一个小小的过犯，带来家庭亲情的灭顶之灾，这是最痛苦的，个人离开了家虽生犹死，同样是牢狱自由题材，肖申克的救赎关注爱情，此片是亲情，情节设计同样巧妙，精彩。 能够深深体味男主角的痛苦，无奈，和盼望。 美满幸福的生活背后是筛子一样的漏洞，说不定哪天灾难降临，悉数...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 我也不敢相信我自己在很短的时间内看完了四季《维珍河》。首要原因是ld拒绝陪我看中年偶像剧，所以不像追别的剧要考虑两个人的共同业余时间平均只能一天一集。 其次是中年偶像剧居然比想象中好看一些。开始看是因为觉得镜头里的景色很美， 以为是慢节奏的温馨小品，讲述城市女...  (展开)

  今天头痛得厉害，心情也很糟，坐下来只想听那首残念。静静的哀伤的气息，软弱的无力挽回的情绪从歌里一点点的散发出来，听着他的声音，觉得很心痛。

   外面正在铺天盖地的传着大S和王小菲的婚讯，怎么样也没有办法把那个人和他对比起来看，完全不同的两个人，唯一的女主角却一如既往的轰轰烈烈宣示着她的幸福，她甜蜜的笑容，她热闹的生活和她一大帮子叽叽喳喳的姐妹，她的未婚夫是个惯和女明星牵扯的富二代，她的婆婆一脸横肉的在媒体面前炫耀着俏江南，多么热闹而浮躁的生活，而她在浮躁之后一贯的理智和决绝好好的掩藏着，她知道她要的生活，她是个精明的人。

     而他，那个在娱乐圈摸爬滚打近十年的美少年如今已经开始了他自己的路，低调沉默。当初不愿进这个圈子，既然进了，也只有做好本职。没有爱情，没有依靠，那个陪了他多年的好兄弟，当年在战神里就在和他互相支撑的人，达也，修杰楷。

    零还是和达也在一起，而那个柔弱善良的女主角早就不知道身在何方。

    生活中的零没有了绮罗，无时无刻都要扯上达也，甚至被媒体嘲笑成他和修杰楷同居是一对同性恋。

    他早也已经不是那个轻易就入戏了的、浑身散发着热情的莽撞少年。2001年就迷迷糊糊地一举成名，满世界的物欲横流，灯红酒绿全铺面而来，而之前他还不过是个乡下孩子，满口的乡音惹得剧组NG不停，一夜之间就开始不明所以然地在亚洲享受着总统级别的待遇，无论到哪个国家都是元首接待，在日本演出四个人都不准挥手超过三次，因为他们每挥一次手，影迷们就会疯狂地往前涌。他们在迷茫中甚至不知道未来的路该怎么走，过去的生活已然不能回去，而热潮过后又该怎么样在这个圈子里站稳脚跟。

     如果不是一部战神和一个大S，他也许从此就要慢慢地泯然消失在众人的眼中了。那两个在他生命中最重要的两个人，菜刀，大S，在这个时候齐齐出现。我不知道如果是现在的他，会怎么样对待这样一部戏，也许还是会演的很好，但是他会清醒的知道，戏不过是一个人带着面具跳舞。他难以自拔地沉迷到了角色之中，那个叫零的少年，外表桀骜帅气，对生命毫不在乎，无视一切规则，漫漫散散地过着日子，内心却埋葬着深切的痛苦，过去的回忆是一片狼藉，未来也是一片黑暗，痛苦过度就会进入假死状态，连呼吸都要停止。社会的规则与他背道而驰，所谓优异的人称他不过是个“垃圾”而已，学校头痛着想把他开除，老师苦口婆心的劝着，事实上整个世界上和他最亲的人都已经离他而去。

     一个自我分裂的少年，也许是老天眷顾，也许是剧本刻意的安排，让一个同样支离破碎的少女走进了他的生命中，从此两个人相依为命，慢慢地一起走出了黑暗。

     我至今也还在想这种“相依为命”究竟是什么？是互相扶持互相支撑的两个残疾人，互相为对方疗伤，还是确如桐岛所说，只不过是幻想、泡沫、懦弱的吗啡。当你开始厌倦这一段关系的时候，你就会发现，幸福，不过是一场骗局。

     桐岛的话对吗？我第一反应就是不对。可是真的不对吗？公主被那种相互依靠的感觉征服了，爱上了勇敢的骑士，可是当她厌倦了，她走了，留下一个支离破碎、满目狼藉的结局。骑士是不是在想，原来，幸福，不过是一场骗局。
     她走了，她还在过她一个人的幸福生活。他也走了，他再也回不去了。

     那个曾经渴求一场世界末日、为一点小事不要性命地打架的人，那个曾经不要胜利只要速度、用生命赢得了GP赛场上所有人起立鼓掌的人，那个放弃一切甚至是梦想尊严只为了救他最爱的女孩的人，那个在美丽的地方飞扬奔驰的长发少年，同样地，再也回不去了。

     我们这一群坐在电视机前看得热泪盈眶，午夜梦回时心心念念想着跌宕起伏的剧情和从天而降、宛如天神般的男主角，我们这么一群人，也回不去了。

     戏的结尾是好的，男主角女主角男配角女配角，都成双成对,获得新生。戏总是戏，我们都太相信美好、光明、真理，认为桐岛是变态。可是现实真的就那么变态了，戏子们厌倦了，看客们厌倦了，幸福，变成了人戏不分的他心中永远记得的一场骗局。

     被一个叫命运的东西彻彻底底地戏弄了一把,演成了全世界的八卦口水新闻。

     末了，被人随意嘴角一撇：婊子无情，戏子无义。

     从此安静而沉默，努力想有好口碑，想有私自的空间，不希望自己的生命和尊严只成为别人轻贱的对象，想要成为值得众人尊敬的好演员。和他年龄相当甚至比他大的男演员一个一个的在这十年间崭露头角，看起来貌似风头正劲，总感觉仔比他们大了好多。恍然不觉，这个一低头惊艳全世界的忧郁花泽类，一路走到痞子警察陈在天，还有明年命运跌宕在太平轮上颠簸的军医苏台英。他已经在屏幕上和我们一起走了十年。

     十年，美少年变成了仔爷，追星追到晕倒的粉丝也已经为人父母。

     前几天看到新闻说他感冒了，在拍一场爆破戏。才知道他正在拍《回家》又名《太平轮1949》，太平轮据说还是蔡康永他老爸公司的船。他刚到剧组时不是很受喜欢，以为不过是个靠脸蛋吃饭的偶像明星。慢慢地剧组的人才都很喜欢他，看到他是一个很棒的演员。看到张丹峰的微博上的剧照，郑重其事地说仔仔真的是一个很敬业、很认真的好演员。突然开心地想笑。同剧组的有王学圻、刘德凯等等一帮老戏骨，有陶子姐的老公李李仁，还有痞子英雄里的蓝西英，气质美女张钧甯，她没有接演痞子英雄的电影版，和仔仔三度合作，很开心。

     同样在上海，两百米距离之外，是曾经他全力去爱的女主角。她已经成了另一部电影的女主角，有了自己的男主角。他也有了自己的故事，中国版的泰坦尼克号，卷着中国大量的财富，上层名流，1949的夜，狂流吞没了一切的故事。

     男主角女主角，两群戏子，两个故事，两段人生。隔着两百米的距离。

     咫尺天涯。

     仔仔，走好自己的路吧，幸福迟到那么一些时间，但总是会来的。

     军医苏台英，我期待好戏。

拍这部电视剧的剧组不知道怎么就用了个垃圾剧本呢？明明可以在40集就可以把曾聪明抓起来结尾的可是没结尾，你说你们不给借尾巴那以后就好好的拍呀！真不知道你们的导演是不是没脑子这样的后续不是纯心找骂么？从40集以后大部分内容基本上都是些无关紧要的剧情很少有进入主题的！后面的唐氏两兄弟表现的给人感觉就是一个没脑子这是唐正在后续里表现的而唐丽就给人感觉没心眼！真服了，你说虚构就虚构吧。也不用这么虚假吧!让人感觉像在写小说在那里从字数一样！从41到60集中很少有精彩的这20几集基本上都是可有可无了！你们这位编剧也太NB了愣是可以40集结尾的电视剧给编到了双倍，就是不知道电视剧结束以后你们能不能承受的观众们的口水！我建议编写剧本的内位大大如果你写小说的话码字一定很厉害！希望你们剩下的那18集能拍的好点吧！别拍的让人太上火了！

心理学认为人的行为，是可以预测的。人格结构就像一个背景，所有行为、幻想、想法都是在大框框里。 比如在心灵猎手和不要搞猫里，就是典型的反社会型人格。 一般来说，偏执狂会容易激情杀人。比如医患纠纷里，捅死医生的，都是清一色的偏执狂。他们的心理活动就是，你给他看了1...  (展开)

第一次看到这部剧集的海报和第一集开头，本来是很有期待的，无他——谢贤、胡枫、刘兆铭几位80+的老戏骨，带着陈百祥、郭峰、李国麟这些60+的好戏之人，还伴着当红的马国明、黄浩然、阿佘，又是王晶最擅长的赌片，一切都似乎想让我们找到二三十年前谢贤演赌王的那种风采。
但自从第二集开始，就觉得不对劲，老人家更像是用来骗观众入局的，谢贤虽然在演员表里担正主角，但从前3/1剧情里的戏份加起来不到一集！更多的无语之烂还陆续又来：
1、不是赌城吗？是指哪儿？澳门？但片中澳门就是出现在一些有限的情节里，甚至只是提及，根本和赌城两字完全无关，从这一点看，王晶是在剧集没开播的时候已经开始骗观众！
2、第一集很玄地告诉我们胡枫和谢贤是兄弟，由于大哥胡枫善良不想赌命，谢贤突然拉风出现替他赢了屠城，屠城刎颈自尽……然后，近20集里面几乎没有提到这个故事，全部焦点变成了马国明主演的《爸爸去哪儿》，这里已经是剧情的3/2了！
3、上面提到的剧情3/2，大部分是用来描述胡枫的徒弟陈百祥（是旦哥）和他三个徒弟，谢贤的徒弟陈法蓉（十三妹）和她三个徒弟如何插科打诨，故意安排他们闹矛盾，接着相爱，比任何狗血爱情桥段更狗血！关键是，他们6个从来几乎没有干任何和师傅教的、赌术的有任何关系的事！
4、情节硬伤太多已经不用吐了，重点是屠家和几个徒弟的恩怨。本来屠东海只想以正行身份掩盖其黑市生意，也没有和几个徒弟有过节，更别提要对向无名一族有任何报复行为，却因为郭峰（纯属打酱油的角色）令他们相遇，两次和屠大宝的冲突，顿时就变成生死相对了，这也太突兀了吧？！
5、十三妹，之前是女特工的身手，投身爱情后就连喽啰都打不过，瞬间变怨妇，更被一个杀手以一柄小飞刀就插背而死，这样看来，屠城刎颈似乎比小刀插背安全百倍啊！
6、谢贤的向无名，本来是赌神一级的人物，主角人设，神秘是够了，但就是个怕事冷血的缩头乌龟，明明自己可以解决屠城，却连累到了后人身上，还装傻刺激OK，事后又变成赌神装酷，编剧你什么脑子啊？这个剧集真的没有一个人可以成为观众仰望的偶像吗？！
7、接着就是死人的节奏了，从十三妹被杀，屠城的人开始成为无所不在的超级BOSS，想找谁就找谁，想杀谁就杀谁，而且也不带一点解释的，反正就是找到了！既然都强大到这个程度了，那为何不把向无名找出来？一早就抓住是旦哥十三妹审问向无名的下落？就凭一个带珠链的手下就能通天了，为何后来才杀了老向的女儿？
8、潇洒杀师傅投靠屠家，屠城抓医生威胁向无名，向无名装傻OK装盲…………一切好像儿戏一样，不管合理与否，不管你信不信！向无名既然这么厉害，被几个手下一个老头抓了女儿，还不施展最高技艺来救人？事后还有心思装傻刺激OK报仇？你这个世外高人是不是太无能太卑鄙了？
9、OK六亲不认大报复，其实你在网上就能赢钱，随便找个人就能进屠家策反，那搞这么多装神弄鬼干嘛？为何不和小龙警方合作，将自己的亲人爱人朋友都保护起来，再进行大报复？！

王晶，其实你只要老老实实按你《赌神》的套路走，估计都没人会骂你，但你喜欢的色、吹、装出卖了你，《澳门风云》已经垃圾得只能靠卖明星粉丝了，这部又骗观众，难道认认真真拍一部合情合理、给人类看的赌片，就这么难？

       首先，我需要先说明一下，我今年19岁，刚上大一，年寒假我和同学一起去看雪岭熊风的首映。我不知在你们这些已经成家立业的成年人来说怎么样，在我看来这部电影比第一部要好很多。至少我在看第一部时只是觉得好笑甚至有点幼稚，但是我在看第二部时看到最后特别是那段音乐响起来时，我的眼睛也湿润了。真的很感动，而且看完以后心情久久不能平静。也许有人会说我幼稚，看动画片也哭，长不大。我不在乎，我只知道看完电影后我的心里那些在大学里看到的不公平人心险恶似乎瞬间消失了，这对我来说就够了，看电影就是为了放松心情而不是为了学习。
       有些人一看到熊出没电影就开始发什么救救孩子们，那我倒要问问你们，那什么该是孩子们看的动漫电影呢。首先你们要明白看电影是为了放松心情而不是为了学习，而且有很多人觉得不适合儿童看拉低儿童智商的很大原因恐怕是自己不喜欢看吧。因为你们觉得它幼稚，所以你们就认为孩子们看这个拉低智商。还有一些更离谱根本没看过电影就乱发评论，就是纯属于黑国漫。你们觉得雪岭熊风幼稚无聊，就像觉得教你们1+1=2一样。是，我们都会1+1=2，可那我们该教一年级的孩子们什么呢，就是这个。难不成要教他们拉格朗日定理，不定积分吗这样高深的东西吗？
       不管你们会如何说我甚至骂我，我不会改变立场。我非常讨厌那些把成年人的想法加到儿童电影上的人，你们既然一开始就觉得幼稚那又何必去看呢？

其实能接触到这个片子的应该不会是大众 目前来看大部分的观众都还是懂电影会专门去找这部电影来看的 比如我 刚刚在北京的虞舍看完 就想写一点什么 找到这部电影也纯粹是在找寻最近有什么比较小众的“艺术电影” 片里也讨论了何为艺术电影 拖拉机上 一个长头发的男生说要去城里...  (展开)

       今年春晚梁家辉搭档陈慧琳演绎了一段西洋歌舞《最好的夜晚》，当时感觉有点六不搭对的。看了《盗马记》才恍然，原来二人在为影片做概念宣传，毕竟是马年嘛！
       故事围绕所谓国宝唐三彩“飒露紫”（实为唐代石刻昭陵六骏之一）展开，五路人马冤家路窄各显神通。御姐范儿的电视台主持陈慧琳憨大胆而有小聪明，重出江湖的艺术大盗梁家辉擅长易容变脸全身都是秘密，欲建奇功不安份的扮酷警探郑伊健似乎黄雀在后志在必得，大智若愚身负使命的鉴宝专家曾志伟、王祖蓝鬼马上阵专司搅局之能，而暗地里有一股恶势力如影随形密谋使坏。
       明明各有算计，却道不同相与谋，堤防中有信任，合作中有猜疑，都要留有后手。这本是群龙夺宝类型片的路数，不料想导演志在不此，偏要郑重其事地耍起宝来。于是一路从伦敦到布拉格，特别迷幻游乐场的追杀戏，虽然意外频出、险象环生，却插科打混、笑料不断，就是让你紧张不起来。
       其实影片主题曲能登上大年夜的舞台，早已预示这是一部轻松减压的喜剧，就连警局大Sir廖启智也放下身段，老不正经地玩起了“吐舌头”，让人瞠目结舌之后忍俊不禁。
       导演李志毅出身美术指导，摆弄起色彩真是讲究，悦目养眼，浓烈不刺激，从服装到布景都是丰富多彩绚烂多姿，外景地又是在欧洲最美城市之一的波西米亚之地布拉格，巴洛克风格和哥特式的古建筑美轮美奂，整体色调浑然天成。
       锦上添花的是贯穿全片的配乐，欧洲小调加上管弦乐、捷克民歌,特别是欢快的探戈旋律,让时尚与浪漫无处不在，更恰到好处的融入剧情，通关密码居然是一组音符，躲避监控要踩着狐步，巧妙奇绝地将雅痞的气质进行到底。

地点：华东师范大学闵行校区，一教报告厅
时间：2009年5月14日15：00-17：30
谈话嘉宾：
黎小锋，纪录片导演，同济大学传播与艺术学院
刘擎，研究员，华东师范大学中国现代思想文化研究所

 

主持人（华东师范大学哲学系，陈海）：很高兴今天请到了两位嘉宾，一位是导演黎小锋老师，同济大学的——但是，他是在我们学校拿的博士学位，导师是传播学院王晓玉老师；刘擎老师，大家都很熟悉。那么，我们就把现场，交给两位嘉宾。让他们谈谈，关于这部纪录片，关于对电影的一些想法。我们还会留出时间给同学们提问和嘉宾互动（掌声）。

黎小锋：回到母校当然是非常激动的。我本科就在这里读的，硕士去了北京。

刘擎：本科什么专业？

黎小锋：本科是中文系的。我2000年还在苏州工作，百步街，咱们看到的那条小街，是我的一个生态范围，我在那里来来去去四年，没有留下什么印记。当时我就想拍个纪录片，就拿着单位的大摄像机，在街上晃来晃去，晃来晃去，晃了好多圈，也没拍出什么来。后来，非常偶然地，看到这个老太太和她的保姆，她们俩搀扶着，走过这条街的时候，我一下子被打动了，觉得这个老太太啊，这种感觉非常好。主仆俩在一起的那种感觉也非常有意思，我就跟着她们两个人走进了那个小院子。进去聊了一会，就发现走不开了。就经常去，也没拍，去了大概有一两个星期，我就开始拍摄了。但是，我00年拍了两个月，就是属于那种抓拍，比较即兴。那时我还拍了三户人家。我觉得素材挺有意思，但我没法把它剪起来——没法剪辑起来把它完成。（2000年以后）三年里，我还经常回苏州。经常去看她们，也没什么进展。2003年，我到了上海，再到了苏州，再到了百步街，然后，我发现她们俩对我越来越熟悉，越来越亲热，慢慢地开始敞开她们的心。原来，这个老太太和她丈夫之间，也不是她所描述的那种神仙伴侣一样的关系，大家也知道了，她是“错错错，恨恨恨”。她和保姆之间，也不是她所竭力塑造的那种非常和睦、非常和谐的主仆关系。也不是的。她们把自己真实的内心向我们敞开。我从零三年以后，才开始真正的拍摄这个作品。04年05年也拍摄了一些素材，我感觉挺好的，我觉得这个气场啊，这种气息这种氛围，我觉得我能够进去，也能够用影像传递出来，我有很大的信心把它做好。有这个信心以后我就更不着急了。感觉再过几年也没事，拍到2010年也没事。一直拍下去，那种感觉挺舒服的。就这么一种感觉，不想结束。可能有些在电视台的朋友看来，这是不可思议的。光是拍，不想着去剪，不想着把它作为一个作品推出来，不去获得你的名声和地位，那不是很傻的嘛 。一直到06年底，CNEX，北京的一个纪录片制作机构，他们支持了我一些钱，这个时候我才开始剪辑。到07年的时候这个老太太突然非常神奇地复苏了，象老树发出了新芽一样，忽然又获得了生机。我那个时候就觉得，这是一个很好的结尾。起码是一种很好的选择。然后就慢慢地思考，揣摩——然后就这样成型了，是这样一个过程。

刘擎：因为陈嘉映老师是我的朋友，所以我来做他的替补。一点都不是瞎话，他介绍这么一个导演，然后我来参加的。看了这个电影，从直觉上，感受蛮难表达的。我觉得这样一种类型的片子，和我们的观赏习惯不大一样。今天华师大有这么多同学留下来，值得骄傲，当中有人走了。看一般的电影培养的观赏习惯，这种片子看不下去。如果你沉静下来看，象伯格曼，塔可夫斯基都谈过，这样一类的观赏（方式），是值得珍视和培养的。不管是纪录片，还是一种特殊类型的电影。如果我们能够调频道的话，那种大片，那种主流的片子看多了，然后，摆脱了那样一种观赏习惯看，在这种片子里会看到很多我们在主流的片子里看不到的东西。而且，那样一种主流的方式，没法传达这么一种人的心灵世界。哪怕它搞得很热闹，非常的Dramatic,它那种细致入微的地方，那种肌理，都是无可替代的，我特别欣赏，特别感谢，你带来这么一个作品。让我们能在这样一个半小时里，进入这样一个人的世界。他的世界，是非常有趣的。我们脑子里就在想象一个老人，经历了这么一些事情，早年离开家庭，象私奔一样，经历文革，跟她丈夫那种关系，历史给她留下这么多东西，慢慢，到最后，她跟世界的关系又变得特别简单，就两个东西，一个是跟保姆之间，相依如姐妹，一个是信基督教的问题。我蛮难想象，又觉得非常有意思。这是令人玩味的，我们到老年又会怎样？怎样看待人的一生？留下的是什么东西？很值得思考，我觉得最有意义的，是这样一种电影的类别，它对生命世界的把握，它对人的历史的把握方式，它是独特的，有一种永恒的东西。这样吧，我们把话筒交给同学，让他们来提问，交谈。

观众：黎老师，看了您的电影，我有一个很大的疑问，为什么您的电影叫《我最后的秘密》？我看这个片子，跟秘密好像没有多大关系。谢谢！

黎小锋：几乎在所有的放映现场，大家都会问这个问题。我的片子吧，对人性和人情都比较关注，我所谓的秘密，大概跟与这些方面——就是人性人情这一块有关系。你要我肯定地说出我最后的秘密是什么，我也不愿意说（笑），抱歉。

刘擎：我的体会啊，有个美国老师来演讲，他说任何一种关系，包括人和自己的关系，如果不是复杂的，纠葛的关系，就不是一种真实的关系，或者说就不是一种深厚的关系。如果这里边蕴含着秘密的话，用我们现成的模式和类别，去套他们主仆关系也好，或者去套她和她已故的先生的那种关系也好，都可能是不恰当的，都可能只是捕捉到它局部的真相。这个电影其实是在不断地重现那种关系的真相。我觉得也不能简单地说，她和她先生之间，就是简单地说，是错错错，恨恨恨，她试图用一个简单的东西，来概括，或统领她跟她丈夫之间那种复杂的关系。包括她引以为豪的那种放弃大地主家庭，那种大无畏的激情，又是皇后和王子，这是带给她生命中价值、幸福和体验的东西，还有挫折，这些东西把它放在一起，她试图用一个标签一样的东西，比如痴情女子负情郎那样的一个东西，但人是摆不平自己的，在你这里边，就有两大段，她说她先生，他背叛了我，找女人，她为什么要反反复复，就因为她对自己这段历史，没法摆平，所以才反反复复。我有一点点悲哀的体验，不知道是我太敏感，还是错觉，他们这种关系，是蛮单独的，她跟她的仆人之间，好像跟社会是比较隔绝的，但是你看，这个社会的大的主流文化也在塑造，或者建构这样一个小小的空间，我们假设在另外一个时代，另外一个文化，她们的关系可能有多重意味，比如两个人在玩游戏什么的，但最主要的，还是关于钱和工资。也就是说，我们在这样一个以钱来衡量成败，以物质上的成功，作为一切的标准，这样一种主流文化，也在塑造这样一个小小的最后时光的空间。她请的仆人也是被整个社会所塑造的，她要跟你谈工资值不值得，红木家具是怎么样的，是有人性的一面，但人性的一面在里面是暗的，是无以言说的。我觉得这可能是他的一部分秘密。她的关怀，她的亲切感，那种长久相随的那种相濡以沫的感觉，她甚至找不到表达的、言说的很好的方式，如果不是通过镜头的话。在他们的情感当中有一种无意识的东西。最反讽的，是她的领导去看望她们，可以想象，在她将来的悼词里，会有一句，她生前所在学院的张书记，或者王书记，曾亲自到她家里看她。这是让我有一点点悲哀，每个人在这种文化当中，蛮难逃脱主流文化对你的一种塑造，这是我的一点理解（热烈掌声）。

黎小锋：我觉得刘老师阐释得非常好——他代我在阐释呢。我也确实不愿意把这个故事，编得很好看。也有人劝我，你可以集中在钱上，把一些关键的细节搞得语焉不详，搞成一个戏剧性的故事，环环相扣，揪人心魄，最后真相大白，我说，这个还真不是我所追求的。因为我通过这么些年的关注她们，我在向两个人学习，我在向生活学习。生活不是一句话好说清楚的。就像你问我生命的意义是什么，然后我直接告诉你答案——那真的是没法回答。我对人性的复杂性和暧昧性，是有一种沉迷的，这在我以前的《夜行人》里也是存在的。我很喜欢这个东西，而这个东西在传递的时候，是会设置障碍的。我放映的时候，传播的时候，观众是会产生疑惑的。有些人害怕这种疑惑，以为是对导演能力的质疑，而我看到有人疑惑的时候，我非常高兴。这是一个立方体，它有很多种阐释的可能性。当然，我自己是有一个主线的，是有一个核心的，这方面我一直没有丧失，我一直在坚守。如果它同时能带给观众很多种阐释的可能性的话，这是非常美好的事情。（掌声）

刘擎：我很佩服这个导演，这个黎导的勇气。他这个叙事的方法，你不能说他是独创，但他是反你的观赏习惯的，完全就能做到boring到底，然后，就把生活里边这种原生的东西，这种不能用语言言述的东西，沉淀出来，这是需要一种胆识和勇气，和对电影的一种真的爱，我感到非常敬佩——

黎小锋：反正，成本也不高（众笑，掌声）。

刘擎：成本也不高，也需要成本啊（笑）

黎小锋：时间成本。我再说几句，在拍摄过程中，我跟贾恺——贾恺是我的爱人。今天她因为在家里带孩子，所以过不来。我们的女儿才十一个月，不到一岁，上回，就在一个月前，我们带她去苏州见老太太了。

刘擎：老太太见着她了？

黎小锋：见到她了。我心里边一直有点担心。虽然她在07年非常神奇地恢复了，但她后来又躺下了，还生了褥疮。我们在好多年前就承诺过的，我们生了孩子，要带过来给她看的，所以上一次我们就把孩子带过去了。一个不到一岁，一个九十七岁，老奶奶看着她，正好她那个时候是清醒的，叫她胖胖，去摸她的手，我都拍下来了。我觉得镜头后面的人，和镜头里面的人，在这个时候都融为一体，那种情感的东西，我觉得是我片子的价值所在。我拍摄过，我生活过，我跟她们在一起，这是一种非常美好的记忆，可能对我来讲，这是本片最大的价值。对于他人来说，当然有很多种理解的可能性，但对我来说，就凭这一点，三年，五年，七年，甚至更长时间的拍摄，都是有意义的。（掌声）

观众：为什么这个老太太不生孩子？（大意）

黎小锋：她为什么不生孩子？是因为她丧失了生育能力，她给我说过的。她有过一段非常精辟的陈述，很遗憾我没有剪进去。她不仅不能生，而且到一定年龄以后，还不能跟她老先生一起过正常的夫妻生活。因此，她又能理解她老先生，为什么会频频的出轨。她说，小黎子你看，鸡和鸡在一起，狗和狗在一起，还要干那种事情，何况是人呢？似乎又很理解她老先生，但一想起他当年背叛她的种种情形，她又痛不欲生。所以刚才刘老师说，这个坎她没过去，她过不去的。她总要絮絮叨叨地说，她的恨恨恨，错错错。如果时光倒流八十年，她还是会选择那个人的。那个人是个白马王子，是吧？他们那个时候那么的和谐，那么的恩爱。她肯定还是会选择他的。当然，我没有资格去评论她的性格，她的命运什么的。

刘擎：她老伴，就是她先生，是什么时候去世的？

黎小锋：大概是94年。

刘擎：那已经过去十好几年了。

观众：我想问下两位老师，这个老太太，在她生命的晚期，她有没有一种人生的欲望，如果有，这种欲望是什么？

黎小锋（把话筒给刘，刘推让）：我觉得这个老太太在晚年，她有一种控制欲，控制什么呢？一个是她的遗产，她还有那么多钱，钱还是不少的，除了那八万块钱，还有她后来的退休工资，钱还是不少的；另外就是她青年时代的记忆，她不断地把她显赫的出身，曾经美满的婚姻生活，不断地向那个保姆炫耀，保姆确实觉得这个老太太是很高贵的。她真的有一种崇拜的心理。这也是她那么多年来不离不弃地服侍她，而且还服侍得那么好的一个原因——另外——你想问什么？（众笑）

观众：我就问这个老太太在晚年，她那种人生欲望如果有的话，到底在哪里？

黎小锋：我只能说，因为我和她在一起相处有七八年，有一些旁边的了解，也确实试图去探索她的心灵世界。我不能说，我说的就是标准答案，而且实际上也没有标准答案。她的欲望，刚才说了，是她的控制欲；另外一个，还是和她的价值观有关系。把那些钱捐出去，是他们那一代人，体现价值观的一种方式。刘老师刚才还说到的，宗教的一种因素。实际上，她也想通过信教，来摆脱她晚年的一种孤独和绝望，她有这一种想法。所以我在里边，也有意识地穿插了一些基督徒去找她，跟她一起相守，她很希望那些人去的。但她可能最后还是不大相信这种宗教。她有时候表现得有点相信，这样你下次还会来（众笑）。

刘擎：这同学问的问题，是个太书生气的问题。从哲学上讲，如加缪说的，自杀是唯一的哲学问题。我们的父母没经过我们同意就把我们生下来了。如果能回答得了为什么不自杀的问题，就回答得了人生的意义的问题。讲起来呢，一个九十多岁的人，她把人生都看透了，她把人生摆平了，好像能回答这个问题，未必。有的时候说，为什么还要活下去？需要一个理由吗？有的时候说，如果没有足够强的理由让我自杀，我就活下去。刚才同学提问，还说到一个选择对了错了，她的选择错误吗？你以为你会比她选择得更好吗？还有，是性格造成的选择，还是选择造成的性格，它们都是互相建构的。我就觉得，这里边最有意思的部分，就像刚才黎导讲的，她和她的仆人之间，是相互需要的，并不是说她找了一个文化层次比较低的人，没有办法进行交流。文化层次相当的人，他们要么有很好的交流，要么不交流的。她们就是因为，她作为“他者”，看到了自己影像的投射，获得了体现价值的意义，她不断地能够重复、验证那些她曾经有过的，那些高贵的东西，与众不同的东西，非凡的东西，年轻的时候，能够私奔，有点浪漫，有点左翼，背叛自己大地主的家庭，象一个革命的女青年，红色青年，从仆人的角度来看，她是一个隐蔽的他者，一个优雅的他者，是一种互相需要的关系，然后在这种关系当中，构成了他们各自的晚年生命当中的意义，就像黎导刚才说到蛮有意思的一点，他最初的拍摄行动，是一种外在的，旁观的行动，是一种介入，并不是一种单向的介入，那个老太太看到你很高兴，你对她的生活很重要，你的这段拍摄经历对你也很重要，你们是互相建构的，由一种客观，变为不客观了。如果你说，我把机器放在这里，你不要当它存在啊，要自然啊——他不会自然的，只有把你当成一个家庭成员一样，才能够把那种原生态的东西反映出来。黎导这种拍摄经历，对于黎导本人，对于老太太本人，都是他们生活的一种构成关系。意义是什么，意义是体验，言说，无以言说，再体验，这样来感受。（掌声）

观众：如果没有字幕，我们都听不懂她们在说什么。差了这么长的时光，她们说话的方式，都和我们差了很多。你是怎样与她们沟通的（大意）

黎小锋：首先是我对她们感兴趣，这是前提。两个年轻的生命，却与两个衰老，即将消逝的生命相伴，有朋友说到这个事情，好像觉得不可思议。你们那么年轻，干嘛要跟90几岁的老人搅在一起，你们不觉得累吗？其实，我跟她们在一起，自己觉得挺有收获的。这是很重要的一个原因。如果你真的对它们感兴趣，如果你进入她们的生活，如果你自然地跟她们产生了感应，她们也需要你，当然，你也得承认，你在做片——我在做片，我在占有她们的影像，所以，有的时候，我也会受到良心的谴责，因为我毕竟在占有影像，所以我必须给她们一些回报。有的时候我会给她们钱，或者送些礼什么的。送钱给老太太，她是非常高兴的（众大笑）。包括这次去，我一开始想，走的时候再给钱吧。后来想想，不对，老太太虽然对我的女儿挺感兴趣，但似乎没有挽留我们的意思。我赶紧先把钱给她了。给了她钱以后，她就非常热切地挽留我们住在她家——虽然我们已经订了外面的旅馆，已经住下来了。她这个人是蛮有意思的。我跟她相处了这么多年，很有感情，但你如果给她钱的话，她是非常非常的高兴、愉快的（众笑）。所以， 一方面，我对她感兴趣，另一方面我也投其所好。是吧？越来越能互相融合，互相进入。

刘擎：我觉得好玩的地方是，这个老太太，钱对她来说只是一个象征作用的东西，你给她，她觉得你是关爱她，重视她。还有一个，黎导作为导演，特别敏感，你看，每个人，如果你足够关注他，他生命当中一定会有意思的东西。而我们在生活当中，总是会把自己独特化，把他人一般化，这是很容易的。这个老太太，在谈她老先生的时候，说他去找女人，一个概念，女人，说到他人，是这个类型，那个类型，而他自己是个特别的类型。把自己看得和清楚，而别人都是眉毛胡子一把抓，那种文化非常考验人，要求一个导演非常敏感。刚才一位同学提到，他的外公外婆啊，祖父祖母，只要你耐心地去关注，一定会发现以前不知道不理解的生命的感受。再平庸的人，再贫乏的生活，包括那个保姆，总会有收获的。

黎小锋：我再补充一点，我不是给了老太太钱吗，那个阿姨看了，哎呀，小黎怎么又给她钱了？她有很多钱的！这不是浪费吗！（众笑）我以往每次给孙老师钱的时候，阿姨常常要把钱抢回去再塞给我。这次我不能这样了，我等阿姨出去以后，才把钱给老太太的。阿姨在临走的时候，一定要给我女儿见面礼，她搞了个红包，在里面塞了一叠钱——她不肯接受我的钱，还要给我女儿钱！我当然是绝对不该接受的。临走的时候，我都走出院子了，我突然发现她给我们的水果里边，好像有一个红包，我一翻，哎呀，她真的又塞到里面去了。我看了一下，是600块钱。所以，我也是在增长对这个保姆的认识。我真没想到她会这样。我赶紧跑回去，把钱还给她。直到我家人走远了，我才跑掉。

观众：我首先说下我对这个片子的看法。我家里也有一个老太太。我奶奶，是个老一代知识分子。我看到这个片子，觉得她给我奶奶有很大的相似之处。每个月都要问工资多少，国家是不是又要涨工资。包括对人的控制欲，但有时候又像一个小孩子一样。我觉得这个片子拍的是一代人，她们年纪相当，有相同的经历，有相同的表现，片名叫《我最后秘密》，我的理解，这个秘密，是她们这一代人共同的一种经历，她们置身在这么一个时代里，我们都无法体会得出来，她们一年一年过来，这种感受。我们无论多么接近她，都无法了解她们的秘密（掌声）。

黎小锋：非常感谢！这是又一种阐释。

观众：黎老师你好，我想问个很冒昧的问题，就是，老太太躺在床上不能动了，阿姨阿姨地叫唤，而当时你就在她的身边，你没有去帮助她，我感觉有点残忍（众笑）。

陈海：这也是我的问题。

黎小锋：这个问题很好回答的。我是和她长期在一起嘛，她有比这次危险的时候，比如，又一次，她伸手去拿窗台上的东西，整个椅子好像要往下倾斜了，我就摄像机一扔，一手把她抱住了。是这样的——真正出现危险的时候，我肯定会援手的。至于那个时候，她天天都在叫阿姨阿姨阿姨，她天天都在叫，不信你现在去百步街听听看，她还在叫呢！（众笑）所以，有的时候，就顾不上了。其实我也很好处理的，“孙老师，你需要什么？”加上这句话，你听着可能就舒服多了，是吧？主要是我跟她太熟悉了，她也没管我在不在场，是这样的。我顺便再提议一下，我通过跟这两个老人相处，我觉得，跟老人在一起，挺好的，挺舒服的，在拍摄这两个老人的期间，我的爷爷奶奶都去世了，我觉得比较遗憾的是，我没有去拍我的爷爷奶奶，而去拍的是我比较陌生的两个人，我要是拍我的爷爷奶奶的话，我又跟她们相处在一起，他们肯定很高兴，而我又能做成一个作品，也许，对我，对我的家庭，那样的作品是更有意义的。其实，以后你们也不一定要去拍摄，你可以去多了解你的父母，你的爷爷奶奶，你会发现生活其实很有意思的（掌声）。

观众：你是根据什么标准来选择你的素材的？

黎小锋：这个片子是我和贾恺一起剪辑的。我形成一个大的框架以后，她在一些细的地方进行处理。我想一个作品要成立的话，它首先是要自足的，是要完整的。我怎么想的其实不重要，这一点我很明白。我想挽留一段记忆，我想表达一种时光流逝的感觉，我要在时光的流逝中体现人物性格和命运的变化，这只是我的阐释而已。重要的是，这个作品它必须自己是完整的，能够呈现一种东西，有个脉络，能够让大家去寻找这个脉络，然后有个整体的印象。

观众：我还是想知道，你的秘密是什么？

黎小锋：我就是想关注人性和人情的东西，你说秘密也好，奥秘也好。

观众：为什么有的地方声音时断时续？

黎小锋：这完全是放映技术问题。我的声音做得还可以，她们家是地板，收音条件非常好，而且我还做了很多声音的处理，包括钟声，闹钟声，鹧鸪声，在里边衔接得都非常用心，但今天这里都没体现出来，这是很遗憾的。

刘擎：音量还是偏低了。

黎小锋：对，一会儿高，一会儿低。我很感谢陈海，他促成了这次放映，我把片子给他的时候，特别提出，声音一定要注意——但这个教室的音响好像是自动的，时高时低——

刘：是解码有问题。

黎小锋：这个片子在影院，包括在一些电影节上，放映的声音还是很好的。主要这个音响不是专门放电影的。

观众：你没有想到把这个片子直接放到网上啊？

黎小锋：目前还不行。

观众：我第一个问题是，黎导在拍这个片子的时候，有没有受到张爱玲的影响。因为我在看这个片子的时候，马上就想到了张爱玲的小说。

黎小锋：《金锁记》？

观众：第二个问题是，老太太有没有在画报上出现过？

黎小锋：这个同学真是很敏感，我们也一直在为这个片子找一个合适的题目。有一次我还真想到《金锁记》了，但我一想，你看张爱玲那个小说多有名啊，用这个不合算啊，而且，作为纪录片，还有点俗，金锁记（众笑）。实际上，这只是一个外部的东西，只是给观众看的一个外部的东西，实际上，它的内里还是有很丰富的挖掘的可能性的。是吧？

刘擎：她有没有上过当时的画报？

黎小锋：实际上，她年轻的时候确实有机会去拍电影的，电影公司找过她的。他爸是个大地主嘛，他爸很生气，怎么能做戏子呢？就没让她去，让她读体育。她那些奖状啊奖杯啊，都是真的。

刘擎：她是什么项目？

黎小锋：她主要是篮球，她还曾带着她的队，代表江苏省去获得全国的冠军，她确实是有过辉煌的人。我最后说一下，这个片子前前后后持续这么长时间，这是一种制作的方式，在关注这么长时间以后，它自然会有一些变化，性格的，命运的一种变化，我觉得这还是可以尝试的。我其他两个纪录片，一个《夜行人》，一个《无定河》，都是特意把线拉得很长，四年，五年，这个是七年，拉长以后，并不意味着你绝对的天天和他们在一起，可能你绝对投入的时间也就是几个月，但是，时间跨度比较广以后，你就获得那些纪录片所特有的，活生生的，扑面而来的，不可预期的东西，这也是我的一点点经验，与大家共享（掌声）。

主持人：等下同学还可以继续与导演和刘老师交流。感谢留到最后的同学，你们可以和两位老师握个手（众人大笑）——

谢谢大家！


（苏民整理）

转自：
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完全是被孩子硬拉去看的。没办法5岁的孩子看了电视上的广告非要去看--的确老人、小孩和病人是最容易相信广告的群体。
就＜＜喜羊羊和灰太狼＞＞电视系列动画来说，我觉得还是不错的（虽然质量有下降的感觉），但是模仿的痕迹很多。整个故事的架构无非是＜＜蓝精灵＞＞+＜＜机器猫＞＞：狼和羊的关系模仿的是格格巫和蓝精灵，故事的推进则大多依赖＜＜机器猫＞＞中那一个个的发明。但是天下文章一大抄，模仿得好也是本事，况且这个系列是在国产动画巿场不景气，知不可以为而为之的情况下产生的。当今动画剧集巿场的头把交椅的地位也的确得来不易。但这也就注定了＜＜喜羊羊和灰太狼＞＞系列的制作团队过分依赖这样一个仿制的叙事框架，跳出去就不会讲故事了。而电影的本质就是讲故事。
＜＜喜羊羊＞＞系列的贺岁档和暑期档的这些电影可以说无一值得回味的电影精品，其根本原因就是作者不知道怎么讲故事。丢掉电视剧集的背景吧，舍不得；作一个电视剧集的电影版吧，不甘心。所以只好编一个以电视版＜＜喜羊羊和灰太狼＞＞为背景的不伦不类的故事，再穿插一些当时的流行元素（比如这集中的骑马舞）。作为一个电视版的衍生产品来骗些小孩子的钱。就＜＜我爱灰太狼2＞＞来说，其故事情节和第一部一样的荒诞，但制作要好很多。也算是有些进步吧!只是不知道这样如乌龟般缓慢前行什么时候才能达到艺术的高峰。
其实就全世界范围来说，成功的动画电视剧集鲜有成功的配套动画电影。＜＜蓝精灵＞＞、＜＜加菲猫＞＞等动画电影影响都不大。相反，迪士尼并没有非要他的动画电影成为米奇系列，而宫崎骏的动画电影也不是从动画电视剧集中衍生出来的。所以我觉得＜＜喜羊羊＞＞的制作团队是否可以考虑放弃动画电视剧集的框框，多去想想如何去讲好一个故事。如果有一天也能讲出象＜＜美女与野兽＞＞、＜＜狮子王＞＞、＜＜花木兰＞＞等这样美丽动人的故事来，那可真是孩子们的福气呢!