《非诚勿扰2》这部影片整体来说还不错，有给人值得回味的东西。

世界上没有完美的爱情，更没有完美的婚姻，长久的婚姻就是将错就错倒是将影片最终的结局还是回到一个圆满的桥段上来。

禅说：从生活中来到生活中去生活才是最伟大的雕刻家，艺术家。一辈子很短，我愿意和你在一起，但不应该是将错就错。如果一开始就是错误的选择，还不如不选择，跟有情人做快乐事，莫问是劫是缘。人应该活在当下，来了就来了，走了就走了，一切随缘，但要惜缘！生，只要还活着，一切都是未知，没有发生的就是我们追求的。死是整部戏最感人的部分应该是香山人生告别会。香山和亲友告别时说了好多话，这些话如果不是他面对死亡了，可能他这辈子都不会对她们说。面对死亡，香山选择了有尊严的去死。人，一旦知道了死期，一切争斗、算计、荣耀、耻辱都会化为去年的雪，现世与他恍若隔岸，幸福对他仅存的生命而言，是怎样一种奢侈?当生则生，当死则死，来去自如。是怎样一种洒脱?

如果你活着，你早晚都会死，如果你死了，你永远都活着。死是另一种存在，相对于生。这就是佛家说的生生死死，死死生生。生即是死，死即是生。香山的死，换来了秦奋和笑笑感情的活。幸福就是历经铅华后，相爱的人能够在一起。希望秦奋和笑笑放下屠刀，一心向佛。早日修成正果！

默然。相爱。寂静。欢喜。爱情是人生中的一场修行。

非诚勿扰不算好电影，1如此2亦然，看跟什么电影比了。
冯小刚不算什么好导演，看跟谁比了。

从《甲方乙方》开始，
冯小刚和他的团队就很清楚是为了什么拍电影，
换句话说，
冯氏电影一直侧重的是营销美学，
并非电影美学。
营销就是为了获得利润最大化，
自然就要为最大的客户群服务，
这就是为什么冯小刚一直挨骂，
他弄出来的产品却一直赚钱的最大原因。
这也是为什么冯小刚一直挨骂，
却没被骂死的原因。

冯氏电影服务的是
俗到坚持看春晚的那个群体，
拿着山寨机在公交车上外放10大神曲的群体，
从不知库布里克，奇耶洛夫斯基，阿巴斯
甚至彭浩翔，贾樟柯是哪家孩子的群体，
看了《杀手阿一》的开头就要吐，
甚至看了《搏击俱乐部》都要头晕的群体。

残酷的是，偏偏这些，无恶意地套用下许先生发明的词语，
偏偏这些“庸众”，占去了全国人民的9成多。
任何一个电影团队，制片人，
都不可能以豆瓣这类文艺型网站用户的标准，
作为唯一参考，来拍一部电影，那不是等亏么。
有时候大家容易造成一种自我麻痹，
因为每天都晃同一个网站，下意识会出现幻觉，
以为全国人民都已经跟这个网站人民的口味差不多了。
事实上，就算夸张点说，现在中国有2亿网民，
那还有12亿多人不是网民呢。
这2亿网民里，能有一成人的口味差不多，已经难得了。


无法想象，把很多非俗人心目中的十大影片，
搬到中国的院线上映，会是个什么观影效果。
市场就是这样，事实就是这样。

你听着leonard cohen，nick cave，看着北野武，蒂姆.波顿，
而这些，你的父母，叔叔阿姨，一辈子都不会去关注一丁点，
你不会因此而觉得你的父母俗得让你想断绝关系，
他们是你的亲人，跟广大的俗人一样，就爱瞎凑个热闹，
他们构成这个社会的主体。
冯小刚团队就是摸清了这些主体想要看什么，
他才能主攻营销美学，而不是电影美学。
市场当然也希望出现很多营销美学和电影美学皆得的人才，
姜文只有一个，没办法的事情。
影评写得再好，自己去拍电影，估计离冯小刚的距离都差得远。
香港电影黄金时期，就有很多牛逼影评去做导演的，
至今没见哪个牛逼香港导演是影评出身的。


冯小刚拍电影向来是为了搂钱的，
这一点，他从不否认，这比很多既当婊子又立牌坊的人好多了。
至于某些火力集中攻打他的拍片态度不严肃之类的，
我倒是觉得他基本上没严肃过。
像《唐山大地震》这种，来一个艺术的处理方式和悲剧到底的结尾，
文 艺观众们一定会为之叫好，全国人民却会吐口水，
他当然选择让少数人吐口水，让大多数人买票。

非2跟冯小刚之前的贺岁片都差不多，
并不以王朔式段子的加入就升华。
这次惹得比较毛的是，居然在这样一片里搞说教，你算哪根葱。
可是，朋友啊，
以您这样博学多才的人儿，给你一个机会拍电影，
恐怕最想做的就是说教啊。
所以，有些为了影评而影评的，怒气冲天的，
感觉就像冯小刚动了你的奶酪似的，
说教只有我做得，Y就不行。
可是，朋友啊，说教又不是谁家的专利，
他说教他的，你说教你的呗。
他赚他的钱，你牛逼你的，这又不冲突嘛。


有些影评，其实从本质上说，
跟冯小刚是一样的。
大家捧你，不是因为你真的有多牛逼，
不过因为那是你的职业，写得比一般人多，脸熟，
大家凑个热闹，图个乐子而已。
大家去看冯小刚的电影，
也并不是他多牛逼，脸熟，一直在做贺岁，
凑个热闹，图个乐子而已。
两者犯的毛病是一样的，都是脸熟了就膨胀，
就要以为自己是唯一标准，主观代表一切，客观是浮云。
希特勒骂秦始皇专制，这不是笑话么。

一个48岁的老光棍秦奋向一个20多岁的貌美空姐梁笑笑求婚，老光棍有钱（他们那一拨朋
友发小儿都有钱，而且都离过婚，甚至都有跟年轻貌美的新太太二次离婚的了，就是后面
的主角李香山）。美空姐刚摆脱了小三身份（那男的又帅又有钱，可惜人家大房也是又优
雅又漂亮），现在正想找个靠谱的男人嫁了，可是又嫌老光棍太丑太老了（别听她说什么
主要是嫌老光棍幼稚没正型的借口，我还真没看出来老光棍哪没正型了。多幽默浪漫靠谱
包容热闹的男人啊）。在李香山的一场离婚典礼之后，他俩决定试婚，地点就在海南。
　　
　　美空姐第一天就给老光棍一个下马威，把老光棍精心设计的浪漫接机环节，硬是弄成
了老公调教lesson one。意思就是对美空姐必须全实话，就算是为了惊喜的善意谎言也不
行。（美空姐最多的一句台词就是，你实话告诉我）
　　
　　俩人别别扭扭的驱车到了老光棍的住处，面朝大海的独栋鸟巢小木屋，美空姐一看到
这么nb的房子，立刻两眼放光：“你买的？”（房子哦，房子）“不，租的，20年。”美
空姐心想，那20年后这房子就不是他的了。没房减10分。
　　
　　然后俩人出去玩，老光棍逞强要背美空姐，老光棍捧着美空姐白如凝脂的大腿根儿，
美空姐的大胸器往老光棍的背上一靠，简直就是气若游丝活色生香啊。可惜老光棍体力不
行，还没到家门呢就瘫软了：“你是没赶上我好的时候。”
　　（你好的时候你一夜七次郎，可你那时候也不想着结婚啊）
　　
　　什么叫中年危机啊，就是突然意识到自己青春不再，害怕被人抛弃遗忘，对仪式充满
了兴趣，突然对人生产生了归纳总结的欲望。
　　
　　
　　美空姐捏着身价（能理解，即便是整天玩一夜情的非主流，一旦意识到对方可能是以
后得过一辈子的人，就得在这方面自己弄矜持点，免得结婚后落个话把儿）不愿意和老光
棍上床，老光棍很不满意（可不是么，美空姐除了长的漂亮我真没看出来有哪儿好来，跟
老光棍根本就是个满拧，可见老光棍满怀期待的就冲着这肉欲横流来的呀。）花这么多心
思追你，都睡一张床了还不让近身儿，这得是多矫情的人能干出来的事啊。
　　
　　老光棍决定装瘫，弄了一轮椅。（有钱的编剧老苍孙们看来是不知道淘宝只是平台，
不是快递。）其实这段戏我看着挺可怜的，可不是么，二十年后，老光棍70岁的时候，美
空姐40多岁，老光棍要是还往后活，美空姐就得当二三十年护士啊。要不怎么说少年夫妻
老来伴呢，到时候谁也别指望谁谁也别嫌弃谁。可美空姐呢，不推他上厕所：“你尿吧，
尿裤子里我给你洗。”这得多TM狠心的人能说出来的话呀。我要是老了，谁跟我说这样的
话，我拼着偿命我也拿刀戳死他，生活不能自理都够可怜了，还TM给不给留点尊严啊。
　　
　　后来美空姐碰见一群时尚圈的，给了张扒推的票，老光棍看见她和别人谈笑风生很不
开心，忘了装瘫了，也忘了隐藏自己的愤青属性了。一横棒子，扫了一群人，偏偏忘了美
空姐也是个扒推动物，弄得美空姐很不高兴，认为老光棍不尊重自己的价值观，跑到卫生
间里哭了一阵。回来大家决定当成什么都没发生。美空姐晚上照样扒推去了。老光棍看扒
推的直播，决定就精神层面和美空姐交流一下。可是美空姐完全没有从精神层面和他交流
的欲望。挂了电话。
　　
　　美空姐暴露了自己扒推动物的本质，老光棍去酒店接她的时候，窦文涛正安慰人家呢
。一个喝得神志不清的穿吊带的美女，神啊，简直是逼人犯罪啊，这时候出现一个彪形大
汉把她拉去开房，她再矫情就一个耳光扇过去：“装什么良家妇女啊？”——不好意思，
以上yy。老光棍的阴沉面容让窦文涛退却了。可美空姐一想到自己以后要跟一个形容枯槁
的老男人过一辈子就悲从中来，借酒撒疯狂奔到海边，还有很多又有钱又年轻的单身男人
在等着她呢，老光棍还是算了吧。
　　
　　像所有不愿意把分手弄得很难堪的女人一样，她发了一张好人卡给老光棍：“我对你
是好感，不是爱。”
　　
　　老光棍一是明白了跟一个根本说不到一块去的女人过一辈子也没什么意思，二是觉得
这么个根本没看上自己的女的强留在身边也确实有带绿帽子的危险。于是在如愿以偿的办
了美空姐之后，就不辞而别了。
　　
　　美空姐没找到合适的下家，又不愿意放弃这么个对自己好又有钱的备胎，于是仍然借
着习惯的理由给老光棍打电话，老光棍的话不咸不淡的，于是改发短信，最后连短信都没
什么好说的了，只有例行公事般的一个字了。
　　
　　（有病吧，美空姐你该有多贱啊，不跟人结婚还吊着人家，提醒人家，我没忘了你，
我还想着你呢，我只是不能和你在一起了。你当人家老光棍傻呢，老光棍早都不待见你了
，不愿意跟你说话看不出来呀。还以为自己钩钩手指头，人家又屁颠屁颠回来追你？别傻
了，老光棍人家白活40多年了？）
　　
　　接着老光棍在李香山的手下当了一节目主持人（李香山还给他配了一个更年轻更貌美
的小妞搭档，每天的日子就是吃喝玩乐，要说李香山没想撮合这对儿，我是一百个不相信
），美空姐继续相亲，可惜也没碰见好的。
　　
　　美空姐在机场大巴上看见老光棍的节目了，心中一动，说不定这人以后还真能红，他
要是成了名人了，跟他也就不算委屈了自己。李香山前妻芒果又告诉了美空姐，老光棍给
自己买了人寿保险，受益人是你，300万呢。
　　
　　罢了罢了，青春也是有保质期的，股票行权期都到了，赶快套现吧。
　　
　　这边厢，老光棍的好朋友李香山突然检查出得了癌症了，快死了，临行托孤托给老光
棍了，为了让自己的女儿：“一分钟也不用为钱忙活，就虚度光阴。“他早就存好一大笔
钱了。（他公司那帮为了衣食住行忙活的小职员，就让他们当一辈子钱串子吧，谁让他们
没个好爹呢。）
　　
　　他孑然一身，无牵无挂，不想遭那化疗的罪，只求速死。（据说是为了尊严，怎么那
些和病魔作斗争的就都没尊严了，但是我一想到我要是死了我爸妈一定得疯，我就得好好
活着遭多大罪也活着。）临死前他要对人生做个总结，我没钱过，后来又有钱了，我活过
，我又快死了，我的人生经验肯定比你们都深刻都牛逼，所以你们都得坐着听我讲。
　　
　　（结果说的都tm是王朔书里玩儿剩的东西。还不如看书去呢）。
　　
　　老光棍在这个人生告别会上又见着了美空姐。美空姐说：”怎么连朋友都做不成了。
“老光棍知道这妞又活心了。李香山快死了，对他也是个打击，就是啊，说不定下个就是
自己呀，人生得意须尽欢那，管他美空姐是不是诚心实意的，总得给自己在人世间留点羁
绊吧。
　　
　　
　　老光棍帮李香山安乐死了以后，又把那至少三克拉的钻戒套到美空姐的手指头上了。
俩人相视一笑。还有李香山的女儿吃醋似的插话。
　　
　　（什么叫逝者长已矣他人亦已歌，连亲爹死了都不伤心的时代，我们还能说些什么呢
？）
　　
　　旁白告诉我们，老光棍和美空姐最后结婚，是在20年后，也就是说那时候梁笑笑已经
青春不再美人迟暮还孤身一人是一个老姑婆，而老光棍已经是个快70岁的糟老头子了。
　　
　　这他妈得多杯具啊 ~！！！！

    看《非诚勿扰2》的过程，就像面对着冯小刚的龅牙，葛优的光头，孙红雷的小眼，姚晨的大嘴以及廖凡的娘娘腔，两个字：倒胃。

    当然冯导显然不这么想，在他眼里，龅牙外凸是一种霸气外露，额头光光是一类聪明绝顶，眼睛小则能聚光，嘴巴大则别有趣味，脚跟上的茧皮似乎是舒淇姐姐身上的唯一瑕疵，电影一样不留情面地给个特写，这不是怕丑，而是变相突出一下人民空姐的辛劳。所以你不要跟冯小刚拧巴，因为他是真正懂得环保的人，不然也不会把电影的主场景安置在那么一个鸟儿生蛋的地方；你也不要斥责他丢丑，因为他不但弄得废物利用，还能引领一种新时代的审美观——看上去丑并不是真的丑，亚健康并不一定是不健康，最典型的代表就是——“苍孙”，苍孙无限好，油嘴滑舌的老男人就是块宝。

    都说电影是人生的写照，这话一点都不假，冯小刚是这部电影的作者，里面必然附着他的影子，流淌着他的价值观。每个人看问题都会拿自己当参照物，所以你永远不会在冯小刚的电影中看到玉树临风、面若冠玉的男青年，而俱是腰板孱弱、年老貌丑的苍孙，这并非是在辱没葛大爷，而是实话实说，至于意外出来个穿着海军服、腰杆笔挺的型男邵兵，只是个拎包打酱油的，对葛大爷构不成丝毫的威胁。苍孙们虽然体弱，但脑袋精明，亦沉得住气，所以总能吃得上热豆腐，他们最擅长用一张嘴来泡妞，先用死缠烂打、软磨硬泡，再来后发制人、欲擒故纵，所以即使你是梁笑笑，你也会不幸儿着了道。《非诚勿扰》在某种程度上并不是完全虚构的，而是掺杂了冯导情感生活的某个部分，如有兴趣可以品读一下他的著作，便知他当年是怎样把徐帆泡到手的了。

    在《金瓶梅》中王婆向西门官人阐释了成为花花公子的五个条件，那就是“潘、驴、邓、小、闲”，苍孙们果然没有潘安的相貌，也没有驴子的功能，但后三者诠释的炉火纯青——有大把的钞票，生活无忧；善解人意，尤其会体贴漂亮的女子；不用工作，总有大把的空闲时间。时代已经变了，潘驴已经不重要了，邓小闲才是真理，健康也不重要了，亚健康一样牛逼，只要深蕴其道，苍孙照样可以成为花花公子。不过冯小刚显然不认为这是天生得来的，而是经过了若干年的努力，所以男主角才起个名叫“勤奋”，练功练了几十年，万事具备只是近黄昏，才起了畸形的补偿心理，这跟太监娶老婆是相同的道理。

    亚健康也给了这些苍孙矫情的资本，背着美人爬几层楼就气喘吁吁，然后就把腰扭了，顺理成章地开始享受按摩服务。他也可以玩“瘫了”，从淘宝网上订个轮椅道具，来诠释什么叫做同甘共苦的日子，目的就是让你内疚，然后投怀送抱。这其实与早年流行的某种“颓废美”有一定的共通之处，不过冯小刚显然看不起那种意识观，不然也不会管798叫897，或者管艺术工作者为“伪艺术家”。冯小刚赞成的是一种“实用主义”，哪怕是亚健康的，只要无害社会，又能变相敛财，就乐此不疲，这亦可以解释他为什么敢明目张胆地在片中植入奔驰车、朵唯手机这种广告了。甚至是给李香山和芒果搞的那场隆重的离婚仪式，双方都是赫然摸着钞票发誓，拜金主义的错乱观声声在耳，这绝对是时代流行的意识，虽然在本质上仍是“亚健康”的。

    当然，作为一个健康且清醒的人，梁笑笑没那么容易上当。她近似于倾国倾城的那款，绝对不想便宜了老苍孙，而是幻想着那个体格强健又儒雅成熟的男人，只可惜人家已有了妻室，这便是“欲嫁苍孙心不甘，不嫁苍孙又孤单，嫁与不嫁间，思绪千万难”。正是这种硬生生的烦扰搞得她痛苦，所以才急需散心，某日喝个酒就不幸hang over了，脱了鞋就直奔水里去。按《立春》中蒋雯丽的说法那边是“宁啃鲜桃一口，不吃烂杏一筐”，不过人家王彩玲是个孤单的理想主义者，梁笑笑是个有需求的现实主义者，两者不可一概而论，于是最后就慢慢地给苍孙洗了脑，开始认定那筐“烂杏”真是好东西。

    当梁笑笑被套住了，故事也就成了杯具，无疑《非诚2》就是一出杯具，不但跟你玩离婚，还跟你玩追悼会和葬礼，为了让梁笑笑认同苍孙的美好，冯小刚甚至出了最损的招——把李香山给弄死，然后一把鼻涕一把眼泪地跟你玩感情，虽然你知道那是奸猾的小聪明，可是招都用到这份上了，我们只能当这是真性情，眼里夹着几滴泪去看李香山的人生告别会。孙红雷是个抢人戏份成瘾的家伙，不过这种场合可以独当一面，不晓得他这病是个什么性质，怎么来的，反正在紧要关头就那么等死了，临死前还喋喋不休地嘟囔着资本论有理、一心赚钱人生有愧，进而就顺理成章地开始拥抱主旋律了。不过也幸亏这场人生告别会，让梁笑笑最后飞过来上了贼船，都说拍电影赚死人钱是不地道的行径，那么拿人死来铺展剧情去追妞，到底又算不算一种道德上的“亚健康”呢？

    我们不用去质疑这些，因为冯小刚已经掰弯了我们的价值观，好的未必是好的，不好的未必是不好的，正如这部电影，你可以指责它情节散落、拼凑感太强、笑点不多，反过头却要称赞它情怀满载、感人催泪，夹杂着人生感悟和岁月沧桑。我个人当然不承认后一种观点，因为那都是假象，都是铺展，是装了副哭脸跟你玩人生事故，这就一如葛优在片中的一句台词“谁动情谁完蛋”，你动情便认栽了，即使你还不动情，冯小刚也会全方位地折腾你，甚至为此来矫饰自己的音乐品味——《天下无贼》里只是小野丽莎的《玫瑰人生》，《非诚2》里赫然是胡德夫的《匆匆》，看来装逼也得装得像才行，至少比朱延平明目张胆地用上两首陈升的芭拉歌有技术含量的多。

    这部电影好不好我不想去判断，我只想说，冯小刚好比是秦奋，观众就好比是梁笑笑，哪天冯导要哄你开心，图的就是你的钞票。

     电影情节中，秦奋为了像笑笑表达爱意，将自己三百万保额的寿险保单受益人写成了笑笑。在这一点上中国人寿一点也不负责任！对于一个国有的保险公司有这种行径感到悲哀和气愤！
   投保人在投保时，收益人是可以指定的，也就是说保单上受益人笑笑与秦奋的关系肯定写的是配偶。事实上，秦奋与笑笑并没有领结婚证，也就是说不存在真正的法律关系婚姻。并且在影片最后说两人到了2030年才领结婚证。如果说被保险人在他俩领结婚证以前身故了，笑笑与他还没有领结婚证的情况下，她是一分钱理赔金也拿不到的。因为保险公司理赔是需要提供关系证明的。没有关系证明只能将这笔理赔金理赔给秦奋的第一法定继承人，也就是说子女或者父母。
    中国人寿在没有考虑法律规定的情况下，强行植入此情节的广告，严重误导了消费者对保险的认识！
    那些在外面有小三的人要注意了，如果你们没有领结婚证，即使她是你的受益人，到时候真理赔了，小三也不会拿到钱的！
     到时候只能对薄公堂了！

如果说看《非诚勿扰》和《唐山大地震》是我被心理预期的那个冯小刚忽悠进了电影院，那我再次卖票入场看《非诚勿扰2》则跟他半毛钱关系都没有。在银幕上看望王朔是排50分钟长队的理由，不知道长长的队伍里有几个人和我一样，不看僧面看佛面。

事实也是我想象的那个样子，这部续集如果当做电影来看，根本及不了格，论电影感还不如第一部。一般而言，离生活越远的就越像电影，离生活越近的就越像电视剧。所以，美剧总是给人感觉电影感十足，而很多国产电影什么都不像。冯小刚的电影基本上是电视剧规格的，电影院里坐在我左手边的那对中年夫妇就完全可以证明，电影前半部分他们两人频繁的充满爱意的击打对方，还一个劲儿的指着屏幕说，你看人家，你也学学。能够和自己的居家生活互动，是电视剧最明显的特征。

冯小刚的本事是将一个前不着村后不着店的故事弄得很有人情味儿，类似秦奋这样整日游手好闲还开着奔驰满处跑的中产老男人能有多少？要我说这人物这故事就跟白日梦似的，一点地气儿接不着，可是他能给你加一层滤纸，让你觉得电影里的人吧，挺亲切，比其他导演刻画的穷苦大众更像平常百姓。小刚导演是有些小聪明的，他深刻的明白观众的心思，于是他以一种看似没有道德担当的趣味性在牵扯着观众，提醒他们我拍的是一目了然的电影，是你水深火热的生活。

冯小刚说得对，他是啤酒，王朔是二锅头。这电影拍得如此差却能叫不少人感动，肯定不是啤酒的作用，给力的是掺在里边的那杯二锅头。

说几个印象比较深的场景：
1.秦奋搀扶着病重的香山去看墓地，走着走着，香山一扭脸，对秦奋说，“不看了，大通铺一样。活着扎人堆，到死了还人挤人。”

2.在饭馆里，香山对秦奋交代后事，“我呀，这一辈子跟钱着了大急了。川川，我不会让她为了挣钱，工作一分钟。就虚度光阴，想不干嘛就不干嘛。”

3.人生告别会上，香山坐在前边，面向大家，说，“你们的好，你们的善，我都记在心里，带进火葬场。我死了，这些信息还留着，随烟散播，和光同尘，作为来世相谢的依据。如果还有来世的话。（大意）”

这些对话之所以留有印象，是因为一种久违的感觉，是因为对二锅头的那种来自肚子的想念。王朔总是把生活赤裸裸的指向虚无，然后再来一次仗义的担当。这些年，王朔取胜的关键，并不是靠塑造真小人的形象，而是让君子自比成小人，这样一来魅力就凸现了。往往是这样，越有趣的，就越让人心安。可很多人没看见这个，只记住那句“宁做真小人，不做伪君子。”实际上，王朔从来就不是小人，他坦坦荡荡，讨厌武侠，却做了好多侠义的事情。到后来，赞誉他都不要了，好像存心让自己的刻薄来解释这些。在影片里，他还是借着那个叫川川的小姑娘，说出了一句让自己得以自洽的评价：他也没有比别人更坏。

对了，还有一句，我也记住了，是香山在公司里对秦奋说，“伪艺术也是艺术，就算它再二尾子，那也是艺术家生的。眼看那块地儿就要盖成电子城了，咱们再不说点好的，伪艺术也绝种了。（大意）”

王朔的一生里关于真伪的讨论很有意思，在他的早期作品里不断地告诉别人四个字：你丫别装。后来他改了口：“装的好也叫好，动机就别聊了，聊来聊去只能伤害人。”你若问他，你怎么自己抽自己的嘴巴，他一定会大方地告诉你，“我年轻时候才懂多少东西。”

我曾经看过不下5个号称是王朔所写的博客，几乎看不完一篇文章就知道是假的，可还有挺多人偏偏就信，他们似乎以为沾点儿痞子气就成王朔了。我见过很多人，有话不会好好说，非要说得让你一听就很难受。那股连王朔自己都厌恶的腔调居然成了招牌，太多人拿皮囊当骨肉了。

为什么王朔是你学不来的？这跟炖肘子是一样的，你说这脂也脱了，鸡汤也煨了，葱、姜、绍酒也都放了，可怎么就是出不来东坡家的味道呢？工序一道不少，作料一味没差，比对着菜谱，没错啊，找大师盘问，说差在哪呢？大师笑而又语，你呀，少了人家的灵魂。

所以你至多可以学会他的调侃、他的嘲讽、他的戏谑，甚至可以模仿他的狂狷，但你终究没法复制那股厌离的情绪，那种对世界放不开手又瞧不上眼的无时无刻的爱和纠葛。那是情怀，得不拿自己当人的疯过，得九死一生，得大彻大悟，得从头再来，他说除此之外还得扎一针。

步入中年以后，王朔总是在两件事上自我重复。一为道歉，二为道别。第一件事对谁都好，解了心结，树了榜样，给自己也挣得了面子。日本有句谚语：不会说对不起的人永远不是大人。王朔给不少人道歉，然后他发现了中国人原来都是讲理的，没有人会为难一个诚心道歉的人。一个人过完人生的大半还时常自我否定，成长没有完止反倒越来越凶猛。人总是要犯错的嘛，能做的就是到知错的那一天，去认错。真正的错是知善而不行善。

至于道别这件事，王朔先用作品画出了分水岭，与从前的自己彻底决裂，少说有一半的读者买回一本《我的千岁寒》表示看不懂。看不懂没关系，王朔说本来就不是给你们写的，甚至他不明白怎么到今天还有人会对《空中小姐》那样的作品念念不忘。作品改头换面之后，道别就成了他的一个主题，他掏心掏肺的对世界对亲人对从前写着自己的私家话，诚挚得像情书。在《非诚勿扰2》里，他编造了一个人生告别会，来满足自己对道别的诉求。道别就是放不下，放不下内心的诸多情结，它们在电影里，也一股脑的出现：海军、大院、共产主义、女儿、美、自杀、生老病死。把这些感情用几部作品变着花样的来回阐释，显得多少有点矫情，但其实细想想也是好事，我们这个时代又缺少忏悔又缺少深情，王朔都找补上了。再者说，能把临别赠言当成创作题材一写好几年的作家恐怕也就他一人吧？

其实整部《非诚勿扰2》里，讲的同样是这两件事，道歉和道别，当这两件事儿慢慢变成一回事儿，王朔就有了一种温暖的情怀，在白驹过隙的人生里，留下几句喃喃而绵长的絮语。到影片最后，使人潸然泪下的，不正是这个吗？

说回电影，王朔的编剧显然不是电影剧本的考量，情节无力，写得又过于自我，以至于搁在镜头里有点突兀。把最后的那几段戏放在一个充斥着剑南春和中国人寿的贺岁片里，显得夸张并且失衡。

电影的张力不会是前边逗你乐后边让你哭那么简单。举个例子，刚猛如姜文的电影，孤独起来才叫人子弹穿心，比如那句“那年我十七岁，她也十七岁。”看完《让子弹飞》，我脑子里全是师爷的这句话。结果师爷死了，腿挂在树上，他的秘密最终还是独自带走了，他连一句实话都没有人可以分享，这就是张力。

这些年国产电影的大屏幕上，能这么靠剧情触动人心的，我只对姜文有印象，虽然他也没做太好。看姜文的电影，总觉得仿佛一个处男在度过他惊心动魄又迫不及待的初夜，藏都藏不住的兴奋，满屋子荷尔蒙。

看冯小刚的电影则像一个浑浊而又温柔的中年人，坐在床边跟你不停的聊啊聊，边聊还边撩拨，你对他说，你他妈倒是来啊，结果他就不来，恨不得用一张嘴皮子把事儿给办了。

至于张大导演和陈大艺术家，这俩人有点相似，因为阴阳怪气又偏爱装神弄鬼的人总是比较像。


草威

PS：中国这些电影以后能不能尽量不要让孩子在里面朗读背诵什么的了，因为第一，中国话不适合说出来，有时候挺好的词说出来瘆人；第二，饶了孩子吧，没那么深沉，不至于这样。

作为一部续集电影，作为一部冯小刚和葛优的电影，可能会有很多观众已经习惯要在年底去电影院享受他们给大家带来的欢乐。但这次的《非诚勿扰2》因为王朔参与了编剧，所以整部电影的气质就发生了根本性的改变，那些想要去电影院享受欢乐的观众可能会有些意外地撞上一堵冰冷而坚硬的墙。

　　　　
作为一部很认真地去试图思考“生与死”这样终极话题的电影，《非诚勿扰2》可能会是不错的小说、话剧，甚至是电视剧，但它不是一部好的电影。如果偏激一点看，这部电影其实靠听也能“看完”。无论是视听语言还是叙事技巧，《非2》在形式上的轻飘和话题上的沉重都形成了一种强烈的反差，对于那些抱着既定期望值的观众来说，这样的电影可能会让他们有些消化不良。
　　　　
如果我们还把它看作是一部电影的话，那么这部电影的创作者实在是太偷懒了。故事根本无从谈起，就是摆出一幅我要和你们丫聊聊的姿势，最后其实也没讲出个什么道道来。

其实，1就是1，2就是2，要是躺着挣钱都嫌太累，那就改趴着吧……



实在懒得多说了。2010年的中国电影，基本上就这样结束了。

从现在可以知道的影片消息来看，我不觉得2011年的中国电影会给大家带来什么惊喜。

说明：

别劳心费事争先恐后指出那诗是扎西拉姆·多多而不是仓央嘉措所作，要纠错去@冯小刚，谁写的，是读者风格还是故事会风格，它们根本不重要，更不会影响我对这部电影的看法，烂片它就是烂片。

如某网友所言：如果说《非诚勿扰》是随随便便就拍了个烂片，那《非诚勿扰2》就是认认真真地拍个烂片，区别只在这点吧。



我丝毫不想掩饰有何等厌恶这部作品，从中你可以窥见一个电影导演是有多偷懒，多么没有进取心，只想着就植入广告发一笔，显摆那些飘渺得不切实际的中产阶级梦想，各种无聊透顶的小布尔乔亚情调。尽管严格来说，《非诚勿扰2》比《非诚勿扰》要好上一些，然而前作是一部几乎不配叫做电影的电影，一部不需要导演的广告宣传片。所以，那根本是不能当做比较对象。然而说归说，依靠各种手段，这一年的《唐山大地震》让冯小刚国民级导演了一把，现在他继续披着“三无导演”的皇帝新衣，招摇过市，期盼着票房大收。

正如冯小刚自己讲道，他和王朔俩苍孙把迷恋、向往的生活也放入了电影中。现今，他俨然已经是江湖老大，再也不是当年座下门客的身份，而王朔是江河日下，俩人平起平坐，恩怨不见了。可能因为有王朔的加入，许多人包括我在内会起那么一点兴趣，看《非诚勿扰2》有什么变化。把续集拍烂搞砸的情况有很多，不过续集电影一般可分为两种，一种是没过足瘾的好电影，一种是没捞够钱的坏电影。很不幸，《非诚勿扰2》是属于后者。

从《永失我爱》到《致女儿书》，空姐、绝症、与女儿的谈话，纯情光棍流氓大款，《非诚勿扰2》里头可以瞅见两个老男人的影子。这些可以诈唬不明真相的观众，但欺骗不了有些阅历的人们。影片内容干瘪，美景依旧在，不过这次换到了三亚。各种铺张排场，像莫名其妙的选美走秀。海量的植入广告总是不缺，从老客户剑南春淘宝网人寿保险到艾美酒店海南航空北京旅游局，只等你那会心一笑。

跟贺岁档前期的《赵氏孤儿》一样，这部电影呈现了诡异的前后断裂，不像喜剧不像悲剧更不是一部正剧，总之是两边不靠，一样做作。前面还像冯小刚的东西，耍贫嘴贱。后面就玩起了真情告白，一把鼻涕一把泪。装模作样的求婚、离婚再到追悼会，冯小刚依然擅长小题大做，这回是往死里做。与其说他有勇气去面对婚姻问题，不如说《非诚勿扰2》是一种情感投机，就好比《唐山大地震》从传统道德人伦角度出发，抓到了许多国人的心。将错就错，凑合着过。事实上很容易发现，影片指出了一些婚姻的矛盾与情感的危机，然而它选择了一种轻浮的放任，其中就包括既白痴又滑稽的结尾。至于试婚问题，这类不新鲜不实用又被证明是别人玩剩下的东西，真的有意思么？人之将死其言也善，除了激起一帮中年人的自怜自伤，在传达的东西上面，《非诚勿扰2》很难叫人宽心接受。

吃喝玩乐当完大款，一个暴发户对你说，要挂了，无所谓了，什么都无所谓了。这样的场面并不会让我觉得他境界高，他豁达圆满了。恰恰相反，我会觉得恶心。如果一部电影是与观众的直接对话——何况在这样一部依靠对白和台词的电影里，冯小刚终于把他的审美情趣和认知水准暴露无遗。他就适合去批一些东西，讽刺某种现象，然而真不适合来大发感慨，道德警醒，满盘说教。毕竟结合冯小刚的文化背景和厮混经历来看，他也根本就一没情怀的导演，更别提什么人文关怀了，那还真不是放下胡德夫的歌、背下仓央嘉措的诗就可以恶补回来的。

冯小刚作品或许很实用，能在这个畸形市场和浮躁社会里存活，这些我都不反对。也许《非诚勿扰》系列本就是玩玩的，没人会认真。但这是一部上映的电影，那也必须有被严肃对待的一面。正如《非诚勿扰2》嘲讽了相亲节目《非诚勿扰》，却不知自己也是被嘲讽的料。这个社会有更多值得关心的东西，但冯小刚视而不见。一边敲着如意算盘一边与外人道，再拍几部我就不拍了，我快死了，大家抓紧珍惜吧。这样的姿态，你觉得他认真了么？不是中国人就不能心生无奈，而是现实中的无奈和电影里的不一样，所以你会觉得假，觉得作，觉得不真实。

相比前作，《非诚勿扰2》是有多出了许多组空镜头，像热带的雨，云层的影子，用来渲染气氛，放大人物情绪，留出大段时间给观众思考。想法是好，但不出意外的话，它们将是各种睡点的来源。因为在关键的场面调度上，冯小刚仍然毫无长进。以两对人各自去798吃饭一场为例，放着偌大一个地方不用，笨拙得只会照着桌子拍。这边拍完，然后就轮到那边，先来的一对跟后到的一对，缺乏联系冲突，没有空间感。人物是死的，对话也是死。也难怪有人会说，这是一部说着无聊相声的电视剧，即便制作得再精良，有风光有美女，它依然是一部国产电视剧，只不过是八点档与十点档的区别。

葛优和舒淇的对手戏毫无亮点，一个光着头的大老爷们，年纪一大把了，有人会相信起他的纯情来？反正我是不信。至于舒淇，纵观几年下来的作品，她一如既往的没有演技，只会嗲声嗲气说话，作女一枚，真不知演技好的评价从何而来。可能意识到葛优的贫和舒淇的嗲会让观众产生审美疲劳，冯小刚搬来了痞气外露的孙红雷，岂不料，此人延续了他在《梅兰芳》的抢戏作风，后半部分有如王朔附体，大出风头，把葛优（冯小刚化身）晾在一边，霸占了整台好戏。

冯小刚曾说，如果姜文拍商业片，那会是他最大的对手。现在姜文明白了，拍了一部叫板的《让子弹飞》。姜文也曾跟冯小刚直言，你的电影是葡萄汁，好电影是葡萄酒。可惜冯小刚一直不明白，所以他拍了《非诚勿扰2》。于是我不无真切地期望，经此贺岁档一役，姜文可以正式把冯小刚赶下台，锉锉那骄奢恣狂天下第一的嚣张气焰。

电影里的追悼会能引发一些联想，有人说是王朔借了冯小刚的地开的，有人说是王朔不小心替冯小刚开的。但开来开去，无论是开给谁，反正都是一死字。反正在《非诚勿扰2》里，以往的冯小刚是真的死了，死得还挺彻底。这真的不是什么坏事，是好事。【国际先驱导报】

骂的已经够多了，我想说点别的。

本文并非软文，只是一种猜测，那就是：冯小刚本来就没有打算拍好这部片子，他是拍此片是一种抗议，是一副自画像。

为什么这么说，前提如下。

1，纵观冯小刚以前的作品，水平和风格还是比较稳定的（除了跟风的《夜宴》之外），纵使冯小刚江郎才尽，但是作为一个数十年导演经验的他来说，没人可以否认至少冯小刚还是具备电影的基本的判断和懂得如何取悦观众的，所以他拍出非2这种片子，他是很清醒的，并非沉浸如陈凯歌的那种自我陶醉的情绪中，他，很清醒的能认识到，这并非是观众喜欢的片子，刨去观众的感受，就电影本身而言也难称及格。

2，冯小刚曾数次再媒体面前批判演艺圈，称自己以及厌倦了演艺圈和导演行当，并且不时的透漏出想退休并且对退休生活的向往，但是冯欠华谊的情，冯也要有人支持他的电影事业，冯内心是挣扎的，有想法有追求，但是也有他自己的私欲，想做出头鸟，挣脱出这牢笼，但不想被枪打，不够胆，人在江湖，身不由己，冯已经被固化了，被王中军，被他自己，被周围的一切，他被定为为喜剧片导演，摇钱树，不能也不可以再有拍如《一声叹息》的自由，在上部《唐山大地震》中，我们已经能察觉他的无助及不自由，他也许内心并不想拍这种应景的电影，不想把自己搞的那么累，但是他已经失去了自由，挣脱不开华谊的情，也挣脱不开钱，他被华谊，被政府，被周围的一切，劫持了，内心的理想和冲动，只能湮灭。

3，无论电影里拉来多少广告，这只是华谊兄弟的工作，王中军的决定，王中军作为商人，考虑的也只有商业回报而已，冯小刚无疑是他最好的摇钱树。冯作为导演，拉多少广告并不是他所能控制的，他做能的，只是把这些广告插入电影，王中军爱他，更爱钱，也可以说王中军爱他是因为钱，冯电影拍的再出神入化，不能赚大钱，依然不能入王中军法眼，所以在拉多少广告的层面上，冯并没有有力的否决权，他能操控的，只有电影而已。

所以，冯小刚用非诚勿扰2，他唯一能控制的--电影，来回击他所面对的现实。

王中军不是狂拉广告么，好，我插，我狂插，瞎插，赤裸裸的插，我也不讲价不费心如何艺术的插入了，直白的，生硬的插，拉多少插多少，全插满才好，插个痛快！唐山大地震就已经忍耐到极限了，而且连这种的主题的也要插，碍于政府合作项目和这个题材的敏感性，我不能胡来，不能发泄，但是非2，我就给你看看，你不要脸的把我当广告导演，我就给你弄一个赤裸裸的广告电影，不要脸就都不要脸，爷们也血性一把，把我的老脸豁出去了。

如电影中葛优代表了冯不满的态度一面，不想再搞伪艺术，香山的话代表了冯无奈的一面：“给钱不说好话，那叫不义”，这个对话暗喻了冯的纠结和无奈，这两句话，都是说给他自己听的。于是就看到了无数赤裸裸的广告，但是不给好好插，以插广告的拙劣，来回应插广告本身。于是DOVV手机的大logo出现了，葛优打捞舒淇那双ecco鞋这样毫无意义的场景出现了，各种各种恶心人的广告都直白的出现了，华谊旗下的那些有名没名的大小明星，适合不适合出现的，纷纷出现了（艾美红地毯明星们纷纷从车里出来的那段），总之怎么恶心怎么来，还有葛优对选美的怒骂，但是同时又出现大量的选美片段，而且故意搞的乌烟瘴气，情欲纵横。另外剑南春的广告，厂商本想以环保理念卖酒，但是冯用大波妹作为厂商代表，插了个企鹅的笑话，潜台词无疑是拉上个保护动物的幌子，你们关心个屁环保屁企鹅！这代表了冯的妥协的无奈和其内心的态度。大家犹然记得非1中，舒淇用的一款moto的手机，并没有作为一个品牌正面出现，而是作为一个道具很自然的出现，搞的大家观影后纷纷猜测究竟是什么手机，但是非2中，dovv手机赤裸裸才出现了，冯难道不会如何让它自然的出现吗？不是不会，而是不想。

再看电影，孙红雷变成了主线，电影开始就是他，最后也是他，由他的离婚，到得意的成功人士，到惴惴不安的病人，到一个值得信任的朋友和慈父，到对人生的感悟，到选择了生前开追悼会，到主动体面的解脱。难道大家不觉得这是冯小刚说的就是自己么？香山有一个女儿，冯也有一个女儿，尤其是香山得的那个罕见的疾病，为什么那么多绝症，冯小刚偏偏选择“黑色素瘤”？这不是正和冯小刚自己的“白癜风”，一黑一白相对应吗？还有那些人过半百的感悟，香山对钱的追求到厌恶，感叹时间蹉跎，一去不返，从前的那个我，再也回不去了，无一不隐含着冯小刚自己深深的哀伤。

冯小刚已经用这部电影给自己提前开了追悼会，这部电影就是追掉会，代表着一种自我电影生涯的毁灭，而冯小刚自己，只想有尊严，体面的离开。但是，他不能。体面的有尊严的离开，只是他的一种无法达到奢求。

这是一部冯小刚拍给自己的电影，既然人还是在江湖不由己，他能操控的，能理解他自己的，只有他的电影，这是他与他自己的电影的对话，带给他成就是电影，毁灭他的也只有电影，唯有热一壶酒，与他这个相濡以沫的“老朋友”，不记恩仇，酩酊大醉，最后相忘于江湖。

    有王朔，的确有深度。相比于前一部中略带轻松的过程（或许是与金融危机的大环境有关，最后的结局是修改过的），这一部“苦”的含蓄、深沉、内敛，仿佛一杯苦茶，品茗得时间长了，就能从苦中品出那种“甜”。
    每一次的婚姻都是一场错误，而长久的婚姻就是将错就错。这句话，让这部片子有了很多对于人生的感悟。没有王朔，冯小刚再挖空心思，也想不出这样的句子；没有王朔，这部续作不会有超过第一部的水准；没有王朔，就没有这一部场景中时常能让人冥想、体会的片子。
    人生真的是一场修行：每一个爱你的人，每一个恨你的人，每一个你爱的人，每一个你很的人，无论是爱之深，抑或是恨之切，他们都是你人生中的一段经历，他们都在“帮助”你成就、完全你自己。修行是痛苦的，因为在这个过程中不会总是一帆风顺，更何况修行本身这个概念就足够痛苦了——因为它意味着你不得不自己去面对种种“不愿意去接受”的局，并咬牙去接受，经历拷打，完成自我的升华。修行的道路上，没有失败者也没有成功者，只有一段又一段各式各样的人生，无论哪一段，都足够绚丽多彩、苦乐参半。
    当两个人真正在一起的时候，什么最重要？这个问题很难去回答，毕竟每一个家庭都有自己的故事，都有自己的纽带；绳子断了，纽扣松了，家也就没了。生活中的种种不愉快，都是这一生的佐料，他们不是正餐；能够找到一个相知的人，分享快乐、喜悦、悲伤、痛苦，每一个人都能从对方身上感受到坚持和信赖的力量，这才是家庭中最重要的主食。每个人的一生，既是为自己而活着，也是为别人而活着。为自己活着，看得到的是自己的艰辛和苦难；为别人而活着，看得到的才是生活。分分合合，人生中总是充满了这种悲喜交加的场景，只是我们驻足停留，自怨自艾的时候，前方并不是更坏的结果，而是一段需要继续探寻的未来。
    非诚勿扰，“诚”字最真。

什么叫中年危机啊，就是意识到自己青春不再，害怕被人抛弃遗忘，对仪式充满了兴趣，对人生开始归纳总结。


这部电影讲述了这样一个悲惨而又现实的故事：

——————夹叙夹议的昏歌线———————————————

一个48岁的老光棍秦奋向一个20多岁的貌美空姐梁笑笑求婚，老光棍有钱（他们那一拨朋友发小儿都有钱，而且都离过婚，甚至都有跟年轻貌美的新太太二次离婚的了，就是后面的主角李香山）。美空姐刚摆脱了小三身份（那男的又帅又有钱，可惜人家大房也是又优雅又漂亮），现在正想找个靠谱的男人嫁了，可是又嫌老光棍太丑太老了（别听她说什么主要是嫌老光棍幼稚没正型的借口，我还真没看出来老光棍哪没正型了。多幽默浪漫靠谱包容热闹的男人啊）。在李香山的一场离婚典礼之后，他俩决定试婚，地点就在海南。

美空姐第一天就给老光棍一个下马威，把老光棍精心设计的浪漫接机环节，硬是弄成了老公调教lesson one。意思就是对美空姐必须全实话，就算是为了惊喜的善意谎言也不行。（美空姐最多的一句台词就是，你实话告诉我）

俩人别别扭扭的驱车到了老光棍的住处，面朝大海的独栋鸟巢小木屋，美空姐一看到这么nb的房子，立刻两眼放光：“你买的？”（房子哦，房子）“不，租的，20年。”美空姐心想，那20年后这房子就不是他的了。没房减10分。

然后俩人出去玩，老光棍逞强要背美空姐，老光棍捧着美空姐白如凝脂的大腿根儿，美空姐的大胸器往老光棍的背上一靠，简直就是气若游丝活色生香啊。可惜老光棍体力不行，还没到家门呢就瘫软了：“你是没赶上我好的时候。”
（你好的时候你一夜七次郎，可你那时候也不想着结婚啊）

什么叫中年危机啊，就是突然意识到自己青春不再，害怕被人抛弃遗忘，对仪式充满了兴趣，突然对人生产生了归纳总结的欲望。


美空姐捏着身价（能理解，即便是整天玩一夜情的非主流，一旦意识到对方可能是以后得过一辈子的人，就得在这方面自己弄矜持点，免得结婚后落个话把儿）不愿意和老光棍上床，老光棍很不满意（可不是么，美空姐除了长的漂亮我真没看出来有哪儿好来，跟老光棍根本就是个满拧，可见老光棍满怀期待的就冲着这肉欲横流来的呀。）花这么多心思追你，都睡一张床了还不让近身儿，这得是多矫情的人能干出来的事啊。

老光棍决定装瘫，弄了一轮椅。（有钱的编剧老苍孙们看来是不知道淘宝只是平台，不是快递。）其实这段戏我看着挺可怜的，可不是么，二十年后，老光棍70岁的时候，美空姐40多岁，老光棍要是还往后活，美空姐就得当二三十年护士啊。要不怎么说少年夫妻老来伴呢，到时候谁也别指望谁谁也别嫌弃谁。可美空姐呢，不推他上厕所：“你尿吧，尿裤子里我给你洗。”这得多TM狠心的人能说出来的话呀。我要是老了，谁跟我说这样的话，我拼着偿命我也拿刀戳死他，生活不能自理都够可怜了，还TM给不给留点尊严啊。

后来美空姐碰见一群时尚圈的，给了张扒推的票，老光棍看见她和别人谈笑风生很不开心，忘了装瘫了，也忘了隐藏自己的愤青属性了。一横棒子，扫了一群人，偏偏忘了美空姐也是个扒推动物，弄得美空姐很不高兴，认为老光棍不尊重自己的价值观，跑到卫生间里哭了一阵。回来大家决定当成什么都没发生。美空姐晚上照样扒推去了。老光棍看扒推的直播，决定就精神层面和美空姐交流一下。可是美空姐完全没有从精神层面和他交流的欲望。挂了电话。

美空姐暴露了自己扒推动物的本质，老光棍去酒店接她的时候，窦文涛正安慰人家呢。一个喝得神志不清的穿吊带的美女，神啊，简直是逼人犯罪啊，这时候出现一个彪形大汉把她拉去开房，她再矫情就一个耳光扇过去：“装什么良家妇女啊？”——不好意思，以上yy。老光棍的阴沉面容让窦文涛退却了。可美空姐一想到自己以后要跟一个形容枯槁的老男人过一辈子就悲从中来，借酒撒疯狂奔到海边，还有很多又有钱又年轻的单身男人在等着她呢，老光棍还是算了吧。

像所有不愿意把分手弄得很难堪的女人一样，她发了一张好人卡给老光棍：“我对你是好感，不是爱。”

老光棍一是明白了跟一个根本说不到一块去的女人过一辈子也没什么意思，二是觉得这么个根本没看上自己的女的强留在身边也确实有带绿帽子的危险。于是在如愿以偿的办了美空姐之后，就不辞而别了。

美空姐没找到合适的下家，又不愿意放弃这么个对自己好又有钱的备胎，于是仍然借着习惯的理由给老光棍打电话，老光棍的话不咸不淡的，于是改发短信，最后连短信都没什么好说的了，只有例行公事般的一个字了。

（有病吧，美空姐你该有多贱啊，不跟人结婚还吊着人家，提醒人家，我没忘了你，我还想着你呢，我只是不能和你在一起了。你当人家老光棍傻呢，老光棍早都不待见你了，不愿意跟你说话看不出来呀。还以为自己钩钩手指头，人家又屁颠屁颠回来追你？别傻了，老光棍人家白活40多年了？）

接着老光棍在李香山的手下当了一节目主持人（李香山还给他配了一个更年轻更貌美的小妞搭档，每天的日子就是吃喝玩乐，要说李香山没想撮合这对儿，我是一百个不相信），美空姐继续相亲，可惜也没碰见好的。

美空姐在机场大巴上看见老光棍的节目了，心中一动，说不定这人以后还真能红，他要是成了名人了，跟他也就不算委屈了自己。李香山前妻芒果又告诉了美空姐，老光棍给自己买了人寿保险，受益人是你，300万呢。

罢了罢了，青春也是有保质期的，股票行权期都到了，赶快套现吧。

这边厢，老光棍的好朋友李香山突然检查出得了癌症了，快死了，临行托孤托给老光棍了，为了让自己的女儿：“一分钟也不用为钱忙活，就虚度光阴。“他早就存好一大笔钱了。（他公司那帮为了衣食住行忙活的小职员，就让他们当一辈子钱串子吧，谁让他们没个好爹呢。）

他孑然一身，无牵无挂，不想遭那化疗的罪，只求速死。（据说是为了尊严，怎么那些和病魔作斗争的就都没尊严了，但是我一想到我要是死了我爸妈一定得疯，我就得好好活着遭多大罪也活着。）临死前他要对人生做个总结，我没钱过，后来又有钱了，我活过，我又快死了，我的人生经验肯定比你们都深刻都牛逼，所以你们都得坐着听我讲。

（结果说的都tm是王朔书里玩儿剩的东西。还不如看书去呢）。

老光棍在这个人生告别会上又见着了美空姐。美空姐说：”怎么连朋友都做不成了。“老光棍知道这妞又活心了。李香山快死了，对他也是个打击，就是啊，说不定下个就是自己呀，人生得意须尽欢那，管他美空姐是不是诚心实意的，总得给自己在人世间留点羁绊吧。


老光棍帮李香山安乐死了以后，又把那至少三克拉的钻戒套到美空姐的手指头上了。俩人相视一笑。还有李香山的女儿吃醋似的插话。

（什么叫逝者长已矣他人亦已歌，连亲爹死了都不伤心的时代，我们还能说些什么呢？）

旁白告诉我们，老光棍和美空姐最后结婚，是在20年后，也就是说那时候梁笑笑已经青春不再美人迟暮还孤身一人是一个老姑婆，而老光棍已经是个快70岁的糟老头子了。

这他妈得多杯具啊 ~！！！！

(以下内容有涉及剧情泄露，不过完全不会影响观看。从任何一个地方开始观看本片，都不存在有剧透的麻烦)

可能觉得让观众哭比笑更容易，冯小刚好像对死亡话题上了瘾，赶制的新片继续拿绝症和促膝长谈做文章。等着大拿票房，吃喝玩乐当大款。看着孙红雷扯了大半天的人生感悟，就差再来一句张涵予的旁白画外音，你们大家被感动了么？

在这部续集电影中，冯小刚继续身披“三无导演”的新衣。这部电影没诚意、没技巧、没认知，不但不好笑，更有无数睡点，催你入梦。仅有的一丝儿人情味，那也是编剧王朔带来的。这个冬天，冯小刚在姜文的电影里死了。在《非诚勿扰2》里，他也死了。


有人说，这部电影是段子不够笑声不多，不给力。有人说，这部电影是该做的爱没有做，很丧气。也有人说，这部电影有胡德夫和仓央嘉措，太文艺。抛开这些众说纷纭，看到结尾处，孙红雷一人端坐，众人围绕。他开始对着镜头扯人生读感悟，致完朋友致女儿。那会，我就觉得这太不冯小刚了。话说冯小刚也不是没讲过葬礼、面对过死亡，但基本是嘲讽性质为主。他从未这么正儿八经过，正经到全片只需要这么一段老男人的感言，其他地方全部是植入广告都没关系。

几个朋友解释说，那是因为他老了，接完地气接文艺。或者说，幕后的王朔和台前的冯小刚都老了。他们开始害怕一些东西，害怕没了以后，别人会怎么看，亲朋好友怎么办。然而如果仅以年龄阅历来加以区分，那《非诚勿扰2》岂不是成了中年人的最爱，婚姻家庭有问题，活了一辈子，最大感触就是无力，临终关怀不到位。那中国也出现了专门面向中老年观众群的电影了？我觉得并非如此。冯小刚再怎么接地气，他也不是山田洋次，人文关怀这东西，还真不是他想推销就能推销得通。

不谈前作，跟有些人觉得“这部电影很真诚”相反，我觉得《非诚勿扰2》很不真诚。首先，冯小刚依然没能解决老大难问题。如何把电影拍得像一部电影，他依然不懂。当然了，跟喜欢打开电视看电影的观众一样，中国有更多观众喜欢进电影院去看电视剧。从求婚离婚、选美拍卖会再到吃饭追悼会，没一场戏给人印象突出，能记住的只有人物台词，只有风光地点，只有小题大做耍贫痞。其次，前后断裂感严重，戏与戏、段落与段落之间完全不接，后半段直接成了孙红雷的专场表演。跟依赖字幕的《山楂树之恋》一样，《非诚勿扰2》也用旁白交代了很多事情，甚至还留下了一个轻浮结尾（亦可以说完全是为了再拍续集的考虑），完全不理会观众的情绪是否还残留在蹈海的悲伤里。最后，这部电影脱离实际，完全不理会当下现实。大喊满足我活够了，怎么听都不顺耳。如果第一部的谈谈情说说爱还能满足一部分人的幻想，这部电影的牢骚感慨就像是作秀，拿死亡作秀，大老远跑去海南玩濒死告别。而在突如其来的绝症背后，冯小刚暴露了创作力的空洞。

几乎可以这么说，《非诚勿扰2》的弊病依然是冯小刚的各种短板，而它的好，大多来自于编剧王朔的贡献。但是光凭这一点贡献，《非诚勿扰2》尚不足以成为一部像样的电影，否则王朔大可自挂招牌，开上一家新店。作为惟观众论的支持者，冯小刚非常清楚这部电影能带来什么，除了票房，他对批评一点都不敬畏。你说我不真诚，人都死了，感慨都发了，还有什么不真诚的。你说我拍得不好，有观众看，那就是好的，更何况这是一部文艺片。

第一最好不相见，如此便可不相恋。
第二最好不相知，如此便可不相思。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。
第四最好不相惜，如此便可不相忆。
第五最好不相爱，如此便可不相弃。
第六最好不相对，如此便可不相会。
第七最好不相误，如此便可不相负。
第八最好不相许，如此便可不相续。
第九最好不相依，如此便可不相偎。
第十最好不相遇，如此便可不相聚。
但曾相见便相知，相见何如不见时。
安得与君相诀绝，免教生死作相思。
                                             ——题记

    
     今年的贺岁档竞争异常的激烈，以至于呈现白热化的状态，从陈凯歌的《赵氏孤儿》到姜文的《让子弹飞》再到冯小刚的《非诚勿扰‖》，可谓精彩纷呈，作为影迷的我在其上映的第一天就陆续观看完这三部水平上乘、既较好又叫座的电影，其中最引起自己深思的是《非诚勿扰‖》。

     这部由冯小刚执导、王朔与冯小刚联合编剧的电影，延续了第一部中的人物关系，没有《手机》式的满场爆笑，没有《唐山大地震》式的一地纸巾，它让作为观众的我们看到了一个与以往不同的冯小刚，虽然一贯的冯氏幽默仍氤氲其中，但王朔的加盟为影片增添了一层淡淡的悲情色彩，让人在观影过程中笑中带泪，电影并不热闹，却深入人心。

     从电影中我们可以看到作为导演的冯小刚几十年的人生感悟，其中关乎婚姻与爱情，也关乎生离与死别。

     秦奋、梁笑笑，如一对“冤家”般千里姻缘一线牵，兜兜转转间好也好不了，散也散不了，两人之间如一场持久的拉锯战，怀抱着不同的初衷，一个为婚姻，一个为感情，一个重视结果，一个重视过程，可以说在一定程度上，秦奋是梁笑笑在溺水之时的救生船，在这个男人身边，她觉得被需要，觉得踏实，觉得自己作为独一无二个体的重要性。好感可以成就爱情，但好感无法取代爱情，仅仅靠好感来维系的婚姻注定只是昙花一现。因此，于他们，试婚的重要性变得不言而喻。

     “要试，我们就试那种在激情退去后，是否还能相依为命，不离不弃的婚姻”这是梁笑笑对秦奋的考验。作为女人，天生渴望安定，渴望有一个真心待自己的男人，渴望有一段细水长流的爱情，渴望最终能够“执子之手，与子偕老，死生携阔，与子成说”，渴望邂逅那个替自己绾青丝，白头不相负的真命天子，想起论坛上很流行的一段话“我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存，免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依，但那人，我知，我一直知，他永不会来”，婚姻于女人来说，无异于一场充满风险的投资，赌注则是自己一生的幸福，梁笑笑尝试无性婚姻的提议，正是对男人激情散去后、自己一朝红颜春色尽后的担忧，同时也正是女人内心向往安定，向往一辈子、天长地久式爱情的体现。

     而秦奋则假设自己晚年瘫痪来考验梁笑笑，于是他假装瘫坐在轮椅上，吃喝拉撒睡全需要梁笑笑来服侍，看着电影中戴着墨镜、显得茫然的秦奋，让自己联想到《不见不散》中葛优为博得徐帆好感而假扮盲人的那一幕。

     确实人生中有太多的未知，也有太多的变幻莫测，生老病死由不得我们自己去掌控，我们都只是命运这只翻云覆雨手之中的一粒毫不显眼的沙子，身边那个与自己相伴一生的人，是否在面临种种困境与厄运的时候仍能对自己不离不弃，成了我们心底最迫切探知的秘密，只因我们深知有时候摧毁一段爱情抑或是一段婚姻的，不是因为彼此爱得不深，而是形势与现实占了上风，“行到水穷处，坐看云起时”，历经重重考验、一波三折的爱情才更为永恒而持久。

     不得不提的是电影中的两个典礼，一个是开头的“离婚典礼”，一个是结尾的“活人葬礼”，同样的让人跌破眼镜、大开眼界，前者传递着好聚好散的婚姻观，因为拿得起、放得下而显得豁达，就像秦奋的那句“散了买卖，不散交情，离婚也要有面子”；后者向我们诠释着“这不是葬礼，这是人生告别会”的引申义，人生短短数十载，赤条条来去无牵挂，正因为洞察生死，所以显得从容而镇定。

     电影中秦奋与李香山之间的友情，那种中年男人之间“狼与狼的交情”让我们动容，这样的交情双方都不抱幻想，谁也不图谁什么，让处于其间的当事人感到踏实、真诚。朋友不图数量的多少，就像鲁迅评价他与瞿秋白之间的友情“人生得一知己足矣，誓当以同怀视之”，真正的友情，不掺杂任何虚与委蛇，伯牙子期式的友情着实让人艳羡不已。

     秦奋与梁笑笑之间的试婚最终以分手而收场，彼此的初衷不同，在这段感情里最终追求的也不同，“最熟悉的陌生人”形容他们之间的现状再贴切不过，梁笑笑含泪的依偎在秦奋的怀里，绝然的说出分离，并不是没有好感，只因这样的好感还没有上升的爱情的高度，纵使这个男人一路以来细心的呵护着自己，甚而含在嘴里怕化了，捧在手心里怕掉了，信奉婚姻以爱情为底色的她还是忍痛说出分开，看到影片中已过中年的秦奋一步步的背着梁笑笑上台阶，看到他买保险时把梁笑笑设定为唯一的受益人，看到他伤感的拿着吹风筒吹干梁笑笑的高跟鞋，看到他趁着梁笑笑熟睡之后用创口贴包扎好梁笑笑脚底板的伤口，看到雨中他孤单的离开的背影，作为观众的我，内心一阵阵的酸楚，这样的一个中年男人，放低姿态来疼惜他爱的小女人，甚而爱到低到尘埃里，只因觉得值得，所以义无反顾，毅然绝然，却被伤害得遍体鳞伤。

     所幸，李香山的病危与死亡，成为了他们之间感情的转机，就像张爱玲《倾城之恋》里的范柳原与白流苏，一座城池的倾塌成全了一段爱情，与此雷同，在李香山死亡中，他们看到了人生的无常，体会到了生命的短暂与珍惜的重要性，一味的苛求完美，追求理想中的爱情而错失身边疼惜自己的人，也许会成为人生中永远的遗憾，我想即使就像电影中所说的“婚姻就是个错，长久的婚姻就是将错就错”，但我想，于秦奋，只要对象是梁笑笑，那么他一定宁愿一错再错。

     秦奋与梁笑笑之间的故事最终以圆满而收场，他们的故事已经结束，但带给我们的思考却刚刚开始，影片中在李香山的告别会上，女儿川川朗诵的仓央嘉措的一首诗“你见或者不见，我就在这里……”以及告别会上响起的胡德夫的《匆匆》都让自己泪盈于睫，“莫道人生尽头，才妄谈一切成空”，生与死，爱情与婚姻，沧海桑田、风云变幻，短暂与永恒，唯有活在当下，把活着当作一种修行，“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”，懂得珍惜眼前人，方能在人生尽头，了无遗憾。

     “春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”，人生是美好的，我们一生都在寻寻觅觅，茫茫人海中我们都在找寻散落在天涯中自己的另外一半，并期盼与之携手共看花开花落、云卷云舒，与之寂静欢喜，默然相爱，这是我们此生不懈的追求与唯一不变的执着。

     《非诚勿扰2》让我们在欢笑中收获了一份感动，让我们在眼角还未风干的泪痕中领悟到生与死、爱情与婚姻的对立与统一面，就像欧亨利的短篇小说一样，让作为观众的我们有所思、有所感、有所悟，只愿现世安稳，岁月静好，只愿人长久，千里共婵娟。

今天到电影院一看，非诚勿扰2竟然占了大半的排片表。

再一看票，全没了。

最后再一看，全是赞助商包场，电影院还摆满了各种赞助商商业活动的牌子和礼仪小姐。

好嘛，广告商出钱，广告导演拍，广告商买单。

买了一张晚一点的票，进去看了不到一半，实在看不下去，直接退场。

这也叫电影啊？要故事没故事，要人物没人物，整个不知所云，葛优到底喜欢舒淇什么？大街上随便抓一美女，哪个不比这个装13的舒淇差？这部片子的逻辑在哪？

最后就剩葛老爷子在那耍贫嘴，我看着都替他累，50岁的人了，还在那装深情，你深情没关系，问题是你这深情换随便一美女一空姐都可以成立，这是爱情吗？

我看子弹飞，葛优演得都高潮了，再看这个非诚勿扰2的葛优，只能是叫不举。据刘嘉玲说，葛优私下说三部中让子弹飞最好。果然表面装糊涂，心里门儿清。谁都不得罪，就是敢糊弄观众。

据冯大导说，这片子是走心的。我看是走钱吧！净把功夫花在怎么插广告了吧！

气死我了！

李香山最后托女儿给前妻带了句话，说抱歉一辈子没让她过得痛快点。
夫妻一场，五味杂陈，人生最末了能念叨出这么一句，任往事再纠葛，也该能一笑泯恩仇了。
一句话里，故事、滋味儿，都有了，是好台词。
只是这谁让谁一辈子痛快的事儿，本来就是伪命题，人生在世，自己都痛快不了，遑论他人。这一辈子到头来，还是李香山的话实诚，是给大家填堵了。

人与人聚在一起，寻的是开心，填的都是堵。无论名义如何，爱情还是生活，总免不了要做些相互填堵的事儿。秦奋说谁动感情谁完蛋。越在乎填的堵越多。

也就难怪要有人说，这货不是爱情电影，这货不是爱情电影。不是韩剧里的粗暴逻辑，我就是爱你，谁不让我跟你在一起我就跟谁急。
这世上没有来由的爱不是没有，只是先哲也说了，为爱而爱是神，为被爱而爱才是人。
笑笑说，这世上再没有人比我更盼着你好。这就是爱情，是人的爱情，而且还牛叉闪闪。
哪怕她看见他时心里偶尔犯堵。

这也就是为什么韩剧总在两人排除万难终成眷属后戛然而止，你侬我侬的日子不是观众不想看，是导演拍不出。拍痛苦容易，拍幸福难。幸福这个词太大了，看不见摸不着，你一定知道自己痛不痛苦，但你不一定知道自己幸不幸福。所以李香山最后对芒果说，我想过了，我们那几年，其实是幸福。
婚姻没有一辈子的痛快，回头来，能够日复一日地相互填堵，也便成了幸福。

第一最好不相见，如此便可不相恋。 ?第二最好不相知，如此便可不相思。 ?第三最好不相伴，如此便可不相欠。

这诗初读并不讨喜，透着怨念。见它改编成了片尾曲，顿觉呼应的好。或许它拐弯抹角想说的不过是，为了要相见相知相伴，只好忍受相思相负相欠。也便相互填堵。

为此寻寻觅觅，辗转反侧，抓狂，流泪，值不值得。
你心自有定论。

姜文《让子弹飞》中为了不植入广告而与制片人翻脸，冯小刚《非2》植入20个广告。就这一点，还怎么比。根本不是一个档次的。小刚啊，你输的不是你那毫无主题的剧情，不是大杂烩的制作方式，输的是你对电影的态度和对影迷的态度。试问小刚，你一部影片植入20多个广告，你把你的影迷当成了什么？我们可以容忍你的半生不熟，可以谅解你的粗制滥造，但是我们却不能容忍你为了挣钱糟蹋电影，糟蹋影迷的行径！

        《非诚勿扰2》的奇怪之处在于，这虽然是一部关于爱情的喜剧，但最终我们看到的是爱情在里面跑了个龙套，而且还是为死亡跑了个龙套。其实这也没什么错，爱情与死亡在艺术中的关系就如同涮羊肉和芝麻酱一样，同时出现时是为了给彼此添味儿的，如《罗密欧与朱丽叶》等。而《非2》中的爱情与死亡就如同一个包子中分别包了两种馅，只是各自占据了时间轴上的物理存在，虽然有交叉的人物，但其间并没有产生任何的化学反应。也就是说，这是硬捏合到一起的两个本质上毫不相关的故事，而且在内容和主题上对彼此都没有影响。
        影片中承担爱情内容的人物是葛优扮演的秦奋和舒淇扮演的梁笑笑，这是延续自上一部的人物（此外还有冯远征附体的廖凡）。这里的爱情戏有两个很致命的问题，首先是没有成型的故事，全是各种情境的堆砌，人物性格和关系没有任何的发展，开始什么样结束还是什么样，这就导致了叙事动机不明确，观众期待落空，甚至可以说是无从期待，因为根本看不到两个人关系的走向，影片所给出的两个人不适合在一起的理由甚至还多于他们在一起的理由，这就让我产生一个疑问，这段爱情的陈述有什么意义吗？其次一个问题是其中试婚的情节设计实在是太过无聊，试婚从七年之痒开始试我勉强可以接受，但在双方都知情的情况下弱势的一方用装残废来考验对方的耐心实在是荒唐了，这种自我催眠式的抖机灵已经完全无视观众智商了。
        面对这样的情节，葛优和舒淇这两大主演的状态十分例行公事，表演毫无激情，真正挽救了《非2》的是孙红雷，他所扮演的李香山是这部电影中唯一有意义的角色，我也相信这种谢幕式的人生感悟是王朔作为编剧真正要呈现的东西，甚至可以说整部电影就是为了那一场追悼会而拍的，虽然这种成功者的沧桑告白不免矫情，这场戏的长度和调度也十分非电影化，但总算是有点东西能让这两小时不算完全虚度了。其实以上一部《非诚勿扰》的素质，本不该对这部续集有什么高于正常水准的要求，王朔的表现是本片唯一让我期待的。以现在的情况来看，冯小刚与王朔在《非2》中并没有做到合体，看来还是分开的时间太长了，已经毫无默契可言了。
        但是，我毫不怀疑《非2》的票房将继续在岁末掀起票房狂潮，敢于拍这么一部反电影的电影来考验观众的承受底线，也只有冯小刚敢这么干，而且他一定知道自己会成功。看片时我旁边的一个女观众，看到银幕上葛优晃晃脚丫子都乐不可支，冯小刚知道自己面对的是一群被审美惰性和接受惯性所占领和驱使的观众，满足这些人的需求的难度如此之低，以至于他可以毫无压力地炮制一部各方面都毫无追求可言的被称为电影的视听产品，无论是《唐山大地震》的催泪还是《非2》的搞笑，冯小刚使用的都是最没有技术含量的视听语言和情节逻辑，特别是到了《非2》，我看到的冯小刚已经全然没有了自己作为一个导演的信用额度被透支的担忧，只要在电影上贴上自己的标签，只要让葛优如约出现的银幕上，就不怕没有数以百万计的观众来为他买单。
        如果拿现在的冯小刚作品做个类比，我想最恰当的就是脑白金，明眼人都知道这实际上是个言过其实的东西，但没关系，你不是这产品的目标消费群体，广大的二三线城市和城乡结合部才是它大行其道的地方。而且年复一年的“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”的口号甚嚣尘上，其宣传早已经回避了产品实际品质的诉求，转而塑造一种建立在民间礼俗之上的风俗文化，于是脑白金潜移默化为健康长寿的象征和期许。过年串门送什么不是送，这东西也吃不死人，有疗效没疗效的就图个吉利而已。冯小刚也是如此，从前的亲民如今已变成了现在的愚民，这是一个他吃定了的市场——别跟我谈什么艺术创作，哥拍的也不是电影，是冯氏贺岁片，你不喜欢那是你心理阴暗自绝于人民，哥也不缺你那一张票，现在不是老百姓喜闻乐见什么我就得拍什么，而是哥拍什么老百姓就得喜闻乐见什么，姜文是站着把钱挣了，那多累啊，哥是躺着就把钱挣了,你还别不服，这本事，全中国也就我冯小刚一人有！