一，整个片是庆祝茨木建市七十周年由茨木市政府出钱做的，正如剧中所述川端康成是茨木高的校友，而制片人兼编剧大野裕之自己也是茨木高校友。

二，整个故事由川端康成的几个短篇小说取得的灵感串编而成，对应如下：

前田前后三次死去亲人被称作葬礼名人，对应小说葬礼的名人中川端自述二十二天内参加过三次葬礼被称作葬礼名人

数名高中好友抬棺，对应小说肩扛恩师的灵柩中主人公一帮同学们为恩师出殡抬棺

丰川自述对吉田有好感，对应小说少年中主人公对同窗清野的恋情（川端后来自述说年少时对同窗好友有过爱情）

在灯笼上写自己的名字，对应小说蝗虫与铃虫中少年少女手中写有自己名字的灯笼，交谈时灯光将彼此的名字打在对方的身上

老妇人鬼魂（妖怪？）将自己的右臂借给吉田，对应小说片腕中女主人公将自己的右胳膊借给“我”

三，我对这个片子的看法就是用大林宣彦的手法加上日式幽默来拍反向横道世之介。整个片子的过场方式，打光和色彩，以及特别是后半段入梦的魔幻非常非常的大林宣彦，那么整部剧所有人略带棒读的台词以及舞台感十足的表演就很好理解了。高良健吾在横道世之介中饰演死去的主人公，一直在演过去的事情，本片中则担当主人公好友，通过他的口来讲述主人公是一名怎样的人

四，讲两个如果不懂日语不太能get的笑点，开头丰川走错尸体房间的一幕是标准的unjash式小品情节，日语X班是X组，黑社会大哥听了以为是黑社会组的组；丰川讲述吉田是因为球而死，日语中棒球的球和子弹同音，黑社会大哥听了就以为吉田是因为吃了子弹而死。还有一个是结尾老和尚自述也是毕业生，以前是合唱部的，而日语中合唱和合掌同音。

今天看了王童1984年的作品《策马入林》。没想到，编剧是蔡明亮，摄影李屏宾，录音杜笃之。

我同意：这是一部武士片，不是一部武侠片。从第一个镜头，到最后一个，通篇都是黑泽明的影子。美术做的真好。土匪之“土”，活灵活现。

在豆瓣上看了一些关于这部电影的资料。了解到王童原本是美术出身，后来美而优则导，终成一代大师。

特摘录如下。

“影片中比较有“唐朝气象”的东西是“匪窝”里的几具陈旧、破损的佛像。有唐一朝，礼佛至上，佛也是盛世之象征，如今“佛身难保”，唐朝也气数已尽了。《策马入林》拍的是人的困境，佛尚如此，人何以堪。

《策马入林》的“写实”，是其古典性的体现，也是其现代性的体现——实际上，它挑战了观众一贯以来形成的“古典审美”。不过，更能体现《策马入林》的现代性的是它的剧情和人设。”

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很早就听说过石油是“工业的血液”这一说法，说明石油对于工业发展与建设的重要性自然是不言而喻的。但石油也并非黄河之水天上来，人们将石油的功用发掘得淋漓尽致，但却很少思考石油的来源这一关键问题。

最近正在中央一套和爱奇艺、优酷、腾讯视频等网络平台同步热播的《共和国血脉》另辟蹊径，从一个全新视角阐释了新中国成立后对于工业尤其是重工业发展的快速步伐与迫切需求，并以石油为关键线索，讲述了一批青年共产党人奋斗攻坚在石油一线的热血故事与激情岁月，更让观众感受到了石油这一宝贵资源的稀有和来之不易。

新中国成立初期，百废待兴，最需要的就是加强工业建设来迅速提升综合国力，因此，工业之血液——石油就成了最急需的珍贵资源。值得关注的是，《共和国血脉》中的故事主角并非一开始就是我们想象中的石油工人形象，而是出生入死的出生入死的革命战士。从中国人民解放军某部到“中国人民解放军石油工程第一师”的巨大转变，让解放军战士们放下手中战枪、脱下身上军装，从最基础开始学习石油开采相关技术，一步一步成为经验颇丰、无畏险阻的石油人。

近年来弘扬主旋律的影视作品并不少见，然而电视剧《共和国血脉》之所以能够突出重围并让观众眼前一亮，正是因为该剧所选择的题材非常新颖，以国家石油事业从起步走向崛起的艰难历程，展现了一代石油人的坚韧品格与爱国志向。剧中的主角石兴国、许茹、刘大勇这些年轻人来自五湖四海，却都因为石油这样一个共同目标而走到一起来，他们各自的命运也终于与石油难解难分，青春、爱情、家庭等无一不染上了石油的色彩。石油开采的新颖题材和一代石油人的拼搏奋斗，显然是当下荧屏比较稀缺、同时也能够激起观众兴趣的故事主题。

尽管《共和国血脉》中的故事发生年代距离当下已经有几十年的历史，但剧中一个个鲜活立体的人物形象以及他们所传递出的责任感、使命感仍旧具有很强的现实意义。如果要用一个词来概括这种崇高精神与无言力量，想必应当是奉献。在那个科技尚不发达的年代，有人跳进泥浆池，甘当“人肉搅拌机”，有人立下宏伟誓言“打不出石油就不回家！”，甚至还有人不惜付出一生时间和宝贵生命，为中国石油事业贡献自己的一份力量……一个个鲜活的例子无一不向观众证明：人是可以为了一种信仰而去奉献、去牺牲的。

玉门、柴达木、克拉玛依、四川、大庆、胜利……这些朴素的油田名字因为石油人不竭奋斗的光辉历史而熠熠生辉。在《共和国血脉》中，你会明白石油何以被称为工业之血液，也会看到那些“流血流汗不撤退，拼命也要找到大油田”的一代又一代石油人，是以何种方式延续着油田的血脉。

画风清丽，意境悠婉，深入人心。相思 篇 青梅竹马两小无猜的爱情却抵不过“门当户对”这四个字，无非各自对着红豆垂泪，一枚是儿时相赠，一条是绣得的。未得既远，秀才离开家乡。红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。短片到此结束，但是后面的故事也十分令人伤心T_T女主被丈夫买与青楼，唉:-(夜思 篇 娓娓道来，以顾维钧回忆的笔触描写了抗日战争中的一些“小人物”，“那些忍辱负重的中国人身体里也有一根硬骨”，还讲述了外交官的意义，无非就是为国，爱国四字足矣。元日 篇便十分轻快，那时的春节是怎样度过的，爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏，花灯会里戏游龙，浓浓的中国味道。游子吟 篇十分温情呀！孟郊的回忆里可爱又温暖，母亲的一针一线里都是对孩子的爱、对孩子的期盼。最后的结尾也十分好，几个可爱的孩子晓得了母亲的爱，也向母亲以自己的方式表达了自己的对母亲的爱。温馨也引人落泪。饮湖上初晴后雨 篇小曼一支歌将落榜的娄坚振奋起来，“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”不必为之懊恼不已。便饮湖上，雨也停了，就像秀才的心情一样，白晃晃的日头起来了，照的人暖暖的。总之这部动漫真的很好?(*′?`*)?

上岸的鱼，要么是自己跳上来，要么是没力了，被海浪拍上来。不管是哪一种，上岸的鱼基本就是一条死鱼。

台湾电影《上岸的鱼》表现了有上老下小要照顾、又要为生计工作操心的一对夫妻的困境，就如同“上岸的鱼”一样。影片通过对个人困境的剖析，进而对现代社会中“家”的概念和意义以及繁忙单调的城市化生活提出质疑。

影片的特别之处在这对夫妻的儿子身上。儿子叫怡安，他竟然说自己有前世，记得自己“以前”的家庭状况。怡安眼中的两个家、两个世界，有着鲜明的对比，他对现状的感受和反应，激发了剧情并带出主题。

怡安以前的家在海边，在他最后的记忆里，父亲已经去世了，他和母亲、姐姐以及一条叫小花的狗一起生活，还是很幸福。怡安在幼稚园讲自己的家庭，讲的是以前的家，还特别提到了小鸟的故事，表现了和自然亲近的一种状态。

怡安对以前的家念念不忘，显然是对现在的家感到不满。他身处这个城市中的家，倍感孤独。爷爷身体不好，父亲继承了家里的早餐店但经营状况不是太好，母亲也要出外工作无法专心照顾他。怡安想和以前一样养条狗，但被母亲以无暇照顾拒绝了。

状况还在恶化。现在的家，因父母为照顾因中风倒下的爷爷的事而吵架甚至分居而“解体”了，母亲一人带他更加辛苦也更加不耐烦，加剧了怡安想“回家”的执念。

怡安最后找到以前的家，但等待他的是一个几十年没人居住的废墟。怡安以前的家是如何落幕的，影片中没有具体的说明，但在怡安身上有一些暗示。怡安多次提到以前的母亲原来长发后来剪了短发，剪掉长发常常和生病有关，或者是“家变”的一种象征；另外是怡安在幼稚园画的令人不安的画，包括了车祸等内容。不管原因为何，可以肯定的是怡安还没长大就死了，他也失去了他的家。

怡安对家的怀念和执着，让他在死后以某种形式一直留在原来的家中，看着眼前的海滩，来来往往的人。有一天他看到一对幸福的夫妻在海边拍婚纱照，他们应该会有一个美满的家吧，于是怡安投胎到了这个家庭中。

怡安还是小孩子，没有体会过成人世界的真实模样，无法预料到后来的发展。一对爱人进入婚姻、进入家庭后，爱情就不是唯一了。生存压力造成了家庭成员的疏离，家的本质意义被遗忘了。怡安的尝试眼看要落空了，但以前的家显然也是回不去的。前世今生比喻的，就是滚滚向前的人类社会发展，尽管伴随着错误和矛盾，但终是不可逆的。

所以未来是没希望的吗？也不尽然。在影片中，父母亲的关系渐渐缓和了。

在爷爷的葬礼上，父母亲和好了。一方面，非常现实的一个压力没有了；另一方面两人经由过去一段时间内的分居状态和有关死亡的重大变故，得以重新审视自我、家庭和生活。夫妻俩重拾旧情以及共同面对生活的勇气，生活将继续，但这种积极的状态能维持多久也不好说。

至少在当下，父母亲对怡安的爱成了生活中的一个重点。关心，信任，陪伴，他们一起去寻找怡安以前的家。最后结果让人失望，但过程仍是有意义的。

影片的主体是现实的部分，“回家”之旅篇幅不长像是个后记。或许把“回家”之旅当主体来处理，会更有意思。把那些属于记忆的，遗落了的东西具体化，在旅程中去发现和感受；现实的部分用插叙来表现。以表现现实中的缺失为主，对比的效果会更强烈，以“前世”为起点带出的影片的形式和结构也会更具“艺术性”（相比现在比重更大的“现实性”）。

（首发于个人公号“星期三噪音”noiwed，欢迎关注！）

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来外婆家看外婆陪着外婆看了几集看了以后可把我恶心坏了男主出轨 小三陷害男主进了监狱

正室不离不弃各种找证据想把男主营救出来

婆婆中风自己无法照顾还把自己亲妈叫来帮自己照顾婆婆？？？

可真够任劳任怨的啊剧情简直恶心的不行

看到小三怀孕剧情更是狗血

结局我虽然没看但是也猜到了一定是小三离开正室和男主和好 这就叫（守婚）

我看的版本名字叫婚战

这就叫打赢了婚姻保卫战

真是恶心坏了

朱文的第三部电影《小东西》在影像上更加精致，却因表达过多被人诟病。在现实主义的基础之上（故事性探讨中西文化的对抗）加了一些玄幻元素，也是极具超前意识的（在国内电影界算是敢于大胆尝试的一派），却因多了一些概念化的东西（三处出现那只色彩斑斓的蝴蝶，是为了“庄周”而“梦蝶”吗。另外，刻意借主角之口过了一遍零八年的大事记，俩主角可以媲美相声演员了。）显得不易理解。音乐和摄影技术都在追求精致，朱文已经具备了物质基础，却也把控了自我表达，不管观众喜不喜欢，就这么决然的玩起了特立独行的电影。朱文在电影里设的伏笔颇具迷惑色彩:暗语，蝴蝶，两个古人的打斗，外星人的入侵，其实都比不上那屋子里的“兽音”，托马斯开过那扇门，外星人开过，自始至终都没有指明那是什么，暗语密码保持神秘才有光彩，解开线索也就失去其诱惑的意义。是的，那“怪兽”只能被关在屋子里才有永恒的魅力。

断续看完了《柯莱特》，看完全身忽然打起冷颤来，也许是之前过于激动投入，一下子结束必然的心理生理反应。

平息后，猜测她的一生应该比电影拍出来的更加波澜壮阔。电影只截取了她的爱情萌发，影子写手和到前夫离婚的阶段，但是后期她还有很多丰富的经历，比如演哑剧，比如再婚，都没有放上来。但是这一段都足以表现她茁壮的生命力了，让我对她产生很大兴趣。

这种敏感的，有点神经质的，感触丰富的女作家，向来都是我喜欢的。不管是她们的生活还是那深沉柔软的诗一般的语言。

她细致的感受力，对于大自然敏锐的感知，精巧细致恰到好处的描述，时而流露出的平静，都让我对电影中偶尔出现的她的文字着迷。这些文字把我带入到她的世界，我和她一起感受阳光雨露，观察周围，闻自然的气味，听美妙的声音。这是安静而独特的世界，一般人进不来。但是她可以带着我慢慢走进去，去品味欣赏感受，读她的文字，就好像自己和那些文字融在一起，她说的就是我说的，她想的就是我想的。那刻，我就和她合二为一，我们变成了一个，同一个人同一个思想，我沿着她走过的路，踩过的脚印一直往前，却在自己的内心探索。

梅萨藤在她的《过去的痛：梅萨藤独居日记》中说：

科莱特说：“我相信有比我们称为受苦的虚掷光阴更紧迫更荣耀的职业。”我推断，她指的是纵情恣肆，法语中就此有一个短语，“享受痛苦”，意味着去爱你自己的痛苦并沉醉其中。另一方面，穿越痛苦的唯一途径是经历它，吸收它，探索它，确切地理解它是什么以及它意味着什么，我想起了过去这一年我遭受过太多的精神创痛。将痛苦拒之门外就是丧失了成长的机会，不是吗？发生在我们身上的一切，甚至最可怕的打击，都不是没有用处的，每件事情都会以某种方式进入我们的人格结构，正如食物必须进入我们体内一样。

这样的思想读起来怎能不让人所有的神经都跟着她的指挥棒起舞，她就是有这种魔力，无法抗拒。

首先她是一个热爱生命并且丝毫不屑掩饰自己心意的人。她一直在寻找爱，这爱是燃烧的火焰，是无法抑制的激情，是不用言说的理解，是对事业和爱情的全情投入，是和爱人的良久陪伴，是毫不掩饰的真诚相告。

喜欢影片最后的独白，凯拉奈特利对前夫的斥责，字字血泪。我禁不住跟着她，学着她的口吻一个词一个词模仿起来，我用她的语调说出来的时候，就可以体会到她的感受。那种失望，痛彻心扉到最后的决裂，让我心伤又暗自佩服她的勇敢与坚强。

学习哑剧的时候，认真练习每一个动作。演出的时候，当她从木乃伊形状的棺材慢慢升起的那刻，她是神圣不可亵渎的，她的眼神锐利而坚定，每一个动作，都有力到位。观众们在底下情不自禁地喊着bravo。而那些向她扔蔬菜咒骂她的人，最后都是会被唾弃的。同性爱人因为这些恐吓而退缩演出相比，她契而不舍地继续她的演出，根本不会被吓倒，没有什么可以阻挡她。她的不怕打击，振奋人心。

我被她深深吸引，当然和奈特利的精彩表演也有关系，唯一出戏的就是一个法国女人的传记片，全片都是英文。电影结束，后面是真实人物的黑白照片和之后事情的交代。她终于要回来了被前夫偷偷卖出的文章的版权，文章也没被烧掉，也和爱人相守，和背信弃义的前夫不再说话，继续演她的戏剧。

她不拖泥带水。爱是轰轰烈烈，全情付出。甘心当影子写手，宁愿被锁在空荡荡的屋子里给随意挥霍的老公当印钞机。但是如果他不配，那么就毫不留情地舍弃，因为前夫把他们之间爱意的维系，那是她几个几个晚上奋笔疾书，他们一起修改字句的书偷偷卖给了出版商，而她全然不知道。好像真心爱护的孩子被偷偷卖掉一样的伤心和失望。我们都有看重的东西，如果亲手毁了这点仅有的联系，那么转身离去是可想而知的了。

不禁为她的转身鼓掌。一百多年前的女人都是我们现代女性的榜样。混沌生活不是我们追求的，不管什么样的时代，什么样的状态，我们都应该追寻内心的澄澈。

我最羡慕她的敏锐感知和她的不可抑制的创作欲望。如果看电影，需要看111分钟完整版本的，视频网站有删节。

为了看曹政奭来的，整个综艺节目其实本质上就是旅行纪录，节目组基本没有干预或者布置任务之类，虽说没有像大多数综艺那样凭借精心制作的剧本赢得观众的喜爱，我想整个节目最大的亮点就是 真实。节目的好坏很大程度上也取决于四个MC的表现，是否能在旅行中，在遇到见所未见且磅礴壮丽景色的惊异中，在反复奔波于路途的疲惫中，甚至在面对异乡时各种语言方面文化差异语言不通等问题的苦闷中，尽己所能去发现这苦乐交织中的幸福和美好，是整个节目的内核，及其魅力所在。幸运的是，虽然因为真实，其中有不少让我想快进的琐碎画面，但四个人在一起，这个完整体正是节目的保证。音乐剧演员待在一起让气氛保持高涨，时不时上演即兴情景剧，是种非常有趣的感觉。全能王曹政奭，总务妈妈郑尚勋，亲切邻家大哥郑宇，还有阳光开朗谦逊忙内姜河那，四只石头兄弟在一块儿和和气气无比融洽，还欧气满满，旅行就很幸福，好让人羡慕。就像河那、郑宇说的，和合得来的朋友一起旅行，其他所有的身外之物就都不那么重要了。

看完之后特别想看去北欧，去看瀑布、温泉、冰洞和极光 AURORA AURORA～，感受大自然的惊奇魅力，如果那样的话，或许我也会说出曹政奭的“死都不想错过”那样发自内心的感叹吧。

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