白童话的美人鱼是给小朋友看的，你们要求别太高，成年人版的美人鱼会吓到小朋友的，动画片嘛这样已经很好了。想看成人版美人鱼去看终极人鱼岛和噬人海妖。11111444771125889636914700000000009999999999900000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000

白野与黑川，看名字就一眼望到底的官定cp，眼瞅着女主已经帮男主追到了女配，在所剩不多的进度条加持下，最后居然还是把cp拗了回去，佩服佩服。

明明知道不合逻辑的地方太多，却也不想计较，只想随着白野和黑川的心情变化，一起融入到故事里去。

全剧最苏的一幕发生在同学会上，白野非常帅气地用hip-hop diss完那群幼稚高中男同学后正准备走人，却被那个喜欢过的男生喊住：“你现在肯定没有男朋友的吧？”……而我还在期待白野会如何反驳时，一只非常漂亮的手坚定地握住了她的肩膀——黑川出现了。

她的盖世英雄大概真的会驾七彩祥云。

现实不敢这么发生，但电影可以这样做。游戏人设的表现只是一层皮，难得的是真心，是发自肺腑的关心、理解、体贴。是温暖手心的甜米酒？是被赶出家门的苹果泥？是一封私人定制的人设邮件？还是那通没有被接下的电话？细细密密的情绪交织其中，丰满又克制。

愿真心都能如愿以偿。

本集是由爱手艺短篇小说《皮克曼的模特》改编而成。原著主要内容是： 皮克曼自己祖先就是被替换的食尸鬼，自己如印斯茅斯男猪一般历史研究发现了血脉真相，于是学会了人类社会的装腔作势，非要copy出来成就自己艺术家之名。男猪以为皮克曼是个疯狂艺术家飞蛾投火当迷弟，最后发现原来丫的不是疯狂天才怪兽而是肉体照相机于是愤然绝交！ 其主题主要是食尸鬼行于现实的恐怖。将电视剧与原著进行对比，会发现大部分内容都是编导的原创，对差异内容仔细比较，俺们会发现电视剧的主题与原著主题其实存在很大偏差，男主对疯狂的态度由奔赴改为疏离，而飞蛾投火拥抱疯狂的角色是电视剧原创的：男主的朋友和男主的妻子。

作为其恐怖形象载体的绘画，原著里重点描述的食尸鬼图包括《食尸鬼袭婴》、《食尸鬼换子》与《食尸鬼读书会》。电视剧中皮克曼送到男主家里的就是《食尸鬼袭婴》，而《食尸鬼读书会》这张图在电视剧中消失了，取而代之的是《女巫的盛宴》。

“女巫”在爱手艺的原著位置并不突出，仅仅一句“皮克曼家祖上有人当过女巫被吊死了”一笔带过，而在电视剧版里几乎为编导原创的女巫比重甚至超过了食尸鬼，显然这是一个承载编导主题表达的重要意象。

女巫的首次登场是在皮克曼的画里。皮克曼的祖先女巫居于C位，餐桌上是被祭献丈夫的腐尸，周围的食客们正在对着尸体大快朵颐。该场景后面于男主的梦境里再度重现，不难发现啃尸的食客们都是衣冠楚楚的达官显贵，加上电视剧里明确指出皮克曼是有钱的二代公子，不难推测出：皮克曼祖先靠祭人啃尸进入了权贵圈子成为一方豪门，换言之权贵们也都是啃尸食人的怪物。

当男主失魂落魄离开皮克曼家后，立刻遇到了妖魔自画中来到人间：体面的上流社会老财，居然最大的爱好就是去下流社区护失足！看到自己泰山的不体面后，男主居然也走进了马车加入了这不体面的狂欢。

后面的事情我们都知道了：男主倒插门成功入赘老财。他有了殷实的家产、美丽的妻子、可爱的儿子、体面的社会地位，他成为了一个真正的社会成功人士，付出的代价是放弃了自己的艺术天赋（“你们当年哥儿几个里只有皮克曼一人在艺术圈里混出名堂”）。

一个曾经充满创造灵性前途无限的天才激情画家，拒绝了疯狂艺术食尸鬼缪斯而屈从于荣华富贵女巫的诱惑，毅然决心投身老婆孩子热炕头世俗生活，彻底毁灭自己艺术家天赋成为平庸成熟的成功社会人。世间从此少了一个梵高，多了一个平庸的中产白男，这种人生选择被称为“成熟”，这种人生选择被称为“腐烂”，他在女巫餐桌上祭献的不是别人正是自己。

类似“平凡幸福婚姻扼杀女天才”的女性主义叙事电影乃至女性主义恐怖电影自21世纪以来屡见不鲜，而相对应的“平凡幸福生活扼杀男天才”的男性版婚姻家庭恐怖影视倒是极为罕见。更妙的是，这集电视剧甚至又原创出了一条与男主平行互文的女性主义叙事线：

女主出身的上流社会家庭外表光鲜体面实则肮脏下流（女主的体面老爸专门喜欢去下流社区护失足），女主外表端庄内心叛逆（喜欢参加各种降灵会），拥有极高的天赋（或者说“灵感”）但还是选择了平凡或者说平庸的婚姻家庭生活。她当初看上男主是因为男主是才华横溢的天才艺术家，而婚后男主却变得平凡无奇在艺术上并无成就，想与老公行房事老公还阳痿。她虽然内心深处隐藏着不满，但还是如社会规范要求那样当个贤妻良母假装自己很性福。

直到有一天，真正的天才疯狂艺术家皮克曼来了，女主内心深处的黑暗火焰呼啦啦一下熊熊燃烧了起来……她与初次见面的疯狂天才皮克曼一拍即合一见如故，眼看就要在老公面前来个夫目前犯（“你看他的眼神简直就像一个崇拜他的女学生！”），却被老公一嗓子“咱们的孩子该睡觉了，送客！”用家庭责任棒打野鸳鸯。

她愤怒了！她癫狂了！她要反抗婚姻与家庭的束缚压迫了！

她化身为食子的食尸鬼了！

俺对这一集“成熟与腐烂”的中产阶级中年危机式恐怖表示好评，但对其“艺术与癫狂”的表达仍觉不满。至少在几个小细节上是可以更进一步的：

1.开头大家讨论艺术家的时候把塞尚换成梵高，俺们所熟识的疯子天才画家里这位名气是最大的。

2.艺术学院里摆上一幅《酒神的信女》壁画，在呼应结尾画廊集体癫狂同时也不失希腊古典美学逼格。

3.男主家里放一幅 戈雅的《农神食子》 ，这可是爱手艺在原著里都点了名的，而且也暗示了影片的结尾。

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当然，也可以换个角度，比如用LGBT的姿势打开这一集：

皮克曼是个基佬，食尸鬼的意象是影射19世纪末20世纪初西方保守主义社会对同性恋的妖魔化刻板印象。 《女巫盛宴》这幅画其实描绘的是基佬淫爬，皮克曼祖先就是负责提供场地的，祖先的老婆发现自己是同妻后愤怒地杀了出柜的老公，被基佬上流社会安了个女巫的罪名杀了灭口。皮克曼认识到真实的自己后被社会环境所压抑，只能把基情释放在绘画里，被男猪慧眼识珠。

皮克曼勾引了男猪在自己的画室里发生了不可描述，男猪被掰弯后打开了新世界大门，看谁都不对劲了（发现自己的岳父老钱其实也是个深柜）。思前想后一番，男猪决心为了前途拒绝真实的自我，于是和皮克曼分手，捏着鼻子假装直男迎娶白富美走上巅峰。但同时，男猪内心深处一直隐藏着基佬身份曝光后社死的恐惧，女巫就是该社死恐惧的具象化。

若干年后，前男友皮克曼带着当年画室写真找上门求复合。老婆叶公好龙腐女好给和皮克曼一见如故相谈甚欢，后来看到画室写真发现皮克曼原来是自己老公男友，自己是被绿的同妻，于是愤怒了疯狂了……

近两年，关于女性婚姻与职场生活的影视作品，犹如雨后春笋般层出不穷。

从《欢乐颂》到《三十而已》再到《爱很美味》，女性如何平衡家庭婚姻与职场生活的问题，愈演愈烈，愈演愈窒息。

而最近国产婚姻剧《我们的婚姻》，更是深入地探讨婚姻中夫妻二人之间“地位”的微变，女性在婚姻中到底扮演者什么角色？

【详细】

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央视纪录片的确好看，还记得以前看过本书《我在故宫修文物》，但感觉不过瘾，太工艺了……而今天看这纪录片，却觉得非常接地气，非常好看！很多想看的细节，纪录片似乎都给到了镜头，超赞！！

小米手机上，因为白天清理掉了许多可有可无的app，所以晚上对于有限的app上的红色冒泡，就非常有精力去一个个处理。无意中，因为小米自带的小米视频的红点更新，发现了它能看电视直播和回看。因此，而回看了央视纪录片频道的修故宫节目……小确幸就是如此简单！！

这部电影就是冲着陈意涵看的，看的时候也没看演员表，不然我是不会看的，既然打开看了，就要有始有终啊。

影片讲述的是一个作为占星师为了拆了弟弟的婚姻，结果却把自己“卖了”的故事。

说实话这部影片的结局一开始就能够猜到，但就想看看意涵的这个角色到底会怎么折腾自己。

一开始好意外哦，她弟弟求婚那段可以说让人大跌眼镜，我一开始以为是那个头发比较长的，还有他弟弟对他女朋友说“够久了吧，可以起来了吧”看起来戏中也在做戏，不敢相信这是一对情比金坚的情侣，总之一个字：假！

结果这位弟弟好像真的移情别恋了，可以说这位的女朋友相当心大了，那位教做菜的妹子也是挺闷骚的。

好了，回来说姐姐，这俩的感情进展得好像有点快啊，其实，大叔还是挺有魅力的，就是不够老，估计保养得好。

说实话，最后进产房的那段挺搞笑的，但是，不要生处女座什么鬼？剧组，你出来，处女座惹你了？

精灵旅社四部都很欢乐，这一部的变身也很有意思，德古拉感受到做人的难处了吗??

看到好多人吐槽，作为一个一口气刷四部的人来说，可能因为没有等待和太多期待，看的很欢乐。

看前三部一直在想眼镜男究竟会长什么样，这部变身简直了，也就太符合我的想象了

还以为影片会在德古拉纠结是否留在人的状态和船长一起生活这种方向进行，还好没有！德古拉就是要无所不能才精彩！