《贵族大盗》好看的一部电影，英伦幽默太高端大气上档次，相当考验人的智商，各种对比式欢愉在其中，

配乐：英伦摇滚VS沙俄交响乐。

财经：日不落帝国VS金砖四国之中国与俄罗斯。

人物：企图用胡子造型掩盖自己老去的英国落魄贵族VS拥有殖民帝的大力水手般销魂肌肉的忠仆；

艺术：号称热爱艺术的贵族，在追寻一张西班牙贵族专贡画家戈雅的画，追寻的目的不是为了艺术，而是为了画后面的财富秘码……

充满了自嘲感觉的电影，却是用淡淡的幽默向英伦人对贵族精神的坚守表达敬意

    这个夏天貌似游戏改编的电影很多。近三周内，加上这部生化危机来生，我已经看了至少三部此类“游戏改编真人版”电影。不知是之前那部人物造型颇优剧情一般的铁拳，还是那部除了蛋疼还是蛋疼的让亿万格斗迷唾骂的“拳皇”，让我近期对此类电影期待值骤减。加上之前的三部生化危机“猪愚”在前，我带着必然会失望的心情走进了AMC。正所谓“期望越低，失望也就越低”，想不到这次的观影居然成为了一次颇为愉悦的经历。一个又一个经典的authentic的生化元素接踵而至，让我从Claire出现后在全片三分之二的时间里一直在“好吧，这个都有，你真行！下面还有什么？”的自high状态中无法自拔。这个状态居然保持到了字幕结束后！

    作为一个资深生化游戏迷，在这部片子上映后我就一直在豆瓣上扒影评。奇怪的是，好像大家对这个片子都不太感冒，周末三天过后，豆瓣上居然稀稀拉拉的没几篇正经的评论，而且看了几篇写得不错的，结果发现大部分写影评的豆友好像没怎么玩过游戏，因为从字里行间，完全看不到一个游戏迷看到游戏经典元素在电影里出现时的那种捡到金子的兴奋感。我要说的是，保罗大叔，您总算开窍了！这部生化危机四，简直就是把游戏版生化危机5的high点挨个放到电影里，让死忠粉丝们享受了一个半小时的捡彩蛋的乐趣。

    先简短回顾下生化危机前三部的情况。第一部生化危机，是保罗安德森大叔首次开始插足生化领域。不知是受了当年最终幻想电影版的启发还是咋的，这2002年的第一部片子完全就是披着生化外衣的一个超级英雄僵尸片。虽然被广大游戏迷诟病，但是她在当时独树一帜的特效，米拉姐姐酷酷的女权主义表演，以及永不过时的僵尸题材，使得该片最终票房飘红，在北美地区也赢得了非游戏粉丝的口碑（日本及其他地区，口碑票房都十分一般）。收到了非游戏粉丝的电影粉丝们的鼓舞，保罗大叔先是搞定了主演米拉姐姐，使之成为安德森夫人，然后又紧锣密鼓的开始搞第二部生化电影， Resident Evil: Apocalypse。也许是第一部电影后被游戏迷诟病的过于激烈，保罗大叔在2004年的第二部电影里，开始使用游戏中的人物和设定。而且一上来，就使用了迄今为止人气在生化危机英雄榜里能排在前三的Jill Valentine，以及以Jill为猪脚的生化游戏三的人物和剧情大致脉络，比如游戏里死皮赖脸想搞Jill的佣兵Carlos小哥（虽然在游戏里成了络腮胡大叔），以及在游戏里让我死了无数回的拿着火箭筒的追踪者。这一部电影虽然仍然存在这样或那样的问题，但是，一切都在身穿经典蓝色短裙的Jill面前平静了。保罗大叔在游戏迷和非游戏迷的普通观影者之间找到了个平衡点，以至于口碑和票房比第一部有了长足进步。不知道从2004年到2007年间发生了什么， 第三部生化电影，Resident Evil:Extinction中完全暴走，彻底抛开所有游戏设定，抛开所有约束，居然拍了部女版的北斗神拳！！！（不是保罗导演的）这一年里，Alice姐姐由身染病毒的变异者，变成了能分身，眼神都能杀爆僵尸的超人！！地球也毁了，绝大部分的人类都成了僵尸，通篇下来，就是Alice用各种慢动作和武器杀僵尸。杀啊杀啊。。。。第三部结束了。。。我对生化危机电影系列的热情，在这一年里到了最低谷。真不敢想象照此设定搞下去，接下来的生化危机4会成啥样？！

     2009年是生化危机5游戏全线飘红的一年。在业界创造了生化危机迄今为止最好的销售业绩与口碑。大奖无数。不知道保罗大叔是否亲自玩了几周目的游戏，不然，这么多的生化危机5的经典元素被他恰如其分的放到了电影里而且和剧情舒服的结合到了一起，真难想象出之前那部居然也出自此人之手。

      剧情就不多透露了。之前已经有几位豆友凭着强大的记忆力给大家展示了一遍。这里就结合着high点和大家回顾下这部电影里的经典生化元素。片头日本umbrella总部里继承上部的超女Alice凭着她的分身，用眼神杀僵尸的超能力把东京地下的树根状总部毁了个底朝天。电影前宣传时号称要在生化危机娘家日本大搞一场的宣传语现在看来只是个噱头，因为在日本搞事的时间只有大概十分钟，而且在此时限内大部分时间也是在地下总部里搞事。 这里的high点就是Wesker同志的亮相。 之前看豆友们的评价说，此版的Wesker是个“猪肉”版，估计是因为片中的这哥们脸庞不够瘦削，有点宽。但是平心而论，这大哥无论扮相还是气质，和游戏中的那位神一般的反派Wesker还是很接近的。精彩亮相还不够，导演还把将自己之前暴走导致第三部电影失控的Alice超女化的设定在威叔手中有了终结。在飞机上一个antidote就重新把Alice由神变回了人（当然，还是猪脚，这个是不会变的。。。也不敢奢望。。）。

      之后Alice就接着上部的剧情前往所谓的人类最后的保留里，阿拉斯加的Arkadia小城，结果只发现了之前蜂拥而至的飞机，却没有一个人影，甚至undead。在海边短暂郁闷欣赏了落日后，丧失自我的Claire出现了。此处，又一个经典的游戏5代设定出现了！Claire胸口出现了在游戏中老威控制Jill的蜘蛛型控制器！！此物的作用就是让你丧失记忆，听从老威的控制。去除此玩意后，郁闷的Alice和丧失记忆的Claire开始飞回美国。但是，不时闪烁的卫星定位画面，在提醒大家，Someone is watching u, Alice! 飞机飞过破败的Hollywood大字后，Alice看到了在一个监狱上方幸存者写下的巨大的Help us字样。在一个不可能实现的降落后，她们和一群被困在这个巨大监狱的幸存者相遇。这个巨大监狱周围被数以万计的丧尸所包围，好在供给还够，有吃的还有淡水，还可以洗澡。这帮幸存者就不多说了，存在的唯一目的就是为了引出另一个生化游戏系列的超高人气猪脚，Chris Redfield， Claire的亲哥哥。米勒大帅哥在越狱赢得超高人气之后，化身为克里斯再次出现在了我们面前。之后就是经典的越狱桥段。这里的high点，就是生化危机5里的布头大屠夫Majini的出现！！ 感觉这哥们就是直接从游戏里走进了电影里。那巨大的身躯，强大压迫感的布头造型，还有那个见者伤心闻着流泪的大斧头！！监狱浴室里的Claire对决Majini，节奏明快，丝毫不拖泥带水。被一枪暴胸倒下后，居然身边的几个美国小哥开始了欢呼，估计是在游戏里被这哥们虐了不止一回。之后Majini又站了起来，正欲拔斧再战，结果被醒过来的Alice一枪爆头。正应了那句话，“Shoot 'em, shoot in the head!" 这段剧情里另一个亮点，就是所有的丧尸，都是生化危机5里的新版”口吐莲花“型丧尸！真是应了最新版游戏的潮流。只是剧情里依旧拿T病毒来说事，就和这个“口吐莲花”有点不对路子了。

       再然后，大家好不容易从由丧尸挖出来的地沟沟爬到了海边，人员也只剩下了Alice, Chris和Claire。其他没介绍的人都用在被丧尸和Majini用各种方法搞死了，也算尽职尽责了。Chris开着游艇带着二女奔往Arkadia号的背影，也和生5里Chris和Sheva开游艇在各个小岛上取雕像的背影如出一辙。再然后，就是在船上，大家发现，本应该在这个避难所里的2000多个幸存者，居然消失无踪。经过一番探寻，发现原来这是个大阴谋。油轮下层密门硕大的Umbrella标志出卖了一切。原来这个油轮是Wesker用来拿幸存者做实验的地方。Wesker因为和病毒结合的不够完美，于是一直想用幸存者做实验来解决这个难题。好在曾经完美的结合体Alice同学来到了船上。Wesker做梦都笑醒了。开始总Boss大战。解决掉Weske”r的两只丧尸犬后（又是生5里的裂头葵花嘴丧尸犬！我为什么用了“又“？？），Alice和Redfield两兄妹开始和威哥大战。这时，电影的分镜，威哥甩墨镜以及躲闪子弹的镜头，完全取材自生化危机5游戏的总Boss第一战。忽快忽慢的镜头运用结合着子弹时间，把这一场大战渲染出几分黑客帝国的感觉。可惜，那么猛的威哥，打了几个回合后就被爆头爆胸。偷偷坐运输机（这个运输机！！也是生化危机5里威哥一开始想逃脱时乘坐的那只！！）还被Alice阴了，被放上了本应炸死Alice她们的定时炸弹。不过，看样子，威哥应该还是没死。这么高人气的牛逼大反派，怎么也得再演几部电影吧。于是，片尾，Alice开始用Arkadia号上的无线电，开始向全世界发出了召唤幸存者的讯息。之后，天空中出现了一篇Umbrella标记的运输机，里面都是全副武装的士兵。一场战斗即将打响！！字幕出。。。。。

       不要走！！ 字幕后面还有精彩内容！镜头切回运输机内部，一个熟悉的身影出现了！！！！！Jill Valentine!!!! 由Sienna Guillory饰演的吉尔，身着生化危机5游戏中被老威控制时的紧身战斗服，当然，胸口也有那个蜘蛛型控制器，开始对士兵发表宣言，做临战前总动员！一场大战即将在下一步电影里打响！！另一个细节就是，这个Jill也是黄发！游戏中Jill因为试图与老威同归于尽跳下洋楼重伤，老威用病毒救活了Jill，同时也控制了她。病毒在与Jill融合的过程中改变了她的发色，由经典的黑发变成了金发。保罗大叔，这个细节您也注意到了啊！！

       全片到此结束。到此，在还说的过去的剧情以及一个一个游戏元素不断迸出给我带来的惊喜中，我居然开始傻兮兮的期待下一部电影里。因为我知道，下一部电影里，有战斗服版的Jill Valentine!! 如果你也是游戏死忠粉丝，我强烈推荐这部，生化危机4：来生！




P.S: 今天在AMC看到了另一个让我诧异不已的景象。本来9点就关门的Mall里，居然在某个店铺前排了近三十人的长队。诧异之余，上前一问，原来是美国宅男们在排队等候午夜12点发售的Halo新作Reach！ 定睛一看，乖乖，真的是美国宅男大集结。没有肌肉，只有泡泡肉；没有fashion的发型，只有身上表明自己身份的宅男动漫T和络腮胡；没有女人。nnd，如果我也有Xbox，我也加入他们去，哈哈。

    

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首先，我要阐明自己为什么打了满分。不是因为它的质量值得满分，而是鉴于豆瓣近些年来总体分数的“通货膨胀”现象，以及恐怖片在豆瓣向来被排挤贬低的事实。客观来说，这部电影比不上我心中NO.1的《孤儿怨》，这是纵向的对比。同最近一年中的北美口碑爆棚的一系列恐怖片比较，...  (展开)

看完豆瓣影评才解了我的惑，影片到结局尽然来了一个180度的结局，让深陷老探长推理中的我着实回不到现实来，但是如果结局真如老探长的推理的话就真的没有什么意义了，真是因为这样的结果，才让人了解了有些东西不是靠推理而来，有些事情并不如表面那样，律师让人嫉妒的完美妻子和光鲜职业也只是假象，正如案情之中每一个和律师都脱不了联系的线索一样，事实就是事实。而一再被探长挖掘出的丑态和悲催生活也让律师最终放弃，没有如表面一样的美好生活，也没有朋友和情人的支持，认罪竟成了律师最终的选择。

赵艺林表面夸世仁越来越漂亮了，转眼就问世仁鼻子在哪做的，想让其他人认为世仁是整过容的，真真是个坏女人。酒过三巡，大家都喝的比较多，房明录借着酒意向侯世仁表白，侯世仁内心也是欢喜的，两人就当着赵艺林的面开始亲亲了。 一旁的赵艺林实力翻白眼，灰溜溜的自己走人了，...  (展开)

我现在在回顾成龙的电影，一部一部的看，觉得好的我就写一些影评啊，短评啊，，我觉得最后一段打斗很精彩啊，然后成龙与石坚相继掉入泥潭，后来又进石坚的家那段挺好笑，还有成龙西班牙斗牛式打斗也很精彩，踩着簸箕与扫帚进家也很好笑，他叫一声金鱼飞出去，在窄巷子里想爬出去，拉着笋子上去也很厉害。。。

保罗沃克生前的最后一部完整作品，就是《暴力街区》，一部满载酷跑、打斗和飚车的犯罪动作片。该片是由吕克贝松监制的好莱坞大片，是贝松十年前执导的《B13暴力街区》加磅重拍，导演则由他的老搭档，拥有演员、剪辑、摄影多重身份的全才卡米尔·狄拉玛担任，相对于前作，本片无疑在投资、阵容和效果上都有了大幅的提升。保罗沃克在片中大显身手，一场场动作大戏飚车大战毫不手软，看到人热血沸腾，再想到曾经的好莱坞巨星如今已阴阳两隔，也令人惋惜不已。
 
        《暴力街区》的故讲述了在罪恶横行的美国底特律，为了保障市民的安全，特别设立了一个“红砖特区”，将最危险的罪犯进行封闭式隔离，这里没有学校，没有医院，没有作为一个生存空间所应有的一切福利设施和服务机构，有的只是无边的黑暗，肆虐的犯罪。保罗沃克作为卧底探员，屡次潜入这个罪恶之城，展开了一系列明与暗的攻势。

前些日子把97版《笑傲江湖》看了一遍，有些新的发现。

正因为恶人们都是野心家，庸人们都在搞敌我认同政治，所以退隐的个人主义（曲洋、刘正风）和广大的佛门（恒山尼姑）就成了它的两种对立面。曲洋、刘正风的死和恒山的幸存其实说明这部小说留有希望——试想如果金庸颠倒二者的命运：尼姑派被歼灭，而曲洋、刘正风这样的消极避世者得以保存，故事的基调就会更阴暗。
刘正风死后，莫大其实扮演的是类似于 “智者” 的位置，就像希腊悲剧里的盲先知。他既洞悉时代的大势，又明白自己的力量不足以扭转大势。

划分善恶的界限居然是性别。宁中则、岳灵珊、恒山尼姑、任盈盈所代表的价值，和岳不群、林平之、左冷禅和嵩山十三太保、任我行所代表的正相反。最有意思的是东方不败，他的性别转变，也是由阴谋篡权的政客，变成了一个对权力毫无兴趣的 “女人”，并为救杨莲亭而死。金庸在这里所塑造的神话就是男人多是追逐权力的野心家，而女人则不会在这条路上越陷越深。东方不败是站在武功和权力巅峰的人，足以令岳不群左冷禅之辈羡慕不已，但东方不败的欲望机制却以最惊人的方式呈现出了 “空王冠” 的母题——在这方面金庸非常像莎士比亚，金庸笔下的王冠也都虚无而冰冷；莎翁笔下平凡人的情感也比帝王家的更加真挚。

岳灵珊的光芒只有在她出嫁之后（也就是她的悲剧开始后）才显现出来，只有到她死前一刻才大放光彩，并完整地呈现出了无条件的爱与原谅。与原著不同的是，电视剧里岳灵珊第一次被林平之刺伤后，被救了回来并去封禅台找到了他。此时林平之也有过短暂的片刻被她感动，痛哭流涕想与她从此离开江湖是非。这一改编的妙处就在于它在毁灭之前，曾给观众以片刻的希望：即便林平之这样只剩下仇恨、只为仇恨而活的人，似乎也可能因为被爱而得到拯救。绝对的爱似乎就要抚平绝对的仇恨，然而林平之戾气太深无力挣脱，觉察到周围有人又不问青红皂白挥剑刺去，以至于误杀灵珊。岳灵珊死前却还在说小林子命途孤苦，受人欺负，求令狐冲答应照顾他。剧中此刻封禅台上尽是火光，其仪式感不输李莫愁之死。不足之处在于电视剧删去了原著中岳灵珊中剑后 “我想到妈妈那里去” 和 “大师哥，你一直待我好，我对不起你” 这两句话。

《笑傲江湖》与《射雕英雄传》的共同点是二者都采取了众多高手争夺至高武学秘笈的套路，但前者较之后者远为险恶惨烈，且辟邪剑法本身就是邪功。《笑》不涉历史政治背景，其政治氛围（剑、气二宗党争、正邪不两立、嵩山的大一统帝国之路、日月神教的个人崇拜造神运动）却在金庸小说中最为紧张。这种基调的阴暗体现于反派人物的下场：反派人物的下场会比主人公的结局更能代表小说的基调明暗，因为它代表了作者主张在何种层面宽恕原谅，也代表了善是否强大和自信到了能够从容不迫地化解恶。乔峰的结局远比令狐冲的惨烈，但《天龙八部》的基调明显比《笑》更光明。鸠摩智改过自新，丁春秋被囚少林（这是任盈盈的待遇），慕容复也只是在发疯之后做大燕皇帝从此一梦不醒。《笑傲江湖》中，左冷禅、岳不群、任我行必须死，因为对政治权力的病态欲望与一心只求 “天下第一” “举世无敌” 的妄想有着本质区别，前者远比后者更凶残、更不可原谅。这两个故事的区别在一定程度上，也是因为扫地僧在《天》中居于萧远山与慕容博、乔峰与慕容复之间的中心位置，更积极地介入并镇住了原本不可避免的大战，而风清扬在《笑》中却位于边缘，只是通过传授令狐冲剑法间接地介入。《笑》中思过崖密洞一战岳不群左冷禅林平之终于德匹下，故事开头时活着的人在结束时已所剩无几。在金庸的其他小说里，死亡多只是个人的死，但《笑》中的死亡却常以灭门、灭师门、灭派乃至思过崖密洞大屠杀的形式出现。但真正令我喜欢《笑》的，是腥风血雨之后所存的希望。

这一希望，最明显地体现于曲洋、刘正风留下的琴箫谱《笑傲江湖》和恒山小尼姑仪琳。前者是贯穿整部小说的 “人间” 价值，回答的是现代人的 “人的一生应当怎样度过” 的问题（古典的问法是 “什么是善的生活”）。后者展现的却是永恒的、超越性的尺度。仪琳在得知任盈盈中毒后，求菩萨保佑任大小姐康复，能和令狐大哥白头到老，却不知被门外的二人听见。剧终时任盈盈在婚礼上不知道自己尸毒已解的原因，令狐冲就说，或许是菩萨保佑。此时给了仪琳一个短暂的镜头。这部剧里从头到尾不戒和尚一直说仪琳心事重重，一天比一天消瘦，但在结局处，当令狐冲说或许是菩萨保佑时，应该是仪琳最幸福的时刻。

故事要从一份古老的《动物世界报》头版头条说起：新生代纪元1625年，兔子选手与乌龟选手展开了一场赛跑对决。原本认为毫无悬念的比赛中途却随着兔子的骄傲贪睡和乌龟的执着努力而发生了惊天逆转，乌龟最终击败兔子夺得冠军，创造了本世纪的最大冷门，乌龟选手也将因这一壮举而名垂千古。

几千年后，兔子家族的后代却对这场比赛的内幕提出了质疑，并与乌龟家族的后代由于机缘巧合而互相约定——重新，再跑一次！

影片对于乌龟们的生活环境交代得很清楚，它们被主人当做宠物和坚韧不拔的榜样来供奉和教导孩子，而小主人却不以为然，甚至很厌烦它们。实际上小主人的“神烦”也是有道理的，乌龟再怎么坚持不懈，“爆冷”战胜懒兔子的概率也只有千万分之一，这种简单粗糙的说教已经哄骗不了现在的小孩了。当然小主人要是能把“你让他们再跑一千次，乌龟也未必能再赢一次”这个道理说清楚就更好了，而不仅仅是“这故事我都听了一千遍了，烦不烦啊？”

随着兔子们的到来，故事就在这样的背景下正式开始上演了。不过，兔子们在搬过来之前住的地方是什么样的呢？好像没有交代。我第一次去看的时候进去晚了点，或者是放映早了点，没看到开头，生怕错过了啥，第二天又特意去重看了一遍，于是知道了确实没有交代。

我这么在意是因为我自己曾经设想过，兔子们原先的生活环境可能是周围的人动不动三天两头就拿龟兔赛跑的故事来嘲笑他们，这让他们很痛苦，所以在终于离开了那个地方之后，对新生活又憧憬又戒备。有这样一种心态做铺垫，在感受到乌龟们的热情之后才愈发觉得“这里确实不一样”，同时也正是因为内心敏感，也更容易轻信他人，看事物片面，在老鼠的诱导下，误解了乌龟们的好意——“本以为你们是不一样的，没想到你们比他们还阴险！”经过这么一番过渡，再引发一系列的矛盾，可能会自然些。

人物性格往往是与故事情节相辅相成的，有什么样的人物，就能演绎出什么样的故事。虽然这个故事主人公的名字仍然沿袭了该主创团队一贯的风格，近似于“喜羊羊”、“美羊羊”之类看起来有些低龄化，但无疑这些名字的目的也仍然是最直观地表现出人物最突出的特征——兔子团队中的“说兔兔”确实能说会道，“动兔兔”也确实“动如脱兔”，活灵活现。

但是，另外两只兔子的性格特点就不那么鲜明了，甚至不太清楚为什么一只叫“左”一只叫“右”。最初听见这两个名字的时候，我以为后面会出现这样的情节：比如赛道上有很多岔路口，距离实际上都一样，但是动兔兔跑到这里就拿不定主意了，他的后援团队意见也不统一，左兔兔一个劲地说“左边，左边，左边快”，右兔兔则不停地喊“右边，右边，右边近”，最后变成了他们两个争执不下，说兔兔忙着调解，又加上主人和小主人时不时的“乱入”，影响了比赛的结果。实际上这也能说明一个道理：决定比赛胜负的因素除了实力和态度之外，还跟团队凝聚力有着极大的关系。

不过可惜的是，我没看到预期中的类似的情节编排，左右两兔的性格刻画相对于说动两兔，也就显得单薄了些。

同理还有乌龟团队中的夜晚两龟，作为一对长得几乎一模一样的双胞胎，起两个相近的名字也是理所当然，不过我觉得他们叫“早龟”和“晚龟”也可以，而且能寓意“起早贪晚、夜以继日”，恰如其分地体现乌龟坚毅执着的性格。“海龟”作为团队灵魂人物，说话总爱拽几句不伦不类的英语，爱出风头，也自信正直，这些都跟《开心超人》系列动画片中的经典角色花心超人很像，也是由同一位配音演员来塑造，因本色演出而拿捏得恰到好处。

但是在乌龟“奔跑”方面的设定不知算不算小BUG一处，他们在拟人化双脚直立跑步的时候明明比爬着要快很多嘛，为啥一到关键时刻就选择“匍匐前进”呢？

至于“当龟”，我表示没太明白这个名字的含义，感觉还不如叫“范龟（犯规）”，拎着装钞票的箱子去买通“黑帮老大”鼠哥的行为简直就是赤裸裸的金钱交易，我不能确定这类桥段是否应该判定为“少儿不宜”，但这个影片主要的受众群——10岁上下的小孩估计多半是看不懂的。虽然兔子也曾经塞给过鼠哥一大堆食物求他帮忙出主意，但那次是鼠哥理解错了主人的想法，主动去找兔子的，话都说到那个份儿上了才有这样的举动，跟乌龟那个性质不太一样。

说到这位神通广大的“鼠哥”，在故事的前半部分他扮演着反派大BOSS的角色，好吃懒做，动歪脑筋，挑拨离间，发战争财，唯恐天下不乱，人见人厌却又在利益和荣誉的驱使下不得不去巴结着他。就是这样的人物关系，让龟兔再跑成为了鼠哥牟取暴利的手段，开赌盘诱惑其他动物疯狂下注的场面显然就是当今赌球行为的缩影，同时，也显然，这桥段分明就是设置给大人看的！

然而，不管鼠哥多么精明，终究也不过只是在他们动物的小世界里小打小闹罢了，要不是偶然偷听到主人的对话，他永远猜不透那个大世界里究竟会发生什么。他的良心发现从此开始，整个故事也经过这个转折点发展到了接近于《小鸡快跑》模式的“龟兔快跑”的部分。可我还是觉得转变突兀了点，原先尽在掌握的“一决高下”突然演变成局面失控的“生死攸关”，在这样的大是大非面前，鼠哥虽然也有最基本的良知，也帮助龟兔们出了许多好主意，但是他过去的那些不耻行为好像没有受到足够的惩罚，仅仅是打碎了一瓶被自己认为是红葡萄酒的汽水还是远远不够的吧？

这里我又设想过，比如主人们说要把老鼠囤积粮食的“仓库”清理出来作为处理兔子的场所，这下鼠哥傻眼了，自己不但人财两空，就连根据地也没了，以后别想再打小盘算了。正直的海龟在知道当龟曾经的贿赂行为之后也责怪他不该这样，同时，那些“狂热赌徒”们也全都赔个精光，一面帮着兔子们想办法，另一面也开始自我反省，如果当初多少留点积蓄，何至于此？这也是在告诉小观众们做人的信条：行贿受贿的事不能干，后果比你想的要严重；竞猜比赛胜负、小赌怡情不是不可以，但要量力而行、适可而止，一旦沉迷进去无法自拔就晚了。

不过可惜的是，我也没看到预期中的类似的情节编排。

但不管怎么说，最后的营救和逃亡段落还是很精彩的，兔子与乌龟冰释前嫌，重新开始齐心合力，所有之前犯过错误的配角们此时英勇机智的表现也都算是做出了补偿，“友谊”这件无价之宝取得了最终的胜利。虽然我觉得如果是龟兔同时“撞线”，跑到安全的比赛终点，然后不约而同地各自都承认自己犯规了（兔子抢跑了，乌龟是别人背着跑的），相视而笑，这些已经都不重要了，可能会更好吧。

龟兔赛跑这则古老的伊索寓言如今已成为了永远的“历史谜案”，与之相关的各种故事也被现代人无数次地搬上银幕，有的恶搞，有的煽情。记忆中某年某台的春晚有个类似题材的舞台剧，是把龟兔赛跑的新赛道设置为中间有一段水路，乌龟当然可以游泳，兔子就要费一番工夫造船划过去了，让双方能够各展所长，只有这样才能真正有可比性，最后龟兔两人互相帮助共同到达了终点。

从表达的主题来看，今天的动画电影《龟兔再跑》与当年那部舞台剧是很接近的，又加入了时下流行的诸多创新搞笑元素，总的来说，故事的讲述方法和推进节奏等都是很耐看的。虽然本身只是一部动画片，但却能给人以现实意义上的启示：如果在当今社会让“龟”与“兔”再跑一次、再再跑一次，谁会赢呢？如果在我们自己平时的学习、工作、生活中，命运偏偏要让我们与交情颇深的挚友进行一场竞争，我们自己又将如何对待、又期望着怎样的结果呢？

其實不是影評 算是補上從817就要寫的repo

喜歡五月天八年。
對就從2005年開始，那時候我才12歲。完完全全搞不懂愛情萬歲是在講什麽的年紀。
沒有可能去看con，最大的機會是在耳機裏見面，一聽就是八年。
然後人生的第一場演唱會，就獻給了五月天，世界末日之前，20120429北京鳥巢。

拿生活費攢了一千塊以為可以足夠三天來一切的花銷，結果行前跟媽媽大吵了一架。從來沒有出過遠門的我要坐硬座從長沙到北京去。後來得到資助改成軟臥，又苦苦哀求，才得以踩在了鳥巢的台階上。
28日晚我聽到綵排。那是第一次真正的，不是隔著遙遠的距離，聽到你們。雖然非常模糊。眼睛盯著欄杆內飄飛的一隻塑料袋希望是自己，隨著風就悄悄溜進去。依然無法相信第二天會見到在耳機裏陪了我七年的人，活的。
演唱會就不必說了。在看臺上看你們(雖然根本看不清)，站著跟唱完整場，會去很一本正經地把喉糖當做一回事去吃，賣力地揮舞熒光棒。完場之後，第一次見面的小夥伴們湊在一起喝啤酒。
後來一場一場，就追過去了。武漢又大又圓的月亮，青島擋住看台的高高鐵絲網，長沙第一次買vvip那天穿錯衣服氣溫七度冷到感冒都自愈了。杭州看不到大屏幕的奇怪角度，上海的戰車和山頂的美麗風景，巡回鳥巢的反應遲鈍。完完全全的我為你翻山越嶺，卻無心看風景。作為一個吃貨，在有演唱會的當天，奶昔一點都不甜。
還沒來得及為方舟內地巡迴結束而傷心，電影就來了。
電影很棒，沒有多餘的內容，贊爆的聲效和3D效果。看完之後，跟朋友兩個人卻悵然若失。
919是中秋，是說有幾年來最大最亮的圓月。我們跑到了橘子洲去，在草地上一坐就是一晚。烏雲一直遮著月亮的一多半臉，朋友說因為它是有寄託的彎月。
後來我們拿手機放歌。她放了絕對，我放了起來。把臉埋在雙腿之間的我，突然理解了人生的背景音樂這件事情。絕對是高三早上六點半媽媽送我去上學的時候我一定要在車裏聽過一遍才肯走的歌；起來在我做作業的時候，陪伴了我不止幾十個夜晚。

諾亞方舟巡迴，我跟了九場。哪怕是鳥巢的倔強，主唱脫了鞋站在那裏的talking，上海返航真的是臨時加歌的人生海海，最後落下的大雨，我最多也只是起一身雞皮疙瘩，然後拍拍肩膀安慰身邊在擦眼淚的朋友。但是電影的最終，連3D眼鏡都沒能攔住我的淚。
對於一個非常內向朋友又不多的人來說，陪伴，真的是很重要的東西。我一直沒能明白，我為什麼會喜歡了你們這麽久，哪怕同時也曾喜歡過別人，可他們來來去去，最終還是只有你們留下。主唱給了我答案。
是你們的音樂，一直陪我，在沒有人看得到我的時候。

我記性很差，腦子常常很亂，可能見識短淺，在別人眼裡是愚蠢的追星的小女生。我沒有錢去遙遠的地方見你，也只能借錢去買一次最貴的票。 為了看con，我誤過機，拖著行李箱在陌生城市穿來穿去，一個人在車廂裏面對小強，努力克服社交恐懼跟各種人見面，打一堆電話在公交上坐小半天去取丟了的充電器。
可是這些難事啊，蠢事啊，在見到你們的時候，通通都會被丟進角落裏去。就算坐在山頂，你們陪著我的感覺，也一樣踏實而強烈。這種感覺，對我來講就夠了。

看到說，一場演唱會帶來的能量，可以持續半年。那只是即時的效果而已。演唱會，和為了去看演唱會所發生的一切，都會封存在回憶裏，成為最寶貴的東西。
電影最後的字幕寫，你不曾離開五月天。我不會離開的，除非是你們像緊急降落的飛機彈射駕駛員一樣把我彈出艙外。

於是後來，我就只能去喜歡別人了。因為對你們的，是愛。
謝謝你們。

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最後要專門為主唱寫幾句。你說你很幸運，當做得有那麽一點點好的時候，朋友們，都很慷慨。不要謙虛。那是因為，你真的值得呀。:)

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一生的意义有可能只是在等待那个改变你的人~~