这篇影评可能有剧透 严重剧透！严重剧透！严重剧透！ 1. 开头一色先生和几个熟人的攀谈，都在祝贺他娶了一个这么年轻的夫人，说之前一直以为他要独生一辈子。而亚纪子回答为什么会看上比自己大这么多的男人时，她也只是很开心的说：“第一眼看到，就觉得他会是我的丈夫”。没看到结尾，我以为这只...  (展开)

也许是上天的安排，在看完《小狗钱钱2》的当晚，看了2019年的电影《证人》，剧情的反转，特别是郑宇盛在法庭上的“倒戈”从一开始就已经可预见，但随着剧情的推进和演员的演绎，愈发觉得心底的力量和感动被一点一点激发出来。 影片快结束时，智友的蓝色果冻再次出现，突然脑中...  (展开)

主創哈米什·斯蒂爾今日推特宣布，本劇被奈飛終止。 Hello friends, I have held onto this news for a while now, hoping that we could reverse it, change it, make something good out of it. But sadly I don’t think that’s possible right now. It’s with a heavy he...  (展开)

关于女泰山时不时露点和猩猩王拥有个啊王这么个啊猫啊狗的名字已不想多说什么了~~哈哈，以下是几点观影感受

1.女泰山被蛇咬后，在床上痛苦抽搐的表情怎么给我的感觉好像发情啊~~~~~~~~~~~~~~搞得好像是被春蛇咬了不是被毒蛇啊~~~~~~~难怪醒来就要吃个果子，然后和我们的休闲哥来个盘缠大战，饭饱思淫欲+催情蛇毒啊！！

2.扮演猩猩王的袁和平真不容易，不但要拉扯女泰山长大，还要眼睁睁看着她和休闲哥滚床单，最后还要拆城市，打飞机！！

3.徐少强你个混蛋是不是被印度的野兽吃了，人哪！！！

4.配乐其实蛮好听的~~~


哈哈哈！！

这篇影评可能有剧透 1895年的伦敦，莫法特和马克这俩人肯定肖想了无数次了，毕竟他们俩才是big fan，但是他们很明显地，不会满足于正统地拍一集“歇洛克·福尔摩斯”。那种无数人做过无数遍的事，包括柯南·道尔本人都干得不咋地的事情。怎么会让big fan们有兴趣呢。于是一场盗梦空间穿插神秘博士...  (展开)

一部贺岁剧，本来只是冲着刘德华去看的，没想过片子怎么样，以为就是过年图个热闹的片子，不过看了才发现这部片的确有他出彩之处
自私自利却痴心一片的梁咏琪
目中无人什么都要争的刘青云
傻里傻气的古天乐
老年痴呆的老妈
每个人物的个性都非常的鲜明

我真的笑死了，怎么还有电视剧重复使用一些镜头的啊，第一次见电视剧那么水的，哈哈哈陪爷爷看，爷爷都没有发现哈哈哈哈哈哈哈，我爷爷看了这一系列他演的打仗片我都看了，这个重复使用的最奇葩（充字数…………………………………………………………………………………………...  (展开)

很好的片子，凶手也最终找到并落网。许多旁枝末节的东西恰恰是支撑大树的根系。看到最后会发现片子正契合了当下女性觉醒的主题。我一时也说不明白，贴一个微博上看到的一段话吧:（来自微博博主张凌云） “性暴力的心理成因 对性的否定，会在心理层面制造出一个性的恶魔。如果有...  (展开)

一

安东尼奥在那样的夏夜晚风里张开双臂的时候，仿佛一切都已美好起来。所有的疼痛，所有的悲伤，都成过眼烟云。那段有着强大的空气感的音乐，是跟最初的那些发黄的少年记忆片断浮过时一样的调子，有让人想要飞翔的冲动。我没有预想到这样的结局，就像最开始的他没有想象过自己会长成那样子一样。好像所有的成长都是这样，都如此难以揣测。

  这是个有点后青春的气味的故事，你要找那些残酷青春的影子，听那些忧伤的叙事，这里都难以寻觅得到。可是，我固执地把安东尼奥那些蠢蠢欲动的念头，看作是一种偏执，那种偏执有点像是跟那些成长的旧事有着扯不开的干系，就像是少年时光里的那些与老师作对，与周围看着碍眼的一切，充满的敌意和隔阂的固执与叛逆。只是，此时的他，正站在一个尴尬的位置上，不知为何这样的一个孩子成了一个循规蹈矩的学院的皈依者，即便谁都看得出来，他常常与那些或许并不存在的东西貌合神离着。他留艺术家式的微卷长发，把一对可爱的男孩子女孩子留给那个曾经深爱过的贤淑女子，自己与美丽的工科女友过年轻的同居生活，而他自己给自己选择的位置，却是一个教授哲学的老师。我要是他，我会用一种哲学家的语气感叹，这是多么吊诡的人生节拍。可是有些吊儿郎当的他，有些神经质的他，却真的晃晃悠悠地走到了这里，走到了一个他找不着北的荒原里。

  “我找不到我刚才丢下的可以指引我回家的面包屑”

  “你要去哪里”

  “我不知道 一切都变了 这是个幻梦 我迷路了”

  “这并不可怕”

  “但我不知道去哪儿”

  “可丢面包屑是没有用的”

  “那我现在怎么办”

  “我也不知道 到处看看 只有迷路了才可以发现新的东西”

   这是他跟自己的小女儿在一起等待拔牙前，出的一个长长的神。出神或许是他仅次于那陪了他多年的大牙最常犯的毛病。这多么像青春期的男孩子，白日梦总是很多很多，即便那里面常常住着的不是女生就是游戏。而他的白日梦里的主角，永远是那个红衣的女子，那个他一直觉得从没有离开过的温暖女神。这个女子，永远是他十来岁时眼睛里的那个模样，有些幽怨的眉眼，却总是温暖地令人心跳。不知道是不是每一个男孩子潜意识里都会有这样的一个人，而且是不是常常会是那个抱着他长大的那个被唤做母亲的人。西班牙的语汇里，爱人与母亲，竟然是能够重叠在一起的。这或许不仅仅是偶然而已。

  母亲，在他那里，是很多个碎片重叠在一起的物体，对于那个有些若隐若现的女人，他那么想要拥有，却又有些底气不足。当他的小女儿在车子里好奇询问奶奶的去向时，他总是有些犹疑的。真的，那个女人到底去了哪里了，是离开了，还是都偷偷躲进了他的肉身里，藏在了他的嘴唇里的小小山峰罅隙里，他也常常询问着自己。这一切的不确定，这一切的迷惑不解，都被他带到了现在的爱人身边，他一次次的在房间里踱着步子想要让那个女子跟他一起好好想明白，会不会“可能是一个不在这里的人，不断在我的心里作祟，修饰着我的DNA”，可到了最后，他只能躲在一个人的世界里，感知到“被某种思绪困住，也不知道是如何开始的、如何扎根的，他们强加给你的形式，他们阻止你过的生活”的苦痛而没办法让那个单纯的爱人看见。

  

二

那是一个男人在岁月的中转站前的悲哀么。他的脑袋里决不会这么想。他试图找出的罪魁祸首，是一个与作为完整的人身的他格格不入的怪牙。有着哲学思维的男人，会不会试着给这个坚硬如小怪石头的东西，冠上一种隐喻呢。他可以用学院的腔调说，这是一种叫做“口腔记忆”的东西，就像维柯一样说着这牙齿缝隙里的“原始诗性逻辑是理性主义重构宇宙的基础”，这样的身体总是显得神圣而有理论的分量，当然也包括那一颗离经叛道的出轨的怪牙。

安东尼奥是怎样习惯了顶着这样的一种异类的光环长大的，他一直没有明明白白地告诉给我们。他仿佛有些无所谓的态度，遮掩了那些躲在牙齿背后的沉重。所以，会有人说，这是一部黑色幽默，可是这样的幽默太幽暗，若不是最后的一丝光亮，我总怕它会暗到生命的尽头里去。

用舌尖轻轻地添着齿槽，然后世界天旋地转地倒转回那个旧时光里，这对于安东尼奥，已经成为了一种欲罢不能的习惯。那种舌头触碰齿槽的感觉不仅仅是痛，还有记忆，那些在潜意识里被压抑或者遗忘的记忆碎片，就突然像被拼合在一起，有些粗糙的美感。那些碎片里有那个风流成性的叔叔，关于女人的一切最原初的想象，关于将脆弱的伤口转变成暴力的力量，都是出自他。这个在安东尼奥心里的地位有点奇妙的男人，仿佛是取代了那个缺位的爸爸，成为了一个给他一个非常或许有些虚假的外壳的人。当他看着叔叔的那些女子的照片和旁边叔叔骄傲无比的神情，当他在叔叔的怀抱里学会如何用探戈去挑拨女子的心弦的时候，那些若隐若现的性的意味就那么直接的蔓延出来。很简单的话语，拇指，大腿，这些细微的身体器官，成为了叔叔传递自己的荣耀感的符号。安东尼奥就那么睁着大眼睛，微张着被大牙挤占着的嘴唇，这成为他成长里最经典的神情。

没有一个时候，他会承认自己是自卑的，可我们能够看得出来，让他不得不处于一个旁观者的那些时候，他一直是背着那深深的自卑感站在旁边睁大眼睛，苦苦压抑着所有的疑虑与不安的。无论在看到爱人跟一个被视为情敌的老男人在亲密的时候，还是很多年前的，看着自己的母亲失去了那个对于女人那么宝贵的东西。好像这一切，就像是东方的某个男人把所有难以言说的苦楚吐露给吴哥窟上的洞穴里一般，被他不自觉地深埋在了那个原本就让他厌恶的牙床下面。他应该早就想着，如果能有那么一天该多好，把所有的随着牙齿一起拔掉，然后扔到无限宇宙里去。

谁也不知道，到底是牙齿奴役了他，还是他自己有些作茧自缚。后来有人告诉我，肉体中存在反抗权力的事物。而那种身体与本我之间的博弈，就像是一场属于自己的战争，想起来都是无比艰难。于是，在见到最后一个牙医的时候，他说了这样的话，“好像心里所有的鬼魂都住在了这儿”。仿佛是在说给牙齿听。

 

三

  故事到了快要结束的时候，总是有那么多的血迹斑斑，让人心悸。还有那个幽暗的通往每扇门的路上，那沉闷的呼吸声音，仿佛越来越令人窒息。这个安东尼奥，仿佛有些无可奈何了，无论是对牙齿，抑或他自己的人生。他在人潮汹涌的舞会上，借着酒精才能说出那些深藏已久的对于假想敌的深仇大恨。然后是一个人躲在角落里，躲到回忆里去。

  他的回忆总是有些湿湿的，曾经在咖啡杯里，在如水的瞳孔里，这次在那杯深浓的酒液里。

  那些出场的人物，总像是一场最后的盛大观礼。回去已无可能，这次干脆就让那些远去的人再次重回身边。像一场回光返照般。

  他在同早已经离开的爸爸的对语里悟出，“是不是这种持续对于爱的需要，让我们脆弱、暴力”，而那个一直说不出话来的贝鲁卡，在那一刻告诉了他一个真理，“也许当你完全拥有了一个人的时候，她就会消失”。这让他一下子，看到了自己那些始终没办法面对的硬伤。所有的事情都是心底的潜在的爱意惹起来的，爱的缺乏，爱的欲望，还有爱的痴狂，都是这么地可怕，让人失去理智而无能为力。而这一切，他却转嫁给了那颗自己嘴巴里多余的小石头，并因此耿耿于怀了这么多年，直到自己这个做了父亲的男人还像是少年那般敏感而气急败坏。

  当这一切开始明晰起来的时候，他的牙齿的命运也正好被那个假想敌医生给终结了，他那被大牙压抑了许久的第三层牙齿，躲在直往下掉着血珠的牙床下，发着很宿命的光芒。医生说的很好，“新的牙齿，新的开始”。这个男人就在那一瞬间真正地长大了。

  后来的安东尼，好像再也找不到她的玛拉了，可是他已经可以微笑着露出完整的牙齿，在有风的地方伸展着身子沐浴阳光。

  他的那个一直都在的母亲，也来同他告别了。那本该伤感的情节，却变得不再伤感。他们在月光下相拥着跳着舞，旁边是温暖的对白。

  “我是爱说再见的，你要放我走”

  “那我怎么办啊”

  “像树一样，它们从不问怎么做，它们就这样在风中，在太阳下，在雨里，能给你生孩子真好，我嫉妒爱你的人”

   那么情意绵绵的离别，宛若两个情人的分离。可他没有再去寻找那个身影，一个人在街灯下那么旋转旋转，整个风里空气里，都是重生的幸福味道。

   让我想想，是不是从他在他母亲的墓碑前写下的那张卡片开始，就已经开始了的。那些青春最后的一点点的跨越和告别，都已经被这个男人推迟了这么多年。那天长出了新牙齿的他，那么坚定地对生命中最爱的女人说，“我想幸福”。

日日夜夜，一天又一天，这就是生活的状态，在不断地重复着，也许是受罪，也许是救赎，也许仅仅是活着而已。
看似平淡祥和的生活表象之下，每个人都有自己的心路，我们要善于从表象下去挖掘内心深处的人性。
作为知识分子也许从中看到了人性，但是作为普通的百姓，作为一个生活在伦理道德中的社会人而言，广胜有三件事违背了伦理道德：一不该跟师娘有染，二不该不顾师傅只身跑出矿井，三不该跟师傅儿子的女人发生关系。尽管都并非他的本意，也不管是否是本能，但他却由此而背负上了心灵上的重担。
他通过为阿福娶老婆来赎罪，但是却跟红梅发生关系，最后只好自己出走以解除自己心中的枷锁。

这篇影评可能有剧透 今天晚上想找一部电影看看。我看到这部电影的名字-《妈妈和七天的时间》，就觉得这应该是一部跟我很搭的电影。 电影开头的一切都跟我的童年记忆有很多重合的地方。一样的连绵的山，一样的弯弯的水泥公路，一样的上学长长的路，一样的用泥土做成的老房子，一样的挂着蚊帐的小木...  (展开)

何琪，订立的AA制完全看不出有什么效果，为了这个吵了多少次，老公都快跟别人跑了。还找了个路海涛说买什么房子，家里又不是非要这些钱，房不是有了么，车不是也有了么，老公都找你去了，还不回来，还把孩子折腾没了，韩心不跟她离婚我都奇怪。
韩心，踏踏实实工作就得了，不满意何琪的做法就想办法改变呀，要么离婚要么接收，上外面跟别的女人喝酒算什么本事，尤其知道人家喜欢你你还故意去，你这是想给人暗示点什么还是怎么着呀，揣着明白装糊涂。
梁碧华，一个事业有成的女性，看上韩心哪点呀？人家都结婚了，没说要离婚跟你在一起，你就没个别的朋友么？干嘛一有心事就找韩心呀，人家比你小啊姐姐，离过一次婚就可怜么，前夫约你你就非让韩心装你男朋友呀，还来个英雄救美似的大俗套，还没事就来个伤心哭泣上来就抱，你岁数都长狗身上了吧。
张林，不想多做评论，老是一副郁郁不得志，要死不活吃屎的表情。
蔡娟，这个角色挺讨喜的，为了爱情的大无畏精神，但是也太不实际了吧，要不是家庭条件好，她要是不花家里的钱，她跟张林的婚姻能开始么，有本事就别用家里一分一毫，还能站着说话不腰疼么。
张大伟，我很喜欢这个人，以前在哪部剧里也看到过他，好像是《非你不可》吧，演陈坤的哥们儿，富二代，但是也没见他身边有多少女朋友呀，就一个丁丁，还长那么丑，富二代都这品味么？
廖晨，一开始特讨厌她，长得也不好看，还老装神秘，但是她跟张大伟在一起之后变得可爱些了，只是一直不理解张大伟看上她哪一点了，一点人物性格都没有呀。
韩心爸就是整部剧里最悲剧的一个，我看了30多集了，愣是不明白他那些木头人都是干嘛用的，谁给我解释解释？
韩心妈，演绎的是不是就是白雪公主里的恶皇后吧，怎么看怎么不顺眼，她最适合孤独终老了。
何琪妈，借用别人评论的话，一个搅屎棍，没她就和平了。
整部剧里最喜欢的就是何琪他爸了，人好，说话也逗，是个爷们儿
我还没看完，等看完之后再追加评论

自从北京以迅雷不及掩耳之势成为两三千万人的超级都市之后，由于它在国人心中的特殊地位以及现实存在的诸多资源优势，就成为全国人民以上中的奋斗目标。每年都有大量的年轻人来北京闯荡试图实现自己的人生梦想，从而进一步加剧了首都的繁荣与拥挤。如果说当年的上海滩是冒险家的乐园，如今的北京则是年轻人的斗兽场，在越来越残酷的职场压力下，北京成为不相信眼泪的城市，要么适应，要么离开。在经历逃离北上广和逃回北上广的钟表式震荡和体验后，广大外来人员达成共识，北京还是相对不坏甚至极好的选择。
 
北漂的这种逼仄生活早已经引起影视传媒的注意，《北京爱情故事》、《蚁族的奋斗》都曾经引起观众的广泛热议与共鸣，而北漂一族的酸甜苦辣也都过电视荧幕形象直观地呈现在观众的面前。然而，这些作品大多数以年轻人的北京生活为主题，他们更像是被抛进这个陌生的城市，父母被隔离在千里之外的某个不知名的乡村或城市，他们的出场被描绘成一种几乎无根基的状态，他们固然是生活的承受者，但从另一种意义上讲也是自我的绝对掌控者，不受社会关系的羁绊。北京不只是北京人的北京，也不是只有外地人的青春和中年，即使在高层设计最大努力的减少超级大城市的人口压力的大局下，老年北漂族也因为必须要照顾第三代等原因而来到北京（以及上海广州等等），这将是未来二三十年内严重的社会现象之一。如今的三四线城市房价已经在无法遏制的下跌（假如参考通货膨胀率将更加严重），人口向特大城市聚集将是大历史的终极趋势，任何行政命令也难以阻止这一规律在中国的再次实景演出。
 
然而，即使是做北漂，你其实仍然不是独立的，尽管故乡与父母遥远到只能在心中偷偷地想起或默默的垂泪，可你仍然无法走出他们凝望的目光，甚至在很多时候你会感觉自己是一只被放飞的风筝，飞的越远，扯的越痛。由北京东方在扬、SMG尚世影业、完美影视共同出品的《我为儿孙当北漂》采取了迥然不同的观照视角，将那些被隐藏到后面当背景的社会内容推向前台，让我们看到了更真实的北漂者与他们的父母们的心路历程。
 
北漂是一个漫长的时间过程，有些人可能一漂就是十年二十年，在这个过程中总得需要恋爱结婚生子，而一旦生成家庭，原来隐到老家的父母就会浮出水面。《我为儿孙当北漂》就起源于这一社会现实，如果没有女儿贝贝，或许郭一鸣（涂松岩饰演）与田蓓蕾（殷桃饰演）夫妇或许永远也不可能将双方的父母招来。然而，正是由于孩子的存在，使得双方父母开始进入到他们的生活世界。在这里，蕴含着两代人生活观念的差异，在子女一方来说，孩子的成长与教育是自己的责任，而在父母一方看来，孙辈是自己生命的延续，并不仅仅是一个孩子那么简单。原本随着儿女的成长，双方异地是一个不得不接受的现实，而现在则有了一个相当有说服力的理由来找儿女。说起来，父母远在故乡，七老八十之时，谁来照顾？不要说养老院，公家的没有那么床位，私人的往往住不起，绝大多数都不过是在村里或社区和老伙伴们想随着晒太阳。王朔、冯小刚等北京老爷们儿，曾经说过最美好的老年愿望便是弄个养老的地方，老朋友们一起愉快的玩耍。这个主意不错，前提的是足够的成功，才能开得起，才有相当的社会关系，说到底这是极少数人才有可能玩得起的游戏，大家都如此，土地都不够用。
 
生活恰恰是在这种错位中展开，老一辈的儿女观与年轻一代的生活观形成鲜明的矛盾，这一点在田蓓蕾意外怀孕之后尤其明显。郭向东（韩童生饰演）声泪俱下地控诉并坚决阻止儿媳去流产固然有夸张的成份，但其中所传达出来的香火观念仍然是一个普遍的社会学命题。当初生育政策下给家庭带来的震动也凸现出来，双方父母围绕一个孩子展开的争夺战固然笑料叠出，但其中所展现的却是严肃的社会问题。当社会结构变成“四二一”阵型之后，所引爆的是一系列的家庭伦理问题。当郭一鸣与田蓓蕾被双方父母折腾到几乎离婚时，我们所感受到的并非只是生活观念上的不同，而是一代人的痛与苦。这也不仅仅是两代人的认识问题，从宏观的历史角度看，北上广户籍人口及外来人口的总和生育率都已经非常低，如果截至目前不再有外来者，那么超级城市在未来二三十后将失去必要的活力。无论如何，也不能完全寄托于越来越多的后来者为前人担负社会养老责任，还是需要在当前即开始以家庭和城市为单位长远规划未来。科学进步的最大好处是人类能活得越来越久，各种奇技淫巧也会吸引青年的注意力，青年们纷纷觉得自己还很年轻，然而到中老年又消耗了太多的医疗及保健资源，目前的日本已然对中国不具有实质意义上的危险，根本原因就在于超级老龄化之后，整个国家都被拖住，显然要想可持续发展必须多生孩子多种树。
 
与生活观念的冲突相伴随的是严峻的现实压力，郭一鸣夫妇并非不想生二胎，然而北漂生活及职场压力使得他们不敢轻易生育，经济压力、精力匮乏和经验值空转，职场天花板假如早早确定，又反过来造成第二代起步阶段的阻碍。当下社会所面临的风险就在于此，一方面是知识素养高的家庭不敢生，另一方面太底层或边远地区的人们则在拼命多生，造成特殊角度下的知识未能足够二代传承。当然，《我为儿子当北漂》所展现的是前者，在北京的职场压力与高消费压榨之下，生孩子已经成为能否在此继续生存下去的事件。现实的发条越拧越紧，而父母与儿女观念的冲突又造成生活上的拧巴，几乎所有的压力都集中到年轻人身上。在如此快节奏的生活中本就不易，偏偏又没有人给加一点润滑剂。新中国从制度和实践中确立的男女同工同权同酬以及普遍工资福利待遇的相对低标准，绝大多数家庭必须双职工导致了生养第二个孩子是一个过于艰难的命题。
 
《我为儿孙当北漂》真实的反应了北漂这一群体的生活全貌，同时也让观众看到这个时代中最集中的社会问题。对于这些问题或许剧作的答案并不是唯一的，而真实的解题则只能由现实中的每一位亲身经历者来完成。

这篇影评可能有剧透 其实这不是一篇正宗影评啦，只是一个资深电影熊粉（看了八年电影就敢自称资深的我是屑hhhh）对熊出没系列电影的一些想法，喜欢的人可以来一起探讨哇，不喜欢的人也可以来看看（卑微.jpg 先说这部电影，就是中规中矩的熊出没电影水平，但由于熊出没是国产子供向动画的扛把子，所...  (展开)

巴巴沃斯是位如这个时代一般的英雄。 他性情暴烈，他技艺精湛，他心怀正义。 可是最后的最后，却终究是为了别人的孩子牺牲自己。 即便这两个孩子对他来说就是如亲生一般。 他们还是别人的，一个企图奴役别人的，到处撒种的人渣的。 正如现在本来该是缤纷的，激越的，充满诗意的...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 中国战争史上，有个大意外不得不说。 公元前284年，燕国将军乐毅率领五国联军攻打齐国，对于燕国来说，这不仅仅是来攻打齐国，更是来复仇，来彻底灭亡齐国。 30年前，齐宣王时期，齐国就曾四处出击，攻破了燕国国都，并占领燕国两年多。燕昭王为报杀父之仇，励精图治，广招天下...  (展开)

这部片子没什么感觉，但比较惊喜的是楼佳悦这次在《大唐玄奘》里较为成功地塑造了一个对玄奘暗怀情愫的多情西域少女形象。因为她的出色表现，从而令《大唐玄奘》这部无关风月的禁欲派男人戏多了几缕柔情，同时也将玄奘一心西行求取真经无杂念的坚毅形象映衬的更加丰满，同时亦...  (展开)

歌舞片在奖项上是很讨巧的，比如最佳配乐最佳歌曲最佳服装设计等奖项，应该是必定入选的，再加上明星的堆砌和热闹的歌舞，还是能吸引很多观众的。所以，近年来的趋势就是一拍歌舞片就是大卡司，然后得大票房，拿大奖。当拍电影成为一桩稳赚不赔的生意的时候，那也往往意味着电影的死亡。正如影片里银行代表执着于影片的预算问题一样，导演们无奈的在商业和艺术之间打着太极。只有拥有一颗赤子之心，才能有无尽的想象力和创作灵感。而世俗的生活和耀目的闪光灯，恰恰是扼杀一切梦想的杀手。六零年代尚且如此，更别说娱乐业发达的今日了。影片的歌调子平平，舞不够香艳，没留下太深的印象。看似制作精美的背后，实则空无一物。现实中的导演们大概看了会有些感触吧，比较有趣的是，影片中的导演为了剧本死去活来，好莱坞的编剧们倒是从奥斯卡旧作和百老汇获得了不少“灵感”。

这部电影就是一部闲话家常的生活片，拖拖拉拉的重复又重复着片中的主题——你是哪里人，然后眼看着时间快结束了就匆匆地结尾点题，感觉是在写老三段，导演像是个Fisher。片中不停地围绕在北京生活就一定要适应北京的生活，如：要说北京话，不要讲英文。这点让人觉得很反感！北京是包容的城市而不是一个强制的城市，我想这一点编剧和导演都有一点跑题了。还有就是里面说杨恭如扮演的海归是一个70后，但是还没到30岁，今年2011年，这是几年前写的剧本啊！！！片中还把几年前的网络热门事件“QQ农场偷菜”拿出来说，导演你不觉得有点过时了吗？不过这部片儿还是有亮点的，就是潘阳扮演的刚从中国传媒学院毕业的女大学生操的那口东北话，给力啊！唯一的亮点！！！