整部剧分为十集，大体情节脉络走向是：第一集《受害者》交待主事件、受害者家庭代表和施害者家庭，第二集《母亲节》交代副事件和受害者家庭，第三集《裂痕》各方矛盾激化，第四集《病实感》开始面对和解决问题，第五集《罪人》出现转机和引爆点。（感谢@赵启辰 导演总结）。

后面五集（《枪响之后》《霸凌》《众生皆有病》《黎明之前》《未来的样子》）还没看。据说不久后剧本会出书，因此就不还原剧本了，这篇文章主要是细拉情节点，厘清剧情脉络，还原部分台词，括号内为动作，中括号为剧本分析。

于专业，这部剧的人物塑造、节奏、戏剧张力和台词都算是教科书级别的。于私心，这部剧代替我们抛出了太多犀利的质问。我还不知道全剧结束时编剧有没有给出答案，但这种敢质疑、有态度、能反思、满含悲悯之心、让每一个角色背后所代表的群体发声的作品很久没有遇到了。台湾民众经历了很长时间的抗争和坚持才争取到了某种自由，这种自由来之不易。这个剧给了我们答案也给了希望。

道阻且长。

部喜剧片还是很有笑点的，题材新颖，剧中不乏让人爆笑、感动和回味之处。完全无法理解为什么大家分数给那么低。是因为我们的文化不能接受，一个男人袒露自己的脆弱与柔情吗？为什么，明明是相爱的两个人，在沉闷的婚姻里，为了证明自己在彼此心中的位置，去为对方出轨，寻找自己迷失的在婚姻里的自我？为什么，一颗年轻有爱，易受伤的心，卷入已婚人士的婚外情中，饱受伤害之后，却在最后，成全了一对眷侣找回自我？学习与成长是每个人人生的功课。我们在生活中，似乎很少期待看见这样一个脆弱真实的男性角色。男人在感情中是否真的比女人豁达？男主角这个年轻，单纯，有灵魂，有缺点，有爱有恨的鲜活个性，给我们留下很深的印象。与一般纯粹为搞笑而搞笑的电影相比，本片有内涵，男主喜欢的书，唱片，小诗，成为了一股清流，剪裁手法鲜活，节奏感很强。小成本喜剧片，不乏精致的场景、剧情设计，人性与文化成为本片的看点之一。在品味上不输媚俗的好莱坞电影。

梦回十年，那些属于自己的爱人和所有美好的经历都不存在了，他的身边不再是你，那种失落只有时简能体会到。我看到你时眼睛里是有星星?的，但是你却不记得我。要怎么才能追上你的脚步，或是在原地等你，又怕一不小心错过你。

等了两年的剧，终于开播了，那年我从短发变成现在的长发，还好我们相遇了，时简你好！

所有的成长与蜕变，都是时间的印记。

所有的相识，相知，相遇，时间都知道。

今天看了《牧蜂姑娘》，就我一个70后的焦虑中年妇女来说，看到电影里的农村场景，真的太熟悉了，就连村里的大爷大妈们我都觉得特别的亲切。

这么多年过去了，我也早已离开了那个生我养我的家乡。

当我看到这个北大女生阿文，毅然去到乡村发展，而且还有那么多年轻人愿意留在农村，我真的特别的欣慰。要是当年的农村里有这样的机会，我或许也不是现在的处境了吧。

以前为了生计，不得不背井离乡，离开农村去城市打工。大城市里的生活看似光鲜，但总觉得缺少了一份家乡的亲切，望着公路旁的高楼林立，真的熟悉又陌生。

特别感谢导演让我看到了农村的发展，让我想起了自己的故乡，真的让我隔着屏幕都能闻到山里的清新，让我想起来，我也曾是大山里的人。

若是以后有越来越多的年轻人，愿意像电影里的阿文一般，带动乡村发展，或许我们这一代人外出务工的悲剧就可以避免，那这部电影真的就意义非凡。

在这个被称为“史上最激烈”的春节档，各种幻想题材IP扎堆来袭。

讲道理我们作为一个幻想类公众号，对此情形应当喜闻乐见。然而拿着影单捋一遍，不免心凉一半。

首当其冲就是《西游记女儿国》。不知从什么时候起，每逢春节必然出现西游题材国产烂片，来得比春晚的冯巩还准时，连名字都面目雷同。会为此片走进电影院的，不是演员粉丝，就是不信邪的西游偏执爱好者。

还有《捉妖记2》。萝卜精卷土重来，带着一堆装疯卖傻的人类大闹电影院，预告片从几个月之前就开始轰炸无辜路人的眼球和心灵。心理年龄超过15岁还热衷看这个系列电影的就是犯罪。

简而言之，这届春节档不行。

在这之中，只有《唐人街探案2》（以下简称“唐探2”）的存在让人稍微宽心。

《唐人街探案》（以下简称“唐探1”）曾贡献了一个让人颇感惊喜的原创悬疑故事，尤其是影片最后张子枫饰演的少女思诺在病床上阴恻恻的一笑，更让我们相信，“唐探2”也许是这个春节档唯一一部献给成年人的贺岁片。

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现在这个时代，像岳松这样的人和团队都是十分的难得的。大家都吐槽剧情如何之何。哎，可能岳松本人就没拿编剧工作当个屁，这可能是武术人演员的通病吧，只关心自己的动作技术和特效效果。有点像个技术人员的精神。岳松是现在硕果仅存的能打得动得了。我们想想，成龙，李连杰，甄子丹，赵文卓，哪个没演过剧情跟屎一样的动作片。他们自己真的不知道吗？我觉得不是，他们拍了那么多电影，看也看会了。那么为什么动作演员还坚持在这条不归路上越走越远呢？

答案可能跟武术本身有关系，武术不光教人技击，还能塑造人格，就比如咏春拳的仇字诀等等。经我个人接触，练武术的老练家子，或者武术家，性格都很乖张，圈里称之为酸性，说不得讲不得。谁也不服，谁也不份。你要说这个拳不好或者不行，哪怕你在他面前吹嘘自己练的多好，他都会想办法让你打脸，偷袭使绊，总之得让你栽了，让你丢人，才算一站。其实这也很容易理解，不是这样好胜的人，也练不好武术。他们都练得很好，也都深受这种武术传统的影响。这个病，在邵氏时期不算病，在90年代香港港片黄金期不算病，但是现在，就是癌症了。再这么走下去，能打的演员都不尊重电影本身的解构和规律，动作片里的功夫片武打片，也就慢慢完了。现在能支持尽量支持下吧。

自从他们搬出了西关大屋之后，剧情比起以前一落千丈了，且不说阿宗死了以后一大堆人弃剧。然而我每次回家都会看，算是带着感情滤镜在看吧。

现在的剧情偏向年轻人了，看了几天都没有出现过康伯康婶，不知道是不是回乡下了。coco和天庥还有列家村的列有银开了一家咖啡厅叫“朋友圈”，对了coco和列有银在拍拖。事实上从小我就特别看好coco觉得她漂亮一定会红的，然而编剧居然让她和列有银（那么丑）拍拖，瞎了一样。阿祖和戴安娜离婚了，儿子好像给戴安娜了。从他们结婚开始就料到是这种结果了，没意思。贵元和阿美开了个小型超市，生了个女儿。他们的戏份也越来越多，一会讲一下贵元女儿，一会讲一下他的爸妈，一会讲一下他的干爹（黄俊英演的富穿龙），再讲一下他老婆和朱莉娅（阿耀的上司）的闺蜜情，反正戏挺多。同时间，冼师奶和翠红生了个儿子，翠红卖彩票，冼师奶开发廊。反正现在也不说翠红土，不说冼师奶娘了，所以他们的戏份也不多。牛哥和唐小姐结婚了，喜洋洋公司好像快倒闭了吧，我也不清楚。香兰和阿光很久没出现了，也就那样吧，主要是天佑长大要高考了吧。阿耀一家的话，也一样，枝子长大胖了好多，不好看了。二嫂开了家旅馆，讲的都是她和住客之间的故事。

就那样吧，现在不再是讲康家的故事了，那份温情不再。看吧

到现在都还记得这个旋律。

红尘中 浮沉多少个梦到底多少个梦 生死与共太匆匆 转眼又一个秋再过多少个秋 才到尽头回首半生如梦 何处停留住在心里的那个人 藏在泪中回首半生匆匆 恍如一梦你像风儿来了又走 我心满了又空迷蒙中 化作一只风筝随风飘泊相逢 在天涯尽头。。。

真的是个悲剧，整部剧太惨了！

林心如扮演的曼桢被蒋勤勤扮演的曼璐为了满足自己的私欲，竟让自己的丈夫强暴自己的亲妹妹！并为其生下了孩子！太可怕了！被自己最亲的人伤害，看的时候心肝儿都颤了！！！

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富江 黑化少女齐雪儿Ada简直就是教科书穿搭！美到没朋友。可甜可御可心机 表情也很灵动 爱了只是想磕个颜，意外被这对古早冷cp吸引到了，amy这时候真漂亮。看剧的时候顺便剪的cut方便以后复习林紫珊，聪明貌美，自小被众人宠爱人生一帆风顺，一出道就成为当红女明星，豪门三公子宋文俊对她一见钟情，开始了一段王子公主浪漫的爱情故事。息影结婚后豪门的家族生活却波折重重，两人被迫数度离合，终于还是因为家族和公司离婚了，后女主生下孩子却因为男主而导致女儿遭遇车祸去世，心灰意冷落发出家，最后一次见面时遭遇意外男主昏迷，最后还是在一起了。这对好配啊，但是外部阻力太大了，又甜又虐，还好是he龙纪文和丁孝蟹[妙啊]龙纪文嫁给了丁孝蟹黎姿，cut这部剧虽然是狗血家庭伦理剧，但是颜值好高哈哈哈哈，琪琪太漂亮了，我爱黎姿大美女，全程磕颜。粤语中字720p，黎姿角色cut，gigi这条线还挺顺的，问题少女琪琪的蜕变，后期善解人意的琪琪真好~叛逆少女成长记感谢up主，非常喜欢关礼杰和黎姿，这个剪辑好全面。这剧挺好看的，一帮实力派演员，已经三连，辛苦了

看到的关于女性友谊的剧集，都是几个关系特别好的女性朋友同居，感觉吵吵闹闹的很欢乐很幸福。故事尾声总是一个个找到自己的“归宿”而搬离，留下最后一个人看着她们最后离去的背影落寞，直到最后一个人也搬走，故事结束。一直讨厌这样的结局，直到看到一个评论说“她们不再一起喝酒相互依赖相互怜惜，而是找到了自己的生活支撑”。突然感觉释怀了，以前她们没有力气对抗这世界，所以要一起战斗，相互打气。后来，她们成熟了，找到了一个人面对这世界的方式，去探索新的人生。从来没恋爱的酷女生和喜欢的人远走他乡；一直喜欢同事却一直犹豫的女生决定主动推进自己的感情；乐观可爱却出生就没见过父亲的女生主动去找了自己的亲生父亲。她们都迈出了自己的那一步，那一步不是找个男人嫁了，不是找个男人依靠，不是生个孩子寄托自己的希望，而是真正听从内心的选择。

前8集观后感，有感触的地方有两个一个是丢猫的笑话，虽然早就看过，就是男人抱着猫走了七条街八条巷子扔了猫，到了晚上，猫都自己回家了，他却还没找到家打电话给老婆让猫去接他，这个笑话就是讽刺这个人啊，实在是太笨了，记忆连猫都不如还要去丢猫。其实人类就是很弱嘛，跳出剧情来看，人类的嗅觉不如狗，听觉不如猫，力量不如同体型的绝大多数动物，真要比较起来，人类就是弱爆了。还有一个地方是李遥和大哥吵架，当大哥知道那几个有意识的芯机人被制造出来就是为了陪伴李遥的时候，他离开了芯机人家庭。他们说如果我已经有了意识却还要绝对服从于人类，那我干吗还要有意识呢。看到这里突然领悟到，连机器人都知道有了意识之后，他就应该是一个独立的个体，不该是谁的所属物，他有自己的思维就应该按照自己的想法来生活。依然是跳出剧情来看，绝对服从的关系在现实中不在少数，养的宠物、奴隶社会的奴隶、孩子、伴侣，多的是想要完全掌控他人人生的人。就连剧里的反派要开启奇点的理由也是：一个有意识的芯机人是无价的。他觉得掌控一个没有意识的芯机人已经满足不了人类了，他想要的是芯机人有思维有感情却依旧被人类完全掌控。说到底人类就是喜欢凌驾于他人之上的感觉。（说到这里要为李遥开脱一下，虽然有意识的芯机人是为了李遥被制造出来，但是他们一直是家人的相处模式，李遥对大哥的想法也是非常尊重，而大哥当年的离开也并不是要反抗奴役，是一种你叫我往东我偏要往西的叛逆行为。）但是，芯机人有了意识还会遵守阿西莫夫三定律吗？会绝对服务人类吗？乔家男主人买家务型芯机人原本是要带孩子做家务的，后来他连工作也交给芯机人来做，一开始他说要自己开车回家因为喜欢驾驶的感觉，随着对芯机人的信任他也开始坐后座了，他越来越依赖芯机人。剧里也多次展现芯机人抢人类的饭碗。这还只是没有意识的芯机人。那么当芯机人拥有了自主意识，因为依赖芯机人而越来越弱的人类会有什么下场呢？说到这里，剧里有一个设定真是太出乎意料了，大哥出场，我本来在想他会伪装成人类或是伪装成低级芯机人在工地搬砖，做些机械性的工作，没想到，他在工地当了总监，在监督人类干活，这个设定真是妙啊。现在是超级想知道半人半机的李遥在人类和芯机人之间要如何自处，如何平衡两个种族的关系

1.不断奔跑

“有很多想去的地方，真正能去的地方却很少”。电影的开头，登场的都是普普通通的年轻人，享受着青春，又沉浸在青春的幸福感中迷茫。当拥有最美好时刻的年轻人发出了形而上学的疑问时，生活展现出了虚无而现实的一面。“什么是幸福？你要如何渡过你的时间？你怎么能虚度青春呢？”

面对这些抽象的问题，只有不断、不断、不断奔跑。就像哲学家说的，“不要去想，而去做！”吉娃娃帅气地喝掉杯子里的酒，抱起600w日元的包疯狂地奔跑。笑着，笑着。穿梭在夜晚闹市的街道上。

2.最初的笑脸

吉娃娃是个非常非常爱笑的女孩子。电影中，吉娃娃的笑脸无处不在。当吉娃娃的尸体被发现，每个人用自己的词语构成了一个美丽的、有理想的、可爱的女孩形象。而真正的吉娃娃是什么？是谁？连她的名字都不知道的女主，翻开了ins的相册，看到了吉娃娃的第一张照片，她就是那个笑着的普通女孩。这便是她的第一个笑脸。

故事慢慢地展开。吉娃娃的笑脸、简单的快乐让她很快成了主角一群人的核心。随着吉娃娃的消失，主角一群人也很少再见面。是什么让这群人聚在一起呢？毫无理由。主角一群人本来只是在酒吧一起玩的同龄人，没有恶劣的爱好，没有高尚的理想，只是享受Sedgwick的气氛。而将他们真正凝聚在一起的，是女孩吉娃娃的魅力，如同“淘金潮”一样。吉娃娃偷到的600w只是一起契机，一个引子。在吉娃娃的魅力之下，大家开启了一场欲望的旅程。

3.幸福的定义

每天忙于工作的人也好，忙于学习的人也好，人一旦忙碌起来，就会忘记了反思和追问。忙于享受金钱的主角们也是如此。当认为永远也花不完的钱用完的时候，人之间的关系由变得不再相同。从朋友那里索取的便是其他的东西，超越于快乐之外的。如果没有任何可以索取的东西，那么这种不健康的朋友关系很快就会消失。进而，开始一段新的关系。

摄影师大叔就是这样的角色。他用自己的套路和思维方式主导了吉娃娃。吉娃娃便和大叔混在了一起。那幸福的定义呢？即使是套路，当面对自己提出的问题时，摄影师也无法自圆其说。于是，吉娃娃放弃了这些送上门来的“答案”，开始自己寻找，首先从自己的朋友中开始。

（在这段中，有一段对话特别喜欢。想要拍电影的永井用镜头对准快乐的女孩们，这时一个女孩说：你镜头拍的女孩子都是你想约炮的对象嘛？因为，镜头是欲望的表现。没有欲望的话，为什么要拍摄呢？）

4.飞镖游戏

吉娃娃在离开摄影师之后，开始了自己寻找幸福和答案的旅程。她一个个拜访朋友们，住在他们的家里。我最喜欢的镜头在这段中。上一秒是女主在胜男家投飞镖，下一秒镜头就变成了吉娃娃在投飞镖。飞镖游戏是我觉得所有游戏里最容易放弃的。小时候的我，家里有飞镖的记分板。但是真正的投掷飞镖，也只有屈指可数的一两次。不知道为什么，这个游戏就这样一直摆放在角落，无人问津。飞镖游戏也是如此。我想，这是那种只能玩一两次的游戏吧。如果玩久了，很快就会腻。在每个人家中逗留之后，吉娃娃大概是不想彻底破坏朋友的回忆，选择了突然离开，放弃了在这里寻找答案吧。

5.恐怖袭击

恐怖袭击的细节是这个电影的加分项！吉娃娃的故事格局怎么说也都太小了。生死喜乐看上去仅仅是几个年轻人的自嗨。但是在这个故事的高潮之后，编剧在这里亮出了一些更有深度的东西，呼应片头关于年轻人评价的主题。年轻人生活在自己的世界中，脱离了社会和世界。而相比吉娃娃的死，社会上的恐怖也震撼了女主，感受了自己即将步入的社会的残忍。

6.转变

步入社会后，人会变嘛？最后吉田的这场戏或许表达的就是这个。吉田失联一段时间后，重新换上了新的装扮，完全一副大学顺利毕业之后社会人的样子。然而他骨子里却没有任何变化。或许，这一切是“吉娃娃后遗症”。与吉娃娃相处之后，吉田就变成了这样的人。他变了，又或许他没变。但是对于女主来说，吉田已经脱去了绚丽的包装，称为了一个十分无趣的人。

7.烧仓房

在影片的最后，一个小小的反转，甚至不能称之为反转。这也是剧情的特殊之处。影片的最后，大家来到了吉娃娃尸体被发现的地方，纪念她，向她道别。作者借用“小熊”这个人物，说出了吉娃娃最后的日子。在吉娃娃被分尸前几天，小熊遇到了正在买菜谱的吉娃娃。吉娃娃有了新的男票，开始憧憬新的生活。最后，她就这样消失了。她并非堕落致死，而是在幸福的幻想中。这让我想起了以前读过，也改编成电影的故事《烧仓房》。或许，吉娃娃就是被这样一个人所杀。

8.关于追求幸福的故事

吉娃娃是谁？她的形象意味着什么？这不是一个关于孤独和迷茫的故事，正好相反，这是一个不断追求幸福，不断用行动去定义幸福的故事。这样的故事，结局为什么是毁灭呢？或许，生活就是这样，就像突然发生的恐怖袭击。美丽的人如流星一般，在绚丽之后迅速消失。幸福就寓于其中。

京剧猫，我是在2015年接触的，那时我才二年级，现在初一。他带给了我欢乐，甚至在放假时熬夜追剧，京剧猫是我用我姐的笔记本电脑看完的，京剧猫之信念的冒险是第二部，也是我记忆最深的一部，也是京剧猫最火的时候，那时候我一放学就回到家就看京剧猫，就期待着帅气的白糖大展身手。白糖，调皮可爱甚至有点傻，只要有信念就一定会成功，这句台词一直伴随着我。武松，争强好胜，经常叫白糖丸子，时而谨慎时而放松。小青，貌美如花，身宗宗主的女儿，做事有时候感情用事，对情感非常执着，在外拯救猫土也不忘身宗的礼仪。大飞，唱宗弟子，也不知他的身世，老实本分，做事最细心，擅长做菜，星罗班最细心的猫最老实的猫。到了第三季，我不知道为什么有这么多人故意刷低评分，京剧猫这么好的一部国漫，每一部我都看过，包括没有出多久的第四季，我一直期待着，还有京剧猫霸王折，也不知是什么原因没有等到，后来看网上的说，是因为有人故意刷低评分，导致京剧猫没有什么收益，不受投资方重视，从而导致缺钱。那些人怎么想的？这么好的一部国漫毁在你们手中？我还听说第四部还是亏本才做出来的，这让我不禁感到关心。加油京剧猫，星空璀璨，照亮夜空，加油京剧猫！??????

鸡皮疙瘩15年和18年拍的两部电影版，怎么说呢，让原作者进入故事果然是开挂的做法。比起将原著的“怪物”集合起来拍一部电影，其实斯坦式地重新创作一个故事，引入主角和灵异故事，叙述主角从日常进入非日常的过程和结局，就已经很原汁原味了。第一部重点塑造了RL斯坦这个原著作者的形象，把怪物们塑造成无脑的反派，其实有点失望。原著当中虽然有那种绝对的恶势力，比如斯拉皮，还原得很好，但是更多故事是灵异故事而不是怪兽故事，也许并没有具象的幽灵和怪物，但会有一个能开启故事的物品，比如灵异学校的老照片，主角进入50年前的老黑白照片后发现自己也在褪色，这个设定实在太引人入胜了；也许是一本剧本，礼堂幽灵里几十年前舞台事故意外而死的幽灵因为对剧本的执念又回到了舞台上，成为了主角人畜无害的新同学。这两本我都特别喜欢，因为灵异的是故事，是经历，和主角一样未知，和主角一起探险，主角是那些善良正义又勇敢的中学生们，他们性格各异，有男孩有女孩，也总是有伙伴陪他们一起义无反顾地冒险，原著的第一人称视角让读者更好代入，给我们一个机会，去脱离日常，忘记现实生活，进入奇幻的世界。具有原著标志性的是主角和故事，而不是那些标签化的怪物。电影里狼人出现的时候，看到被狼腿撑破的帆布鞋，我很惊喜，因为这还原了原著主角从人变成狼人的过程，设定中狼人夜晚变狼，月圆之夜能力增强，但他本质上是人，内心也非常纠结挣扎。看电影时我一直抱着和狼人交流后他能理解的期望，但到最后也没有，其他的怪物也是如此，像是为了凑齐反派军团而被拉出来的工具人，从他们身上看到原著的梗和故事太有限，这是电影像《博物馆奇妙夜》又不如奇妙夜的地方。不知第二部是不是吸取了经验，倒是让主角们自主活动了，前半段的日常和进入故事的契机非常有斯坦的味儿，主角发现和抛弃斯拉皮跟原著那些灵偶系列的主角们的行为完全一致，后半段大闹万圣节则场面太大，电影化的特效看得很爽，但缺少了原著场景短小精悍的特点。原著场景一般都在学校、家周边树林，场景小但舞台大，我看的时候因为这些场景太日常太有代入感而害怕不已，这也是鸡皮疙瘩作为家庭恐怖冒险系列的精髓所在。总之这两部都差强人意，第一部作为怪物大集合勾起了一波原著的回忆是成功的，但如果想看故事还得去看第二部，但第二部又免不了第一部的套路——用书将怪物封印，这并不是原著主角们会采用的方法，灵偶系列的主角们一般都是把木偶强行物理封印，最后自以为解决了，却只是把木偶流传给了下一个受害家庭，恐怖永远延续，永不结局。我知道引入原著作者这个角色和用书吸怪物是容易唤起原著读者情怀的做法，但是这与原著所展现的故事情节为王的做法背离了，原著的开端转折结局组成的单个故事可以说是各自独立，完整性强，有自己独特的风格。所以不如写一个新的故事，这个世界里没有原书稿，世界观与正常世界相同，哪怕最后这个故事其实是一本书，怪物逃出了书稿延续了恐怖都可以。——这么看第三部的脚本我已经写好了，写一个斯坦式的故事，主角们凭借聪明才智最终解决了事件，但却发现自己只是书中的人物，怪物被放了出去，主角开始寻找和书外世界联系的办法（blahblah或许又和斯坦联系上了也说不定）。这样既衔接了前两部的世界观，又将重点回归故事，最后又有意外的结局，针不戳。