这篇影评可能有剧透 Jaime和Marike在教会活动中发展着规章里最不被允许的感情，Bible Study里她们两个指尖在圣经上触碰与摩挲仿佛两个赤裸躯体的缠绵，在教条见证下展现最禁忌的情色。在那一刻谁也不是耶和华的见证者，而耶和华却是她们这段relationship最初的witness。 在浴缸里的前戏Marike为Jai...  (展开)

CG化后有点人偶电影的感觉 剧情就别聊了，就完全重制。 不过宝可梦直接可以做成手办捞一笔，只要直接建模立刻是大火商品 火箭兵团还是那个火箭兵团撑起了整部电影为数不多的笑点 如果是怀旧看看可以没什么亮点，但毕竟旧版是我看的第一部剧场版，那是候我还是个小学鸡?? 推荐...  (展开)

可能每个人性格上或者行为上都会有古怪的地方 最美好的是 你所遇到的人和你一样并且成为知己 强迫症患者贝拉找到了适合自己的工作 也是为了成为儿童作家去做图书管理员 她热爱读书和写作 但是似乎缺乏勇气 有些迷茫 直到她遇到了这群人 性格古怪 说话看似刻薄的隔壁邻居老头 还...  (展开)

世界属于偏执狂
    --《心灵猎人》第一季观后感

  这部剧是有原型的，最核心的人物是美国联邦调查局著名特工John.Douglas。简单的说来，他系统总结出了一套对罪犯侧写的方式，在他的努力下，1978年，FBI正式批准行为科学科为各地警方人员提供罪犯心理侧写的咨询，Douglas也成为了第一个专职侧写的FBI探员。1990年，FBI成立调查支援科（BAU），Douglas任主管。
  也就是说他开创了一种全新的犯罪调查方式：透过犯罪现场的细节，推测罪犯的心理活动，进而推测出罪犯的背景、样貌、习惯等等。
他退休之后所写的《心理神探》（Mindhunter）一书，成为犯罪心理学经典读本之一。
（想去阅读的朋友须谨慎，因为如果你一旦接触这一类的东西，你可能就打开了人类邪恶心理的潘多拉魔盒，如果你的心智不够坚强，请远离这些细节，因为你可能被代入那黑暗深渊。）

回到影片，
在看完这部电视剧之后，我越来越排斥看电影了。电影这种快餐式的讲述，根本无法全面的讲述一个人。受时间的限制，想要在最多两个多小时的时间塑造出一个人，根本不可能。因为它会忽略很多细节。没有细节，人物就是一个片面的，空洞的形象，你看到的可能是这个人的一个面，而人往往不止一个面。有些电影情节甚至跳跃式的发展，几分钟之内，主角就从一个性格，转向了另外一个性格。何其可笑！

Douglas是一个独特领域的开创者，可以称之为先驱。这样的人物在我们人群当中可能几百万、几千万才出现一个。他必定有他独有的人格特质，才让Douglas成为Douglas。

一、跟随直觉走。

影片中以Douglas为原型的角色是Holden Ford。Holden刚开始的工作挺无聊的，在FBI里面教书，而枯燥的说教式的讲课，既让学生无趣，也让Holden感到无趣。

他在上课的时候，会突然进入一个自己想象中的世界中，那里有一些他头脑中突然崩出来的一些想法。这些想法，让周围的人不理解，他自己可能也有点迷惑，这是一种全新的想法。Holden觉得，这个东西可能很有用处。

越来越不能适应那种枯燥的上课生活，在一次偶然中结实了自己后面的搭档Bill Tench。Bill在全国到处跑，给地方警察讲解FBI的一些破案经验，这让他有时可以参与到一些当地的案件调查中。Holden觉得能够直面犯罪现场或者罪犯，有助于他理解他的新想法，就义无反顾的跟着Bill在全国各地到处跑。

在对警察的授课过程中，Holden发现警察对于罪犯的理解似乎简单粗暴：他们生来就是恶魔。Holden不赞成这种说法，在一次和当地警察的争论中，他和一个经验老道的警察起了争执，可他没办法说服那个警察，在讲解的过程中，对于这种新颖的想法，他自己也不知其所以然。讲着讲着还把自己绕进去了。还好有Bill为他解围……

Holden发现他对罪犯了解的太少了，直觉告诉他，那些犯下十恶不赦的罪行的罪犯，其行为一定有其深层次的原因。他很信任自己的直觉，甚至到了偏执的程度。他可以凭直觉，顶撞自己的上司，可以凭直觉怒怼自己的搭档。
可直觉似乎太过虚幻，他需要实际的考察，把自己的直觉具象化。
于是他向Bill提出，他们可以利用他们在全国各地跑的机会，去采访那些犯下不可思议的罪行的罪犯。Bill很不支持，觉得他是在浪费时间，他宁愿打高尔夫。可Holden坚持这么做。由此开启了后面的采访之旅。

二、先驱不是那么容易就成为先驱的。挑战权威，光偏执可不行。

这个过程是很不顺利的。

首先是搭档Bill的不理解。Bill是经验上权威。
Bill在某种程度上，可以说是那种简单的警察思维，他严格按照FBI的章程做事。他四十多岁了，经历了太多。以前可能也遇到过很多像Holden这种三十来岁要成熟不成熟的年轻人。他认为很多新的想法是不切实际的。与其去追求那些虚幻的新领域还不如按照那些已经成熟的经验走。所以在Holden第一次采访罪犯Edmund Kemper的时候，Bill把Holden一个人丢在监狱门口，自己开车回去打高尔夫了。
尽管搭档不理解，可Holden还是偏执的坚持去采访Kemper了。Kemper是个很健谈的罪犯，在利用自己直觉和Kemper的交谈中，Holden发现他是对的：这些罪犯不是生来就是恶魔，有一些因素促使他们从一个正常人慢慢成为了可怕的罪犯。一些新的名词在Holden头脑中出现了：“触发点”“童年影响”……
当他把采访Kemper的成果告诉Bill的时候，Bill在他一次次的鼓动中，慢慢接受了他的新想法。或者说，持一些保留、观望态度的接受。
于是Bill也参与到采访中来。

其次，是上司的压力。上司是体制的权威。
Holden的上司以维护FBI声誉为己任。Holden的一些新想法，打破了常规，让他感觉到不妥。他觉得他应该在Holden做出更出格的举动时阻止他。在一次激烈的争吵中，Holden差点失去采访的机会。
这时Bill挺身而出了，在他的坚持和劝说下，上司终于同意勉强让他们继续采访，但必须保密。
这次挑战上司的权威，让Bill和Holden也付出了代价：他们从楼上的办公室被赶到了地下室。上司显示了他的权威。

再次，是自己的压力。
不理解，可能是地方警察对Holden这套方式最直接的表述。当Holden在台上滔滔不绝的向下面的警察介绍这套新理论时，他看到的是一张张茫然的脸。
这也没什么，一种新的东西出现，总是在最初阶段被人不理解和排斥。可最要命的是Holden自己产生了怀疑。
这套理论到底是不是正确的？到底对实际意义有没有作用？Holden在迷茫中对自己的理论产生了怀疑。于是他和Bill找到了一位社会学博士：Wendy Carr。向她咨询他们的研究是否有意义。
Wendy肯定了他们的研究，认为这个理论可以成为一个单独的学术研究方向。在他们的影响下，Wendy还放弃了成为大学终身教授的机会，跑到了FBI的地下室和他们一起研究这套理论。
Holden受到了鼓舞，他又坚持了下来。

最后，还有社会的压力。Wendy是社会学术的权威。
Wendy虽然义无反顾的投入了Holden理论的研究，可她反对Holden的一些激进的采访方式。她希望通过让罪犯填写调查表的方式，就能窥探罪犯的内心。这和Holden的想法大相庭径。
在一次采访一个强奸杀人犯的过程中，犯人很不配合，面对Bill的常规提问，他怎么的都不配合，污言秽语，还装睡。
于是Holden开始尝试站在犯人的角度和他交谈，他将八个被害女性称为了“八个淫娃荡妇”。这打开了犯人的内心，他和犯人终于展开了交流。
可Bill很不能适应这种用词和语调，但他没有和Holden对立。可当Wendy听到了录音带里面的采访之后，爆发了激烈的冲突。
Wendy一直希望将这套理论发展成一个专门的学术研究，她希望通过中规中矩，符合社会道德原则的方式去完成这个研究。她觉得Holden太出格了，他似乎为了研究犯人的罪恶，把自己也变得很罪恶。不是伪装，是一种彻底的沉入。
有些心理极度扭曲的罪犯，所做出来的事情，对社会道德是一种严重的玷污。很多人一提到那些罪犯，都会马上促使自己远离他，最好连名字都不要提，更不要说站在罪犯的角度思考。

还有Holden在一次对小学生的讲课的过程中，小学的老师告诉他，他们的校长有触摸小男孩脚的习惯，每次还给他们5分硬币。
按照Holden的推论，这个校长后面极有可能发展成为猥亵儿童的罪犯，他采取了措施。最后那个校长丢掉了工作，并且背上了儿童犯的恶名。校长的妻子找到了他家里，对他进行了严厉的批评。说仅凭Holden的臆测就毁掉了一个家庭。校长原本是一个当地尊敬的人物，有两个孩子，妻子正怀着他们的第三个孩子。现在因为找不到工作，这个家庭正面临破碎。
Holden的这次行为可以说是预防性的，校长并没有实质性的犯罪举动。这在当时要有确切证据才能指控一个人的行为是很大的挑战。
“你凭什么凭你的推测想象，就毁掉一个人，一个家庭？”
面对校长妻子的发问，剧中Holden面无表情，可内心呢？

三、当你凝视黑暗的时候，黑暗也在凝视你。

在第一季的最后一集中，Holden崩溃了，他倒在地上，呼吸困难，感觉要死了。
他承受了太多的压力：
因为采访中使用激进的词语，并且欺骗调查局的调查，他可能丢掉饭碗；
和Wendy的分歧越来越大，团队可能面对散伙；
在一次出差回来，对女朋友一番心理侧写之后，得出女朋友要和自己分手的结论；
……

但这些都不是重点，
在面对调查局对他的调查时，他抛下一句“我唯一犯过的错误就是怀疑我自己”后摔门而去；
在采访中，他也屡次忽略Wendy给他的调查表，用自己的方式采访；
在得出女朋友要分手的结论后，他也潇洒的离开。

可是面对Kemper对他的致命一击，他崩溃了：
一天，他接到医院的电话，医生说Kemper自杀了，不过抢救过来了，而Kemper将他列为了紧急联络人。
经过多次的采访，Holden自以为了解了Kemper。他建立这套心理侧写的理论，对实际的指导意义就是根据犯罪现场和人格特质来决定罪犯的心理，进而找到罪犯，甚至提前预防犯罪行为。
而在一次地方案件侦查中，Holden利用这套理论锁定了嫌疑人，并成功迫使他认罪。这让他有点膨胀，在当地警察崇拜的目光中，他喝了很多酒，说了很多关于这套理论的内容，里面提到了Kemper，而这些都让当地警察报料给了媒体。
Kemper看到了报纸，质问他为什么要这样做？并且问Holden对他的侧写。
Holden在Kemper的逼问下，告诉了他对Kemper的侧写。
可是Kemper告诉他，他们的合作还没有结束。Kemper质问：“你认为用一个形容词就能总结我吗？”
接着质问Holden是否想成为这方面的专家？Holden回答了“yes”
接下来Kemper看到值班室的医生离开，突然站起来，堵住了Holden的去路。并且告诉他，他以前给Holden写信，是想引诱Holden过来，包括这次自杀，也是要引诱Holden过来。这是他精心策划的！现在他可以轻易的就杀死Holden。
这是Holden没有预料到的，面对死亡，Holden全身颤抖了。他建立心理侧写，就是要预料罪犯的行为，可是Kemper要对他实施谋杀，他却一点也没有预料到。
Holden自认为了解了Kemper，可是Kemper用实际行动告诉他，Holden在研究他时，他也在研究Holden。最后他成功的让Holden放下了戒备，成功的可以对Holden实施谋杀。
面对颤抖的Holden，Kemper问：“你为什么来这，Holden？”
Holden颤抖的回答：“我不知道！”
Kemper满意了，他笑了，他告诉Holden：“这才是真相！”并且拥抱了Holden。
Kemper的意思是：你对我一无所知！
Holden在此刻彻底的崩溃了，他慌忙的跑出房间，倒在了地上，呼吸困难，头脑中混乱的语言急闪而过。
原来他一直都不是专家！
原来他自以为了解、明白的事，都没能真正的了解！
他看到的只是黑暗深渊的冰山一角。

后记。
影片中有这样一个情节：
Wendy在自家的洗衣房的通风口，听到了猫叫声。她回去拿了一盒罐头，放在通风口。她走远了些，关上了灯，过了一会儿，她听到了猫舔舐罐头的声音。她笑了！
接着她几乎每天下班都会放一盒罐头在通风口，然后走远，关上灯。第二天都会看到一个舔的很干净的罐头盒。
可直到有一天，她拿起罐头盒一看，里面全是蚂蚁和虫子。她吓坏了，丢下罐头盒，匆匆逃离。

这个情节被很多人解读为是导演或编剧的一种映射。猫可能就是映射罪犯，或者罪犯的心理。Wendy以为她了解了猫，然后猫每天都会按照她的想法前来吃罐头。可猫用实际行动来告诉她：有的时候，我不会来吃你的罐头。

Wendy是站在远处，听到猫的舔食声音，就认为她了解了猫，控制了猫。可她连猫的影子都没有看到，就被爬满蚂蚁的罐头吓到了。
Holden却是直面着猫，并且透过猫的眼睛，看到了猫内心世界中的一些东西。
Wendy在地下室里通过阅读报告，听录音，研究罪犯的黑暗心理。
Holden却是直面着无边的黑暗。

  崩溃是必然的，大部分人的心都是脆弱的。在你凝视黑暗的时候，黑暗也在凝视你。
  崩溃也是有好处的，如果你能在崩溃后重新站起来，那你下一次面对黑暗的时候，底气就会充足了许多。虽然可能还是会崩溃，但至少站起来的信心会更强。

  （在黑暗中探索、前行的偏执狂们，愿你们都能有一颗直面黑暗的坚强的心！）

这部邵氏的电影《群英会》和三国故事没有关系，顾名思义，这部片子讲述的是英雄的故事。这些故事包括《铁弓缘》、《胭脂虎》和《白水滩》，它们都改编自京剧同名剧目。


《铁弓缘》：失败的女主角


这个部分有一个现成的比较对象：由京剧表演艺术家关肃霜主演的经典京剧电影《铁弓缘》。这个部分尽管在情节上和京剧版有较大差异，但是人物关系和性格还是基本保持了京剧版中的定位。但是作为电影，它的问题在于京剧腔太重，不像电影，不论是其中衙内夸张的舞台化动作还是扮演女主角英英的施思的台步都过于戏曲化了，再加上京剧锣鼓点作为伴奏，我简直觉得作为联合导演的张彻和程刚在故意偷懒：除了没让角色们唱京剧，他们几乎原封不动地将京剧搬上了银幕。但是这样的照搬其实没什么意思，即使《铁弓缘》是一出很成熟的京剧，它也不可能完全适应电影的表现手法。就好比京剧《铁弓缘》最出彩的地方就是关肃霜的靠旗出手，但是这样的京剧技巧是绝对不可能照搬到电影中的。

其实我觉得电影可以从人情上入手深入刻画剧中的人物，比如，我觉得衙内这个角色的性格就在电影中得到了很好的补充：明明是个草包，为了博得美人的垂青，硬要展示自己的“武艺”，尽管这里演员的表演和动作过于京剧化，但是还是比较符合这个人物的漫画式丑角的定位。这个人物有意思的地方在于，他命人去捉拿英英的未婚夫匡钟未果，派去的人还被英英打了一顿，末了，衙内居然说：这个小妞真让我喜欢。这个处理很好，越发衬出了这个人物的顽劣。

电影中第一个出场的人物是匡钟。看到岳华的扮相，我不禁傻笑。他头上带的是什么呀……又不像古代的帽子，又不是京剧的盔头，简直就是四不像么。看了邵氏的一些老片，我觉得岳华从形象和气质上说都不太适合匡钟这个角色。我看过上海京剧院的奚鸣燕主演的《铁弓缘》片断，其中的匡钟是由小生行当扮演的，而岳华绝对不可能是小生；关肃霜版《铁弓缘》的匡钟是大嗓小生或者俊扮的老生，我觉得岳华可能还是比较贴近这个定位。问题是，他的脸型太宽，不适合俊扮。（说句题外话，在我看来他的外形不适合任何的京剧生行的行当，当然，旦行就更别提了。）他扮演的匡钟显得过于沉稳、深沉，不像英英的情郎，倒像她的干爹。我个人觉得还可以演得意气风发一些。

剧中扮演陈英英的施思我最不满意。但是她的问题也许更多出在编导对这个人物的改编而不是出在她的表演上。电影中的英英的性格有点前后脱节：前面是娇羞腼腆的娇小姐，后面跟匡钟比武时又故作任性。其实京剧在塑造英英（这个人物在京剧中的名字是陈秀英）这个人物上已经很成功了。一开始，秀英就爱慕匡钟的人品武艺，因此对母亲说要这个拉得开铁弓的公子做自己的“小女婿”；后来，跟匡钟比武时又不依不饶，处处好胜；最后，为救情郎甘愿兴动人马：这样的江湖儿女哪里是什么“娇小姐”，根本就是“辣妹子”么。电影版恰恰把她最大的特点——那种火辣辣的感情——给改淡了，虽然在电影的最后她还是敢于杀死前来挑衅抢亲的衙内一干人等，但是这个人物的性格终究不及京剧版中的那样泼辣鲜明。顺便说一句，施思和岳华在茶馆后院的一段打斗根本就是标准的京剧开打，就差亮相了。


《胭脂虎》：不识真情


《胭脂虎》也是根据京剧改编的，但是这部戏已经久不上演，所以，我也不能把电影的这一部分和京剧作比较。

片中的歌伎石中玉是个响当当的女人，她为救情郎敢于闯法场，当面斥责有关的官员，丝毫不因为自己的身份而自觉低人一等。但是这样一个骄傲美貌、甚至还身怀武艺的女人爱上的却是一个平庸无奇的男人。她的心就这样系在这个男人的身上，对为了见她一面不惜一掷千金的大盗庞勋不屑一顾。庞勋走时仅仅留下一句话：总有一天要你心甘情愿地为我弹琴。但是石中玉怎么听得进去呢？为了帮助情郎将功折罪，也为了证明自己的本事，她向官员提出要和情郎一起擒住庞勋。她的美人计、苦肉计果然奏效，庞勋最终成了朝廷的死囚，但是他仍旧没有恼恨石中玉的样子，他还是轻描淡写地说：二十年后我要你为我弹琴。在庞勋被处死之前，他的一个故人向石中玉讲出了一段惊人的实情：庞勋一直深深爱着石中玉，因为爱她，在多年前他救过当时还是名门闺秀的她，以至满门抄斩，为了她，他才成了一个大盗。石中玉惊呆了。此时，庞勋已经在法场上了。但是这时的石中玉不可能再闯法场，尽管她的感情仍是真的，旁人又怎么可能会理解、同情一个为了另一个男人第二次闯入法场的女人呢？她的真情已经感动了旁人一次，假如她要再用，它就成了人家的笑柄。这个法场上的男人，这个她所不认识男人，这个爱了她一生的男人，这个把性命送给了她的男人，她怎么报答他呢？纵然有真情，她也挽救不了他的生命。他在法场上，她在他听不到琴声的地方弹琴。她第一次获得了配得上自己的爱情，但是这爱情转瞬之间就消亡了。庞勋坦然而死，石中玉没有嫁人，栖身青楼孤独终老，她年轻而美丽的生命就这样枯萎了。其实庞勋的真情曾经不加掩饰地放在她的面前，但那时，她的眼里唯有她的情郎，根本容不下任何其他人。她曾经跟这份深情如此接近，但是她随随便便就把它打发走了。就这样，她错过了这个世界上最诚挚的深情，将自己的余生留给了无尽的悔恨。这个故事就这样伴着观者的痛惜结束了。


《白水滩》：男人的情谊


我虽然不是邵氏老片的忠实观众，仅仅从《白水滩》的改编来看，还是能看出张彻对姜大卫的偏爱：首先，他扮演的十一郎是京剧版中的主角，短打武生应工，而狄龙扮演的青面虎在京剧中由武净应工，可见两个角色的差异。虽然电影中的十一郎不可能像在京剧舞台上一样把一条棍子耍的满台生光，但是无疑姜大卫的角色的武艺是剧中人物里最高的。其次，编剧改善了十一郎的性格。在京剧中，十一郎的不得志跟他的性格不无关系，他在不明就里的情况下就帮助官兵为难青面虎。在电影中，他的出手是合理的，因为青面虎的妹妹刁难十一郎在先，而且他在主动弄清青面虎等人的身份后还帮助他们逃走、和他们结下友谊。这个十一郎显然比京剧中武艺高而头脑不算清醒的十一郎好得多。但是我不得不说，姜大卫的形象即便作为短打武生来说还是过于瘦小（姜的拥趸们，原谅我……），或者，这不是他的身材问题而是他的气质问题：他看上去那么随意，不像武生，倒像武丑。我一个多星期前正好在剧场中看过京剧《白水滩》，扮演十一郎的张火千身材挺拔，一身皂衣很俊俏。但是这身黑衣穿在姜大卫的身上我实在不敢恭维。电影中十一郎在大堂上的一场，我觉得张彻可能还是借鉴了京剧的程式，比如人犯被衙役高举过头抬进大堂，这一幕让我想起《野猪林》的大堂，姜大卫的穿着也颇像林冲发配时的装束，但是张彻服装的鲜明的“红白相间”反而不如李少春先生的“红蓝灰相间”看来舒服，可能张彻就是借此要表现十一郎刚决、鲜明的性格吧。最终，青面虎等人为救只见过一面的十一郎而牺牲，而十一郎在幸存逃走时仍时时回头看这些为他而死的新朋友——大概这就是张彻想要表现的男人的情谊。

这篇剧评可能有剧透 花了一天的时间，总算是把这个剧看完，想法良多，真的让我彻夜难眠，当前的gay圈已经如此糟糕，糜烂神经病到这个地步了。总而言之就是一句话，男主是一个烂人，然后周围一圈烂人朋友，所以他们就在一起发烂发臭， 以下是个人观点，如果你不喜欢直接退出不要看，OK 首先讨论第1...  (展开)

  第一次在豆瓣上为了一部电影写影评，或者更多的是为了刘德华写影评吧。
  喜欢刘德华很多很多年，从小学三年级算起的话，至今也有十二、三年了。这次也是为了他去刷了失孤——这部我本以为会很催泪的影片。
  影片情节不再赘述，前两天看完《亲爱的》就在跟室友讨论拐卖小孩事件频发的原因。室友认为这类事件的发生就是因为父母没有负责任、没有看好孩子。并举例说，她舅舅家的孩子家里有三个保姆跟着，这怎么可能丢呢？　我坚持认为，不能全怪父母，这种事情防不胜防，父母为了生计奔波一转头孩子就不见了，这能赖父母吗？
  讨论到后来，两个人都有点不欢而散。却没想到今天在影院中得到了这个问题的解答。看到井宝饰演的曾帅向华仔扮演的雷泽宽抱怨，为什么父母不看好自己的孩子时，华仔带着一点忧伤的口气说：没有父母不想看好孩子。
  是啊，哪个父母不想看好孩子呢？但每个人的生活境遇不同，每天都有太多人为了活下去疲于奔命。孩子被拐卖固然离不开父母的疏忽，但如果可以的话，哪个父母不想守在自己孩子身边一分一秒都不离开呢？ 可即便如此，孩子走失、被拐这样的事情还是防不胜防。我想失孤出现的原因，更多的还是市场需求的存在和人贩子见缝插针的本事吧
  记得《亲爱的》中有一个场景，赵薇饰演的李红琴在车上看到田鹏时，不顾一切地冲过去抱住他却遭到愤怒群众的殴打。此前，失孤父母们在街上搞活动，口号是“杜绝拐卖儿童，没有买就没有卖”
  《失孤》并不是一部催泪大片，甚至你能在影院中频频听到笑声，无论和华仔和井宝为抵饭钱洗碗被调戏还是他俩的各种互动，都让这部本该充满泪点的影片充满了温馨甚至欢快的氛围。然而，当你细细想起每个人物的经历时，都会发现有着无限的心酸。
  雷泽宽：骑摩托寻子15年仍未放弃，怕回家让家人失望而不敢回家；
  曾帅：凭着记忆里的铁索桥和母亲的长辫子想找回亲身父母，因为没有户口而没有资格考试，不能坐火车也不能坐飞机，见亲生父母前还在为到底要不要取养父家的姐姐而焦虑；
  片头丢失孩子的漂亮妈妈：当警察劝她回家、警方已经立案侦查了时，愤怒地跳起来说：“我孩子都丢了回什么家！”，最后伤心绝望跳湖自杀，生死不知；
  甚至曾帅的亲身父母：父亲在接通电话的那一刻迟疑着不敢开口说话，见面的第一句就说，这些年你过得好吗，你妈每次梦见你都说你饿了，我们都以为你死了。
  细想每个人的故事都会觉得很虐心，如果他们的经历发生在我们身上，我们又当作何打算。
  平心而论，剧中还是有不少bug的：修车的井宝衣服太整洁；没有饭钱洗碗抵债的二人组，却在火车站时出现曾帅拿出几张百元大钞让雷泽宽自己坐火车回去的情节；跳湖的年轻妈妈生死不明，大学生报警找到的那个孩子也不知下落如何...
  尽管如此，片中大片大片的沿途美景还是让我心向往之。此外，井柏然颜值爆表，刘德华有点怂又有点委屈的样子始终萌萌哒。
  就像很多网友说的那样，一个寻子多年的父亲和一个寻亲多年的儿子的相遇，本来可以讲出一个更好的故事，结果却差强人意。对于两鬓染上了风霜还坚持在路上的雷泽宽来说，他的行为也许可以用华仔在花絮采访中的话来解释：当我们做一件事情，有目的的，叫做坚持；没有目的的，叫做信念。
  最后，还是想重申本文的标题：没有父母不想看好孩子，没有买就没有卖。希望有一天，拐卖儿童的事件不再发生（会吗？）

4星。 由于玄幻武侠浮夸剧霸占了整个市场，带着轻视的感情色彩蛮看了第一集之后，略感惊奇， 于是看了第2集，进而惊喜，遂进阶到3、4集，倍感期待…… 目前看到第8集，一直期待着后面的 犹如步入桃花源：初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池...  (展开)

看完12集，整个剧情的高潮无疑是Fiona的婚礼被Frank搅局。
然后Frank千夫所指被丢进水里作为结尾的神来之笔。
仔细想想。其实整个事件看下来，Frank事实上并没有做错多少。

来整理下事件的始末：

1. 起：Frank说要为Fiona的婚礼筹钱。作为父亲想参加女儿婚礼，这完全没错。
2. 承：他一个重要的筹钱手段是去敲诈Derek家。Derek作为孩子父亲又是跑路的怂货，做出补偿合情合理啊。况且现在孩子还嗷嗷待哺，父亲家不出力就算了，总该出点钱吧，毕竟是他的静子呢。找Derek要钱我觉得也没大错
3. 转：Sean和Frank的争执和打架。Sean被Frank刺激到了自尊心再加上吸毒期间，其实我觉得Sean完全是反应过度。
4.合：婚礼上揭露Sean。 Frank虽然是出于报复的目的揭露Sean，但是间接其实还是为Fiona做了好事，婚礼的一切白费也好过嫁给一个撒谎的瘾君子。长痛不如短痛的道理。

综上所述，看完最后一集挺为Frank鸣不平。
Frank的确是个大混蛋，也是个不称职的父亲。
但偶尔他还是流露除了自己关心孩子的一面，比如在Debby临产前把Debby送回来，比如代替Carl去坐牢，比如想参加Fiona的婚礼。

12集发生的事情，主要责任更多在Sean而不是Frank。大家把他丢进水里，恨不得他死。是因为大家被他的话揭穿了真相，把对Fiona婚礼不成的怒火（其实这是好事），和对操蛋生活的怒火，全都转嫁和发泄到Frank身上而已。

别骂我三观不正，为Frank说话。
多季看下来，留意就会发现，Frank其实是真心接受了身边人，没有阻止过任何一个人做自己。
再混蛋再乱来，不管他做了什么去了哪里，最后他都会回家。

事前声明：《穆赫兰道》作为悬疑片影史上具有里程碑意义的独特电影，其复杂和深度都几乎盖过之前的任何作品。也是大卫林奇最具知名度的代表作。能够一遍看懂这部电影的人据我寡闻还没有，大部分人（99%）都被这部电影转的完全找不到方向。很多时候，这部电影也因晦涩难懂而被许多人束之高阁，闻者有限，然而神作的光辉终究是不会被掩盖的，任何一个悬疑片的推荐榜上，《穆赫兰道》永远是其中的重头。所以，请先看完电影再看影评，否则自己错过了，下一次出现这样的电影要好久了。希望各位看官务必看完电影再来读，并且如果觉得写的还不错，希望能够给予几句话的评论，也算一番辛苦的支持。
理论普及：整个《穆赫兰道》可以说就是一本《梦的解析》等书籍的电影版，用电影的影画来注释弗氏的理论。如果对这些理论比较熟悉或者怕麻烦也可以先跳过，后面的剧情解析我会标注出其依赖的理论让看官对比观察。不过要想理解《穆赫兰道》，以下的理论支持是如何都不能缺少的。
佛洛依德认为：
    1．人的精神层次由浅入深分为意识、前意识和潜意识。人的心理活动有些是能够被自己觉察到的，只要我们集中注意力，就会发觉内心不断有一个个观念、意象或情感流过，这种能够被自己意识到的心理活动叫做意识。而一些本能冲动、被压抑的欲望或生命力却在不知不觉的潜在境界里发生，因不符合社会道德和本人的理智，无法进入意识被个体所觉察，这种潜伏着的无法被觉察的思想、观念、欲望等心理活动被称之为潜意识。它是潜意识和意识之间的中介环节。使用适当的努力或注意就可以提取的关于事件和体验的记忆等。人的内心具有一种稽查作用，也就是人的精神会对那些不合理的记忆与欲望进行压抑，让它们停留在潜意识中，让人不再回忆起来，于是我们最容易忘记的事情就是这些，比如我们曾经羞辱过谁，骗过谁，借了谁钱没还等等。但是稽查作用会被削弱，当人处于昏迷、睡眠中时，稽查作用减弱了，于是那些潜在的欲望就会冒出来，混入意识中形成梦。所以，梦是愿望的满足。
然而，这种潜在欲望的混入必须经过伪装，否则稽查作用还是会发现，于是梦中的景象也就和现实的欲望不同了。而且越是不被社会认同或者违背价值观的欲望，伪装和扭曲的越厉害。
    2．人格分为三个部分：即自我、本我和超我：
     本我（Id）：位于潜意识中的本能、冲动与欲望构成本我，是人格的生物面，遵循“快乐原则”。 自我（Ego）：介于本我与外部世界之间，是人格的心理面。自我的作用是一方面能使个体意识到其认识能力；另一方面使个体为了适应现实而对本我加以约束和压抑，遵循的是“现实原则”。超我（Supergo）：是人格的社会面，是“道德化的自我”由“良心”和“自我理想”组成，超我的力量是指导自我、限制本我，遵循“理想原则”。
本我在于寻求自身的生存，寻求本能欲望的满足，是必要的原动力；超我在监督、控制自我接受社会道德准则行事，以保证正常的人际关系；而自我既要反映本我的欲望，并找到途径满足本我欲望又要接受超我的监督，还有反映客观现实，分析现实的条件和自我的处境，以促使人格内部协调并保证与外界交往活动顺利进行，不平衡时则会产生心理异常。
3．心理防御机制是自我的一种防卫功能，很多时候，超我与本我之间，本我与现实之间，经常会有矛盾和冲突，这时人就会感到痛苦和焦虑，这时自我可以在不知不觉之中，以某种方式，调整一个冲突双方的关系，使超我的监察可以接受，同时本我的欲望又可以得到某种形式的满足，从而缓和焦虑，消除痛苦，这就是自我的心理防御机制。
（1）压抑：此机制是指个体将一些自我所不能接受或具有威胁性、痛苦的经验及冲动，在不知不觉中从个体的意识中“有意识”地排除抑制到潜意识里去的作用。
（2）否定：借着扭曲个体在创伤情境下的想法、情感及感觉来逃避心理上的痛苦，或将不愉快的事件“否定”，当作它根本没有发生，来获取理上暂时的安慰。
（3）退回：当人受到挫折无法应付时，即放弃已经学会的成熟态度和行为模式，使用以往较幼稚的方式来满足自己的欲望。
（4）反向：当个体的欲望和动机，不为自己的意识或社会所接受时，唯恐自己会做出，乃将其压抑至潜意识，并再以相反的行为表现在外显行为上称为反向。
（5）合理化：当个体的动机未能实现或行为不能符合社会规范时，尽量搜集一些合乎自己内心需要的理由，给自己的作为一个合理的解释，以掩饰自己的过失，以减免焦虑的痛苦和维护自尊免受伤害。即制造“合理”的解释来解释遮掩自我的伤害。
（6）酸葡萄：当自己所追求的东西因自己能力不够而无法取得时，就加以贬抑和打击。
（7）甜柠檬：与酸葡萄相反的，另一种自卫机制是甜柠檬，此方法是指企图说服自己和别人，自己所做成或拥有的已是最佳的抉择。
（8）推诿：此种自卫机制是指将个人的缺点或失败，推诿于其他理由，找人担带其过错，个人心灵之平静。
（9）仪式与抵消：无论人有意或无意犯错，都会感到不安，尤其是当事情牵连他人，令他人无辜受伤害和损失时，的确会很内疚和自责，倘若我们用象征式的事情和行动来尝试抵消已经发生的不愉快事件，以减轻心理上的罪恶感，这种方式，称为仪式与抵消。
（10）隔离：所谓“隔离”是把部分的事实从意识境界中加以隔离，不让自己意识到，以免引起精神上的不愉快。最常被隔离的是与事实相关的个人感觉部分，因为此种感觉易引起焦虑与不安。
（11）理想化：在理想化过程中，当事人往往对某些人或某些事与物作了过高的评价。这种高估的态度，很容易将事实的真相扭曲和美化，以致脱离了现实。
（12）分裂：有些人在生活中的行为表现，时常出现矛盾与不协调的情况。且有时在同一时期，在不同的环境或生活范畴，会有十分相反的行为出现。在心理分析中，我们可以说他们是将意识割裂为二，在采用分裂防卫机制。
（13）转移：转移是指原先对某些对象的情感、欲望或态度，因某种原因，（如不合社会规范或具有危险性或不为自我意识所允许等）无法向其对象直接表现，而把它转移到一个较安全、较为大家所接受的对象身上，以减轻自己心理上的焦虑。
（14）幻想：当人无法处理现实生活中的困难，或是无法忍受一些情绪的困扰时，将自己暂时离开现实，在幻想的世界中得到内心的平静和达到在现实生活中无法经历的满足，称为“幻想”。
（15）补偿：当个体因本身生理或心理上的缺陷致使目的不能达成时，改以其他方式来弥补这些缺陷，以减轻其焦虑，建立其自尊心，称为补偿。分为积极性补偿和消极性补偿。
（16）认同：“认同”意指个体向比自己地位或成就高的人的认同，以消除个体在现实生活中因无法获得成功或满足时，而产生的挫折所带来的焦虑。
（17）升华：将一些本能的行动如饥饿、性欲或攻击的内驱力转移到一些自己或社会所接纳的范围时，就是“升华”。
上面的17条，虽然没有全部出现在《穆赫兰道》之中，但是为了全面也就一并罗列了。后面我会指出其中对应的是哪几条，凭借这些才能逐条分析这部晦涩的电影的背后，发掘出真正的事实。

现在，正式开始《穆赫兰道》的鉴赏。以前有过很多描写梦的电影，比如黑泽明的《梦》；很多描写心理的电影，比如马丁斯科塞斯的《禁闭岛》；很多悬疑片，比如大卫芬奇的《七宗罪》。但是从来没有一部将噩梦如此复杂而宏大的以影像的方式呈现出来，如此诡异而杰出的表现一场谋杀案。《穆赫兰道》是一部很杰出的悬疑片，无论其手法，其故事，其人物都堪称神作。大卫林奇的确是鬼才。
影片开头的先是一段音乐，变化虚幻的背景下是一些真人、真人的镜像还有影子在跳舞。这就是在暗示佛洛依德的精神层次理论。即意识、前意识与潜意识（见理论普及1.）。然后开始出现一张床，近景镜头的特写，伴随着熟睡的呼吸声，微微略带紧张的呻吟表示睡觉的人正在做噩梦。于是，下面整个电影正式开始了，整个90%的部分都是这个漫长的噩梦。下面我们刨丁解牛来细细拆开每一个情节。究竟梦境在哪里结束，一直以来存在诸多分歧，下面我把梦境和不确定的地方分段标号逐一展开罗列。
1．镜头的开始既是电影名字也是那个路牌：“穆赫兰道”。年轻的演员棕发美女坐在车上，车在穆赫兰道停下了，吃惊的她问司机A为什么停在这，司机A拿出了枪赶她下车，这时一辆车突然冲过来正撞在他们车上，所有人都遇难了，只有棕发女子活了下来，她跌跌撞撞的来到了一座别墅，别墅的女主人是一个老妇B，正好收拾行李出远门，来到别墅，女子就晕倒了。电影公司的幕后黑手互相打电话通知，车里的女孩失踪了。
2．警笛声中，镜头转到了日落大道的维琪斯餐馆里，年轻人C和老者D坐在窗边一边用膳一边聊天。C在右边，D在左边。年轻人的煎蛋和肉都摆在桌上没动过，果汁和咖啡也没喝过，老人则都吃的差不多了。C说他只喜欢来这一家维琪斯餐馆，因为他曾经做了两次噩梦，梦到在这一家餐馆里面，既不是白天也不是黑夜，他很害怕，看见D站在身后的吧台旁边，也是受到惊吓的样子，因为C可以穿过墙壁看见一个很恐怖的男人，他们都是被他吓的。于是C就来这家店，看是否会遇到那个恐怖的人，以此来消除自己的恐惧。D先走到了吧台边，然后他们一起出来走到餐厅后面，墙上写了一个绿色的标语“入口”。墙后面突然出现一个恐怖的浑身肮脏男人，即一个乞丐，于是C当场被吓到在地。
3．金发少女贝蒂从加拿大安大略省来好莱坞发展，渴望当一名演员，飞机上认识了一对和蔼的老夫妇E和F，下飞机后在机场道别，老夫妇对贝蒂亲切鼓励与祝福。然后贝蒂被主动搭客的出租车接走，而老夫妇则坐着一辆加长礼车离开，车上老夫妇流露出诡异、僵硬而扭曲的笑容。
贝蒂来到了好莱坞的姨妈家中，姨妈就是之前出远门的老妇B，姨妈在好莱坞很有影响力，人脉很广，而且房子很豪华。贝蒂受到了管理员（还是房东什么的）的热情欢迎，这人自称叫可可，看见院子里的狗屎，她很生气，不喜欢宠物，并且讲述了以前一个住客养了一只袋鼠在院子里（果然是在做梦）。可可热情周到的接待令贝蒂很欣慰，交给她钥匙以后可可离开了，并且告诉贝蒂如果有任何需要可以联系她。贝蒂开始欣赏房间，在浴室里，透过玻璃发现有人在里边洗澡，就是那个之前溜进来的棕发女子。棕发女子因为车祸失忆了，于是透过镜子看见墙上的海报给自己取名为莉塔，并且告诉了贝蒂自己出了车祸。贝蒂以为莉塔是姨妈的好友所以没有在意，然后贝蒂开始讲述自己的好莱坞梦。贝蒂发现莉塔头上的伤，于是希望给她找医生，莉塔拒绝了，她说自己只是需要睡一觉就好，于是莉塔睡着了，贝蒂替她盖上了被子。
4．画面又转到了一栋高楼里，房间中几个人在谈话，年轻的导演叫亚当，和他同侧的他的经理人罗伯特史密斯在跟他解释，希望他能够在拍戏时重新挑选的女主角使用他们推荐的人选。侧边坐了两个人，年轻人达比先生和一个老头，后来进来了两个人，卡氏兄弟，他们给亚当看了一张照片，照片中的金发女人叫卡米拉罗斯，要求他选这个人为新的女主角。卡氏兄弟很严肃，气氛也很尴尬。达比为卡氏兄弟中年深色衣服的点了一杯蒸馏咖啡，所有人都要求亚当选照片上的人为女主角，亚当不同意，沉默中咖啡送来了，当那人喝了一小口，就因为十分挑剔的口味而把咖啡吐在了餐巾上。沉默被打破了，卡氏兄弟以剥夺亚当导演这部电影的权力来要挟，逼迫其就范。亚当愤怒之下离开了，来到楼下，他看见卡氏兄弟的车，于是用高尔夫球杆砸破了那车的车窗、车盖和车灯然后驾着自己的敞篷跑车逃逸。而卡氏兄弟则来见了电影公司幕后老大，罗科先生，告诉他亚当不愿意换人，罗科示意他坚决逼迫其就范。
罗科作为电影黑幕的幕后老大，坐在一间密室中间的一把椅子上，几乎不动，房屋里铺着厚厚的地毯，四周拉着厚重的窗帘，身后有一个保安，隔着玻璃与外界交流，通过天花板上的屏幕观看外面的情况。他也几乎不说话，每句话都是一两个单词，而且断断续续。是一个完全与外界隔绝的人。阴沉而古怪。
5．画面转到了一个办公室，两个男人相谈甚欢。坐在桌子后面的男人G，一头长发，咬着牙签，举止扭捏。而站着的男人H则吸着烟。然后两个人聊到了桌上的一本黑色的书，黑名册，“用电话号码写成的世界历史”（什么鬼东西，做梦呢，所以都很怪异）。H突然走进G掏出无声手枪枪杀了G，擦干净指纹伪装G自杀现场时手枪走火穿过墙壁打到了隔壁的一个女人，女人尖叫了一声。杀手H无奈只有来到隔壁，看到肥胖的女人只是受了轻伤，于是要将她拉到之前的房间杀人灭口，却又被清洁工看见了，无奈又枪杀了清洁工，这时吸尘器噪鸣，于是他又用枪打坏吸尘器，结果吸尘器里冒出的烟雾触发了火警警报，倒霉的杀手H匆忙的擦干净指纹，拿着黑书从窗外的火警逃生通道逃逸。
出来后他和一男一女两个同伴吃着东西聊天，女子对H很暧昧，而另一个男子则对女子很轻浮，女子问H要了香烟，另外一个男子主动帮她点火，H问女子是不是能找到一个黑发可能有些狼狈的白人女子，这个杀手估计就是电影公司的人，正在寻找失踪的莉塔。她答应帮他留意。
6．莉塔醒来了，贝蒂和姨妈通电话，发现了莉塔不是其好友，姨妈让贝蒂报警，贝蒂拒绝搪塞过去了。莉塔开始哭泣，向贝蒂道出了真相，自己车祸后失忆了，不知道自己的身份和名字，贝蒂和她一起打开了莉塔随身带来的小包，里面是大捆的钞票和一把蓝色的玩具钥匙，而莉塔对此完全毫不知情。两人疑惑之时，莉塔想起来自己曾经去过穆赫兰道，于是贝蒂强烈要求两人出去确认一下穆赫兰道是否发生过车祸。两人藏起了莉塔的包，然后出门打电话，确认了昨晚穆赫兰道确实发生了一场车祸。
两人来到日落大道的维琪斯餐馆，此时门口写着“入口”的牌子变成了蓝色。莉塔坐在左边，贝蒂坐在右边（此处请和前面的2中对比）。两人在报纸上没有找到关于车祸的报道。女服务员来倒咖啡时，名牌上写着叫戴安。莉塔看见这个名字想起来一个名字“戴安赛尔温”，她认为这就是她的名字，于是查询电话本找到了电话号码，贝蒂给这个号码打了个电话，此时贝蒂说“给自己打电话很奇怪”。电话没人接，只有语音录音，但是声音不是莉塔的，不过确实莉塔很熟悉的声音。两人开始猜测各种可能性。
7．导演亚当开车在路上接到电话，通知他片场被强行关闭了，让他来看看，亚当拒绝了，说自己要回家。亚当回到家中，由于时间与以往不同，正好撞见自己的妻子罗琳和一个肌肉男I通奸在床，两人毫不顾忌亚当。亚当愤怒之下将一罐粉色的油漆倒进了妻子的珠宝盒，毁掉了其所有的首饰。然后发生争执，被肌肉男I打得很狼狈，满身油漆，流鼻血，并且被赶出门去了。
之后电影公司派人来亚当家找亚当，一个大胖子和亚当的妻子发生了争执打了起来，罗琳和她的奸夫想把胖子赶走，却被胖子轻松打倒在地。
城里一个破旧的小旅馆里，老板科基敲开了亚当的门，告诉他亚当的信用卡被冻结了，银行刚刚派人来告知亚当的银行账户已经没钱了。亚当很惊异，以现金付了住宿费。科基却一本正经的对他说“我有责任告诉你，不管你躲在哪里，他们都能找到你”。亚当震惊的告别了科基，打了电话给自己的女秘书辛西娅确定情况，辛西娅告诉他他已经破产了，并且告诉他一个叫牛仔的人和这件事牵涉很深，建议他去找这个人，告诉他牛仔在峡谷顶上等他，并且又暗示他可以到她那里过夜，亚当拒绝了（看来亚当也是有外遇的）。真是怪异啊，事情越来越怪异了。
8．贝蒂和莉塔查到了戴安的住宅地址，这时响起了敲门声，门口站着一个披着黑纱的神秘诡异的老妇露易丝，她询问贝蒂是谁，贝蒂说自己是露丝的侄女，露易丝大呼她不是这样说的，她说有人要遇到麻烦了，有人要倒大霉了。这时可可出现了，露易丝向她抱怨有人在自己的房间里不肯走，希望可可去赶走那人。可可向贝蒂道歉，并且将第二天试镜的台词交给了贝蒂。带着露易丝离开了。而莉塔却像是受了很大的惊吓。
9．亚当开车来到山上峡谷顶，见到了一个怪异的围栏，走进去之后灯一闪一闪的亮了。果然走出来了一个牛仔。牛仔表情僵硬，说话语气怪异，他对亚当说：态度决定人生。并且让亚当停下来反省自己。他让亚当第二天回去上班，选女主角的时候要让每个人都去表演，但是必须选事先定好的那个卡米拉，其他角色都由导演自定。最后，牛仔说“如果你做的好，可以再见到我一次；如果做的不好，会再见到我两次”。然后牛仔消失在黑暗中，灯又灭了。
10．第二天早上，贝蒂准备去面试新角色，出发前与莉塔对台词。可可来了，看见了陌生人莉塔，然后很不高兴的对贝蒂提起了昨晚露易丝的预言。然后贝蒂出门去试镜了，姨妈露丝在好莱坞的老友们热情的帮助了贝蒂，并且贝蒂在他们面前的试演很出色，得到了这些人的一致赞扬。然后来到了片场，导演亚当正在选女主角，很多人都上台表演了。但是当金发女孩卡米拉出现时，导演很不情愿的选了她。而亚当回头的时候，正好和贝蒂目光相对，两人似乎突然心灵相通了。但是贝蒂却突然以帮莉塔为由逃离了片场。
11．贝蒂和莉塔打车来到查到的地址，路上看见了让莉塔害怕的人，当他们找到地址的房子时里面的女子J却告诉她们戴安不住在12号而是17号，他们交换了房屋。而且戴安借了自己的东西还没有还。两人来到17号，从窗子爬进去却发现一具穿黑衣的腐烂的女尸躺在黄色床垫粉色毯子的床上，死因不明，没有手枪之类的东西。这时邻居J来敲门找戴安还东西，她们不敢答应，然后迅速逃了回去。莉塔剪掉了自己的长发，戴上了金色的假发。
晚上，莉塔和贝蒂睡在同一张床上，互道晚安时，两人发生了关系（好大胆的场面），并且表露了互相的爱慕之心。
半夜，莉塔开始做梦，嘴里开始不停的用西班牙语念叨“寂静”和“没有乐队”。醒来之后，莉塔要求贝蒂和她去一个地方。午夜2点，两个金发姑娘打车来到了一个叫做“寂静”的剧院。刚刚走进去，台上的黑衣男子就开始用西班牙语大喊：“没有乐队”，“一切都是录音，只不过是一盘磁带”。响起了诡异而空灵的喇叭声。他又说：“一切都是幻觉”。男子在闪光中化为烟雾消失。二楼的看台上坐着一个蓝头发化妆诡异的女人。红衣老者报幕后，一个叫做丽贝卡德里奥的女高音开始演唱了。空旷的剧院里，歌声优美、忧伤而诡异。莉塔和贝蒂开始哭泣。突然歌者晕倒被抬走了，歌声还在继续。这时贝蒂发现旁边出现了一个手提包，里面有一个蓝色的立方盒子。回到家里，莉塔转身去拿自己包里的蓝色钥匙，贝蒂则突然就不见了，莉塔独自打开了盒子，突然整个镜头一起坠入了漆黑的盒子中，然后盒子掉在了地上。
12．同一个房间内，进来一个老妇，就是开始出远门的那个老妇B，也就是梦里贝蒂的姨妈露丝。她环视了一下房间，好像在找什么，地上什么都没有。
13．这时镜头继续转，到了另一个房间里，也就是之前戴安的房间，床上睡了一个黑衣的女子。场景和之前女尸的场景一样。这时9中的牛仔进门来说了句“美女，起床了”。镜头再转回来的时候，熟睡的女子变成了一具女尸。天亮了，还是这个房间里，注意，此时是粉色床垫黄色毯子的床上熟睡着一个白衣女子戴安，有人敲门把她惊醒了。打开门，是女邻居J，问她要被借走的灯和盘子。戴安告诉她顺便拿走自己的烟灰缸，桌上此时放着一把蓝色的钥匙，和之前那个玩具蓝钥匙不同。临走前，J告诉戴安那两个探员又来找过戴安了。（此处请联系11中对比）
回到房间，转身，疲倦而头发凌乱的戴安看见了一个棕发女子（注意和之前4和10中那个金发的卡米拉不同），她很高兴的叫了出来：“卡米拉！你终于回来了。”这里为了区分，我们称这个卡米拉为卡米拉X。可是戴安表情突然变得很激动。然后镜头一晃戴安又恢复正常，头发也很整齐的站在刚刚卡米拉X站的位置，开始冲咖啡，那个咖啡杯和维琪斯餐馆的一模一样。戴安拿着咖啡走到客厅，看见卡米拉X半裸着躺在沙发上，镜头再次转回来的时候，刚刚还穿着睡衣的戴安也变成半裸的了，还是拿着那杯咖啡，她兴奋的把咖啡放到桌上，此时钥匙不见了，烟灰缸又出现了（联系13）。戴安问卡米拉X，刚刚你说什么。卡米拉X说你令我疯狂。戴安正准备和卡米拉X做爱，卡米拉X强行拒绝了，告诉她，因为那个男人的关系，她们不能这样了。
14．镜头转到了片场，戴安站在远处看着卡米拉X在拍戏，她和导演关系亲密，当导游要打发所有人离开时，卡米拉X要求戴安留下，单独观赏她和导演接吻，嫉妒和怒火在戴安心中燃烧。回到家，她不再见卡米拉X，每次来访都将其赶走。
伤心欲绝的戴安开始在房中自慰，视线经常在模糊，然后疯狂的她甚至开始捣自己的下体。突然电话铃响了（联系6中打电话的场景）。时间突然变成了晚上，戴安的衣服又变了，她接起电话，是卡米拉X打来的，告诉她派车来接她去一个地方。
车里，视线中出现了穆赫兰道的路牌。司机A突然把车停下来，金发的戴安问了影片开头棕发女人同样的问题，为什么要停在这里。卡米拉X从山上走下来，引领着戴安穿过一条捷径密道来到了山顶的别墅。这里是导演亚当的住宅。可可出现了，此时她是亚当的母亲。
15．晚宴上，戴安开始讲述自己的身世，并且留意观察了周围的宾客。卡米拉X会说西班牙语。戴安讲述了自己从加拿大安大略来好莱坞发展，她的姨妈曾经在好莱坞工作，过世后留了些钱给她，所以一次吉特巴舞比赛的优胜使得她想要来好莱坞拍戏。在一场电影女主角的竞选中，导演鲍勃布鲁克根本没有考虑戴安，就选了卡米拉X当女主角，卡米拉X一炮而红，而戴安则暗淡无光，不过她们却成为了一对同性恋情人，卡米拉X时常帮助落魄的戴安在一些自己的戏里演小角色。这时卡米拉X开始和亚当调情，这时戴安开始喝咖啡，心中很不爽，对面一个深色衣服的老头正看着自己，这人就是卡氏兄弟中吐咖啡的那个人。这时，一个金发女郎走过来了，和卡米拉X接吻，还用暧昧的眼神看着戴安，这个金发女郎又是10中面试时登场的那个卡米拉，金发女郎离开了，走进了一间房，从里面又走出了一个牛仔装束的人，也就是前面出现牛仔。戴安彻底崩溃了。
16．戴安听到两人似乎要宣布结婚，失态把杯子碰下去了，突然惊醒过来，发现自己在日落大道的维琪斯餐馆里，还是之前两次出现的那个位置，这次戴安坐在左边，对面是杀手。（对比4和6）杀手就是5中的杀手。她刚刚发梦把盘子杯子碰到了地上。这时服务员过来加咖啡，戴安看见了她的名字叫贝蒂（联系6）。杀手没有喝咖啡，手上拿着一本黑色的书。戴安把钱和照片给了杀手。杀手拿出一把蓝钥匙（13中的那把），告诉她事成之后可以找到一个东西用钥匙来打开。这时戴安抬头看见吧台旁边站着一个人正在看着他们的谈话。这人是2中的那个青年C。
17．夜晚，一个乞丐手里坐在墙后面，手里拿着一个蓝色的盒子，把它装进了一个纸袋扔在地上（见2中的魔鬼）。盒子里走出来一对老年夫妇，3中的E和F。他们尖叫着走了开去。
戴安家中，她一个人惴惴不安的坐在沙发上，桌上是那把蓝色的钥匙还有那个和店里一样的咖啡杯，没有烟灰缸。这时想起了敲门声，门缝里，E和F爬了进来。并且变大了，两个老人做出诡异的姿势追逐着戴安，满脸都是恐怖的笑容，戴安在尖叫中倒在床上，拿出手枪对着自己的嘴开了一枪（对比11和13），烟雾中一切都消失了。
片尾，魔鬼般的乞丐，光亮美丽的戴安出现在繁华的好莱坞背景下，一切像一场梦一样。镜头再度转到寂静剧院，2楼那个蓝色头发的女人最后用西班牙语说了一句寂静。全片结束。
以上就是全片支离破碎的镜头，也许很混乱，下面我们来解读这些剧情是什么意思。也许有很多种说法，我先说最广泛被认可的说法。
先把真相说一遍，然后再代入以上17个画面来解读是什么意思。
戴安从小在加拿大安大略长大，受到姨妈的影响想要成为一个演员，舞蹈大赛获奖后就孤身来到好莱坞发展。依靠姨妈留下的一点钱，戴安租了一套房子住住好莱坞。但是自己的演艺事业并不理想。在一场选女主角的试镜中，输给了一个名叫卡米拉的棕发女子。但是也和卡米拉成为了同性恋情人。卡米拉成为了著名影星，而戴安默默无闻。依靠卡米拉的帮助，戴安可以在一些戏里演小配角。又是一场电影中，导演亚当和女主角卡米拉相爱，戴安受不了这个刺激。于是戴安不再见卡米拉。自慰的时候却依然在幻想卡米拉的影子。
最终，在晚宴上，戴安看到的一幕幕令她彻底崩溃了，于是由爱生恨，她不惜花钱找来了杀手，要她杀掉卡米拉。杀手给了她一把钥匙，要她事成之后去找餐馆后面的乞丐拿一个盒子，打开就可以证明卡米拉已经死了。打开盒子后，里面出现了一对老夫妇，像魔鬼一样追逐戴安，恐惧之下，戴安拿枪自杀了。
梦是戴安在拿到盒子知道卡米拉已经死了之后做的，也是临死之前的一种回忆与幻觉。我认为这里包含了双重梦境，嵌套在一起，最外面的就是整部电影一直到结束，第二层也是一开始，知道卡米拉死了，于是戴安睡着的时候做了一个梦，一直到牛仔来敲门的时候，第二层梦才醒过来，醒过来其实还在濒死的幻觉梦境中，发现是邻居J在敲门要拿东西，此时的戴安满脸憔悴，头发凌乱，卡米拉死了，可是自己的精神依然很痛苦，所以转身的时候，她看见了卡米拉的幻觉，而且沉浸在了以前和卡米拉的性爱幻想之中。卡米拉却告诉她不能再这样了，因为自己已经爱上了亚当。幻觉再度转向了另一个场面，就是片场的那一幕，然后戴安开始回忆自己怎样拒绝了卡米拉，怎样又禁不住诱惑去了晚宴以至于最后买凶杀人，一直想啊想啊，到了晚上天黑了，她还孤独的坐在沙发上回忆，然后被幻想的老夫妇恶魔逼死。
为什么是双重梦境呢，很多人认为后面的都是写实了，具体我会在下面分析，这里先说一个顺序问题。从女邻居敲门到晚宴，似乎都符合一个时间与顺序的逻辑，可以认为晚宴等场景都是邻居敲门时候的回忆，但是晚宴打碎东西惊醒发现自己在餐馆时，这里就不能解释了，因为这个应该是发生在邻居敲门之前，不能回忆白日梦之前和之后的时间先后发生错位颠倒，所以认为后面其实是另一层梦境比较恰当。这样也比较好解释结局的女人是什么意思了。
现在我们来逐一分析以上的部分。
A．这个梦中的开始和自己去晚宴的路上看见的一样的场景，穆赫兰道的路牌。车中的棕发女子是现实里的卡米拉，自己坐车从这里经过时却被引向了那个让自己心碎的晚宴，而此时她让卡米拉也在这里遭遇惊现。现实中明明是自己派人杀了卡米拉，此时却是司机A要杀她，司机A是电影公司的杀手，这里就是因为自己无法接受自己杀害卡米拉的事实，所以将罪责推诿于电影公司。见理论支持的（8）。由于戴安其实不希望卡米拉死去，她很后悔，见13中，杀害卡米拉之后戴安又幻想出了卡米拉还活着站在自己身边的情况。所以在这个场景中，女孩没有死，而是一个人逃了出来，在夜晚的街道上奔跑。这里就是仪式化与抵消，见（9）。最后跑到空屋里睡着了。佛洛依德的书里认为，梦中出现的空屋多指代女人的身体，一个人代表性欲。戴安的心底是很渴望卡米拉的，但是这种感情又是很复杂的，于是这里出现了（13）中的转移现象。卡米拉也应该是爱我的啊，我很孤独，我很渴望卡米拉，卡米拉也应该是这样对我的，所以梦中代表卡米拉的女子一个人在空旷的街道上奔跑，逃进空屋（女性的身体）里睡着了（因为这样很舒服，得到自己渴望的身体终于释怀了）。车祸，我觉得可能是某种现实里卡米拉真实的死因，在这里卡米拉异化的莉塔从车祸里逃生了，现实也许不是这样，同时被车撞也经常代指强奸或者性交，这个在后面我再解释。
两个警察的对话很有意思，他们找到了一个耳环，但是不知道是谁的，其实开始我们可以看见莉塔是带着耳环的，那么耳环为什么只有一个了，因为杀手拿走了，现实里杀手要拿一件东西去给戴安看，证实卡米拉死了，耳环就是那个东西，所以梦里莉塔的耳环也不见了。
B．维琪斯餐馆，正是戴安和杀手谈判的地方，当时有一个目击者青年C站在吧台旁边看着他们。现实里戴安坐在左边，杀手坐在右边。梦里，左边坐着的是老人D，右边是那个目击者C。C讲述说自己做梦看见D在吧台边被吓到了，而一起出门去看时却真的被墙后面的乞丐吓到。这里的伪装和错位比较多。首先，戴安在这里转移（13）为了青年C，他多次噩梦这家餐厅，而且梦中的鬼怪是那个乞丐的样子，最后他看见送来罪恶的乞丐，正如看见恶鬼一样被吓趴下了，因为自己是没有勇气去面对拿着卡米拉死亡证据的乞丐的，所以让这个C去好了，并且C目睹了自己不希望被发现的秘密，所以潜意识里戴安也希望青年死去。老年D是现实里的青年和杀手共同融合成的，现实里有两个人听到了这次谈话，一个人是杀手，杀手当时不喝咖啡，所以梦里的D也一样什么都不吃不喝，只是听着C（戴安）讲述，并且现实里是杀手指引了戴安去找乞丐拿盒子的，所以梦里也是D指引C去墙后面看到魔鬼。而另一个听者青年知道了戴安的阴谋，自然是很震惊的站在吧台看着他们，所以在梦里，C对D说他梦见D曾经很害怕的站在吧台处。D在梦中作为一个听者，同时融合了两者的特点。
C．贝蒂正是戴安在梦中的主要形象，贝蒂这个名字，是与杀手谈话是那个女招待的名字（见16）。现实中的贝蒂已经是完全失败的人生了，一切都没有了，最后这个梦里，她希望一切都像梦想中自己应该有的人生一样，这里就是否定，见（2）。她否定了到现在为止自己失意的人生。并且她理想化了一个自己，见（11）。这里的贝蒂，年轻漂亮，来自加拿大的安大略，自己的姨妈不仅没有死，而且在好莱坞很有影响力，她只是出去度假了，所以不在家而已，这里对没有死这个假象，给出了“合理化”的想象，见（5），这里也是心理的隔离，见（10）。姨妈的人脉和影响使得自己在好莱坞前途无量。遇到的老夫妇，对贝蒂关怀备至，但是联系其在车里的诡异的笑容以及最后作为逼死戴安的幻觉中的恶魔，再联系现实中戴安的成长经历，推测出他们可能是戴安小时候的监护人。戴安对这对夫妇是什么感觉，由亲切又可怕。联系A中撞车的推测以及戴安何以成为了一个纯粹的女同性恋。我们可以大胆猜测也许戴安少年时候的监护人，虽然对她很好，但是对其实施过性侵犯，所以这种心理阴影一直留存在戴安的心底，深深的潜意识中，经过如此多的扭曲以这对老夫妇的形象出现。
梦里的可可呢，也是自己姨妈的转移，因为现实中的可可曾经在晚宴上唯一对戴安的遭遇表示过同情，戴安潜意识里对其很有好感，同时过时的姨妈在梦里出远门了，戴安多么希望姨妈能留在自己身边照顾自己啊。于是，可可以管理者的形象出现了，处处帮助和照顾戴安的生活起居。这时，姨妈的死被“隔离”了，“否定”了，姨妈出远门是“合理”的解释，可可被“转移”为了另一个照顾自己的“姨妈”。
莉塔的出现和现实完全相反了，现实中的莉塔是那个成功的卡米拉，戴安祈求多次也不能挽回卡米拉的心，但是梦境中的莉塔却是软弱而孤独的，她需要贝蒂来帮助自己，来收留自己，照顾自己。现实里戴安希望卡米拉依靠自己，爱自己，可是不可能，只有在梦里以这种颠倒来“补偿”自己的心愿，见（15）。后面不在具体联系前面的理论一一指出了，只叙述解释，感兴趣的可以自己对比。
D．亚当在现实里很成功，并且夺走了自己的爱人。于是在这个梦境中，亚当不得不面对压力。电影公司的黑幕要求其选自己推荐的女主角“卡米拉”。但是亚当很反感这个卡米拉，拒绝顽抗。梦境里的卡米拉是现实中的卡米拉以及片尾那个卡米拉的同性情人的融合。这里，戴安当然希望亚当不喜欢卡米拉，这样卡米拉就不会被夺走了，也希望卡米拉不会被选上，所以让梦中的亚当来表示反对选卡米拉为女主角。但是照片中的卡米拉却是那个金发女情人，因为戴安并不想赤裸裸的反对卡米拉，所以只有替换了卡米拉的相貌，并且也同时表达了对这个金发女人的反感。那个喝咖啡的男人让人很不舒服，正是结局宴会上一直盯着戴安的男人，这给他留下了深刻的印象，所以此处男人变成了卡氏兄弟之一，变成了黑幕的手下。
这里要谈谈咖啡在梦里的意义，咖啡在整部电影中多次出现，戴安在和杀手聊天时在喝咖啡，幻想昔日与卡米拉性爱并且痛苦的发现不过是幻觉时也在喝咖啡，最后的晚宴上那个尴尬而愤怒的场景也在喝咖啡。潜意识里，咖啡已经成了痛苦相伴的东西。所以梦里2中那个紧张的青年C在喝咖啡，这里的卡氏兄弟吐咖啡，都是以咖啡来表现弗氏的理论。
最后那个黑幕老大，是戴安幻想出来的，所以这个角色看起来很幼稚，就像小孩想象中的坏人，或者卡通片里的反派，处处诡异也处处不合理。
E．杀手杀人的镜头很有意思，现实中杀手与戴安交谈时，手边放着一本黑色的书。到了梦里，杀手就是为了抢这部黑色的书。戴安不希望卡米拉被杀，她很后悔，所以让杀手出了一系列的错误，一直被发现，一直被目击，直到警铃响逃走。这里有两层意思，第一是担心自己雇凶杀人被发现，所以梦里杀手杀人出现了一系列的目击者和错误，最后警铃大响。第二层意思就是希望可以挽回卡米拉被杀的悲剧。
杀手要杀的目标，就是那个长发男人，他很扭曲的样子很像一个女人，这是卡米拉在梦里的异化，而且死前镜头给了一个长发男子头发的特写，上面有血，还有烧焦的痕迹。这是不是在暗示现实里杀手其实就是开车撞死了卡米拉呢。这和一开始莉塔坐在车里被撞相吻合。
杀手和他的两个同伴很有意思，那个女子没有戴胸罩，而且手上有瘀伤，仿佛是被强暴过，杀手要她去找黑发女子（莉塔）。这个女子可能就是现实里的戴安，这里也印证了戴安曾经被强暴，此时现实里是她找的杀手杀人，在梦里推诿成了这样一个女子帮杀手找到目标。
F．包里出现的大量现金，是现实中戴安收买杀手的那一捆现金的增值复制，现实中这样一捆钱换走了卡米拉的生命，梦里，卡米拉的化身莉塔背着很多捆不知道哪里来的钱，这既是在反映现实里卡米拉是个很有钱的人，也是表示卡米拉不应该只被一捆钱就买走了，是很有价值的才对。钥匙，在这里变成了长条状的玩具钥匙。为什么是莉塔带着钥匙呢，佛洛依德认为梦里出现的长条状的东西代表男性生殖器，这里的莉塔带着这样一个东西，正好符合现实里两人的同性恋关系。女同之中，必然有一个代表男性的强硬，一个代表女性依赖于前者，现实里戴安是一直依靠着强势而卓越的卡米拉的，卡米拉象征着同性爱中的男性，所以梦里即使莉塔已经被颠倒为依靠者，但是身上依然带着这个象征男性性器官的东西，依然是现实的一种扭曲反映。并且钥匙本身也是卡米拉死关键的东西。
两人来到餐馆，莉塔坐在左边，贝蒂在右边，现实中是戴安坐在左边，杀手坐在右边。女服务员的名牌上写的不是贝蒂，而是戴安，这正好和现实相反。这里两人给这个叫戴安的人打电话，贝蒂说了一句“给自己打电话很奇怪”，这就道出了实情，是啊，“贝蒂”打给“戴安”，确实是一个人！
G．导演撞见妻子罗琳通奸的梦，正好报复了现实里亚当抢走自己的爱人。在梦里也让你的爱人被抢走吧。现实里的亚当很成功，很“强大”。所以梦里抢走其妻子的男人也是很强大的肌肉男，将隐性的强大变为了显性的强大。背景音乐很戏谑，正是调戏亚当给了戴安欣喜的感觉。
然而戴安对抛弃自己的卡米拉也是不满的，对这种出轨也很痛恨，所以电影公司又出现了，派出了一个更“大”的人把两人都狠狠揍了一顿。
亚当落魄不已，突然破产了，躲在破旧的旅馆里，但是还是逃不出电影公司的手心。戴安很讨厌亚当，所以不仅要夺走其当导演选人的权力，其爱情，还有他的金钱以及一切一切。
H．露易丝的出现很诡异，她直接宣告了不安，让梦境开始恶化。并且这里露易丝说有人进了她的房子不走，而且还引用露丝姨妈的话来说有人要糟糕。这里充满了强烈的不安，还是一样的，房子代表女性的身体，这里其实又是转移了，借露易丝来说卡米拉的身体被夺走，这很让人不安。又借露易丝转达露丝的话来表达愤怒：有人要死了。
I．牛仔的出场很神秘，因为在晚宴上牛仔就是一个神秘的人，众宾客都是礼服为何会有这样一个怪人，这点给戴安留下了深刻的印象，所以牛仔在梦中也是怪人。他成了威胁亚当的最有力的人物。尤其是很富戏剧化的表现，带有浓烈的想象色彩。并且戴安又借了牛仔的口来批评亚当是一个狂妄的人，应该好好反省自己的作为。
J．早上的两场戏很有意思，第一次是莉塔和贝蒂演的，此时两人真的像要杀人一样，态度很强硬，这代表了现实里戴安对卡米拉的恨，她真的像杀死她，因为她背叛并且取笑她。而与那个男演员演时，同样的场景则变得柔肠百倍，因为戴安其实是深爱卡米拉的，现实里卡米拉也一直是扮演着同性中代表男性的一方，戴安对其充满依赖与爱恋，此时就将卡米拉伪装成了这个男人，来抒发自己的爱慕。前面说过可以猜测戴安小时候被长辈性侵犯，这里也可以看出来，为什么她梦里亲密的男人这么老呢？
可可来时的这一幕又是很多争议的地方，因为在整部戏里，莉塔似乎都没有和外人交流和接触过，几乎都是贝蒂在打交道，这里也一样，联系到贝蒂第一次见莉塔是在玻璃后面，莉塔取名是看见镜子里的海报，以及后面戴安看见卡米拉的影像消失变成戴安自己时，还有就是下面莉塔换上金色假发之后，两人其实长的很像，于是很多人认为其实从一开始只有一个人，戴安精神分裂了。
片场和导演擦出火花的一幕，说明了现实中戴安希望自己被选中，可是选女主角的导演根本就没考虑过戴安，此时她给了自己一个“合理”的理由，其实导演是看中了自己的，只不过自己因为为了莉塔放弃了。这也是在委婉的说明希望当初卡米拉能够为了自己，为了爱情放弃一些东西。
K．遇到女邻居的一幕，莉塔和贝蒂得知女邻居与梦里的戴安交换了房屋，而现在戴安居住的房屋正是现实里戴安租住的房屋。床上的死尸名叫戴安，可是样子却是现实里的卡米拉。这里，戴安既在梦中幻想卡米拉的死状，也是希望自己可以代替卡米拉去死，所以死者叫戴安，死在一个和现实里戴安家一样的地方。交换房屋也是交换身体的意思。但是此时邻居来敲门，现实里也有同样的场景，梦里邻居来敲门，里面是尸体，而现实中则是将戴安从沉睡中唤醒。这里出现矛盾了，因为现实中的此刻是发生在梦境之后的，而梦里却出现了自己梦醒时的状况，很难解释，所以此处有人认为其实整个电影是双重的梦境，第一层是戴安临死前回忆自己的一生，第二层是这个回忆中的戴安做了一个梦，梦发生了嵌套。第一个梦一直延续到结尾才结束，蓝头发女人说寂静代表着戴安意识的消失，自己死去。梦里的梦则是在女邻居来敲门时被唤醒。
逃回去之后莉塔带上了金色的假发并且和贝蒂做爱。这里第一层解释是戴安日思夜想和卡米拉做爱，此刻终于实现了梦想，假发是不是意味着曾经卡米拉对自己的情感其实并不真切。还有一种解释就是刚刚所说的人格分裂，卡米拉就是戴安假象出来的，两人的爱恋其实自己很自恋。因为自恋，所以觉得自己应该很成功，可是现实是失败，于是就假象出了卡米拉这样一个假象。但是梦里潜意识告诉你，你们其实都有一头金发，那个莉塔是戴着假发的，其实你们是一个人。
本来以为很甜蜜的结局被打破了，因为现实里结局就不是甜蜜的，所以大脑开始纠正两人爱恋的梦是不真实的，也就是稽查作用。于是，她们来到了寂静剧院。
寂静剧院这一部分是最难理解的，第一个黑衣人在台上高呼“没有乐队”，“那只是录音，是磁带”，“一切都是幻觉”。这就是在暗示，你在做梦，你只是反复沉浸在幻觉之中，你看见的，你们的爱，都是你生活的一盘磁带，是一个录音，你只是再反复那些逝去的东西。黑衣人演示了很多动作，让你以为是真实的在有人发声，可是他停下来时候，声音还有，正如他嘴里说的“都是录音”。然后，女高音开始唱歌，歌声嘹亮，幽婉动人，凄凉深情，歌的大意就是戴安心中所想和所经历的一切，所以贝蒂和莉塔开始哭泣，这也可以佐证似乎两人是一个人。并且两人还开始抽搐，因为歌声唤醒了两人的记忆，此时也可以一定的佐证关于性侵犯的说法，那种悲伤、恐惧加快感的表情确实很费解。我在最后会附上歌词以及翻译。当女高音突然晕倒时，歌声还在持续，回忆刚刚男高音说的“一切都是录音”，我们知道此时也是录音。原来这一出戏是假的啊，可是它那么生动传神，感染了听众，唱出了戴安心中的痛苦。人生如戏，人生如梦，一切都只是虚幻而已！好莱坞的繁华是虚幻，她们曾经的情感是虚情，卡米拉和亚当的感情难道又是真情么？亚当的财富和影响力也是虚幻！一切都是假的！这里既是影片的意义所在，也是戴安心底最大的期望和幻想。
此时梦中人感情开始剧烈变化，大脑已经察觉出来了，所以寂静剧院也是梦境接近尾声的象征，那空灵的歌声，和那高呼都是虚幻也是在唤醒沉睡的人。最后一击出现了，那个盒子出现了！拿着盒子放到床上，贝蒂失踪了。此时还是两种解释，第一种就是戴安无力与卡米拉一起面对真相，所以在梦里抹去了自己。第二个是两人是一个人，此时到了真相揭露的时候了，那个盒子里装的就是自己，自己其实已经被自己雇的人杀死了，只是不相信自己死了，临死前在做梦而已，此时打开盒子，就是梦醒之时，就是真相，所以另一个自己的镜像不见了。无论是哪种推测，真相都是残酷的，梦境不允许再进行下去，稽查作用已经强行将人拉离了幻觉，所以盒子里是什么，不知道，一片漆黑中梦结束了。
L．对于这样一个镜头，也有诸多的争议，有人认为从始至终，只有这个镜头是真实发生的，梦里的房间有盒子掉在地上，现实里地上却没有东西，出远门的老妇B也在屋子里。这个老妇B我已经说过其实指代的是戴安的姨妈，梦里是贝蒂的姨妈。如果认为此时还在梦里，也就是认定为双重梦境的结构，那么这个场景就比较好解释了，此时梦中的梦已经结束了，但是梦还在继续。这个露丝出现过两次，第一次是出远门，并且回房拿钥匙的时候没有看见藏在床下面的莉塔，第二次就是这一次进房没有看见盒子。两次都是在梦中，两次都没有看见应该看见的东西。这里其实这个梦中的露丝姨妈也转移了一部分戴安现实中监护人的形象，戴安没有提过自己童年的生活，唯一提到的就是好莱坞的姨妈，前面通过对老夫妇E、F的分析我们知道她童年的监护人也许很和蔼，而且对其实施过性侵犯，但是其实也很少过问戴安的实际生活情况，只是满足其物质需要，并不关心戴安的心理。所以此时梦中的这个露丝也一样，她本该关注到戴安最关注的需要和情感，可是她淡漠的忽视了。
M．牛仔出现的这个场景也很费解，牛仔对床上的女子说该起床了美女，然后女子就变成了尸体。这里也证实了其实只是梦中的梦正在苏醒，而第一层的梦境还在继续。女子变成尸体，其实就是美好的幻想被拉回了残酷的现实。在里层梦境中，贝蒂和莉塔互相爱慕了，这是现实中戴安最渴望的结局，可是这是美梦，已经被唤醒了，所以以外层梦境中女子变成尸体的残酷现实来说明，卡米拉已经死了。
这时，颜色变化，第一层梦境醒过来了，有人敲门把睡觉的戴安唤醒了。这时的场景和之前梦里那个场景相对应。这里只有认为此时是外层梦境才能解释，因为里层梦境把现实扭曲的很厉害，而这时的外层梦境再次出现同样的场景，只是类似于回忆与纠正，告诉梦者之前的梦是错的，是“虚幻”的。此时的梦境，戴安就是戴安，卡米拉就是卡米拉，不需要梦境的伪装了，因为这时是类似于回忆了。这里出现的咖啡杯也是很有意思的，因为它们和餐馆中的一样，所以也可以说，这里依然是梦，所以这些小东西没有什么改变。
所以，此时出现幻觉也很容易理解了，一开始戴安看见了卡米拉，她的表情由开心变为痛苦。这里可以理解为发现自己是幻觉，卡米拉已经跟着亚当跑了。另一种理解是发现卡米拉其实已经死了。还可以理解为意识到其实没有卡米拉，一切只是自己捏造出来的。
几个记忆在这里扭曲交错重叠，第一个记忆就是开门邻居来拿东西。第二个记忆是头发和面容变了之后，冲咖啡的一小段。第三个记忆是拿着咖啡回到客厅衣服改变。许多场景在这里交融重叠了。
N．又一个破碎的场景，片段记忆转到了片场。又一个破碎的记忆转到了自慰。然后再转到了电话响。此时记忆如潮水一样涌上来。印象深刻的往事历历在目。自慰的这个场景也很值得分析，她使劲的捣自己的下体，这个场景即使恨卡米拉拿自己发泄，又何尝不是童年性侵犯的反噬呢？而电话的地方，出现了一个烟灰缸，这个地方很怪异，因为戴安是不吸烟的，那么现实里肯定不应该出现烟灰缸，烟蒂上还有口红印，说明了什么，这些烟可能是卡米拉留下的，但是她们已经分开了，外面桌子上的烟灰缸里都没烟头，为什么这里有，之前的梦中出现过一个吸烟的女子，就是之前杀手的同伴，杀手要她去找黑发女子（莉塔），我之前分析过，这个女子是戴安自己的异化，那么现实中是什么情况呢，所以我推测现实中是杀手问了戴安卡米拉的情况，戴安帮助杀手找到了卡米拉，杀手撞死了对方，此时依然是在梦中，所以烟蒂就暗示了戴安就是之前那个女子，对找到卡米拉并且害死她有着很大的责任，只不过在这里被扭曲了。
去穆赫兰道的这里和之前又重叠了，这个和之前两次敲门一样，这里也是第一层梦对第二层的纠正。但是因为还是在梦里，这里的隐喻也就改变了。司机A说给你一个惊喜，结果这个惊喜却是引向一个噩梦，所以里层梦境里司机直接就要杀死莉塔。而此时，卡米拉却出现了，带领着戴安穿过隐秘的小路去了那个宴会。戴安的情绪先是不安疑惑，然后是惊喜，然后是痛苦。这一小段就是浓缩了整个戴安与卡米拉之间的故事。隐秘的小路捷径是关键的理解。戴安本来很无依无靠的来好莱坞发展，对一切都抱有陌生的恐惧与不安，此时，卡米拉在惊喜中出现了，两人相处的时间，同性恋是隐秘的，而卡米拉对戴安的帮助则是捷径。但是最终却通往了痛苦的宴会。
O．晚宴，很多人都说是现实，但是我认为这里是梦境，现实里也有晚宴，但是这里的晚宴是现实的一个扭曲。首先晚宴上出现的人，神情也好，穿着也好都很奇怪。尤其这一场晚餐，现实里如果有这样一场晚餐，那么就是戴安和卡米拉最后的晚餐，所以梦里的晚宴里也是这样，对于卡米拉既和亚当调情，又和金发女接吻，在座的人完全没有什么反应，都漠视了，尤其可可根本就没有看见这么一回事，记得可可应该是一个很挑剔的形象，曾经说过，有麻烦就一定要处理掉它，可是这里只有麻木，只有戴安一个人孤零零的痛苦。晚宴上戴安讲述身世时自动滤去了自己的童年，周围的人有各种表情各种心态。这个宴会其实也是真实的好莱坞的缩影，在这里，大家都只顾自己，根本不顾他人，记得寂静剧院里的歌声么，一切都是幻觉！
这里的晚餐似乎是达芬奇《最后的晚餐》的写实，和那个盒子隐喻潘多拉的盒子一样。很有深度和意义。
P．这里时空错乱了，梦中的她又一次从梦中的梦中醒来，发现自己在餐馆，和杀手谈判。
Q．这里又是梦境，但是将要醒来了，乞丐拿着那个盒子，代表着戴安最深恐惧的盒子，掉在地上，被火光映红了。这就是真实卡米拉被车撞死的真相。
童年时期的监护人变成恶魔出现了，这童年的噩梦再次出现了，他们曾经伤害过自己，自己好不容易跑到好莱坞来，结果其实是另一场噩梦。后悔的自己想象出来的恶鬼就是童年给予自己最深伤害的人。罪孽深重的戴安在恐惧中自杀了。一切消失在一片白烟之中，也就是梦醒了，梦真的醒了。
片尾的解读：那些浮华的灯光也好，自己想象中的成功形象也好，都笼罩在恶魔乞丐的双眼之下，这是一个复杂的感情，梦想破碎了。
回到寂静剧院，那个蓝色头发的女人说了一句寂静。蓝头发的女人出现了两次，可是都是一个旁观者的形象，仿佛与什么都没有关系。哀伤而漠然的眼神，仿佛什么都无视。这是一个见证者的形象。戴安很后悔，对自己的整个人生都充满了绝望，她希望什么都没发生，她希望一切都是梦，可是现实是残酷的，这个超然的蓝发女人寄予了自己一种希望。西方的戏剧也好很多都会出现一个这样旁观的客观者的角色，经常是神，这里这个女人的造型很诡异，显然超现实了。整个寂静剧院都是超现实的梦境。最后这个“寂静”。就是告诉戴安一切都结束了，你放开手，灵魂就飘向了天国的彼岸，没有感觉了。所以最后这一幕才是梦真正醒来的时候，才是一切结束的时候。
分析完了，虽然写了这么多，其实这部电影还有很多可以说的。很多可以挖掘的，很多的可能性。
最后，附上寂静剧院的那首歌：
Llorando 哭泣
I was alright for a while 我可以暂得平静
I could smile for a while 也可以重绽笑颜
but I saw you last night 但昨晚与你相遇
you held my hand so tight 你停下脚步问候
as you stopped to say hello 如此紧握我的手
oh you wished me well 哦 你祝我安好
you couldn't tell 那时你却未察觉
that I'd been 我一直为你哭泣
crying over you 一直一直
crying over you 为你哭泣
and you said so long 然后你向我道别
left me standing all alone 只剩我独自停留
alone and crying crying crying crying 唯有泪水陪伴我
it's hard to understand 也许没人能明白
but the touch of your hand 但你手掌的余温
can start me crying 能使我不禁落泪

 
I thought that I was over you 我以为已经忘记
but it's true so true 但真实无法逃避
I love you even more 我只能更加爱你
than I did before 爱你更胜过往日
but darling what can I do 亲爱的我该如何
for you don't love me 当你已不再爱我
and I'll always be 我还会一直哭泣
crying over you 一直一直
crying over you 为你哭泣
yes now you're gone 是的你已经离去
and from this moment on 而我从现在开始
I'll be crying, crying, crying, crying 会不断为你哭泣
over you

再来一个附注。大卫林奇对于解读这部电影给予的十个提示：
1.Pay particular attention to the beginning of the film: at least two clues are revealed before the credits.
　　2.Notice appearances of the red lampshade.
　　3.Can you hear the title of the film that Adam Kesher is auditioning actresses for? Is it mentioned again?
　　4.An accident is a terrible event... Notice the location of the accident.
　　5.Who gives a key, and why?
　　6.Notice the robe, the ashtray, the coffee cup.
　　7.What is felt, realised and gathered at the club Silencio?
　　8.Did talent alone help Camilla?
　　9.Note the occurrences surrounding the man behind 'Winkies'
　　10.Where is Aunt Ruth?

        所有的人生、所有的故事，结局都只有一种，所有的过程都是相遇和告别。

        而我，用了半生，遇见你。

        当我要融入这个世界时，遇见你——港大的校园，你在恣意欢乐的漫天水花中抢到我的铜锣，在你回眸对我凝固的笑容里，我也不知该如何对你微笑；何东楼前那条你载我行路的长坡，有温暖昏黄的灯光；高桌晚餐时你调皮送我定情的玫瑰花，带着周遭同学善良美好的支持；周末舞会后依依不舍拥吻，是你单纯执着的许诺。

        日子就是这样青涩、简单、激情又毫无顾忌，你在烦躁的夜里对着夜空用你的方式表达对我的思念；我在寂静的夜里和朋友用忐忑的心情暗示对你的情谊；你在游行被捕后还牵挂着我的安危；我在终于能探望你时却只有欲言又止的笑容和沉默。

        你一定记得，临去法国前我们有心还似无心的誓言构想，那故作坚强的笑容和无奈的拒绝，其实那未能实现的付出，更是我的担忧和承诺。虽然你在给我的礼物上，说你的生命线、事业线和爱情线全都由我的名字拼成。可是怎么能不担心？在这个世界上我们是如此脆弱和贫瘠，距离把时空无限扩大，你的辛苦我无法分担，我的忧愁你无从体会，不是不再默契、不是不再牵挂、不是不再思念，但生活就是这样无奈而凄楚的把我们分隔，千言万语的倾诉找不到出口，我们只能沉默，那个你总给我打电话的电话亭，终在一层层的落雪中归于萧瑟和寂寞。

        而当我足以掌控我的世界时，又遇见你——

        普通话培训教室里你笨拙的口音，所有的笑容在你回过头看到我的一刹停止；故作轻松的叙旧晚餐，泪光隐约的双眼，只有在那首你原来一再为我而唱的老歌里，看到我们以为深藏很好的秘密；白日里轻松的一起学习驾驶飞机；夜晚时却惶惶无法成眠；我给你的电话拨了又挂，我无法奢望你真是这样在我的窗台下静静等待。

        如果没有这次遇见、没有给你的电话、也没能让你看到我珍藏的你的礼物，那么还会有不顾狂风暴雨的亲吻么？还会有我们联名购买的房产么？还会有这几年的欢乐时光么？还会有欲走还留的分手么？还会有深深爱恋下痛彻心扉的拥抱么？你说要我记得我们在一起的时光，每一天都是那么开心，你是那么爱我。但你可知道，我们分开的日子，你不在我身边，我才最爱你。

        所以无论你是否能兑现诺言，无论你是否总是对我失约，无论我是否真的决心离开你，有些事情都不会改变，否则我们各自的孩子，不会拥有一个共同的名字叫做康桥。

       所以我知道自己还会遇见你，哪怕是我告别世界时——

        阴霾的泰晤士河畔，我庆幸自己的转头的一刹那见到的依然是你，这淡淡的笑容是我的失落和思念，也是你的焦虑和牵挂；虽然我们永远无法亲耳听见1997年伦敦的新年钟声，但在故乡维多利亚港上空化做烟花的20秒里，我们从此不再告别，我也知道在那最后的一秒钟里，你挣扎地抱住我，给了我最后的温暖。

        不是所有爱都可以重来；

        不是任何人都值得等待；

        我已经用了半生来遇见你；

        终于不需再用半生去忘记你。