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每集10分钟,一共就10集,可以说短小精悍。
时长虽短,从主演到剧本的质量却不打折。
主演裴淳华,因为饰演《消失的爱人》的腹黑女主角,在中国被广为所知。
而曾主演《IT狂人》的 每集10分钟,一共就10集,可以说短小精悍。 时长虽短,从主演到剧本的质量却不打折。 主演裴淳华,因为饰演《消失的爱人》的腹黑女主角,在中国被广为所知。 而曾主演《IT狂人》的克里斯·奥多德,天生长了一张“老实人”的脸。 他们在剧中饰演的夫妻,完全契合了各自曾经经典角色的气质—— 妻子露易丝(裴淳华 饰)是成功的医学专家,做事毫不拖泥带水; 丈夫汤姆(克里斯·奥多德 饰)是失业的乐评人,“落魄”二字就足够形容。 不管从工作性质,还是性格来看,这两个人身上都写着两个字—— 不搭。 老戏骨们真是让人敬佩 就很莫名其妙的剧,非常脱离现实,简直看不下去,要不是因为没有其他剧看又居家真是没法坚持下去,哪有大夫天天没事干陪患者打篮球玩游戏的,还不要钱。 不过王志文以一己之力提升了整个剧的质量,江珊也有院长的气势,另两位老演员也演的非常出色。 老戏骨们真是让人敬佩 就很莫名其妙的剧,非常脱离现实,简直看不下去,要不是因为没有其他剧看又居家真是没法坚持下去,哪有大夫天天没事干陪患者打篮球玩游戏的,还不要钱。 不过王志文以一己之力提升了整个剧的质量,江珊也有院长的气势,另两位老演员也演的非常出色。 总之这部剧就很脱离现实,完全跟现实医院不相干,大夫都是神医,天天没事干,一群大夫陪患者打篮球,碰见没钱的病人就免费医治。 影片进程过半,在杏枝的催促下,木生送陶春去医院检查,终于得知妻子的病不是用“人丹”就能缓解,而是肝癌。 从医生办公室走出来恍惚的木生,想起了医生的话:她的病耽误了,你们为什么不早送来做检查呢? 而杏枝的话也是无比尖锐:人都快要死了,你才知道心疼。 木生虽已自省,悲剧却已注定。 在老一辈的严重,木生是一个过日子的正派人,实际上他也拥 影片进程过半,在杏枝的催促下,木生送陶春去医院检查,终于得知妻子的病不是用“人丹”就能缓解,而是肝癌。 从医生办公室走出来恍惚的木生,想起了医生的话:她的病耽误了,你们为什么不早送来做检查呢? 而杏枝的话也是无比尖锐:人都快要死了,你才知道心疼。 木生虽已自省,悲剧却已注定。 在老一辈的严重,木生是一个过日子的正派人,实际上他也拥有吃苦耐劳、踏实等诸多美好品质,但以90后的价值观来看,这种直男我能打死他吗? 电影开场丈夫木生在悲凄、沉郁的背景音乐声音中步履沉重地拉着船走来,而妻子在暴雨结束后,天亮时跑向丈夫,瘦削的身形一起拉着船,两人在河边的步伐让人感到有种莫名的沉重。 陶春边在河里洗东西边低眉顺眼的询问丈夫:龙泉镇真的那么招人?杏枝说找个日子约我到龙泉镇赶个集,龙泉镇火车通车转眼就一年了,我还没去过呢。 而丈夫则一边吃饭,一边毫无商量的陈述:这个杏枝的主意太多,一切新鲜事她都想知道。咱们不图那个新鲜,还是等大桥通车再说吧。 而在卖了猪之后,陶春说要给儿子买木枪、给女儿买圆珠笔,陶春把零钱给了陶春,陶春给木生买了很贵的烟,自己试新衣服时却被木生匆匆喊走,丝毫没有对妻子的赞美,也没曾想过要回馈妻子。只是惦记着买猪仔的事。 但是他错了吗? 他也是想多存钱,让家里生活过得更好。是个老实人、正派人。 可是他真的不疼妻子,理所当然抽着妻子买来的好烟,却不考虑妻子的需求。 当杏枝来问春姐有没有买衣服的时候,陶春低眉顺眼的讲:那么好的衣服我穿不出去。 抽着好烟的丈夫木生附和:可不是,都30岁的人了,女人三十老大妈啊。 面对杏枝生气的质疑:你也太欺负人了吧?我姐跟你在一起这么多年了,你给做过几件新衣服,买过几块香肥皂,连擦脸油都没给买过吧? 木生却笑了,用着说家长里短的态度,回答说,她从来也没说要啊。 对于妻子的妥协、委曲求全、“我随你”,他都是那样的理所当然。 正如戴锦华所说的,这部影片显露并强化了第四代一种两难困境,这是一种深刻的理性与感情分裂的价值评判、一种存在于心理/知识架构中的裂痕:一边是理性,是对文明、进步的渴望与呼唤,一边是情感,是对老中国坚实素朴的独特韵味、醇厚人情的迷恋;一方面是对传统社会及其道德体系的仇恨、延误,另一方面却是在现代化、商品化进程中所感受到的惶惑与轻蔑。它常常使第四代导演在揭示“愚昧”的丑陋、荒诞的同时,迷失在古老生活悠长的意趣之中。 于是,陶春之死不仅缘于愚昧的谋杀,也是对文明的一次必要的献祭。 这电影看的很有趣。 柏林的露天广场,到达的时候,完全不知道自己将要看什么。 德国放电影,前面的预告片和广告几乎会耗尽耐心,等正片开始。 一个女人出场,她要剪掉电线塔,路途上有三个人组成的管弦乐队在演奏。 这电影看的很有趣。 柏林的露天广场,到达的时候,完全不知道自己将要看什么。 德国放电影,前面的预告片和广告几乎会耗尽耐心,等正片开始。 一个女人出场,她要剪掉电线塔,路途上有三个人组成的管弦乐队在演奏。 Q:相良最后打火机扔下去的时候说的那句『你们根本不是一个层级的对手』该怎么理解? 我觉得应该这么解读 三桥泼的根本不是汽油 他只是在赌命,赌的就是少东家不敢开枪 警察看的严一点,就不敢闹事的黑社会,怎么可能有两败俱伤的勇气 所以打火机扔下去以后什么都不会发生,而少东家也会明白他是真的输了 连命都不要的高中生 Q:相良最后打火机扔下去的时候说的那句『你们根本不是一个层级的对手』该怎么理解? 我觉得应该这么解读 三桥泼的根本不是汽油 他只是在赌命,赌的就是少东家不敢开枪 警察看的严一点,就不敢闹事的黑社会,怎么可能有两败俱伤的勇气 所以打火机扔下去以后什么都不会发生,而少东家也会明白他是真的输了 连命都不要的高中生 和 只会恃强凌弱的黑社会 ----------------------- 2018.12.25 纠结气味的话 我化学知识都还给老师了 不过应该能够模仿出类似气味吧 最后,一张截图奉上 BBC纪录片(真实改编),看后有点震惊。主人公单纯善良,仅仅因为独特的服装风格就被定义为异类,日常生活中被排斥甚至最后被殴打致死。所谓的发达国家开放文化也不过如此,排异的低级人性也普遍存在。结尾几个高大的男人一起围殴一个女孩致死的镜头,虽然没有过份血腥的镜头,但是让人有种发自内心的恶心。暴戾的人性+旁观者的冷漠造成了两个年轻善良生命的死亡! BBC纪录片(真实改编),看后有点震惊。主人公单纯善良,仅仅因为独特的服装风格就被定义为异类,日常生活中被排斥甚至最后被殴打致死。所谓的发达国家开放文化也不过如此,排异的低级人性也普遍存在。结尾几个高大的男人一起围殴一个女孩致死的镜头,虽然没有过份血腥的镜头,但是让人有种发自内心的恶心。暴戾的人性+旁观者的冷漠造成了两个年轻善良生命的死亡! 正在观看你们的婚礼,新娘子的打扮千篇一律,缺乏新意,耳饰简单,头戴白纱,项链没有,捧花没拿,戒指好简单(铂金的吧) 顾魏的誓词,好肉麻哦!我曾经想过无数次,人生应该怎么度过才算有意义,我知道自己拥有的太有限,不想生命终了的时候,心中空旷。现在,我和你一起相偕老去,即使没有遍走天涯,心中亦满溢。 正在观看你们的婚礼,新娘子的打扮千篇一律,缺乏新意,耳饰简单,头戴白纱,项链没有,捧花没拿,戒指好简单(铂金的吧) 顾魏的誓词,好肉麻哦!我曾经想过无数次,人生应该怎么度过才算有意义,我知道自己拥有的太有限,不想生命终了的时候,心中空旷。现在,我和你一起相偕老去,即使没有遍走天涯,心中亦满溢。 林之校誓词:好大白话哦!一个比一个肉麻。诗词写得更肉麻,咦~ 为什么男方的家属没来?还有林之校的陪酒服装扮扎小辫,好另类哦~ 配酒装扮终于有项链了呢~感觉这个电视剧打光好严重哦,男女主脸除了白没啥感觉。 七年后了,有孩子啦,来自一位老父亲的忠告与祝福:爱,不需要刻意学习或者磨砺,只需要你们相信,愿意付出,婚姻却需要经营。“莫忘初衷” 可能是我自己气压比较低,看这个片子的时候居然没有觉得这其实是个喜剧。 我看到的,就是狼狈不堪的中年夫妻,和他们的一地鸡毛。没有惊喜,没有捷径,没有上帝的眷顾,两个人就这样平静又无可奈何地接受生命里每一个突如其来又合情合理的结局,很写实,可是很抱歉,这就是人生。 这就是我们想要的人生吗?或者,是我们不得不面对的人生? 可能是我自己气压比较低,看这个片子的时候居然没有觉得这其实是个喜剧。 我看到的,就是狼狈不堪的中年夫妻,和他们的一地鸡毛。没有惊喜,没有捷径,没有上帝的眷顾,两个人就这样平静又无可奈何地接受生命里每一个突如其来又合情合理的结局,很写实,可是很抱歉,这就是人生。 这就是我们想要的人生吗?或者,是我们不得不面对的人生? 剧情有点弱,本来小说就写的狗血,我很奇怪这个小说会有那么多的原著粉,看的时候感觉写的完全不知所云。不过胜在画面拍的唯美,然后演员插曲什么都很优秀,就当看看张翰的时装秀也是不错的选择,养眼。前两集感觉还不大能入戏,但是从第三集开始两个演员之间就开始有点火花了,看了10集,还是很甜的,最后要说,张翰的衣品真不错。 剧情有点弱,本来小说就写的狗血,我很奇怪这个小说会有那么多的原著粉,看的时候感觉写的完全不知所云。不过胜在画面拍的唯美,然后演员插曲什么都很优秀,就当看看张翰的时装秀也是不错的选择,养眼。前两集感觉还不大能入戏,但是从第三集开始两个演员之间就开始有点火花了,看了10集,还是很甜的,最后要说,张翰的衣品真不错。 如果说“人以群分”是个“物理现象”,那为什么分到一起的人会有“化学反应”?屏幕上没有一具尸体没有一次死亡,而且都游走在自己的轨道上,心脏是跳动的、呼吸是规律的,但灵魂却不是完整的,行尸走肉般的活着,伤痕累累血迹斑斑的躯体用一种偶然的方式碰撞出维系苟且残喘生命的火花,星点的温暖让每一个感官都像遇到甘霖久旱的大地,拼命的去索取忘情的去依赖,但是毫无安全感的心依旧考虑着怎样寻觅到更加稳妥的港湾,看 如果说“人以群分”是个“物理现象”,那为什么分到一起的人会有“化学反应”?屏幕上没有一具尸体没有一次死亡,而且都游走在自己的轨道上,心脏是跳动的、呼吸是规律的,但灵魂却不是完整的,行尸走肉般的活着,伤痕累累血迹斑斑的躯体用一种偶然的方式碰撞出维系苟且残喘生命的火花,星点的温暖让每一个感官都像遇到甘霖久旱的大地,拼命的去索取忘情的去依赖,但是毫无安全感的心依旧考虑着怎样寻觅到更加稳妥的港湾,看似随遇而安的状态其实包含着各种愤怒与不满,在谦和柔软的掩饰下那场风暴一触即发,有些伤痛就像胎记生亦带来死亦带去,伴随一生折磨永世。这是一部奇妙的电影,情节缓慢寡淡到足以催眠,但是你就是不由自主的想了解每个人物为何会是如此这般,想立刻追溯他们每一个人之前经历的周遭和真实的模样。在时间轴方面这是一个闭环式的影片,不知导演是否想表达一种痛苦往复循环永远不会消散的态度,技术方面要给摄影摄像的盒饭加鸡腿,构图和运镜都是高级到一种境界的优秀操作,所有演员都值得表扬,不张扬却把一种撕心裂肺的极端演绎的恰到好处,导演最高明的地方就是,不需要大尺度照样可以展现最为绝望的世界,故事内核颇深,请谨慎选择耐心观看。QJ 空军上校杰克和四名战友轰炸日本后前往中国,一名中国军人误以为来的是日本飞机,关闭了所有路灯,导致杰克等人无法降落,只好弃机跳伞。 杰克掉在树上,伤了左腿,被寡妇英子(刘亦菲 饰)和村长所救。 空军上校杰克和四名战友轰炸日本后前往中国,一名中国军人误以为来的是日本飞机,关闭了所有路灯,导致杰克等人无法降落,只好弃机跳伞。 杰克掉在树上,伤了左腿,被寡妇英子(刘亦菲 饰)和村长所救。 来聊一聊最近看的追凶第一二季,一起聊了,因为这两季很短,第一季三集,第二季四集,每一季只讲一个案子。英式味浓厚,压抑的天气,灰暗的色调,慢条斯理的节奏,不过英国大概就是这样,毕竟连万物那种治愈型的片子也拍得阴沉沉的,说真的,我觉得,万物的治愈,全赖大片大片的农场绿色。好了,之后再聊万物,先说回追凶。 除了色调写实之外,连故事 来聊一聊最近看的追凶第一二季,一起聊了,因为这两季很短,第一季三集,第二季四集,每一季只讲一个案子。英式味浓厚,压抑的天气,灰暗的色调,慢条斯理的节奏,不过英国大概就是这样,毕竟连万物那种治愈型的片子也拍得阴沉沉的,说真的,我觉得,万物的治愈,全赖大片大片的农场绿色。好了,之后再聊万物,先说回追凶。 除了色调写实之外,连故事也非常写实。 改编自真实案件,没有天才,也没有超强团队。有的是——出岔子的警察团队,事业跟家庭无法平衡的男主人公,对的,是男主人公,还有就是要么因为监控太过落后,线索太少而常年破不了的案件。 这设定,确实不像电视剧,到是像极了我们的操蛋人生。 故事的主人公,就这样,在这些full of shit的生活当中,开始了追凶…… 但是,意外的,这种朴实无华的追凶之路,意外地让人觉得蛮好看的。 这两个案子在你看过的刑侦剧里,可能都算不上大案子。只是,你想不到,2000年了都,翻遍伦敦大街没有一个能拍到嫌疑人车牌号的监控,找受害人的手机,靠派人去打捞泰晤士河,找线索靠的就是实实在在地双脚在伦敦的街头走,找一台车,就是派上所有警察出发去各地的废车场硬搜。 看了太多天才警探或天才团队的故事,以至于看着这种浪费人力的老土办法,你甚至一边看一边跟剧里的那些下属们产生了强烈的共鸣——这一届领导到底行不行啊。 到了第二季,毛病更多,经费不足,成年旧案,一开始就是退休前接到跨部门协助的任务,所有人都觉得你就是来走走过场,每个人都在你给出意见的时候,上来阴阳怪气地说:“你不如就像之前那几位来援助的一样,做个样子得了。” 然而,在慢慢上手之后,找70个警察要靠去做演讲才能求到,看到联网监控,也被告知这可是大案件才有资格来的,万一来了大案子,你们就要被踢出去了……这还不算完,在一切帮的上忙的硬件齐集了之后,嫌疑人也可能大摇大摆地在你布下的天罗地网面前经过,虽然可以归咎为是因为不确定他的车,可是就在不久前,警察也晚了一步到达嫌疑人去了他常去的那个ATM,这个ATM这家伙甚至都不是第一次来,之后,在嫌疑人第一次出现之后,连每天跑马拉松的年轻小哥pc1263都没追上他。 剧里不断在说,这家伙不是什么犯罪天才,他只是运气好,运气好了足足十多年。 等破案的时候,你才知道,运气好是有参照物的——参照物就是追捕他的这群人有多拉垮。 他们一开始就因为弄错dna的档案,而把这家伙直接排除出凶手的名单之外了,以至于,几次凶手露出马脚,人都送到他们面前的时候,都被他们请了出去。 看完这一部,你会觉得,这和其他刑侦剧比起来,真的是很不一样啊。 每一部刑侦剧都有要突出表达的东西,一个很牛逼的警察,一个很牛逼的团队,或者是干脆骂这个社会里有不够完善的地方,造成了这种悲剧。 结果,这一部啥都不是,他甚至很接地气地告诉你,造成这一切的原因,不是cctv不够多,也不是警察团队人不够,一切很简单,造成这一切让人心痛的悲剧单纯就是因为我们太蠢了而已,第一季是,第二季也是。漏线索什么的,也不是没有的事情,偏偏他们总会在最致命的环节出错。作为观众的你,甚至觉得,他们拍这个也不为别的,就是想告诉观众,我们的人有多蠢。 整部剧毫无让人紧张的悬疑味,最让人紧张的片段就是年轻的警察小哥pc1263追着嫌疑人在伦敦深夜街头跑的片段。 连跟着的摄像机也在到拐角的时候晃了一下,警察小哥爬墙的姿势,甚至都没有YouTube上的跑酷小哥流畅。 我们的主角那个时候,站在监控中心,看着小哥的坐标移动,可是,他只是看着,没有像任何刑侦剧里,指挥江山,连说一句往这边操近道都没有。 他就是睁着大眼睛,看着pc1263移动,他真的什么都做不了。只能在跟丢嫌疑人之际,调出最后嫌疑人消失的那个广场上的监控看看嫌疑人在不在而已,然而,遗憾的是,就连这个摄像头,也被有一台大货车子挡住了。他们甚至不能够倒退个几秒看看,嫌疑人刚刚是否有经过这。 但我不得不夸,就这朴实无华的追凶情节,再三五不时穿插一下职场矛盾和家庭矛盾的节奏,呈现出了一种很old school的古典风格,以至于当苏格兰场的注释出现的时候,让你一秒跳戏到福尔摩斯的年代。剧中不止一次俯拍伦敦的城市景观,高楼大厦都在画面的远端,如果你喜欢守旧传统还原度高的风格,那这一部,不,这两部是还不赖的。 其实方脸老妈在逃亡 因为反正他爸死了所有人都在找但是找不到 然后害怕追杀,于是变了性 变成red陪在左右 所以re 其实方脸老妈在逃亡 因为反正他爸死了所有人都在找但是找不到 然后害怕追杀,于是变了性 变成red陪在左右 所以red不敢告诉方脸 一定是这样的我靠毁三观啊我都不敢看下去了 谁能告诉我我的推理正不正确啊,我觉得大概率是这个走向 为什么red现在要说呢?众所周知,变性人的寿命有限,而且之前不就是说red身体不好了吗 《荡寇风云》故事发生于明嘉靖四十年(公元1561年),戚继光率领3000戚家军在台州附近的花街、新河等地与20000入侵倭寇周旋,九战九捷,是历史上著名的以少胜多的战役,史称“台州大捷”。此战之后,倭寇不敢进犯浙江,浙江倭患基本荡平。王朝正规军依仗人数优势获胜的剿匪战争,应该没有什么可看。戚继光抗倭的传奇性在于,戚家军人数较少,而且是从乡民中培养的类似于特种部队的军人。其对手倭寇的成分复杂而 《荡寇风云》故事发生于明嘉靖四十年(公元1561年),戚继光率领3000戚家军在台州附近的花街、新河等地与20000入侵倭寇周旋,九战九捷,是历史上著名的以少胜多的战役,史称“台州大捷”。此战之后,倭寇不敢进犯浙江,浙江倭患基本荡平。王朝正规军依仗人数优势获胜的剿匪战争,应该没有什么可看。戚继光抗倭的传奇性在于,戚家军人数较少,而且是从乡民中培养的类似于特种部队的军人。其对手倭寇的成分复杂而且战斗力惊人。在元末及至到明万历年间,倭寇构成多有不同,从日本浪人到沿海的商民甚至是日本藩主的正规部队都成为了倭寇中的一员。许多人对公元1555年72倭寇(一说53人)袭扰南京城印象深刻,这群倭寇转战浙江、安徽、江苏(按照现在的行政区划,明朝时安徽、江苏直隶南京,属南直隶,谢谢网友 徐草央 提醒)三省,最后虽被全歼,但是给明官军造成的伤亡超过4000人。这样一群具备超强战力,行动诡异,无恶不作的匪寇成为了大明军民的一场灾难,也是戚继光的强悍对手。《荡寇风云》聚焦于台州之战。台州之战是由九次不同规模的战斗合成的战役。片中重点呈现了新河之战和花街之战。新河之战发生在1561年4月26日,花街之战则在27日。其中花街之战颇具传奇色彩:此战明军歼倭寇1000余人,斩首300余人,俘寇首2人,淹死倭寇甚多,缴获武器650余件,救出被掳男女5000余人,而戚家军仅阵亡3人。这么精彩的故事,从商业片要求的故事性和传奇性来看,绝对是选对了。那么,陈嘉上团队做了哪些工作呢?第一, 交代了倭寇的构成和敌我双方的常规战力对比。片子展示出,倭寇的主力是松浦藩正规军,包括了少主和一群家将,这群人具备一定的军事指挥能力,且纪律严明;倭寇中纠结了一群浪人,这些真正的倭寇烧杀掳掠无恶不作,单兵作战素质较高;倭寇中还有一些中国的商人武装,这些人伙同倭寇劫掠,战力和人数不详。这支合成部队占据有利地形,携带以火炮、火枪为代表的远程火力以及倭刀为代表的近战武器,给明军造成了惨重伤亡,抗倭名将、武术家俞大猷率军进攻数月也没有攻克护寨,而一般明军对倭寇存在畏惧心理,很多时候一战即溃,无法发挥人数优势;第二, 展示了戚家军成军的过程。这一过程包括了戚继光认识到了明正规军的懦弱怯战,发现明军抗倭不力是因为军人战力不足,战斗意识不强;戚继光从永康和义乌两地民间私斗中发现浙江本地人战力惊人,可堪大用;随后,训练军队,改良武器;第三, 呈现了明受倭乱的政治因素。当时的明朝权臣严嵩当道,诬害忠良。即使像胡宗宪这种想为民谋利的官员,也无奈遵从官场规则,夹缝求生,求取了一场即使胜利也可能引来责备的战争;第四, 展现了戚继光与妻子的生活日常。着力展示了戚继光妻子生活中的小女人,大事上有担当的巾帼英雄形象,而戚继光则有惧内的嫌疑;第五, 呈现了几场动作和战争戏。主要包括了戚继光和俞大猷,戚继光与村民头目,戚继光与倭寇首领三场格斗,以及宁海新兵战、新河守城战和花街遭遇战。在评价《荡寇风云》时,首先要明确的是,本片是近些年少有的古装历史战争片。就历史而言,如上所述,台州之战包含了9次战斗,作为本片着力展现的花街之战,片子设定为倭寇的伏击战,但是在历史上此战更可能是遭遇战;片中在力量对比方面,呈现出了1500戚家军击溃并追歼20000倭寇大部的故事,可能并不符合历史。而且片中有意将戚继光的妻子塑造为巾帼英雄,成为新河城城防的实际领导者可能也不符合历史。(戚继光夫人确实指挥守城,谢谢 知乎网友 儒雅的子木君 提醒) 但是电影不是正史,不能以是否符合历史作为标准去评判一个电影的好坏。所以那么书生谨从电影呈现方面说这个片子的优点和可能的不足。先说优点。第一,荡寇风云中的武器、盔甲以及演员服饰非常考究、美工布景也颇为精良、画面极富质感。特别是片中日本官军的盔甲以及休憩场所的布置应该参照了经典日本武士电影,布置考究、细节丰富。至于我们很多人想要看到的戚家军的鸳鸯阵、三眼火铳、狼筅、藤牌等在片中都有细节体现。第二,洪金宝、赵文卓、吴越以及仓田保昭的加持,让这部片子的动作表现在水准之上。比如,洪金宝与赵文卓在展示棍术时,洪金宝棍法刚猛,而赵文卓以枪术化为棍术的打法非常精彩。第三,陈嘉上作为一个成熟的动作片导演,有意向经典电影致敬,对熟悉这些动作电影的观众简直是会心一击。比如,抄起棍子的赵文卓口中的,我可是“一寸长、一寸强”,来自《功夫皇帝方世玉》,赵文卓与李连杰对打前的一句台词;再比如,赵文卓与仓田保召的对打中,赵文卓手中的长刀被削断为短刀,赵以断刀胜敌的设定来自于徐克导演的《刀》,片中赵文卓手持断刀快速旋转打败熊欣欣的场面堪称经典;还有,洪金宝在片中扮演名将俞大猷,但是在1975年胡金铨先生的《忠烈图》中,俞大猷由乔宏扮演,洪金宝扮演的则是倭寇头目。40多年过去了,洪金宝转换了角色,却依然是全宇宙最灵活的胖子。再说缺点第一,片子由于详略失当,显得剧情拖沓、节奏缓慢。说其详略失当在于,片子本要着力展现的是花街之战,但是在戚继光与妻子的生活情节、戚继光通过俞大猷之口和自己的观察发现明军的问题等方面着墨过多。如果这些剧情能够为片子高潮蓄势,那也无可厚非。问题在于,对戚继光妇人的展示特别是闺中情话的展示除了徒增尴尬之外,与片子主线剧情基本无益;在呈现戚继光与俞大猷的惺惺相惜、在一群人讲战争战术时,也没有通过精炼的对白将此环节快节奏推动,而是走向了类似于电视剧的对话形式,坐而论道。国内除了冯小刚能驾驭这样的内容而且保证观众不出戏外,好像还真没有太多的人有成功的经历。要知道,姜文让一票演员在《一步之遥》中密集对话并没有收获太多的好评,而昆汀则是一个异类,那种叨逼叨、叨逼叨的作风确实吸了一波粉丝,但那是昆汀啊,人家cult片起家的,至今也未入主流啊。我们可以将这些内容看做是陈嘉上在为片子增加厚度和温度。但是这种以破坏电影叙事节奏为代价的尝试还是应该适可而止吧!第二,混淆了历史战争片与武侠动作片,动作精彩,而战争场面呈现不足。片中出现了三场格斗虽说颇具水准,但在历史战争片中,显得过于牵强,给人一种剧情不够打来凑的观感。事实上,讲述明朝抗倭的作品有成功的先例,最典型的要数胡金铨先生的《忠烈图》。胡金铨先生充分发挥自己在执导武侠片方面的套路优势,在打斗方面别出心裁,而且突出了俞大猷作为名将的智谋。在本片中,虽然有一些战术层次上的阐释,但是并未出现智谋上双雄对峙的场景。胡金铨以历史为背景做武侠片,大量的格斗动作无可厚非,但是要展现《荡寇风云》这种历史战争题材,则不能拘泥于个人的战斗力。在历史片战争片中不是着力展现战争,而是大量加入武侠格斗场景,明显不合时宜。第三,片子缺少富于仪式感的场景,其结果就是想要传达的爱国主义情绪以及战争中伤亡带来的悲壮感时,难以将观众代入预定情绪。爱国主义情绪的表达在电影中依赖于语言、符号或者是仪式性行为。但是片子在这方面明显着力不足。士兵跑步时喊出的口号非常精彩,但是在电影后部分并未展现;军队出征前、两军交锋前或者军队遇到重大挫折时,将领的训话其实是非常重要,也是升华电影主题,传达价值观的宝贵节点,但不知是何原因,荡寇竟然放弃了这些节点;战士阵亡或者惨烈打斗是要展现战争的悲壮感,但是陈导因为在战争时没有全景展现,也没有刻意用一些慢镜头或者闪回处理,再加上背景音乐没有起到渲染气氛的作用,所以情绪表达不到位;本片最大的缺失还是是仪式感不足或缺失,对阵场面中,仅在鸳鸯阵新兵对敌时才有阵法的呈现,但在战士牺牲、战争胜利时全然没有适当的情绪引导性的仪式性镜头,整个片子中,我们看不到明显的旗帜特写,也没有太多用于激励战士的口号,没有太多将领发号施令的展现,这不得不说是片子的缺失。如果将香港的商业导演看做一个群体,我们能够看到一些很鲜明的特征。比如,与很多大陆导演相比,这些导演商业嗅觉更为敏锐,对桥段的把控更为精准,类型片技法也更为纯熟。但是这批商业片导演,往往过于拘泥于成熟的电影桥段,有时将商业元素的直接代入,以至于,在具体的历史情境中显得过火夸张,不合时宜;而且,习惯了聚焦于个人的商业导演在执导武侠、动作、爱情片时,在人物形象塑造方面游刃有余,但在面对宏大历史题材时,其内蕴的格局就略显不足;还有,最近的香港电影似乎也在尝试对家庭价值的展现,这点在叶伟信制作的叶问系列中非常明显,但是如果将这种家庭情趣不加选择的生硬代入,就有些牵强了。比如本片中,导演还给戚继光一段床戏……我非常赞同将英雄人物塑造成有血有肉的形象,但是原谅书生无力消化这样的设置。总而言之,荡寇风云是一部沾染着武侠风气的历史战争片,就题材而言,香港导演敢于触碰都是一大进步。作为披着古装的主旋律题材,导演如果能摒弃一些动作片思维和小市民情趣,将历史、国家的大情怀、大格局注入片中,相信会有一个更为精彩的作品。
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游园惊梦



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说回电影本身 前半部分还可圈可点 虽然剧情不那
说回电影本身 前半部分还可圈可点 虽然剧情不那么新颖但也能从剪切和剧情设置中看出导演的新意和心思 后面从父母牵涉进来到上法庭打官司以及日本冲绳抢孩子机场煽情告白开始 落入万劫不复的俗套 好在还没有剪切上的失误 加上前面剧情的铺垫没有让我右上角点叉走人 郑帅哥的演技仍然和以前一样没有半点起色 耍酷装帅必要时候深沉 同一个套路看得让人有些审美疲劳 江女神的女汉子形象还算有点新鲜感 后面转变女神有些突兀瞬间掉入之前的形象框框里 好在长得足够美哭戏也足够好看
至于大家说的女权主义 对不起我看电影只图个乐呵 你有什么深层次的内涵我一概不论也看不见 真以为一个电影就能给千万大众传递什么理念 还是一个中心思想就能影响众人 想要个孩子借个精子这种事生活中本来就鲜有发生 电影嘛 拍点生活中看不见的拿出来大家看看 看完不就是忘吗
性暗示在哪?出格低俗的在哪?别告诉我这个能评上19禁那个等级啊 我书读的少别骗我
还有 郑帅哥这种机场相遇追回拥抱哭泣的场景也该演烦了吧 让我有无比诡异的疑问 是否机场真的有天天发生生离死别“比韩剧还感人”的戏码?
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梦游人谣



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元气哒风藻



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湖海暮霭



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软糖娃娃



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褪色



确实不是一个层级
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Rohya



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上官盈盈



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豆友7543751886



这部电视剧,教会了我爱与责任,同等重要。余生有幸相伴,值得一生守候!!! 全剧终
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毕大费



一、被毁坏的材质
好电影常常让人惊叹到无语,简直不知道如何夸起。坏电影亦如此,面对漏洞百出的情节和人物,你同样会陷入无语,不知道从哪里启动批评。
看了最新上映的电影《战国》,不由想起家乡一句话:拎起来不象粽子,塌下来不象糍粑。这句话往往形容一件事物非常不成器,简直糟透了。
整个
一、被毁坏的材质
好电影常常让人惊叹到无语,简直不知道如何夸起。坏电影亦如此,面对漏洞百出的情节和人物,你同样会陷入无语,不知道从哪里启动批评。
看了最新上映的电影《战国》,不由想起家乡一句话:拎起来不象粽子,塌下来不象糍粑。这句话往往形容一件事物非常不成器,简直糟透了。
整个观影过程都十分艰难,如同是旁观一个末流厨子展示手艺,用着鱼翅海参这样的珍贵食材,却又胡乱地烹了白菜豆腐,急得在一旁转圈、挠头、跺脚、咬牙切齿、七窍生烟、肝肠寸断,到底是无可奈何。
这似乎是一个悖论,因为我完全有理由不看、不说、不写此文,但是没办法,战国时代是我特别喜欢、特别关注的一个历史阶段,始终具有非常深厚的情感,始终保持非常浓郁的兴趣。有关这个时代的任意一个碎片,在我的心目中都是鱼翅海参。
这种悖论心理,热爱中国足球的人都能够知道。
二、关于主角的选角
孙红雷是本片男一号,出演孙膑。
我曾经看过一些孙红雷主演的影视剧,他的演技不能算好,也不能算差,关键是他的脸长得非常黑社会,有股子凶相,有股子狠劲,有股子杀气,该表情非常符合当下弱肉强食的时代精神,满足了很多观众内心最深处那种好勇斗狠的潜在欲望。大概是这些原因,近些年他一直很火。
然而,在我看来,孙红雷显然不适合演孙膑。尤其他披散着长发出场时,鼓着眼泡,面部浮肿,实在有点纵欲过度的样子。如果一定要披散长发,最好能找一个面部清癯之人。当然,现在说这些太晚了,只是遗憾于导演的审美,难道他非常欣赏这种纵欲过度的表情?
了解孙膑与庞涓故事的人都清楚,庞涓将孙膑弄残后,孙膑为了逃脱魔掌,故意装疯卖傻。本片的这部分情节显然是尊重了史实。问题出在孙膑神智健全之时,应该说从影片一开始,孙红雷所扮演的孙膑就展示着又疯又傻的表情,由头至尾,他始终坚持了这样的表情不动摇。从这个角度看,很难理解他是如何装疯的,你见过一个疯子在装疯吗?
也许可以认为,孙红雷的这种疯傻气是因为剧情需要,是被故事安排好的,与他本人演技无关。
那么,我可以告诉导演和编剧,孙膑作为战国的士阶层,在当时以天子、诸侯、大夫、士、庶民为构成的社会等级中,士的身份有点类似于后来清王朝的破落八旗子弟,所谓倒驴不倒架,他们是最特殊、最自由、最独立的一群,虽家道中落而风骨犹存,他们构成了时代最独特风景――战国士风。战国后期,齐国孟尝君门下有一位名叫冯谖的士,穷得破衣褴缕,还要在腰间扎一根草绳,上面吊一把宝剑,常常弹剑而歌,这才是战国时代士的核心精神,是孙膑的疯傻气所能表现的吗?
另外,孙红雷那撮修剪得异常整齐的小胡子,总令人想起美国三四十年代诸如《魂断蓝桥》等电影的那些男主角。难以想象,战国时期此种须型的来由,究竟是战国时期的剃须刀很给力,还是战国时期的美容师很给力?
三、恶俗的武侠花边
本节的批评,并非单独针对本片。
有些想法,从看了陈凯歌的《赵氏孤儿》就有了,甚至可以追溯得更早。
现在的很多电影,无论何种类型,爱情片也好,伦理片也罢,但凡有了打斗,一律要加一些武侠的花边――就是用威亚将演员吊起来,勾踢连环,显得锐不可当。
这些镜头,美则美矣,让人如何取信?本片中,屡次看到齐国大将军田忌之女夕儿,在没有助跑没有动作准备的情况下,平地跃起,突然发力,一个飞腿,便踢翻一干人,其动作之疾之美之准之狠,令人叹为观止。
如果这些武侠镜头是在武侠片中看到,并不奇怪,因为影片类型早就规定好的,观众已经有了心理准备,知道那些武林高手可以在空中飘来飘去,飞花摘叶,俱可伤人。
问题就出在影片类型上,你的影片既然定位了历史片,或者说战争片吧,总之,是描述了世俗的生活,而不是成人童话,那么,就必须遵循世俗的经验,你见过谁能做到平地起跳,又腾空两周半,然后横向飞行吗?就算受过训练的人也做不到,这是科学,是规律。
请问,战国时代的夕儿,是如何克服地球重力的?能量又是如何在瞬间聚焦与爆发的?无论从物理还是化学的层面,都无法解释。就算是一枚弹道导演,也需要点火、发射与升空的过程。
这个问题当然不能怪吴宇森,他尽管促进了暴力美学的重大发展,但却没有滥用。而现在的导演们则显得用之过滥,无论何时何地何情何境,都要植入一段武侠的花边,作为炫耀的重要手段,以为通过如此处理,该场面会显得相当牛皮,却不知道观众早已经见多识广,根本不信你那一套。
所谓暴力美学,依然是遵循了美的规律。美的实质,必将以一种恰当的形式来体现,过度即变成了虚假。如今,我反而怀念过去的影片中一拳一脚的打斗方式,那种情状,才最接近于真实。
四、恶俗的爱情桥段
本节的批评,同样不单独针对本片。
现在无论什么类型的影片,都会附带一个爱情故事,如同商场里的买一送一。这个爱情故事要么成为影片的价值核心,要么是草绳灰线,将整个故事串缀到一起。好像除了面向农村介绍养猪种菜的科教影片,都会这么做。
由此想起我的一位朋友,做菜特别喜欢用胡萝卜,各种菜肴里都会放几片,一次,有人对他说,某某菜里就不要放吧,他奇怪地问,那还怎么做?
所谓“戏不够,感情凑”,说到底,是导演和编剧创作力的退化与丧失。一个有想象力与创作力的导演,决不会为影片限定某种素材。放眼国际影坛,这方面有许多成功案例。
退一步讲,即使要在影片中穿插感情戏,也有高下之分,此方面同样有许多可循的案例,比如《乱世佳人》、《泰坦尼克》,不但有一段旷世的爱情,而且有一个浮华流动的外部世界,彼此互相演绎,终成经典。
而《战国》的爱情,则不小心走了另一个极端。其中的人物角色凌乱、性格含糊、变化暧昧,比如前面所说的夕儿,与齐王、庞涓、孙膑似乎都有一腿,这是什么情况?
特别记得有一段夕儿与孙膑的感情戏,明明是配乐有了――那种煽情的曲调;人物有了――一男一女,准确地说是孤男寡女;道具有了――催情的泪、煽情的爱、殉情的剑;语言也有了――诸如哥哥想妹泪花流啊泪花流……什么什么的,但我就是没法感动。
我想了半天总算弄明白怎么回事。好比一个人,五官长的都齐全,要鼻子有鼻子,要眼睛有眼睛,但是对于五官如何组合,显然需要高超技巧,组合好了会变成李冰冰,而组合得不好,那就成了凤姐。
五、一些战国历史知识的勘误
孙膑之名:历史上孙膑的真实姓名不详,所谓“膑”,在古代是一种刑罚,即剔去膝盖骨,这一点在影片中已有展示,孙膑因受此刑而得名。现代有人考证墨子之所以叫做墨子,可能也是受过面部刺字的墨刑。因此,影片一开始就叫他为孙膑,是极不正确的,况且,吴镇宇所饰演的庞涓还亲昵地称孙膑为“膑”,每次都会叫得我心里一哆嗦,眼前忽然就浮出一块血淋淋的膝盖骨。
孙膑拜将:影片中有一节专门描述孙膑拜将,而据根据《史记》记载,齐威王欲将孙膑,膑辞谢曰:“刑馀之人不可。”于是乃以田忌为将。也就是说,真实的孙膑辞将未受,显然比影片中的孙膑要低调得多,主动放弃了至少是正部级的职务。
孙膑的发型:影片中孙膑的发型经常是披散的,儒非儒,道非道,让人不解。记得孔子在《论语·宪问》中便有一句“微管仲,吾其被发左衽矣。”披头散发(被发)好比现在的光脚穿西装,是非常不文明,很不符合八荣八耻。而孔子时代是公元前4世纪,比孙膑早100多年,便树立了这样的荣耻观,难道到了孙膑时代,反而退化了?另一方面,古人对帽子向来重视,成人的标志是在20岁时行冠礼,也就是正式戴上帽子。为什么要让成年的孙膑披头散发呢?
关于火药:庞涓的妹妹婉儿自杀那场戏里,她拿着火把钻进草堆,忽然传来爆炸声,接着便是火光四溅的爆炸场景,不知道爆炸物是什么?火药吗,而火药的发明,差不多到了公元9世纪的唐朝,当时是公元前三世纪,难道婉儿钻进的地方,还埋藏了天然气或者石油?
关于战争场景:春秋战国时期的战争,绝对少不了兵车。一辆兵车的编制应该包括3人,一名射箭的“车左”,一名执戈(或矛)的“车右”,一名驾驭战车的“御者”,后面是几十名步兵,基本是现代坦克与步军配合的战队。可惜,这样的场景在影片所见极少,即便有,也是孤零零一二辆兵车,甚至还有贵为将领的夕儿亲自驾车的场景。那不是战国,说他们是唐宋元明清都行,但就不是战国。
六、结束的话
尽管有很多影评家们都在赞美《战国》,但据我所知,有些所谓的“影评家”,从来都不对自己的言论负任何责任,他们在每部新片上映时都会行使赞美义务,早在赞美以前,他们就已经与发行商暗递秋波,眉来眼去。
他们或许以为,赞美不需要成本,还能有收益,这当然很好。但他们显然搞错了,在计算成本时,没有将自己的道德廉耻计算在内。
以我的眼光看,这部影片是失败的。细节决定成败,无数蹩脚的细节叠加到一起,就是彻头彻尾的失败。
打一个不太恰当的比方,鸡不能因为身上粘了一根漂亮的翎子,就据此认定自己已经变成了凤凰。
同样的道理,你不能将一个鞋拔子竖在头顶上,弄出一个怪异发型,然后告诉大家,这就是战国。
那不是战国,那还是鞋拔子。安放位置的不同,改变不了鞋拔子的现代分子结构。
(全文完)
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Lydia



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潋滟



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土豆不会说话



阴间使者少女饭 重生为人
不惜沦为万人唾弃的私生 拯救爱豆于水火
手臂上的七颗星 逐一消失 结果是
宇宙免于死亡 新歌传唱 红红火火
于饭 这些足矣
但还是忍不住有小小的贪心
“我会永远守护你 撒浪嗨!”
陪伴你 喜欢你 不忍心离开你
去想去的地方 做喜欢的事情
给我七年的时间 换他一生安宁
阴间使者少女饭 重生为人
不惜沦为万人唾弃的私生 拯救爱豆于水火
手臂上的七颗星 逐一消失 结果是
宇宙免于死亡 新歌传唱 红红火火
于饭 这些足矣
但还是忍不住有小小的贪心
“我会永远守护你 撒浪嗨!”
陪伴你 喜欢你 不忍心离开你
去想去的地方 做喜欢的事情
给我七年的时间 换他一生安宁
所有的相遇都是命数
一切都有因果
世事轮回 命运逆转
兜兜转转 是孽是缘 终将给出答案
神也好 鬼也罢
谁还没个私心
谁还没有“出错”的时候
于是
就像活着的时候憧憬的那般
长大后的我和你结婚 生子
过着平凡又快乐的日子
一起送别了老去的狗
一起玩着“木槿花开”的游戏
前世有太多牵挂 人生有太多巧合
每一段经历仿佛都是精心设计过的
如果没有母亲弥留之际的告白
如果没有消防员下跪寻求原谅
如果没有医生真诚的感恩
如果没有一个父亲对儿子的私心
如果没有当年那场意外的车祸
如果没有那通相约见面的电话
如果没有年少时那封梦呓般的信
………
还有那一念之差未完成的工作
一个鲜活的生命成为筹码
我有七颗星星
一颗一颗 慢慢地 在消失
同时我收获了
喜欢一个人的心情
原谅一个人的勇气
珍惜一个人的努力
没有遗憾的告别…
最后 特别想说
追星的意义 不在于我能和你白头到老
而是看着你好 我就心满意足
我喜欢的是喜欢你的我自己
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??鲸叹号



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夜雨声烦??



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朝暮雪



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明明子



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Linda酱



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歪比巴卜



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汀娜



从听说长恨歌要拍成电影的那一刻起,就盼着,有点期待,有点害怕。
期待另一种完美的诠译,害怕不动声色的失望。
其实电影终究还是让我失望了。
同名小说改编几个字注定故事讲的是导演要讲的故事而不是作家讲的故事以及我要看的故事。
郑秀文也像是被改编过一样。
别扭的天真别扭的坚强与别扭的调笑以
从听说长恨歌要拍成电影的那一刻起,就盼着,有点期待,有点害怕。
期待另一种完美的诠译,害怕不动声色的失望。
其实电影终究还是让我失望了。
同名小说改编几个字注定故事讲的是导演要讲的故事而不是作家讲的故事以及我要看的故事。
郑秀文也像是被改编过一样。
别扭的天真别扭的坚强与别扭的调笑以及别扭的流着一个她不甚了解的女人的泪。有一点老,有一点呆,有一点沉重且不地道的风尘感。
她不是我想象中的王琦瑶。虽然孤男寡女,夏日么么茶什么的都曾经是我喜欢的,可是这个上海女人的角色,这个香港女人明显不合适。
蒋莉丽的漂亮也有些让人失望。
在王安忆的叙述中,一直固执的认为深爱着琦瑶的程先生并没那么伟大。琦瑶是他平淡生活的一个发明,一个创举,一个梦。他把他的梦放到了琦瑶身上,他爱的是他认为应该属于他的一样东西。他的可爱与执著,在于他可以在琦瑶身上实现对自己的肯定。
那是另一种爱。虽然每种爱的出发都是自私的——我,着魔于对那个人的那种感觉。
程先生是一个典型的男人。他对琦瑶最初的喜欢源于惊鸿一瞥后刹那的心动。莉丽不漂亮,有些丑,有些土,琦瑶天使一般被这个不起眼的女孩子进一步美化。年纪正当时而末婚的程先生对她的心动是必然。
蒋丽莉的漂亮把程先生美化。
不敢说程度的多少。只是那个典型的男人多少有点理想与不现实了。
电影里琦瑶的那件白衣服与所谓涣然而有灵气的眼神前面飞舞的玫瑰怎么看怎么像一个精心编排的笑话。
电影里王琦瑶那种应该是不动声色的小心机与小野心多少有点动了声色。
电影里李主任死讯传入王琦瑶耳中时那次擂胸顿足放声痛哭怎么也令人想不通。
电影里程先生对王琦瑶住的地方的赞美不自然到拙劣。
终究没有把它看完。没看到她的苏杭生活,没看她生命中另几个男人的登场与谢幕,没看到她意外的被一个老实的小偷掐死时皮肤松弛的脖子。
也许电影的内容已经与我印象中的小说相去天与地了吧。
我的眼睛最终只停在了李主任死讯传来时,那个女人伏着的木制地板。梁家辉饰演的程先生衣着笔挺,在一旁手无足措的站着……
这是一部拍的和演的都很认真的片子,可惜我看的不够认真。
也许,很多时候,只有认真,是不够的。
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憨书生



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