这篇影评可能有剧透 “的士速递”这个贯穿二十年的“神话”主要以马赛为故事背景。马赛，是法国的第二大城市和最大海港，西濒地中海，三面环山，水深港阔，风景宜人。马赛曲、塔罗牌，作为欧洲最古老的港口之一，马赛地区人口复杂，有来自地中海和欧洲地区的，也有来自非洲的，还有为数不少的穆斯...  (展开)

新武侠电影的一座高山，之前的武侠片可完全不是这么拍的。
一部能将武打动作拍得这么唯美而豪气干云，增加了原著里没有的明代背景，包括后来的林青霞版的东方不败，以及那首《沧海一声笑》，这都是武侠电影的神奇之笔。
叙事流畅清晰、节奏明快、急推急拉的运动镜头、演员个个性格鲜明。胡金铨的“端”和徐克的“邪”结合得十分完美。
我想象不出哪部武侠电影能超过他，包括后来的《卧虎藏龙》。

莫言的原著中女主角的名字叫“戴凤莲”，赵冬苓老师把人物名字改了一个字，有画龙点睛之效。九儿就是酒儿，她已经不再是一个具象的人，而是存在于整个高密的一种灵性，从红彤彤的高粱流淌成三十里红的沉香。这是柏格森所谓的“生命之流”，剧中所有的符号:三十里的高粱地、酒的气息、火中涅槃，应对她一袭红衣，都有着绵延的意义。这种绵延是一种生成和创造中的生命状态，柏格森将之称作“精神”。

“高粱酒，它是活的，它是生灵。它出了锅，还在继续活。你把它装坛子里，窖起来，它在坛子里继续熟，继续长，一直能长到十成金。那样的酒，才是世界上最美的酒，酿出那样酒的高粱，才算是咱高密最红的红高粱。”在罗汉这段高度象征意义的台词里，酒能自己生长，它在生命之流的顺行中紧缩、凝聚、产生出生物性活力，这种生命的力量来源于天地间的循环，“你看这酿酒。高粱下到锅里，蒸熟、发酵、大火猛烧，酒气被蒸出来，变成了酒。你觉得它不是高粱了吧？可是这酒糟喂了牲口，变成了粪，上到地里，又长出高粱。”酒作为生命之流，绵延在高密的土地上，化作一代又一代人的野性，它富有创造性的活力，是可自由释放的力量。

在尼采那里，这种野性是“酒神精神”，是生命意志，是一种被崇拜的力量，单家供奉的酒神是它图腾化的形式，“打今天起，每天上工以前要沐浴净身。这酒是有灵性的，人干净，酒才能醇。”在这片土地上，每个人都会折服于这种生命意志。在罗汉离开的时候，九儿打破女人不能上烧锅的禁忌，实际上成为酒神的化身——在最后那场慷慨赴死的戏里，她在无数坛三十里红的爆炸中涅槃，让这种生命力量达到顶点。

剧中的每个人物都有一股野性，他们的性格从始至终都没有任何的变化，从桀骜不驯的县长到一身荷尔蒙和匪气交加的余占鳌，再到两条辫子高高竖起，象征着生殖器的的豆官和琪官，三代人身上延续着这种野性的力量。这都是生命之流的一部分，而九儿则是共相，她是生命之流本身。倘若抽离了它，九儿便只是乱世中玲珑的女子，处在父权（县长）和夫权（余占鳌威慑）庇护下的女子，而她最终用牺牲成全了父权社会的延续。所以这绝对不是女性主义的作品。

因此，主宰这种“生命之流”的是男性的视野，剧中最懂九儿的，其实是罗汉，他知道九儿落到井里也能爬出来，落到土匪窝也能自救，知道大少奶奶绝对斗不过她。九儿是抽象意义的“三十里红”，罗汉在欣赏之余，不免也有一种敬畏之心——没人能改造她，她却能改造任何人。在这个意义上说，九儿和酒儿，二少奶奶和三十里红是一样的，她身上的真善美，其实都是生命意志的产物。它根源于直觉（柏格森）、领悟（怀特海）以及精神（奥伊肯），是非物质的，也是不能度量的存在。

和莫言的原著相比，剧中多了两个主要人物，一个是于荣光扮演的朱县长，一个是秦海璐扮演的嫂子——官与家，两者构成封建宗法的结构，戴老三的家长权威（虽然是沦丧的）随着九儿的过门转到大少奶奶身上，从而开始建构家庭内部冲突。她与县长错综复杂的关系构成社会冲突，与余占鳌和张俊杰构成感情冲突。就最终完成的效果来看，这两个增加的人物都没有任何突兀之感，而且强化和扩充了文本中的结构，是创作者的视野和技巧性的直观显现。唯一突兀的角色是灵儿，她完全是一个为剧情而随手拿放的功能性人物，但在整个故事结构中，它仍然可以自圆其说。

每一集都有起承转合，都有起始渐进和高潮，对细部的考究和对风土人情的考据，可见赵冬菱的深厚功力。整部剧在60集的文本里没有松散的部分，每一集都有极大的叙事密度，可谓是剧力澎湃，角色与演员相得益彰。她们自身的特点与剧中人物的性格极度吻合，让这种生命之流的呈现，达到了最和谐的效果。

野合的一场戏用多机位和大全景展示，拍得极其诗意。这是整部剧的基调，在莫言和张艺谋那里，凸显的是一群大老爷们祭酒神时的荷尔蒙的力量，那一个个光头象征的勃起的力量。但在这部剧中，余占鳌轴心的地位被九儿取代，但这个人物身上有着两面性——处理日常事务的高度理性和对待感情的高度非理性，野合作为一个情节点，有着生命之流共振的力量。这是一种非理性的力量，存在于一个扛活的轿夫，而不是饱读诗书的少爷身上。

生命哲学家肯定生命的精神性，却不肯定生命的思想性，在他们眼里，思想只是属于人生命的一种特殊的形式，于是，知识构成了野性的反面，张俊杰呈现的迂腐和高密人的形态格格不入，这意味着他必然地要与九儿擦肩而过，与此同时，九儿在余占鳌身上（一直到落草）渐渐找到更多的认同，这是一种生命之流自身的吸引力。张俊杰是剧中最理性的一个人，后来成为了共产党，成为完成统战的最重要的角色，这在很大意义上是意识形态的无奈之举。在这个文本里，他是一个很“职业”的形象，也是最缺乏野性的一个形象。这正如柏格森所说的：“理智没有能力处理活的、创造性的、自由的东西，它们只能是直观的对象。”

剧中建构起一个白道（朱豪三）、黑道（余占鳌、黑眼、花脖子）、流氓（戴大牙、钱玉郎）、地主（单家和张家）、百姓（四奎娘）等为结构的男性主导的社会体系。九儿立足于这种是非杂陈的乱世，很大程度上在于她巧用黑白道上的潜规则——倘若仅把她看做一个人的话。这个地上秩序和地下秩序也分别象征着父权和夫权。若说这是生命之流，它最终还是流入男性权力的结构中，在单家烧锅，最后被供为酒神的是作为男性的罗汉。

而花脖子、钱玉郎、恋儿等人则是“生命之流”的逆行，结果是扩张、松弛、堕落，他们都付出了死亡的代价。

剧中九儿慷慨赴死之前，用歌声引开敌人，那种高度穿透力性“绵延”诉说着生命的意义，她的死不应被看做是纯粹意义上的牺牲，而应该是回归大地，回归那片象征生命力的高粱地。这是一种生命的循环，归于土地，再重新长成。

她的死也保全了男性社会的中坚力量——余占鳌、张俊杰和作为儿子的豆官（在这个过程中她的女儿琪官也牺牲了），匪帮和警备队退往根据地，延续着父权社会的结构。夫为妻纲的情形，是一直贯彻在电影中的，大少奶奶陪罗汉殉情，孙大脚陪朱豪三赴死，女人虽然有豪气，到头也只是男性身旁的一个华丽的陪葬物罢了。

说到底，红高粱讲的是生命之流，围绕着一个女人，讲述了一个男权社会的故事。在这个故事的深层，九儿叹息：“我没办法，这都是命！”

2011年的大地震究竟给日本人带来了多么巨大的创伤？又揭露了日本政府多么深重的问题？这部电影试图给出答案。 2011年3月11日，西太平洋发生9.0级地震，随后引发海啸。扑面而来的海啸，随后发生的大量往生，政府救治的无能，流离失所的哭喊，一切一切，开启了痛苦的令人记忆深刻...  (展开)

总体来说是一个合格的动画片，不过剧情比较老套，属于看了就能猜出后面发生什么的那种。
我没有看过第一部，但是就这一部来说，我觉得人物塑造的都不错，比如Surly比较冒进，比较爱闯，但是懒惰，比如Andie比较勤劳，有责任心，但是很保守，比如precious舔人看起来有点恶心，但是很善良，再比如那只老鼠，没听清楚它叫啥，虽然不怎么说话，但是讲义气。
一个比较令人深刻的点就是成龙的mr. feng，那句台词don't call me cute，实在是太可爱了。还有它的功夫和太极。我觉得这个结局蛮好的，就是老鼠们和松鼠们一起在公园里过上了幸福快乐的生活。
其实这个片子给小孩子看应该非常不错，教育他们爱护动物。其实我刚开始看的时候，觉得建造一个游乐场也不错，毕竟我本人很喜欢游乐场，但是看了这个电影，才知道各种施工都有可能破坏环境和伤害到动。

用了拍儿童片的手段影射了这些事物，只是可怜那时候的我们，被阴影笼罩了好长时间。
稀奇稀奇真稀奇，
麻雀踩死老母鸡，
蚂蚁身长三尺六，
老爷爷坐在摇篮里

文革红卫兵失去理智左派思想(所有人失去理智喊疯狂的兔子，只有部分人保持清醒），童谣映射大跃进，老爷爷在摇篮里 说明经历过很多事情的老爷爷在某些社会环境下也会丧失自我判断的能力，像个摇篮里的孩子一样，很容易被外界所欺骗蒙蔽。

这部片子洗脑性很强，现在想起来都毛骨悚然的

能上央视的优秀国漫，完全可以代替喜洋洋和熊出没，这才是给孩子看的动画，剧情和人物设计都很良心，让人有看下去的欲望，但唯一的不足是人物动态有点僵硬，这一点应该可以参考宏梦和迪士尼、皮克斯，它们在这方面做的挺好，让人物看起来很灵活，有栩栩如生的感觉，要是在动态...  (展开)

这篇影评可能有剧透 你才SM，你全家都SM 《五十度黑》系列能火的一大原因，就是首次出现了爱玩SM的男主，和甘心被驯服的女主。 但现在刷完三部后，我可以很负责任地说，除了第一部还稍微有一丢丢沾边，第二尤其是第三部完全就不是这么回事。所有的啪啪啪印象最深的都是达妹，不是胸大屁股翘的那种...  (展开)

1、《死角》上映于1969年，彼时姜大卫22岁，狄龙23岁，两个小帅哥看起来还都没长开，眉眼儿里尽是天真的稚气，不由得教人浮想联翩，坐在摄像机后面的那个“怪老头”会是怎样的光景？

2、全片的首句对白是老板喊站在窗口发呆的狄龙，片中名叫“张纯”，接的是字幕打到了最末的导演栏：张彻。

3、怪蜀黍奋力为自己辩解道；“我不是怪蜀黍。”真是欲盖弥彰。

4、狄龙跟姜大卫说：“你为什么不和玛丽睡觉？我看过一本小说，有一对好朋友，连上妓院都找同一个女孩子。”

5、“你看他像不像James Dean？”“不太像，像Tom Courtney。”

6、“我们这个时代，最需要有个性的青年人，虽然危险性大，但是有活力，有生气。”

7、这片儿不是双生戏，姜大卫是次之又次的配角，看罢回想，最有印象的却还是他。后来狄龙与姜大卫不合，传言是因为狄不满姜“抢戏”，真是替姜大卫委屈，便是一言不发，呆呆坐定，戏似乎还是他的，这玩意儿，天生，怨谁？

8、因为是摩登时装剧，所以几乎全是棚内景，美工是能应付则应付，看得人烦躁难忍。

9、故事是坏小子和富家女，无趣极了。因为是张彻，所以不会是“坏小子赢得美人归”的大团圆，反倒要主角在剧终给乱枪打成筛子，离谱的是狄龙中枪后，还要奋力褪去衣衫，爬到车顶，占据高地倒下，张老爷的恶趣味可见一斑。

10、本片的英文名基本概括了张彻电影的一大特征：Dead End。

11、张彻自己动手写的主题曲：“有一个失落的少年，他赤裸地来到世间，他赤裸地来，赤裸地去，我依然回忆他。赤裸裸，日暮天寒，赤裸裸，日暮天寒。”

12、想吧，摄影机后面坐着的那位“武侠宗师”，在深夜里，独自一个，端坐桌前，提笔吟唱道：赤裸裸，赤裸裸。。。渐入痴境，搁笔浮想联翩。。。

这篇剧评可能有剧透 这季我看yue了…… 想对编剧说一句：“新鲜感这东西，真的不是多多益善的” 一整季看下来，所有新引进的角色和故事情节都是形式大于意义…… 我很失望的看到，整季当中，没有一个主要角色是塑造得比较成功的。矮子里拔将军的看，瑞贝卡和门西亚这两位算是勉强及格的。 本哈明曾...  (展开)

最近网上热议《地雷战》，什么地雷所埋之处，是在村头村尾的大小路上，村民每天进出要走好几趟，而日本人十天半月也不来一次，能炸死几个鬼子？什么倒霉的还不都是我们中国百姓？什么国际组织调查结论……等等。

沸沸扬扬，好不热闹！依我看，都把问题看偏了——人家那是科幻片！有什么好指责的。相反，我对影片编导的科学功底和幻想能力佩服得五体投地。

影片的开头写得清清楚楚，这是一部“教学片”。序言里也说：“这部教学片介绍了胶东抗日根据地广大人民群众开展地雷战……的光辉业绩。”什么是“教学片”？就是专门“教授科学幻想的影片”，简称“教学片”。

每次鬼子进村前，都是守护在村口的少年“眼尖”，发现不远处的日军大队。于是少年大喊：“鬼子来啦！鬼子来啦！”——这就算是拉警报了。

只见全村的人扶老携幼、牵驴赶羊、拖牛拉马地离开村庄，多数人还要肩扛手挽地搬运粮食衣物和棉被枕头。如此兴师动众，自然行动缓慢，没有半天一天是出不了村的，看得我心里着急。但导演却能安排得天衣无缝——待全村人都上了山，日本鬼子还没走到村头。直等到民兵们埋好地雷后才放鬼子进村。于是，鬼子们被炸得魂飞魄散自不必说。

一次，龟田小队长带大批日军袭来，而导演只安排三位年轻的村姑对付他们。村姑们看上去应该是玩绣花针的料，但个个如史泰龙一般。把大队日军打得晕头转向。导演还让日军一点作战经验都没有，分不清姑娘们放到是鞭炮还是机关枪。只好向东扫射一番，再向西扫射一番，完全搞不清方向。直到成功地拖够时间后村姑们才撤离。

这时，大队日军狂追在后，眼看就要追上了。我心里急得发慌：被鬼子逮住必死无疑也，还有可能被糟蹋，日本鬼最爱的就是这个，能不急吗？但事实证明我是干着急：只见那三村姑不慌不忙，边打边退。虽然只剩最后一颗子弹，照样弹无虚发，而且不需瞄准，睁着双眼抠动扳机就把敌人给“报销”了。

不久伪军头目发现了村姑们弹尽粮绝，高喊着“抓活的！抓活的！”扑了上来。眼看最多只有二三十米，我急得直冒冷汗！活捉的后果是什么，怎能不急？但没想到这次还是干着急：村姑们不紧不慢，还有时间埋雷，挂上绊弦，再找到隐身之处躲起来。轰隆一声，跑在最前边的两个敌人倒地。

这时，更令人担心的事出现了：姑娘们竟然冒险往回跑，从两名倒地的敌人身上夺下了三八步枪……就在我急得心脏病要爆发时，导演救了我一命：他没让后面的鬼子开枪，甚至没让他们向前挪动，于是姑娘们从容离去。

乡亲们发明了许多种类的地雷：什么绊雷、踏雷、子母雷、钉子雷、飞雷、连环雷、石雷……等等，简直就是武器制造专家。有一种地雷叫“天女散花”，就是在山坡上埋炸药，再铺上碎石，引爆后碎石散落下来，对头戴钢盔的日军似乎没什么杀伤力。如果你这样想就错了，这洒下的碎石照样可以使鬼子死的死伤的伤。

我最佩服的就是“天雷”，即把雷弦挂在两颗小树之间，那弦细得敌人看不见，一绊上就炸。但风吹树摇就怎么也不炸。如此高科技能不令人佩服吗？

还有那“头发丝雷”更令人佩服得五体投地：此雷竟然可以炸探雷器！“头发丝雷”暴露在地面的一边是铁夹子，用头发丝连接到另一边的铁钉子上。敌人使用的探雷器，虽然可以探到深埋地下的铁制物体——地雷，但地面上的铁夹子和铁钉却探不出。如此尖端科技今天都难找到，难怪“头发丝雷”频频把日本的探雷工兵送上西天。

有一种“蝎子雷”，竟然可以辩认出敌我：不炸走在队伍前面的二十几名被逼迫踏雷的村民，只炸后面的日本鬼子。当年就发明了如此先进的地雷，没想到吧！

还有你想不到的呢！在收麦子的那天，我们的民兵竟然把大量的地雷埋到了日军据点门前，炸得鬼子出不了门。怎么埋的？看到有人埋雷，炮楼上的鬼子不开枪吗？关于这个问题，影片没有交待。我知道这是编导们的为难之处：不说嘛又不好，说出来嘛，又涉及到军事机密——这可是一项绝顶的军事机密。

这项机密到了2010年，刚好过了法定的保密期，为了给历史一个交代，今天老还是把它披露出来吧——当时埋雷的民兵都穿上了隐身衣。

乡亲们还把地雷埋在自家的门头上、墙脚下、酒缸边、篮子底、凳子后……可以说是无处不在。任何一颗爆炸，都会将自己的房屋夷为平地。但我们的人民群众都没有怨言，甚至打心眼里高兴：炸死一个日本鬼子，没房子住也值得——觉悟多高啊！

事后没有爆炸的地雷怎么办？要请专家来处理吗？如同龟田队长请来排雷专家渡边一样。

不用，完全不用!

乡亲们会轻而易举地一个一个地起出来。什么？不信！你太低估群众的能力了。凡是被认为危险的事，在党的领导下就会变得很安全。你看那民兵队长赵虎，身上挂着七八个地雷，在山沟边悬崖上摸爬滚打，上窜下跳，一点危险都没有。不时埋上个地雷，让紧随在后的鬼子飞上了天。还有，上级派人送来两筐地雷时，乡亲们抱起地雷欢呼，连小孩都不例外，安全得很！

就算偶尔出点意外，也不需要涂药，用手摁住伤口，不一会就没事了。你看那石大爷，被日本的重机枪直接击中前额，只用手捂了一会就自动愈合了。科幻片嘛，涂什么药！

这篇影评可能有剧透 2020年，恐怖惊悚电影《阴声 | Voces》 西班牙电影看的不多，但是又是一个思路比较惊奇的电影。 基本没有什么亮点和新东西，搬家，鬼屋，捉鬼团队。。司空见惯了。 恐怖的气氛还算到位，场景的那个耳朵形状的游泳池也点题了。 最后有种宿命的感觉。 上来节奏不错，口味挺重。 ...  (展开)

看了《美人依旧》，感觉海报比电影内容吸引。硬照还是有想象空间。旧时代蛇一样腰身的年轻女子……多少人梦中的期盼。
原以为电影会很激扬，豪门遗产，共军进城，在事业和感情上都充当赌徒的潇洒男人，两个有姿色的女人……没想到竟然是如此平淡，如同一杯贴了贵价的山泉水（其实是自来水）。
电影风格无疑是唯美的用心的，剧本却还是硬伤，角色塑造也让人无法体会：
什么大家小姐？老父去世才几天，就穿红着绿了，还帮着妹妹梳妆打扮，一边是丧父的凝重，一边是迫不及待的欢娱。
大小姐没有一点大气风范，倒是家里的老妈子有见地，句句都是金。连女佣也胆敢和大小姐耳语，真是一家亲了。
二小姐本是有志要做女医生的学生，该不是柔弱的小家碧玉吧，怎么就不停地在观众耳边念念叨叨欲断未断的奇怪的柔肠话？穿了暧昧的桃红大花的衣服还套件旧校服回去上课？？？？？
对于从前，就只是反复说母亲被送走，羡慕姐姐漂亮，这么简单的人生？
因为一时之念就生了嫉妒，去抢姐姐的情人？
既然是准备逃亡了，怎么没几个人是仓皇的神色，反而都是隐士的悠闲做派？连学校的学生也一个不少地安坐等上大学的考试？
政局都不稳了，还顾得上什么法律条文，非要签那么一个名才能掠夺财产？（太平盛世就怕打官司，乱世里面贪婪的自顾逃命的人还想做君子？）
妞妞折花自带，多少有点勇敢，但从何时开始有这心思的呢？
一个未谙世事的女孩子即便是生理上成了女人，政治触觉上也不会转变得那么快速吧，突然就觉得进城来的是清新的风？？？？？？

《美人依旧》不是现实的三角恋，是离越现实人世的爱。
爱，如梦，都是美的。

这是我看到过的有关步步惊心最契合心意的评论了，转载下：

十四阿哥篇
　　
　　十四阿哥胤祯是我一直忽略的一个人物，尽管小说中多次有精彩的描写，尽管这个人物光华四射，灼人双目，但我始终认为，他与若曦的命运只能是一对平行线，不可能发生交集，直到小说的最后篇章，我才惊得猛吸一口气：原来，十四对若曦一直是情根深种啊！
　　初次相见，年幼的若曦坐在亭中的石凳上读宋词，顽皮的十阿哥跑去捉弄若曦，本是十分活泼的场面，却隐含着惊心动魄的暗喻，且看若曦读的词：“重来阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。……”
　　这样凄绝的词，从一个十三岁的女孩儿口中读出来，本就让人心惊，又适逢她与十四阿哥的初次会面，看完了这二人的结局，当我再次重温这一段的时候，才突然发觉，这一铺垫竟是这样触目惊心，第一次感到，作者笔底竟有些曹公的“草蛇灰线”之文风。
　　十阿哥的寿宴上，若曦为了看清楚将来的雍正，将半个身子探出窗去，这一不雅的情景恰被回过头的十四“逮了个正着。”若曦单独为十阿哥唱戏祝寿，这一情景也深深的打动了尾随而来的十四，多年之后，在草原上，为了救违抗圣旨的十四，若曦向敏敏格格撒谎，说十四是她的情人，求敏敏救他，于是，十四就向敏敏编故事说，多年之前若曦就是因为给他唱戏祝寿才使他深深的爱上她……看到这里，我心中不禁一动：他为何不编别的故事，却偏偏是这个情节？只是当时若曦和八阿哥的故事太抢眼，以致于我没有仔细研究十四的情形，想来这应该是他的一次真情流露吧。
　　之所以一直没有真正看出十四对若曦的感情，不是文中没有暗示，而是作者那似有还无、以虚掩实的手法实在是妙。明明是十四一直关注着若曦，却偏偏以他经常斥责若曦为表象，若曦迟迟不肯接受八阿哥的爱，中间又间杂了许多误会，使得十四很多次见到若曦都是冷眉以对、冷语相加，但即便是这样，在若曦需要帮助的时候，他出手也从不迟疑。
　　说不清自己是多么喜欢十四这个人物，对这个人物的喜爱甚至远远超过了小说中两位绝对的男主角四阿哥与八阿哥，最初的印象，一位俊朗的少年，聪颖过人，才气四溢，正义果敢，光明磊落，喜怒皆形于色，在几位阿哥中，唯一一个曾冷言冷语嘲讽过若曦的，正是这位十四爷。但是，他的喜怒于形却并非因为草莽，而是源于年少和磊落，在与若曦的多次交往中，处处可以看出他光明磊落的胸怀与气质。
　　康熙在朝堂上迁怒于八阿哥，十四跪奏愿以死保八阿哥，龙颜震怒，“竟拔了侍卫的佩刀欲诛十四阿哥”…… 若曦与八阿哥在一起，十四比谁都高兴，若曦与八阿哥分手，十四的一腔怒气如暴雨般倾泻到若曦的身上……若曦的十八岁生日，十四赶来为她祝寿，那一声 “马尔泰•若曦，你究竟想要什么”的怒吼被恰巧前来祝寿的四阿哥与十三听了个清清楚楚……若曦与八阿哥彻底分手，八阿哥痛苦难当，十四闯进若曦的房中捏住她的臂膀定要让她说个清楚，若曦哭着喊着与他揪打在一起，这一幕恰巧又被十三与四阿哥看在了眼里……
　　于是，四阿哥对自己的亲生弟弟十四阿哥生出了长久的深深的误会，认为他与若曦之间有些扯不断的瓜葛……
　　八阿哥随康熙塞外秋围，朝中有变，十四乔装潜进清军大营，第一个就找到若曦，求她帮他见到八阿哥，在遭遇危险时，他的机智应变充分展现了此人具有极高的智商与斗争经验。当敏敏格格在康熙面前认出了当年乔装的十四时，感觉被欺骗的她愤怒了，命运无情的将若曦和十四推向了绝境，于是，这两人一生乐章中的第一个最强音出现了：为了不让敏敏说出当年的实情，为了保护十四的生命，若曦答应与骑术高超的敏敏赛马。
　　这是怎样艰难的一场比赛啊，毫无悬念的，若曦根本没有一分胜算的可能。十四面临违抗圣旨被治罪的危险，绝境中，若曦拿出了常人所未有的魄力，将头上簪子取下猛扎向马的屁股，马儿疯一般的向前冲去，马上的若曦被颠得神志模糊……
　　
　　我猜想，草原上的这场性命攸关的赛马，一定是深深的震撼了十四的心，为了救他，一个娇弱的女子可以拼出性命，以超出常人的勇气与魄力征服命运，扭转乾坤，当十四从疯跑的马上救下若曦，将神志不清的若曦抱在怀中时，他以为若曦受伤了，一声声牵心的呼唤着若曦的名字，在那一刻，我相信他的心中是充满了柔情的……
　　此外，若曦与十三在此次事件中所表现出来的那份坦荡荡的知己情谊也深深的震撼了十四，他下定决心，从此要象十三哥那样对待若曦，此后，他用大半生的行动践行了这个誓言。
　　八阿哥被迁罪，十四被责打四十大板，若曦心如油煎却又苦于不通消息，突然收到暗中递来的信，“迅速打开信，是十四的笔迹。‘安好，勿挂’四个龙飞凤舞的大字，压满纸面，墨迹淋漓，力透纸背。我把信重重的压在胸口，似乎十四的力量透过他的字直达我的心。”
　　元宵节看到漂亮别致的灯，他会想着买回来给若曦提着玩；太子向康熙请旨要娶若曦，若曦惊怒之下病倒，十四前来看望若曦，为她带来希望的曙光；若曦要将八阿哥的定情物还回去，委托的人选就是十四；阿哥们的矛盾与斗争日渐尖锐，只有十四（还有十三）奉劝若曦，只管照顾好自个儿，不要参与那些斗争，直到……直到那个毫无预兆的日子，灾难毫无预兆的来临了。
　　十三阿哥被幽禁养蜂夹道，绿芜跪在十四府门外苦苦请求前去陪伴十三，十四将绿芜的信转交若曦，于是，若曦生命中第二次扭转乾坤的事情出现了：由于为绿芜请命，若曦被罚跪于后花园三天三夜，大雨滂沱中，四阿哥扔掉了伞，跑进雨中与若曦抱在一起，这一幕被远远赶来的八阿哥与十四看了个清清楚楚。十四的眼中全是惊怒，惊的是若曦果真与四阿哥有情，怒的是若曦竟然与四阿哥有情……
　　当四阿哥无奈的离去、八阿哥冷漠的拂开若曦伸出的手，只有十四慢慢走到若曦的身边，用伞遮住若曦，从怀中掏出几块芙蓉糕——他居然记得若曦说过，她最爱吃的是芙蓉糕¬——在这当口，只有他，惦记着若曦已经几天几夜不曾吃过东西……
　　漫天狂雨中，十四固执着质问着若曦：“值得吗？”“若是我，你还会如此吗？”然后又问：“当日在草原时，即使没有八哥，你也会帮我的，对吗？”他是这样在乎自己在若曦心目中的地位，在得到肯定的回答后，“他唇边绽开一个淡淡的笑”，然后跑去康熙那里，为十三阿哥与绿芜请命，被罚跪于乾清宫外一天一夜，大雨滂沱中，只有十四，只有十四挺身而出，勇敢的去做他认为他该做的事情，即使是触怒龙颜，即使是雨中罚跪，也在所不惜。
　　这一段，是他二人生命乐章中的第二个最强音。 十四不仅天姿俊朗，率真磊落，敢作敢为，同样也是天资聪颖、心思细密、策略周全之人。文中不止一次的提到每个人的眼神，四阿哥的眼神是冷漠的，八阿哥的眼神是含笑的，十三阿哥的眼神是不羁的，十四阿哥的眼神是“清亮”的……无论什么样的场景和细节，他总是洞若观火，只有年少的他才会和若曦在八阿哥的书房里斗得象两只斗眼鸡，也才会在朝堂上惹怒康熙欲诛杀之，在此后的多次描写中，处处显露出这位年轻的阿哥细致、周全、稳重、有主见的行事作风，即使是在那次罚跪事件中，他对康熙也没有意气用事，而是晓之以理，动之以情，丝毫不提若曦的事情，以免更加触怒康熙，然后完全用父子之情去打动康熙，最终达到了目的，通过这次事件，可以看出，当年的少年真的长大了。
　　在与若曦的多次对诗中，显示出他不俗的文学修养，帮助若曦砍梅树，显示出他超人的审美能力，至于他的军事谋略和政治家才能，则在征服准噶尔部的战役中得到了充分的展现。
　　当朝廷派出的征剿大军全军覆灭的时候，十四阿哥临危受命，被封为抚远大将军，“担负起进军拉萨、收复西藏；直捣伊犁，解决准噶尔问题的艰巨任务。”“十四阿哥政治生命中最辉煌的篇章拉开序幕。”
　　“长达两年的辗转征战，”他的战果是辉煌的，“凭借其出色的外交才华，辅以实际利益，争取到青海蒙古各部落的鼎立支持……十四阿哥恩威并施的一系列举措让他在青海、西藏、甘肃等西北之地威名远震。”
　　就是这样一位身披耀眼光环、满载盛誉的十四爷，在回到阔别三年的紫禁城之后，几乎是立即就跑来浣衣局找若曦——若曦早在几年前就被康熙罚到浣衣局为太监洗衣，原因是若曦拒绝了康熙为她的指婚，而指婚的对象正是十四，说起来，康熙真的是很疼爱服侍了他十年的若熙，在康熙的眼中，十四是他最欣赏最喜爱的儿子，十四与若曦年纪相当，品貌匹配，十四与若曦两小无猜，青梅竹马，若曦受难的时候，是十四挺身而出，陪若曦一同雨中罚跪……这一切促成了康熙的指婚决定，不得不说，康熙是经过了深思熟虑的，是完全带着爱怜、带着一种完全是父亲的感情在促成这桩美好姻缘，可是，关键时刻，若曦顺从了自己内心的感情，尽管若曦明白嫁给十四的种种好处，可她仍然选择了抗旨被罚，这一惩罚是严厉的，浣衣局的日子一待就是六年。
　　在完全不知晓若曦为何被罚的情况下，十四就勇敢的向康熙请求赐婚，遭拒后第二年再求一次，西北大捷回京后第一件事就是求康熙将若曦赐嫁给他，权当是对他的赏赐……
　　这样大的救国之功，只求一女子为赏赐，康熙面对执着的儿子，终于说出了当年重罚若曦的真相。我不知道十四听到后心中如何感想，只知道他听到立即奔到浣衣局，当面质问若曦，“为什么？我就让你那么看不上眼？你宁可在这里替太监洗衣服也不肯跟我！”他要求一个答案。
　　面对眼前的这位已步入中年、沉稳厉练、目光犀利、喜怒无形的俊逸男子，几乎不能相信这就是当初那位她所熟悉的明朗少年。再一次顺从自己的感情，若曦拒绝了十四的求婚。
　　终于，当那个决定皇位的重大时刻来临时，当历史终于沿着若曦所明了的方向重叠上它应有的轨迹时，当四阿哥终于手握皇权取得最后的决定性胜利时，十四也走向了他最终的历史归宿——由威震四方的大将军王被贬去为康熙守皇陵，从此做了压抑孤独的守墓人。
　　但即便是自己的生活如此潦倒，即便是若曦已做了雍正的女人，即便是若曦的心中只爱雍正一人，十四仍然通过各种渠道向若曦暗递消息：只要她愿意，他仍会带她脱离紫禁城这个苦海，只因他知道，若曦在皇宫内的生活绝不会真正的幸福，他了解若曦的全部痛苦……
　　终于，当若曦在雍正的身边受尽痛苦折磨、身心巨创之后，通过十三向他发出了求救的讯息，他立即拿出了当年康熙为他留下的赐婚的遗诏，以此要挟雍正对若曦放手……
　　于是，我知道了，这个高贵的男人，当日他去浣衣局找若曦的时候，他的手中已经握有赐婚的圣旨，但他却不愿以此强迫若曦，而是顺从若曦自己的心愿。只有当她真正需要解救的时候，他才拿出了这张王牌。果然，这是一张无法抗拒的王牌，雍正终于放若曦离开了紫禁城，而三十出头的若曦也终于有机会蒙上红手帕出嫁了。
　　成婚之后，十四与若曦一直过着有名无实的夫妻生活，十四为若曦提供了最为自由的生活空间，完全不必受任何世俗凡事的侵扰，他每天都会来看若曦，陪她说会儿话，却从来都没有逾礼之举，甚至在夜宿若曦处的时候，也是隔屏风而睡，他们夜里会回忆小时候的趣事，十四还会讲他在西北时的故事，两人一同嘻笑，一同叹气，一同感悟，一同伤怀……若曦生命最后的日子里，是幸福又幸福的，为此，我感激这个男人。
　　若曦的身体日渐衰弱下去，太医的回答都是“油尽灯枯”，长年的忧惧使若曦五内俱伤，当年罚跪雨中及六年浣衣局的经历使她得了严重的风湿，十四由最初的惊怒转为后来的悲伤、绝望，他更加用心的对待若曦。
　　终于，那个最后的日子来临了，若曦躺在十四的怀中，走完了人生的最后时光，身边是绚烂的花树和漫天飞舞的花瓣，将她美丽的生命永远定格在那桃花纷飞的时节……直到此时，十四才敢在若曦的额上印下一吻，这倾注一生深情的一吻……
　　冥冥中，眼前又闪过那两个斗眼鸡似的少年，还有在草原上策马奔腾的两个俊朗身影……不由得又想起十四初见若曦时读的那阙词：重来阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。……
　　再一次触目惊心！
　　
　　


　　十阿哥篇
　　　　
　　十阿哥是第一个爱上若曦的人，那是莽撞少年的第一次情窦初开，是朦胧而甜蜜的人生第一季花开，真诚而热烈，浪漫而美好。初次相见，他带着贵族少年的顽皮戏谑的盯着若曦看，若曦碍着八阿哥假作温顺状，在席间趁大家低头吃饭无人注意她时，猛的狠狠回盯了过去，十阿哥一个不防，一脸顽皮笑霎时僵住凝固，且筷子含在嘴里忘了取出来，喜得若曦低头偷乐，谁知他俩的小表情被在座的人看了个清楚又明白……
　　若曦斗蚂蚁，十阿哥看到了她活泼率真的一面；若曦吟宋词，十阿哥看到了她婉约忧郁的一面；若曦和明玉格格扭打成一团，十阿哥看到了他泼辣要强的一面……在与若曦的日常拌嘴中，他的感情日渐浓厚；十七岁寿辰之夜，若曦青涩纯真的表演，让他的一颗心，牢牢的系在了若曦的身上……直到，那个晴天霹雳迎头劈下。
　　中秋夜，康熙在宫中设宴，轻描淡写的将明玉格格指婚给十阿哥，若曦眼看着他意图反抗却不得结果，最后深痛的在地上磕头谢恩，那重重的叩头声，每一声都叩在若曦的心上，并不是若曦爱着十阿哥，而是亲眼看到个人的命运在不可憾动的皇权面前是那样的渺小和不由自主，就象被狂风裹挟的落叶，只能选择顺从和认命。
　　若曦的心第一次被重重的撞击了，回到八爷府后，她疯狂的想逃离这个世界，回到真正属于她的时代，她拼命的跑，拼命的逃离众人的围堵，却最终找不到逃离的路，她只能继续待在这个三百年前的清代，这个让她逃无可逃的世界里边。
　　无奈的她第一次心冷彻骨，所有的人都认为她是因为深爱十阿哥而导致行为失常，只有她自己明白，她只是第一次清清楚楚的认清了这个时代，认清了个人命运在这个时代中的地位，她想抗争却不得法，她的悲哀无人可解。
　　悲伤绝望的十阿哥终于亲口向若曦表达了他的爱意，同时也昭示着这段感情的终结，在喜乐喧天的礼炮声中，这段无果的感情划上了句号。
　　比较值得一提的是，十阿哥和明玉格格成婚后，感情一直不好，整天摔打吵闹，十几年后的某天，终于忍受不了的十阿哥冲进皇宫要见康熙准他休妻，这时候，若曦给他讲了一个故事，糖葫芦和芙蓉糕的故事，让他明白，自己就是那串他一直吃不到的糖葫芦，而十福晋则是那块更好吃的芙蓉糕……从此之后，十阿哥和福晋感情胶好，直到终老。纵然他们后半生的日子都将在囚禁当中度过，但身边有相爱的人陪伴，总可聊以慰籍了吧。

　　
　　十三阿哥篇
　　　　
　　在十阿哥的婚礼上，若曦生命中另一个重要的人物出现了——十三阿哥胤祥，这是全文中最洒脱不羁的一个人物，也是最重情义并在若曦身边始终不离不弃的人物，他是若曦的须眉知己，就好象《飘》中的梅兰妮之于斯佳丽，无论遇到何种艰难，总有这样一个人在身边支持和帮助着，甚至付出生命也在所不惜。
　　十阿哥的婚礼那天，是十三生母的忌辰，所以那晚的他很忧郁，在后园里遇到了同样忧郁的若曦，于是，十三“绑架”了若曦，将她强拉到马上驰到郊外去喝酒。说起来，两人的友谊早在十阿哥的寿宴上就应该开始了，十三跳到水中救起了若曦，面对若曦的一副“泼妇”样，太子爷轻声说了句“十三弟什么时候有了个妹妹”？说得大家都笑了，只因十三酒量过人，被人誉为“拼命十三郎”，而若曦的“拼命十三妹”的名号也从此深入大家心中，连康熙都因为这名号而特意招见若曦……
　　冥冥中，她与十三就应该成为最好的知己。
　　他们同样喜欢魏晋风骨，最爱的人是阮籍和籍康，端起酒杯时，的洒脱与豪情，交朋友时，同样不以贵贱论人品，对青楼女子绿芜的态度就可看出两人之间的默契；若曦被选入宫，十三暗地为她托人情，将她排除在侍寝名单之外……
　　小说中对十三有几处集中的描写，浓墨皴染的描绘出这个人物的独特魅力。若曦第一次听到别人议论十三，就是在谈他饮酒时的海量，所得到的第一印象就是这个人物不同一般的豪爽；其次就是他的热情与顽皮，若曦与明玉格格打架，十三和十四这两个年纪最小的阿哥最先冲过来看热闹，也是他两个最先上前拉架的，当打架的这俩主儿滚落池中的时候，又是这两位阿哥毫不迟疑的跳入水中救人；塞外草原上的篝火之夜，蒙古格格敏敏围绕每个阿哥跳舞、唱歌、敬酒，在这段热情奔放的场面中，每位阿哥的表现都不相同，太子被美丽的敏敏勾起了色心，四阿哥始终如冰山一般的冷，十三则被激起了万丈豪情，面对敏敏的曼妙舞姿，他展开歌喉，唱起了祝酒歌。
　　“十三身形挺拔，眉目英豪，笑容热情中透着丝丝散漫，他的歌声深远而嘹亮，在寂静的夜色中远远荡了开去，好似这就是草原上自古以来唯一的声音。他就如那草原上传说中的天马，惊鸿一现，简单两个轻跃已震惊了全场。”
　　看了这段文字，一个洒脱不羁、才气四溢的青年阿哥的形象已跃然纸上。
　　除了醉人的丰姿，十三的才气也是不容小觑的，若曦十八岁的生日，十三随四阿哥来向若曦祝寿，看到若曦招待十四的功夫茶，立即说出了茶的名称，产地，茶具的来历，功夫茶的程序和讲究……是一位真真正正有品味和涵养的人物。
　　文中曾多次提到，十三擅长吹笛，若曦又曾因他日后要被囚禁十年而将他比作香自苦寒来的梅花，不禁让人联想起“吹梅笛怨”“谁家玉笛听落梅”等等这些句子，这样的隐喻反复出现，将十三的品格与形象衬托得更加丰满有内涵。
　　在十三与若曦的交往之中，也不乏令人忍俊不禁之事。最搞笑的一次，若曦因为心底明白四阿哥乃是今后的雍正，所以一直遵循一条原则：这宫内有两个人万万不可得罪，一个是康熙，一个是四阿哥，既然十三是四阿哥打小的死党，她便托了十三为她打听四阿哥的生活喜好，比如，四阿哥喜欢喝什么样的茶，喜欢吃什么水果，喜欢什么样的瓷器，喜欢什么颜色……谁知十三眼睛一瞪，“我一个大老爷们儿，怎会知道这些？”正因为他是“大老爷们儿”，不会在这些细节上留心，并且在帮若曦打听的时候保密工作没有做好，被四阿哥察觉到了，结果，若曦的处境就变得很“可怜”，真的很“可怜”……
　　跟随康熙塞外秋围，若曦求十三教她骑马，十三一口答应，谁知晚上前来赴约的却是四阿哥，于是，若曦的命运又变得很“可怜”……
　　十几年的相交情谊，终于在那个风云骤起的日子投射出了最强最耀眼的光芒。因为八阿哥的阴谋手段，本欲将四阿哥打入地狱，关键时刻，十三挺身而出，主动承担下了所有的罪责，被幽禁于养蜂夹道，天性洒脱超然的他从此凄风寒雨苦撑日月，当年的知己红颜绿芜痛断肝肠，四处求人将她送入养蜂夹道，陪十三度过余生，在几位阿哥都不敢出头的情况下，若曦冒死进谏，为绿芜请命，被盛怒的康熙罚跪于后花园，这一跪就是三天三夜，在狂风暴雨中受尽折磨，双腿从此落下了严重的风湿，痛苦难当。
　　这是小说中最激荡人心的场景之一，风与雨何其狂暴，天与地何其浩大，却没有若曦躲藏的地方，风雨中，她独自咬牙坚挺着，尽管那个男人不是她的所爱，但为了他，她愿意付出自己的生命，不仅是为某个人，更为一份公理，一份可温暖人间的世情。
　　苦熬十年，当十三再次看到人间的阳光时，已经是鬓染霜花，历尽沧桑。但他与若曦间的那份情谊和默契却丝毫未变，甚至当若曦受尽折磨一心只想逃离皇宫时，他背叛了自己从小一直忠心不二的四阿哥，当时的雍正，主动帮若曦与十四暗通消息，在这里，我们看到了一个活得坦荡、生性洒脱、率性真诚的十三阿哥，人生有此知己，足矣！
　　永远记得十三与若曦之间的一段对话：
　　若曦问：“知道虬髯客初见红佛女时，红佛在干什么？”他稍微怔了一下，慢慢思索着回道：“红佛正在梳头！”若曦一笑说道：“男女之间还可以如虬髯客和红佛女的！彼此关心照顾，却非关风月，只为真心！
　　　　非关风月，只为真心。十三和若曦用一生的行动践行了这八个字。
　　

　　八阿哥篇
　　
　　 八阿哥这样的人，对女人是有很强的杀伤力的，十四曾对若曦言道：“爱新觉罗家老出痴情种，八哥如今又这样！”，可若曦心中明白，八阿哥“不是痴情种！他不是多尔滚，也不是顺治，他们能为美人舍弃江山，”而八阿哥不能。
　　尽管不太喜欢这个人物，我却不得不承认，八阿哥实在是一个很有吸引力的男人，否则他不会在康熙的众多皇子中出类拨萃，也不会在几百年后拥有这样多的粉丝读者。他对书中几位女子的爱也有感天动地之处，只是可惜了，很多时候，人的一生中存在太多的错过与无奈。
　　少年时的八阿哥，第一次见到若曦的姐姐若兰时就深深的陷入对她的爱恋中，我想，他爱上的应该是那个阳光下明丽如花的少女，那个骑在马上洒落一地银铃般笑声的少女，那个脸上绽放着幸福和青春快乐的少女，当他满怀期待和喜悦将这个少女娶回家时，娶回的却是一具完全没有欢笑的躯壳，这具躯壳的心已随爱情的破灭而死去……初得佳婿如斯，我猜想，若兰应该也曾度过一段虽不甜蜜却也温馨的婚后生活，腹中也曾为他孕育过一个幼小的生命，但随着草原上的噩耗传来，心上人战死沙场，且他的死多多少少与八阿哥有关，惊痛之下，孩子流产，自此紧闭了那扇感情的大门，缠绵病榻之外，便是青灯古佛为伴，再不过问世间俗事……
　　八阿哥的第二个女人是他的正妻明慧格格，也许他的一生从未真正疼惜过这个女人，但只有这个女人才是真正用生命来爱他的，从她的妹妹明玉格格的口中，我们知道，明慧出身高贵，“自小聪慧不凡，言谈爽利，行事不让须眉，因此极得外祖父疼宠。外祖父议论朝事时，都经常抱她在膝头，让她旁听，”且“私下问答，时有惊人之语”，在外祖父的调教下，能文能武，马术超群，是一位不让须眉的巾帼女子。
　　这样出类拨萃的女子，却飞蛾扑火一般的爱上了温润如玉的八阿哥，爱情，在那个美丽的春天，在明慧出宫的路上，当她看到汉白玉桥上斜倚观景的八阿哥时，就毫无预兆的来临了。
　　任何一个少女见到这样的美景都会心动继而心醉的，“远远看去，洁白拱桥翠绿垂柳中的八阿哥竟象谪仙人一样，不沾半点凡尘，让人不敢惊扰”……八阿哥始终不知道，自此之后，他的点点滴滴、成功败绩、一喜一悲都有人在牵心，都有人用发自肺腑的喜和悲来相陪。
　　　这里，作者借明玉之口，巧妙的道出了八阿哥十五岁时随康熙远征大漠的往事，并且因为“戎行亲莅制机宜”而深得康熙赞许，这个人物的形象丰满了不少。他不仅是温润如玉的男人，也可以是横刀立马的将军，当这样一位丰神俊朗的男人在战场上厮杀时，那种风采一定是非常醉人的吧？同样在这一段中，通过明玉，我们又知道了在康熙的众多皇子中，八阿哥是最早的十七岁就获得贝勒封号的皇子，由此也可以看出他的出众。
　　但是他不爱明慧，他的心中只有若兰，后来又有了若曦，当然，更重要的，他的心中有江山。只是，当若曦断然拒绝了他的爱情，若兰又整日在佛堂诵经，灭顶的灾难袭来时，重病伤寒的昏迷中，皇帝的愤怒如潮水般倾泻而来时，始终在他身边不离不弃的，只有明慧，以超人的坚忍、毅力和手腕擎住整个八爷府大厦不倒的，也是明慧，在他失势之后“墙倒众人推”的时候，以最高贵的姿态出现，傲然扫视着众人、硬生生的顶回所有怀疑鄙视的目光的，还是明慧。
　　整部作品，对明慧这个人物着墨不多，仅有的几笔，已是惊鸿一瞥，过目不忘。当她最后将自己和整座小楼都焚烧起来的时候，终于完成了她最壮丽的爱的表达，八阿哥面对熊熊燃烧的大火，终于明白了这个女人才是自己一生的最爱，而他凄厉的呼声，却再也唤不回自己的结发妻。
　　老八对若曦的爱，是真挚的，浓烈的，浪漫的，却也是不牢靠的。
　　很多人都无限推崇老八和若曦的那段唯美的、醉人的、浪漫的恋情，我却一直抱着自己的看法，老八在若曦身上倾注了太多本属于若兰的感情，初次相见时，老八的眼中是闪过了短暂的惊诧的，彼时的若曦，正值13岁的豆蔻年华，清新如朝露，绚烂如锦霞，尤其是那一张酷似若兰的脸，他怎样才能忍住心头的那怦然一动？若兰成婚后失去了的，若曦身上全都有：她会用恶狠狠的目光去进攻十阿哥，也会说出“一花一世界，一树一菩提”这样的禅语，她会在满院丫头的簇拥中如翩翩蝴蝶般踢起毽子，也会在漫天秋叶飞舞的下午发出“为什么自己的命运要听别人摆布”这样的对命运的拷问，她会在打架时凶得象只老虎，也会在事后怕得象只绵软的小羊……
　　这就是年少时的若曦，全身上下无处不充满了青春的热情与活力，她是那样的与众不同（当然了，受过社会主义的现代教育嘛），那样的光辉绚烂，那样的美丽灼目，在若曦与读者还毫无察觉的时候，他的目光便紧紧追随着她了。
　　于是便有了那个白雪皑皑的清晨，当天与地之间惟余那一片白茫茫时，天地肃杀所带来的那份孤独、凄冷和迷茫，都因他的到来而消失，请大家与我一同勾勒一幅最美的画卷：白茫茫的雪地上，漫天的雪花仍在飘舞，一个身披大红羽绉面白狐狸皮斗篷的美丽女孩，和一位“面目清润，风神超拔”的翩翩公子并肩行走着，他们没有前行的目标，只是随心的走着，甚至没有多余的话语，只是用心感受着对方的温度，正是因为有了初时若曦的清冷惆怅，当他意外出现时的那份温暖也才愈发动人。茫茫白雪中，天与地仿佛都失了颜色，只有这一红一黑两个并行的身影，是这天地间最亮丽最夺目的色彩。
　　喜欢这一段中八阿哥的沉默，喜欢他对若曦跌倒时的那一扶，更喜欢他那样霸道的牵着若曦的手而任凭她抽了好几次……每当回想这一段，我总会想起红楼中的“琉璃世界白雪红梅”，也会想起《上海滩》中许文强和冯程程雪中的浪漫相遇，那是一种温馨的、毫不造作的、美到极致的一种浪漫，有此一刻，天地间再无有它。
　　我一直感到很奇怪的一件事情，文中老八每次出场，通常总是身着“月白色”衣服，与他那一身竹露明月的气质正好相配，反而是四阿哥通常总会身着深色服，为什么在这段老八的重头戏中，他却反而穿“黑色貂鼠毛斗篷”？初看时没想这么多，总觉得这“黑”就是与他整个人不匹配，想着如果换作月白缎的斗篷，那么此时的老八看上去该是多么的丰神如玉……
　　直到小说的后半部分，十福晋（明玉格格）在雪地中看到了穿着白衣的若曦，惊诧的说：“你如今看着越发清淡了”“觉得你淡得好似会随着雪化去一样。美是美，可太清冷了。”看到这里，我才猛然明白过来，作者用心良苦啊，在这么美的一段情节中，作者就是要用浓墨重彩来描绘这两个青春火热的人物，此时的老八，也不过二十二、三岁的年纪，在面对若曦时，他是一个有着能让天地失色的青春激情的贵公子，而不是那个总保持月白风清的八阿哥。
　　老八对若曦的喜爱，总是透着一股似有若无的柔情，细品时，却又浓得化不开。
　　他带若曦到书房里，自顾自的看折子，待紧张局促的若曦等得不耐烦，他却笑笑说：“你先回去吧”；十三带若曦出去醉酒而归，本以为会受到他的责难，他却强拉住若曦的手为她套上一只价值罕见的凤血镯——当年他为若兰准备的新婚礼物——且告诉若曦，“这是给我喜欢的人的”，然后叮嘱她，“永远不要拿下来”；若曦为进宫的事情担惊忧愁，他微笑着说：“我会想法子的，总有办法让皇阿玛把你赐给我的”；若曦进宫，他托十四求他的生母德妃帮忙（德妃的身份高于老八的生母），将若曦的名字排除在侍寝名单之外；若曦被指派乾清宫御前奉茶，他急怒焦躁，直到确定康熙对若曦完全没有心思才放下心来；怕若曦在宫中处境艰难，他上下打点，利用自己的关系和手段为若曦在宫内的生活开辟出一片晴空……
　　若曦究竟爱不爱老八？我认为，她爱的。没有一个女孩会对这样一位翩翩佳公子不动心的，入宫后那天长日久的思念，每次看到他时的心跳与激动，这些都是骗不了人的。每个新年的第一天早上，他总会派心腹小厮为她送去一封信，那温柔而深情的句子，无一不在呼唤着若曦“胡不归”？若曦对他虽然没有承诺，但心底的那份渴盼，新年时收不到信时的失落与惆怅，听到他不利消息时那种惊心与牵挂，遇到刁难时他的处处回护，她的心存感激……这一切说明，若曦心里是有他的。
　　但若曦却不能、不敢、不甘投入他的怀抱：他是她名义上的姐夫，她不能忍受多女共侍一夫，尤其是自己的姐姐，他的最终结局很悲惨，她不甘心明知那个结局还要飞蛾扑火，她曾经说过，如果明天他就去死，她会毫不犹豫的扑上去，但却不能忍受嫁他后在妻妾们的勾心斗角和日后的悲惨经历中将彼此的美好感情消磨殆尽……
　　有一处情节，初看时就特别打动我，为了写评又辗转看到这里时，眼泪竟不知不觉流了下来。这种感动远远胜过若曦和老八草原之恋后雪地中的分手，还有结尾处他二人的生死离别。若曦的十八岁生日，因为感叹韶华易逝，思念远在几百年后的双亲，心中充满了凄苦，不知不觉间竟走到了太和殿外，也许是牵挂他才刚在朝堂上经历了一场政治的风暴，也许是心疼他这样风姿的人物居然被康熙责令“锁系”，也许是因为那天是个特殊的日子牵动了若曦的愁绪，也许什么都不因为，她只是想看看他，那样强烈的想要看看他。
　　等候多时，百官散朝，那个熟悉的身影走出大殿，她就那样定定的看着他，大脑中一片空白，看着那个似乎更加“单薄瘦削”的熟悉的身影走下了台阶，“又看着他走过殿前的广场，”“周围虽还有其他人相伴，却只是觉得他是那么孤单寂寞，正午的阳光虽然照在了他身上，却照不进他的心。正如那苏格兰荒野上的欧石楠，表面极尽的绚烂，却无法掩盖那寂寥的灵魂。”
　　这时候最揪心的一幕发生了：他猛然顿住身形，转回头朝若曦藏身的方向看来……我看到这里，猛吸了一口气，这神来的一笔啊，把人的一颗心整个揪痛了起来，若曦当然是吃了一惊，赶紧隐了身形，作者似乎嫌蓄势的感情不够强烈，于是若曦忍不住一路飞奔到午门附近再次远远望着他，出人意料的，“临出午门前他又突然顿住身形，转回身子，仰头向我藏身的方向看来……”看不下去了，我已是泪如泉涌，无论大家对他们的感情有过怎样的诋毁和否定，看了这一段，我都不会再有任何怀疑，他们的感情曾经是怎样的真挚感人？两颗同样孤单的、凄苦的、渴望真情的心是怎样在痛苦中挣扎？又是怎样在苦难的尘世间与命运做着勇敢的抗争？
　　那个孤单瘦削的身影终于消失，看着若曦“一点一点地慢慢滑倒，坐倒在地上”，她的心被掏空了，我的心也痛到了极点。第一次，若曦对自己那来自于21世纪观念的坚守，产生了怀疑：“如果我不是念念不忘那个最终的结局，勇敢一些，是不是会好一些呢？如果我不那么狷介，要求少一些，能接受与其他女人分享一个丈夫，是不是会好一些？如果我单纯一些，肯简单地相信他是爱着我的，是不是又会好一些？”
　　那个最是迷人的草原的夏天终于来临了。
　　老八和太子陪同康熙塞外秋围，朝中有变，十四乔装改扮潜进若曦的帐篷要她想法子安排他和老八见面，若曦安排了，却不留心被太子的眼线察觉，太子以抓贼为借口放箭，想趁机除掉政敌，混乱中，老八为十四挡了一箭，伤在了胳膊上。
　　老八不愧是老八，为了掩盖胳膊受伤的事实，硬是命贴身侍卫拿滚烫的茶水当着太子的面泼在了自己未受伤的胳膊上，如此一来，便有了正当的理由可以不用骑马打猎，又躲过了太子的怀疑和搜索……于是，他和若曦之间便有了一段悠闲的、可以独处的、温馨浪漫的时光。
　　
　　对于八阿哥，我是疼惜的，就连桐华本人也为他唏嘘不已：在桐华的微博里这样写到：八爷最喜欢的茶是日铸雪芽，芽细而尖，遍生雪白茸毛，产地是浙江会稽山，盛于宋时的文人墨客，康熙时被列为贡茶，这茶我没喝过。为八爷选这个茶，只是因为这个名字，名字美丽到极端，可日出雪化，空留泪痕，看似的美丽原是一场不能长久的悲伤，当时就觉得还能有比这更美丽悲伤的茶吗？
　　

　　四阿哥篇
　　　　
　　长叹一声，终于写到四阿哥了，这位才是正主儿。
　　如果说八阿哥对若曦的爱是春日的暖阳，极尽妖娆浪漫，绚丽多情，暖意融心，那么四阿哥对若曦的爱就是冬日的暖阳，没有通体的暖热，没有过多的甜言蜜语，四爷性格的清冷、后期个人命运和政治形势的严酷，都让人觉得遍体生寒，而这份爱就是寒日里那唯一的热量，虽不妖娆，却是全部力量和希望的来源。
　　四爷在历史上素有“冷面王爷”“铁血皇帝”之称，作者对他的描写也紧扣这一特征。这样的一个人物能对女主角深情款款，想必许多不了解小说的人早已经肉麻加冷颤了吧？因此，在这里，我想先搁下四王爷，写一写若曦。
　　若曦，宛若晨曦的女子，是怎样宁静而又绚烂、婉约而又光辉的一种美丽才配得上这样一个名字？ 她的美丽、她的善良、她的俏皮、她的才情、她的万种风情百般婉转……这一切让我觉得，她配得起每一个优秀男子的爱。
　　小说中，作者并不是空泛的写一个万人迷的女主角，而是通过若干个大段落和随处着笔的小细节描绘出一个有血有肉、活色生香的若曦，在这里，我们不妨回顾几个大段落。
　　若曦与四阿哥之间，有太多有趣的故事，太多甜蜜的回忆，也有太多痛心的经历，还记得他们第一次见面，是在十阿哥的寿辰宴上，当时若曦和明玉格格翻滚着扭打在一起，被从湖里捞起来后，如落汤鸡般狼狈，却偏偏凶得象只老虎，生生将明玉的气势给压了下去……十阿哥的婚礼上，若曦第三次见到了四阿哥，在这里，第一次写到了他的眼睛：“那里面冷冷的，冰冰的，漆黑眼瞳里好似没有任何内容”，然后，若曦“瞥见在众人的笑声中，四阿哥仍是表情淡淡，漠然地看着厅外”，寥寥几笔，一个“冷面王爷”的基调便打好了衬底。
　　再一次出现四阿哥的身影，是在若曦入宫三年之后，康熙与几位阿哥商讨太子及属下贪污的事情，老十在皇上面前攻击四阿哥，若曦深怕他就此得罪了今后的雍正，故意将茶泼在老十身上，将更激烈的攻击化于无形，此举落在旁人眼中，却成了若曦在帮助四阿哥进行掩饰，于是，八爷党们气愤，四爷党们感激。
　　
　　若曦与四阿哥的第一场真正的对手戏出现了。若曦偶遇四阿哥，这位冷面的阿哥沉吟多时说道：“下次若还想知道关于我的私事，不妨直接来问我。”，一句话，若曦惊惧不已，本是怕得罪这未来的皇帝接班人，才托了十三去打听他的生活喜好，谁知却被本人觉察，正在心惊，那位主儿却主动说出了自己的点滴喜好，最爱喝的茶，最喜欢的点心，最喜欢的颜色、最喜欢的花等等等等，琐琐细细，真是令若曦惊在了当场。
　　想想就觉忍俊不禁的情节，十三这个大嘴巴，那样容易就把若曦给卖了。
　　若曦进宫后，从十三、十四、老八的嘴里都说出过她待四阿哥与众不同的问句，几乎所有明眼的人都看出了若曦连对太子都是淡淡的，却唯独对四阿哥上心，无比的细致周到，她的泼茶事件和这次的打听隐私，更是加深了一些误会。
　　于是，在随后的塞外之行中，这误会终于有了集中的爆发。
　　当若曦为四阿哥端上那份冰镇果汁时，我相信他的心是狠动了一下的。那精致到极点的“水泽木兰”的碗盘，那碧绿清凉的葡萄汁，那精巧诗意的设计，全都那样熨贴了他的心意，令他对若曦已然生出的好感达到了顶峰，于是，在得到晚上教若曦骑马的机会之后，当他被婉言谢绝的时候，出乎所有人意料的，这位一向神情冰冷的主儿，居然强行抱住若曦吻了她！
　　第一次，我的眼镜跌了下来。
　　四阿哥自信满满且很色相的说道：“难为你在我身上花了那么多年功夫，引得我上了心……恭喜你，计谋成功了”。一口茶喷出，我那孤高清冷的四爷啊~~~~~~
　　此时的若曦，完全没有思想准备，此时她的心里也只有八爷，可人家八爷迄今为止也只是牵了牵手而已。在这里，作者通过老四教若曦骑马，唯一的一次点出了四爷竟也是马术纯熟的主儿，后边的文中有他送给若曦的字贴，一手极干净漂亮的字，不由得记起了易中天说过的话：
　　“康熙原本是很为自己的儿子们骄傲的。他看不起明朝的皇子，认为他们只会养尊处优，什么本事也没有，简直蠢得象猪，难怪明朝覆灭。因此，他一反明朝不准皇子预政的规定，放手让成年皇子参预朝政，处理政务，甚至带兵打仗。结果康熙的儿子一个个都出落得精明能干，一表人才，即便不能统帅全局，至少也能独当一面。”——摘自《品人录》
　　还有阎崇年对康熙及其皇子们的评价：
　　康熙曾对皇子们说：“朕自幼好临池，每日写千余字，从无间断……实亦性之所好。”“他对有的皇子练字，做出具体规定：每一日要写十幅呈览。在皇父严格要求与督促之下，皇太子、皇三子、皇四子、皇七子、皇十三子和皇十四子等，都写得一手好字。”——摘自《正说清朝十二帝》
　　这些论著从正面论证了四阿哥作为一位优秀皇子和未来皇帝的出众才华，能文能武，精于朝政。
　　强吻事件无疑是两人关系的一道分水岭，从冷淡陌生突然涂上了一层暧昧的色彩。在这里，十三是个重要的人物，无论是前次的“解惑事件”还是此次的“强吻事件”，他都起到了穿针引线的作用，我常常想，这家伙真是无心之举么？
　　大年初一，若曦收到羊脂玉木兰的链子，再次遇到他的时候，这位四爷霸气的宣布：“有些事情虽是你起的头，但却由不得你说结束”，那条白木兰的链子“总有一日，你会愿意带上它的”。
　　真替若曦担心，此君的霸道本性暴露无遗，且对若曦志在必得。
　　若曦十八岁生日，不仅是十四惦记着，还有老四和十三也惦记着，但是真正送寿礼给若曦的，只有老四一个人，并且这礼物是千里迢迢从若曦的故乡西北边陲采办来的，西北小姑娘的珍贵化妆品，这份细腻体贴，第一次让若曦感动了……
　　若曦与八阿哥分手，痛彻心肺，摔倒在雪地里痛到了麻木，被十三与老四捡到，面对如此落魄的若曦，十三全是关心与焦急，可这位四爷却冷冷的说道：“你若真想作践自己，最好关着屋子干。没得在众人眼前如此，既有可能被人打扰阻挠，落了口实，还不能够尽兴！”
　　极尽嘲讽，极尽冷血，极尽刻薄，相比于八阿哥的温柔多情，这正是老四的与众不同之处，也说明此刻，他对若曦的人品秉性还没有非常深入的了解，在此后的情节中，他再没有对若曦说出过这样刻薄的话来。
　　实若曦是应该感激他的刻薄的，正因为他的无情刻薄，才使若曦暂时忘掉了心中的伤痛，哪怕取而代之的是火冒三丈，在若曦偷袭得手，将手中的雪团砸到四爷袍子上去的时候，作为读者，我很是为若曦得意了一下下，大概从来没有人敢如此冒犯过这位冷面王爷吧？
　　但老四居然没有动怒。
　　畅春园内，风光旖旎，接天莲叶沐浴着温暖阳光与清凉水气，四爷邀若曦一同泛舟荷塘，小小的激将法，便将若曦骗上了“贼船”，在这片碧绿的世界里，若曦真真正正体尝了一回放松身心，宫廷生活中的步步谨慎、处处当心，此刻全都被隔离在了无边的荷叶之外，在这里，若曦第一次听到了老四的笑声，第一次，他不再是那个冷漠孤傲的王爷，她也不再是那个谨小慎微的奉茶女官，她的怡然、她的羞赧、她的俏皮全都被他收于眼底，他的闲适、他的情调、他的温暖全都沉入她的心底。
　 “过多沉溺于旖旎风光，只会乱了心志！”
　　当老四举起桨，坚定的往回划时，他又变回了那个冷峻的雍亲王了。有个网友评得好：“接天莲叶，映日荷花，对老四来说，都是乱其心志的旖旎风光，而若曦，又何偿不是呢？他欣赏若曦，喜欢若曦，想得到若曦，但同时他也在抗拒，抗拒让若曦真正走进自己的心里……在走向权利顶峰的路上，他需要时刻保持清醒，不能让任何人任何事扰乱他的心志。”
　　塞外之行，若曦舍身护十四的勇气与魄力不仅震撼了十四，也一定让老四深深震撼，当别人都关注于敏敏的曼妙舞姿时，四爷看到了立于台下黑暗中的若曦，那样的才情，那样的智慧，那样的淡然超脱，他冷静的问她：“你难道就真想一个人过一辈子吗？”然后又客观全面的帮助她分析：“你的身份让你不可能自己决定这些事情！皇阿玛对你越是看重，你的婚事就越是由不得自己！”从她的身份讲到皇帝的态度，从蒙古人与若曦的关系讲到满蒙两族的利益纠葛……
　　“宫里是最容不得做梦的地方！早点清醒过来，好好想想应对之策”，他说。
　　第一次，有人肯如此设身处地的为她分析时局，帮她拨开眼前的迷雾；第一次，她抛开麻醉自己的幸福幻想，肯直面现实中的人生结局，也是第一次，她对这个男人生出了感激之情。
　　康熙询问大家对于贪官的态度，四阿哥主张严惩却被康熙严厉斥责，看着“凭栏迎风而立，袍角飞扬”的那个“伤痛落寞”的背影，若曦第一次感到了心疼。笔锋一转，四阿哥带若曦来到树林内，将若曦归还的木兰花的首饰再次送给她，若曦不肯收，这时候，四阿哥一声“十四弟”吓得若曦赶紧将盒子藏于怀内，待发现上当时，东西已然收了。
　　第二次，我的眼镜又跌了下来。
　　早就知道，这些阿哥们都是玩心眼的祖宗，却没想到冷峻如四阿哥，也会玩这样的伎俩！只是……只是……偶那一口茶呀，拼了死力才没有喷出来。好好，这位主儿总算露出些本性来了。
　　　　据十三所说，本来若曦归还首饰后，四阿哥预备要放手的，可是塞外归来后，他一连几天怀里揣着首饰盒犹豫着要不要送还给她，这次，是真的上心了。
　　太子向若曦逼婚，四阿哥第一时间来探望她的病情，寥寥几句宽心的话，虽不多却句句落在若曦的心上。这一回，他第一次从太子的阵营转向八阿哥阵营，与八阿哥联手设计扳倒了太子，消除了悬在若曦头上的利剑。
　　劫后余生的若曦，辗转忖量之下，放下了所有爱情的幻想，抛弃了所有幸福的指望，心有余悸的她，终于向命运妥协了。若曦插上了那支木兰花的簪子，当她浅笑盈盈的走向四阿哥时，心中想的只是找棵最大的树去遮风挡雨，当四阿哥看到若曦头上的簪子时，他的心情应该是五味杂陈的吧？
　　与太子公开抢人，就表示着要与太子结怨，更有可能惹得康熙猜忌，这不是老四的风格；被若曦当作高枝来攀附，也是他的自尊接受不了的，但即便如此，他还是说：“找个黄道吉日娶，现在日子不吉利。”
　　在这一刻，我突然觉得，这个男人真如一棵坚挺的大树，能够落在这树上的鸟儿，是幸福的。
　　终于明白，为什么若曦对老四的爱会那样坚定不移，对老八的爱虽美丽却最终抛开，这两个男人相比较起来，其差别正是让若曦坚定信念的原因。
　　首先，在太子逼婚的情况下，若曦成了众人不敢沾指的对象，任何对皇位有心的皇子都知道，此刻不能沾染若曦一分一毫，在这种情况下，若曦问老八：“你现在愿意娶我吗？”他的回答很飘忽：“皇阿玛短期内不会给你指婚的。以后……以后就要再看了！”而老四却坚定的说：“你既已戴了我的簪子，又说了要嫁我，以后就莫要再想别人了！”
　　其次，当若曦要老八在皇位和她之间做出选择，否则便要离开他时，他问若曦：“我若他日登基，许你做皇后。你可愿意陪我赌这一局？”细想之下，若真有这一天，他能做到吗？八福晋明慧将被置于何地？他们的独子弘旺又将置于何地？相比之下，当若曦为了气雍正故意胡搅蛮缠说要做皇后时，被雍正断然拒绝。他很明白的告诉若曦，自己的皇后很贤德，又是自小的结发妻，绝不可能废掉她。不可能实现的承诺，他不会给。
　　再次，当若曦质问老八明慧和她的儿子弘旺欺负若兰的事情时，老八颇不悦的责怪若曦破坏他府中的和平团结，相反的，当有妃子暗中打听雍正的生活起居时，私通消息的宫女被雍正下旨杖毙，他用最铁血的手腕告诉所有人，他的私生活不容窥探，若曦在他的身边是绝对安全的…
　　这就是四阿哥，历史上有名的实干家，没有花团锦簇，没有浪漫幻想，只有推心置腹和周到贴心，也只有他才会对若曦问出这样的话：“你真明白自己的心吗？太多畏惧，太多顾忌，整天忙于权衡利弊，瞻前顾后，会不会让你根本看不分明自己的心呢？”也或许，一句平平淡淡的“赶紧回屋子，守着暖炉发呆去吧”看似揶揄却充满了无限的宠溺和温馨。我想，若曦就是在相交的过程当中一点点的感受到了他的力量和温暖，从而由最初的攀高枝求保护到完全爱上他而不惜抗旨获罪的吧。
　　政治形势严峻，若曦焦急烦躁，收到了四阿哥的信：“行到水穷处，坐看云起时”。“ 极其干净漂亮刚硬的字”，这是唯一的一次正面赞扬他的书法。“他的字似乎带着他特有的淡定，慢慢感染了我的心情，积聚在心头的焦躁郁闷渐渐消散……”这就是四阿哥那特有的爱的方式，永远象冬日里的暖阳，于严寒当中送来融融的温暖，虽不妖娆，却沁入体肤。
　　在此后的日子里，这两句诗一直陪伴若曦余生的岁月，直到离开人世。　　
　　对若曦来讲，病急乱投医般的攀上一根高枝，她的心中仍有不甘、仍有渴望、仍有最后的一点挣扎，当她冒失的问他：皇位，想不想要时，便把自己终生的赌注都押了上去。他凝视良久，云淡风清的说出了“想要”那两个字，若曦心里的那扇门终为他敞开了。
　　若曦曾经说过，“即使疼痛我也宁愿要真实，而不愿在花好月圆的虚假甜蜜中。”正因为此，她从不隐瞒自己嫁他的初衷，坦白得有时连老四本人也难以接受，但这也正是若曦与众不同之处，对此，老四是欣赏她的。
　　不想再回忆，不愿再回忆，不忍再回忆，就让这一段在我的笔底云淡风清的流淌过去吧。忘不了，那椎心的痛苦是怎样刺痛了我的心灵，说不清雍正的打击报复和八爷党的反抗回击孰先孰后，孰对孰错，总之在这场牵肠扯肺的斗争中，若曦成了最可悲的牺牲品，皇帝越是想保护，八爷党越是想伤害，伤害的结果是更强烈的打压，然后是更深更猛烈的伤害……最终，当雍正终于拂袖而去，身后那被撕碎散了一地的珠帘，颗颗珠子都在闪耀着他的凄厉与绝决。
　　我不知道当若曦一骑马车凄凉的离开紫禁城时，她的心中如何想。这个囚禁了她二十年的牢笼，最后一眼望着它的时候，心中残存的那一点牵挂与不舍是否刺痛了她的心窝、模糊了她的双眼、抽离了她的魂魄？
　 离开了他的日子，若曦用余生的全部精力只做了一件事：爱他。
　 为什么只有在离开他之后，她才能毫无顾忌的爱他？
　“尘世似乎将我遗忘，我也毫不客气地将它遗忘……没有了外物所隔，在我心里只剩下胤禛和我，我和胤禛。我自私地把其他人全部忘记，只留下他与我相关的一切。第一次没有任何人可以打扰他和我，第一次我什么都不顾忌地开始爱他。”
　“我最享受的嗜好就是燃一柱香，泡一壶茶，微眯着双眼回忆他和我的一点一滴。一个笑容，一句讥讽，一声叹息都会反复品味，他在我脑中越发分明……相思象野草一般疯长，我再把它们全部倾注在笔端……每日只是练字，坐在院子中看云聚云散，花开花落。”
　　“思念无处可去，从心里蔓延到全身，日日夜夜，心心念念不过是他。离开他才知道我身上满是他的烙印，写他写的字，饮他喝的茶，用他喜欢的瓷器式样，喜欢他喜欢的花，讨厌大太阳，喜欢微雨”……
　　若曦最后的日子里，魂魂梦梦盼重逢，紫禁城中那个孤绝的身影，是若曦离去时眼前最后的影像，她最后的话是“我会和孟婆多要几碗汤，把你们都忘了，忘得一干二净。”如此凄绝的话语，今生柔肠已都扯断，断成寸寸却仍在相思，今生心魄已都破碎，碎成片片却仍在苦盼。
　 不想再写雍正为何没在最后的日子里赶来，也不想再写他的误会、他的震怒、他的悲痛、他的绝望，只是想，当站在若曦的灵位前时，当看到若曦已被火化连最后一面仍不得见时，当面对若曦一直珍藏的白羽箭时，当整箱的字贴上那熟悉的笔迹刺痛自己的眼睛时，当泪水终于越过最后的一道防水线时，他的心中，是怎样的一种刺入灵魂的痛？
　　又记起胤禛曾对若曦说过的话：
　“我不信我们无缘！就是老天不给，我也要从他手里夺来”
　“我们蹉跎了多少时间？从我答应娶你到现在已经十年，我如今只想尽可能多在一起，我怕……我们还能有几个十年呢？”
　“我要你为我生儿女，我想看到你和他们在一起大笑的样子，那是我心底的幸福。”
　“我如今有的就是整个天下，可这些你根本不看重，我能给你的只有我的心，我要你陪着我，在这似乎满是人，却又空落落的紫禁城里，一些也许一辈子都不能对人言的事情，你能懂。”
　　若曦最后留给胤禛的绝笔书：
　“当一人轻描淡写地说出“想要”二字时，他已握住了开我心门的钥匙；当他扔掉伞陪我在雨中挨着、受着、痛着时，我已彻底向他打开了门；当他护住我，用自己的背朝向箭时，我已此生不可能再忘。”
　　“紫藤架下，月冷风清处，笔墨纸砚间，若曦心中没有皇帝，没有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人！”
　　　　
　　　　前世今生，百年蹉跎，时空流转，如梦离合。
　　　　庄生一梦，蝶舞翩翩，是耶非耶，犹疑梦酣。
　　　　廿载相思，刻骨无痕，花飞过处，难觅芳魂。
　　
　　有人说这部电视剧是抄的宫，可是那部NC剧可以和这部清穿经典之作相比吗，就连其他两位清穿作者都说，提到清穿第一个想起的就是桐华的步步。也许电视里那些人物不招人喜欢，可是没有人能否定这部小说的魅力！

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  “爱死了”，最近跟蔡康永那个极度悠闲自在的人学会了说这三个字。

  第一次决定要使用就毫不犹豫的用在了这部电影上。

  没错，爱死了。

  爱到看了近十遍（第一次就连看了两遍半）；爱到背下剧中所有的台词；爱到动不动就抽风和朋友们狂对剧中的经典片段；爱到深深爱上杨佑宁季宏全金勤Duncan一级最最爱的陈映荣。

  童话也不过如此吧~~

  有一群人，会在今天，用心的演绎着自己不属于的圈子的故事。并且最终，把它演绎成了美美的童话。

  这样的世界，真得很美好。

  生活在有这样一群人的今天，我真得很快乐。