当我看到敢梦敢当这个标题时我感到很惊喜，很有新意，让我很想点进去看，CBA终于有了属于自己的纪录片，但是又担心看完后没有那种味道，当我看完后我发现完全是我多虑了，这部纪录片很真实，把许多以往曾未被展现的画面展现了出来，让我们对球员和球队有了更深刻的认识，让我们感受到他们为梦坚持的力量，每个人都拼尽全力，让人热血沸腾，希望未来CBA越办越好!

额，我觉得这个严肃风格的科幻电影一开始就是一个bug。人类一开始制造机器人为啥就没制定法律，禁止人工智能模样太像人。可能人工智能会变的异常强大，但是制造厂商把机器人弄的人畜不分，也太弱智了吧。。。机器人能组团行动肯定有网络链接吧，有服务器控制吧，把网络基站毁了啊，再强也得靠网络啊。这点<机械公敌>的剧情逻辑就很到位。我理解的人工智能叛乱，不是用人的模样干坏事，而是服务器依靠8G信号，通过超高速无线网络，控制各种智能设备。比如家里高压锅变炸弹，智能汽车变杀人车，卫星导航把人带水沟里。

一群智障的悬疑片……真的服了，mote偶尔表现的好像很精明似的，一般时候看起来都不太聪明，说要保证安全，拿来的是个什么玩意，四指圈套？用的时候还被人抢走了。前一秒跟女主差点儿亲上了，下一秒死人了就指责女主……哇??????为了还债把姨妈的旅店改的跟青楼似的，找个投资人还是个投啥都赔的主，能看好主角的app真的是人傻钱多，果然转身就狗带了。三位主角开发个app好像要创业似的，研究的时候装的像精英一样，遇到事情三个人都麻爪，sun在arthit来酒店的时候表现的真的就差把“我撬你墙角、你怎么查到这里了、我该怎么办”这些直接说出来了，这个表现能去黑赌博网站？我认为技术流的心态一定要好，临危不惧，不然拿设计的东西不得漏洞百出啊。还有Arthit的人设，皮条客？爱女主？还让她去接客，又不让她走？这是什么畸形的爱啊。预告看起来挺带感，点进去看真的只能说是神马玩意，那点儿带感的东西都他喵的是幻想。

首先，面对战争，不同人物的态度，官方主战主和的都有，慈禧决定打一仗，但是官军是一触即溃，老百姓也把法军当成鬼神一般；老将冯子材不忍心国家百姓忍受屈辱，招募旧部，抵抗法军。

他有勇有谋，首先是偷袭北非雇佣军，并活捉了上尉克拉克，然后亲自与其决斗并杀死，这让老百姓们看到法军也是有血有肉，并非不可战胜；接下来他又联合官军进行了有效的战争准备，在装备严重落后的情况下，靠智慧以及有效的军事安排，最终打败了法军。

他大公无私、军纪严明，在儿子冯相贤私自放走亲信时，他当众忍痛把儿子处死；当淮军将领克扣萃军军饷时，他当众将其斩首。

为了争取官军的支持，打胜仗他上报时都说是官军的功劳，打败仗责任自己担，这样赢得了官军的有效策应，确保了最终的胜利。

1、這個電影的法文片名偉大的精神，與英文片名老師，充分表現了電影的重心：該片是對這時代老師的喝采與致謝，並且避開對以往教育體制的嚴肅、無情的批判態度。而翻轉教室（Les Grands esprits，2017）的譯名，則有混淆主體之嫌。

2、電影中一閃而過的句子「筆的顏色引起教育的革命」是當今教育改革的一個標誌性事件，在法國的教育部長是這樣說：Un système de bons points peut encourager l'élève qui a fait des progrès. Plut?t que de souligner uniquement en rouge les fautes présentes dans la copie, l'enseignant peut valoriser, à l'aide d'un stylo vert, les efforts fournis par l'élève.（意思是，教師不僅可以用紅筆批閱，還可以使用綠筆評點與鼓勵學生的努力。）對於老師教學與批改的筆色，充分顯示了教改的優缺兩面：一、細緻，你能想像連老師的筆用什麼顏色都是教學研究探索的一環嗎？二、盲目，連筆色都這麼在意，這難道不是形式主義、細支末節嗎？在這種紛亂與壓力的大環境背景之下，（不僅是肩負孩子成長的重責，）電影塑造了一個出色的好教師形象。

3、故事主角是優秀的孩子而成為優秀的教師，是傳統教育中的既得利益者，自然對於傳統教學不存疑，事實上，無論怎樣的教育方式都可以造就出卓越的菁英，甚至缺乏教育資源的環境也能成就出色的學者，試想：錢賓四先生自學而為大師。故事主角在巴黎最優秀的中學工作，直至因緣際會下鄉執教前，電影表現了都會菁英師生的一種面貌。這裡切莫批評，因為我們從稍後的劇情中，會發現，即便我們不認同這樣的教學方式，也無法否認這名老師教學路上的熱心。

4、在鄉間執教挫折的高峰，集中表現在同意學生要求開期末同樂會的請求上，他應允了：這就意味他已全然放棄這群孩子。設若與之後的校外教學相較，後者還存有一顆教育的心，前者只是放任。在同樂會後，老師因為吃了摻混大麻的蛋糕而昏迷，有李白〈春日醉起言志〉的味道：處世若大夢，胡為勞其生。所以終日醉，頹然臥前楹。 ——這是一種意志的放棄。

5、電影的前段，孩子是夏蟲不可語冰；電影的後段，我們看到一名老師如何讓孩子體驗文化中最精粹的部分，向他們展示廣闊無邊的世界。故事終於走向高潮，另人憂心忡忡的孩子回來了，踏進教室的那一瞬間，老師百感交集。此刻，男主角Denis Podalydès的演技可以說內斂而爐火純青。

6、電影的尾聲處理得悠然巧妙：其一，孩子失戀了，老師沒有溝通，沒有長談，沒有開示，沒有安慰，他只是大笑；其二，孩子發覺老師向他告別，他問自己如何能考上巴黎最好的中學？沒有說出口的，是對這名啟蒙老師的敬重與感謝，以及對老師教學的反饋，因為學生終於掌握了學習的主動性。

7、國文老師用學生錯誤的文法來羞辱了學生，課堂中的這一幕有許多探討的方向，也引起了我的注意。在孟子書中明言：「教亦多術矣。予不屑之教誨也者，是亦教誨之而已矣。」論語陽貨篇也記載了孔子羞辱對方的教學方式。重點不在羞辱，或可以說事無關乎術，以極端的例子來說明，一個充滿打罵的家庭，藤條中傳達出愛的訊息，也勝過一個從不責怪孩子卻漠視他的家庭。因此，電影中這一幕，我看到更多的是教師在教學上窮盡渾身解數的努力。

8、附註：羅伯特麥基在「故事」一書中提到，電影觀眾對於類型十分精通，他們走向戲院的時候向劇作家提出一個致命的挑戰——劇作家不僅必須滿足觀眾的預期（，不然的話，就會有令觀眾迷惑與失望的危險），還必須將觀眾的預期引到新鮮而出人意料的時刻（，不然的話，便會有令觀眾倦怠的危險）。在電影的類型中，教育情節是電影類型的其中一門：本類型的弧光閃爍於主人公的人生觀、他人觀或自我看法的深刻變化中，從負面（天真、不信任、宿命論、自暴自棄）到正面（明智、信任、樂觀、沉著）。至於該片在眾多教育情節的電影中，仍拍出新意，專注在一名勤奮的教書匠，如何褪變為一名啟發人智的生命汪洋中的領航者。

這部劇想要表達的東西太多太復雜了，主要的靈感來自於生活中我們常常在網絡熱搜上看到一些聳人聽聞的犯罪案件。當我們帶著獵奇的眼光去圍觀去評論的時候，是否認真想過這些事情有可能就發生在妳身邊的朋友或者家人身上？

《摩天大樓》的改編也是基於這樣的立場，雖然我們用了一個懸疑推理的外殼，用懸念勾著觀眾進入故事，不停的反轉再反轉；但昨天應該有很多觀眾已經看到大結局。但我想說的是，這部劇真正想表達的並不是究竟是誰殺了鍾美寶，而是這個世界上，不應該再有下一個鍾美寶出現。

我印象尤其深刻的是最近許多關於女性的犯罪案件，在網路輿論的討論中，總會要求女性是一個「完美的受害者」，好像社會對她們有比較高的道德標準。當她有一點點“缺點”，或是當她有一些自我表現，又或者是她有一些跟大眾普遍認知的女性標準不同時，在這樣的犯罪案件中，明明是受害方的女性就會在輿論中淪為“她活該”這樣的網絡暴力中。

我們創作這部戲的目的就是告訴大家，犯罪就是犯罪！

這是《摩天大樓》最重要的一個議題，整個故事在前面的大部分篇章，呈現出的是各種人物跟人物之間，女性跟女性之間的一些掙扎和痛苦，甚至是誤會。但我是希望表達一個很重要的事情，唯有大家都勇敢起來，互相不再批判對方，女性能夠相互理解和團結在一起，很多惡的事情才能夠得以伸張。我希望傳遞一些溫暖人性的力量，即使人本性可能是有私怨私利私僻的，不同人也會因為自己的價值觀，去批判和誤解其他人，但如果放在一個真正的罪惡前面的時候，每個人心中都還是有良善正義的一個部分，在那個良善的驅使下，每一個人到最後還是會選擇最光明的，最互相幫助的那一面。

最近這幾週，我都會不定時的來主頁回覆大家的提問，無論是正面還是負面的，是關於劇情的、幕後趣事的，或是想來瓣嘴的。??

看这部电影，一个想的到，一个想不到。

想的到的是，这几年同类型电影（误打误撞、多条线叙事）看的我实在是有点麻木不仁，情节、剧情、结局几乎都在预料之中，完全是想的到。

想不到的是，一个新导演，加上几位口碑完全不佳的演员（马莉、林雪、秦沛除外，你就明说是谁不好嘛？）竟然也将这部电影拍的条理清晰，剧情交待的清清楚楚，完全没有烂片的痕迹！

最后，想问下导演，和郭德纲有多大愁、多大怨，一下子找来李莆、曹云金两人来演这部电影？！

世界欠我一个初恋，甜是真的甜。但是世界欠我一个初恋总觉得有些烂尾。世界欠我一个初恋，这个主题在行运和处男分手的时候，处男对幸运说了这句话，在最后他们结婚的时候，电梯说了这句话，过程中一路有挫折，家族命脉等等，当然这都是推动整部剧情前进的。在看前面几集的时候，每集都很有意思，都有抓住重点。但是行运这个人物形象还是十分可圈可点，由于盐酸家庭的幸福，自己画的一手好画，性格优越，所以在人物形象上，邢玉并不是一个傻白甜，还是有自己思想的，当下柯的前女友来的时候，在会场上他们碰面行运明确了自己的内心，而且他一再强调shark爱情中两人最需要的就是信任，当然度过了重重难关，他们最后结婚在了一起。我想编剧在行运，整个情感道路上设置了处男和玉shark，这三种不同类型的男生，只是为了更加使她的情感更加的丰富，并不是单单为了去气下颏，使整部剧情来推动，而是确定自己遇到真爱的那个人才是自己的初恋，我觉得也是，编剧非常明确的一点，但是在整部剧后面，就是一个happyends，可以再增加一些，他们在公司中，宣布主权后的，甜蜜，

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照相师是一部时代印记的影片，全片体现了时代变化、公民不懈奋斗的时代精神。

初看影片，有种这样的感受:

回顾经历了深圳发展的历史，它给了我们一面很好的镜子。我们总是感叹，那些成功人士所拥有的财富、权力，有着风光的人生，但不知道他们是如何经历了大浪淘沙般的洗礼，有着革新的勇气，善于抓住时代的变迁给来的机会。所以，我们审视自己的时候，一定要有牛逼的觉悟，有着很扎实的综合能力，不在乎短期得失，胆子再大些，步伐再快些，要有想法和干劲，大胆往前冲。

在看到电影里的雄仔淘气的样子时，仿佛看到了自己小时候的影子，晚上逃跑，去游戏厅玩游戏，不听话。小孩子只是影片中的一个小配角，但能让我们想起一个话题，小时候到底是乖乖仔好还是淘气包好。回头看，没有一个定论。

在看到公公给儿媳妇送股票，以此支助儿媳妇来偿还贷款时候，这样不可多得的家庭场面，多少有些感人。儿媳妇也是有很强的经济头脑，只是没有意识到风险，通过这次深圳股市大跌，深刻认识到风险后，估计以后她的发展会更大，有更多的突破。

"我只投高科技，因为这里是科技之城"。这一句话指明了我们应该顺势而为，要想发展，政府是我们的导向标。

在霸气的宣称给朋友偿还所有欠款后，娟姐真正做到了朋友的担当。而实际上，娟姐的这样的豪情壮志，应该也是我们的性格缩影之一，我们应该在朋友急需要帮助时，毫不犹豫的给予坚强的帮助。金钱，只是这个时代的产物，并不属于我们任何一个人，只是我们经手过的一个物品，可来可去，我们帮助人，应该是要不求回报。

"深圳已经发展成为一个多元化的城市"。什么是多元化？从一个简单的跑步踩踏事件深入分析，社会对此各有看法，褒贬不一。而这种事，就是体现了多元化，包容性。凡是不违法犯罪的，都可以出现在我们的组织活动中。

我现在就想做一个好好父亲，好丈夫。这句话深深的触动了我。拄着拐杖下楼来给娟姐认错，男主在社会快速的发展潮流中找到了自己的定位，能屈能伸，值得称赞。

当你看到别人看不到的前景，这就是一笔划算的买卖。这样的谈判艺术，要有多远的眼光，有多少自信和勇气才能潇洒的讲出来。所谓的弱势一方，在与人交流，尤其是商谈时候，一定不能乱了方寸。我们日常可能面对客户的机会不多，但是一旦有面对客户的机会，要有把握机会的能力，善于谈判。

在父母亲面前叛逆的讲出自己的事业想法，顶撞父母亲，这都是每一个人应该有过的经历。父母亲的想法，都代表了他们的一代经历，但并不是下一代的环境。所以，为人父母，要陪伴，要勇敢支持孩子们的想法，要一起奋斗下一个五年、十年。"现在，是他们的时代了"反映出来这种父母转变的趋势。父母亲在一代转变到下一代的过程中，要当好导师，当好压舱石，当好底线伙伴。剩下的事情，都由年轻的一代来完成。我们很多时候羡慕别的国家，知名公司有很年轻的人掌舵。如今，我们的国家也在向着这样一个趋势发展，未来是小孩子的，现在就是年轻人的。

片尾，女主看到自己十八岁的身影上了改革开放的摄影墙，这是一种自豪、感动的心情，十八岁到五十八岁，是自己的变迁，更是时代的浓缩。浓缩的背后，是一代人，两代人的刻苦求是，奋进的一个个故事，我们相信这种故事，还会在我们这一代，下一代中谱写，我们只需要带着自信的勇气，带上舍我其谁的霸气，带着忘我工作的心气，奔向每一个需要我，需要创新发展的地方。

照相师，照出了深圳发展的缩影，照出了全国发展的印记，更是照出了我们人生发展之路上的灯塔。有着这样的灯塔，我们在未来的工作之路上，在伴随公司的发展之路上，将走得更稳，抛繁弃利，追随改革再发展四十年，谱写属于自己、属于时代的美好篇章。

看到第八集，真垃圾。张艺兴演的刑警丝毫看不出哪里像说的破案率那么高，除了耍帅功夫强点毫无侦查破案业务能力，认出菜霸竟然酷酷的给人看自己手机里的嫌疑人照片，这是刚入职菜鸟警察都不一定能做出来的，按照抓菜霸的一辆辆车那种找法，嫌疑人早跳车混走了。

目前毫无作用只会干扰正常司法程序的记者同志间接把英子推向深渊，中央督导组领导只会背着手传达有的没的扫黑精神，我是真服了，高速路没其他车一人跪那，她都看到你了你看不到她？甚至让我感觉这个领导是不是也涉黑了？

受害者英子，无力吐槽，编剧你带入英子的角色，能干出这事？裸贷那是以前正常借款平台借不出钱了的下下策，英子有正常工作第一反应借款也是银行啊，直接跳到裸贷，就和大晚上面对一脸不怀好意明知凶多吉少的黑车也要跳上去一点预警也不留的逻辑一样，为了结果而结果，小女孩再单纯也知道大晚上不跟陌生叔叔走吧？

看下来丝毫没见有谁脑子正常做自己角色正常会做的事。倒是反派兢兢业业，带入孙兴无恶不作的标签，他做什么事都算符合人物设定了，哪怕他扶老奶奶过马路那也是坏人的形象塑造。

如果现实我们的扫黑人民卫士团队这表现，我都怀疑我能不能活到伸张正义的那天了

新导演都已经这么卷了吗?

虽然是个非常稀松平常的老百姓故事，但故事节奏拿捏准确，镜头和配乐相得益彰，表演也没什么瑕疵，非常得分，我个人很喜欢，五星奉上。

这部电影给我最致命一击的并不是女主奔命般的生活节奏，而是女主主动亲吻黑人的举动，这是向生活妥协的表现，这也是——自轻的表现，这个画面为故事锦上添花了。

想起我一未婚闺蜜曾对离异的特殊见解，她当时说：

如果我离婚了，我会把孩子留给前夫，原因有三——孩子也是他的，也有他的血脉，如今这个年代了，无论他如何再婚，也不至于允许别的女人怠慢自己的血脉，即使在我自己手里养育，也不见得完全没有小磕小碰，也无法保证毫无端水问题(万一再婚再生)，这是其一。

其二，主体是孩子，不是我自己，更不是他，一切以谁更能保证孩子的生活保障、教育条件为主要决策方向，不必因为孩子这个主体之外的什么七七八八的原因而让孩子跟着自己受累(好比没人养老这种老旧说法)。

其三，所谓母爱不见得只有亲自喂饭/穿衣/陪着睡觉等照顾性内容这一种形式(一些高级职业女性即便每天归家也并非做到了)，而每周坚持去见见孩子、陪陪孩子、跟孩子一起畅玩、带孩子吃好吃的、常买礼物给孩子...等等，同样也可以给孩子留下相对快乐的童年氛围，曲线母爱难道就不是母爱吗？

她还说：

如此一来，我自己不但能好好的、专心的工作，挣好该挣的钱，轻松驾驭自己的时光，也能更好的开始新的恋爱或婚姻生活。她补充到：或许在普通人眼里，这是一种自私的决定，但我认为是三赢，每个人都是独立的个体，每个个体都会面对不同的生活挑战，谁说不离婚就一定没有生活挑战？挑战内容不同罢了。

当时对这个逻辑耳目一新，对她竖起了大拇指，赞叹她有这种听起来非常清醒但又相当理论的表达，并笑着说“可能是因为咱们现在未婚未育，等咱们结婚生完小孩可能就不这么想了吧，否则，你看身旁哪个离异母亲放弃过小孩的？”，“不会的，我真这么想的” 她接着强调的说。

今天，看完这部电影后，我准备重新再问一次刚生完小孩的她的答案，甚是好奇。

漏洞太多，装深沉，编剧台词弱。浪费好摄影、好美工、好音乐，好演员。选演员也恰当、剧情基础不牢靠，不合理过多，有点可惜。导演功力欠火候。

段奕宏与大鹏喝牛肉汤一段，演技高下立判。大鹏演技虽然差点，好在态度认真，认真演绎。

此剧氛围如冰血暴一样控制的不错。

漏洞太多，装深沉，编剧台词弱。浪费好摄影、好美工、好音乐，好演员。选演员也恰当、剧情基础不牢靠，不合理过多，有点可惜。导演功力欠火候。

央视出品，必是精品！这部记录片呈现的风格，兼具厚重与明快，画面工整，用光考究，剪辑流畅，制作精良，欣赏性和思想性兼备。将故宫文物知识点以轻松幽默的叙述和快慢适中的节奏，向观众展示故宫建筑所蕴含的祖先文明，以及生存智慧。激发年轻人愈发浓厚的对中国传统文化的好奇心与求知欲。

叙事结构采用行进式结构和时空交叉的板块式结构,视野宏阔，从凤阳到故宫，凸显故宫建造非凡匠心。创新国际化美学叙事表达,充分体现了当代人与建筑文物,过去与现在的对话。让观者深刻感受到故宫建筑文化的博大精深和绚丽多彩。古建修缮大师和徒弟们严谨认真的工作态度和高超的专业技艺,激发民族自豪感、唤醒民族认同感的同时,也在微观层面激活了观众对工匠精神的向往与追求,代表了我国当代纪录片创作者的探索精神和时代责任感。

该片以深厚文化内涵与艺术底蕴，匠心制作精良，打造人文纪录片精品，也是外宣“走出去”工程对外文化传播的精品，在“润物细无声”中，涵养文化自信。正像片中所说，丹宸之所以永固，皆因一代代故宫人薪火相传。在漫长的接力中，每个人付出的时间与责任，最终留下了红墙黄瓦、流光溢彩，更留下了可以再说六百年的紫禁城。

看着这个纪录片，有一种被洗礼的感觉，通过记录片的展示，我感觉故宫是有生命的，它代表了那个时代，也代表了创造出它的人的心血，它承载了太多太多，我们需要报以敬畏之心。

在这些故宫的修缮者身上，我看见了不一样的东西在闪闪发光。

乍看之下，《迎春阁之风波》并不像胡金铨的作品。

没有了熟悉的云烟雾与水墨画风，少了戏曲配乐，故事背景从明代移植到了元朝，就连客栈都变成了窑洞。

但是随着剧情的推进就会发现，《迎春阁之风波》还是《大醉侠》《龙门客栈》那一套，只不过相较于前两部电影，这部片子更像武侠版《茶馆》。

片中的角色定位与《茶馆》有几分相像，尤其是唱元曲的高英杰，其作用跟数来宝的大傻杨一样，借助他们所唱之曲道出电影的主旨，并成为故事发展的重要引子。

胡金铨作为老舍先生忠实粉丝，在《迎春阁之风波》中采用了与《茶馆》如出一辙的叙事手法。

胡金铨运用京剧中出将入场，入相退场的舞台表演方式，让人物一一出场，带来一个个相互交叉的小故事，拼凑出“捉内鬼、抢兵图、杀王爷”的大概轮廓后再下台。

最后王爷一行人到场，在迎春阁这间客栈内上演明争暗斗、你死我活的戏码，这个时候考验的便是胡金铨的导演功底，让故事如何在一间小小的客栈内变成电影，而非舞台剧。

在单一空间里拍电影，一向都是难上加难的，因为那意味着表演、剧本、技巧都得是上品才行，不然就会成为一部电影不像电影，话剧不像话剧的四不像。

很显然，胡金铨在《迎春阁之风波》里并没有露怯，剧本结构严丝合缝，每一处细节都与主体故事相连，演员表演恰到好处，老板娘、店小二，账房、跟班等角色都塑造的极其用心。

在场面调度上，胡金铨充分利用了客栈的每一个空间，让一眼窑洞，见天知地，只是片尾岩山上的大决战让空间分裂，破坏了空间的整体性，导致剧情前后的割裂感严重，观感不佳。

不过，这场戏并非胡金铨的本意，他是想像《茶馆》一样，故事由这里始，再由这里终，可投资方要求胡金铨必须加这么一场精彩的打戏，以便卖票房，这才让结尾成了电影为数不多的败笔。

但也正因此，让《迎春阁之风波》有了更多的改编空间，如动作设计、故事节奏，徐克的《新龙门客栈》便借鉴了片中许多设定。

金镶玉是万人迷，店内的伙计是水蜜桃、黑牡丹、夜来香等人，龙门客栈内的叙事逻辑与迎春阁中的方式一模一样，徐克甚至直接照搬了片尾烧掉客栈的那一幕。

由此可见，在武侠片领域，胡金铨就是一个大宝藏，只要拍此类型片，必然要从胡金铨的武侠片吸取养分，这就是大师与导演的区别。

万物皆可卷。

娜塔莉·波特曼曾用《黑天鹅》让外行人见识到芭蕾舞残酷的竞争法则；达米恩·查泽雷则用《爆裂鼓手》表现了乐队鼓手不为人知的辛酸内幕。

艺术圈尚且如此艰难，更不用靠身体吃饭的体育圈了。

聊到这个题材，好莱坞总是刻意的赋予各种正能量标签，一般涉及到运动元素，打破偏见迎难而上之类的陈词滥调总免不了一再提及。

今天要说的这部《新手》有点不太一样，它并没有走传统的鸡汤励志，反而告诉你内卷风潮下的运动员也可以丧心病狂得没边。

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