实在被杨德龙这种男人所雷晕倒！！这是怎么了？说了不算，就不能不说吗？？？
你凭什么要“娶”娜达莎？！就因为娜达莎心血来潮要嫁给杨德仁？那也用不着你“娶”来打消她的念头呀？你吹吹打打“娶”了人家，又第 N 次重复玩弄女性的手法，坐在外边不肯进洞房！脸上无数次的重复着无厘头的愁苦茫然的表情！真不知道张桐在这里表演什么给大家看？啥意思嘛？
非得说了不算，娜达莎才幡然悔悟，没有幸福感，就不要了。
说了不算，按中国的正式礼仪可是娶了亲了，法理上娜达莎这辈子是嫁过人的了！你编剧一再重复娜达莎30岁了，那大姑娘还怎么嫁人？！你还特地写明，娜达莎说穿婚纱一辈子只能穿一次！所有这些逻辑怎么能串联到一起？杂攉菜乱炖！头绪在哪里？听到娜达莎只要姨太太的名分而不成亲，杨德龙居然破涕为笑，高兴起来！这名份套人家一辈子！大姑娘做一辈子假老婆？你高兴哪门子？太荒唐了。
上次说了不算，是明明答应孙素云真的入洞房圆房，进了屋又开始耍赖，逼得孙素云走投无路，离家出走，掉进了火坑，惨成妓女！是杨德龙的直接原因造成了孙素云女人一辈子清白被毁。
还有对沈芳说了不算，是无数次的不算。跟沈芳圆房，怎么就变成一次次冷落人家？人家的愿望是非常沉重的，家族续香火的愿望。这个愿望实现起来并不困难吧。说粗野点，圆个房要多少时间？！杨德龙跟沈芳跑到青岛，已经是去结婚，怎么没有考虑杨家宗族的障碍？为何非要写成，沈芳再次要圆房之夜，孙素云又跳出来说什么必须明天吹吹打打去上门？而使杨氏家族有时间出面阻拦。这理由更离谱。
于是沈芳绝望搬走了事，于是娜达莎有了成为冒牌姨太太的可能？于是有了孙素云终于可以扶正的理由，一个迟到扶正却永远不能生育的太太的悲催。这都是什么跟什么呀！
我们还看到沈芳为杨德龙病的死去活来，杨德龙却不闻不问！不为索要丝绸想不起沈芳来。沈芳还派医师去给杨德龙治伤，而杨德龙知道了沈芳病了仅有三个字对不起了事。不懂这么无情无义的描写，所为何来？

结尾结得恰到好处 正如开头一般 短短二十分钟把海波东 雅菲在内的米特尔家 云芝 萧家 纳兰家都照顾到位了 可以说是虎头豹尾 期待下一部 催更！ 整个剧情紧凑 不拖泥带水 特效与任务细节的建模可以看得出是花了功夫的 尤其是跟云山打斗的场景 佛怒火连的特效（比漫画的人物精...  (展开)

活罪无期，初次听闻这电影，看见满是黑暗色系的宣传海报，满心念想的都是深沉与痛苦，仿佛能看到主人公在生命中的苦苦挣扎与纠葛。本以为在这是一部普普通通的中年市井悲情戏，但细观影片之后才发现，原来一群朝气蓬勃的青年演员，也足以把这样一部五味杂陈的电影刻画得淋漓尽致。
电影巧妙的使用背景音乐的变化、人物服装的转变、人物神情的不同、以及时间空间的自由转化作为线索，将整个情节串联在一起，每个片段既独立又相互联系，既魔幻又相当真实，以达到时空不断扭转的平衡。全剧用较为专业的心理学知识及心理学推理，将抽象而魔幻的场景联系起来，整个故事的叙述新奇有趣却也十分合情合理。作为一个不常看悬疑片的“初级观众”，刚开始可能稍微有点难以理解剧中频繁切换的场景，甚至觉得没有头绪，但观看全片，会有豁然开朗的一瞬，细细回想，影片竟然用这样的手法在不知不觉中将所有故事线叙述清楚了，几乎没有逻辑断点，之前的种种疑问，也在后面的情节中得到解答。此外，在影片中，一个凝视、一丝慌张、一个猛地起立，都恰到好处的反映了人物的心理；一件衣服、一块蛋糕、一个标签，都可能是后续情节的关键转折或者发展，重重悬疑，让观众自始至终都兴趣盎然、积极互动，可以说电影真正的“活起来”了。
纵观全片，我同情主人公在痛苦之中的苦苦挣扎与自我麻痹，也惊愕与媺珊为占有而产生的种种变化，也感动于贺媂的深情与耐心。影片的人物之间有斗争有怀疑，有人性深处的自私与占有，年轻人心中最单纯的想法，也有青年成熟的思考……让观众忍不住理解、宽容，每个人物性格迥异而又各具特点，形象分明。但是最最令我深思的大概是主人公意识到不得不停止自我麻痹，不得不直面现实的那一瞬。在巨大的心理压力下，逃避终不是长久之计，穿透思想的牢笼，看似令人恐惧的现实也有爱与执着温暖环绕。最后的结局我认为是全片的点睛之笔，给原本冰冷的剧情增添了些许温暖，主人公饱受活罪折磨的人生也有温情与爱相伴，最终的看破、释怀，原本无期的活罪也得以解脱，意味深长。

这篇影评可能有剧透 一星扣在翻译上！！！！ 翻译： CP0变成了西皮零，海军变成了警察，剧中海贼王变成了航海王，海贼变成了航海家，革命军变成了正义联盟！真是气死人！ 国家广电总局，你可以关门了。什么狗屎翻译啊，“海军”是警察？“革命军”是正义联盟（DC电影中的正义联盟？）？能不能不...  (展开)

       作为80后对警匪、侦探片的熟悉程度估计要从tvb开始数起了，无论是现代片鉴证实录、法证先锋、900重案追凶，亦或是古装片洗冤录、状王宋世杰，甚至罗列出扫黄，反黑，反千组，谈判专家，保护证人组，廉政ICAC，壹号皇庭等等这些刑侦片的洗礼下，我们多多少少对悬疑犯罪片有了崇拜和痴迷，观众乐于同故事中的侦探一步步揭开犯罪杀人的内幕，最后成功破获案件，抓住凶手，案件一步步抽丝剥茧的揭晓，迷雾一点点散开，特别是峰回路转后的意料之外，想想又层层埋着伏笔，才是侦探片最高境界。所以近年来大家都得到一个破案法则，你看谁最善良最无辜，最与世隔绝，最不可能是凶手，他就偏偏是凶手，哪怕他只是在片子中露了一下脸，甚至是个路人甲路人乙，甚至有可能还是男主角最亲的人。尽管近年来的侦探片越来越无聊了，但至少让人有一丝丝的期待，凶手是谁，如何犯罪的，犯罪动机何在。
    而这部《步步杀机》，名字取得不错，没看出来悬在哪里，所谓的步步？就是从第一集就知道幕后真凶是谁，我偏就不找线索逮你，我偏不找理由杀你，我就偶尔对你显示一下威胁，偶尔笑里藏刀一回，我非拖到快大结局了，死的无辜人够多了，你们的罪孽更深重了，该打酱油了，我再一把揪出你，看吧，我神勇吧，我高明吧，我一把揪出幕后黑手，而且所有人证物证都摆在眼前了，你无从抵赖了吧。哦，主吧，你饶了我们这些看官吧，几集的剧情硬被硬生生加剧情加剧情再加剧情地拖了无数集。就好像看柯南一样，小柯南，你都十年过去了吧，怎么还是一年级啊，你侏儒症了吧，个子没一点见长，貌似其他人也没变哦，感情日本大和民族都生活在火星，千年如一日哦，但大家想看小兰最后有没有和新一在一起啊，柯南有没有变回去啊，黑暗组织的头头是谁啊，所以大家也就除了挖苦就是等啊等啊，那么看步步杀机的我们也是为了欧阳震华这个演员曾经扮演过我们心目中经典的角色而期待得拖呀拖呀，终于拖到结局了，哦，狗血终于完了，闪瞎偶的眼了。
     这一部本该很好看的侦探片，注意了，我用的是“本该”，编剧把凶手是谁提前放出了，甚至是杀人的过程放出来，然后让侦探们找各种线索，找凶手是谁。侦探片最吸引人的地方就是悬疑，试问你都把悬疑解剖了，还悬疑个P（恕我说脏话了，呸呸，激动了！），你让我们用上帝的眼光看着杀人犯在杀人，然后让侦探们像个失去发超声波能力的蝙蝠到处撞墙找线索找凶手，我们这些局外人替你们急啊，亲呐，凶手就在你身边啊，亲呐，你的思路对啊，一顺下去不就是凶手，不就主谋了嘛，别拐弯啊。亲呐，这么明显的拙计看不出来嘛，你是堂堂大侦探啊，我们都看出了，你是不是弱智、脑残呐，你们在某项问题上智商真是直下负数啊，彻底无语了。内地片的侦探片，我彻底挫败了。
     近年来的内地悬疑片，我认为最佳的非神探狄仁杰1、2，没有之一。少年包青天太偶像化，而大宋提刑官太过迂腐，可惜钱雁秋导演现在一心迷上了现代片，拍着燕双鹰松不了手了，恐怕很难再创造出蛇灵那样精细而诡谲的秘密组织了，第三部后半段过于拖沓，第四部也是犯了太容易猜出幕后黑手的毛病，还有一个神经郡主的存在，遭到很多人的诟病。总之，一部优秀而又引人入胜的侦探片，千万不要过早暴露凶手是谁，否则就进入低档片的第一步了。
     试想，如果在剧中第一案件的断手案中，没有直接放出陈文南，甚至是杀人过程，而是仅用一身红色披风作为混淆点，连续杀着人，连续送着断掌，现场再血腥点，音乐再诡秘些，再来点快速闪现的疑点或惊悚画面，让观众们和主角一点点发现疑点，找出蛛丝马迹，最后抓出凶手，再从凶手口中回忆起这些案件或过程，就惊悚有趣的多，好吧，我也承认曹骏把这个变态小子演得确实变态了些（想当年那可爱的小和尚、那个爱对对子的小县官，哎，岁月催人老啊），又譬如第二个顾家灭门案，是个人都看出那个吴妈是男人好吧，而且齐青梅无论动机和嫌疑都最大，除了我没猜到那个凶器是骨头外，其他的简直就是侮辱智商，而侦探们就在那查呀查，等呀等，人死绝了，案破了，汗。然后是电影案，写这个案的人脑子真毛病了，一个军人，连杀数条无辜生命，动机是啥，就为了让曾经恋人当主演，敢情毁了容，连脑子都毁了，曾经想当兵，想去保卫国家，说明他是个热血青年，就算负伤而归，用他的话说，至少比命丧战场的人幸运的多，如此惜命的人居然为了一个破理由杀那么多无辜生命，如果说那些人该死，我无话可说，大家试想一下，里面无论是演员、还是编剧、先生等哪一个害过人，人家是平民老百姓啊，你以为你是死神啊，随便生杀予夺，还制造密室杀人，欲盖弥彰之嫌也太闲了吧，你抄柯南、抄福尔摩斯也就算了，你好歹全都抄过来啊，你看哪个复仇杀人的凶手背后没有一段引人同情的血泪史，甚至观众都会觉得剧中人该死，凶手杀的很对，但毕竟要受法律制裁。但到了此剧里毁三观啊，有没有！有动人凄美的爱情故事有p用，就因为你们两小无猜一见钟情月下定情山盟海誓，就要为了现今不能厮守不能当主角，杀人杀人再杀人，除了神经病变态外，我想不出其他词了。好吧，日本女人杀人案来了，原来日本女人大多是x、o型腿啊这算诽谤还是侮辱呢，在现今抗日片盛行的今天，怎么侮辱日本大家怎么爽是吧，⊙﹏⊙b汗，原来日本女人身材矮小，就因为长期跪地穿和服，麻烦编导能不能说点有技术含量的推理啊！然后果果出现了，在第一个断手案中的帮凶，怎么说呢，是佩服导演穿绳引线，还不忘配角戏呢，还是但凡帮凶是女人都可以在法律面前无视下去呢，小碗算一个，这个果果又算一个。原来罪犯只限主谋哦，帮凶免罪哦，而果果曾经和陈文南那么亲密，在陈文南死后，你不找幕后主谋报仇，不找男女主角报仇，还那么亲切地帮忙破日本女人案，这逻辑都什么跟什么啊，好吧，我看这电视纯粹为了吐槽来的。最后是女主爸爸，你说那么厉害的一个人，这部片子我唯一喜欢的人，有点夏洛克的味道，感觉很睿智，然后就挂了，对，就非常酱油的挂了，导演你这是为了增加戏剧甚至是悲剧效果嘛，让我们猜不到结局？然后男女主角很开心地在一起了，女主啊，你爸爸才死没多久吧，你们不该伤心一段时间嘛，难道死的是路人甲？或是又假死，直到结局字幕出来，我傻眼了，哇塞，真死了，这也太撞墙了，早知道死那么容易，何必开始引笔把他塑造那么厉害，你不感觉虎头蛇尾嘛！又或者老爸死了，你们大家竖个碑，大家挺直身板在碑前静默几分钟，露出点伤心的表情，好让我们观众看出诚意来。再不然在字幕上打出几个月，甚至几年后，你们在开心也不迟，不迟，不迟啊。。。。且不说其中的各种穿帮了。
     本来很好的一个剧本稍加改动，就可以成为上乘之作，浪费了欧阳胖胖这样的好演员，整个片子真如鸡肋，食之无味弃之不忍，耐着性子拖着看完了，看完后有种解脱的感觉。欧阳胖胖除了搞搞笑，卖卖萌，没发觉有啥立体感，和以往塑造的tvb督察形象差远了，难道这就是所谓的尝试各种戏路，想想去年的钟馗传说，不忍视之。tvb演员想在大陆打拼，寻找另一个事业高峰，这很好啊，但胖胖啊，下回好好挑挑剧本，行不，别辜负我们这些粉丝啊。

因为一部电影，有人会喜欢上影片的男主角；因为一部电影，有人会喜欢上影片的女主角；因为一部电影，还有人会喜欢上影片的导演；因为《秋天的童话》，我喜欢上了船头尺，喜欢上了十三妹，也喜欢上了影片的导演，张婉婷。 童话故事一般都是虚构的，"童话"加上"秋天"二字更为忧伤。简单地说，这部电影讲述了一个爱情故事，复杂地说，这部电影讲述了两个孤独的、远在异国他乡且处于不同阶层的人的爱情故事。作为"移民三部曲"之一，导演张婉婷用女性所特有的温柔和细腻将这个简单而温情的爱情故事讲得娓娓动人：为了追随爱情，十三妹（钟楚红饰）只身一人来到了纽约，却发现男友（陈百强饰）早已移情别恋，心伤之余和船头尺（周润发饰）相处并发生了一段美好感情的故事。 船头尺是周润发演绎的又一经典角色，周润发通过传神的演技将船头尺这一人物形象演绎得真实自然而又鲜活无比。船头尺自小当过水手，漂洋过海去过很多地方，能听风识天气，三十几岁了还混不出什么名堂，说着一口蹩脚的英语，精通多个国家的脏话，住的地方乱得像个猪窝，抽烟、喝酒和赌博样样精通--因为钟爱赌钱，他忌讳说"输"以及和"输"同音的字，例如他问十三妹来纽约是不是来读书的时，他问的就是"你来纽约读赢？"虽然船头尺混得很不怎么地，但他依旧保有着善良、单纯和率真的性格。十三妹初来咋到，他不计回报地帮忙；朋友有难，他二话不说出钱又出力；因为怕被十三妹发现自己的心声，他悄悄把写在镜子前的"船头爱茶堡"（他之前称女人都是trouble，用以代称十三妹，是觉得女人麻烦的意思）改成了"有人爱茶堡"--这像是一个三十多岁的成熟男人的所作所为吗？这分明是一个十多岁的，才刚刚品尝到爱情甜蜜滋味的男孩才会有的行为。 在影片后半段，船头尺以身上所有的钱和一辆车为代价为十三妹买了一条她心爱的表链。这条表链的价格是800美元，放在今天来看这都不是一个小数目，但船头尺几乎是迫不及待地买下了表链--为了十三妹，为了爱情，他原意付出所有。随后，没了车的船头尺带着这份礼物一路欢快地跑回了家。影片残酷的地方就在这里，作为观众，我们在先前的段落中已经得知十三妹对船头尺的看法，"有一种男人，你很喜欢和他在一起，可是要你嫁给他，你又不会。我们是两个世界的人……"两个世界的人是不可能在一起的，除非是在童话故事里。 电影是生活的影子，看电影，其实是在看自己。在影片中，当看到三十几岁的船头尺倾其所有只是为了给心爱的女孩买件礼物的时候，当看到船头尺拿着礼物兴奋地往家跑的时候，当看到船头尺追着十三妹离去的车子跑了几条街的时候，当看到孤独的船头尺在海边将衣领拉紧的时候，我看到了自己，看到了初恋，看到了现实，看到了梦想……也许就在这一刻，我爱上了这部电影，爱上了这个发生在秋天的童话故事。喜欢船头尺，也许是和他很多地方相似的原因吧，都是三十多岁，都没有混出什么名堂，嘿嘿。电影中的好几个段落，只要看着船头尺，我的眼泪就忍不住要流出来。 多年后，在大西洋海滩边散步的十三妹不经意间发现了SamPman（舢板）餐厅，并再次碰到了船头尺……在这里，电影用一个特写长镜头记录了船头尺脸上复杂的神情，这一幕，我将永难忘记。 感谢张婉婷给了这个童话故事一个开放的结局，好让我们这些仍然相信童话故事的人们有所期盼，一句"Table for two？"，意味深长，甜蜜而惆怅。 《秋天的童话》，一个简单的爱情故事，流露着淡淡的伤感，却有着温暖人心的力量，真好。

《革命时代的爱情》，是王小波的作品。《山楂树之恋》讲得也是革命时代的爱情。同样是爱情，一个流氓，一个纯情。让你感叹，同样是发生在中国，境界差距咋就那么大呢？

未看《山楂树》之前，听了许多恶评，所以有了些免疫力，去看时，居然觉得并没有那么不堪。固然是没有血淋淋的文攻武卫，但好歹忠字舞和男女主角的身份背景还是能让我们看到那个时代的一些侧影。不像《唐山大地震》，那是真纯，纯到恨不得告诉你那个年代除了二十秒的地震是发生过的其他一切都没有发生过。看《唐山大地震》哭了好几次，但是一散场立刻就恨得牙痒，一想想自己是在震耳欲聋的悲怆音乐，主角的撕心裂肺号哭，还有大地震的几十万死者这么惨你敢不哭就是砍孩子的这种道德高压催泪下哭出来的，越想觉得分明是吓哭的。

看完《山楂树之恋》，十分庆幸女主没有像徐帆那样惨叫，男主也没有学革命烈士般开腔挣扎着来几句煽情台词，幸亏没有催泪，让我走出电影院时心里还算平静，因此也就原谅了这种纯情。虽然不纯情的都丢给倒霉的女配角了，但我还是愿意相信，那个时代，人们是纯情过的。

虽然这种“纯情”，正如那个时代的“忠诚”一样，都是一种不正常的天真，纯而近伪。

这是一个不相信纯真的时代，我们宁愿相信兽兽和马诺，她们至少敢大声说我想出名，我喜欢宝马。而男人们也努力挣钱，为了能有一辆宝马或一套房子好得到一个女人。不再纯真的我们看到一部这么纯真的电影，就象熟女们看到了处女，冷笑着说：“你装什么啊，你早晚要变成我们的。”

所以女主角是真实的，在那个有些荒诞的时代。女配角也是真实的，她只是生错了时代。当她哭着说：“没准哪一天政策就变了呢。”时，全影院的人都会心发出了微笑。

即使我们心里面憧憬着这么一份纯真，也希望能一次虽然什么都没干但也能铭记一生的感情，但这些是绝不能表现出来的，我们宁愿把自己伪装成流氓，因为看到一个爱慕的女生，如果你脸一红默默的跟在她身后，那么就只能眼静静看着她被一个花言巧语脸皮厚的家伙抱走。于是久而久之，纯情少男也就变成了厚皮大叔，这是物种繁衍争夺异性的本能。纯情虽然也许不违反人性，但的确违反兽性，也违反进化论。所以纯情大概真的是一种特别要求“忠贞纯洁”的年代才有的特有产物吧。

不过男主角离我们想象的纯情也有差距，他没有为女主写诗弹琴，从头到尾他的泡妞手段主要就是送东西，在那个物资匮乏的年代，这很有用。只有八十年代衣食无忧了的女生才有闲情雅致喜欢诗，七十年代的女生更喜欢紧缺凭票商品、入党资格和回城指标。很惊讶于男主角征服女孩的干练麻利，怎么看都觉得是情场老手，去约会居然能想到先给女主买一件泳衣。不过因为这是净化小说情节又没有净化干净的缘故，所以才显得这么古怪。

其实把静秋那位人流同学的流氓故事和静秋的纯爱故事结合一下，也许才是更加现实主义的作品。男主真的把静秋给骗了，不……他以为自己是真的，但是当他的父亲一复职，他就无法接受和一个走资派的女孩一起，他逃走了。纯真总是用来破碎的，倒正合了那个时代崩溃后“坚贞”的幻灭。

这么一改，那件红衣服就真派上了用场。静秋穿上它吊死在山楂树上，远远看去，山楂树终于开出了鲜艳的红花。

我真邪恶，我果然是不适合当编剧的。我总是喜欢把童话的膜戳破，让孩子变成大人。与其去摸他们的鼻梁要求他们禁欲纯真，不如递给他们一个避孕套，告诉他们山楂树是永远不可能开出红花的。





顺便说一下，我给《唐山大地震》的影评已经被删除了，不知是不是因为我说山楂树不可能开红花有关。

说到这里突然想到一个词：Inception。《盗梦空间》的主题，就是怎么把思想植入人的灵魂深处，还让他以为是这是他自己的想法。“植入”对中国人并不新鲜，因为我们一直在被植入，植入纯真，植入忠诚，植入永远相信，永远跟随。当我们被植入很多年后，突然有一天，梦醒了。我们发现我们原来深信不疑的东西全部破灭了，我们从此只相信钱。但我们真的醒了吗？植入停止了吗？不，我们还在被植入。被催泪弹电影，被纯情故事，被微博，被今何在的影评。什么时候，我们会逃出这一层，迎接下一次梦醒？

这部电影的trailer做的很莫名其妙，不仅跟后来看到的剧情完全没有关系，而且粗糙的画面搞得我还以为是广告。所以后来K发群邮说要来看这电影时，我差点错过。
但是看了大概半小时，我就觉得这电影尼玛真是牛逼啊！
各种笑料：
一开始大boss去抢宝藏，神似甘道夫的老爷爷发出了预言：艾玛几十年后有个黄脸小哥会来拯救世界blahblah。最后说：其实我是骗你的。
大boss立马发出激光，老爷爷捂住脸：oh my eyes——这翻译过来不就是“瞎了我的狗眼”么！
然后主角出场，伸懒腰那里，将乐高的特性发挥到极致，全场爆笑。
主角去上班，碰到邻居和一群猫，他一只一只地喊名字，猫一只一只“喵”地应道。最后他喊道邻居的名字，邻居也抠脚大汉地“喵”了一声。
女主露脸的那一幕，全场再次爆笑，持续很久。主要是男主的表情太傻逼了（艾玛乐高人还能露出这样的表情这本身就不科学！）
每次bad cop摔桌子踢凳子大家都会笑。每次他们一唱everything is awesome大家都会笑（这首歌已经成为经久不息的洗脑歌了）
蝙蝠侠，超人，绿灯侠，甘道夫/邓布利多……各种被恶搞。尤其是蝙蝠侠，被黑出翔了！（好吧谁叫你要穿得那么黑=v=）每次他说：啊这个不可能发生。一转头：艾玛竟然真的出现了！大家笑出眼泪了，为蝙蝠侠点蜡。
（不过说实话我真心鄙视那个小三上位的结局，即便他是男主，那特么也是小三啊！）
老爷爷快死的时候有遗言。按照“临终有遗言但是绝对会大喘气讲不完就翘辫子”的规律，果然老爷爷只说出“根本没有special的人”，就被砍头了。但是最搞笑的场景出现了：乐高老爷爷插上翅膀头顶光环，被绳子吊着，嘴里发出“呜呜呜”的鬼叫声从天而降。他还生怕大家认不出来，口里介绍：我是老爷爷的鬼魂。全场再次不停歇地笑了。
其实每次老爷爷出场大家都会笑尿。这个先知一点也没有圣洁高端的品质啊。比如说男主女主中途掉下山崖的时候，慢镜头给了他们充足的时间去吐露诸如“不能同年同月同日生，但能同年同月同日死我也就知足了”之类的浪漫台词，可惜老爷爷四处飘零的身影在他们俩背后不停晃悠，兼夹杂着慢速“啊————————”的呼喊，实在是大煞风景。男主女主说了多久的情话，我们就笑了多久。
最后一幕，小男孩的妹妹开始抢占这个世界了。一群非主流小粉红啪哒掉下来：我们是来毁灭你们的。有妹妹的美国小朋友都笑趴下了。深有同感什么的=v=

还有各种梗：
女主出现->男主被追杀->女主来救男主->他们逃到了异次元->在异次元里进行谋反->拯救世界。艾玛听上去像不像《黑客帝国》？
总统每天都在电视里进行洗脑演讲。每个人手里都有instruction，做任何事都要照着instruction来。随处都有监视器。干活时大家一起唱歌，镜头扫到一面旗帜，上书《1984》著名台词：my eyes are watching you--by总统。
还有关于special不special的。这个就更不用说了。每部美漫里，超级英雄都是special one。不过这电影后来又反转了：艾玛其实根本没有special one。你特么就是个普通人。是不是狠狠地扇了自认英雄的米帝人民一嘴巴？
最后神展开的掉落黑洞，尼玛原来是跑出乐高世界，来到了真实的人类世界。这个像不像《苏菲的世界》最后苏菲从书中逃出来？

本来以为这电影是想告诉小朋友，要有想象力和创造力。不过屌丝男主到最后还是开了挂才能点石成金。之前宣扬的理论是：虽然你们都很有创造力，但是没有leader，没有团体精神。你们现在所需要的品质正是follow the instruction。
艾玛其实你们怎么说都好啦。

话说本来以为会有彩蛋什么的。结果等到字幕出来了都没有。

这篇影评可能有剧透 不是第一次看这部电影，不知为什么，这个故事总有吸引力让我在不开心的时候想起。 缓慢的镜头，有点压抑的画面，虽然有些地方配乐欢快但还是处处感受到压抑，就像片中母亲一样，总是过度紧张。 男主，有一家经营不善的餐馆，两个员工，一些炮友。同样的菜单，同样的挣扎，同样...  (展开)

 难得昨日在家吃晚饭，为了表现其乐融融的氛围，就打开了电视。然后就被吓呆了。

 看的时候情绪就在“哈哈哈”和“我X“中来回切换，槽点太多，简直不知道怎么下嘴。

 化妆就不说了，红红绿绿这个也算了，毕竟一个人的审美不是她的原罪。但是！！技术是可以经过后天努力达到的，那些血/伤口的表现真的是太拙劣了。。。一看就出戏，给人一种”哈哈哈没事都是红药水腮红”看到主角做痛苦状，我就很理解：大家赚点钱都不容易啊

  还有琉璃宫的布景，花花绿绿真的算了，问题是主角一动手，墙壁就会动啊！！灯就开始晃啊！！！电梯里的画和叶璇房间里的画是一模一样的！电梯的门是关不紧的，电梯是不会动的，全靠摄像机人工托举啊！！！

  如果说以上这些都是制作经费短缺，那么我们也表示理解。但是剧情设计台词什么的是不是应该精致些呢？但是这部分也只有四个字“不忍直视”有一场戏叶璇手下的小弟在房间里等叶璇被叶璇的男朋友欧阳撞见，两人动手。欧阳急中生智，把一个大花瓶扔给小弟，小弟条件反射接住，欧阳当即飞起一脚碎了他的蛋。。。最后一句是我编的。。。实际情况是小弟接住花瓶后，欧阳含情脉脉地飞了一个媚眼！！注意是媚眼！！小弟和屏幕外的我一起傻了。。。

  这时叶璇推门而入，小弟心虚失手掉了花瓶。叶璇一看就扑过去，对着自己的男朋友欧阳又拉又扯了（你们没看错就是对着自己的男朋友，这是什么逻辑，编剧你教教我！！）：你为什么在我房间里乱丢东西，你刚刚还说爱我？！！我和你拼了！！（这句是我加的）为什么为什么？我不听我不听，你出去你出去。。。。”

   我就不明白，广电总局怎么会让这剧播出呢？？这明明是看似无害爱国主义周身自带的烂剧实则是在宣扬中国人民弱智，毫无审美观念，不分青红皂白的场面才是真真的国耻啊！！！

 

[ 白 ] 晃来晃去的人

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《小武》DVD画质爆烂，理由大概也只能用“地下电影”这个词来搪塞，于是小武就在2003年末这个开始寒冷的晚上对着我这个一点都不地下甚而颇为小资的人晃来晃去。此人把舌头顶在腮帮，斜着脸，手插在兜里很牛B又很猥琐的样子，让我想起那些被我抛在建阳城中已经不知死活的从前一起混的哥们——想当初，他们也是这样晃来晃去，一直晃了快十年啊，才把这种属于小城镇人特有的肢体语言留在我的记忆里，自己一股脑扎进堆满灰尘的生活。

在那十年之后，已经锻炼成一小资的我回到建阳，已经不和这些晃来晃去的人打任何的招呼了。某年春节我曾经看到一个当年啸聚群氓并对我照顾有加的哥们，踩着三轮车，拉一捆捆的劣质面包，诚心诚意地碾过建阳大街。我低下头来继续走路，以过客的姿态穿越过我成长的这个城镇，在心里头把玩回忆的惆怅与温情。我已经胖了许多许多，他认不出的。

当时涌上来的那种不肯相认的情绪我说不上来，也许是不想让自己的小资嘴脸被故乡人审视，也许是不愿意让踩在脚下的过去又重新复活骚扰自己。所以电影中小武昔日“同事”靳小勇的那份尴尬，我想我理解得了：这个人的心里大概还是有温情的，这个人仍然当小武是兄弟的，不过他确实感到了自己的过去和自己得到了的现在和自己将要争取的未来之间的无法调解。面对小武，他气急败坏。小武仍然是一个晃来晃去的人，他却自认为是市场经济大潮中的弄潮儿。

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“市场经济大潮”，嗯，以前的那些哥们没有跟我谈过，但这也不意味着他们就不懂，因为还在初中的时候就曾有人煞有介事地跟我谈过他对“发财机会”的把握。那个人属于过早发育的典型，格外牛高马大，唇边还有让当时的我们足够惊诧的一抹黑毛。和我们这些身体羸弱的书呆子相比，他属于那种“社会上”的人，或许是因为历练得多，在好勇斗狠的街头生涯里，他已经提前想到了怎么利用他跟派出所、纠察队不打不相识的的关系来为自己制造发财的机会。

这样的想法，跟他嘴唇上的一抹黑毛一样，都是当时的我们所无法理解的，所以他的宏篇大论说完了，我们这些小字辈也就忘了。在若干年后的一次相遇中，他是以失败者的形象出现的，因为他还在建阳街头晃来晃去，怎么看也看不到任何弄潮儿的架势。那次遇见，我们一干人在他根本就没钱装修的寓所里吃了一顿简陋的火锅后便成鸟兽散，他没有机会向我们进一步讲解他是如何在现实中实行他当年那些非常超前的想法的，我也便没有机会向他详细了解一下他那些超前的想法又是如何在现实中碰壁的。

3

我在1993年上大一的时候方知道有“市场经济大潮”这个说法，此前都只能算是晨钟暮鼓、醉生梦死。刚进厦大，就迎来《废都》的风行，有教授开了讲座，拿一支烟，不用讲稿，说的是贾平凹的农民身份加旧文人骚客意识，才创造出《废都》这个怪胎。至于何事何物激得现实中的老贾或者是小说中的庄之蝶如此郁闷呢？教授说，是“面对市场经济大潮的无所适从”。

斯言诚矣。当时我这个山里来的少年已经见识过厦大海边潮水的声威，又听别人说那还只是“小潮”而已，真正的“大潮”，有如《书剑恩仇录》中的钱塘江潮，惊天地泣鬼神。大潮既来，一切琐屑之物不复得存，小贝壳、小鱼、小螃蟹、小瓦片，以及我等小民的小情绪、小智慧、小矛盾，纷纷站不稳脚跟，随泥沙而下，能够如贾平凹那样在脚跟松动身子下沉之际，还气沉丹田提笔记录将死未死感觉的，应该已经是非同凡响之辈了吧？所以听完教授讲演之后，随即找来一本盗版《废都》，致以景仰，就好像这回我买下《小武》的盗版DVD，致以景仰一般。

贾平凹有一个陕西商州，贾樟柯有一个山西汾阳。如今，贾老前辈给人的印象大概只是整天把玩石头、写作美文的“世纪末颓废文人”，小贾却一头迎上一股他也在其中推波助澜的独立电影制作大潮，以“独立导演”的身份拍他的“地下电影”。

其实“独立”和“大潮”本来是水火不容的东西，就好像小武，如果他非得保持“独立”的姿势，就只能在“大潮”的边缘晃来晃去。这种“独立”显然是出自无所适从，因为身边的东西都变了，他找不到方向，于是只好效法贾老前辈，成为一个颓废派。

4

以前读书的时候，经常有一种自卑感。我读的是中文系，成天看些小说诗歌和更加不切实际的哲学书，不知道自己毕业后能做什么。相形之下，那些学经济、学法律的就显得前程远大，很多人甚至在校的时候就开始挣钱了。我常常对学经济的朋友表达我的郁闷，说：你们算是赶上好时代了。

1993年，我开始读本科的那一年，正是“市场经济大潮”席卷神州、尽人皆知的时候。

所以我那时很有沦为颓废文人的危险。相当相当长的一段时间里，我留着长头发，穿着破牛仔裤，搭拉着拖鞋，成为一个在校园中晃来晃去的家伙。在厦大我游逛了7年，就算后来头发剪短、衣着勉强整齐的研究生时代，晃来晃去的感觉还是没能够从心底除去。我时常感觉到自己和现实的不够协调，对就业充满了恐惧。事实上，也只有在暑假和春节期间，回到家乡的时候，看到昔日的哥们仍然在建阳街道上晃来晃去，才觉得自己有那么一点脚踏实地——说什么，也比他们有目的一些，身份也好一些吧？毕竟，我是逃出了这个小城镇。

因此那种和他们不敢相认的情绪，也就有了另一种相应的解释：其实，我和他们一样，都是些晃来晃去的人；我害怕他们，是不愿承认自己其实也没有什么方向。

《小武》结尾的时候，他被铐在路边，周遭陆陆续续挤了一些旁观者。那些人不知道这是在拍电影，自然都是所有充当了看客的中国人的嘴脸。他们都在笑。相对于一个被逮到的小偷而言，他们明显有尊严很多，他们的生活明显有目的一些。小武把舌头顶在腮帮，斜着脸，却没办法把手插在裤带以掩饰自己心里的荒凉，所以他只能蹲在地上，郁闷地晃来晃去，那些人原来也是在街上晃来晃去的，现在可以站定了，一起来嘲笑这个倒霉的偷儿。


[ 红 ] 霸王心雨

在《小武》电影的行进里基本上找不到配乐的踪迹。我们只能说，《小武》的音乐就是生活里出现的各种声响，比如录像厅播放的《喋血双雄》的枪声，比如夜幕下汾阳街头飘来飘去的卡拉OK歌声，比如自行车铃声、鞭炮声、鸡叫狗叫声等等。所有的电影都有声响，不过我更愿意把《小武》里的这些声响当作配乐般聆听。这样，里头的“通俗歌曲”也许就值得注意。

这些歌曲平时听起来就恶俗得搞笑，这回，贾樟柯甚至让他的老乡用山西腔唱起了屠洪刚的《霸王别姬》，简直形同恶搞。不过，这种歌声飘荡在汾阳街头的夜色里，确实又让人觉得无比真实——就像我们身处的这个真实的中国。

算起来，《小武》的“电影插曲”也有十来首吧，应该都是那个年代（香港回归前夕）最最流行的口水歌，具体歌曲名我是记不大清楚了，因为自己对此实在是陌生得很。印象最深刻的是两个场景的“插曲”，其一，是小武去探望病中的梅梅，给梅梅买了热水袋，梅梅唱了王菲的《天空》。我们知道，《天空》的歌词是台湾人所特有的那种文绉绉的表白，放到这部粗糙的片子里，就有了怪怪的味道，不过因此也相当突出了梅梅心里头的悲哀（她唱着唱着就哭了）。其二，是小武陪梅梅去做头发时，镜头里是师傅给一个男人打泡沫刮胡子的全过程，放的歌曲却是麦克·杰克逊的《Heal the World》。这就很搞笑了，而且有荒诞的效果。

要说这部电影有主题歌的话，我认为是那首《心雨》，而且，是毛宁和杨钰莹这对金童玉女对唱的版本，不是李碧华的那个版本。这首歌在电影里大概出现了3次，都是很随意地出现的，和人物的情境没一点儿关系，最多起的是道具的作用。我把这首歌当作“主题歌”是因为它的做作得要命的歌词，以及这首歌在中国所有的卡拉OK厅里遭受的非同寻常的礼遇，当然，更重要的就是在电影里透露出来的对小武们的命运的暗示：

“我的思念是不可触摸的网/我的思念不再是决堤的海/为什么总在那些飘雨的日子/深深的把你想起//我的心是六月的情/沥沥下著心雨/想你想你想你想你最后一次想你//因为明天我将成为别人的新娘/让我最后一次想你……”

实在是让人牙酸得不得了的一首歌曲啊！然而这是卡拉OK里点唱率最高的对唱歌曲之一，更为搞怪的是，谁都可以一起唱：男主任和女下属、老板和三陪、老头和少女、将要结婚的恋人、多年的夫妻……谁都是唱得那么投入，尤其一句“因为明天我将成为别人的新娘”，不少人是颇有专业水准地唱出了颤音的。我不知道，他们唱这首歌的时候，是真的抱着一股为艺术而艺术的境界呢，还是借此宣泄自己隐秘的情绪？

在电影里，爱唱这首歌的梅梅的消失是没什么理由的，她像所有飘荡在中国底层社会的女子那样地消失了，甚至没有跟小武道别。《心雨》首先暗示了她和小武必须分离的命运。

小武属于那种只能被社会抛弃的人。他被自己的过去抛弃（他当年走南闯北的同伙靳小勇上了正道，连婚礼也不通知小武），被所爱的人抛弃（都是身不由己的人），被土地抛弃（老爹拿着一根大棒把他逐出了老家家门），被群氓抛弃（铐在路边，在围观者的目光下彻底异化为社会之外的人员）。更深远一点说，他被这个时代抛弃了，被中国抛弃了。身边的一切都离他而去，都“成为别人的新娘”。

《心雨》这首歌于是成为《霸王别姬》中那种伪壮烈的别离（“我站在猎猎风中……”）下的真实的情绪所在，这种情绪是无奈地只能呢呢喃喃着的，连感伤也算不上，只能说是窃窃的哀怨。山西汾阳尘土街头，小武用口哨吹出这首歌，带着空的灵魂和被拆迁掉的过去，和全中国无所适从的城镇青年一样，晃来晃去。这个不无猥琐的小人物，为我们身处的时代留下了一个告别的身影。


[ 蓝 ] 没有诺言

必须承认这是一个冰冷的世界。有时候你感觉到了一点温暖，那实在是因为世界的冰冷已经侵入骨髓。

在没有目的彷徨中迷失的那些家伙多半已经知道了这个世界的真相，他们看见那些坚定不移的人们抱着赴死的决心奔向最终的虚无却没有一丝回顾的样子只能自惭形秽；如果狂欢的人群涌过来了，他们唯一能做的就是抱着自己可耻的孤独躲到安静的角落里悄悄地腐烂掉。问题是连他们的自我腐烂，都要被干涉。

我获悉，某某年时的中国突然向所有的子民公开她那张正在肥沃地开放着的面容，近观者窥见面容上每个毛孔蔓生而出的无名菌类如此盛大地聚集着以庆祝狂欢的开始，你可以想象这是怎样的一种惊怖。我知道，最脆弱的一些人已经死了，他们卧轨、溺水、自残，或者在流放的路上被兽类吞食。

后来，存在主义者小武在山西汾阳街头和他的前辈阿Q那样自发地思考，不知道他是不是在乘坐长途火车寻访亚历山大的途中遇见了第欧根尼，反正他决定缩在自己的桶里晃荡一辈子了。由于一个不可原谅的错误的出现——可能是那一场不像恋爱的恋爱，可能是他妄图向坚定不移者展现他的尊严，也可能是他竟然敢对那些丢失了钱包的群众炫耀自己的道德——他的桶碎得一塌糊涂。这个游游逛逛恶意搅乱坚定不移者视线的他者，当然要交给正义的大手改造。

在此我根本不想探讨这个虚构的人的命运。这个夜晚我坐在这里心乱如麻，我试图许出一些诺言，但在小武的沉默中，我看到了他放弃诺言的理由。

这部剧印象最深刻的场景有两个，一个是女主韩夏天和男主姜泰河在车站分手的场景。男主正处于接班家族企业和在施工场地实地学习的忙碌阶段，疲于工作，即使抽出时间陪女朋友也是无精打采，感觉像在应付。女主刚刚遭遇父亲不光彩的自杀离世而且男主还不知道，正是内心敏感且非常没有安全感的伤感时期。于是，她觉得两个人没有事情可以聊了，她觉得自己的男朋友不关心自己，觉得两个人除了上床没有了沟通。她终于爆发了，她哭着说分手，男主和女主都一样倔强要面子，于是真的两个人就这样分手了。
看这个的时候，我真的是深有同感啊。曾经有段时间，我也有同样的感受，心淡又无助。我心里暗暗想，编剧真厉害！后来随着剧情的展开，了解到男主的心理状态，我也与在现实生活中得出同样的感想，有时候女生太注重细节了，自己心累也不利于感情的发展。女主的确在很极端的情绪中，但是男主根本就不知道。韩夏天应该在爆发前先沟通，明确地告诉姜泰河自己的内心想法，自己的无助，更重要的是自己父亲离世的消息。她是想告诉过，但是在她一天打了好几次电话问男主可不可以过去她身边时，男主正疲于工作，如果她可以说得再明白点，男主即使粗线条也会重视的。

印象深刻的场景二是关于女主韩夏天和男二南河镇的。男二对女主是有多好啊，已经到了甜到发腻的程度了，让我都不得不感慨，这是爱受虐的节奏啊。但是，即使是那么爱她的男二，也会有因为其他女孩而无视她感受的时刻。那个时候，韩夏天感慨，以前以为眼前的这个人独一无二，这一刻才发现自己的恋爱也是和其他人一样没什么不同。那一刻，独特性砰然倒塌。这种感觉也让我震惊，这个编剧好高明。这种很微妙的心理，她感受了，并且完美地呈现了。
圣经上也说，日光下并无新事。曾几何时，我们都以为自己是童话里独一无二的公主，但是后来发现，每段感情都不会完美。总要接受一点瑕疵。心变得大一些，宽一些，自己也会舒服一点，也更能看到恋人的闪光点。

不过话说回来，在每段感情中，某个阶段，总是会存在一方爱另一方更多的状态，曾经我以为爱情你爱我和我爱你同样程度是最完美的阶段，但是谈何容易。在五年前的恋爱中，的确是女主爱男主多一点。但是，只要你们合适也愿意努力，有一天你也会享受到如你当初投入的热烈的爱。

最后，女主还是选择了男主角，那个曾经伤她如今很爱她的初恋，这个选择越来越明晰，我也觉得爱情中，男二其实是有委屈的，有委屈的爱情不够完美。有一天，那些委屈都会反映到两个人的关系中的，会爆发的。所以，还是让女主选择男主吧，虽然争吵，但是有什么说什么，虽然曾经受伤，但是彼此疗伤。

看海报，那么多七仔家族
怎么看到最后没复活，就插曲了。

不得不说，还是很有惊喜的
动画片可以表现人所不能表现的东西

感谢环保主题。

里面有几个广告，我看出来了，像我这么迟钝的都看出来了。

关于蛋挞头父亲的研究中心是怎么污染环境的，感觉没太懂，除了知道他需要大量能量，其他不知道。难道是用了大量的矿石了吗?

千百个爸爸和一个山寨蛋挞头爸爸
符合克隆原则

老板也没之前那么好
爸爸没有死亡的情节。

果真是
和电影不同，但又有相同。
感觉不同的多一些吧

让我们在相同中笑，不同中惊奇

2010年8月15日 天堂下载

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