一个叫“白痴”的低等种姓理发师，为实现开理发沙龙的梦想，意外获得了身份，并被给予“曼德拉”的名字。他由此成为南北两村选战的焦点——任何一方只要获得他的选票，就能获胜。而选举胜利的直接结果，是从将要来此开办工厂的资本家手上得到巨额贿赂。

两个村落由两兄弟划治，两人的母亲分别归属于不同的种姓。两兄弟的父亲，也即原先的村长，之所以取不同种姓的女人为妻，是为了保证村子和平统一。他为此还在南北两村的中间位置修建了公共厕所，故事的矛盾焦点就由此产生。

《命运理发师》探讨了印度根生蒂固的种姓制度，古老的分家难题，民主选举的舞弊现象，以及现代个体的身份属性等，并以这些多元而具有分量的主题生发落出一部带着闹剧色彩的讽刺喜剧，实在出人意料。并且，编剧能够在不让人膈应的情况下，让剧情在现实的逻辑范围内不断反转升级，显示出强大的编剧功底。

“白痴”，也即后来的“曼德拉”，因为好友“鬓角”受害，从自利（以“还不能做决定”为由不断收受豪礼）转变为他利（为村子建造厕所、学校、公路、饮水设备等基础设施），显示出人物的成长。最终，“曼德拉”成为了名义上的村长，做了村长本该做的事情，得到了两个村落全体村民的拥护。

通过这层巧妙的转变，电影从平常的反讽喜剧变成了一则具有深刻教诲意义的寓言。一个原先没有身份的低种性“白痴”，竟然最为深谙民主的真谛，不能说不是对现代社会的一种有力反讽。电影对民主制背后的“腐败”机制作出了有效揭示，并提出有益批判。我想这是每一位看完电影的观众都在思考的。

为什么中国无法诞生这样的电影呢？或许这种夸张的演绎风格只属于印度这个奇特的民族，能够让人在看完之后不仅不觉得浮夸，反而认同它对现实的深刻揭示。甚至，连宝莱坞典型的歌曲桥段也不再让人出戏，成为故事的一部分。印度人民就生活在这种热闹的氛围里吧，从奇观中获取生活的智慧。

吃饭时候 我妈按着遥控器找了半天还担心找不到这部神剧 耐着性子看了不到十分钟 我端着碗走了 国产剧怎么这么爱宣扬圣母？丈夫前妻在自己婚礼上扔了一个还不是自己老公的有重病孩子 白莲花女主逼着自己家人必须想尽办法砸锅卖铁救孩子 就因为同情老公前妻 神经病啊 玛德这不是脑子有问题麽？？你咋不同情下自己家人呢！！你家人也穷得不得了了！！凑不够钱没办法办理缴费还和医院人的吵架 又插队强闯医生办公室质问医生怎么手术费用这么高 最后 还模仿院长签字说手术费免了欺骗医生做手术 玛德 神编剧 国产剧能不能用点心 三观不正的剧能不能少一点 都正常点吧

第一次写长篇剧评 只是因为短了没办法吐槽完

豆瓣可以推出负星级打分 给一份都太多了

“鬼片”，在中国听到这两个字，你第一印象是什么。不是做梦就是幻境，能不能出点新东西？能不能有点创意？不过地宫美人算是突破了，业内同行估计都会反思学习一下了。

电影剧情构造是一大亮点，没有僵硬的设定，没有千篇一律的套路、没有注水的台词，更没有烂俗的画面。同为民国古宅，一般的国产恐怖片都约定俗成的设定深宅大院里留下来陈年老鬼，然后下一代人回到这里在深夜遇到了灵异，眼熟吗？《京城81号》就是这样。或者鬼片里都需要一个医生，这样遇鬼的人才能从精神分裂、妄想症、催眠治疗、药物致幻、梦境、幻觉中醒来。而在这部电影里的鬼就玩出了新花样，也没有什么一般鬼片中的阴魂不散，怨鬼复仇，完全摆脱套路束缚。

今天只聊一个亮点：“囚禁”。常府的仆人为了不让他们说出灭门惨案的理由，被割舌灭口，为了养家糊口他们一辈子囚禁在这个院子里；镇上少女全部失踪，最终是被太监囚禁在地宫之中，经历着吸毒（鸦片）、淫邪、性虐等各种苦难；20年前的灭门惨案，大帅觊觎三姨太美色将她囚禁在矿洞一角数十年，连11具尸体也被“包裹成粽子”囚禁在洞中陪着三姨太；三姨太的婴儿竟误认贼作父，一个“常府少帅”的身份又何尝不是囚禁他20年；那个建立地宫的亡国太监，一心复辟帝制，他将自己囚禁在了大清封建王朝，不愿面对社会更迭；村民求鬼娃祭奠亡灵，惨遭轮番羞辱的女戏子林玉蝶被当成鬼沉塘处死……，思想愚昧的村民，是被“囚禁”在旧时封建社会。

除了“囚禁”，还有更多亮点在片子中体现，越挖掘，越发这这部电影是一座宝藏。

当年看到第七集就看不下去的剧，时隔四年，居然在一个多月的时间内刷完了！算是拯救了我这一个多月内心的空虚感了。前面5部都有二十多集，最后两季就只有13集了，严重怀疑是疫情阻碍了拍摄，导致不得不把一季分成两季剪，想到这里有种莫名的尴尬感。全剧真是把时间，空间，维度各种把玩在手心，不亦乐乎啊！Jemma 和 Fitz 怎么不直接封神算了，全地球的难题难不倒他俩，睁一眼闭一只眼就算了，后来直接升级为全宇宙就没有他俩解决不了的难题，就多少有些过分了，在这点上多少有些想吐槽。经历了这么多大风大浪，以为最后的结局多少会有一两个主角牺牲掉，结果主角们的光环果然胜过合理性，来了个暖心大团圆。不得不说的就是Enoch，以为他也能多少拥有点主角光环，结果最后还是牺牲了。这是我全剧唯一感动到落泪的情节，也许正是他无私的“爱”让我想到了外公对我的点点滴滴，眼泪就再也控制不住了。这段时间托这部剧，麻痹了负面情感，多少分散了些注意力，让心情算是还处在较为平稳的阶段，但现在的我又该何去何从呢，找新剧来填补内心的黑洞？或是努力振作起来？叹气。。。。

郑佩佩年轻的时候是在太美了，这部电影上映的时候她才20岁，正是青春年华的时候，从容貌、身段儿都是绝色，以前在我的印象里，她就是老了以后的样子，没想到年轻时候那么美，果然岁月不曾饶过谁啊，哈哈，我是一边感慨她好美，一边看完的，说来也是被年轻时候的她下毒啊。再一个就是角色的塑造，全剧的焦点线索全部有皎皎一人引得，而产生这些焦点线索的一次是她终于家师之命而为，伤了郑，可是一旦她知道郑的身份，立马有惊恐的表情，甚至让镖局互送他回门派疗伤，却在半路被皎皎的哥哥给二次伤害，其实伏笔埋到这里已经算是很深了。第二个焦点线索是皎皎杀了禹门镖局32口，这第一点算是可以解脱的罪，第二个算是难上加难，也造成故事结局无法更改。故事里几次人物之间的情感冲突真的让人过瘾，自然而流畅，又绝对符合人物性格要求，无论是皎皎本人，还是佘的师妹，都算得上女中豪杰般的性情，唯无条件付出，无底线舍去，真个让人佩服，相反，里面的男人真的有些弱，甚至有些窝囊，佘、郑号称双雄，实际上根本就没有露手的镜头，反而成为江湖中的弱智，实在难以担当大侠的称呼，虽然宅心仁厚，却不管用，说真的，还不如皎皎的大哥来的干脆，对着郑自断一条腿，"我不欠你什么了"，这才是江湖中应有之举，这才是江湖中杀伐决断的作为。故事中并无过多人物功夫的展示，所设计武打动作也绵软，配合不甚精细，所用道具，镜头切换都很粗糙，对人物内心的刻画也有点过于僵硬，不够自然，语言表达没有用到恰到好处，显得生硬不准确，当然，那是囿于客观现实原因，我所欣赏的还是对人物饱满的刻画，尤其是皎皎这个角色，我们一再的讲突破性，当下的一些电影，人物设定流于表面，耍耍嘴皮子，说些俏皮话就算突破了吗?不是，她应当根植一个故事整体，且具备广泛的代表性，现在的有讨喜观众的嫌疑，不关注于故事本身，当然少了内核的东西哪里还会有灵魂，当然就经不起推敲，从这点看，我真的要为这部电影点个赞。其实故事女主角对爱情的执着，在现实生活中当然是绝无仅有的，一个在所谓邪教长大的女孩子，见到佘那样在"明门正派"中成长起来，并且有着赫赫大名的青年才俊所吸引也不足为奇，人都说在恋爱中的女人最傻，把天地剑拱手让给心上人，而且不顾及家师，因为自己的一错再错造成郑二次受伤而怒斩32命，为了维护心上人与师父之间的感情甘愿被心上人亲手杀死，为了救心上人而与师派决裂，费尽心思证明心上人清白，最后直接服毒自尽，这等刚烈，这等执着，实在让人觉得在爱情里，没有什么所谓的平等、公平而言，你爱的深，注定最容易受伤的也是你。佘的结局不得而知，也许会跟他师妹结合，毕竟他在感情里的表现一向如此，谨遵师命之类，付出不对等，黏巴巴的，忒不痛快，让人觉得女主不值得，最后是人间不值得，所以对这样的解决我是没什么异议的。这也太类似于郑佩佩本人的经历，在大红大紫之际，25岁毅然息影，嫁人相夫教子，为了爱，什么都能放下，因为我们追究的不光是追求本身，而且还有我们能感受到的细枝末节，因情感破裂，基于生活等方面的需要，在息影21年后又复出，之后获得的掌声也是有目共睹的，实际上，我们也会想，倘若她年轻的时候不那么退出影坛，或许会有更多好的作品，可是她不光活在作品里，最重要的也是活在家人中间，她的四个子女中间，对她而言，那才是她最宝贵的财富，所以，年逾古稀的她，只要能够还出作品，那中间短暂的二十年又算的了什么呢?她是郑佩佩，她为真情而活。

抛开字面翻译，homecoming回的并不是家，而是学校。在美国，homecoming是一个学生在毕业之后每年的特定一个周末，回母校和朋友重聚，重游故地，叙旧，但又念新的时候…

Coachella秀的立意是用HBCU(historically black colleges and universities) Homecoming的主题，双关历史黑人文化运动和自己双胞胎产后重新回归，回望她自己曾经走过的，同时又是前人铺好的路…

Coachella第一个周末的录影可能看了有十次，但诚实地讲并没有完全理解背后的深意。直到看了片子才恍然大悟。

关于黑人文化运动领袖们的quotes，关于真命天女时期（“life was my college”) 的回顾和在舞台上的重逢，关于产后回归的艰辛和取舍，关于自己作为第一个黑人女歌手成为coachella头牌，当然还有最明显的marching band和服装设计的希腊字母（兄弟/姐妹会），全部点题。

但也都点到为止，主体还是两个周末的混剪，但一下就深刻了…

手机码字好累，不啰嗦了，欢迎补充…