本片只值一星，这是当下国内电影工业水平的体现，充满了煽情和政治正确，还有熟悉的强行感情戏，战斗连械斗都算不上，战场地形也没有还原。不过还是给了四星。一星给题材，少有的近代史，中法战争。一星给历史上的冯子材。一星给导演没有拍成神剧。

当下环境，中法战争是冷门。大多数人对镇南关大捷的印象只有历史课本上的“不败而败”。当时洋务运动已经进行了二十年，同时也是欧美二次工业革命，军事技术日新月异的年代。中外军事技术的差距反而比鸦片战争时代大了，不仅对二十年前镇压太平天国的淮军是如此，对冯子材部更是如此。法军海军总吨位50万吨，仅仅靠一万多吨的力量就取得了南海的制海权，在马尾海战全歼了福建水师。

技术代差，仗怎么打。这个问题，是近代一百年中国人始终面对的问题。两次鸦片战争，西方军队均没有远离海岸线深入内地。技术优势还没能抵消自然的限制，即使到了今天，在阿富汗同样如此。清军毫不意外的在交通方便的河内平原战败了，可是法军优势的地理极限在哪，谁都没底。事后诸葛亮的看，群山环绕的中越边境地区限制了法军的火炮，浓雾和陌生的环境抵消了法军的侦察优势。此消彼长，冯子材抓住胜机，利用工事把法军拖入近战肉搏。这是近代中国对西方军队第一次胜利。

影片中袭击法军运输队的情节使虚构的，因为黑旗军在云南老街方向。至于火龙更是扯。战争是客观的，胜利来自冯子材应对得当，也来自将士的血战和法国人的失误。法军主力迂回结果因为大雾迷路掉头返回浪费了五个小时，法国将军误判迂回成功，又送掉了正面的法军。

法将生于虎门销烟的那一年，此时45岁，是参加过普法战争的老将。法军两千多人参战，其中约一千人10门炮参与了进攻，一个阿尔及利亚营四百多人，一个法国人的营四百多人，一个外籍军团营，法国人阵亡七十多人，伤亡近三百人。从这个伤亡比例估计法军全军应该损失过半，被击溃。

普法战争后法国有主张殖民扩张的亲德派，和主张复仇的仇德派。本次战败使亲德派内阁下台，清政府也见好就收。不过这并不代表清政府知晓法国国情，仅仅是一味主和歪打正着。总之，阴差阳错下顺利结束了中法战争，洋务派的裱糊又混了十年。

到这里，历史背景就说完了。鸦片战争三个甲子后的今天，改革开放四十年，回首往事，难道中体西用真的错了吗？唐朝吸收龟兹乐也是中体外用。洋务派的“西用”不过是学了些皮毛点缀一下。后面却转向彻底否定中体，否定汉字、音乐、民俗、宗教，一切的一切。人，总是不珍惜所拥有的，也总是喜欢按已有模式解决问题，从而逃避真正的问题。真正的问题我们逃避虽久，最终却还是要面对，那就是真正的西用是什么，或者说，西方靠什么取得并保持技术优势？

思考是今天的奢侈品。政治立场入脑，即使立场相反的双方，得出的结论都是同样愚蠢。鼓吹西方文明开化、主和派理所当然的，和相信应该为失败背锅的仅仅是清政府主和派的，在网络舆论上都为数不少。即使如此，虽然不敢说冯将军能流芳百世，但是只要中国独立存在，冯将军在镇南关的功绩就不会被忘记。

开局就把刘墉的二体现的淋淋尽致，自己都啥也不是还敢叫破匪徒凶杀，我还以为他的仆人功夫厉害，整了半天俩人都啥也不是，刘墉就这么个聪明法啊？看到这我就弃了，何冰演了这么多年戏，演古装还是那个调调，你啥时候能超过李保田大师，去跟李保田摆个师吧，李雪健也行，还有那个皇帝，咋看咋出戏，这啥时候能到140字啊，沃德天，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，逗号凑吧

《你的名字》大红大紫自然有它的过人之处，以为请了一个原班的制作团队就能打造出中国版《你的名字》吗，像这部电影一样，这种水平，永远达不到《你的名字》那样的高度，不管导演是怎么想的，是不是亲身经历。但我通过电影什么也感受不到，导演只顾着自说自的！白白浪费了我的期待！想表达的内容表达不好。第一个故事给我的印象只有米粉！米粉！米粉！到底有多喜欢米粉！第二个叙述更加莫名其妙。第三个故事还好一点，至少还能一看，也终于能看到男女主角，回应了一下片名“青春”。我记得我得米粉的部分只是看到了女主角骑车经过米粉店的身影就没了，应该不叫做女主角，只是一个路人，最后还搬走了??，话说这部分只是说米粉而已，与恋爱什么关系都没有！

PS:我看到不少人刷动画的制作，动画的制作再优秀也掩盖不了电影的致命缺点，新海诚工作室的画风素来高质量，不然也不会和它合作，这已经新海诚工作室的一种风格，严格来说已算不上优点。再说，要优秀也是别人优秀，动画是人家制作的，与这部电影有什么关系，没什么可吹的！

甜宠剧，一直是电视剧市场的宠儿。

从爆火的《亲爱的，热爱的》，到《冰糖炖雪梨》、《半是蜜糖半是伤》、《两世欢》，摒弃三角恋、备胎、劈腿、出轨、苦大仇深、一波三折的虐心狗血戏码，没有强戏剧冲突，只有简单清爽的人物关系和“派糖无止境”的高甜剧情，甜宠剧成为很多年轻人打发时间的必备“神器”。

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假设我得知病情癌症要死

被全家人孤立嘲讽和pua 我是否还有勇气活下去

为什么人要活的如此的卑微呢？

对待亲人爱人的在乎，就是他们pua我们的资本吗？

让一个老人拥有了治愈的能力，让一个年轻人拥有了破坏的能力

什么是对？

帮助他人会令其他人受伤 是对还是错？

心平的重点是什么 无欲无求吧

欲望被压制后的反弹是悬崖

无法回头的深渊

都说神好，都喜欢神，可是神去人性。

没了欲望，孤独就伴生而来。

能力是救人还是杀人一切皆随心

人性最后的羁绊是母亲

然而母亲被网暴致死

一个“神”诞生了

键盘侠在不明原因的前提下胡乱发表言论

真的是该死

狮子神的孤独 无人能理解

最后一个能挽留狮子神人性的人

也在警察的进攻下死亡

狮子神走向了人类的对立面

最后的收尾有点老套

其它都还好，想看第二部

最后狮子神皓是不是真的死了

哈哈哈哈哈哈真的没死

这才有意思

“随手水煮一块腌制好的顶级和牛是一种什么滋味呢”这个问题是我看完字幕后被困扰很久的问题用着近乎于“作弊”的题材，根据真实事件改编，请了演技几近完美的演员。似乎不用看都知道要把电影节的奖项颁给这种电影，但是看过之后我却迷茫了网上风评都在吹故事感人，惠英红的演技完美，然后呢？感人只需要几个点就可以，比如听到红姐的录音，看到红姐在雨中崩溃，但是故事叙述的却是稀烂。感情线算是烂完了，几个塑料闺蜜就差当你面绝交了，面试当天被抠鼻子打断我还以为红姐知道故意的。全片几乎没有用到任何暗示和隐喻，白水和直给是唯一主题，色调也不会根据剧情需要改变，一拍门外就是圣光，反正靠大光圈加特写能解释一切选角方面有视力的比没有视力的差了一大截，女主如果说是大学生我觉得正好，但是高中生好像过于成熟了，老师同学选的都很“尽忠职守”，反正完成任务就好了。一边很真实一边又很“美好”。

全片通过视障这一元素将中式父母的希冀与依赖放大给观众看，可给出的答案却不够真实，甚至可以说是儿戏

就因为这是自己的故事，所以最终解释权就在一个人手里？

我好憎有人“白水煮和牛”

麻绳盛世来了

期待了很久的麻绳，不知不觉间也结束了，心里还挺空落落的。

其实入坑BounPrem也没有很久，也就是从22年的四月份左右。当时受疫情封闭在家，看了一些有名的腐剧，也自然而然刷到了他们的视频，虽然他泰cp层出不穷，但直到现在他们仍算是我的初心。待到重逢时的WinTeam让两人收获了粉丝的喜爱，因疫情影响等了三年，终于两人主役的麻绳正剧来了。在放出长预告的时候，我就一直在期待，也看了小说，所以开播时真的很激动。在剧播时大家对于剧有褒贬不一的评价，好的比如说前几集对于小说的还原、BounPrem两人演技的提升和化学反应的强烈；批评的比如说后半段剧集卡剧情、情节衔接不上或者副cp占比太多等等，但无论如何这部剧也算是给了WinTeam、BounPrem和??粉丝们一个答卷。所以当意识到结束的时候，心中难免失落。

再来说说BP，从待到重逢时到麻绳，两个人的演技真的有提升。客观来讲，在待到重逢时里两人演技还有点青涩，但是化学反应真的很好??，所以那么出圈。在这部麻绳里，印象深刻的就是两人的哭戏，尤其是包包。包包的Team几乎承担了剧里80%以上的哭戏，但包包哭得真的很好看且带入感很强，那种无助、后悔、愧疚、破碎感真的能感受到。文总的Win哭的次数虽然不多，但每次都是与Team有关，文总虽然在哭，但哭的还是很帅。

从22年的11月一直到2023年1月29号晚上，感谢这两个多月来有麻绳的陪伴，让我每周一都能早起等更新。WinTeam的故事或许告一段落，但希望BounPrem今后无论以何种关系都可以一直互相陪伴，希望以后能再多多看到你们，BounPrem和西兰花们??一起susu呐!

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看得我头部颤抖，我的感受就是：当你的生活因为一件事情而改变了轨迹的时候，当你的生命因为一件事而被重新定义的时候，当你重新认识了一件事、一个人的另一面，当你重新发现自己的尴尬处境的时候，你会从中发现你的重生。爱情的力量是伟大的但是女人永远是现实和善变的。结尾的信写得很好： “通常我引用别人的话，至少我能给你一些John Smith的原话。不会很有诗意，但都是真理。是的，监狱会让你冷淡，但也会让你看到什么是最重要的——家庭和忠诚。因为一个你知道的真理，在这儿却不存在。所以，不要逃避你已经变成了什么样，伙计，拥抱它，从此成长。而你再也不会错过真正需要关心的事。这是我最后的建议，Wade Porter，你要不惜一切代价保护你的家人，即使你被迫再次杀人。如果我必须得那么做，我会毁掉整个星球去找回属于自己的东西。再见了，朋友。” 这部电影又是一部监狱电影的经典之作，一切为了生存，抗争永远是生活生命的主旋律，无论是主动的还是被动的

主题层面，《同义词》像极了斯派克·李的《为所应为》，二者均没有捉襟见肘地表现移民问题、宗教问题或者种族歧视问题，而是发掘到文化及其影响到的更深层的原因，然我们观影之后都产生一种体验，即这一问题将永远难以被解决。

在人物及其塑造方面，前者远不及后者，可以说《为所应为》在高潮前的80%的段落都是在进行人物塑造和情感线的深挖。而《同义词》则相反，试图使用一种更具后现代意味的方式将人物情感抽离，铺陈多而碎的人物和线（乃至除男主外都看不到弧光），不用情感讲故事而单单“就事论事”，以至于到结尾处被这对法国男女“精神+肉体”充分压榨后的主人公去管弦乐队找到法国女人撕喊时，观众无法产生任何同情怜悯，而更多的是一种对其自作自受的观望。显然，观众已然被导演充分带入了一个西方视角，这里每一位观众都是这对法国男女。

除符号外，个人认为《同义词》值得玩味之处是其视听语言，带有些许娄烨意味的同时又有着强烈的自我风格，这些视听风格十分吸引我，其本身又可以成为该片大量符号中的一部分。

例如首先，表现一个外地人在一个异国他乡的极端无助和孤独——死亡与寒冷，外化在空间中，一个长镜头下来，画面所及辽阔的空间空无一人，只有冷冰冰的墙壁，主人公奔走相告而无用，只有空洞的街道环境声，这种环境声的使用比使用恐怖音效更能让观众产生一种主人公所处寒冷环境的临场感。主人公被未知的事物偷走唯一的取暖物（温暖的家），而静静地等待死亡。

再有，该片的摄影是十分“主观能动的”，即舍弃运动依据。在巴黎的街道上，摄影机模仿主人公学习法语的视角四周乱看，剧烈的小景别摇动，最后稳定地回到主人公身上，以此表现主人公对新社会环境大量信息的接收。同时这样在街上剧烈摇晃的镜头与在室内人物对话的稳定镜头形成剧烈反差，形成一种“独处-共处”不同类别空间镜头语言上的对比。

而后，在1h5min处，本处于大全景位置的背景人物突然调度到前景跳舞，大全一秒内变成了特写以至于遮挡了摄影机，给人压抑突然袭来的感觉。紧接着使用特写镜头（小景别）的低速快门跟随着男主人公的跳动而快速而剧烈地、没有跟随主人公跳动节奏地摇动，给人以眩晕的动感，我能看到的只是语言对男主人公狂欢状态的极端外化。这样的例子在影片中比比皆是，有其他隐喻吗？这一块喃不太懂，担心过度解读。

另外，导演在个体经验的表达层面，一些文本细节的完成也十分巧妙。如表达人物对某一特定人物关切（表现在影片中是主人公对法国作家的暧昧），在他讲故事的时候，作家走出了门，他讲到一半停下了讲述，即便旁边还站着另一位女人，作家回来，他继续讲；主人公回到自己狭窄的房间，欢乐而放纵地跳跃，显然导演发掘到了自己独处时刻的行为动作，将之纪录并复刻在影片中，这一点像极了《请以你的名字呼唤我》中对艾利欧在自己家中独处时刻的自我行为的展现，使影片中视点的窥探性有效提升。

再如表现主人公之间情感的方式是用二人戴着隔音耳机听同一首音乐，二人深情对视，随着歌声的深情变得热泪盈眶。其中一人的女朋友前来，用关灯开灯（灯光的大程度亮暗变化）表达女孩心中的醋意，希望能够注意到自己。导演在这里把控的分寸非常到，暧昧地表现了两个人之间的感觉而没有点清，不知是被音乐感动还是由于深情对望而产生的激动，这种感觉留在观众的心中，却又无法言明。

我好喜欢这种“充分掌控而不规矩”的片子！该片的可读性相当高，接下来应该会有一批学者老师对该片中的政治、性、宗教符号进行深挖。期待学习！

又一桩轰动英国的丑闻被拍成电视剧了。

这次是BBC下手的。

而且，这也不是BBC第一次下手了。

早在2018年，BBC就根据英国前自由党领袖Jeremy Thorpe的同性故事，改编城一部三集迷你剧《英国式丑闻》，此等好瓜播出后，颇受观众欢迎，剧中的两位男主角本喵和休叔在剧中的对戏也是火花四射耐人寻味，两人也凭此拿到了无数提名和奖项。

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伊瑟雷尔先后模仿了400多封名人信件，虽然并不是什么巨额款项，但是可以改善她失业后的困境。但是这个事要两说：第一，伊瑟雷尔被出版业淘汰，可以看出当八十年代的美国，不再对出版物有文学性的要求，尚行偶像效应，作家笔杆子并未要求有多硬，包装和演绎大行其道。第二，伊瑟雷尔作为《纽约时报》的记者，曾出过畅销书，在她模仿名人信件的同时，可以看出她创作的实力，也做到了她笔下的每句话都十分贴合模仿对象。

生活一团糟的伊瑟雷尔，身边只有一只猫，因为年纪渐长，又不修边幅，出版发行公司果断放弃了她！养猫和酗酒成为了她打发寂寞的方式。最后她结识了一个浮夸又不靠谱的基佬朋友，他们虽然彼此都看不上，但是在患难时刻，他们成为了彼此信赖的人。虽然，伊瑟雷尔也是因为这位朋友的不靠谱，最后锒铛入狱。

他们再见面的那场戏，是 梅丽莎 麦卡锡 与 理查德 格兰特 最能打动人的对手戏。他们彼此疼惜着对方，也感谢着对方曾经的陪伴，但是终究不是一路人，同行一时却难以为伴。这种描写底层两个落魄人的电影，很像2017年的一部《无处为家》，都描述了小人物对抗着社会既得利益群体，虽然最后结局都不算好，也许这就是生活的真相，社会的规则就是如此，虽然极其不合理，但是你执意拧着来，最后终究会被社会淘汰。

这是一部比较轻松的剧情片，喜剧演员 梅丽莎 麦卡锡 完美演绎了这一个不得志的中年女作家，提取了人物性格中刚毅的一面，市井气加上街头痞气，同时也是十分看重感情的人。表演太过于细腻，都能感觉原型人物也就是这样吧！