这部电视剧中，兄弟，三人以同辈精英的面貌，怀揣着各自的人生理想走入战场。他们聪颖过人但个性鲜明，或自命不凡、或桀骜不驯、或怯懦避世。然而，在为祖国贡献热血，抛洒头颅的成长经历中，他们历经摔打和磨练，在充满强烈的爱国主义之情的领导人的带领下，以张扬的个性融入战场大熔炉，展现了中国人独特的个性和崭新的精神风貌。看罢电视，细细想来，此类人物该多多益善才好。

刚开始看，主角演技较为生涩，到10集以后进入了状态，对新人来说这样的表现已经很棒了，尤其有一个角色格外讨人喜欢，小狐狸紫琉璃，活泼，率真，敢爱敢恨可是迷倒了一大批人，虽然大家都知道最后小狐狸为了张凌牺牲了，这个我们勉强接受，可是最新的预告什么鬼，被畜生玷污，问题这还是小说原著并没有的剧情，都是我们这个编剧做的好事，你他妈不见的别人好是吧，没得说了，直接一星，弃剧，还有以后有您这大编剧的作品我也是不敢再碰，伤不起！！！（编剧：陈十三）

这部影片很精彩，很多情节让人心跳加速，但让人真的思考很多，到底什么是自由？

女主一直是乖乖女，可她也具有反抗力度，面对父亲出轨护士，母亲的去世，她选择独自一人在新的城市开始新的生活。

在面对社区的洗脑式教育时，女主有反抗，但是她也能接受，可以明显感到她的矛盾心理。

女主是存在一定的反抗，但又不是那么彻底。如果没有强行让她成为别人的妻子，或者让她成为帅气邻居的老婆，如果没有遇到她之前的女同事调教事件，如果她在这个社区呆的时间再长一些，极大可能她就不想再离开了。

说是邪教，也能勉强算得上，说是洗脑，这个词怎么说呢，当代二十多岁的年轻人，见识的东西太多了，其实没有那么容易完全被洗脑，变成自己不认识的自己。

女主内心深处是渴望有一个关爱她的家的，她不能接受的是这种强行无反抗的状态。被监视，压抑，不自由，以及女同事的话刺激到她了，让她产生了逆反心理。

可以看到她检查发展，她打死的人，手心都有着钉子痕迹，她当时的心理是有波动的。至于最后杀了几人，也有老公的牺牲，她逃出了这个社区，但又能逃多久呢？

在心跳加速的同时，更让人思考什么是自由？什么都由自己说了算吗？那也不过是想象罢了，大部分人都是平凡的普通人，多的是想做而不能做的事。

那么多社区的成员，以及周围几个街区的，甚至更广的范围，真的没有聪明人？女主也不是那种特别坚持反抗的人。周围几个都是五年单抗，初期难以适应的人。

个人感觉，这种限制一定程度的自由下，如果从心底接受它，人真的会很快乐。大家都不自私，互相包容帮助，并接受无法做出贡献的自己安乐死，死去的老婆婆内心也是安详的。

子非鱼，安知鱼之乐。时间的沉淀下，社区成员是真的都开心。不过这也就是电影了，现在社会人人自私，根本不可能实现。

还是很欣赏这部影片，就是好看，能从心理上感到恐怖。逃出了一个圈子，不过是进入了下一个圈子。但这才是人生啊，到处都是看不见的圈子在禁锢着绝对的自由，如何让自己过得更好，才是真正的关键。

看完电影，整体来说，还是很有新意，新意之处在丧尸，而不在人！常规丧尸片中，人变丧尸后，狂暴，嗜血，但电影中的丧尸给观众一种神秘又恐怖的感觉，神秘之处是不会到处跑来跑去张牙舞爪的找人吃，恐怖之处在于这群潜伏在森林和旷野之中的丧尸会静悄悄的匍匐在某处人类看不到的地方或者静静伫立在旷野之中，等待猎物，然后悄悄逼近在杀死后吃掉，就算看到你了也不马上冲过来兽性般的吃掉你，而是先把你看到鸡皮疙瘩都起来了在动手，而人类在影片中行为模式则是别发声！所以在躲避阶段，都是很安静的在逃跑，恐怖气氛渲染很到位，电影前中部分的剧情设计不错，没有剧情，但是结局真的是毫无看点，高潮也是转瞬即逝。电影中丧尸设定能拿三星。

剧情有三条线开始，1.小男孩杀了即将变丧尸亲人，2.老人被家人追着吃，3.能互相get到彼此笑点的好友闲逛杀丧尸，电影前部分剧情有点小乱，但是中期剧中人物不出乎意料的聚集在一起，因为电影始终要一个剧情，就像写作文，起因经过结果，影片中间部分影片中人物集合完毕，后面也一个个死去，确实落了俗，整部电影有点像《行尸走肉》感觉，为了生存到处寻找，各类人物逐一死光比行尸走肉人性一点是小女孩最终活了下来，得到开场赛车手的搭救，感觉电影有一个旷野奔跑的镜头，像是致敬《惊变28周》开场那里，个人觉得《28周》这部丧尸片在丧尸片界还是算很经典的。

电影既然是说丧尸还是回到丧尸身上，这部电影恐怖氛围很喜欢，也能吓到人，潜伏者般的丧尸，值得一看，最后那个丧尸喜欢聚集起来堆东西，算是没看懂，丧尸也玩仪式？分部落？这电影中规中矩，亮点是丧尸的行为模式，电影中BGM还是很不错的，在被丧尸发现的时候，奔跑的喘息声的BGM，就很赞，这部电影不差，可看！

悬疑、惊悚、暗黑、恐怖类型的影视一直是我的最爱，充分的镜头语言与人物对白在这种类型里分庭抗礼，再加上别有用心的配乐，总是能调动观众的感官，牢牢吸引观众的注意力。

所以我也想试着分析一下影视里那些镜头语言、对白、配乐的作用。

我认为影视不同于著作的区别是通过镜头的运用，能把一个故事从全新的角度给予代入感的塑造，如果只是单纯的按文字指引，搭建一个个变化万千的场景，请演员进去背台词，那不过是有插图，具象化的有声读物而已。好的作品应该通过镜头的捕捉去引导观众，以身临其境的体验把想要表达的故事呈现出来。

我的第一部选择是亚马逊出品的《狂欢命案》第一季，最近看的戏，我在其中找到了足够多的亮点所以打算把整个八集都做一个分析，试图去尽量以最终的观众视角还原每一个场景每一个镜头的良苦用心。

当然我不是专业人员，纰漏瑕疵是家常便饭，也不知道能把这件事情坚持多久，不过开始了就算是在做了，废话说完，2020.3.23开始

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编剧们不会写感情线就别写了，一看到他俩那违和的演技与戏份我就急得????10s。作为蛤丝给蛤加s的时候我都没这么积极。就这居然还是奈飞热搜第一哦哦哦哦哦你是怎么做到的。女主的结尾完了吧为什么不接电话啊啊啊啊你不知道手机除了震动还可以开静音吗。这剧能吐槽的点太多了，强行凑剧长，十分钟拍完的戏能给你拖一小时。也就像我这样喜欢自我折磨的人会全程1.5倍速忍着不适强行看完吧。

我越想越不对劲，哪会有一个对于栽赃嫁祸轻车熟路的聪明老大到了联系特务的时候瞬间降为负数的。你眼睁睁在屏幕上看着间谍和一帮核心人物呆在一起，转头就像个变态男一样一个劲骚扰人家间谍非让她暴露不可是吧。完了好不容易接通了，电话这头居然激动到只会无比深情念叨她名字了。兄dei，你智商情商被导演削得太狠了，从天才变成弱智了捏。

你要说她是他女儿吧，我就觉得更奇怪了。俩立场截然相反的领头人物还能保持关系？你挂了直接挂他电话拉黑他不可以吗？我智商太低理解不了。

还有，我这种晃晃脑袋都咣当咣当响的人是真的不能理解为什么编剧那么喜欢猜谜语啊啊啊。刚开始我还以为是条暗线或是调情推动情节发展呢，结果怎么会只是猜！谜！语！啊！对不起是我的原因，是我太复杂了不够单纯，是我智商太低了没能理解编剧只是想白描出谜语是多么的有趣。

我说编剧吧，你要是想描绘爱情或是科幻都是可以的，但你能不能别既要又要和个三岁小孩子一样不讲理，你又不是路西法玩什么霸总套路，好好拍个剧不行么。为啥要炒着个魔幻现实主义挂羊头卖狗肉，我做了什么伤天害理的事，刚在现实里被上面的机器一顿抹布，接着又得在屎里找巧克力吃??????

虽然电影依然是中国医生式的回避疫情以及后续发展背后的不光明，延续着被规定的情景故事，但已比中国医生式的单调乏味主旋律高出太多。

第一段李少红难能可贵的是关注了丧偶的中老年女性的精神状态以及疫情到来对她的冲击这一点，但整部影片问题最大的也是李少红拍摄的第一段，甚至不说白客这一角色最后自证妈宝男给观众的无语（这一情节完全失智），就婆媳之间的矛盾和化解都是刻板的，即使感觉到导演想通过日常来展现，但完全不够且用力过猛，小情节的衔接都非常生硬，一起一合都丢给得病、痊愈、再得病、再痊愈这一单一循环，可以说完全浪费了三个演员。

第二段陈冲聚焦的是一对尚未结婚的小情侣的爱情夭折，在现在这个爱情已经在大部分时间不具备让人有梁山伯祝英台式赴死对抗旧世界旧制度的力量的时候，陈冲显然通过疫情这一巨大变故使黄米依再度拥有了这种勇力，当然不足的是情侣间刻画的爱情仅仅通过寥寥的视频通话以及将戏剧性变化摔给肺炎，是一种比较偷懒的方法（当然肺炎本身的发生和后续社会的各方面发展也是最戏剧化的事情了。）

第三段张艾嘉将问题抛给婚恋，集中表现出在疫情的强压下，郑秀文和冯德伦挤压无处释放的愤怒委屈的一次爆发，是较好看的优点，并且保留着张艾嘉一贯的人与人之间细微的不让人讨厌的别扭。不过同时将视点放在婚恋也是看起来稍微有点偷懒的缺点，疫情这一命题隐藏在郑秀文摄影师身份下的作品中。不过虽仅仅展示一角，也显露出疫情对社会造成的冲击之大，温和的残忍，也算是在命题以内了。

片段排名：张艾嘉、陈冲、李少红。

不太喜欢配音，原音才不会出戏，不过粤语总比国语好。

雷洛这些华人探长题材带动了港产片一个亚类型：反贪片。

本片也是这股风潮的产物。

喜欢那个年代的香港，没有绝对的黑和白，即使是最坏的年代，也是最好的年代，因为草根、人情、正义、恩仇这些东西永远不会缺席。相反，水至清则无鱼，例如某十年，都是一种声音和面孔，那才是可怕的。

导演林德禄，近年拍了《反贪风暴》系列，交的都是行货。

甄楚倩的颜值还OK，声线跟叶玉卿很像，她嫁的也是富商，婚后息影，相夫教子。

看到第三集的时候打算把四星改为五星。

第三集讲了三个故事，共同标题是《别人家的孩子》，里面的编排很难说不是制作者有意为之。

“别人家的孩子”，与其说是指别人家的宠物，不如说是真的人类的“别人家的孩子”。

第一个故事是养布偶猫的住在洋房里的“年过五旬”（其实根本看不出）的夫妻。孩子在外面工作生活，只在照片中闪现。算是成年人暂且不表。

第二个故事是住在学区房里，带着人大附孩子的海淀妈妈，培养儿子的同时还培养一只赛级柴犬，让柴犬不断参加各种犬赛拿冠军。

第三个故事是三岁（不一定记得准确）开始练习马术、住在别墅（目测）上国际学校、家中书籍基本全是英文书的十岁女孩与猫咪、羊羔和马的故事。目测带着女孩的是顺义妈妈（不一定准确）。

比较想说一说的是故事二的人大附男孩和故事三的马场女孩。

这两个孩子无疑已经算是北京顶尖的两类孩子了，都被万千人羡慕，但这中间的鸿沟依然令人觉得触目惊心。

男孩是紧张的，睡觉都绷紧，陪小狗玩的时候都克制，几乎看不到笑容。母亲说，我期待孩子未来怎样，期待狗怎样。

女孩骑马时脊背挺直，小小年纪懂得怎么去和动物去建立情感联结，并且说“人也一样”（大意）。母亲带着孩子救助刚出生濒死的小猫时，剪辑中用英文说“（母猫）你应该去舔干净你孩子身上的胎膜”（大意）。

并不是去比较这两个孩子谁更优秀，很明显两个孩子各有长处。男孩无疑成绩会更优秀，女孩无疑更早拥有了更丰富的情感体验。两个孩子都是非常非常优秀的，母亲也都是非常非常优秀的。

但无法否认的是，人大附的男孩和他的母亲生活得更辛苦，包括他们的狗都要更辛苦一些——站在小桌子上的皮卡让人想起那些小小年纪就开始刻苦训练的孩子。

这就是阶级差距：普通阶层能做到的极限，以及生来就在更上一个阶层的状态。紧张和松弛，这可能是一道难以逾越的鸿沟。

这就是当代人类社会的现状：一个普通人拼尽全力能拥有一只赛级犬，却永远无法拥有一片小马奔驰的草原。

至于这两个故事中的父亲都去哪里了，反正观众是不会知道的。

说实话我从不看小年轻演的电视剧总感觉除了脸惨白以外真没啥看的，可是偶尔的几眼，女儿看的时候我瞄了一眼，被吸引了，真的以前看到百度微博陈晓的帖子是不屑一顾的因为我看的基本上都是四十左右的演员，但是这一次真的被吸引了，不是颜值是演技，那个可贱可萌可无赖还能一脸正气的小警察就这样走进了我的视野，然后被吸引，然后看到了不同的电视剧，一场说走就走的旅行。真好，推荐！！！！

序

13-16集更新当天太忙，匆忙的看了一遍，今天才有空重看+更新。框架与前三篇相同，欢迎讨论。

第二季开篇全力转向12年前枪击事件，顺滑度[有]，但梁炎东"起死回生"的设置属实偷懒了，至少应设定有被烧伤，劲头会更足一些，我愿意称之为没有化妆经费了。第三篇曾抱怨过的胸牌线索属实放错位置了，既没对梁炎东获释有直接推动，也没对悬疑性进行加持，其实直接挪到13-16集内作为线索展开就挺好。开篇四集暂无剖绘高光，时长给了新引入的人物杨雨璐副局长，算是个聪明人设，明显带着隐藏任务来的，坐等接下来她的谋略展现。

人物线

(参第三篇，内容变更不大，暂不更新)。

一些分析和推测

1，杨雨璐，34岁，2008年入警，奖学金垄断型学霸，10+年基层警察生涯，抓犯人永动机，前线后台两手抓事业批，罪犯剖绘推广大使，梁炎东拥护大户，季老师乖徒第一人。

首先，不认为她是反派，推测她的真实身份有两种可能：a，分局长杨盛韬的女儿，所以在父亲面前讲话略显随意。 b，与12年前潘晋瑞议员或其团队有关，甚至我希望她就是潘晋瑞议员之后，多么合理的人设+执念。

其次，不认为她是卧底，这次的”上层调派”，除了杨盛韬分局长，推测任局或许暗中布局和助力 (只要是个合格老公不会无动于衷，君子查案十年不晚)。

再来，12年前枪击事件牵扯太广，涉及的部门和人物众多，仅凭梁炎东一人撼动是有些失真的，若有警察里应外合(任非代表前线支持，杨雨璐则可代表后台支持)，协同并进，取得成功的可能性才更高，如若缺乏警力支持，流程首先卡死，还面临委员或市长的”干涉”，私以为编剧对这个人物的设定合理。而梁炎东和杨雨璐的条件交换中，多半有我推测的这层涵义，甚至梁炎东或已清楚杨雨璐身份。so，杨雨璐上任后先恢复了前线任非、也得到了后台分局长准予的行为，我推测是正向加持。

2，[9547号大哥]的教唆杀人案，前6集曾有过质疑，但当时显得过于工具人。现在重新推测极有可能与主案存在关联因素，或是从他身上产出黑帮线索，尤其李家耀及整形——坐等外婆的满脸问号。

3，梁炎东出狱后武力输出第一波——控告廖正雄，推测此人危矣，他办过的陆案/穆案根本不能复审，坐等高层护崽或被人做掉。

4，维东建设+外籍移工基金会=？，能拿下陆振声新院地块的维东建设，得有点来头呗，推测不是穆雪松旗下的关系户，就是委员或市长的关系户，利益捆绑？

凶手A

张逸帆（参第三篇，无更新）。

凶手B

陆振声医院二代陆齐，暗网昵称Chastener和Watchman(推测)，可能是暗网的主创(推测)，后背标注血翅膀犯罪签名，曾被严格管教，受过体罚，多重人格。被害者名单更新：

1，方可茜，25岁，空姐，未婚，为更好的生活而援交，吴玉馨同事，背部血翅膀犯罪签名，于方可茜家中犯案，最终在陆振声医院死亡。

2，吴玉馨，30岁，空姐，已婚，为凑手术费用而援交，方可茜同事，背部血翅膀犯罪签名，于吴玉馨家中犯案。老公陈冠佐于陆振声医院心脏移植手术后器官相斥，隔日死亡，梁炎东为其免费辩护。先是被院方收买私了，后由任非和季思琪劝解出庭作证，是梁炎东释放的关键证人，目前被梁炎东安排保护中。

3，张贝婷，26岁，柜姐，未婚(推测)，为勾搭有钱人而援交，背部血翅膀犯罪签名，于冠衡大楼827犯案，已成功获救并指认陆奇ing。

4，黄汶欣，年龄未知，酒吧DJ，婚姻未知，背部血翅膀犯罪签名，已死亡。（钱志杨关联被害者，推测涉及顶罪）。

a，尤心慈，23岁，业余模特，暂未描述犯罪签名。（穆亚彦关联被害者，推测涉及顶罪）。

一些分析和推测

1，因陆齐提到游戏，加上酒吧名字以Diablo命名，我不得不联想到《暗黑破坏神》里面所关联的三个主boss——代表恐惧的Diablo(迪亚波罗)、代表破坏的Baal(巴尔)、代表憎恨的Maphisto(墨菲斯托)。其中Watchman的头像与Diablo人物图形匹配极高，Chastener的头像与Baal人物图形匹配极高，三boss对应暗网的分类都属于撒旦级=虐杀。如果这个想法成立，那么有两种推测方向：

a，三人行：1）迪亚波罗=恐惧=比如圣美广场射杀——可以指向凶手D疤脸蓝眼； 2)巴尔=破坏=比如开背——可以指向凶手B陆齐(而蛾男肢解也算破坏派)； 3) 墨菲斯托=憎恨，按游戏人物逻辑属于最高统治者——可以指向梁炎东在酒吧看到的后脑勺 及 冠衡大楼协助陆齐逃脱的人，假如穆亚彦背后那位在美国的人是存在的话。

b，单人行：三个BOSS都是陆齐——因他患有DID(即多重人格)，"多眼面具"算是多重人格比较具象的表达了，只要戴上面具，他便可以化身[迪亚波罗人格]去造恐惧，化身[巴尔人格]搞破坏，化身[墨菲斯托人格]设憎恨。所以他既能登陆Watchman也能登陆Chastener，他的主人格并不晓得自己在做什么，按此逻辑，甚至还在另外的账号内做了更多的事情。

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我是专门为了这个剧开开的豆瓣账号，也是这个剧让我粉上了他们俩，之前一直对他们无感，只不过女主角遇到的贵人很多就被这么多人喷，其实现实生活中，漂亮的女生确实很招人待见啊，都愿意帮助他们，我觉得这个剧拍的非常好看，这段时间脑残剧很多，看了这部剧有眼前一亮的感觉，已经三刷了，他们俩非常适合现代造型，期待他们更多更优秀的现代剧。

一分给原著粉，一分给女拳。

写给原著粉: 追这本书有十年了吧，最近关于这本书和蕉姐的争议。是不是让你也觉得，终究意难平？其实，从一开始我就知道，我们并没有那么期待这部电视剧。原因不过是很多内容没法拍摄。我们能期待的不过是把前期江宁的生活，以皇商为主线拍好罢了。蕉姐善于写感情戏，所以他笔下的女主都给我们了很深刻的印象。她们独立，坚韧，有爱心，单纯，活泼，自强。她们不依附于男主宁毅本身，拥有独立的人格魅力。谁不记得那个勤奋努力的苏婵儿？自强自立的聂云竹？单纯可爱的小婵？令人心疼的陆红提？还有霸道的刘西瓜。但是电视剧把一切都改了，感情戏不错，但是跟原著比不够细腻。宋轶演技也不错，可女主的人设全变味了。至于男主宁毅，那要把老郭拉来p上小郭的脸才会有点味道吧。所以平常心吧，蕉姐的更新速度也该把你们的心态磨平了吧。电视剧跟原著没有关系，且当个乐子看了吧。

写给女拳:很多女拳觉得这部剧打了男权的脸。我反而觉得这是打你们女拳的脸。看过原著的都知道每个女主都有着鲜明的特点，而这些鲜明的特点恰恰是你们女拳倡导的东西。正是这些内在的美，在蕉姐细腻的描写下，让我们这些读者印象深刻。电视剧把苏婵儿人设搞的什么乱七八糟的。我们的眼中，苏婵儿是商业精英，是勤奋努力善于管理的人才。她敢于追求个人的幸福，拥有独立的人格魅力。电视剧中的人设又是什么？丝毫没有展示她的勤奋努力，做生意的兢兢业业。在后期，宁毅失踪四年的情况下，独立支撑整个黑旗军。你让我说个现实中的形象，我脑海里只有《国美》杜鹃。所以，你们拿电视剧的剧情来说事，真的不能让我们这些读者信服的。所以你们看也好，不看也好都没有关系。我们追书十年，养活作者的也是我们这些读者。你们怎么锤这本书也好，锤作者也好。你们无法改变我们的支持，改变不了我们追书十年的情感，更改变不了我们对书中女性的佩服即她们所代表的女权。

文人的尺，武人的刀，都不过是死给你看！

终究，意难平！

80年代的启蒙/乡土电影。说起来，比那部享誉世界的《红高粱》还早一年。《红高粱》改的是当代小说，《萧萧》是现代小说。沈从文与莫言之间的距离，差不多也是现当代的沟壑。当然，最终要评价的还是是电影，作者是谢飞和张艺谋。相比于“青年”张艺谋电影中那极尽张扬的大写意镜头，身为第四代的导演谢飞无疑更内敛而蕴藉。

沈从文的小说极好，他是素不肯以戏剧性、感官性哗众取宠的。谢飞的镜头也诗意毕现，鸡犬之声，水田屋檐，是我们这代人耳熟能详的乡土世界。两相结合，便在情节中添了分宁静，不躁亦不俗。估计是技术所限，镜头虽糙了些，然而有神，水磨的写意极好，可媲美国师的红高粱。如今特效满屏，却失了灵魂与真意，反而不如。

《湘女潇潇》视野中的乡土真实得近乎残酷，后半段却保留了沈从文式的温情。这样启蒙范式的乡土叙事，在五四一代是太过温和了，在80年代则是知识分子的主流腔调，讽刺的是，到当代却格格不入了。如今文化舞台上，多是些打着国学、传统旗号，贩卖“爱国主义”的神棍之流。从五四极左的一极，又流入当下民族民粹的一极。时代如此。

PS：结尾的力道还差些。潇潇闭门之际，便浮现字幕恐怕更好。导演用几个空镜头，来表示对这一乡土社会的逃离，只怕不是从文原意。不过这也无关紧要了。谢飞有谢飞的想法，电影也并非小说，每个时代有每个时代的话要讲。

二战期间，在纳粹德国的扶植下，克罗地亚法西斯组织“乌斯塔沙”在南斯拉夫王国克罗地亚地区成立了傀儡保护国。乌斯塔沙叫嚣着要建立纯粹的克罗地亚民族国家，为此他们把纳粹德国的种族清洗政策发扬光大，在克罗地亚全境建立了30多个集中营来关押和屠杀塞尔维亚人、犹太人、吉卜赛人和其他参与反法西斯斗争的克罗地亚人，这30多个集中营中规模最大的就是有“巴尔干的奥斯维辛”之称的亚塞诺瓦茨集中营，它同时也是二战轴心国的第三大集中营。

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