



今天又开始了一个人的城市探险。自己荡下荡下就去了中图翻到了一本讲都铎王朝的史书,读到这一段的时候那一幕电影画面简直在我印象里渗出来:被伊丽莎白女王判刑的玛丽女王穿着一身黑袍在侍从的陪同下缓缓靠近断头台,最后被扯开黑斗篷露出一袭红裙自认烈士像一只优雅的天鹅一样没有一丝犹豫地走向死亡。而那时候的伊丽莎白已经身患天花面容憔悴美貌不再。历史上玛丽女王和伊丽莎白女王为王位一生明争暗斗,最终都没有获得爱
今天又开始了一个人的城市探险。自己荡下荡下就去了中图翻到了一本讲都铎王朝的史书,读到这一段的时候那一幕电影画面简直在我印象里渗出来:被伊丽莎白女王判刑的玛丽女王穿着一身黑袍在侍从的陪同下缓缓靠近断头台,最后被扯开黑斗篷露出一袭红裙自认烈士像一只优雅的天鹅一样没有一丝犹豫地走向死亡。而那时候的伊丽莎白已经身患天花面容憔悴美貌不再。历史上玛丽女王和伊丽莎白女王为王位一生明争暗斗,最终都没有获得爱情,也许最后一生无儿无女的伊丽莎白帮助扶植玛丽的儿子詹姆斯成为国王这就是最好的结局。玛丽曾在信件中跟伊丽莎白说”除了我,你身边没有一个朋友,没人会知道做女王是什么感觉,只有另一个女王知道。"一生里两位女王生前颇少见面死后却埋葬左右得以相伴,都沦为时代的牺牲品。我看<苏格兰玛丽女王>是跟mxx在飞机上很无聊的时候看的。先把电影看了再读书这种体验真的是一种很奇妙的感觉就像电影在脑子里在重播了一次一切细节情节都被无限放大不断回味。(罗南真的超级适合演史剧像在油画里走出来一样这个电影的梳化服超级无敌美的裙子裙子裙子!!!这个在我夏天的微博已经说过了)
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对宗教和灵性科学有很强的兴趣,在此脑洞大开的探讨和分析一下。假如食物和人一样有了思维,或者说此片的食物就代表着人;如果说人类也是神(或者外星人)的食物,你死后看到的并不是天堂而是你在痛苦中被屠宰呢。
想想那些我们养殖的动物也是一样,若他们有他们的社会想必也口口相传着关于去到伟大的远方的假象,说不定动物觉得我们给了它们住所和食物,觉得我们和神一样,却压根不知道我们人类的目的。有没有
对宗教和灵性科学有很强的兴趣,在此脑洞大开的探讨和分析一下。假如食物和人一样有了思维,或者说此片的食物就代表着人;如果说人类也是神(或者外星人)的食物,你死后看到的并不是天堂而是你在痛苦中被屠宰呢。
想想那些我们养殖的动物也是一样,若他们有他们的社会想必也口口相传着关于去到伟大的远方的假象,说不定动物觉得我们给了它们住所和食物,觉得我们和神一样,却压根不知道我们人类的目的。有没有动物知道真相也想着要打破这一切呢,但我觉得肯定是有的,宗教一点的话,他们的肉体灭亡了,意识进化了,下一世他们可能就是人了,正如片子最后角色们一起踏进了更高的维度一样。
那么人,人为了果腹一不小心登上了食物链的顶端,凭借这他们探求知索的渴望,对真相的理解也在不停的更新。如果就像片子中,所有食物只是规规矩矩的打扮好自己回到包装袋中等着被神选中,却鲜少去探求生命的真相,正如人类忙着挣钱吃饭养家糊口一样循规蹈矩,哪怕你住进洋房开起豪车你也不知道你活着为了什么,这些现实的东西就像食物的精美包装和宽敞的过道一样给予你所谓的安全感,等你到了濒死之际你会发现所有人都是一样,就像片子中食物就是食物,包装再精美也改变不了你是食物的本质,所以片中的主角都是逃出了包装的。
宗教知道真相但却也无能为力,没办法只能编个美好的神话,总比活在恐惧感中好吧,即便是这样口口相传的信仰也会被扭曲,夹杂了不好的成分,让同类互相歧视谋杀,宗教的创立意图是美好的,只是被一些人别有用心地扭曲了。
片中的超市管理员谋杀食物,对于食物来说他就是恶魔一样,但其实把过期冗余商品处理掉是他的工作罢了,这是很有趣的,也许其实我们看到的魔都是神恶的一面,神好的一面被我们看到才变成神了,也许他们都是同一样却不同面罢了。
片中的阴道冲洗剂在其他食物眼中是霸道邪恶的存在,和人类社会强大恶势力的对比一样,踩着同类的尸体一步步爬上去,但他其实也是很可怜的。最后阴道冲洗剂已经疯魔了,他对自己存在意义有着邪恶的理解,本造出来都是为人类服务的,最后却选择插了人类的屁眼,算是逆袭了,这个给神选择的世界必然有恶势力的存在,最后他和象征着恶魔的超市管理员结合为一体,恶魔也因为自己的罪得到了应有的下场,就像我们把恶势力比喻成恶魔一样,你若向恶,殊途同归。
食物们一开始面对真相,难以接受,就像人恐惧接受真相一样,你只能拿出血淋淋的证据给他们看,可就算是这样质疑的声音仍然存在,食物们更愿意接受美好与希望,正如科学和宗教产生了冲突。长久以来食物们都认为神是不可战胜的,看见真相的他们失去了宗教树立的美好与希望,堕入恐慌。前面烈火酒他们三个人说过基本上你去了伟大的远方就回不来了,但其实他们也不确定,后面巴里成功的活着回来,也得知了真相,代价惨重,付出了努力最后成功把制服人类的方法带回来了,也证明了神是有缺点的,可以被战胜的。人类自己制造的东西让他们看到了另一个维度的存在,与食物的对白之后,瘾君子在浴盐的幻觉中痛哭流涕的忏悔,醒了之后还是该吃什么吃什么毫无忏悔之意,最后也死得其所,所以说你不能只把嗑药当嗑药啊。
制服人类的方法是什么,被人制造出来的食物们用人自己制造的浴盐把人困在自己制造的牢笼,接下来就是斗智斗勇的大屠杀,暗示人类自掘坟墓;当人看到食物变活了之后第一反应是害怕,接着要去消灭,这就是人类的自大和无知,看到自己以前没见过的东西第一想法是消灭去否定它们的存在。
最后食物获得解放是沉溺在无尽的狂欢和纵欲,在这之前几乎所有的食物都认为这样的美好只存在于你去往伟大的远方才能获得,食物们打破了禁忌性取向也获得了自由,达到了生命的大和谐。当然苦难解脱之后必然会沉溺于狂欢,但也不可以阻止前进。烈火酒与口香糖的合作意味着科学与宗教的妥协,最后烈火酒告知主角们的真相真是太棒,类似佛学的理论。生命真的就是一个幻象,我们也许都是不存在的,别被束缚,别屈服于现实,你需要的是解放真我,发掘真相,可能我们都是卡通都是神的食物神的娱乐而已。
这部片子中浴盐和大麻都启发了人类去看到真相,很有意思,但这无关乎你是否去接触这些东西,而关乎你对真相的态度,不然你就是象瘾君子一样把这些当成娱乐和幻象而已或是像那些购物的人一样恐惧和否定。
关于文化的呈现也很有意思,打扮的像印第安酋长的烈火酒,黑人口音的燕麦先生对拥有漂亮过道的咸饼干的愤恨,让你想到了什么;墨西哥酒馆里对阴道冲洗器的畏惧和俯首称臣,又意味着什么。
宗教和科学的关系冲突也在本片得到了很好的体现。最初宗教的创立为了给食物们带来希望,最后随着时间的发展却慢慢腐化扭曲造成了愚昧无知。此时科学出现了,相信了科学毁灭了希望也带来了恐慌,科学和宗教处于对立的一面。宗教知道真相却又要照顾情感,没有了宗教食物们就像活在地狱。主角为了真相去努力和实践,带着科学精神去探知宗教,才是我们应该有的态度。最后烈火酒知晓的真相以及口香糖的科学技术解放了主角们,让他们通往另一个维度。
在与人类的对决当中,主角在告知真相之后仍然是质疑,看着爱人即将被夺取生命,迎着看似神圣却是死亡的赞歌,营救了自己的爱人,只有爱才能打破一切,也唯有爱能穿梭时间和空间之类之类的虽然很俗但是很经典很真实。
香肠派对的故事可以发生在食物身上,也可以发生在机器人和动物身上,把这个故事用不同的对象叙述呈现出不同的效果,此片的效果就是搞笑有趣不乏深思充满内涵,可以说这个片的主题是非常丰满的,非常期待着第二部会是什么样子。
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多年前看过,但是记不得了,今天刷到就看了第二遍。两个小时的电影,每分钟都很精彩。
话说小时候我有一盒棋,像大富翁那种买房子收过路费的那种,叫至高無上,那时候不识字,就念作湖上,对它印象很深。
回顾一下剧情给自己(应该没有人看):螃蟹(刘德华)和罗森(谭咏麟,这个
多年前看过,但是记不得了,今天刷到就看了第二遍。两个小时的电影,每分钟都很精彩。
话说小时候我有一盒棋,像大富翁那种买房子收过路费的那种,叫至高無上,那时候不识字,就念作湖上,对它印象很深。
回顾一下剧情给自己(应该没有人看):螃蟹(刘德华)和罗森(谭咏麟,这个我还真不认识)是从小一起长大的好兄弟,在出老千方面也是专家、搭档。影片的开场是bobo(关之琳,真好看)来接出狱的螃蟹,这个时候bobo还不是他女友。有个在美国管理赌场的朋友龙哥向罗森求助,有人在赌场出千但抓不到证据,请他出马。螃蟹罗森兄弟二人来到美国,没用多久就揭破这队日本团伙的伎俩。又结识了千金小姐童可人,罗森先开了口,螃蟹也就让给了兄弟。
回到香港,罗森被日本人买命,有香港第一神手之称的螃蟹以手接刀,救下罗森,从此手不再灵活,没有了混饭吃的资本。罗森与童小姐顺利成婚,bobo应该是这时候才跟螃蟹在了一起。岳父要求罗森不可再混江湖,罗森也入职了岳父的公司做了一把手,做了正经行业,他也邀请过螃蟹,但螃蟹有点自卑也比较顽劣并没有答应。可螃蟹并不服命,在他偶然进入由那伙日本团伙的首领宫本宏之子宫本太郎管理的赌场之后,准备再干一票就带着bobo去巴西养老。
他与太郎定下300万港币的赌约,然后来到罗森的公司,请求他来帮自己最后一次。罗森百般不愿,螃蟹说那就再赌一次硬币来决定,罗森先说要人头面,他知道螃蟹一定会拿出双面都是字的假币来赢他。等硬币扔完了,罗森临时改口要字的那面,并揭穿螃蟹说知道他的把戏以前都是故意让他的,螃蟹没有多说,留下未揭开的硬币就走了。罗森张开手一看,双面人头币。这幕特别感人。
那晚螃蟹一个人去了,可却报了警,警察突门而入的时候他趁乱把太郎的40万美金箱子从窗户扔了出去,女友在外面接应走钱。可日本人不是那么好欺负的,太郎一怒之下绑架了罗森老婆童小姐来威胁螃蟹,螃蟹一为兄弟,二来对童也有一些情愫,他给了女友bobo一笔钱让她自己先飞走,只身去了日本人的别墅。
进了房子藏在身上的手枪直接被搜走,走投无路时女友还是拿着枪来帮他了。一番混战后女友身亡,日本人只死了几个小弟。宫本宏老头并不赶尽杀绝,拿出三杯酒,其中两杯有毒,选其一喝了没事就放人。螃蟹打乱杯子顺序不让老头看出哪杯有毒,随便拿了一杯一饮而尽,来到宫本父子面前要求放人,宏老头看他果然没事,赞他有种就放了人。可螃蟹与童小姐并肩离去的路上却口鼻冒血,原来早已身中剧毒。他嘱咐童不可露馅:如果你都走不掉我就白死了。
此时罗森还和岳父在国外谈生意,接到消息回来,只见兄弟的墓碑一座。他联系上国外龙哥,对宫本的势力进行了疯狂的报复。宫本老头吃不消,约了龙哥的背后老板,双方约定此事由赌而生,也以赌结束。
最后赌局中途休息时,罗森在厕所被人枪击,弥留之际托付童为他赌完,并告诉她自己只有一张烂牌,让她诈宫本父子,行内称偷鸡,堵上所有的钱并加太郎一手一脚,对方定不敢跟。童照做了,却因为缺乏经验加上胆怯被宏老头识破,老头自然胸有成竹的跟上。可翻开牌以后童却发现自己被罗森骗了,手中竟是一副稳赢的牌,罗森利用她的心虚加强了宏老头的信心,才赌赢了太郎的手脚。宫本宏讲信用,当场就要把儿子献祭,太郎一看父亲放弃自己,掏出枪就打死了父亲,自己也被父亲保镖打死。
最后一幕便是童小姐来到罗森病房外,听到了真相,原来枪击丈夫的人也是他自己一手安排,自己就像一个玩偶。成了压碎这场婚姻的最后一句话,就是在杀手问罗森准备如何向她交代的时候,罗森的答案是我准备瞒她一生。童认为这样的婚姻无以为继,摘下了婚戒,剧终。
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最后这两部和第一部越差越远,这一部已经完全变了味,何必打着拧紧的旗号,既然含义都不一样了,起一个毫不相干的名字不行吗?借了经典的名字又不尊重经典,质量也不高,给一星,小女孩的气质好,很可爱,男孩也很聪明,就是女主被编排的太离谱了,拍成了烂片,还不如09版那部,那部起码还没敢瞎编乱造的真去闹鬼。
最后这两部和第一部越差越远,这一部已经完全变了味,何必打着拧紧的旗号,既然含义都不一样了,起一个毫不相干的名字不行吗?借了经典的名字又不尊重经典,质量也不高,给一星,小女孩的气质好,很可爱,男孩也很聪明,就是女主被编排的太离谱了,拍成了烂片,还不如09版那部,那部起码还没敢瞎编乱造的真去闹鬼。
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女主勇敢机智,为了儿子,豁了出去,不巧遇到杀人场合,即将被灭口的时候,关键时候说出自己的用处,免于受死。女主是一个医生,关键时刻,救人果断!男主也挺帅的,一眼就看中了她!最后救她于危难之中!女主也反过来给他治疗伤口!女人被牵扯进黑帮,这个清洁工有点不一样!!!期待接下来的剧情发展。想了解剧情的,可以tou条里搜解说。
女主勇敢机智,为了儿子,豁了出去,不巧遇到杀人场合,即将被灭口的时候,关键时候说出自己的用处,免于受死。女主是一个医生,关键时刻,救人果断!男主也挺帅的,一眼就看中了她!最后救她于危难之中!女主也反过来给他治疗伤口!女人被牵扯进黑帮,这个清洁工有点不一样!!!期待接下来的剧情发展。想了解剧情的,可以tou条里搜解说。
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#吃吃的日剧#
日本电影《食女》(日文名是【食べる女】)。2018年曾经在上海电影节上映。
有一段经典的关于做爱和吃饭的论调就是来自这部影片。
影片女主角说: #吃吃的日剧# 日本电影《食女》(日文名是【食べる女】)。2018年曾经在上海电影节上映。 有一段经典的关于做爱和吃饭的论调就是来自这部影片。 影片女主角说:吃美食和做爱是距离暴力,战争最远的时候,最爱需要对象,但你可以随时做美食。(所以美食才是人类不可妥协的) 第二季的《Emily in Paris》毫不讨喜,人设过于纠结,故事线拖沓不爽朗,穿搭确实借鉴意义也不大。 但剧里的女上司活出了每位女孩羡慕的样子。人到中年,事业成功,已婚但分居,取之不尽的多巴胺,有野心有魄力,敢行动很潇洒。这样备受争议的女人,稍微和国人的三观有些不符,但却充满了法式风情,有质感有味道。对比 第二季的《Emily in Paris》毫不讨喜,人设过于纠结,故事线拖沓不爽朗,穿搭确实借鉴意义也不大。 但剧里的女上司活出了每位女孩羡慕的样子。人到中年,事业成功,已婚但分居,取之不尽的多巴胺,有野心有魄力,敢行动很潇洒。这样备受争议的女人,稍微和国人的三观有些不符,但却充满了法式风情,有质感有味道。对比Emily的乐天和无趣,Sylvia我更为之着迷。 ??总结几点人设加分项?? ??欣赏并驾驭自己的欲望 X过程无可讨论,对自己有充分自信,能更立体地爱自己的女生,会更关注过程中自己的感受。我相信很多女生认为这事很痛苦,但打开自己的身体,试图和身体对话,唤醒你身上的自信和韵味,会变得很有意思。 ??看似effortless却尽在掌握 剧中几段工作可以看出,Emily年轻、乐天、充满了想法,相反地,她的想法也异想天开,这些之所以能落地,都是上司过程中的助力,看起来无事发生,让Emily自由发挥,实际上是女上司的暗中管理。划定界限让其自由飞翔,下属有困难轻轻推一把,是女领导们身上复杂的管理,看似重点又不是重点。 ??享受当下的片刻邂逅 不问未来,只在乎每一次高质量的邂逅和体验,你可以把它理解成低廉的纵yu,但我理解是高级的趣味。女人本是复杂的、优雅的、有韵味的,一层一层的阅历浸泡的。 ??不刻意打扮但满是经典 每次出场,她没有完美的妆发、不会刻意打扮,且不再年轻、满是皱纹的脸上,却有一双透露风情和余温的眼睛。看似随意搭配的衣服,却是不论从质感或剪裁上都恰到好处地适合自己。你甚至能从那些经典的小黑裙中,想象出她今天搭配了什么气味的香水。 人和人的悲欢总是不尽相同的,君玉一心揭露贪官刘捷,但比起刘捷,皇上更担心要夺取他江山、可能危及他性命的武胜王。 事有轻重缓急,在没有解决心腹大患前,刘捷对他来说,亦是得力之人,君玉想要扳倒刘捷,得证明自己比刘捷强,自己比刘捷更有用,这样才能让皇上放弃刘捷,哪怕他知道刘捷不是一个好官。感觉最后,如果不是刘捷作死 人和人的悲欢总是不尽相同的,君玉一心揭露贪官刘捷,但比起刘捷,皇上更担心要夺取他江山、可能危及他性命的武胜王。 事有轻重缓急,在没有解决心腹大患前,刘捷对他来说,亦是得力之人,君玉想要扳倒刘捷,得证明自己比刘捷强,自己比刘捷更有用,这样才能让皇上放弃刘捷,哪怕他知道刘捷不是一个好官。感觉最后,如果不是刘捷作死,要谋反,皇上不会急于要他死,最起码要在把他的价值压榨殆尽,等到朝堂上的能臣如雨后春笋一般郁郁葱葱,之后才会下手,就像乾隆把和珅留给嘉靖一样! 但感觉刘捷也是很知道皇上怎么想的,他后面也说皇上把他当棋子,他不反只能等死,只是他不反是能活得更久,享受更多荣华的,也许细细筹谋,还能全身而退!但刘捷是个心气高的,这种灰溜溜被人利用完就弃的人生不是他想要的,他想做那个执棋人,赌一把大的,然后输了!只能说他没有枭雄那个命了! 哎,世事多艰,虽说世人爱用德行去评判他人,但对当权者来说还是更看重能力的。 在影院看完全处于信息过载状态。三个故事才模模糊糊看懂。二刷配字幕就好多了。首先我喜欢它甚于布达佩斯大饭店。韦斯饱和式视觉冲击自带儿童和漫画属性,所以拍水底生活那样的片子不合。韦斯长项在了不起的狐狸爸爸,月升王国和犬之岛那样儿童片和动画片。他拿这种视觉风格拍布达佩斯大饭店,穿越大吉岭这种成人寓言故事,主题和风格违和。法兰西特派恰恰是把漫画的解构功能用在讽刺片上,相得 在影院看完全处于信息过载状态。三个故事才模模糊糊看懂。二刷配字幕就好多了。首先我喜欢它甚于布达佩斯大饭店。韦斯饱和式视觉冲击自带儿童和漫画属性,所以拍水底生活那样的片子不合。韦斯长项在了不起的狐狸爸爸,月升王国和犬之岛那样儿童片和动画片。他拿这种视觉风格拍布达佩斯大饭店,穿越大吉岭这种成人寓言故事,主题和风格违和。法兰西特派恰恰是把漫画的解构功能用在讽刺片上,相得益彰。三个短故事主题只有一个:法国。法国主题拆成三个关键词:艺术,政治和美食。再加表现形式:文学。于是整体效果是法兰西的赞歌。艺术部分,德托罗和蕾雅赛杜出场,完全式福柯式的,看和被看决定了主从关系。在艺术上蕾雅赛杜处于被观看而在日常中德托罗处于被观看状态。布洛迪和蒂尔文斯顿代表了艺术世界两种重要角色,画廊老板和艺评人,加上画家和谬斯,构成了这个艺术世界。谬斯的角色非常别致,他是艺术和金钱世界的桥梁。也可以理解成为政府。她即使艺术标的物又反过来控制艺术家。这个故事是艺术品体系绝佳教材。政治部分。其实在说儿戏,当然这是韦斯的观点。五月风暴不过就是一场象棋博弈。科恩嫂代表媒体即见证又参与。政治派别观点交锋如同黄口小儿赌气。甜茶牺牲是偶然,被祭拜是必然。思想看似深刻其实当事人特幼稚。这种观点和贝特鲁齐的戏梦巴黎有应和关系。美食部分,我最喜欢。因为解构了法国社会来说明一件事,法国人只有对美食才是认真的,其他都麻麻哋。美食决定了各自命运。警匪打斗是配菜,厨子和叙事人才是精华。韦斯风格起到了解构和戏虐了复杂的话题,创造主旨就一句话"No crying " 。韦斯这次干得漂亮。 个人自用非影评 2021-7-15决战万仙阵 武王伐纣阵容姜子牙邓婵玉黄天化雷震子土行孙哪吒 邓婵玉凡人会使飞弹 黄天化凡人 云中子徒弟雷震子设定为绿巨人只有伤害自己才能变身不能控制仙体会伤害到凡人 杨戬自愿加入姜子牙阵营 哪吒人类害怕所以被人类供奉被李靖阻止供奉哪吒独来独往 国师申公豹黑豹是坐骑 个人自用非影评 2021-7-15决战万仙阵 武王伐纣阵容姜子牙邓婵玉黄天化雷震子土行孙哪吒 邓婵玉凡人会使飞弹 黄天化凡人 云中子徒弟雷震子设定为绿巨人只有伤害自己才能变身不能控制仙体会伤害到凡人 杨戬自愿加入姜子牙阵营 哪吒人类害怕所以被人类供奉被李靖阻止供奉哪吒独来独往 国师申公豹黑豹是坐骑四大天王申公豹与通天教主有交易通天教主要兴截截灭阐申公豹让通天教主把人间留给自己 申公豹撕毁契约屠杀人类元始天尊让姜子牙修建封神台封印人间诸神的法力换人间安宁 土行孙设定为有利可图的盗贼形象被黄天化雇佣盗取封神榜黄天化战死土行孙悲伤不已 申公豹得到封神榜打开通天门通天教主获得自由教众与巨兽来到人间屠杀通天教主要毁灭人间人间隐藏起来的仙人纷纷奋起反抗申公豹被抓邓婵玉拿到申公豹的法宝破坏通天教主的封印法阵四大天王被通天教主变成石头打碎哪吒被毁灭未死 众神再次发力邓婵玉再次破坏封印通天教主失败凡人大喊众神英雄军队鞠躬 知道许凯的时间并不长,也就8个多月吧,去年的这个时候我还不知道他是谁。机缘巧合看了灵剑山后他才走进了我的视线。年轻,阳光且帅气的外表散发着朝气与活力,会卖萌,会撒娇,偶尔装逼,真实自然不造作,是他给我的初印象!逐渐看了他主演的几部剧,感叹于他与饰演的每一个角色都能很好的融为一体,角色的完成度很高。很多人说许凯是一个很有灵气的演员,当然,灵气很重要,但更不要忽视了他 知道许凯的时间并不长,也就8个多月吧,去年的这个时候我还不知道他是谁。机缘巧合看了灵剑山后他才走进了我的视线。年轻,阳光且帅气的外表散发着朝气与活力,会卖萌,会撒娇,偶尔装逼,真实自然不造作,是他给我的初印象!逐渐看了他主演的几部剧,感叹于他与饰演的每一个角色都能很好的融为一体,角色的完成度很高。很多人说许凯是一个很有灵气的演员,当然,灵气很重要,但更不要忽视了他本人在钻研每一个角色上花费的心思,因为许凯还是一个极具有个人想法的演员! 天舞纪目前已经更新到了18集,因各种原因吐槽的人有不少,但意图通过这剧来贬损许凯演技的还是歇歇吧,因为只要是看过这剧的,就会觉得十分立不住脚!李玄这个角色,许凯的演绎可圈可点!李玄想鬼点子时的小机灵,战麒麟时的愤怒和不屈,上课时的漫不经心,下棋时的紧张专注,对苏尤怜的深情,相爱时的幸福,被拒绝时的伤心和难以置信,离别时的难过,对苏的怀疑,对情敌的醋意,和兄弟间的打闹相处,等等,许凯透过他细微的表情处理和丰富的肢体语言诠释得十分到位,自然,立体且鲜活的。 有人说许凯在天舞纪和从前有座灵剑山,烈火军校中的人设重复了,从而否定他在表演上所作的努力。这个实在有些可笑,他们难道不懂人性都是复杂的,会根据个人命运而不断发展变化的吗?只看得见角色的某些相同点就简单粗暴地对人物标签化,而对不同的那一面闭眼不见吗?三个角色虽然都有些玩世不恭和调皮臭美(为剧增加了不少喜剧元素),但三者命运大相径庭,表现是王陆更骄傲自信,单纯快乐且洒脱肆意,顾燕祯多了一份爱国情怀和满腔热血,而背负护国师使命的李玄则夹在两族血仇之间从一开始就增添了一丝悲情和无奈,许凯诠释的李玄表面上嘻嘻哈哈,内心实则细腻敏感多思,多了些让人心疼的脆弱! 许凯在近期的访谈中说:“做演员不能着急,都是靠时间和作品慢慢堆出来的。我需要学习的还很多。” 但在这个快速消费的时代,观众大多是缺乏耐心且挑剔的,希望许凯能保持初心,一步一个脚印稳扎稳打,走好接下来的路。95出生的许凯还很年轻,未来无限可能! 一开始感觉这种也就是个肥皂剧,和当年的《爱情呼叫转移》差不多,但是看完以后,我颠覆了之前的想法,这不仅仅是一部只讲爱情的轻喜剧。 电影里机器人小嘉是前半部分的搞笑担当,只要有它出现,就会给大家带来笑点,但是笑过之后,我突然感觉细思极恐,小嘉所表达的种种现象,不就活生生出现在我们的生活中吗?我们每个人其实都有数据库,这种数据库 一开始感觉这种也就是个肥皂剧,和当年的《爱情呼叫转移》差不多,但是看完以后,我颠覆了之前的想法,这不仅仅是一部只讲爱情的轻喜剧。 电影里机器人小嘉是前半部分的搞笑担当,只要有它出现,就会给大家带来笑点,但是笑过之后,我突然感觉细思极恐,小嘉所表达的种种现象,不就活生生出现在我们的生活中吗?我们每个人其实都有数据库,这种数据库被人利用再回来套路自己,这种生活在套路的社会中,我们还有安全感可言吗?到底大数据信息时代带给我们的是便利还是恐惧。 后半部分我还是比较有触动的,我曾经身边也有一个像老韩一样的男生在身边,只不过后来已为人夫,至于当时他是不是喜欢我,我就不清楚了,总之,这部片子虽然不比之前那种明星云集的大片,在主题立意上我还是很看好的。 微短剧《迟到的初恋》定档0125。就是今天播出啦!我想称呼该剧男女主为倒霉CP!男主蒋誓齐(王晟云 饰)小时候就是典型的熊孩子。他仗着自己会游泳,经常把父母嘱咐他“出海时一定要穿救生衣”的话当作耳边风。结果十二岁那年,一家人出海遭遇暴风雨,顽皮的他掉入海中,因为年龄小没有力气,再加上没有穿救生衣的缘故,眼看小命不保,父母 微短剧《迟到的初恋》定档0125。就是今天播出啦!我想称呼该剧男女主为倒霉CP!男主蒋誓齐(王晟云 饰)小时候就是典型的熊孩子。他仗着自己会游泳,经常把父母嘱咐他“出海时一定要穿救生衣”的话当作耳边风。结果十二岁那年,一家人出海遭遇暴风雨,顽皮的他掉入海中,因为年龄小没有力气,再加上没有穿救生衣的缘故,眼看小命不保,父母为了救他双双遇难。他间接害死了父母。
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影片的开头部分给了我们这样的印象,然而这印象在一转眼间变得支离破碎。以一种令人心碎的方式,傻根和孩子出现了。在他们的美好生活之上,这两者都是多余而丑陋的,傻根和孩子的出现击碎了王博和王丽此前的美
影片的开头部分给了我们这样的印象,然而这印象在一转眼间变得支离破碎。以一种令人心碎的方式,傻根和孩子出现了。在他们的美好生活之上,这两者都是多余而丑陋的,傻根和孩子的出现击碎了王博和王丽此前的美好生活。一旦他们出现,那么王薄和王丽的美好生活就变得无法继续下去了。也许更自然的反应是忽略他们,继续走自己的路——这并非不可能做到,然而我们看到王薄和王丽却对他们却变得无比眷恋。
我们是健康的人:这是关键所在。我们身处这个社会之外,没有家园感,没有归属感,像是一只只离群的大雁。因为处境危险,所以更要坚强,我们不能让自己显得可怜,那就必须让自己快乐。如果想要快乐,那就必须让自己相信我们是最健全的人,无论身心,都是如此。而身心的健全就成了我们赖以活下去的信念,成了我们最尊重的,或者唯一尊重的品质。
我们必须尊重这种品质,尊重拥有这种品质的人。傻根是健全的,孩子也是健全的,天然的就是健全的,所以我们必须善待傻根,并生下孩子。
然而除非我们打算自欺欺人,那么必定会认识到,我们的健全和傻根的健全有很大的不同之处。我们看到,傻根并不关心自己是否健全,这使他比我们更为自足,因而也更加健全。因为有人比我们更健全,那么我们的健全就必定不会是真正的健全了,傻根的存在迫使我们认识到,我们必定还有不健全之处,他的存在,本身就摧毁了我们赖以存身的全部信念,这一点激起了我们的强烈愤怒。
王薄说,“我要给他上一课”。王薄轻蔑的认为傻根拥有这样的健全是因为他天然,纯真,未涉尘世,然而人必定要经历尘世,不涉尘世的人本身就是不健全的。一旦涉足尘世,天然的健全就会败坏,从而王薄的健全就是最终的健全,也就是比傻根的健全更高的健全。必须证明这一点,王薄才能安于自己的健全:他必须证明尘世能败坏傻根的健全。
王薄开始计划败坏傻根,但是这种败坏必须是适度的,王薄必须珍视傻根的健全品质,否则就是对自身的贬损,最好的结果只能是傻根变得和王薄一样健全。
那么那个能败坏傻根的"尘世"是什么?王薄对王丽说,那就是让他受到伤害。王薄显然认为自己以涉尘世,这就等于承认自己已经受过了强烈的伤害,也承认这种伤害败坏了自己的天然健全,这种败坏是不可恢复的,“这辈子别想,下辈子也别想”恢复。王薄永远的失去了自己的天然健全,犹如一个女人永久的失去了自己的初夜,认识到这一点的时候王薄是如此的愤怒,甚至打了王丽一耳光。他的愤怒告诉我们,天然的健全毕竟是更值得珍视的东西,此前王薄对傻根的轻蔑和以为自己有资格教导傻根的骄傲都只不过是自欺欺人的掩饰。
王薄从打王丽那一耳光开始,必然会认识到,傻根身上存在的天然的健全是真正的健全,那是他真正珍视的东西,是自己平生唯一所爱。不管傻根的外在如何,他唯一浮现在我们面前的内在品质,那天然的健全,都是王薄平生唯一所爱。
王薄生命的中心依然是自身的健全,现在他发现,无论自己的健全在健全的等级序列中处于何等位置,他活着的唯一依靠,都只能是自身的健全。那些鄙弃健全并毫不留情的败坏健全的人必定是他的敌人,当敌人出现的时候,王薄必须为健全,为自己,殊死而战。
敌人是谁?是一个打着官腔的贼。
然而当年伤害王薄,败坏他的健全的是谁?是否也是这样的一个贼?是否因为败坏王薄的人是贼所以他才变成了一个贼?为什么?为什么被贼伤害之后王薄让自己变成了一个贼?是否因为伤害人的贼在被伤害者看来最有力量,或者说,拥有最强大的力量?为了避免再被伤害,或者更可能的是,为了进行报复,所以王薄渴望拥有力量,所以让自己变成了一个贼?
变成一个伤害他人的贼岂不是完全背叛了过去?如果一切都只是为了过去,而最终又背叛了过去,那么他做的这一切,那么他的全部生活还有什么意义?
曾经伤害过王薄的人这一次又以敌人的身份站到了王薄的面前,王薄的过去和现在于刹那间奇异的相逢,碰撞,四散碎裂。
一切都归于虚无,令人啼笑皆非,生命的支柱已倾颓,无目标的动作导向了必然的自毁。
健全与否,对陷入死寂之虚无的王薄已经不重要了,王薄的精神已死,他的身体凭着惯性前行,毁掉了自己。
王薄死了,电影结束,我们从一个梦中醒来。
梦开始的时候,我们像是一个愤青,大力拍着不属于自己的宝马车,对着看不起自己的门卫厉声呵斥,贬斥其为"形同虚设",无论进过怎样的路才变成了如今的模样,现在的我们都是自足的,满足与厉声呵斥的发泄。
梦中我们碰到了自己的傻根,并试着拯救他,我们象一个知识分子那样,为了并不相干的人跟敌人进行殊死的斗争。
梦的结尾,我们走向了虚无,因虚无而自毁。
如果不想自毁,也不想行尸走肉的活下去,那么我们只有两条路可以选择:或者象电影中的王丽那样,生育富有天然健全的下一代,或者成为比傻根更健全的人——成为哲人。
但是不论如何,我们都将看到愤青和知识分子此起彼伏的不断产生,看到人生往复,世道徘徊。
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木雕禅师



大年初一,拉风娱乐出品,台湾金牌编剧杨曼丽编剧,佘诗曼、江祖平、钱泳辰、俞小凡、汤镇业等人主演的年代剧《嫁入豪门》登陆江西卫视,该剧是典型的台湾苦情片,也许有人对台湾苦情剧并不感冒,总觉得里面的男男女女爱来爱去,动辄命运坎坷,比黄莲还苦,总有点瞎编乱造的赶脚。但苦情剧收视率往往爆棚,旧作如《星星知我心》、《昨夜星辰》《情义无价》《八月桂花香》《几度夕
大年初一,拉风娱乐出品,台湾金牌编剧杨曼丽编剧,佘诗曼、江祖平、钱泳辰、俞小凡、汤镇业等人主演的年代剧《嫁入豪门》登陆江西卫视,该剧是典型的台湾苦情片,也许有人对台湾苦情剧并不感冒,总觉得里面的男男女女爱来爱去,动辄命运坎坷,比黄莲还苦,总有点瞎编乱造的赶脚。但苦情剧收视率往往爆棚,旧作如《星星知我心》、《昨夜星辰》《情义无价》《八月桂花香》《几度夕阳红》……风靡全国,最近《错爱一生》、《哑巴新娘》、《百万新娘》、《徽娘宛心》、《错爱》、《老娘泪》、《妈妈无罪》、《悠悠寸草心》,《牌坊下的女人》……
也引发一轮又一轮的收视狂潮,台湾苦情剧算是当今荧屏潮流之一。
三地携手豪门生死情 正宗台湾苦情催泪弹
年前《嫁入豪门》已经在地方台播出一轮,湖南、浙江、福建……都掀起一片收视狂潮,即便是在大过年登陆江西卫视,也在《笑傲江湖》、《乡村爱情变奏曲》、《温州一家人》等来势汹汹的大剧夹击下拿下收视率第六的好成绩,《嫁入豪门》以抗战前军阀割据时期为背景,讲述了江南许家酱园遭军阀曹震方设计而家道中落,为践行婚约沈家养女沈盈秀替姐沈盈娣下嫁许家独子许家骏的故事。简单说就是“姐妹易嫁”的故事,往复杂里说,剧情中有战乱时时、家族斗争、生死交锋、争风吃醋……加之主角又是TVB以前的当家花旦佘诗曼、台湾版广末凉子之称的江祖平,更有内地观众所熟知的琼瑶剧女主角之一俞小凡,昔日五虎将之一汤镇业,加之一帮港台内地俊男美女阵容组合,内地的金牌制作、台湾的金牌编剧,打造出一部味道浓重的台湾苦情催泪弹。
外刚内柔“民国刘三好” 重祭传统美德大旗
佘诗曼饰演的女一号沈盈秀是个不折不扣的大好人,善良纯朴,天生可人,对于嫁入豪门本属无心,让人不禁回想到她在TVB前作《宫心计》里德刘三好,沈盈秀可谓“民国泪奔版刘三好”,在《嫁入豪门》中,沈盈秀既要应付来自爱情、亲情、友情的种种情况,又要挣扎在亲情、爱情、友情编织的大网中,种种不幸的遭遇和混乱的情况让人为之泪奔。江祖平则饰演犀利精明的沈盈娣,为入豪门费尽心机。可惜天意弄人,双生姐妹花与落难贵公子、显赫富二代产生了情爱纠缠,所谓剪不断理还乱,四个主角不断地排列组合让观众的心跟着七上八落,随着剧情又哭又笑。
正因广电总局对涉案剧、古装剧、红色经典改编剧的种种限制,而给情感剧腾出大片的空间,苦情剧的主人公虽命运多舛,片中也难免充斥仇恨、诽谤、妒忌、误解、冤屈甚至残害杀戮。
但苦情剧之所以收视率爆棚,注重家庭伦理,坚守主流道德观是这类剧最大的优点,《嫁入豪门》也不例外,赞颂真善美,鞭挞假恶丑,浓墨重彩渲染传统美德。佘诗曼饰演的沈盈秀贤良淑德,受尽委屈和陷害,但还是表现着中国传统妇女的忠贞不二、尊老爱幼,又带有很强的励志性,重祭起传统美德的大旗,难怪吸引不少观众观看。
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周叶家的雨落酱




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Koala



我看到豆瓣给这个电视剧的类型定义为“剧情,爱情”,没错,定性来说这就是个青春校园剧,男男女女们在象牙塔里开开心心的你来我往。但我想说这并不是我们以往看过的青春校园剧,就像大家写的,没有车祸,没有绝症,没有情话,甚至,连毕业的那种“哭天喊地的生离死别”都没有。那这部剧有什么?简而言之,两个字,真实,非要详细点说,有我们上过的大学,和我们上过的大学生。如果说以往我们看到的校园剧拍出的都是我们向往的,但从未经历过的生活,那么这部片子拍出的,就是我们只要上过大学就一定会有所体验的生活。我相信,在高等教育如此普遍的现在,作为一个大学生,你也许翘过课,也许挂过科,也许打过人,也许闹过事儿,也许羞涩到不敢去追自己的女神,也许大大咧咧的就推到了心仪的姑娘,你也许是个学霸,也许是个学渣,也许是个土豪,也许是个混混......无论怎样,你都能从剧中找到你自己,还有你的同学,你的对象,你上铺的哥们儿。
诚然,曾经的这些让你唏嘘不已,但是这部剧最真实的地方并不止这些。随着影片的深入,当校园生活与社会现实碰撞出火花......哦不,那不是火花,那是爆炸,当大家发现自己生活的环境并不是想象中的单纯和美好时所表现出的,那份惊慌,那份犹豫,那份充满恐惧的无奈,还有那份天真的勇敢,才是这部剧最为真实的地方。影片中的角色们各有特色,可以说家境涵盖着社会的各个阶层,为什么我要说家境,因为影片真实,而事实就是如此。很多标榜着校园正能量的片子都会宣扬一种看起来“很新闻联播”的世界观,“无论如何,大家都在学校,那就是在同一个平台同一个起跑线,可以一起努力,一起生活”,可是实际上呢?我们是个人都知道这就是在放屁,因为我们的身边就是有这样那样的官二代富二代,就是有这么显而易见的不公平。在当今的大学生活中,并不是一帆风顺风平浪静的,有的人就是有钱有势,有的人就是学习好,有的人就是让你觉得一辈子也赶不上,也有的人就是让你觉得看不起......这就是实实在在我们“活在当下”的体验,没有关系就上不了好学校,没有背景就找不到好工作,没有经济基础就难以在大城市立足,如果真的是一个影片中提到的“三无产品”,真的很容易被这个社会淘汰。
面对这样的世界,我们又能怎么办?这部剧并没有回避这一点,而是将社会的残酷及其对校园生活的影响描写的淋漓尽致,影片中的每一个角色都给了我们不同的解决方案:有的选择好好学习寄希望于保研留校,有的选择做生意曲线救国,有的选择去拼爹,有的选择放任自我去堕落。我们可能会觉得这些想法和做法并不成熟,也并没有多少效果,一个又一个的还是被生活的压力碾过爬都爬不起来,可是他们失去了什么么?他们有错么?没有。他们只是用自己的青春去换取宝贵的经验和教训,这正应验了一句话,叫做“不曾走过,怎会懂得?”而我们仔细想想,自己当年不也就是这样过来的么,面对毕业时接踵而来的压力,我们想过考研,想过去国企,想过自己做生意,也想过去求求爹地。万幸的是,影片中的孩子们都在重压之下爬了起来,也许有些趔趄,也许还打了个踉跄,但是终究没有在哪里跌倒在哪里躺下。现在的我们,抬头看看贷款买的房子,低头看看熟睡的妻子孩子,窗外望望自己辛苦攒出来的车子,会心一笑,嘿嘿,过得也挺不错的嘛不是!生活就是这样,很残酷,很现实,没有任何的同情,倒下了不要紧,如果你没有爬起来,那么抱歉,没有人会管你,直到孤独的离开这个世界。
既然是校园剧不得不提到爱情,大人们都会说,校园的爱情都是纯真而浪漫的。如果你和他们说你在学校里的爱情有多么的刻骨铭心撕心裂肺,他们断然会嗤之以鼻,然后报以一句,切,你个小孩子懂个屁!可是,现在的学生恋情确实就是这样惊心动魄的,我们生死相依,山盟海誓,你侬我侬,天各一方,我们在体味陪伴一生的承诺,我们也在了解初尝禁果的代价。剧中的爱情也并没有这么简单,如果我们以很“校园”的眼光去审视,那么获得的结论可能是这样:校花校草也是人,在一起了也会分开,女神会不断的错过,成绩好也不一定找的到女朋友......如果我们从很“现实”的角度去看待,那么获得的结论又会是这样:在生活压力的风雨面前,校园里的爱情就像纸糊的一样弱不经风,女人都喜欢浪子,因为她们总是相信自己能让浪子回头;对金钱和虚荣心的渴望可以让七八年的情侣分崩离析;建立在家族产业继承上的婚姻也有真情实意......感情戏向来都是“兵家必争之地”,就像哈姆雷特,一千个人看有一千种看法,而我对于剧中感情戏的看法就是,无论怎么看,我都很有共鸣,因为里面的场景我经历过,或者看朋友经历过,很多话我说过,我听人对我说过,或者我听别人说过,所以,我很欣慰他们曾经给我带来的一切,幸福的,甜蜜的,开心的,沮丧的,失落的,悲伤的,一切的一切,能理解的,不能理解的,都过去了,我们也都选择了接受。回头看看,不过尔尔,茶余饭后,仅此而已。
最后,这是部不错的网剧,推荐大家看看,尤其是大学毕业了的同学们。青春不止苟且,还有诗和远方,愿青春永驻,永不散场。
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暖暖



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空极



多年前看的第一次,当时的想法也就是,什么鬼?怎么跟1不一样?什么剧情?烂片!无聊!!
然后,数数日子,都有十几年过去了,我的人生观乃至整个人也有了非常大的改变,各种机缘巧合下,给人重提暗战系列,找到后总觉得更想看暗战2,在几天前重看。看后直接给跪了。当年的我可真是心智未开懵憧无知。不怕得罪说一句,要懂得欣赏暗战2,需要人生历炼或者心智上提升到某个层
多年前看的第一次,当时的想法也就是,什么鬼?怎么跟1不一样?什么剧情?烂片!无聊!!
然后,数数日子,都有十几年过去了,我的人生观乃至整个人也有了非常大的改变,各种机缘巧合下,给人重提暗战系列,找到后总觉得更想看暗战2,在几天前重看。看后直接给跪了。当年的我可真是心智未开懵憧无知。不怕得罪说一句,要懂得欣赏暗战2,需要人生历炼或者心智上提升到某个层次。
然而在那个电影出来的年代,那个没有环境让我学习什么是格调什么是讲究的年代,所以我当时毫不犹豫地给了差评。
因为整部电影都不是讲什么破案讲谁谁做了伟大的好事,而是说一个贼只是出于玩的目的就把一团警察和商业精英玩得团团转,立意是如此不正经和随意甚至称得上自私,然而在那个围脖尚未出世的年代注定只会带来恶评如潮,当然,放到现在也一样是恶评如潮,不过,懂得欣赏的人也会更多了,而且市场的容纳度也会大很多。然而放到当时电影出来的市场和舆论环境,如此的恶评分分钟会令这部电影永不得翻身。
说到这我不由佩服杜琪峰当时的勇气,接到剧本时应该早会预料这样的电影不会被那个时代接受,但仍然还是拍出来,而且敢叫暗战2。所以我猜他应该是想借着暗战1的名声令这部超越时代的电影引起关注,不至于被那个时代所淹没。这一切,真应了踩自行车那一幕的配曲——敢作敢为!
其实暗战1无论票房和口碑都已经足够好,所以暗战2即使找个差不多的阵容拍个差不多的故事,票房方面是完全无需担心。但如果杜琪峰会这样做,他就不是当年的杜琪峰了。暗战2讲故事的方式还有题材的立意是相当新颖而且大胆,要知道当年我看得相当郁闷窝火,什么鬼,郑伊健装什么13啊,一天到晚就是在耍帅,做贼就是坏人,坏人怎么可能有好结果,怎么可以笑这么开心,刘德华帅多了!!然而当我明白苦13是什么后,我再也不觉得刘德华帅了。
整个故事并不复杂,其实就是在讲郑伊健把警馆和一个超级保险公司当做游乐场,把何尚生和朱丽花玩得团团转,把陈劲威害得差点要跳楼,最终的目的却只是帮他们放下。
郑伊健的角色就是一个整天在玩在享受的人,对他来说,生命就是一个过程,结果只是奖励,过程中的各种开心和享受对他来说才是最重要,相映之下,陈劲威的痴、朱丽花的紧、何尚生的执恰恰是普通人日常生活中的种种情绪。电影中以秃鹰来衬托郑的自由,令朱丽花和何尚生在中环闹市穷追不舍又无可奈何。其立意都是在说世人那么执有那么多规矩那么多欲望,然而在真正的自由意志面前却是束手无策。
郑伊健所扮演的角色是具有真正的自由意志,这样的人单纯无邪(把单纯当幼稚请读懂般若波罗密心经再说),往往能直击他人的内心深处,这个角色的设置其实同时具备催眠师和心理治疗师的因素,也就是说整部电影都有着非常深入的心理学贯穿其中。
郑伊健所扮演的角色很爱玩,找他来演是错不了,而且导演在打造这个角色时花了不少功夫,衣着打扮还有手中雪茄都相当精致。其他角色也都恰如其分,其中黄启法不可谓不亮点,全程卖萌,增添不少笑点。
说到心理学,我大概是在04年开始接触,直到现在我自己本人才算有一个比较完整的体系。所以在2000年居然有人能拍出一部电影能对心理学理解得如此通透,如此写实而又合情合理,实在是不可思议。
综上所述,说暗战2是超越时代的巅峰之作,我想也不为过吧。
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liummc



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树莓菇凉



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娄知县



男主角王小建是北方城市的青年人,平日里守着父母的洗衣店,兼做裁缝,无事时喜上游戏厅,时时被欺负。一天,他发现了一件无人认领的警察制服。从他在洗衣店抽出那身警服的时候,就能大抵勾勒出电影的发展脉络:出于种种原因,他没抵制住“制服诱惑”,在权与欲的迷网中越陷越深,到电影的结尾被揭露真身。
从这点上看,片子的创意稍显平庸——制服于王小
男主角王小建是北方城市的青年人,平日里守着父母的洗衣店,兼做裁缝,无事时喜上游戏厅,时时被欺负。一天,他发现了一件无人认领的警察制服。从他在洗衣店抽出那身警服的时候,就能大抵勾勒出电影的发展脉络:出于种种原因,他没抵制住“制服诱惑”,在权与欲的迷网中越陷越深,到电影的结尾被揭露真身。
从这点上看,片子的创意稍显平庸——制服于王小建,代表的是以往欺压在身的权威。穿上了制服,就披上了权力的铠甲。这么着人人都能想到的象征,不太让人惊喜,也不免有些露骨。相比之下,我更喜欢刁亦男第三部作品《白日焰火》的意象。这个片名字面即美,片中又有多种对应:名叫“百日烟火”的夜总会,廖凡饰演的张自力白日里放的焰火,桂纶镁饰演的吴志贞口中的呢喃;它也是皑皑的溜冰场上的照明灯,吴志贞白皙皮肤映衬下的红唇,更或者,就是吴志贞本人,纯洁冷艳,溺水挣扎。
但是《制服》作为刁亦男的处女作,其中的细节处理,我以为却是诚挚迷人的。看此片的乐趣,就在于看导演编剧的铺垫:是什么让王小建穿上了制服,他又是从什么时候开始欲罢不能的? 导演会让他怎样露出马脚,是在金钱面前还是爱情面前?
电影给王小建制造了穿制服的机会,巧合得甚至可以说有点狗血:洗衣店里制服没人拿,找上门正主出车祸,拿制服碰上下雨,身上衣服全湿了,不换制服说不过去啊。偏巧这个时候,郑莎莎来找他借打火机点烟。
前面的一些琐屑生活的铺垫这时便让人了然:在游戏厅被人拦着要钱、想给父亲登记碰壁、在二厂内被无辜围打,大概是除了郑莎莎这个直接原因外,同样促王小建鬼使神差地穿上制服的压力。如同《夜车》里赶赴另一小城婚介所寻找情爱安慰的法警吴红燕、《白日焰火》里不惜代价要破案的张自力,王小建心中“危险的种子”发芽了,他开始了一段角色扮演的冒险。
他被点燃了过双重生活的冲动。
于是他穿上制服找郑莎莎买磁带。在与郑莎莎喝汽水时,他坦承自己是“巡警”。无人处,他练习指挥交通的姿势、拦车检查驾照的手法;慢慢地,他也真的开始“工作”——在公路上拦着超载的中巴罚款,赚了厚厚一摞钱,用衣服包住。
他有了钱,更有了反击的权和自信。他可以给父亲交部分住院费,有底气约郑莎莎去小东门;他能穿着制服大摇大摆地去收拾一下二厂门口之前驱赶他的老头儿,还可以趾高气扬地教训以前在游戏厅堵他的混混。他胆子越来越大,竟然还去公安局告发了他的邻居富平。随着情节的推进,我们可以发现,通过另一重身份,王小建在平凡无波的裁缝生活中被压制的隐秘内心得以越发充分地展现,同时,“身份”在社会中的重要性也体现了出来,只不过这不是导演要强调的重点。看这段时,我心里想的是,等他讹到第几个人,胆子大到什么程度,会被抓包?
贪则露陷,导演借卖西瓜的小哥角色让交警知道了这个假巡警的存在,顺藤摸瓜找到了音像店。这之后,男女主人公开始貌合神离。在小东门聚完后,他们各自回家;在宾馆,莎莎暗示性地问王小建的职业,他没承认,她也就没追究。
同样是在这个时候,王小建开始怀疑女友外面“有人”,跟踪她进了夜总会。郑莎莎这个角色设置也有趣。与王小建一样,她有双重职业,带着面具示人。王小建的面具是制服,她的面具则是在宾馆时王小建送她的那身白色连衣裙。在男友面前,她总是穿着那条白裙子,化妆也仅限于在某几次约会前涂抹口红,起码导演只强调了这个动作。《夜车》和《白日焰火》里,吴红燕和吴志贞也会在某个关键点涂口红。在刁亦男的一个访谈里看到他的解释,是“一个特别常见的动作,也有一些暗示在里面”。
从本片中也可以开始看出导演对夜戏的喜爱。王小建和郑莎莎的相识、约会大部分是在夜晚,在阳光灿烂的白天的相见,总有几场戏让我觉得不大妙:比如他们开始互相怀疑对方,还有他们最后的一面。制服在暗夜里有保护色,在白天却让观众看着不自在。在刁亦男的后两部电影中,人物也经常在晚间活动。也许只有夜晚,才能让他们做一个双份的自己。尤其是《白日焰火》里夜幕下的哈尔滨,被塑造出了属于这部电影的城市气质,黑夜里滑野冰的寒气和冰刀刀刃的冷光,悬疑得很有哥特小说感。
继续说男女主人公互相怀疑的情节,这一段其实挺奇怪。郑莎莎已经大概知道了王小建并非巡警,后者也以为她另有对象,夜市摊上两人可以说各怀心事。但他们的关系却非近非远,莎莎一边貌似提防,一面又给了王小建自己的电话号码。这是什么心理?就好像在一场赢面不大的赌局里,她想要试探一下,搏一搏,不过郑莎莎赌的程度很轻,充其量只是扯一扯王小建的袖子。女主人公赌博的致命程度在后两部电影里越来越强:吴红燕主动和想杀了自己的男人做爱,吴志贞更是“把自己交给了悬崖”。在张自力说自己不会滑冰的时候,她主动说,那我教你吧。吴志贞的悬崖是她身负的命案,如同刁亦男在访谈中谈到的:“之前两部还是其中一个主人公相对被动一些,这次我觉得像是一次合谋一样,更加放开,肆无忌惮,更加主动。双方也都像下了赌注一样,决绝地看着对方,等待对方出牌。”
终于到了要摊牌的时候。王小建“钓鱼执法”,以客户之名约了郑莎莎,后者浓妆打扮而来,也并未太惊讶。两人此时都已确认了对方制服之下的另一面,但竟没有捅破窗户纸。他们沿着山边的公路散步,然后在河水边坐下。当王小建在买饮料时被便衣发现并追捕后,郑莎莎依然等在原地,直到电影结束。电影并未交代王小建的结局,只把镜头留给了她,在河边坐到天黑。
一方身份被揭开,镜头留给另一方。这种处理在《白日焰火》里也有,当张自力通过“钓鱼执法”把吴志贞送进监狱以后,他在户外白日下放起了烟火为吴志贞送行,又在舞厅里跳起了放松、疯狂、神经质的独舞。
刁亦男电影中的主人公是疯狂的、冒险的。三部电影里都有警察,但形象都不怎么样——《制服》里是假巡警,《夜车》里是人格分裂的法警,《白日焰火》里是为了办案下套背叛情人的失意警察。他们都过着双重生活,都不自觉地通过一件制服、一张面具,实现内心的梦。“所以我的人物好像都是在冒险,都是在经历内心的冲动,都是心灵的阴暗面的火种被点燃,呈现出某种光彩来,去进入生活当中平时不为人探知的另外一面。”
岸上有何欢乐,迫你逃向河流。
他们心中都种着危险的种子和隐秘的疯狂,但一个比一个更主动。王小建冒险的导火线是通过电影给他安排诸多巧合来点燃的,吴红燕开始主动地到他地寻找寄托,张自力则目的明确,他想弥补战友的牺牲,想追回自己的职业尊严,“我只是想输得慢一点儿”。
《制服》中人物的心理动机、故事的情节冲突与《白日焰火》比,尚算青涩。后者有强烈得多的黑色电影气质,风格杂糅了悬疑、黑色以及一些控制得当的商业元素;而灵魂人物张自力,有挽留妻子不得的郁闷,办案不利沦为保卫科一员的失意,带着面具与吴志贞相处后动了真心的彷徨。他倾注了所有的职业理想与他情感发生矛盾。他们的关系是警察与罪犯,也是情人与情人,吴志贞假警察之手背叛了自己的丈夫,又被张自力背叛,在背叛与被背叛之间,谁是胜者?人物的关系又有了错位。
但也因处女作在类型设置和人物设定上的不够成熟(与后两部比),郑莎莎的行为动机更加简单,所以情感更单纯。在片尾,郑莎莎穿着红衣和热裤等王小建到天黑的时候,这部电影也显露出一丝难言的浪漫,这或许是水落石出过后表达一点儿情意的方式吧——你骗了我,我也骗了你,我们都知道,都不说,这一程快结束了,我就哼着歌,多等一等你。就是这个结尾,让我觉得《制服》比刁亦男的后两部作品要少了些黑色电影的阴暗、沉郁,让两人的夏天剩着些美好、纯粹的回忆。
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张楠



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丙申癸



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咲夜的黑猫



表示都是跟风评论啊,毕竟还没有正式不错。
但预告中那种浓浓的民国风感觉还是蛮好的。
简介中介绍的是因大学校长被杀,四个小伙伴组成侦探小队展开调查,原本看似普通的命案却暗藏玄机,牵扯出一个神秘组织。四个小伙伴克服重重困难险阻。险象环生。最终终于和组织头目同归于尽(误)!
咳咳……应该是解决了黑暗组织,还圣域一个蓝天!
表示都是跟风评论啊,毕竟还没有正式不错。
但预告中那种浓浓的民国风感觉还是蛮好的。
简介中介绍的是因大学校长被杀,四个小伙伴组成侦探小队展开调查,原本看似普通的命案却暗藏玄机,牵扯出一个神秘组织。四个小伙伴克服重重困难险阻。险象环生。最终终于和组织头目同归于尽(误)!
咳咳……应该是解决了黑暗组织,还圣域一个蓝天!
具体的要等开播的时候看了。这么高的评价……应该不会坑吧?!
等开播后我在继续写,先在这里停笔。
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扒着土的小孩



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vLee



训练选拔的情节做的很吸引人, Stone还是那样的铁汉本色, 余文乐不能加入SDU是个遗憾, 更大的遗憾是竟然找不到粤语版来下...
最后的武戏很出色, 小余终于客串了一下Sniper, 总的来说值得收藏!~
训练选拔的情节做的很吸引人, Stone还是那样的铁汉本色, 余文乐不能加入SDU是个遗憾, 更大的遗憾是竟然找不到粤语版来下...
最后的武戏很出色, 小余终于客串了一下Sniper, 总的来说值得收藏!~
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collarbear



其实这部电影在上映的第一天
其实这部电影在上映的第一天我就跑去影院看了,而且是早场,9:40开始,但那一天不知怎的,始终电话不断,坐在影院里完全无法安心地观赏电影,后来还中途跑出去处理一些事情,好不容易断断续续将电影看完,大致情节是弄懂了,但我看电影从来不是只看情节的,我更喜欢它所传达的意境,所以不想错过任何一个细节,想来想去,今天就还是跑去二刷了。在我印象中,这是我第一次在影院里将同一部电影重复看第二遍,即使是侯孝贤的《聂隐娘》也没让我产生二刷的动力。在看第二遍《回来》的时候,依旧是淡淡的喜爱(对这样的电影你无法产生浓烈的爱),给我更深印象的是我观影的电影院。新街口是我多年前熟悉的地方,那时候姥姥家在后海,常常会穿过刘海胡同走到新街口去逛那边的小店,后来多年不去了,发现它竟然还是原来的模样,似乎并未曾随着时光的流逝变得面目全非。而新街口影院,竟然在原地矗立了整整60年,比我的年纪还要大。昨晚我从一楼走到三楼的影院(二楼是公共少儿图书馆),空荡荡的走廊上弥漫着上个世纪的气息,木门后玻璃窗里放着用了好多年的暖水瓶,书架里摆放着我小时候看过的少儿书籍,阅览室的门口竟然写着两个大大的红字——肃静,而楼梯拐角处的海报,虽然是一些上映的新片,不知为何总觉得像老电影一样。于是我瞬间就爱上了这个地方。
跑题跑得实在太远,但管它呢,文字不就是要自然流淌出内心的语言吗?我多么庆幸在这座古老的影院看了这部意蕴深长的电影啊。第一个镜头几乎就把我牢牢抓住了。南方,我深爱的南方。老宅子里被雨水淋湿的青砖地面,昼夜不停哗哗流淌的河水,吱呀作响的木头楼梯,窗前静静开放的洋牡丹,主人公慢条斯理的对话里,隐藏着未说出口的情绪,一切都是细腻婉约,耐人寻味的。我后来去百度了一下,知道那是都江堰的风景,是我喜欢的四川。
电影是写北漂的,在这方面其实我很难产生共鸣,因为我从不曾体会过作为北漂一族的感受。我在看到片中很多人一起住合租房,共用厕所和厨房的时候简直莫名惊诧。作为一个从小生活在北京的人我似乎从未真正体验过生活的艰辛,也从未有过真正意义上的孤身一人拼搏和奋斗的经历。我的共鸣在无时无刻不笼罩在北京这座城市上空的雾霾,在地铁站里穿梭的人流,和夜晚窗外密密麻麻的灯火。不知为何这座生活了40几年的城市,却从未曾带给我家的感觉。多年以来我心心念念想着逃离。而家在南方的女主,对于她来说,离开北京这座城市,不只是逃离,更是回归。影片的两条主线穿插进行,一条北京,一条四川。打工的城市和回归的故里,形成鲜明的对比。我总是说,人们年轻时无一例外要远离家乡,去大城市见世面,同时也开始奋斗的过程,而到了中年,最想的不再是出去看世界,而是可以有安稳的一隅,收敛年轻时狂野不羁的心,找一个真正属于自己的归宿。这时候,“回家”就成了生命的主旋律。
当然女主距离中年还很远,她的回归更大程度上是受爱情的左右。我们爱上一座城,其实是爱上这座城市的某个人,当那个人不在了,这座城也对我们失去了吸引力。孤独的感觉在大城市里总是显得特别突出。而回到熟悉的地方,做自己喜欢的事情,也许才是最正确的选择吧。在电影的绝大部分时间里,其实我们并不知道女主内心所隐藏的伤痛,她的表情淡然,面上甚至不时隐现微笑,她在街头驻足舞蹈,在墙角处静静压腿,在舞蹈教室里悠然地独舞,在自家的楼道里轻盈地掠过。也许舞蹈是她最大的心灵慰藉吧。人生最大的幸运,莫过于爱着自己所爱的人,并且能做自己喜欢的事。而她似乎都有了,应该算是最幸福的女人了吧?
想起了那个叫做姜和的男人。这样一个温暖而宽厚的青年是每个女生在年轻时梦寐以求的恋人。他可以在你晾晒衣服时默默地递上衣架,隔着一堵墙传递他对你乍见的喜欢,可以在牵手之后无限地宠溺你,每次猜丁壳都故意输给你然后背你走楼梯,可以陪你一起在铁轨上跑步,兴致勃勃地和你一起讨论未来,为你描画一副在电影里才能见到的浪漫场景,可以在你弹琴时顶着棉被在你身边乱舞,可以在争吵后主动给你台阶下,可以望着你的眼睛在你的嘴唇上深情款款印上温柔的一吻,只是呵,我们要到哪里去寻找这样一个完美的恋人?所以在幸福的巅峰还是破灭了梦想,他在铁轨上倒下,留下女主孤零零的一个人。原来,是“永失我爱”,在陌生城市里不再有任何牵挂,才使她走上了回家的路啊。在那座曾经离开过却依旧无比熟悉的南方小城,她终于找回了自己。
除了这段耽美的爱情之外,剧中的那段父女情也特别打动人心。王志文一出场时我简直有些不知所措,原来他竟然已经老得只能扮演父亲的角色。可他演得又是多么好啊,因为丧妻不久后再娶他失去了女儿的亲情,多年来未能与之达成谅解。其实他内心始终深藏着过去的妻子,那是多么隐忍的爱情。和女儿一样,他也是“永失我爱”,却只能守着窗前的一盆洋牡丹日复一日沉浸在过去的回忆里,表面却佯装无事地与庸俗的妻子一起过着平凡琐屑的日子,同时还要承受来自女儿的误解和伤害。直到姜和的斡旋和女儿的回家终于给了他一个契机,可以慢慢抚平父女心灵之间的那道鸿沟。
特别喜欢几场戏:他捧着一盆洋牡丹送去给女儿,告诉她这是她妈妈最喜欢的花;他在大坝上淡然地对姜和诉说起他内心的隐情,似乎在说着旁人的事情;他和女儿一起坐在床头翻看过去的老照片,脸上带着幸福的微笑。随着年龄的增长我开始慢慢领会到,原来爱情不是只有热烈的一种,有时候隐忍的爱反而更深刻,更绵长。那些未曾说出口的,才是最真挚难忘的感情呵。
幸好影片给了我们一个温暖的结尾,父女俩并肩走在河边逐渐远去的背影,然后响起了许巍的那首“世外桃源”。真正的世外桃源其实就在我们的心里,那有爱的地方。
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2、几个妃子,尤其是韦妃,那个浅薄的言行举止,尤其是恐吓刘贤妃那个剧情,简直和气焰嚣张骂街的妇女没差别,手段太不体面。年纪都长到狗身上了,没有一点经历过大风大浪的气质,怎么在后宫混下来的。在人家刘贤妃的地盘还直接
2、几个妃子,尤其是韦妃,那个浅薄的言行举止,尤其是恐吓刘贤妃那个剧情,简直和气焰嚣张骂街的妇女没差别,手段太不体面。年纪都长到狗身上了,没有一点经历过大风大浪的气质,怎么在后宫混下来的。在人家刘贤妃的地盘还直接赐白绫,竟然没人追查,这剧情设置也是无语了。。。。。
还有礼佛的那个妃子,也有点人格分裂突然的感觉,前一秒还心善,后一秒就谄媚,接受不了。
就杨淑妃还像个妃子,撑得起场子,但是皇上宠幸兰陵王人选萧蔷的那一天,送皇上画像,目的不要太赤裸裸啊,怎么对得起皇上在刘贤妃小产后说她淡泊,这样明显的伎俩,打皇上脸呢。
还有各个妃子身边的贴身侍婢,简直个个脑残,没头没脑的就知道瞎嘚瑟,真不知道编剧怎么安排的角色,不知道这样的丫鬟拉低主子档次啊。
3、武如意到承庆殿拿面具,出现后宫能随意乱窜乱跳的狗血剧情;还有不分场合乱说话,大家闺秀的家教哪里去了;想用见空轿子不下跪表现武如意的胆子,只能表现她哗众取宠好吗?胆识如果是通过这样不尊重规矩,不懂礼节的行为表现的,我也是无语了。。。编剧能靠谱点吗?
4、还有场景太过明艳,个人不喜欢。
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