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戏里面,仅仅因为你爷爷是老旅长而已,全旅配合打造一个新兵,完全错误引导价值观。周瑞琪母亲,富豪,说来一个配送站就开一个,赔钱,为了看儿子,现实中都这样儿还是军队?戏外,不是陈宝国的儿子,这种看的人力物力的也没人拍。广电总局现在智商严重下降,这种烂片居然能审核过。
后期太假,大屏幕播放的就是拍摄的视频,严重考验智商
戏里面,仅仅因为你爷爷是老旅长而已,全旅配合打造一个新兵,完全错误引导价值观。周瑞琪母亲,富豪,说来一个配送站就开一个,赔钱,为了看儿子,现实中都这样儿还是军队?戏外,不是陈宝国的儿子,这种看的人力物力的也没人拍。广电总局现在智商严重下降,这种烂片居然能审核过。
后期太假,大屏幕播放的就是拍摄的视频,严重考验智商
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《天罗地网》1988年的电影,导演是黄志强(不耳熟),监制徐克,主演郑少秋、梁家辉、李子雄、郑浩南、徐锦江、李美凤。这演员阵容也是没谁了,可是尽管如此,这部电影仍然乏善可陈。不过大家可以欣赏下影帝梁家辉鲜肉时期的颜,那时候他大概三十岁,也算是鲜肉了。徐锦江也不是反派哎。秋官因为这部戏马惊伤了膝盖,不过他还是贡献了他的反派、他的军装造型、中山装造型以及大背头造型。这里面的形象还真跟他以往的造型
《天罗地网》1988年的电影,导演是黄志强(不耳熟),监制徐克,主演郑少秋、梁家辉、李子雄、郑浩南、徐锦江、李美凤。这演员阵容也是没谁了,可是尽管如此,这部电影仍然乏善可陈。不过大家可以欣赏下影帝梁家辉鲜肉时期的颜,那时候他大概三十岁,也算是鲜肉了。徐锦江也不是反派哎。秋官因为这部戏马惊伤了膝盖,不过他还是贡献了他的反派、他的军装造型、中山装造型以及大背头造型。这里面的形象还真跟他以往的造型很不相同,眼神里带着狠劲,跟以往角色眼神都很不相同,演技实力不是吹的。只是他的这个反派实在是太帅,而且反派得有点牵强,最后死得还很惨,这么帅的人被一个小女孩打死。我觉得导演可能认为这样虐秋官演的这个角色就会让观众有爽点(然而并没有)。然后其他真的是没啥亮点了。
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今天看了一整天这部剧,其实我已经很久没有认真看过电视剧了,习惯了电影的快节奏之后,对情节发展缓慢的电视剧适应不良。
所以我很喜欢这部剧一集一个故事的单元剧形式。
用剧版“奇葩说”的方式探讨网络暴力,想法新奇有趣。
张雅玫这位御姐真的魅力无敌了,太太太美丽了。
她饰演的孔箫吟,自信大方又敏锐果断,偶尔的奢姿任性简直可爱(?? . ??)
<今天看了一整天这部剧,其实我已经很久没有认真看过电视剧了,习惯了电影的快节奏之后,对情节发展缓慢的电视剧适应不良。
所以我很喜欢这部剧一集一个故事的单元剧形式。
用剧版“奇葩说”的方式探讨网络暴力,想法新奇有趣。
张雅玫这位御姐真的魅力无敌了,太太太美丽了。
她饰演的孔箫吟,自信大方又敏锐果断,偶尔的奢姿任性简直可爱(?? . ??)
她的奇特价值观让人过目难忘,我最喜欢的名气观点和对真相的敬畏之心。活的通透又精彩。
男一够傻,经常让人忍不住有撬开他的脑子看看里面是不是全是水的冲动。就是一枚可以轻易被煽动和欺骗的傻白甜。
但是他同时也是一位“实践家”,他会切实的在自己生活中帮助他人,哪怕被骗,也要去做好事,这就让他完全区别于网络键盘侠了。
我个人认为他适合去做公益律师之类的公益活动,而不是做一个不辨真相不问是非只求利益的公关。
折纸狂人的反派,比男一还有看点,跟孔箫吟的相爱相杀cp感十足,那霸道总裁一样宣言“她是我的”“只有我能打败她”简直要命的反差萌。
他对孔箫吟的了解也让人叹服,不想跟女神对上,就直接给《女人当自强》节目组打电话,很明显让女神上了勾。这就很有趣了,我有理由怀疑他暗恋女神!
管家也非常帅了!
不过它依旧有网剧常见的毛病,布景粗制滥造,配角群演演技浮夸,剪辑混乱…等,在剧情逻辑性方面,编剧也没有精益求精,依旧存在转折突兀,说服力不足等问题。
尽管新奇的题材和有趣的价值观让部分观众没有苛求完美,但还是影响了很大的播放量。
希望导演和编剧再接再厉。
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交换灵魂,男变女,女变男的这类剧情不算很新鲜,如果是青春校园喜剧片,交换灵魂之后互相理解,解开心结什么的然后大团圆结局这样还算合理,但问题这是惊悚恐怖片吧!虽说忌日快乐也有搞笑的地方,但是跟着女主找凶手,跟面具凶手斗法,体验一百种死法什么的还是跟惊悚恐怖沾点边的。但是这部感觉更偏向校园青春片,里面的血腥镜头反倒有点突兀。
总的来说就是感觉这电影什么元素都有一点,但是哪样元素拿出来
交换灵魂,男变女,女变男的这类剧情不算很新鲜,如果是青春校园喜剧片,交换灵魂之后互相理解,解开心结什么的然后大团圆结局这样还算合理,但问题这是惊悚恐怖片吧!虽说忌日快乐也有搞笑的地方,但是跟着女主找凶手,跟面具凶手斗法,体验一百种死法什么的还是跟惊悚恐怖沾点边的。但是这部感觉更偏向校园青春片,里面的血腥镜头反倒有点突兀。
总的来说就是感觉这电影什么元素都有一点,但是哪样元素拿出来都一般,有点四不像的感觉。
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第一部欢乐些,第二部泪点多些
我喜欢白一飞跟金燕这对,太欢乐了,三观很正,智商在线
段雪薇就是个意外,那个第八次樱花盛开归来的红衣女子终为爱黑化成了黑衣女子。
赵错,男主角,城主之子。
这些孩子都太早熟了,才十岁就记得要一直在一起,在生死之间还记得要回去找三七
第一部欢乐些,第二部泪点多些
我喜欢白一飞跟金燕这对,太欢乐了,三观很正,智商在线
段雪薇就是个意外,那个第八次樱花盛开归来的红衣女子终为爱黑化成了黑衣女子。
赵错,男主角,城主之子。
这些孩子都太早熟了,才十岁就记得要一直在一起,在生死之间还记得要回去找三七。我十岁惦记着那些点心辣条都比男人多吧,压根没有感情那事。
几个小时候的小演员们都不错,萌萌的,演技也不出戏。
三七聪慧,坚定的女主角
有一定演出经验但不出名的演员,感觉上面很多场景导演只给出了一个场景,演员即兴发挥的,但是整部戏感觉还不错。
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作为一种“技术主义”的意识形态(戈达尔)登临一个无名的中国沿海小镇,《疯狂的小镇》沿袭了黄建新在《黑炮事件》中辛辣的ZZ讽刺,首尾叙述事件的画外音将作品“局限”在一个ZZ寓言中,但这种局限又对应着一种风格上的“解放”,对中国传统“影戏”理论的彻底颠覆。
在开场一景中,视点就被首先悬置起来,观者无从知晓视点归属
作为一种“技术主义”的意识形态(戈达尔)登临一个无名的中国沿海小镇,《疯狂的小镇》沿袭了黄建新在《黑炮事件》中辛辣的ZZ讽刺,首尾叙述事件的画外音将作品“局限”在一个ZZ寓言中,但这种局限又对应着一种风格上的“解放”,对中国传统“影戏”理论的彻底颠覆。
在开场一景中,视点就被首先悬置起来,观者无从知晓视点归属者的来源,从而感知到一种纯粹的摄影机调度,“技术”——中国现代性想象的载体——制止了功能性的情感流入,一切都必须服膺于导演的强力意志之下,但很快这种似乎难以理喻的意志强力就暴露出其“权力”的真面目。
抽象的几何图形近乎填满画框,摄影机接续着开头一景不断强调着物的客体属性,也进而带去了“人性”,时间的景深与画面的景深被全然摧毁,权力尽其所能地操纵着人物,如同提线木偶般做出僵硬,也是必然的行为,与观者通常的审美经验拉开一段距离,只有如此官僚主义的弊端才能被完整地呈现,被批判。
2023.3.10
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要说车戏,已经很多了,打戏却不足。
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队员,说实在的,没看出太多必要性,我觉得组一队杀手突突突干脆。
5~6个杀手,带上几十发子弹,各自行动互相支援,足以灭掉任何场景人数不超过100的目标。
要说车戏,已经很多了,打戏却不足。
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队员,说实在的,没看出太多必要性,我觉得组一队杀手突突突干脆。
5~6个杀手,带上几十发子弹,各自行动互相支援,足以灭掉任何场景人数不超过100的目标。
更别说这种偷袭的,你甚至可以干掉所有人,完成“暗”杀——By 刺客信条。
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一直在放小故事,一个接一个。
大概是导演也知道,主剧情太单薄了,撑不住电影,所以玩起了小剧场。
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绝对是一部不及格的片子。
如果你追星,当我没说。
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八小时体量的素材,一周断续看完,依然舍不得快进一帧。彼得杰克逊本人对音画的非凡修复、举重若轻的剪辑、从排练到演出到后记巨细靡遗的呈现,本质也是一场盛大粉丝行为。甚至除了第三部对天台Live多机位多视角的分屏处理,干脆放弃或回避了一些技术性或预设立场的主观表达,忠于原始影像,谨遵日历22天的脉络,沉浸式还原了摄影棚内排练实况,让每一位Beatle除了被奉上神坛广为人知的摇滚明星风采,成为更立体
八小时体量的素材,一周断续看完,依然舍不得快进一帧。彼得杰克逊本人对音画的非凡修复、举重若轻的剪辑、从排练到演出到后记巨细靡遗的呈现,本质也是一场盛大粉丝行为。甚至除了第三部对天台Live多机位多视角的分屏处理,干脆放弃或回避了一些技术性或预设立场的主观表达,忠于原始影像,谨遵日历22天的脉络,沉浸式还原了摄影棚内排练实况,让每一位Beatle除了被奉上神坛广为人知的摇滚明星风采,成为更立体、血肉饱满的“人”,有高光时刻也有人的局限。虫团四人排练现场很难不让人联想到一些小组作业,披头士分崩离析的隐患也可见一斑,就像那句玩笑——50年后,要是人们还认为披头士解散是因为洋子坐在音箱上,那也太可笑。泡是灵感泉涌的创作核心,也是这一时期的团队领导者,虽然有些执拗独裁,却也是最心系集体谋求突破瓶颈、重获联结、积极转型、有明确艺术主张的那个。侬依然沉浸于自己世界,热衷一些无厘头侬言侬语,却早已悄然从先前领导者身份退缩,对团体明显有些心不在焉(屡屡迟到,和洋子如连体婴儿般形影不离),可当投入工作时魅力不减,与泡默契演绎早期共作曲目时神采飞扬,就像一个疏懒散漫但关键时刻不会let you down的天赋型选手。小乔一向温柔隐忍,为了让队友开心甘当绿叶,惯性please others甚至多少有些讨好型人格。但长期处于与保罗关系中的隐性弱势地位,剑拔弩张的压抑气氛这次初露端倪,而他的才华锋芒也再盖不住,纪录片里演唱的几首雏形《something》《all things must pass》《for your blue》,真是该死的甜美。讲到这,如果说列侬的传奇悲剧色彩构建了我对虫团的初印象,旋律天才泡用披头士三大件彻底拨动青春期的心弦,小乔的迷人之处则像是散开浓雾的湖泊徐徐展开。他对东方文化的痴迷、精神世界的求索使其创作除了西塔琴的异域风情,还多了一层忧郁的隽永。看到友邻评价小乔仿佛只存在于小说的人物,一面充满爱与关怀,一面又是不留余地的愤怒。这名silent Beatle可以只是腼腆笑笑,抱着吉他唱泡和侬的歌,也可决然选择退出乐队唱自己的歌,亲手打造信仰花园。如果说侬追求的是理想国,泡满足于物质世界,那小乔就是在二者之间柔和而坚定把握平衡的那个。林果与世无争的个性在团队中润物细无声,难怪年逾八十却看着比儿子还年轻。幽默、豁达、洒脱、敬业,懂得真诚而恰当地表达欣赏、给予关怀,写《格局》的人见了都想当场采访的水平,这样的开心果谁不爱呢。感谢这些镜头能在修复后重见天日,让我得以看见五十多年前那场摇滚史上著名天台表演、也是虫团最后一场公开演出背后的暗流涌动,有才华的碰撞、观点的交锋,有友爱和伤害,有剪不断的聚散纠葛,有追忆往昔的温情如初和令人感伤的物是人非,有天台反叛意气风发的高亢和分崩离析颓势已无可挽回的低落。是啊,all things must pass。每个人也像这支乐队一样有自己的long and winding road要走。但被定格在音乐和影像里的一切——影响从上世纪60年代延续至今天我心里的Beatlemania,摇头晃脑的年轻利物浦男孩,不停歌颂的“all you need is love”,低落时总能抚慰我的《let it be》,mp3时代回家路上的《yesterday》,成为永远,永远。
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