我已经不在那个身体里很久了。”空海说：“杨玉环不在那个身体里也很久了。”这句话使白龙开悟，明白了身体是假的，但自己对杨玉环的爱是真的，他终于放下了执念，得到了解脱。他也参透了“无上密”。所以不再报复世间，而是所以留下两具躯壳，带着对杨玉环的爱飞向光明之地。三、总结这部电影是一部披着幻术的皮探讨世间的真相与谎言、残酷与美好的电影。“幻术”隐喻的是交织着谎言与真相、残酷与美好的现实世界。“无上密”说的是在现实世界中寻求平静的秘诀：即接纳谎言、拥抱真相，接纳残酷、拥抱美好。世界并不全然完美，但我们可以珍惜美好的那一部分。白居易、空海、白龙、丹龙、杨玉环正是这个故事的五个真正的主角，写得是这五个人的故事。即空海求无上密的故事、白居易写长恨歌的故事、白龙复仇的故事、丹龙为白龙解脱的故事，还有真实的杨玉环被发现的故事。五个故事同时进行，电影在片尾对五个故事的结局都做了清晰交待：空海求得无上密；白居易定稿长恨歌；白龙放下仇恨；丹龙成功为白龙解脱，为当年的自己赎了罪；真实的杨玉环最终被发现，她不仅仅是盛唐的象征、美丽的躯壳，而是一个知道了谎言却仍然拥抱爱情的活生生的人，这样的杨玉环在《长恨歌》永远活着。所以，《长恨歌》里的杨贵妃在“君王掩面救不得”之后，仍然“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。”诗中杨玉环对玄宗的害死自己的理解和原谅正是这正是电影中杨玉环死前送香囊给玄宗的心情。电影中空海说“贵妃做到了别人做不到的”，就是指贵妃对玄宗的这种理解和原谅，贵妃对有瑕疵的爱情的珍惜。而白居易、空海、白龙、丹龙就像是处于不同人生境界的我们。电影就是想用这个亦真亦幻的故事告诉我们一个虽然浅显但是有力量的道理：生活不是完美的，但是我们依然可以拥抱生活的美好。====================================================================================================================================================================【备注】知乎靡菲m也是我。如果要转发，请与我联系以取得授权。版权所有，侵权必究。===========================================================【挂抄袭】b站up主漫小酱的视频《【捕漫】耗资150亿的《妖猫传》陈凯歌梦回大唐的野心有多大》抄袭了本文大量观点和部分原文。我在该视频评论区留言，被漫小酱删除，已经在b站投诉侵权，目前视频已删，但抄袭者无回应，无道歉。以下是该视频截图：

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前三分之二的剧情节奏还是可以的，进入的很快，基本无尿点，世界观，角色性格 种族矛盾很快的展现出来，但从教堂戏开始有些莫名其妙，高潮完全崩了，虎头蛇尾看着很尴尬，也没有情感带入。

有些情节看起来纯是为枪战而设计，比如屎包老大，只是对主角制造些麻烦，对故事本身没什么意义，另外枪战部分拍的还可以。

影片完全是一部套着魔幻的外衣，本质上就是类似于警戒结束那样的警匪片，充满着种族歧视与司法腐败，兽人的设定就是略显夸张一点的黑人的境遇，那四个警察影射着腐败的司法系统，然而这两点都可以深入探讨的东西缺随着剧情的发展慢慢减弱了，在高潮中完全没有体现，感觉就是为了高潮而高潮的样子，很浪费，也很无力。