看过《百妖谱（第一季）》后，我非常期待《百妖谱》的第二季。或许是期望太高失望太大，尽管在我看来第二季很多地方比起第一季进步很大，但第一季的优势（对原著角色价值观的现代化改造）在第二季被滥用了，被滥用到令人反感的地步。

进步首先在构图分镜：比起第一季，第二季更懂得“把钱花在刀刃上”，第一季灰狐篇和漱金篇的绘画资源不平衡问题少了很多；整个第二季的画面比起第一季，都更适合用手机（在b站）观看；整体而言涉及到桃夭的镜头没有画得差的，能很好地表现桃夭的人设；第十集磨牙穿着婚服摔倒在地的透视水平甚至比得上同名漫画了，这在动画截图里并不多见。坦白说，有诚意的作画和第一二集恰到好处的角色改造，一度让我觉得《百妖谱（第二季）》可以作为百妖ip的一张名牌，可以向身边朋友力荐。也因如此，我还愿意给《百妖谱（第二季）》 三星。

但是很可惜，第三到十二集完全打消了我这个想法。

本季三个故事单元，第一二集的应声系列在原著中描写颇少，动画加上的人物剧情冲淡桃夭一行人杀妖故事的单调，同时软化原著的世界观使得现代读者更接受，改动很亮眼；但是第三集之后的故事，本身时间线就已经很长、情节并不单薄、人物也不少，再进行剧情的改动，起码在我看来，已经是过犹不及。

化蛇篇一共四集，用前三集写了比原著更有温情的张二狗和更有正义感的桃夭，因为只有一集能讲觉悔的故事，觉悔的戏份只能大幅度删减，总体来看，说一句头重脚轻不为过。

而更严重的问题是，桃夭在这个单元中的表现，已经完全不像原著中的“世外沙雕高人”，而简直像一个现代人。这在一时无妨，但《百妖谱》原著尚在连载，桃夭人设的改动在后续影视化作品中会不会带来更多风险，从专业角度看，是值得制片方思考的。

这个问题还出现在媪姬篇的媪姬身上，且已经大到了故事逻辑崩坏的地步：一个能在惊蛰父母的牌位面前说出“不祥的是人心，不是你”、“天道也不一定对”的媪姬，一个在色鬼接盘侠面前仍能保持城府的媪姬，一个面对盗贼能沉稳地告诉女儿“一会儿无论发生什么（她可能被强暴），你也不要出声。妖怪虽然不祥，但人心更为险恶。”的媪姬，真的还是原作中软弱的媪姬吗？因原著对媪姬的正面描写较少，在读者看来，惊蛰的行为在原著中尚且非常奇怪；而动画为了让角色讨喜连人设都变了，那么不好意思，我作为观众，看到的惊蛰和媪姬，真的很像桃夭嘴里的惊蛰和媪姬———“男的潇洒快活，有了孩子一走了之；女的吃香喝辣，女儿的事大把钱折腾，过得不是挺好。”

一句老话，“改编不是瞎编，戏说不是胡说。”什么是真正的“对原著的完善”？是把媪姬篇山海的婚服改成绿色的（实际上动画没做到），也是应声篇中给原著中和马家娘子人设严重重合的云姨一个对丈夫百依百顺的合理原因。而不是为了迎合读者价值观不管合不合适，把角色的性格、原著的世界观一股脑地现代化、柔和化。这既不尊重原著作者的心血，也是把读者和观众当傻子。两头不讨好，何必呢？我觉得动画制作方有空先好好读读故事吧，角色人设改得那么多，小心迈大了步子扯到蛋！

优酷的首部迷你影剧《天才J》于近日迎来完美收官。导演曾庆杰衍生剧的形式将剧集升级改造，在网剧的故事主线上扩充了“天才J”的世界观。无论在服、化、道等电影外观上，还是在剧情讲述人物塑造层面，《天才J》均有所突破。整部剧看下来，虽热血中二但又充满悬疑推理的快感。

《谜题里的倒计时》在剧情上衔接《第二个J》和《致命推理》，在本片中与天才J外形一模一样的郭就，其身份在管家“筷子”和“勺子”的对话中真相大白。郭就的出生是郭氏家族为了保护“天才J”郭佑免遭生命危险，而培育在荷兰的试管婴儿。作为原初生命的复制体，郭就从小就生存在生命被剥夺的阴影之下。因为流散在外的母亲告诉他，如果有一天遇到了和自己长的一模一样的人，他就得把生命还给他。这是敏感的郭就摆脱不了的宿命。

而身患数字过敏症的天才J则在本剧中遇到了前所未有的挑战，Satan早已在《第二个J》中攻克了天眼系统的防火墙和心率锁，距离掌握全球40亿人的生存资料还差最后一步。格立公司作为一家数据安全公司，利用全新的浮动编码技术，为天眼系统设置了最后一道防线。天才J和Satan都发现了攻克安全系统的机会，原因是格立公司将同一技术用在了北奥市的高考试卷加密上。

所以天才J必须强忍着数字过敏症参加统一招生考试，利用四门考试及其中的间隔时间，用草稿纸和大脑破解格立公司的编码程序。而另一边Satan以社会学教师的身份加入了监考行列，将考试数据传给人工智能，人工智能以每秒钟数亿次的运算速度进行数字比对。究竟谁会最先拿到破解程序的方法。《谜题里的倒计时》以交叉剪辑的方式，引导观众参与到解谜的人机大战当中。

结果令人意外，天才J虽然抢在Satan的人工智能之前破解了程序，却未能阻挡Satan获取天眼系统中全球40亿人的数据资料。Satan利用偶然公式杀人的计划又向前推进了一步，人类的危机也在逐渐加深。天才J应该如何阻止Satan的所谓“复仇”，实现生命的保存，导演曾庆杰留给观众一个巨大的疑问。

《谜题里的倒计时》利用多线叙事铺设了众多的悬疑点，这也是漫改剧集的一大特点。在本片中，围绕”第二个J”郭就而出现的管家“勺子”和“筷子”，以及“天才J”和叶初夏之间的纯洁爱情都让本片的故事可圈可点。

在拥有惊人数学天赋的“天才J”和Satan的持久对抗中，《谜题里的倒计时》逐渐找到了那种英雄主义带来的情感共振。主角们的超能力不是身体变异后可以改变物质世界的神力，而是建立在科学规律之上的智力大爆发。这使得《天才J》能在悬疑推理和热血中二之间找到平衡，打破漫画叙事所建立的次元壁，让原本可能是路人的观众，也加入到这场广开脑洞的猜谜游戏。

最近，被喻为动物版人间世的《宠物医院2》回归了，看完更新的这两集，我想为“宠物医生”说些话。

以前一直没有关注到宠物医生这个职业，因为与人医相比，对于宠物医生工作的关注度就没那么高了。当我看这档综艺的时候，脑子里突然想到了自己另一部在追的美剧——《良医》。

就觉得，宠物医生就是动物生命里的“良医”。

节目里，八位宠物医生各有本领、性格迥异。我目前印象最深刻也最喜欢的就是杨其清院长。杨院长是专看异宠的全能院长，从他的眼神中能感到他对所有的动物的爱，他的身上总是有一股令人心安的可靠与平静。

他的一句话，让我感动了好久，更让我对“宠物医生”有了更深刻的解读：

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在我期待的鹿鼎记 看了三十分钟直接关掉后，突然看到的剧 点进去一口气看完。上一次写影评还是反黑。看的剧很多 也看豆瓣很少写评论，为什么？

因为“你永远没办法把豆瓣上所有人拉在一个层面”。

废话有点多，说剧。

剧情-演技-这两点已经够评今年第一了。

剧情： 很多人会说不符合现实 单一 这些，麻烦您说一下您看过的今年最符合现实的剧，我绝对能挑出一百个错误，因为当你讨厌一个事物的时候，最后很可能会说：“这个演员怎么喘气”挑错误太简单了。看这个剧让我有种“陈十三”这些年可能没事就给网文当抢手或者，起个笔名就写几章的可能。六集 线不能太长 就一个主题“信念”而这个主题 你怎么写都不会错，叙事手法96年就有的《冒险王》。

演技：黄宗泽算是TVB大陆流量入口明星了。周秀娜 天地扫毒里面给我感觉很惊艳，没想到疫情让他发育的更好了，演技也在线，毕竟香港是工作，大陆是当明星。张智霖和导演合作这么多次本身应该就有默契，所以我觉得非常出彩，其他配角依然那么的HK。

最后：致敬97前cult片导演 邓衍成。致敬《天下第一》再无武侠的导演 邓衍成。

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今天是北京大学生电影节厦门分会的最后一场，在厦门大学科艺中心看了这个新片子《冬去冬又来》。最近事儿很多，难得有空（或者是逼着自己）放松一下，于是这个电影对我有种久旱逢甘霖的感觉。尽管并不优秀，但也算是个像样儿的电影了。（所以四星里有一个感情星）

那么说它还不错，自然得先说点优点。因为我没看过邢健之前的那部《冬》，根本也不了解他的风格，于是只能凭第一感觉来感受这个片子。导演说他选择黑白是因为要有年代感，但是尽管年代感没表现出来，但是黑白的处理的确增加了影片的对比度。再加上前半部分有几处的光线处理比较得当（强烈的明暗对比等），而且在布景中大量运用了黄金分割比，的确让电影的一些画面有了艺术的美感，这也是我能一直看下来的最大原因。而后是历史背景的问题，因为我老家在东北，自然对满洲国的东西多少了解一点，导演也是利用好了这个历史背景创造了还不错的故事内核。而说到故事的处理，这个片子最吸引人的一点可能就是它最后半个小时里面的剧情。最后的这点故事有着不少新奇的亮点，也点到了一些社会、政治问题。

由故事点到的问题就不得不说到这个电影的主题问题。在我看来这部片子的核心思想明显是不唯一的。尽管大部分人都能一眼看到重点描述的家庭和女性地位问题，但也有其他或明或暗的思想在左右着这部片子的核心精神。比如送大米的哏、老二的队伍的“号召力”的哏、最后把日本孩子放在门外的处理、老祖宗地位的彰显、十分刻意的名字等等，这些都会干扰观众对影片的理解，但导演在表达时并未加以甄选。不过这算不算缺点就两可了。

当然这部电影的其他不足也是一定要说的，尤其是因为我看完后被回忆起了《罗马》、《鬼子来了》等电影。首先就是符号学的那些东西。如作者所说，乾坤中乾为天为男人、坤为地为女人，还有一只公鸡暗示坤儿生不出孩子，等等诸如此类的符号其实并没有意义，只会让人觉得膈应。另外一点就是这位导演的技巧还有待斟酌，一些极不成熟的运镜、反人性的布光都让人觉得看起来这部电影有些“为了艺术而艺术”。原本有些类似小津安二郎的平视镜头就足够了，而后在探照灯的灯光处甚至出现了矛盾的场面，好像导演在20分钟长镜头（也并不完美）之后就黔驴技穷了？当然最后一个不足给到删减这个原因上，虽然也不知道是谁的错，但是故事的确有些跳跃了。

其实有一些对画面比较讲究的导演始终是件好事，因此也要给邢健一点鼓励吧。但是如果您想去忙里抽闲地看这个片子，那还是不必了。

刚开始被动画的效果还是惊艳了一下，动画的制作水平不错，可惜剧情太差。

蓝猫追罪犯的情节明显模仿好莱坞，不顾规矩，横冲直撞，飞车撞人，再配合人仰马，然后被发配去海上平台，壮志未酬，一心想立功的郁闷等等老桥段，除了动画夺人眼球，情节上已经先失分了。接下来所谓的技术宅老鼠整天光顾刷剧追星，除了黑入无人机以外再无电脑技术高手的表现，编剧把它形容成又脏又邋遢，难道编辑认为技术宅男是这样的？猫和鼠之间虽是搭档，但是情谊没能深刻地刻画，导致老鼠最后昏迷时猫的眼泪十分牵强，观众也没有代入感。后半段为了吸引观众安排了反转，但是太突兀，没有铺垫，熊院长反转为拯救动物的英雄，兔子的真实身份是特工，特工局长是存活下来的猛犸象等等情节似乎就是为了把各种夺人眼球的情节不加挑拣地拼凑在一起。

另外一个缺点是硬生生插入中国元素和感情桥段，开茶楼的四川老板，卖旧货的猪满口北京话，猫、兔子之间的小暧昧，真真是一锅乱炖。

整部电影没有立意，到最后好像是想点明气候保护的重要性，但只是通过部分动物的灭绝体现，没有一句台词能体现出这点。

小孩子的观影表现最能说明问题，看到一半就坐不住了，但是哪吒却能反复看好几遍都不腻。

电影跟文章一样，立意要新，叙事需流畅，而不是简单地堆砌华丽的词藻，最终能被观众接受还是得核心内容能激发观众的共鸣，能让人走入电影中。

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看完后的第一想法：穿越这个元素反而拉低了作品水平，让大家的注意力从幸存者的顽强求生，转移到了穿来穿去的烧脑解析上。当然原作小说本身也不怎么样。

因为创（穿）伤（越）和酒精导致的记忆混乱是本剧男女主的共同点，这让他们看起来像不可靠叙述者，也让他们身处高危之中。在谜底揭晓前，观众学会了怀疑自己的见闻，甚至和女主一样努力记下他们的衣着、发型和工位，每集都在找不同，也在根据越来越多的线索推测行凶的原理——和“谁干的”相比，“怎么干的”同样很吸引人。我们同时也无意识地逐步代入女主——我们对自身记忆的怀疑、对未解谜团的好奇、对凶手逐渐逼近的恐慌，都在一点点同步。

这种切入点可以说相当优秀，如果不去了解原作，多数观众都以为这是传统的缉凶剧，而且是执行很出色的一部。以幸存者视角作为主视角，追凶线、新闻报道线共进，尤其是后者，描写之认真详尽足以让任何一个从业人员赞赏。而三名主角的各自经历也让人着迷。就算不添任何佐料，这都会是一部上佳的罪案剧。

可惜光是连环杀手显然还不够刺激。原作之所以声名大噪，因为它抛出了一个很吸引人的钩子——“当连环杀手获得了穿越时空的能力”，这让它从一众连环杀手题材中脱颖而出。的确，穿越时空者英雄居多，他们利用这种能力阻止悲剧、解决危机。没人愿意想象坏人可以获得这种加成，这对受害者也太不公平，正反角色的处境极度失衡。

真心以为剧集在走现实线的我，看到这里五味杂陈。凶手打破了物理规则，而女主所有的记忆错乱被证明不是错乱，而是实际发生的改变，因为凶手的每次行动干涉了时间线，把与之相关者带到了数个不同宇宙，世界当然变得不一样了。

也就是说，对于一个现实题材，剧集和原作给出了一个超现实解答。不止于此，凶手的连环行凶并非出于他的本意。他在闯入一栋神秘的房子时，被赋予了开门可以穿梭到 1929-1993 年任意时间点的能力。是这座“房子”给了他一张需要逐个解决的女孩名单，是“房子”出于莫名的理由选出了“闪亮女孩”，凶手从头到尾都只是执行房子意志的工具人。

原作并没给出更多解释，“穿越”和“有意念的房子”更像是噱头。去掉这些概念，其实并不会影响故事情节和角色发展，反而会让作品中的严肃议题与现实更有关联性——创伤应激者的记忆问题是真实存在的，并非因为有穿越人在干涉宇宙。当你引入了科幻概念削弱了这种真实性，观众的焦点就从幸存者的挣扎和顽强追凶，简化成了超英题材式的正邪对决，扭曲成了“烧脑”解析。严肃感荡然无存。

仔细想想，原作走红的原因就很让人无语。女性受害题材、连环杀手题材如过江之鲫，因为它们（femicide）本身就充斥着我们的每日新闻，以至于作者们一定要加一个噱头才能吸睛。而这个噱头也恰恰极简化了现实悲剧，换句话说，作品中的明喻（如果作者真想到了这一层的话）过于夸张：

在现实里，逃脱法律制裁的凶手确实对受害人造成了毁灭性的影响，包括剥夺了她们好好生活的机会、用创伤搞乱了她们的记忆让其无法前进等等。但如果真的将之描绘为超能恶棍/邪恶力量去猎杀被选中的三好女孩，由此将这种影响表现在纯文字意思层面（记忆错乱是真的世界线变动哦，不能再闪是因为凶手专挑事业突破期下手哦），就让整件事包括随之而来的解决方法也跟着脱离现实、像爽文般极其简单，因而失去意义——

不同于 Kirby 可以反过来利用房子穿越搞定 Harper、继而让这个宇宙的受害者通通过上正常人生，现实中的受害人不可能大快人心地把凶手揍一顿或实现义警正义。她们面对的凶手并不具备超能力，却仍可能受到系统保护，因而逍遥法外；幸存者将永远承受身心创伤，而这种创伤不是物理上解决凶手就会自动消失的。

由神秘力量去选中“闪亮”受害人也是一个迷思。Harper 在房子的指引下，总是在完美受害人即将取得事业突破的前一刻将之谋杀。然而我们都知道，现实凶案更加随机，凶手挑选受害人与她们的背景、职业、样貌和人品无关，也不在乎她们前途可期与否，只是看谁脆弱好下手罢了。

在追完整季并且翻看原作后，我对它的印象无疑打了折扣，我确实无法接受，在这样一个穿越噱头下，原著作者在用如此笨拙的写法写这个题材。除了整个女性受害主题被极简化外，小说里还有 Dan 和 Kirby 的感情线，还十分缺乏对 Harper 个人的塑造，Harper 完全就是不可理喻的凶器，一个传说中的怪物。这让小说变成了一个不可能的鬼故事。

相比之下，剧集反而是对小说的提升。主创放弃了感情线，因为觉得男女主短时间内没空想这个；也在 Harper 回忆集里刻画了他的背景故事、弱化了房子的影响，但完全没有将凶手美化（glorify）；只以 Kirby 为主角，避免了对其他受害人的泛泛描写，显得更有力量、角色挖掘也更深。

我会推荐朋友看这个剧，并非因为穿越杀手这个噱头，而是在穿越这个梗揭开之前，它仍然算一部刻画细腻、节奏也不错的罪案剧，制造了足够的悬念让人往下追。但也就这样了。我们不该忘记的是，现实凶手并不手眼通天，却仍然在摧毁随机受害人，不存在什么神秘房子干涉，它们也不是鬼故事。

《曾经如是》期待很久的一部话剧了，看的过程几度被感动到落泪，看完第一遍不敢说感触有多深吧，但也是被深深的震撼到。郝蕾饰演雪莲，演技太好了，煮面条，盛面条，揉面，给我的感觉就是她拿的就是面，煮的就是面条，仿佛还能闻到香味，阿福走之前唱歌的时候郝蕾眼神瞬间就变了，以及不同时期不同年龄段在声音上感觉也是有变化的。张杰饰演多吉，真的是很惊喜了，歌手演话剧，跨界很成功了。虽然里面很多是以唱为主，声音干净空灵，唱功真的是没得挑，回去之后感觉脑子里还在回荡着他的歌声。一直都在吟唱净土的歌曲，也一直和弟弟一起寻找母亲，在找到母亲时那份激动与开心让我也置身其中，跟着他们一同落泪，看着弟弟迷失了自己，不再相信自己时的生气与愤怒忍不住让人跟着他一起生气。最后谢幕一直在跟观众鞠躬，很谦逊了。JJ，她是她们的朋友，故事的叙述者，不得不说台词功底太棒了，那么多的词全都记下来肯定要费一番功夫。扎西，能与动物对话，和哥哥多吉一起寻找母亲，在有危险是及时告知大家，但也在纽约迷失了自己。彩云，经历了地震失去自己最好的朋友，被同乡坑害，经历911失去了自己的灵魂伴侣，一生都受尽磨难。大福，一个让人又爱又恨的角色，坑害彩云了，却又能在雪莲困难时帮助她，有狡诈的一面，也有善良的一面，只能说演员演技太好了，把这个人物演活了。里面的每一个角色都真的很棒，阿福，如意，十方，老夫妇，莱利，艾玛，包括里面的动物，都真的很好，不到现场来体验是肯定感觉不到的。一些细节真的是太到位了，比如经历911之后干净的白衬衫变脏了，不知道为何这个细节特别戳我。赖老师的话剧第一部看到《暗恋桃花源》，第二部就是这个。赖老师在《曾经如是》这个漫长的生命史诗中，逐渐展开对于人性、对于时间、对于命运、对于人与自然等永恒主题的思考。在平凡人物的不平凡的故事中，一览人类的成功与失败，胜利与愚行。看完第一遍，还不能理解那么深，但是我想寻找净土就是在寻找最初的自己，寻找自己的内心吧。希望有机会可以再走进上剧场，再感受一次这个宏大的生命史诗。

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我太太说，就是要看这么弱智可笑的剧。我觉得如果在日本这个剧的编剧可以自杀谢罪了！头一次发布，没想到要140字，只能………………………………………………………………………………………………………………谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！谢罪吧！

我只是在电视上看了倒数两集，前面的剧情一点不知道，但就军事上来看这剧也烂的一批。

倒数第二集，上来就是在白茫茫雪原里穿绿色吉利服的几个日本人，与我们的人对射，其中女主婆婆的儿子也就是女主的丈夫叫日本人打死了，大家很生气，就一顿乱枪把三个日本人打成了筛子。而真正历史上抗联是很缺子弹的，哪有这么多子弹用来打三个人？接着第一道防线被攻破的消息传到日军总部，鬼子官便开始叫人增援。增援的来了，被游击队以滑雪的快速机动方式伏击了，这里似乎还有一个Bug，20世纪30年代东北的野外出现了类似公园里的木制护栏，放图：

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黑格尔曾说“只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。”当我们长期处于一个环境，熟悉一个环境的规则，习惯它的模式以后之后便会默认眼前的世界就是全部的世界，对于我们每个小个体来说，自身所遭受的痛苦就是世界上最大的苦痛，但对于整个宇宙而言，这里发生的只不过是一粒尘埃上的故事。由彼得·蒙扎特撰写并导演的《天堂弗莱明》就展示了这样一个矛盾激烈到可以毁灭人生，却也是每分每秒都在上映的普通故事。

一声声犬吠在灰调的画面中传来，一个面无表情的男人进入了观众的视线，忧郁和压抑的气息扑面而来，让人一秒钟就意识到这是一个沉重的故事。

由萨拉·韦尔汤根饰演的西尔维靠在一家不起眼的妓院里谋生，这是她从父母那里继承来的家族企业。在这里，她从事着最不为道德所容忍的古老职业——妓女。她试图保护自己6岁的女儿免受自己这个特殊职业的伤害，每天上班她都将小女儿禁足在车内，这道小小的玻璃窗成了小女孩与阴暗世界的结界，隔住了六岁小孩的好奇心，隔住了外来的侵害。他以为这样就可以保护住女儿。小女孩六岁生日时，被妓院里的争执吸引，她还是打开车门走出了保护结界。小女孩下车走向妓院的镜头突然安静，没有任何背景音，气氛诡异，安静得令人恐慌，这是一切矛盾的转折点，小人物们努力营造的脆弱平衡被打破，事实证明这种努力是徒劳无功的，她的女儿还是遭到了妓院客人的侵犯。

在这个故事中还有一个重要的男人，由维姆·维尔拉特饰演的德尔克，一个公交车司机，一个给了西尔维和他的女儿满满善意和温暖的男人，影片并没有直截了当地告诉观众这个男人的身份，而是随着悲剧的发生让观众产生了一系列的疑问。他是西尔维的情人吗？他是不是也侵犯了小女孩？如果他是父亲的话小女孩为什么叫他叔叔呢？

一直到警方查到了他和小女孩的DNA相匹配，一直到他没有选择报警而选择了自己终结那个强奸犯的生命，才让观众确认他的身份。他从来没有与西尔维建立过正式的关系，而是一直保持着说不清道不明的暧昧，关于他们为什么没有结婚电影给我们留下了遐想空间，但观众不难猜出答案——是西尔维的特殊职业，让他丧失了勇气。

《天堂弗莱明》的叙事风格是温和且委婉的，没有直接展示小女孩被侵犯的镜头，也没有过多的对白说明，而是采用了大段的沉默，让人物通过眼神传达情绪，正是这种沉默让荧屏前的你我同样感觉到压抑着的焦虑和窒息。

一如出卖肉体维持生活来照顾家人的西尔维，一如宁愿成为杀人犯也要让侵害女儿的恶徒付出代价的德尔克。某种程度上来说，他们的付出让他们成为了所谓的“英雄”，但这不是他们主动选择的。彼得·蒙扎特笔下的英雄实际上是反英雄。他们想成为普通人，过着平淡安稳的生活，好好开他的公交车，好好陪伴家人。但是他们周围的世界强加给他们的是一种畸形的生活方式。这个他们所生活的社会既不能在经济上支持他们，也不能在他们遭遇可怕罪行时替他们伸张正义。在这样的背景下，回归正常的生活看似简单，却需要付出巨大的代价。

影片中常常出现法国平原上高远的天空，完美的水平线勾勒出辽阔的草地，天地很美，人物站在画面中间，只比草高上那么一点点，无比渺小，这种强烈的对比隐晦地提醒着我们，这里发生的一切只不过是更大的宇宙中的一场争吵。导演没有站在道德的制高点批判人物做出的选择，没有替任何人做出道德上的审判，而是选择在德尔克像小孩子般荡秋千，陷入沉思的凝重表情中结束了故事。

一切就这样又充满艰难地重新达到了这不堪一击的平衡，他们还会面对什么呢？我们不知道，但可以肯定不幸还会以不同的形式再度光临他们的生活。日常生活的平庸掩盖了尖锐的矛盾冲突和进退维谷的道德囧境。大多数观众可能会原谅“英雄们”的极端行为。但他们会原谅自己吗?

三星，一星给从头努力到尾的红姐，一星给全剧划水的欢喜哥，一星给喷口水的冰糕。

因为是真实事件改编，所以我对故事原型保留意见，尊重往生者。

然后！我要对整个剧吐槽！标题代表了我的观点。

万晞华的确喜欢弄权，但是她的确也是全剧最认真抓犯人的一个。其余的同级别的那些人都在干嘛？知情不报害死同僚的尹，全剧划水热衷于开记者会的简，出了事只会让下属背锅的一哥，做事瞻前顾后胆小如鼠的黎。。。万的两个儿子都死了，小儿子死前还被策反来对付自己的妈妈。很多人说万活该，说这个话的人不但没有同情心，更没有认真思考！两个儿子的死不是万想看到的，而且她也没有绝对责任。

冰糕说他能救邱励进，但是万在那种情况下，知道对方人多，怎么可能让自己的uc孤身去冒险。如果是知道了是自己儿子而让uc去了，那才是自私。

营长是万放的，但她已经布置了抓捕，并没有完全放。邱励杰接到的原地待命的命令是瘸子下的，不是万。他自己生气又摔衣服又摔耳机，导致指挥车联系不上他，营长杀回马枪一个人废了那么多警察，只能说在场的警察菜。

强酸案，让我想起来以前说的一个司机面对铁路十字路口一边一个小孩在玩，一边三个小孩在玩，不必扯圣母思想，谁都知道非要选择的时候，一定会牺牲那一个小孩而救三个。万的决策只是想要让更多人安全，而且她也有预备，引凶手犯案，可能有人受伤的风险一定有，但是有风险就不救人了？那医生都要失业了。

万晞华全剧最惨不接受辩驳。

男主和他的同僚们除了把万拉下马，别的什么都没干成，强酸犯仿犯是冰糕帮忙抓的，强奸犯是越南女人抓住逼疯的，营长的左膀右臂打下手的是冰糕和越南女人努力砍掉的(顺便说冰糕是万选出来的)所以男主他们天天加班几十个小时不睡觉什么什么的，做的都是无用功，浪费纳税人钱

大学时候看到这部美剧大概已经出了五季，从第一集狂补，实在精彩推荐给同学，可惜身边女生大多不爱刑事犯罪加上血腥场景，安利不太成功。到七八季时候自己也不是很狂热每集必追，第十季基本放弃，偶然打开一集，原来Black 已经离开，新人Kate的居然是Jennifer Love Hewitt 出演，很喜欢她的《鬼语者》，只是颜值真是衰落许多，JJ一直保持如此高颜值真是难得。追剧这些年，从最初被剧情吸引到后来因为不舍这TEAM 的每个人而一直坚持看下去。Gideon 忍受不了这份工作给生活带来的痛苦而离开，后来在《国土安全》再见到，一直还是停留在他是Gideon只是变老了而已。Aron 从第一集跟妻子甜蜜等待宝宝出生到后来离婚、前妻被杀害、恋爱再分手，如今一个人带着儿子生活。Reid不再是那个天才菜鸟，吸毒戒毒，爱人死去，依旧孑身一人。Morgan挺过不堪童年，依旧魅力四射。Garcia 依旧打扮的五颜六色。JJ恋爱结婚生子，离开再回来，一直是女神。Rossi接替Gideon加入，淡定老辣许多。ELLE离开，Emily 加入离开又回来又离开，Black 也走了，不知Kate会留下多久。他们分析一个个罪犯的历史，我们见证他们的生活。当这部剧完结，大概私心会认为他们只是退休，江湖依旧流传着他们的传说。Morgan离开，Hochlar被剧组开除，大概十季以后我再也不会去看了。

昨天去看了点映，虽然前晚喝酒喝多了！但还是有些笑点给我留下了印象！

整个片子看完还算一个不错的励志故事.中间加入了菊花和外星人的元素，让这个老套的故事里面增加了不少的笑料和新颖的元素！不得不佩服主创团队的脑洞，竟然可以把菊花和外星人这两个元素进通无阻的衔接！虽然给人的感觉加入了这两个抢噱头的东东，结束后还不感觉重口味和突兀！

再说说片子的质量方面！很少网大敢这么玩实拍?三维结合的题材！因为一涉及到CG部分，后期的制作成本和周期会大量增加，这对于一个经费和人员本来就很有限的团队来说简直是为难自己的做法！几乎每一个有这几个小外星人的镜头画面都要渲染和合成，用钱和时间堆出来一个个Cg画面！说实话，能在这么短的时间内能做出来这个质量的网大，放在整个爱奇艺平台来说，绝不算下层！再者，能在这么短的时间内完成这个片子，主创人员的团队制作默契程度高无容置疑！里面的沟通成本大大减少！出来的效果肯定是大家都有谱气的了！这里给主创团队点个赞！

最后希望影片大卖！期待这个团队的脑洞大开下一部作品！