韩剧《春夜》目前出的六集（人人的三集）我都看完了，嗯，很喜欢，非常喜欢，甚至看完了以后我也大言不惭想立马动笔写一个类似的爱情故事，韩剧的惯常是后面几集都会烂尾，我还刻意跑去看了这部剧的集数，如果后面会烂尾，前面这几集我也觉得很够了。

写一点。

1.国内恋爱剧我看得不多，因为认真写爱情故事的太少了，很多时候也就是前几集几倍速拉过去的，《春夜》让我想到的是，国内恋爱剧把有关暧昧和甜蜜的部分单独剪出来成cut，观众哪怕没有看过完整的剧集，点进去看剪辑多少也能感受到其中的甜分。为什么？我个人觉得是因为那些【甜分】是碎片化的，是散的，也就是说这个动作换了另外一批人来表演，同样也是成立的。

而《春夜》不同的是，这部剧前六集呈现出来的甜，和暧昧，都是完整在这个故事和氛围之下的，也就是说是有连续性的。所以如果你单独把其中一个桥段剪出来，比如刘志浩为什么不回李静仁消息，又比如一群人聚餐刘志浩递给李静仁筷子，你单独看不会觉得有多心动，多有感染力，因为这些动作都是连贯于故事之中的。

但是如果你是想看一个完整的爱情故事这样的观众，你就能从这部剧里面体会到加倍的快乐。

2.关于男主角

之前也看过一点《经常请吃饭的漂亮姐姐》，在那部剧里面我其实没有觉得丁海寅有多帅，也没觉得他多有魅力，但是在《春夜》里面我完全，感染到了。可能是因为他在这部剧里面的设定。说一个他在这部剧里面最让我心动的桥段，其实我自己也没想到会是在这里。

第一集演到一半的时候编剧肯定要揭示刘志浩其实是一个单身爸爸的身份了，我想了一下如果是我我会怎么写，以及国内电视剧出现过的，但《春夜》里是怎么安排的呢，就很妙。

编剧是先写了一场戏，这场戏是刘志浩和他的两个朋友一起喝酒吃烤肉，当然不光是喝酒吃烤肉喽，刘志浩在窗台拿东西的时候不小心看到了李静仁和她男朋友，回到客厅两个朋友就开始一边教训他难道想单身一辈子？一边另一个朋友就自然把女主（李静仁）的感情关系给揭了出来。

（这段里面有剧情和男女互相个人社交关系的呈现，可以自己去看一下剧）

有了这场喝酒烤肉的戏以后，刘志浩等两个朋友都走了收拾垃圾的时候，想起来看了一眼手机，有李静仁发消息给她催他把账号发过去，他没有回，下一秒他就跑出家门回自己父母家看儿子。

我真的好爱这一段，也觉得编剧厉害就厉害在这些细节的地方。因为儿子对刘志浩意味着什么啊，儿子就是他的软肋啊，儿子就是他所有的问题和答案。

他最脆弱，最挣扎，最想要下决心的时候第一个想见到的肯定是他儿子。

你们成年人就是这样喽，明明知道自己已经动心了，已经有答案了，但就是不敢面对，于是还要把问题抛给小孩。所以刘志浩在第二集里问儿子，“为什么会叫李静仁妈妈啊”？

3.这个编剧写暧昧戏是真的有点厉害的，很重要的一场戏就是一群人聚餐那场，李静仁发现自己没有筷子，正准备示意服务员拿筷子的时候对面的刘志浩就递了一双过来，挺简单的一个动作吧，在正常社交场合里也没有什么暧昧可言吧，可那场戏是什么呢。

这场戏让我觉得暧昧很重要的就是【时机】。台剧《我可能不会爱你》也有提到过一点。气氛到位了，剩下的就是时机的准确，光有一个人不行，所谓的准确是必须两个人都在情景之中，所以不需要说话，甚至不需要给眼神，一切都就绪了。

朋友们可以去品品那场戏两位的表演，两个人一开始是没有什么眼神对视的时刻的，然而完成给筷子——拿筷子这一连串动作两位都没有开口说话，悄无声息到周围一群人没一个人注意到了，那还不是因为两位在这个聚会里面眼里只有彼此噢，但凡不傻，两位还不清楚对方心里在想些什么吗？？

先写到这里，现在只出了三集，后面看了再继续写一点。我很喜欢《春夜》，可能也是因为前段时间读完《安娜卡列尼娜》，我挺服气很多人看电影也好，看小说也好，都能非常理智的，且忽视掉文本本身的价值和美的部分，只去批判创作者笔下的道德观，好像你这个人永远不出错，永远只会爱一个人，永远理性，我觉得挺可怕的。

人不犯错就不可爱了，为什么会犯错，为什么要在理性与感性之间挣扎，这个中间的部分才是最好看的不是吗。

换句话说，我觉得诚实的面对自己和他人，也就意味着，不可能不出错。

心动是很美好的一件事情，两个人物都有各自的受困和限制，或者说这个世界上就不存在完全自由的人，于是我们要看挣扎，要看痛苦，要看割舍，要看背叛，也要看勇敢，要看相遇，要看和解。

一个完美的国务卿形象，美丽、优雅、得体、工作能力出众。一个失败者的报社记者，不够帅、失业、脾气也挺暴躁。但是这两个人因为青少年时期的短暂接触而有了交集。（小时候多接触点人还是很有必要的，多少影视剧都是小时候梗）

要当选总统可不是件容易的事情，首先自己要有良好形象，比如夏洛特，长得漂亮有能力，跟加拿大总理吃个饭就能提升自己的支持率。不过这个加拿大总统确实还是不笑比较好。其次要学会妥协，和其他国家妥协，和本国的资本大佬妥协，和自己妥协。

本来一切都是很完美的，可是弗雷德却是一个例外，弗雷德太不像传统意义上的精英阶层了，甚至是一个完全反面的典型。正是弗雷德引发了夏洛特体内不完美的一面，带着她嗑药、让她和资本对立、甚至在宣布竞选的演讲上承认这一切。

影片最终是让夏洛特因为这些不完美变得更加成功。因为她的勇敢、真诚、对爱情的忠诚提升了她的支持率，得到了总统的职位。现实中估计没有这么简单。不过一个处处完美的人确实更容易遭人嫉妒，不完美能够让他们变得更加可爱。

除了这两个人，弗雷德的朋友也是一个非常棒的人，朋友有难永远陪伴身边，能够指出朋友的问题所在，给朋友提供建议。人生得一知己如此。

延续了前作经典推理的风格，这次是孤岛杀人，电影中穿插的一些小幽默也能逗人一笑，但不同的是，这部推理意味并不强，推理作品的优势就在于，引导观众在推理过程中不断猜测谁是凶手，又不断推翻观众的猜想，然后在谜底揭晓的时候给人“恍然大明白”的感觉。

然而这部的着重点并没有放在推理上，凶手也是“蠢”的可怜，结局也并非通过推理和证据落网，可能导演也意识到了这部推理味道并不浓厚，所以借主角之口不断吐槽凶手的“愚蠢”吧。

如果说第一部是古典推理复兴，这第二部就只是还算不错的剧情影片。

第二部有一个不错的点在于，当没有证据，证人又全部迫于凶手的金钱、权势而做假证的时候，真相是什么就不重要了。

而破局的点也在于，毁了凶手的权势即可，自然会“墙倒众人推”。

当然，对于能来看第二部的，都是奔着第一部的古典推理感觉来的，所以会有些失望，但是如果调整心态别用第一部的预期去看的话，也还算一部不错的剧情片。

好多年前的《第十放映室》有一期的电影过年《天下江湖-情篇》讲过这个电影。描绘江湖爱情的电影千千万万，这部电影能拿出来和张国荣林青霞主演的《白发魔女》周润发叶童主演《和平饭店》等并列，可见最起码在讲爱情方面它是十分成功的。

人们喜欢看那种双方落差大的爱情，太门当户对太顺理成章仿佛就不够跌宕起伏不能荡气回肠，双方的差距越大仿佛越能证明爱情力量的强大。

这部《呆佬拜寿》就是讲了这种差距很大的爱情。

在这里我想从结构上解一解这部片子。在这部片子里我非常欣赏的是片中很多小情节和小道具都安排的前后对应，两相对比，让强迫症感到非常的舒服。

首先是主角人物的出场：一个皮肤黝黑，身材高大，大酒窝大浓眉双眼皮大眼睛；一个皮肤白皙，身材瘦小，没酒窝小细眉单眼皮小眼睛。俩人外形象一对反义词，鲜明对比。

臭豆腐：就像十放给出的台词“一个是腰缠万贯，眼高于顶的富翁，一个是江湖最底层，漂泊无根的木偶艺人。若不是因为一块至尊臭豆腐，大概他们永远也不会有交集。”至尊臭豆腐一年来一次，阿福和昭弟初遇是因为一块臭豆腐，俩人最后重新和好终成眷属的见证者也是那块臭豆腐。

玉镯子：第一个玉镯子是一个对昭弟有意思的商人送的，但是昭弟戴着大了，这就是暗示俩人不合适；后来昭弟去给变成傻佬的阿福送饭时，玉镯子掉到地上碎了，这就暗示昭弟和商人的缘分在见到阿福的一刹那就已经断了。阿福记得这个碎掉的镯子，自己在街上看到类似的就用自己手上所有的东西换了来。最后阿福要被新疆公主带走了时，他把镯子亲手带在了昭弟的手腕上，昭弟终于被打动，镯子算是俩人的定情信物。

蛐蛐筐：第一次出现铺垫了招福这个角色的傲慢蛮横，强词夺理，第二次出现是阿福回家拜寿，当初自己藏好的蛐蛐筐掉落刚好打到了自己的头，从而恢复记忆。

被重物打到变呆佬：开始是阿福被阿积设计的架子打到从而变白痴，最后是阿积被阿福妈妈的排位打到，从此变白痴。

阿福和阿积治理家业的手段：纺织工人要求加薪水，不加就罢工。阿福的处理方式是：

“你就到邻村找吧,那里有好多失业工人。”“可他们的薪水已经很低了。”"知足者贫亦乐。”

阿积的处理方法是毒打罢工工人，结果当晚那个工人死了，引起更多罢工工人。虽然两者的处理方法都说不上多么良善，但是谁更狠毒是非常鲜明的。

阿福和傻佬的称呼：阿福被砸失忆变傻佬后，昭弟告诉他的名字其实是阿福，阿福很高兴女神给自己起的名字，自此以后阿福就非常不喜欢别人叫他傻佬。后半部分阿福感到受伤要走也是因为自己的女神昭弟叫他傻佬。最后阿福恢复记忆去找昭弟的时候，阿福却又表示愿意做昭弟的傻佬。这时候的傻佬称谓就是恋人间的小甜蜜了。

经常看一些片子只有上文没有下文或者只有下文没有铺垫，虽说这样处理不一定不好，但是对于强迫症来说就像在等待第二只靴子落地却迟迟没有等到。《呆佬拜寿》就不同了，他让所有的第二只靴子都落了地，看完可以睡个好觉了。

生活中有很多形形色色的小人物，他们组成了社会的底座，无人喝彩，暗香自来。

Eddie，一个电视拍手者，每天穿过熟悉的街道，化装成不同的甲乙丙丁，扮演着同一个角色—电视现场观众，在各期的电视秀场中拍手、提问、笑脸，配合现场人员完成最好的效果，结束后按照表现领取报酬，吃着快餐，赖以度日。他，曾经有位深爱的妻子，但不幸生病去世，幸运的是他重新发现了生活中的美好—Judy。Judy，一个油站服务员，微笑着坐在油站便利店中透视着过往的人们。Eddie每天只加几美金的汽油，只是为了和她多说几句话。善良的Judy，包容城市的每一个底层，为他们提供方便。

电视中虚假的场景，掩盖了真实生活的无奈。那些“无需首付”“一本万利”光鲜的口号，并不能为Eddie实现买房的梦想。生活不经意间开了一个玩笑，Eddie作为拍手者突然被制作成电视秀的噱头，寻找“谁是拍手者”成为城市娱乐化新头条。Eddie固化的平淡想法，并没有兴趣去参加没有报酬的嘉宾角色，而他的伙伴Chris成为座上宾，更加吊足了人们期望的胃口。

心照不宣的Eddie和Judy开始廉价的约会，两个简单的人躲开芸芸众生的纷扰，找到了平淡生活的真谛。但电视秀延伸到场外，寻找“谁是拍手者”的活动，冲击了Judy宁静的生活，她离开了加油站，消失在人海中。

Eddie走向令他反感的电视秀，为了寻找Judy，这重新变成一个新的话题，Eddie化身主持人，出没在他们曾经驻留的地点。最终Judy还是被电视台发现了，但她很恼火这种类似“狗仔”行为，干扰了自己的生活，并声称报警。

6个月后，一切都平静下来，Eddie再次走进电视台，他说他爱Judy，他的真情打动了现场观众，Judy无意之间看到了节目，泪如雨下。节目结尾，Eddie说次日去超市的“傻子节”，Judy带着她三条腿的狗、一只眼的猪、一个角的山羊（它们因为有了Judy的爱而变得快乐）出现在超市门口，大声地说她也爱Eddie。

两个平凡的人，两个有爱的人，掌声响起来，为他们。

公子倾城 (2021) 评。

【剧情故事】

虽然剧情上有些过于苏霸，但是作为古装爱情剧来说也都并无不可。

虽然剧情初期显得有些拖沓，但是从中期开始节奏转好，并且在终局剧情部分表现出同类剧中较为优秀的节奏，结局也以一个合理的时间长度来进行全剧收尾，比其他动辄50多集但是都要在最后1，2集内容中再做出一个转折来的观感更好。

【角色演绎】

主角相貌相对优秀，在同类剧中并不居于下风。而且选用演员相貌棱角分明

女主在化妆和灯光效果共同作用下能够较好地演绎本剧中的角色形象，将一个略带一点别扭和自然的角色跃然眼前。

配角群方面虽然略逊于主角选角，但是也能衬出主角的迭代插别

【配乐，服饰道具，场景，特效】

并无特殊之处。

把《大发不动产》看完了。就很喜欢这种反映现实社会问题的驱魔题材。中途弃过剧，因为女主对死去妈妈的执念一度让我想到自己，女主哭我也跟着哭，太难受了，但还是决定捡起来看下去了。无论是寒国人还是种花家，百姓们一辈子求的不过是片瓦遮身立锥之地。但有的人为了能拥有一套房子付出生命变成怨鬼，有的人因为房子带来的利益变得贪欲横流比鬼更可怕，就像那句话说的，“我害怕鬼但鬼未伤我分毫，我不害怕人但人把我伤得遍体鳞伤”，这世上比鬼更可怕的，是人心啊。寒国人是真敢拍现实题材，拍公权力贪腐，拍资本主义对基层百姓的压迫，百姓在资本的眼里不过蝼蚁般可以随意践踏，哀民生之多艰。还有一集跟江歌案差不多，但故事主人公醒悟过来跟主角团一起将凶手绳之以法并且考上了警察，而现实里却有人还在装傻充愣毫无愧疚，真是讽刺。我们究其一生不过几十年，这么短暂的时间里，如果不放过自己，时间就那样流逝了也太可惜了。生死无常，聚散有因，就像剧里的台词，“有感谢的事情就说谢谢，有做错的事情就说对不起，对喜欢的就去表达爱意”，活在当下，不要再有遗憾和错过了。

马桶台居然还在放这个屎剧，每天中午我爷爷奶奶看这个，听了一下台词差点吐出来，真踏马毒害老年人。。。。。。。。编剧快点被泥头车创死吧，编剧快点被泥头车创死吧，编剧快点被泥头车创死吧，编剧快点被泥头车创死吧，编剧快点被泥头车创死吧，编剧快点被泥头车创死吧，

编剧快点被泥头车创死吧，编剧快点被泥头车创死吧

今天晚上没事就看了一下这部片子，全片逻辑都很通顺，唯独一点就是丹尼尔的妈妈怎么知道女律师今晚准确的拜访时间，然后提前到达？是监听了电话吗？

为啥少于140字还不能发表？

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人鱼原本生活在海里，兔子和绷带男生活在清晨发出声响的森林里，就是大山下的森林

失智的老人年轻的时候与他们相遇，人鱼生活在海里，见证过他们的爱情，绷带男就是她的爱人，兔子是曾经在森林野营便出现过的，只不过他的爱人发生了山难，而且在此之前，她还发现她的丈夫与闺蜜的合照

应当是一个寻找记忆般的温情故事吧，用时间抚平伤痕，最后放下释怀