在看这部电影之前，我还不知道钢琴家藤子海敏。听说全世界已经有很多关于她的报道，把她塑造成了一个励志老奶奶的形象。 然而这部电影没有像流行的报道那样，把重点放在她坎坷的前半生上，而是乐于展现她如何度过一个人的时光，展现她身上“少女感”的部分，也因此让我看到了一...  (展开)

这校服绝了，透视上衣+超短裙+白丝，这不是医学院这是夜总会。镜头也是福利满满，能给胸部和大腿的特写绝不放过，还经常超低仰角拍摄。
片子一般，导演也对票房没信心，只好依靠色气福利想勾引点男生贡献票房，不过导演选角不行，415的几位颜值还比不上网红呢~~~~~~
没想到尹正也在片子里，并且还只是配角，没红之前也不好混啊~~~

首先是演员的阵容，有瞿颖，小8，爱的抱抱，小甜甜等，剧中讲述了许多当下社会中存在的问题，并引导人们去反思去解决这类问题，虽然没有什么大腕出演此剧，但是剧中的演员很好的证明了自己的演技，给此剧增添了更多的乐趣。剧中充满了欢笑的同时真的能给人正能量，而这股正能量在剧中始终穿插着，给人笑的同时又能让人思考，很好。

    虽然大团圆结局有突兀感，但是对东西方文化和影片细节的把握已经很不错啦。同志们，电视电影不是电影，把故事讲圆讲有趣了就已经达到目地，况且在中国有大团圆结局的传统。
    而且节奏控制得也不错，情感交替和最后冲突什么的都设置得不错。给四星的是以电视电影的标准给出的。但即使以大片的基准评判，本片亦胜《战国》。

我听到传来的谁的声音
象那梦里呜咽中的小河
我看到远去的谁的步伐
遮住告别时哀伤的眼神
不明白的是为何你情愿
让风尘刻画你的样子
就向早已忘情的世界
曾经拥有你的名字我的声音
那悲歌总会在梦中惊醒
诉说一定哀伤过的往事
那看似满不在乎转过身的
是风干泪眼后萧瑟的影子
不明白的是为何人世间
总不能溶解你的样子
是否来迟了命运的预言
早已写了你的笑容我的心情
不变的你
伫立在茫茫的尘世中
聪明的孩子
提着易碎的灯笼
潇洒的你
将心事化进尘缘中
孤独的孩子
你是造物的恩宠

       每当听到罗大佑这首歌曲，就浮现出阿郎骑着摩托车在赛场驰骋，场外是破镜重圆的波波和疼爱的波仔在朝他挥手，然后阿郎含着微笑，头盔上鲜血直流、朦胧了视线，人和车飞了出去，只留下哭喊的妻儿……这一幕真是重磅催泪弹，看多少遍哭多少遍。

        当千金小姐遇到桀骜不驯放荡不羁的浪子，迸发出电光火石的爱情，他们开着摩托车呼啸穿破深夜接头的寂静。沾花惹草，回家打怀着孩子的老婆，飙车撞死警察入狱，简短的回忆中年轻的阿郎真是很衰。波波被家人欺骗孩子没有了，只身去了美国。出狱以后的阿郎诚心悔改，独自与儿子波仔相依为命，生活清苦但充满欢乐，直到波波重新出现。
        
        波波已拥有一个门当户对的未婚夫，想带儿子会美国，对儿子的未来好，波仔舍不得离开阿郎。阿郎装作很讨厌波仔，将波仔赶走。黄坤玄真是天才童星，那种与父亲的难舍难分让人无法不落泪。波波一想到过去的伤痛，无法接受，准备违心地跟未婚夫带孩子走。阿郎决定重回车坛，比赛中一路领先，波波和波仔回来看他比赛，一个小小的意外发生了开头的一幕。
        
        明明马上就是一个大团圆结局，结果悲剧是多么的令人措手不及。浪子回头金不换，阿郎用十年的用心抚养完成了自我的救赎，却没有福分继续这来之不易的幸福。悲壮的画面，配上《你的样子》，煽情至极。
        
        这部电影我至少看过五遍，最早是在小学的时候，每一次都会落泪，为这份亲情。周润发、张艾嘉、黄坤玄都演得太好，观众的情绪时时刻刻被他们牵动着。多年以后，发现导演居然是枪战片大拿杜琪峰，没想到杜SIR拍这种亲情的电影也这么厉害，真是令人佩服。

說實話，我喜歡劉若英，喜歡幾米，喜歡桂綸鎂，所以對這部電影期待了很久。香港亞洲電影節的時候，沒能搶到《星空》的票還很沮喪。當然，除了有我喜歡的演員之外，電影的宣傳文案也是吸引我的重要因素。電影簡介里寫著“這是一部聽得見心跳的電影”，“看完這部電影，你將想起曾經也有那樣一個人，讓你不顧一切地產生驚人的能量，無論如何，要和他一起去冒險，看看這世界的美好”??這些話讓我在film editing的課上思緒一直徘徊在回憶里。但是，事實證明這是一部完全無法讓人入戲的電影，相當失望。跟我同去的朋友看到一半忍無可忍提前離場了，而我堅持看完的原因只有一個：如果我沒有把電影看完就來評價的話顯得太不客觀了。

在我看來，這部電影有非常明顯的技術問題，不過這個問題我稍後再說，因為我知道大多數觀眾是不會去關注電影的技術的，大家關注的更多的是劇情，那我就先來說一下劇情好了。

作為一部改編自幾米漫畫的電影，故事原本應該是一個優勢。但是，從另一個角度來看，也正因為原著是以漫畫的形式呈現的，而漫畫和電影的媒介特質差別太大了，因此如果改編不好的話，故事就會走入另一個極端——矫揉造作不自然。首先，台词真的非常糟糕，这不是生活中两个活生生的“人类”之间会出现的对话，太书面，太刻意了，导演急着想把那些带有人生哲理的话语告诉观众，但是他忘记了，电影最大的特质存在于视觉元素，用我的Film Production课的老师的话说，如果一部电影关掉画面以后丝毫不影响观众理解的话，那就没有必要拍成一部电影了，那就是一个广播剧。这就是《星空》的最大软肋，影片的主旨不是灌输的，而是借着情节的发展让观众自己去体会的。影片一开始便出现了那句点题的旁白：当你寂寞的时候，只要仰望星空，世界就会变得好大好大。那么，我想问一句：然后呢？我承认这句话本身很有feel，但是影片却没有让我真切地体会到仰望星空可以让世界变得好大好大。

其次，电影尽管改变自漫画，有点魔幻超现实主义的意思，但片中人物的每一个行动都应该符合逻辑吧。什么叫符合逻辑？简单地说就是A推出B,B推出C，C推出D??以此类推。这样才能让整部电影看起来流畅自然。导演林书宇，同时作为编剧，他始终扮演着上帝之手的角色。他希望主角做甚麼，因此，情節安排相當隨意，整體顯得鬆散不緊湊，即便觀眾遲到了或是中途睡著了，都不至於影響其對故事的理解。

再次，我表示兩個小朋友的演技實在太稚嫩了。徐嬌表演太用力，極盡誇張之能事，這暴露了她其實根本不了解小美這個角色的內心世界。小潔則是另一個極端，一味地扮酷，樣子太欠抽了??兩個主角的對手戲顯得生硬乾澀，完全沒有表現出兩個來自破碎家庭的小孩只見的惺惺相惜，又談何給彼此勇氣和力量去面對這個不怎麼完美的世界呢？而劉若英、庾澄慶和桂綸鎂又完全沒有發揮的空間。一部電影最重要的是戲好，戲不好，一味地追求技術，難免淪為形式主義。我個人認為“導演”之所以叫“導演”，是因為導演最重要的職責是指導演員演戲。在我看來，這部電影裡面的所有演員都沒有在認真演戲，如果連演員都是跳脫在故事之外的，觀眾要如何入戲？

好了，講完劇情講技術好了。簡單地說一下，說多了說細緻了也沒有任何意義，豆瓣畢竟不是適合進行學術博弈的平台，我知道在這裡大家講究的都是feeling，甚至有人說技術甚麼的都是浮雲，feeling才是最重要的。對此，我百分之一百地不認同，但是我也無意去爭論，畢竟如果隨便哪個觀眾都能把技術細節揪出來，就不存在專業的電影從業者了。

在吐槽以前，先說一下我認為該片也並非一無是處，起碼收音和美術很出色的。杜篤之不愧是侯孝賢的御用，水準相當穩定。美術組整個還原了幾米漫畫的氛圍，相當出色。

但是，攝影和燈光就太有問題了。首先最基本的，居然多處出現out focus的情況，對於一部上院線的電影，這怎麼可以接受！！其次，光圈開太大了（這是幾乎所有台灣小清新電影的通病），景深根本沒必要那麼淺，深焦鏡頭反而可以做更多調度上的變化。再次是廣角畸變的問題，幾乎所有室內戲都有這個問題——畫面邊緣出現球面變形。我不知道是不是導演追求的就是這種效果，如果是的話，我表示無語。還有就是燈光的問題。燈光根本就是在醜化演員，庾澄慶的所有畫面都非常難看，光很硬，臉上的明暗對比相當強烈，而且陰影部分把演員的五官缺點都放大了，甚至小美和小傑在樹林里的那一段太有恐怖片的氛圍了??

剪輯是我最不能忍的地方，以至於在我無意識的情況下我在電影院裡對該片的剪輯暴了粗口。剪輯非常地跳，連最基本的motion continuum都沒有做到，幾乎所有的動作剪輯點都是不對的。除此之外，音樂的入點和出點也沒有掌握好，頗有靠音樂就剪輯的嫌疑。

拼圖是電影中非常重要的一個道具，從一定程度上說也是貫穿始終的意向。但是，我想說的是拍電影不是拼拼圖。不是說把一個一個零碎的情節片拼在一起就能構成完整的敘事。電影的每個場景都是彼此聯繫，彼此推動的，否則電影便淪為了生活，談何藝術的再創造？

我想，對於林書宇導演來說，他也丟失了一塊很重要的拼圖。

这篇剧评可能有剧透 自从《卿卿日常》弃剧，《风吹半夏》烂尾，《县委大院》题材过于严肃之后，我就陷入了剧荒的情绪之中，但是好在《月歌行》上线了，让酷爱古装剧的我着实怦然心动了一把；毕竟当初张彬彬的《小女花不弃》可是圈住了我的心，所以我对于张彬彬的剧还是很期待的。 而且这部剧开播前...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 在我看来这部剧的结局狠狠透露着“没必要”这三个字??死后变回熊没必要，塔纳复合没必要，“我在心里永远爱你”更没必要。 编剧，我真的求求你，不要以这种方式搞三人行好吗??我宁愿熊直接消失了也不要他看着塔纳恩恩爱爱?? ———正文分割线——— 从前十五集来讲，《奇...  (展开)

人：我们必须拥抱魔鬼吗？
神：否则你又怎么治愈他？事实上，并没有一个真的魔鬼存在。

                                       -----摘自《与神对话》。

《浮沉》看了两遍，一时说不清心里的感动是从哪里来的，理性还在戒备，道理还在筑坝，回头一看心不见了，它偏离大道兀自前行，它失守了……它记住一个人---于志德，一个很难用简单的几个词几句话去描摹的，‘坏人’。想想越是复杂多棱的人物，越是让我们无法轻易对其下定语----迷途谋师于志德，迷惑惑沉甸甸苦哈哈一枚盐渍腌橄榄，够人慢慢嚼上好一阵子……


于志德是《浮沉》中最出彩的一个灰色人物，他背光而生，向光而生，他矛盾分裂，双重生活，他活在道德高压线之内，游走在法网边缘，玩弄权术于股掌，心却走钢丝般悬空两不落……他的隐忍和强悍融为一体，他的贪恋和内疚相互冲撞，他的白天与黑夜犬牙交错……


▲白天---他是经济学教授，副市长女婿，空降国企的负责人，受人尊敬，被人羡慕。

谈判桌上，于志德是一个心机缜密，目光狡黠，从容不迫的猎手，那种自信，一看就是从骨子里渗透出来的。会土井总监，男人之间的PK，‘三文鱼说’不动声色却霸气逼人，儒雅里透出份量；出海品酒过招，陆帆以为‘一切尽在掌握之中’，于志德眉毛都带不挑一下，神态优雅甚至慵懒的说起了当年曾喝过的一九四五年份的红酒---木桐，陆帆瞬间无地自容，气度就此落了下风，陆帆在于志德面前，还是嫩了点，一个正期待惊涛骇浪，一个轻舟已过万重山；赛马场谈马经，于志德一语双关，暗藏机锋，丛林之王般的霸气，他的黑眸冷清盛光，又深潭般沉稳笃定，融蚀对手，融化女人。他的实力，被沉稳的底色衬着，那个酷啊~~~

有些美属于上帝，凡人无能为力；也有些美只属于某些人，上帝同样无能为力。

想那木桐酒缓缓入杯……真实与虚幻融合的惑人波光，不过是为了给于志德的眼神押韵的。


这是一个风度翩翩，品位高端，拥有外圆内方世俗智慧，深得博弈之道的精英式人物。他知道自己要什么，也知道别人要什么，他太优秀，也太透彻，所以也够狠，够决断。



▲夜晚---回到那个‘家’，他是一匹隐忍的独狼，苟活在亲情的荒漠中，‘家’对于他，是横平竖直的等级制度，是践踏，是顺从，也是踏板。或许他们最初也温热过，可爱岂容骄矜？他的婚姻，是干柴烈火的反面教材，是无关爱情的外围之事。

怎样理解副市长千金这个女人呢，她活得真是威武，就是要活在面子里，去他的真爱吧，于志德这样魅力值高到外星人水平的，只是她和父亲面子工程一部分（严重怀疑张丽雌雄同体），太阳照不见的东西老娘我眼角都不瞧一眼。她表情矜持，自视极高，她凛然难犯，咄咄逼人，她的唇角是紧闭的，她的身体是封闭的，她对丈夫是封闭的，强势的，俯视的，也许婚后的于志德才明白，比起一个女婿，她和她的副市长爹更需要一个替他们出头的傀儡，炮灰。

于志德岂是池中物？以他的高傲居然学会了隐忍和求全，因为他想要很多，事业，金钱，爱情，品位，理想……一样也不想放弃，观众看不过眼的，他都能忍，他不与她发生情绪上的对抗，受到羞辱的时候，也只默默转过身去，等再转过脸的时，表情如旧，一个情绪的接缝口都看不到。他善于克制，善于等待，善于忍辱，日子久了，他的体内好像生成了某种抵御伤害的结缔组织，连接招的兴致都没有了。而成功的渴望，温暖的渴求，它们瞒过了她，向光而生，把他变得越来越强韧，精明与贪恋又将他的命运变得不可捉摸……


▲他还有一样属于夜晚---爱情。

孤独的心必是充盈的心，充盈得要流溢出来要冲涌出去……他与初恋情人段芹之间漫长的相互给予又攫取般的爱，就像寒夜里怕冷的人想接近火堆……爱情没有高低尊卑,就像每种光波都有它存在的理由,合约之爱、柴米之爱不见的总比精神之爱更理直气壮。他们相溽以沫，相掬以湿，互相壮胆，彼此取暖。

官场职场诱惑不断，而在感情上，他太清洁太不轻许，小芹就是他全部的杂念了，‘我的初恋，单恋，热恋，黄昏恋，都是你，一直都是你’---他一次次的这样说，好象只凭自己做得了主似的；他说一直在努力，他答应一定带她离开，很快就离开，然后永远在一起---他一遍遍这样说，好象只凭自己做得了主似的。在他爱也爱他的人面前，他是最甜蜜温柔的爱人。他有你想也想不出的温柔，别人花再大的力气也模仿不来的温柔，他的温柔足以淹没你的头顶，细棉布质地，沉没般温存，又十分孩子气，难怪总有人说当男人真正投入爱情时，就会变成大男孩。我被感动了，象于志德这样一个忍辱负重，高度密封的男人，真的需要段芹这样一个温柔如水的女子，来融化他的内敛，让他减压，回暖……

一开始看到他俩的又热又粘，我有点替他们难为情，这个‘味’似乎已到了边缘，再重一点就是‘腻’了……再一想，热度和阻力是成反比的，爱情受到阻碍，反而会增加强度，这道理，爱过的、靠阅读获得二手经验的人都会明白，爱一个人，本来心里就是甜蜜加上痛苦，再加上人为阻碍、多年不能见光的等待，更会加深爱的浓度。同时让痛苦更加难以承受。

（一直以来都觉得，飞剧的感情戏部分，角色魅力总会跟他个人的演技气质形象密不可分，与爱情，却关联不大。实话说相对别的部分，我一向不大喜欢看他的感情戏。《浮沉》这次却不一样了……志飞老师演的实在是太好了太感人动人了，有深度有收敛有爆发！既然剧中于志德的命运也跟这段感情也分不开，于是，想大着胆子说说于帅的这段爱情……）


▲海面星空---


弗洛姆说：‘爱情与成熟度有关，与完整的人格有关’-----其实看起来不成熟不靠谱的爱一样动人心魄，原来黑夜的海一样很美。那是‘海面星空’下的于志德和段芹，这一段它真的幸福，因为它真的单纯。

所有的爱情，都是一场盛大的催眠，海面星空下，他看起来美好又温柔，眼睛生发出一种梦幻之光，那是一个男人最迷人的时候，美好得令人从粗粝的世界中放松下来，心象春水一样软下来，退回到内心……那一刻段芹一定觉得，这段爱情里所有的颠簸，所有的苦等，都是值得的，那样的体验，是一个不爱她的、平凡的男人无论如何无法給她的。那一瞬，爱像一颗琥珀，心满意足地凝固在最美好浪漫的时刻。


如果可以，愿上苍再预支给他们一段如莲的时光，哪怕将来有一天加倍偿还。

▲录音·信任---


于志德终于发现段芹的录音了。他独自猜度，自信全无。

“有时背叛并不是一个结果，当人们心里开始对自己提这些问题时，背叛的过程已经宣告开始”。他一直信任她，他一直在努力，她却不知道他有多难。当他第一次对段芹的信任发生怀疑，呈现出了全剧最惶惑沮丧的状态……喝闷酒晚归时斜靠在门边的那个孤独黑影，叫人心疼……他已经超负荷了，忽然连段芹也变得不敢信任了，这里还是那个他可以放松充电的地方吗？他不敢确定了，他快要死机了……他挡开段芹搀扶的手，第一次残忍地说‘我不相信你’……

爱情之脆薄易惊，犹如飞鸟，既不忍远去，又不敢降落，只能低飞，信任更是一种迎向他人的冒险，何况于志德本就是个悬空行走，貌似强大内力易受惊的人……

醉醺醺的于志德几乎是半强迫半恳求的要段芹签字那场戏，对话真是太刺心了！看似简单无心计的段芹，内里杂念丛生了，“你不是爱我，你爱的是你自己”---一个人说这种话的时候，实际上心里想的是自己，段芹以安全感为由开出签字条件：把钱全部存进自己账户。这时，爱情的滋润消失了，信任与牵制，利益和交易，一切写实的细节，带着尖锐的轮廓在强光下浮凸出来，就那么不加掩饰地横陈在不久前刚刚见证过‘海面星空’的观众眼前！--这杀伤力也太大了！

男人和女人，他们是那样的不同，不能相互理解，但又相互爱恋，必然相互伤害。有时在伤害对方、让对方痛苦的时候，其实也是在认真的出力，这种张力和摩擦系数，确认了爱情的存在，也加重了它的质感。《浮沉》里处处是对峙，诱惑和背叛，但ta们确实曾经相爱，伤痕是验证码。

段芹少女时代的小小梦想，他一直铭记在心。他不想辜负他的初恋、热恋、黄昏恋，他想买下那样一座房子，让爱人不止心有着落，身体也有着落。他太懂得也太看重在荒凉的世界里物质的结实和厚重了。现在爱的是以前没有珍惜的，事实上，也是他对她的一种偿还方式吧？他纵是错过，回过头对初恋的凝视，疼惜，已是全身心没有后路的投入，抛开三观不谈，这已经是世俗生活中最大力气的爱情了。

所有的情有独钟，不都帶着几分执迷不悟？于志德还是选择了信任段芹，把心全都掏给了她：一套海景房，一把天堂椅，一只精心挑选的tiffany，面向大海，春暖花开，把一天抻成两天长，弥补浪费的时光----他要得其实很简单。官场职场中他荆棘密布，唯独在爱情里，却是枝干离离，清晰直白。


（初恋在文艺作品中、生活中从来都是难寻葬身之地的，但人心都是古典的，善良的观众一开始大都希望于志德和爱人拨云见日终成眷属，以成全世间一对美好的初恋。然而我们却被施了定身法似地只能干看着作声不得，眼睁睁看着这两人的爱情，就这么开始败坏掉了……导演好像特别懂得王志飞有惹人心痛的特异功能，特别偏好让他演绎被打击、被重创的不完美人生，以折磨他的观众为乐~~~(>_<)~）



▲机场吻别--

机场告别这段，一想起来就揪心……那道灰飞烟灭的眼神啊……

“那一切都是你自找的，跟我没有关系。”一向温婉的段芹，眼睛里全是唯恐避之不及的鄙夷、冷漠，那样的眼神，那样一种笑，是以伤害为代价的。

“走吧走吧，不留你了……”于志德终于放开了段芹的手，一步步后退……放弃吧，用分离去爱，用放弃去爱，放弃明知无望还竭力挽回的纠缠，放弃吧，自己赌上的东西太多退不出来了，哪怕是悬崖也要跳了！他看着绝望祈求中的段芹，表情痛苦，又拼命忍住，时间凝固了一样……突然于志德冲上前一把拽过段芹，用力凶狠的吻了上去……段芹泪流满面，热烈回应，又似乎不堪承受想要挣脱……他的心，被她熟悉的气息划出了血痕……决绝而又凄恻，缠绵而又激烈，他苍凉的告别之吻让整个城市几近窒息，因为克制与绝望的隐隐颤抖令隔着时空的观众也心痛莫明，怎么看怎么象是凐灭前的最后一曲---跌宕情殇，浓烈的……带着毁灭的气息……

“这张卡还是你留着，这些年你在我面前演的戏值这个票钱，可是，把我的爱留下。”---爱的深，爱的完整，弃的够狠，够决断，几句话就情断义绝，叫人死无葬心之地---说这话的那个人，却比段芹更绝望！

苍白的脸，灰白的唇，灰飞烟灭的眼神，自矜而又自伤的力竭……放弃吧，放弃曾经所有的爱都集中投向的这个也许并不值得的女人，放开埋藏的仍不舍放弃的支离破碎的情感……心碎了，一片片撿起來再嵌回去吧，牙咬紧了唇紧闭了，紧闭也许能够稍稍缓解疼痛吧……默默转身离开的背影，很悲凉，是失去，也是抛下，忧伤的大提琴曲更是雪上加霜……

段芹失去了最爱她的人……她低估了他的爱也低估了自己对他的伤害……

一段爱情里，如果只有幸福，呵护，甜美，只有顺利，建设，圆满，那是因为它没有遭遇到逆流暴风，因为它的钻头没有机会深入人性的深处，飞沙走石，激起沉积的渣滓：自私．占有欲，逃避．怯弱，摇摆．背叛……这些都是爱的有毒代谢物。悬空而行的爱情，背叛与爱共舞，在越来越急速的旋转中，背叛随时都会把爱情延切线甩出去！

寄出了录音（段芹绝对天生间谍料），撇清了自己，收拾起凌乱的心，把最后一缕郁郁的情绪底色抹掉，段芹走了。这是一个方向感清晰，懂得取舍和自保，能及时决绝撤离的女人。段芹--断情！“女人过于痴情则粘稠，过于薄情又寡义”---她也都占全了，她配不上那个专情而又浪漫，为爱可以飞蛾扑火的男人。

 机场‘吻别’这场爆发戏，他激烈观众暗涌，他的眼神能让摄影镜头破碎！

志飞用极富冲击力的肢体语言、低沉略带喘息的有些沙哑的嗓音、冷酷又几近疯狂的痛苦眼神，呈现了“一个人”从憧憬到梦醒失去到不舍痴缠到爆发决断的全过程！他的每根神经纤维都被情感鼓胀，每根眼底血管都被折磨充满，拔下戒指的动作，真疼……他是一个背影都有戏的人，一个转身，那种不得不放弃的悲凉和绝望，心头的风雷，完全被他的背影带出来了！他演绎了一个黑色的爱情故事，他演绎了人世间情感中某些痛苦到极致的……成分。

表演艺术的力量，已经很久没有如此昭彰了！

一向以为，内敛含蓄比张扬夸张的演法，表达人物内心更高一级，也更难，尤其喜欢志飞的“无声胜有声”，这里，志飞居然把爆发戏演到分寸感这么棒，明明比收敛更难也更震撼，不，应该说极致收敛与极端爆发完美的融合



▲空了--


一切的疯狂都应有人生的颓败为底子。

于志德收回了自己爱情，开始行动了，给土井陆帆下套，品‘木桐’谈诱惑，道貌岸然的登台，掷地有声的演讲……他的行事看似有条不紊，他的眼神仍然老辣狡黠，其实内心已陷入失控，他想要的，已经和输赢无关了……是爱让他迷失？还是失去爱加剧了他的放纵？他已经处在疯狂（或者说亢奋）的巅峰与疲累的深渊……

到了夜晚，他失眠了，在深夜梦魇，在属于他俩的家里痛苦。他再也回不到那个有段芹的梦里了，那段日子两人相依的温暖才是他永远失去的，他意识到自己已经输了，即使能全身而退，“换来的也只能是逃到大洋彼岸一个人用余生去回顾这片土地上自己的那份惨败……”

他想要的并不是钱，他只想要自己可以把握的生活。他怀念最初的自己，想追回最初的纯净，却背向那个自己一路狂奔远去……

指尖触摸段芹留下的字迹，悄然落泪……他是爱她的……吻别时是疼痛是碎裂，到了无人看见的夜晚，却是虚弱、是摇摇欲坠、不堪一击，那该是种心里忽然空了一个大洞的感觉……他失去了所有的优雅，自找的疼就自己受着吧，他跌倒，他沉沦，他醉酒自伤……
……那个夜晚四周寂静无声，没有任何人从黑暗中走出来打扰他或搭救他……那几个画面里，屋里酒瓶狼藉，他醉了，肉身睡去了，疼痛却还醒着吧，它们醒在他扭曲的睡姿里，紧皱的眉头上，醒在他衬衫上那些因辗转而生的折痕里……


屏幕外，有说他活该的，有嘲笑的，有咒骂的，有拿《浮沉》里动真感情的于志德的痛苦傻冒样引以为戒的……还有人，很多的人，心已经随他化成一滩水，那滩水酸酸的，要把自己都淹没了……“于志德骨子里是个单纯的、有真爱的人”----我这么想的时候，心中对他充满了疼惜，我知道很多人和我一样……这种称为‘怜惜，疼惜’的情感对人类是可怕的，说明他进入了我们心中柔软的部分，无论他出于何种理由落到这步田地，他已经跟其他人不同了。

懂他的人，会爱上他的缺憾；不懂他的人，却无法理解他的美。

跟段芹在一起，他浪漫而直接，整个人像脱去冬装换上轻快的春衫。然而段芹春衫般轻薄的质地，命定它不足以御寒，他们的缘分，只是一件春衫而已……果然，大难来了，她不要他了，她撤离了，你怎么能奢求一袭春衫陪你一起御冬呢？

曾以为‘海面星空’是诗，后来才发现後，那不过是短句，诗不成诗。那样的美好，原本就是为悲哀的结局预留的高度。

一个有过波澜壮阔人生的隐居的老男人说过：“世界上最强有力的人，正是那些从来不会陷入爱的人。”医学新观点：爱情可能有害健康。一个仍然相信美好的沧桑男说：“每个人有每个人的活法，不陷入爱，是一种情感缺陷。”于志德的自我非常之紧密坚实，永远以自己的逻辑和程序推进，所以他很坚强，他没有死穴---除了情感，段芹就是他伤不起的软肋，在他心里，几乎把爱视为生之支柱的重心移转。当诱惑重重逼来，他最终迷失了底线，也活埋了自己纯净的情感......

忽然觉得，于志德令人唏嘘的情感线，也许为全剧加了一道酸甜的抒情液，它更是给这位灰色人物预留了一张灵魂从地狱翻身的底牌。保留了真情，也就保留了真正动人的力量，因为，一个再黑暗的人，如果他还有单纯的一面，还有真爱，那么，他的灵魂就还有被救赎的余地。




▲野心城府，运筹帷幄，厚黑贪恋，口味刁钻，暗渡陈仓---这些贴给《浮沉》中大反派于志德的标签，看起来都是强者和坏人的标签，于我，却是强大与无奈抑郁疲惫的综合体……

在我眼里，他更像一只折翼苍鹰，他不是来自地狱，因为他身上没有那种灵魂中透出的黑色，他让人感到悲情、痛惜，却不会让人生出憎恶。这个最终把自己活得众叛亲离一团糟的男人，他让我看的纠结不堪，却又不舍离他而去……

本老六说得太准：“无处安放的疲倦”---真是太刻骨！有家难回，无家可归，失魂游荡，倦得像狗却无处停留……

以往许多文艺作品中，反派常常被刻意或无意抹煞掉心理背景和性格成长线，观众便很容易对其生出喷薄的恨。《浮沉》剧本也没有交代于志德成长线，志飞老师绝不会满足于再制造一款流于表面、易于消化的反派，他绝不会甘心把于志德演成一个无根而生、无翼而来的坏蛋，他做到了！用台词语言之外的只可意会的东西，去诠释个性复杂内心多变的角色，在内地演员中我还没见能超过他的，因为，在比故事更深的深处，才是他凝视所在，也正是痛点所在，他太能看到人内心深处的挣扎和软弱了，他把怜悯给了自己每一个剧中人，唯独不包括他自己。
         


▲猎杀---

过年了。

这边，剧情和缓的进行着：副市长家的热热闹闹的家宴上，于志德一闪而过的勉强的笑；窗外烟花灿烂，阳台上，呆立着一个寂寞的男人，他好像有些冷，裹紧了外套；另外一边，各种势力的角力和暗涌已经显山露水：财政厅，银行，省厅，江洲，于志德的副市长岳父……

大智若愚的王贵林正奉上一场猎杀……

‘把这个签了。”副市长岳父命令他。《离婚协议书》？于志德愣了。“赶紧签！你我就不管了，看自己运气吧……你还有一小时时间，马上离开江洲。”岳父不耐烦的说完，自顾自走开……

要认识一个人，除了认识他的欲望，还一定要认识他的恐惧。于志德眼睛里第一次有了……恐惧，慌乱，像被迫到悬崖边的懵懂小兽。人家像狗一样把他扔了，清创排脓似的，扔掉的姿势叫做‘大义灭亲，高风亮节’，他得独自面对剩下的孤独和恐惧，那才是他一个人的。他呆了片刻，眼神惶惑，喘息都不匀了，他不知所措的搓着手，垂下头，把脸埋在了手掌里……他冷，他除了自己，什么也没有，便是那一点点搓手呵手的暖气，也是他自己的。


想想人真是种奇怪的动物，你看小孩，一个人时摔个跤，咿咿唔唔三五声就爬起来了，有时候甚至连咿唔都省下了。可要是有妈妈在身侧，那可不得了，哭声一定响彻云霄，老半天才止住，受伤部位要被郑重地包扎起来，还要求附赠吹吹拍拍亲亲抱抱若干次——因为有人真心疼爱着，那条命和那具皮囊才会显得矜贵起来，矜贵得自己都会疼自己更多一些。

而眼下的于志德，已经处于亲情、友情、爱情，人情的绝地之中，甚至连醉酒自伤的时间也没有了……

风度已经开始不再优雅，眼神也不再淡定……但于志德终究于志德，枭雄本色，观众以为他压力要爆表了，他还能自控心神，给赛思和Sc同时发出了限时汇款通知……心魔一旦启动，仿佛拥有了魔鬼的独立生命。孤注一掷的绝望他经历过，当牌一张一张再次被偷换，当一切再次变成了他必须去硬碰硬的障碍，悬崖边往下望一望，大不了再玩一场哪怕必输的赌局！鳄鱼流泪是因为它得活着。


（似乎在文艺作品中，偏执狂的下场往往很惨，他们要么死了，要么疯了，最好的结果，也不过成了一个目光呆滞、行动迟缓的路人，余生不再有点着一根火柴的热量。）


▲当赛思的路帆挂断电话，于志德立刻就明白了，他马上约朋友：“我可能出事了……这房你帮我继续租着，起码我出来了至少有个家回啊”----叫朋友来只为叮嘱这一件事？一个黑的有点辛酸的家伙……他究竟贪恋爱，还是缺少温暖？


 
▲107.7音乐台--

时间不多了，他约发小王贵林在老地方见一面。车刚刚开动，警车就迎面开过去了。于志德看看窗外，有些黯然，却也坦然，一切早在料定中的样子。他从容的看看表，请司机把台调到了107.7音乐台：“曲子里有淡淡的忧伤，仿佛让人看到，曲终人散的画面……”他眼圈似乎红了，很控制的长长叹了口气，某种被掩饰的悲意，在他黑翼盘桓、风雷沉沉的眼神间如云絮一般掠过……他闭上眼睛，一声不出-----有一些情绪却被继续放大，有一些痛则被深埋……他分明收敛了所有的表情，却看的人心随着他融了，只在暗地里咝咝的疼……

（志飞这里的表演，让我想起国画泼墨中的留白，云雾缭绕间一片片的空白，任凭你用自己的想象、情绪和经验去填满，他只自顾自半梦半醒的沉溺。你被震荡得一塌糊涂，洇得像胭脂泡了水，他那里不过施施然一两笔，却疼极了……）


  
▲老地方---

王贵林赶到理发馆，一个示意老头就表情诡异地撤了，显然各方面都得到通知了，人人都没闲着，都在围堵于志德，每条路都被堵得死死的。这个兄弟有点寒……

“段芹给我留了一份录音。”---于志德愣住了，前一刻刚念过想过，下一刻却被出卖刺醒！之后王贵林说什么，他似乎都听不见了，只是在‘疼’，疼的他差点呻吟出声来，终究又被意识压了下去……难道当初植入骨血的亲密，以从此两两相忘惩罚还不够？他蹙紧眉头痛苦的说:“回不去了，我回不去了！”------我揪着心就那么看着，知道自己无论如何用力去体会，也无法感同身受那个残忍的过程……那个时候，他正经历着曾经深爱的人突然的背叛和出卖带来的，对人性最深处的怀疑、坍塌、与绝望……


可是，人的‘痛苦’、‘脆弱’、‘耻辱感’都是需要一个容身之所来遮掩的，尤其是对一个自尊骄傲的男人。但于志德已经没有了这样的容身处，它们就像他的‘疲惫’一样，无处安放。那行顺眼角滑下的泪线，将他的无力、无助、心碎和绝望全都摊了开来……

“本来温婉如水，最后却凛冽如鹰，深深的啄伤了那个喂食者的心--（娜娜与奈奈耶）”。抛开黑白不说，段芹作为‘一个人’怎么回事？爱有爱的责任，不爱有不爱的责任，就像交通肇事，逃离现场和坚守是不一样的，就像杀人，蓄意杀人和过失杀人更不一样----哪怕不能改变伤害本身。

 

（在我眼里，关于痛感，没有人比王志飞表现的更牵动人心了，这样的动人，源自他全身心的投入。但即便是痛，也终是收敛的，越是收敛越有张力，这样的收敛，源自理性，也源自于他深谙“平静之火”的艺术——表层越是波澜不惊，内里越是波涛汹涌，最终发泄的端口就越动人。感谢长镜头！这摄影镜头虽不是人却善解人意，志飞这样收敛至极、细腻至极又张力十足的演绎，也只有长镜头大特写提供的奢侈空间，才配得上。）


  


▲物竞天择---

被捕前，于志德与王贵林有一段关于改制的摊牌和理论。“你以为你搭上我你那个晶通规划就能实现？就算没有我！也会有别人挡在你那条宏伟的路上！”---钦佩于志德在改制策略上至始至终的自信！（我试着理解接受他的理论，天，什么时候费过这种脑子！）

按照于志德的理论：盗亦有道，他有丛林之王的霸气和手段，即使不要那钱，他还是会选择那套大刀阔斧裁人的路子，那钱只被他看作是捧着肥肉去晒太阳的酬劳。他不会悲天悯人，不信‘和谐公平’，他信奉弱肉强食的丛林法则，赛马一场戏里，他说最惋惜的事情是：本该被淘汰的老马却困住了好骑手。身为好骑手的他，最不愿意看着晶通这匹老马被白白的‘安乐死’掉，而是要把它‘卖掉，赚钱，腾出马厩，买更好的马来养’。网上许多业内人士认为，于志德对国企改革的设想还是非常靠谱，非常实际的，他是个高明的医生。

对被裁掉的老马不公？这世界本就没有公平可言，除非人人美貌聪明，健康富有，热情只增不减，爱情永恒不变，连运气也都要一模一样，人人‘高富帅、‘白富美’，这才谈得上公平，但这怎么可能？于志德成长期或许曾对别人利用父辈或上层关系获得权力的感到不公而愤愤不平，可他不费吹灰之力，生来就拥有智慧、才能、相貌，这难道不是一种不公？生物学上有‘物竞天择’，人类自己却想出“大锅饭”来消磨人的创造欲，又发明出“公平竞争”之类的幌子迷惑弱者，以便强者名正言顺的胜出，把弱者名正言顺的淘汰出局！----这世界没有公平。

王贵林是半神的视角，慈悲的俯角，野心虽大，改制上却能力不足。可是他说--“只求自己问心无愧”，做智慧的贪官，还是做慈悲的昏官？这是一个问题。

在善恶有报的电视剧里，于志德是注定要成为炮灰的人。有句话这么说：“聪明人在适当时候必须得笨一下，你不顾及大多数的利益，大多数就一定会围攻你的个人利益。"出身底层的于志德，他奋斗，执着，隐忍，真实，他精心策划，步步为营，机关算尽，他的勇气和目的都是那样的赤裸裸，他是那样的出色，最后却栽在所爱的人手里，亏！这世界真的公平吗 ？
  
 

▲收网。

暴风雨来临的时候，所有人都会被沾湿衣襟……

深藏不露的厚黑王贵林，为发小布设了一个坑；贴厚黑标签的于志德，为兄弟的改制清除了最后一个障碍。最终所有人都跟‘害’撇清了关系，只有于志德掉坑了!

初恋背叛，兄弟举报，妻子离弃，岳父全力配合抓捕……还有更惨更悲哀的吗？

于志德还是不够厚黑！心存善良诚心干大事但又违心触雷区，他就不得不为‘良善未泯’这一特质付出代价。他要掌控自己的生活，为此他的确欺骗了王贵林，但他常常因此而内疚，一边品尝‘木桐’的诱惑，一边常常独自游荡到‘老地方’，就着搪瓷碗里的花生米喝最便宜的烧酒，闷酒……他明白自己之所以还会内疚会难受，是因为良心烂得还不够，彻底烂光了也就不内疚了。可谁又能做个完全的坏人呢？于是就一边错着一边内疚着……学会冷血黑心，还是保持本色，这对他是个难题！

于志德还是不够厚黑，做不到在道德与狼籍中进出自如，他绝非因为判断力不足，智力不够，他是睁着眼睛，清醒着堕落的，完全知道前路会是怎样。他负重前行，他的痛苦远远大于快乐，那种疲惫自责和无奈感，时刻鞭打着折磨着他。以至于最后进了监狱，才觉得自己“终于能过上人过的日子，踏实日子了”！他高估了自己，或者说低估了自己的良心。

于志德还是不够厚黑，据说真正厚黑讲究的是：谈情也得像下棋一样，谋篇布局，起承转合是最基本的，还要纵横捭阖，左右逢源。最关键的是不能动感情，谁动感情谁就输！---于志德偏偏就这点做不到，他是个深谙规则的聪明人，对爱人对朋友却没有防范之心，没有把录音彻底销毁掉，他太相信爱情了，动真感情了，结果被卖了吧？！输了吧？！

-----可是‘于迷’说：他要是不输，我们就不爱他了。

“你一心向往天堂，却放不下自己的体重！"

被捕前这段戏中的于志德，真情真性真男人，当得起‘于帅’二字！

倾慕他，与黑白善恶无关，他的自信，他的深谋，他的狠绝，他的溃败，他的容易被感动，他赤裸裸的勇气和欲望，还有嘴角挂着的似有若无讥诮的笑……即使到了最后，他在最心碎绝望的时候，频临末路的时候，仍然保持了一种并不狼藉的痛楚，和并不崩泄的尊严，还有过尽千帆之后的从容和苍凉。

王贵林厚黑还是英雄，于志德落败也不是贼！即使锒铛入狱，影子宛在，气息更加逼真，那是另一种生身为人。

---王志飞演活了一个末路的枭雄。


 

▲探监---

我在于志德这个人物身上投下了一段时间、目光和悲喜，于是，他的被捕，让我有种忽然落空的感觉，才意识到最早同时被吸引的剧情和另外几个人物，早都浮云了……后面几集谁爱跟谁怎样，与我神马关系~~

直到最后一集于志德穿着囚服出现在监狱时，我有点恍如隔世，复杂难言的感觉，“于志德终于愿意见你了”“我知道你要来肯定要养足精神"---这话想想，有桀傲，还有点疼。他应该是心寒自闭了很长一段时间，草食动物的反刍是不由自主的，一个失去自由的孤独的人，也难免会开始反刍自己的回忆……他是怎么熬过来的？我好像闻到监狱空气里积尘的气味，带着微霉的,生锈的，冰凉的铁腥味……

隔着玻璃窗看上去，表面的制式谦卑难掩于志德骨子里的骄傲：“你对晶通设计的那张宏伟的实际上是虚伪的蓝图。你根本想象不出实现那样的蓝图的难度。而我，做的是医生的工作”--乍听到‘宏伟的实际上是虚伪的蓝图’我差点噗笑，我琢磨着他的每一句话每一个细微表情，感谢《浮沉》，于反派没有被截去棱锋，改造成‘对人民有益’的人，他还是他，他的眼神没有变，事实上他从头到尾都没有真正服输过，这点比《沉默的证人》结尾有爱又真实！

真正疲倦的人，才知道休憩的好，哪怕是在牢里。他终于不做恶梦了……从这个意义上，深陷囵圄反而是命运对这个孤独的人释放出的最大善意，失败的人生没什么大不了，但是安心的人生，却是一个人活着最基本的条件。

当王贵林说出“搭上你，对于我，已经没有胜利可言”---于志德愣了，眼圈红了，这人啊，就吃亏在感情上，否则这样的人精不会失败，因为他没有软肋,没有死穴，可正因为这样，他才动人。于志德涌泉相报，将王贵林最棘手最担忧的问题一语道破：“最好的办法，就是把队友的对手也一起加进来，让他们互相牵制互相提防”。有个好玩的比方：不要把鸡蛋放在一个篮子里，如果一个卖家90%的销量都来自淘宝，你的面前总会站着一个马大爷；如果在京东，淘宝各占一半，你在马云和刘强东面前永远是大爷！

临别，王贵林一句‘保重’，于志德脸色又倏地柔和了起来，像个受了委屈又得到关爱感动的不得了的孩子……他缺爱，最怕别人对他好……



一次次回看回想探监这场戏，越看越想越激动，志飞的表演震撼倒我了!这不就是传说中‘入木三分之后，还要出木三分’？！堪称是一场心理大戏眼神大戏！亮点都是滑落内心的瞬间……大段大段的台词全程长镜头面部特写眼神特写，眼神里一个溢出来的小细节，都可以激发你出许多解读和想象……摄影机也傻了吧跟我一样激动了语无伦次了吧?摄影机你忘了这是对手戏中魔只盯着于志德一人不放呢?一个人的眼神居然可以那么复杂多变：戒备，狡黠，怨恨，自信，桀骜，精明，不甘，踏实，温情，善意，难舍……一处和一处的风景都不同，明明很收敛很控制又极丰富极微妙极发飙，好！演的真好，好的我直想哭！他穿着没个性的囚服，他不帅了，脸色也不大好，发型被摧残的傻里吧唧也不帅了，人也大不如前面精神了，也不优雅了，也不蕴藉了，脸上还绕着岁月慢炖出的皱纹……可我就是激动，激动的想哭，不为别的，只为他的骄傲刺穿了曾瞬间刺痛过我的他囚犯式谦卑而露出峥嵘，只为于帅有凹有凸有棱有角太丰富了！！！只为飞演技越来越老辣演得实在是太好了~~~~好吧没词了我不会说了……

如果说‘留白’给人意蕴隽永的感受，同样，志飞这场层次异常复杂的心理戏眼神戏，一样做到了。就像一位作家，他可以将一个故事用一两页写一首诗，也可以用整本篇幅写一部长篇小说。在艺术价值的精密天平上，一端是那些留白的“简”，一端就是他的复杂的“繁”！




▲可是……有一种等待，会心碎的。

全剧对于我的最后一个画面，是于志德听到段芹‘查无此人’后，那个长长长长的……默默的呆立……

他的孤独，被前所未有的照亮放大了……

“其他人都不想见，都无所谓了”---嘴角勉强浮起一抹笑，那笑有点破碎，带点自嘲，眼睛里始终闪烁的一簇火花，却越来越暗淡了……叫人生生看着，却近不得也暖不过来……在一个比语言，比记忆更深的地方，在昏暗的、不透光的意识深处，他还念着她……

泼墨如水的爱情故事看的多了，难得看到俯首吝惜如斯的……爱情至为温柔，也至为残酷，不明白段芹何以断了这个男人在牢里所有的念想？ 那样的段芹，太凉薄也太轻飘，担不起人性的拷问。谁说于志德只爱自己？谁的自私亵玩之心也不足以支撑这样长久的挂念，到头来却像风，无根无果无淹留。‘把一天抻成两天长’，最终生生被抻成了直线--------原来，“执子之手，与子偕老”也可以是一首最悲凉的诗……

他有时让我感觉，他那种状态，也许不全是因为那个女人。你放不下的到底是爱，还是你的执着？

当片尾曲再次叠印回于志德和段芹的前史画面，我的味蕾上涌满了忧伤，晨曦中已平凉如水……

也许，以后的岁月，监狱会多了个气息微弱的刑犯，他不自伤，也不伤人，余生中隐去笑容，把那份心碎的显微记录和其他情绪一起，全都涂上相同的颜色……他常常会找个没人注意的角落坐下来，回首时，白了头……


套用并篡改《浮沉》原著作者崔曼莉的一句话：

慕我成功者，不知我，侮我沦落者，更不知我。人志存高远可达无欲，我要之果在彼岸，与此岸何来关系？何必多啰嗦。
                                 
                                     -----致迷途谋师 于志德：


 

农民院士朱有勇当年有愿：把论文写在大地上。此后矢志不移皆为此愿奔波劳碌。澜沧蒿枝坝的村民有什么愿望，没有人说出来，这里一穷二白，除了大片松林、冬闲的土地，大概只有苞米酒才能慰藉他们日渐空洞的目光。 由于荣光领衔主演，王砚辉、高泰宇特邀出演，马雅舒、朱晓渔、杜...  (展开)

今天看了独家头条，非常的不错，电影反映了记者与明星之间的相互矛盾，又相互依赖，明星虽然表面光鲜，但也有许多不为人知的艰辛，而记者为了采访独家也吃尽了苦头，非常的真实………同时，今天有幸见到了这部电影的导演，他说这三个小故事串起来的，是青年导演的作品支持，也...  (展开)

一星给袁泉的唐晶，并愿意牺牲十个贺涵来换这样的闺蜜。
被“中国版傲骨贤妻”“女性成长”这些公众号剧宣骗得不要不要的我真的想问候一下编剧的家人。
原本我是冲着离婚妇女逆袭这个来的，演员阵容也十分强大，当时看片花的时候我就隐隐觉得罗贺不太对头，但看到前期贺唐那叫一个你侬我侬，罗贺那样一个天上地上，还想着这样强大阵容的剧组莫非是想来个清新脱俗的女一女二男一关系？有意思。
然而看到三十多集，我就已经气得连看唐晶都支撑不下我对这部剧的热情了。
回想起来，这部剧非但离女性独立十万八千里，而且是对女性极为恶毒的。
前半部，是对家庭主妇无情的嘲讽。一开场的罗子君，没工作没能力作天作地疑神疑鬼，一点打击就哭哭啼啼自怨自艾，极力刻画中年失婚妇女的丑态。然后，十分顺理成章地，被贺涵要求了解你的对手，了解陈俊生为什么会对凌玲动心。
这里暗藏的逻辑其实就是，是因为你罗子君不够好，只会当男人的拖油瓶，留不住丈夫的心。
当然了，按照罗子君的人设，这个说法真是再符合不过，我是陈俊生我也烦死了这样的太太。
可现实中的家庭主妇都是这么不堪吗？讲真，管你美若天仙还是丑不忍睹，管你是满身书卷气还是市井小市民，管你是温柔贤惠还是骂街泼妇，该遭遇的出轨一样都要遭遇。
所以说，直指家庭妇女对婚姻的依赖更大，风险更大，是没错的；但是暗示家庭妇女就是作天作地，还给不了丈夫他最想要的，丈夫才会移情别恋，这可真是有点为丈夫洗白的嫌疑了。
后半部呢，则是对独立女强人恶毒的讽刺。
贺涵说过，唐晶她掌控不了。很多支持贺罗CP的人也说，唐贺都太强了只会互相伤害，唐晶不信任贺涵，太作了，而只有贺罗才会互补。
我只能说，互补就是一个强一个弱，一个天天当人生导师，一个天天打电话求对方从工作到雨天接人到带儿子都通通包办？更匪夷所思的，贺涵居然可以为了给平儿过生日，扔下要跳槽的属下不管，放任他给公司带来巨大损失？什么金融精英，直接写成每天无所事事还日进斗金的霸道总裁吧，编剧我们中年玛丽苏就中年玛丽苏，坦诚一点不好吗？
除非贺涵真的就是个养成游戏狂魔，贺涵爱上罗子君，还喜欢得要死要活非她不娶的可能性几乎为零，好吗？而且按照这个逻辑，贺涵把罗子君养成了，那就该一脚踢开，重新换号练级了。
再说了，说实话，我不觉得唐晶对贺涵的不信任有什么问题。
唐晶原生家庭本就是个“为了她高考才不离婚”的家庭，可想而知她从小到大遭遇过的家庭冷暴力绝非少数，她本身就极度缺乏安全感和信任感。
贺涵呢，抢了她案子，教她工作归工作感情归感情；故意把自己的把柄卖给唐晶，唐晶抢回了案子，说你没有通过感情的考验但我们还是好朋友。因为罗平威胁说要把薇薇安找回来，贺涵就赶紧大半夜黑着脸去求婚。唐晶去了香港，贺涵去见了她，说我等你，转头跟罗子君说我去了香港但太忙了我和唐晶没见面。明明知道自己已经对罗子君有了感情，依然答应了唐晶求婚。答应就算了，一听说罗子君去相亲，跑去找唐晶坦白反悔求婚。
唐晶要是信任贺涵，她才是真的人设崩塌，是个可悲的大傻子。
所以编剧在暗示什么呢？你当家庭主妇，不行；你当女强人，那也别想拥有幸福，因为你太强太聪明太清醒，所以会把男人给吓跑哦，还会让男人爱上比你柔弱但是会打电话求帮忙会嘤嘤嘤的闺蜜哦，科科。
更大的硬伤是，我们根本看不到罗子君的成长，哪怕是被贺涵养成的成长：她依然要事事依赖贺涵，至于她在职场上的进步，我们除了看到她态度比较端正，工作比较努力外，完全看不出她莫名开挂的能力何在，一路就杀到了辰星。
最后的最后，编剧还非要安排抢闺蜜男朋友的戏码。恕我直言，罗子君和带给她无穷痛苦的凌玲没有本质的区别，而且她还把这种痛苦转给了掏心掏肺对她的闺蜜。是，一开始唐晶叫贺涵帮她，她绝境之下接受，无可厚非。可是后来呢？明明独白早就暗示了她已经发现自己会喜欢上贺涵，当时她的生活也逐步进入正轨，她为什么还有事没事找贺涵，工作就算了，连私事都找，好像她罗子君交不到新朋友，全天下男人都死绝了一样？
唐晶刚回上海，都听说她俩要结婚，那时候罗子君为什么不和贺涵一刀两断，非要等到唐晶发现才去挽留？
贺涵找她表白，罗子君：我爱你但是我不能和你在一起。
凌玲：喜欢你是我自己的事，我决定把你还给你老婆孩子。
罗同学，脸疼吗？？？
这不是情难自禁，这是一开始就没有分寸感和距离感。好感的产生也许是没有道理，难以控制的，但贺罗任何一方只要刚开始的时候稍稍有所留意，有所退步，就绝对不会发展到这个地步。真真是厌恶罗子君出了事之后“我不是我没有不知道”的无辜表情，也真真是厌恶贺涵“我不知道我是怎么爱上罗子君”的一脸凝重。
所以编剧想说什么呢？靠自己努力逆袭？别做梦了！对，你要努力，你只需要努力变得一方面很上进，一方面又很柔弱，让男人既觉得你不废柴，又觉得你需要帮助，这时候自然会有一个多金暖男不顾你有孩子不顾你家里鸡飞狗跳义无反顾地爱上你拯救你！顺便一提，这个男人是你闺蜜纠缠了十年的男朋友也没关系，你只要装无辜装可怜向两边都嘤嘤嘤就可以了，真爱至上嘛对不对！
这部剧是对万千为家庭付出的主妇，和万千千辛万苦在职场站稳脚跟的女强人的讽刺，以及一部中年妇女的玛丽苏A片。
也许这也是一种视角，一种现实，但我求求你了，放过女性独立吧，不要一边当那啥一边立牌坊，可以吗？

陈果的《香港有个好莱坞》和《人民公厕》同属于看过不太舒服的电影，确切说是里面有些人物、有些场景、有些不合时宜出现的东西让我产生了不适的身心反应。有人就要插话说了：《饺子》看过也不舒服，吃鲜肉饺子想呕吐——有点像但又不完全是。

说起陈果也是因为《走火枪》片尾徐徐上升的致谢字幕上赫然就有他的大名，而且身兼影片编剧、导演、摄影、剪接和音乐的林华全更是他的老搭档。于是观影途中产生不适也让我联想及陈果导演。诚实的说我对他作品里的香港下层人民以及草根文化并无太多亲切感，我喜欢的是《榴莲飘飘》后半段，由此及彼感觉把握得很好。

《走火枪》在当年并没能一鸣惊人，在香港金像奖更是只有黄真真作为最佳新演员的提名。虽言现在香港富有锐意的导演越来越少，在现在看来更为令人激动的也确实是它的演员阵容，叶伟信、黄真真、毕国智、郑宝瑞等等，毕竟作为一部独立作品，《走火枪》在当年金马奖上无所收获，而且在特质上，要比较起张作骥的《美丽时光》，两种不同的下层人生，它还是有所距离。也正是因为金马奖，在观看之前让我误以为它会接近台湾电影中的某些片子，然而却是一部不折不扣带着实验精神的香港电影。

沉迷于家中看A片，靠妻子卖身赚钱的失败男子，在暴力倾向之外又流露着不多的温柔，这就是叶伟信的形象。黄真真初看还是小有风尘气息，不知道哪个家伙形容为“小家碧玉”，还好她自己承认长得不够精致不好当演员这行，还是做导演有意思。叶伟信和黄真真当年已经颇有人气的，两人在影片中的对手戏还是小有看头，最后在卖枪时意外惨死在脏乱昏暗的巷道里。而当年介绍上还不太有名气的毕国智，一头长发的男子也在今年的金像奖上拿到了最佳新晋导演，他在《走火枪》里出演妻子背着他偷情的无力男子，闯红灯闯出了大祸。

粗糙是观看《走火枪》过程中的一个必然感受，大量DV拍摄画面，不时插入的第一视角(枪)画面，在粗糙的表面下又掩藏着初次执导的肆意或者说不自然。简略回顾下几条主线，作为第一人称叙事的枪，作为传媒播报的新闻节目，贯穿着全片，只是它们在回顾以及预示情节上依然显得随意和生硬。反复出现的鱼，或在争斗、自在遨游，或沦为案板上任人宰割，意有所指又飘忽游离，即使是借指下层人物的生存困境，却也不够顺畅。

以童话故事开头以无情事实结束，辅以荒诞的脱衣天气预报，它在真实和虚假间游窜，没有留下希望，只有枪的冰冷自白。而在报道香港特首选举董建华连任上，在深南大道的小平画像附近的寻人，联系及偷渡客的所作所为，又让自己把政治因素考虑进去，因为我说不清这是敌意、善意或者只是隔靴搔痒，运载儿童贩子的“人民快递”实在是莫大的讽刺。从人心险恶到社会缺憾它的跳动幅度又来得太大，在枪说来是人心才有这一切，然而到后面很多无辜牵连的人都要被扯进去，这样的现实加上新闻节目的渲染就是整个社会缺憾。

说白了，《走火枪》实在残酷得过头，爱得惨痛的夫妻，死；失败的丈夫，死；没有爱的小情人，死；雌雄大盗，死。首尾呼应的小孩窥视也显得过于刻意，至于比较离奇的拍AV妓女和倒霉偷情者，影片就无法自圆其说了，所以它又黑色得过于荒诞。