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这个剧就是糟到让人不值得为它写剧评,但想想为了其他人别误入还是写了,就简单写几点吧!
1 男主整个剧都是在显示很爱自己的女儿,剧中的剧情他女儿去世了,去世的原因是—在一个那么危险的雨林中他放着女儿不管,自己睡觉睡着了,让女儿自己一个人在那么危险的雨林里河边玩耍
2 那个老外队长就算是男3号吧,这个人物塑造刻板,给人的感觉就是这个人好像就是一个机器人,除了狂傲没别的
这个剧就是糟到让人不值得为它写剧评,但想想为了其他人别误入还是写了,就简单写几点吧!
1 男主整个剧都是在显示很爱自己的女儿,剧中的剧情他女儿去世了,去世的原因是—在一个那么危险的雨林中他放着女儿不管,自己睡觉睡着了,让女儿自己一个人在那么危险的雨林里河边玩耍
2 那个老外队长就算是男3号吧,这个人物塑造刻板,给人的感觉就是这个人好像就是一个机器人,除了狂傲没别的了,似乎导演是让每个观众都提前知道他最后死的很惨
3 视频中女主有主要两段哭戏,都是在看到了自己的未婚夫生前留下的视频,让我看到的感觉就是这个视频好像就是她哭的开关,只要一看到立马就像开了开关是的立马就哭,毫无代入感,你要是以两倍速度看好像是一边笑一边在哭,更可笑的是她未婚夫刚死不久呀她好像就爱上了男主似的。
4 电影的时间走向大概是白天黑夜白天黑夜白天五部分 黑夜的观看真的很差可能为了省特效吧反正就是特效都做的很模糊,该让你看到的细节全都省了,不该让你看到的都会让你看到,正常人看的话很容易就能看到剧中有好几处有违常识的BUG
5 我最不明白的一点就是大鳄鱼已经被打晕死那了,女主竟然不让男主杀掉,我真的很不明白这点,也不说为什么不让杀,但是剧中女主挺在乎生态平衡的,保护环境的,可是这大鳄鱼也不是这生态系统中的一员呀,人为变异的呀,留着下去不是更破坏生态和杀死很多人吗
6 女二你那是干嘛呢,这是热带雨林呀,虽不说雨林作战,可是雨林多危险你不知道吗?你穿的是能漏的地方都漏了吧,你维密走秀吗?与男二的感情带入让人看了也是很难受的尬
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并没有那么不堪;无论是人物塑造,道具,服装还是音乐都可以看岀那个年代剧组以普及文化为主旨的良苦用心。只是实在过于精简,总体感觉仅仅是给历史入门者的良好平台。可也正是因为这样,从而构成了此剧最为致命的两项弱点;即缺乏深入历史的毅力和文学剧作的通俗化。纵使人物个性鲜明,情节曲折;为故事而塑造的角色依旧颇显刻意,沦为空洞的叙事载体。而自身的题材定位又注定了其中大
并没有那么不堪;无论是人物塑造,道具,服装还是音乐都可以看岀那个年代剧组以普及文化为主旨的良苦用心。只是实在过于精简,总体感觉仅仅是给历史入门者的良好平台。可也正是因为这样,从而构成了此剧最为致命的两项弱点;即缺乏深入历史的毅力和文学剧作的通俗化。纵使人物个性鲜明,情节曲折;为故事而塑造的角色依旧颇显刻意,沦为空洞的叙事载体。而自身的题材定位又注定了其中大篇幅的感情戏嫌得不伦不类,既没有达到讨好收视率的目的,也愈发流失了特定观众。诸如此类因素导致了它无法达到前作春秋的创作高度,即一种介于古风和写实乃至摄影调度之间的水准。在这种模式下,即使剧组真的如三国演义般拍摄七八十集,恐怕此站评分最高也不会超过8.4。各剧集优劣程度大概如此:第六章赵武灵王>第四章孙庞斗智>第三章商鞅变法>第七章田单复国>第二章魏宫惊梦>第一章死士豫让>第五章苏张纵横>第九章窃符救赵>第十章吕氏春秋>第八章范睢逼仇>第十一章荆轲刺秦
(ps 李悝被黑的好惨,公孙衍凭空消失,孟尝君与廉颇蔺相如这等名角的韵事不确定展现吗?无数的王候将相和历史典故就这么被无视了……)
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这是一个男人为一个孩子带来的童话。 就算全世界都认为他游手好闲邋遢猥琐,至少在小男孩心中,那个有菊次郎陪伴的夏天永远是最美好的。 摇摇天使之铃,就会有天使来到身边。谁会想到这个终日骗吃骗喝满嘴粗口的中年男人,也会说出这么美好的谎言呢。白色的沙滩,菊次郎坐在正男身边,正男低声抽泣着,小手里攥着淡蓝色透明玻璃的天使之铃。风吹铃声响起,小男孩没有看见天使,我看见了。他穿着白色衬衣,脏兮兮的裤子,还
这是一个男人为一个孩子带来的童话。 就算全世界都认为他游手好闲邋遢猥琐,至少在小男孩心中,那个有菊次郎陪伴的夏天永远是最美好的。 摇摇天使之铃,就会有天使来到身边。谁会想到这个终日骗吃骗喝满嘴粗口的中年男人,也会说出这么美好的谎言呢。白色的沙滩,菊次郎坐在正男身边,正男低声抽泣着,小手里攥着淡蓝色透明玻璃的天使之铃。风吹铃声响起,小男孩没有看见天使,我看见了。他穿着白色衬衣,脏兮兮的裤子,还有一头乱糟糟的头发,在一旁小心翼翼的守护着男孩小小的心。 没有找到妈妈也没有关系,正男会坚强起来的。多年后,正男会忘了那个住在海边小屋里的美丽女人的面孔,但清爽的海风和白色的沙滩永远留了下来。 一路上正男做了无数噩梦,饶舌的女人们,穿红衣的变态男人,乱舞的妖怪。梦里的妈妈没有来救他,醒来后见到的都是菊次郎。做个有八爪鱼和玉米地的梦吧。感谢菊次郎和路上邂逅的三个男人。还有另外一个世界的,这世界里没有我们的妈妈,却有北斗星的童话和裸体红绿灯的游戏。 未来某天当他说,小子,我带你去找妈妈。即使知道赌自行车输掉会被骂,可能两天两夜等不来一辆车,也许还要被庙会的混混揍,但还是会立刻背上天使翅膀的小包,心甘情愿地跟他走。我们一起去海边,去流浪。
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垃圾电视剧,我一集没看完就看不下去了。女主是三观不正吧??教坏孩子怎么办?!我弟在旁边一起看,结果问我为什么她吃掉别人的东西还觉得自己没错,还问为什么不知道是什么东西却乱碰。那个圣果看起来蓝色的还会亮,你经常见这种果子的???吃了人家东西,还理直气壮你没立牌子没说不能吃,然后还一脸嚣张的当这人家的面把果核扔地上了?!扔完施舍一个小小的金豆子说赔偿??还看菜下碟,卫兵来了就怂了,就多给几颗赔偿
垃圾电视剧,我一集没看完就看不下去了。女主是三观不正吧??教坏孩子怎么办?!我弟在旁边一起看,结果问我为什么她吃掉别人的东西还觉得自己没错,还问为什么不知道是什么东西却乱碰。那个圣果看起来蓝色的还会亮,你经常见这种果子的???吃了人家东西,还理直气壮你没立牌子没说不能吃,然后还一脸嚣张的当这人家的面把果核扔地上了?!扔完施舍一个小小的金豆子说赔偿??还看菜下碟,卫兵来了就怂了,就多给几颗赔偿。后来逃命的时候发现突然能飞,你没点b数是因为你吃了人家圣果吗?还不知道果子的重要性吗?人家叫“圣果”!!!还tm理直气壮,一脸自己没错的样子。简直有病!进人家家里看见稀奇的小精灵就要抓??不请自来还抓人家家里的宠物,明抢完就想偷是吧???趁主人不在抓走先?捣完乱,被男主抓到还说什么男主的错,男主偷了你的本子?!明明是你自己逃命前扔下的!最后还嫌七嫌八,说什么男主家里什么都没有???!女主还海归?特别牛逼?牛逼的是脸皮吧!男主也是,这种垃圾,还不生气,还给她介绍家里的东西看到这完全我就看不下去了,这种烂剧连三观都不正,一颗星都不值!
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非常喜欢这部剧,35岁的奈津(女主),和33岁的我,可以共鸣到很多,是深刻的共振,可以跳脱很多世俗的评判。海报上“W/F”,大概是“woman”和“female”的缩写,是剧里的那台词的缩写——“人不是生而为女人,而是成为女人”,是女性的觉醒。剧里从始至终都只有母亲出现,结合母亲的台词,可以推测出奈津父母关系不好,父亲在奈津的生命里是缺席的,她的生活被母亲占据和支
非常喜欢这部剧,35岁的奈津(女主),和33岁的我,可以共鸣到很多,是深刻的共振,可以跳脱很多世俗的评判。海报上“W/F”,大概是“woman”和“female”的缩写,是剧里的那台词的缩写——“人不是生而为女人,而是成为女人”,是女性的觉醒。剧里从始至终都只有母亲出现,结合母亲的台词,可以推测出奈津父母关系不好,父亲在奈津的生命里是缺席的,她的生活被母亲占据和支配。奈津的母亲是个用“爱的暴政”束缚女儿的控制狂,所以奈津一直扮演一个“乖乖女”,讨好母亲,也习惯地讨好全世界。爱与欲望都是被压抑着,她一直处于分裂的“解离”的状态来生活。35岁是世俗里(大概率)已经成家立业的年纪。奈津内心深处爱欲的困兽,蠢蠢欲动,带着巨大的能量,冲撞着世俗的大门。这时她觉得有些东西不太对劲,她固有的解离模式已经让她非常痛苦围困,已经没办法再用解离来敷衍自己了。她深埋在内心黑暗处的渴望,已经压抑不住地想去宣泄。她想让它重见天日,她想要深刻地去连接,她想真正地活着。她经历了四个男人,第一个,原配老公;第二个,曾经年长的老师,大魔王;第三个,旧情人学长;第四个,大魔王的学生。第一个,原配老公是“第二个母亲”,从离开原配老公开始,便是奈津决心挣脱母亲的控制了。第二个,大魔王,很明显是个非常结实强势的成熟男性的形象,奈津在这段关系里把自己摆得很低,几乎是臣服于他的。这时的奈津就像一个小女孩在乞求“爱”,依赖着大魔王,来弥补父爱的匮乏。接着到学长,学长的爱像温柔的波浪淹没她,他们的关系是平等的。这时的奈津经历了大魔王也成长了一些。他们的关系非常坦诚,在这段关系里奈津得到很多的疗愈,她也扎实地面对了自己的内心,身心渐渐合一。但是不伦的关系是没有明天的,奈津最后还是选择面对这不争的现实,结束了和学长的关系。最后一位在是大魔王学生,很擅长打直球的少年郎。这段关系里,奈津是处于比较有选择权的高位,因为少年郎是仰慕她爱慕她的一方,而奈津对少年郎没有太多感情,只是半推半就推进了这段关系。与深爱的学长分手的她,只是想要被爱而已,所以好像觉得“不爱而被爱”的恋爱也可以。最后一集,在烟火大会里,他们被人流冲散了,只剩下面容慌乱的奈津在人潮攒动里,木屐也只剩一只。这时,她向到河边的草丛走去,寻找另外一只木屐。偌大的圆月迎着河岸,散发着清冷的微光,奈津伫立在河暗,她落寞地想着“原来彻底的自由是如此寂寞的”……是的,自由是寂寞的。以上的四段关系里,奈津都是被动的,都是迎合的,都是随波逐流的她,没有自己主动去选择,把自己人生的选择权交给了别人。最后到只剩下自己的时候,她才幡然醒悟般把选择权重新交付于己,她对自己全然负责,可以用力地活着了。就像司汤达的墓志铭那样,“活过,写过,爱过”,也许她爱大魔王,只是她“想用力地真正地活着”的呼应。人,便是要活得痛痛快快。————————————————————《双重幻想》是内心迫切的真渴盼和“应该”的假渴盼的双重奔现,结局是,没有一个赢家,双重破灭,于是在绝望的边缘开辟了一条自由而孤独的新径。
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这季相比第一季各位女性角色人数戏份不仅增量,更是成为重头戏,力压一众男性,一季看下来,除了前几集的巴迪,竟然没有一个男性给我留下深刻印象,都成了功能性角色,相对比女性在剧中的霸气,城府,果断,男性角色一个个懦弱,犹豫,怕老婆,那个露丝的爸爸除了剧情需要实在多余,还有那个霸道总裁全程被女主玩弄在鼓掌中,还有霸气老地主,前一季的一根筋牧师,在这季的表现说多了都是泪。同样男主也显得绿叶,全程女主不
这季相比第一季各位女性角色人数戏份不仅增量,更是成为重头戏,力压一众男性,一季看下来,除了前几集的巴迪,竟然没有一个男性给我留下深刻印象,都成了功能性角色,相对比女性在剧中的霸气,城府,果断,男性角色一个个懦弱,犹豫,怕老婆,那个露丝的爸爸除了剧情需要实在多余,还有那个霸道总裁全程被女主玩弄在鼓掌中,还有霸气老地主,前一季的一根筋牧师,在这季的表现说多了都是泪。同样男主也显得绿叶,全程女主不停升级杀怪
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2021年作为中国共产党成立100周年的大日子,从年头到年尾,各种题材的献礼剧轮番抢占着观众的视野。这其中,中央一套的剧集又格外受到瞩目。本月中旬,讲述新时代航天事业发展的现代剧《问天》成为央视一套的收官大作,为年度献礼补完了最后一块拼图。
2021年作为中国共产党成立100周年的大日子,从年头到年尾,各种题材的献礼剧轮番抢占着观众的视野。这其中,中央一套的剧集又格外受到瞩目。本月中旬,讲述新时代航天事业发展的现代剧《问天》成为央视一套的收官大作,为年度献礼补完了最后一块拼图。
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我自以为是个相对敏感的人,但是,在生活中要想过下去,那不就得粗糙一点么,所以,虽然不时地生出许多感触,都想写下来,但都作罢了。当时感触挺深,后来拖沓加上懒惰,我不知道怎么开头写,我也不知道我要写的这干啥。
哦,想起来了,就从片名说起吧,轻松+愉快,这个词在我曾经家乡生活的某个时段
我自以为是个相对敏感的人,但是,在生活中要想过下去,那不就得粗糙一点么,所以,虽然不时地生出许多感触,都想写下来,但都作罢了。当时感触挺深,后来拖沓加上懒惰,我不知道怎么开头写,我也不知道我要写的这干啥。
哦,想起来了,就从片名说起吧,轻松+愉快,这个词在我曾经家乡生活的某个时段里出现、流行又消弭了,从那个时空走过的人能够瞬时回味到它的语境。
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刚刚上线的好剧,人物走进我心里的感动。刚看了二集,觉得现在的大小干部们都应该用心看这个作品,边看边问自己做到了多少?
1961年春,国家主席回家乡看见老百姓过的不好,有的还在挨饿,几次鞠躬致歉,总说:今天总算回来了,却看到乡亲们的生活很苦,(刘主席哽咽的说)我们的工作搞成这个样子,我是有责任的,我要向乡亲们承认错误。人们常说犯了错误不要紧,要紧的是要认
刚刚上线的好剧,人物走进我心里的感动。刚看了二集,觉得现在的大小干部们都应该用心看这个作品,边看边问自己做到了多少?
1961年春,国家主席回家乡看见老百姓过的不好,有的还在挨饿,几次鞠躬致歉,总说:今天总算回来了,却看到乡亲们的生活很苦,(刘主席哽咽的说)我们的工作搞成这个样子,我是有责任的,我要向乡亲们承认错误。人们常说犯了错误不要紧,要紧的是要认识错误,改正错误。改正的慢了不好,死而不改更不好。我这次回来就是来解决大家这个吃饭的问题的。我是农民的儿子,知道饿肚子是个什么滋味,所以我这一辈子努力做的事情就是要让人民能够吃饱饭,让人民过上幸福的日子,是我们共产党人最大的心愿。谢谢乡亲们的理解,我的工作没做好,在这里我要跟大家说一句:对不住了。说完这些,刘少奇主席含泪拱手向乡亲们鞠躬诚心致歉。这是电视剧刚刚开局不到10分钟的剧情,一下子将我拉人剧中,被感动到泪目。对比现在的大小官动不动就追究下面的责任,撤职查办,从没见到他们反思自己工作的错误,从没见到他们勇于承担责任,所以我认为现在的大小官应该好好学习老一辈领导者的思想境界。
然后电视剧进入倒叙刘少奇主席的童年,重在成长过程中父辈的教育:老实做人,不要投机取巧,不要阴谋诡计。启蒙老师朱赞庭、九满哭纸,扁担是什么字?天地间那条线像不像巨大的扁担,那可是挑得天下粮米的扁担。人呐若能闯出乡关寻得四字真经,便能得此扁担,填饱天下百姓的肚皮。一个读书人要立志,读万卷书,行万里路,闯出乡关......。阿公只能告诉你第一个字:实!老实的实,诚实的实,真实的实。其它的字要靠你自己去寻了。少年刘少奇答:嗯,九满记住了。少年刘少奇演的也很实,表演上与以往的伟人作品明显不同,比较接地气,值得一直追下去的一部好作品。
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朱事丁(郝邵文)是电子游戏机迷,丁的父亲朱义成(吴孟达)和母亲宝英丹(方方)终日沉迷赌博,对丁疏于管教,令丁成为一个顽童。而丁有一个整天梦想得诺贝尔的哥哥朱事文(吴家乐),他们的关系并不好。
朱事丁(郝邵文)是电子游戏机迷,丁的父亲朱义成(吴孟达)和母亲宝英丹(方方)终日沉迷赌博,对丁疏于管教,令丁成为一个顽童。而丁有一个整天梦想得诺贝尔的哥哥朱事文(吴家乐),他们的关系并不好。
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很明显第一部大电影捞着甜头了,这次干脆直接拍个 fan movie,调性贼拉 cheeky,几乎拍成了个喜剧,电影院里从开始到老夫人死前,笑声几乎没断过。
像上一部一样,依然是给各个人物提出问题然后解决问题的路线,但问题在于这部的问题解决得都太容易、太巧合、不讲道理,于是就显得像童话,轻飘飘的,难打动人。或许
很明显第一部大电影捞着甜头了,这次干脆直接拍个 fan movie,调性贼拉 cheeky,几乎拍成了个喜剧,电影院里从开始到老夫人死前,笑声几乎没断过。
像上一部一样,依然是给各个人物提出问题然后解决问题的路线,但问题在于这部的问题解决得都太容易、太巧合、不讲道理,于是就显得像童话,轻飘飘的,难打动人。或许是因为能给到每个角色的篇幅实在有限,本来人物已经塞不下了,这部还加了一堆新人物,于是几乎每个角色都做不到挖得深、挖到打动人的那一层……除了老夫人和 Mary。
老夫人和 Mary 之间的“传承”讲得比较庄严,并且在我看来也就是悲剧所在了,以至于我不知道 Julian Fellowes 到底是在立贞洁牌坊还是在隐晦地批评贵族制度。
老夫人在如花似玉的年纪舍弃真爱维护名声,最终导致三个人都一生不幸福。其实这条线我觉得加得还挺合理,它能解释老夫人那种又 mean 又 aloof 的性格,牺牲过幸福的人往往容易成为这样。
已经看到这一切之后,现在的 Lady Mary 却还选择忍受丈夫的冷落(那可是 Mary 啊她居然能忍),选择舍弃可能的爱情,选择做自己该做的事,一如老夫人。全片 Lady Mary 呈现出了先前唐顿系列里她从未有过的“老态”——就是“灭己欲”的那种气质,没有刺了,也不再感受了,踏实接受肩上的责任所带来的一切,勉力成为一个管理庄园的无情机器。到最后她穿上通黑的丧服,把老夫人的金胸针戴到领子上的时候,感觉活像是戴了个上吊绳,这辈子被封印了那种感觉。
片中只有两处她的情感让人感到有所流露,一是和 Mr Barber 聊起 Matthew 的那一场,再就是在 Carson 面前哭出来说害怕。这两处只能让人无限心疼。但是她最终把爱和恐惧都内化了,压回心底并遗忘。Lady Mary 不是原来的那个 Mary 了。这种 character growth 太现实,现实得既自然又压抑。而背景却放着华丽昂扬的音乐,像一种宗教信仰,好像这样的牺牲必不可少。
反倒 Laura Haddock(下称 Laura,不是 Laura Carmichael ??)的角色 Myrna 更像早期的 Lady Mary,因为内心没有安全感而表现得 aggressive,只不过比 Lady Mary 少了些 quick wit。可能她是全片最 interesting 的角色,但这个角色问题的解决也离谱,为啥 cockney 口音的人学 American accent 会比学 posh English accent 更容易?而且专业老师都教不会她改口音,但 Cora 却能教会她?我不理解其实。
我不确定如何评价 Laura 的演技,主要是看着她的时候无法做到客观??因为其实是冲着她去看的。她的脸就是为年代剧而生,2018年第一次知道她的时候,就觉得她该去演 Downton。
这回她出场后第一次开口直接给我吓一跳,感觉她表演得太“间离”(但有可能是本子要求),因此少了点信服感,多了点脸谱化。唯一让我感受到“体验”的瞬间,是她对 Daisy 说“我曾经有个妹妹”——那个桥段感觉她“终于变回正常人”了。但不得不说,Laura 学口音的能力真的比 Sam 强多了??。啧,所以 Laura 都 made it to Downton 了,角色这么有辨识度,想必会关注度爆增,接下来一定会平步青云惹。那么 Sam 哥什么时候能 make it to Marvel?(不是)
说回正题,感觉这部电影试图把主题落在“变”上——时代在变,有些人很痛苦,例如 Myrna,还有以 the Crawleys 为代表的旧式贵族。结尾看似这些人成功顺应了改变,辞旧迎新开启了新时代,实际上却是换汤不换药。老夫人式的自我压抑没有改变,它传给了 Mary。Mary 会变成老夫人,甚至 George 有一天会变成 Robert。但是当然,在 Julian 笔下,the Crawleys 永远是对的,这个庄园的 legacy 永远是需要被维护下去的,至于为什么,就是不讲。“不需要讲道理。”
顺便说 Montmirail 母子真是冤大头啊,Robert 知道自己不是人家亲哥以后还继续拿着人家的房子,真的大丈夫吗?? 其实一早就能猜到 Fellowes 肯定不会把 Robert 写成私生子,但我看的时候真的感性上巴不得他是私生子,“看似封建顽固的老夫人实际上不仅和真爱生了个私生子而且还让他继承了绿帽老公的家业”这个路线真的比 Fellowes 要维护的那套东西爽多了好吗(。
另外老夫人死前为啥只拉着儿子的手,女儿呢,女儿就不配吗 -^-
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于震的戏吧这几年出的品质越来越,嗯怎么说呢?味同嚼蜡、如坐针毡,如芒在背。就是导演和主演你要透过作品反映一个什么主题?是不是不把剧组年轻女性都指向男一男二就算成功了?
首先,该剧放在北京,北京这些年变化很大,你可以反映北京当下年轻人、中年人恋爱的不容易。但是,不要过分欺骗观众。
第二,戏剧冲突、跌宕起伏如果不能抛开男一男二的冲突,那和《情满四合院》有什么区别?
于震的戏吧这几年出的品质越来越,嗯怎么说呢?味同嚼蜡、如坐针毡,如芒在背。就是导演和主演你要透过作品反映一个什么主题?是不是不把剧组年轻女性都指向男一男二就算成功了?
首先,该剧放在北京,北京这些年变化很大,你可以反映北京当下年轻人、中年人恋爱的不容易。但是,不要过分欺骗观众。
第二,戏剧冲突、跌宕起伏如果不能抛开男一男二的冲突,那和《情满四合院》有什么区别?
第三,北京话应该是特色,这剧中没提现出来啊!这样的剧是怎么过审的?编剧、导演是不是应该考虑一下这种题材观众会不会接受,会不会买账?
这种剧的意义是什么?完全不明白啊!男女谈恋爱,不出轨、不弄点儿脑残剧情就没事儿干了?首先,三观要正。什么叫三观正?立意正确,紧贴时局。其次,主旨要鲜明。就是除了偶像剧包袱外,要放眼于当下年轻人关注的点。而不是卿卿我我的肥皂剧。最后就是情节要围绕时代。像这里边我是难以接受。
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男主的颜太好磕了,女主其实是越看越好看的那种,两人的各种运动荷尔蒙爆棚溢出屏幕,纯真的爱情唤醒青春的肉体,是不满足的欲望和无尽的贪婪的互相索取,只要碰到就要运动,无法自拔抵抗就这样来的勇气,那就是爱,可以冲破一切阻碍。也就是在这样的年龄。这样的碰撞,才会有这样的火花。女孩是幸运的,勇猛的生扑,勇敢的面对,大胆的付出,为爱的放手,终获真爱。很有看头的电影,至
男主的颜太好磕了,女主其实是越看越好看的那种,两人的各种运动荷尔蒙爆棚溢出屏幕,纯真的爱情唤醒青春的肉体,是不满足的欲望和无尽的贪婪的互相索取,只要碰到就要运动,无法自拔抵抗就这样来的勇气,那就是爱,可以冲破一切阻碍。也就是在这样的年龄。这样的碰撞,才会有这样的火花。女孩是幸运的,勇猛的生扑,勇敢的面对,大胆的付出,为爱的放手,终获真爱。很有看头的电影,至少让我梦回了一下青春,直白的表达我喜欢。爽到了。
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《王牌特工》系列一直是我很喜欢的动作电影,最新的一部《王牌特工》似乎走出了一条和之前略有不同的风格,也带给了我不一样的考虑,这是今天要讨论的电影——
《王牌特工:源起》 《王牌特工》系列一直是我很喜欢的动作电影,最新的一部《王牌特工》似乎走出了一条和之前略有不同的风格,也带给了我不一样的考虑,这是今天要讨论的电影—— 《王牌特工:源起》(The King's Man) 开年后又一部年度推介作品登场,这次轮到《大酱园》,同样是TVB最擅长的民初家族专业剧。从最早的《茶是故乡浓》、《酒是故乡醇》等,到较为近期的《大药坊》和《守业者》,这一系列的作品,都是TVB经久不衰的题材。他们不但讲述家族斗争,展示人情冷暖,更重要的是他们拍这些题材里面,都很注重该行业的专业知识。话说不论是制茶还是酿酒等,我们都从这些TVB的剧里,学到不少相关的知识。 开年后又一部年度推介作品登场,这次轮到《大酱园》,同样是TVB最擅长的民初家族专业剧。从最早的《茶是故乡浓》、《酒是故乡醇》等,到较为近期的《大药坊》和《守业者》,这一系列的作品,都是TVB经久不衰的题材。他们不但讲述家族斗争,展示人情冷暖,更重要的是他们拍这些题材里面,都很注重该行业的专业知识。话说不论是制茶还是酿酒等,我们都从这些TVB的剧里,学到不少相关的知识。 从首集开始,就是熟悉的味道,无论人物的安排,还是亮相,还有故事的铺陈,都是传统的TVB民初家族剧设计。而且还有浓浓的岭南味道,不仅因为故事发生在佛山,还有地道的粤语文化,像何广沛和吴业坤两人屋顶上唱的那首岭南童谣,就是我们广东人耳熟能详的。还有二更师父脱口而出的各种广东歇后语,都能让老广们回味。 角色搭配方面,吴岱融和龚慈恩再次饰演夫妻,何广沛虽然在年龄上饰演万家四少爷,有点装嫩,但胜在外型上还能胜任。万家的四位老爷、四位太太,都是演技实力派,相信接下来会有很多戏剧上的冲击可以期待。另外龚嘉欣再次挑战奸角,尤其是前段柔弱,后段凶狠,可说是考验演技的时候。 这部剧从播放端到影评端让我明白了一个道理,霸凌不仅存在于校园里,还存在于网络上,尤其是在这个豆瓣影评。短评里对某演员长相的攻击比比皆是,魔幻的是,“外貌至上主义”讽刺的就是这些抛开了演技服化道,仅根据美丑和个人喜恶,甚至是人云亦云的对一名新人演员恶语相向的“霸凌者”。 与其无限的向外界释放内心的戾气,不如静下心来认真的想一想,自己内心的戾气从何而来,是不是因为遭遇了不公正,甚至是 这部剧从播放端到影评端让我明白了一个道理,霸凌不仅存在于校园里,还存在于网络上,尤其是在这个豆瓣影评。短评里对某演员长相的攻击比比皆是,魔幻的是,“外貌至上主义”讽刺的就是这些抛开了演技服化道,仅根据美丑和个人喜恶,甚至是人云亦云的对一名新人演员恶语相向的“霸凌者”。 与其无限的向外界释放内心的戾气,不如静下心来认真的想一想,自己内心的戾气从何而来,是不是因为遭遇了不公正,甚至是“霸凌”。如果是这样,请适可而止吧,不要成为戾气的传播者,让戾气得以滋生。我们都痛恨把痛苦转移给他人的张志浩,不是吗?有的时候传播戾气也是一种懦弱。同样独特的动作风格,不一样的深度思考——《王牌特工:源起》
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双龙



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方渣书



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