这部偶像剧，从想法，演员，画面来说，应该是稳赢了，但是这个奇葩逻辑剧本，真的是一整个拉垮。

女主从30岁穿越回来，一点没有30岁的通透，行为举止和18岁的女孩一样。等于这12年，除了知道他的男朋友是个渣男，一点长进没有？

女主跟未婚夫好了那么多年，马上要结婚了，人家提分手，她穿越回过去，这种悲伤应该很深刻吧？结果女主这种恨，就像是昨天这男的说了她一句坏话？

而且30岁的女孩根本就不会穿着婚纱喝奶茶，这到底怎么想的？婚纱损坏要赔钱的好吧。

女主不清晰的职业线我就更无力吐槽，一会儿坐办公室一会儿扮演人偶，我求求编剧了，如果你要给女主这个职业背景，能不能做做功课啊？

中国的编剧也不知道怎么回事儿，好像只要是偶像剧，编剧就不需要带脑子，把观众当傻子。一整个逻辑不通！我真的求求了，至少拍个前后逻辑能自洽的偶像剧吧！

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看到第10集，在动物园搞烟火大会我真是无力吐槽，全动物园的动物说我谢谢你老人家咋不吓死我呢？编剧你动动脑子吧

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看到第15集更新

我真的不明白，雷哥找林大海要钱，那你就派人去找林大海，再不记你可以找人去他们家闹，结果也不，他把所有的人手都派去找他妹？就跟他妹死磕？他父母都不知道这事儿？后面的剧情应该还因为这个原因搞死男主了吧？why?why?why?????

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后面，女主第二次穿越回去应该觉得远离男主，但是在男主离开前，装扮成玩偶给女主送蛋糕，结果蛋糕掉男主身上已经够狗血了，女主又把头套拆下了？你到底是要怎样呀？编剧我建议你以后这样处理:女主把蛋糕不小心弄到男主身上，女主说了一句 对不起，意识到不对，立马跑了出去，然后男主追出去，然后接剧情！水到渠成！不要再弄尬到扣脚趾的剧情了！

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有些人会说 看个恋爱剧干嘛要挑刺呢？是这样的，国内国外的恋爱剧我真的也看了不少，谁不爱看俊男靓女谈恋爱呢？但是国内很多校园恋爱剧，他真的逻辑就是一个大bug，这个bug大到什么程度呢？就是一个女孩，长得好看，哪儿都好看，堪比刘亦菲，她迎面向你走来，但是你突然发现，哎？她腿怎么长胳膊上了？你就很难不注意你知道吗？因为他不和逻辑，这世界上没有这种事儿，不着边际，所以你很难不注意。

另外有些人问为什么给30岁这么大压力，觉得30就应该是分界点，我的回答是:

1.单看这部剧来说，编剧没有去采访足够的30岁的女性，甚至没有去采访女性，对女性的认知过于单薄，导致她的人物撑不起来。我还是希望中国编剧可以去针对女性，写出更丰满的人物特性的

2. 也是我自己对于30岁的看法，对于一个马上就要步入30岁的女性来说，并不是说30岁一定会经历什么，而是你之前30年的积累，让你在30岁有了不一样的心态，通透也谈不上通透，心中也保留了些许少女心态，但是绝对不会像是这部剧的女主一样

最后，30岁的女性穿越到18岁这个题材我真的想想就会觉得很有意思，编剧拿到了一个送分题，但是答卷不尽如人意

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啰啰嗦嗦的再补充几句。

首先对这部剧的好恶，并不能说明自己就多聪明，只是这部剧的bug太多，很多人也像我一样一边翻白眼一边看的吧。

其次我真的对这部剧的编剧有些生气，我相信你有能力做一个编剧，你也是受过高等教育的吧？你也是受过编剧训练的吧？你写这部剧的时候有去做调研吗？有想用心的写好一个剧本了吗？偶像剧就不配拥有逻辑这个最基础的东西了吗？你一定要写出这种降智的东西来带坏青少年吗？我拜托你们！做一行爱一行吧！如果你真的写不出好东西，就不要做编剧！

中国偶像剧仍需努力

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宝子们！为啥总有些影评只有这一部剧的人来各种找不痛快呢？这些是水军还是编剧本人啊？??一整个大无语??一边说着:你不应该主观评价，一边对我的评价主观评价。我写个影评，当然写我看到的我想到的，我难不成还要考虑导演编剧的心情吗，真是白眼翻到GM

（本文涉及一些意识形态批评和精神分析的内容，但考虑到笔者并非对应专业的学生，因此仅供参考，欢迎批评指正）

（鉴于本片是笔者观看的首部欧迪亚电影，因此作者论的部分只能略去不表）

崩溃的资产阶级神话

随着高度模式化的类型电影在观众中引起的审美疲劳和二十世纪下半叶后现代主义的快速勃兴，反类型电影渐成燎原之势。而作为类型电影标杆（好莱坞生产数量最多、最成熟的类型电影）的西部片也顺势成为了各种反类型的逐鹿之地：白人与印第安人的和解牵动起对殖民主义的反躬自省（《与狼共舞》）；英雄形象的模糊乃至逆转则曝露出更具层次感的人性困境（《不可饶恕》）；后现代的拼贴和戏仿亦挤占了一席之地（《八恶人》）。

相较上述各影片，同为反类型西部片的《希斯特斯兄弟》在某种意义上讲（注意！）却具有更加深入而反叛的文本——“反类型”已不再足以形容本片的特质，“反神话”（更确切地说，“反资产阶级神话”）或许才是更加贴切的形容。

故事的前半段大体上承袭着西部片的古老套语：司令发出赏金令——兄弟杀手接受命令采取行动——追杀一个身怀淘金秘方的技术人员（沃姆）和一名叛逃的跟踪者（莫里斯）（其间穿插了一个兄弟俩在小镇铲除地头蛇的情节——同样是陈词滥调），沃姆和莫里斯逐渐发展的关系则作为支线与主线平行剪辑在一起。

但类型片的陈词滥调在沃姆亮明自己的终极目标时发生了偏离——在一场互诉衷肠的室内戏中，沃姆告知莫里斯，他的目标是利用自己的淘金秘方，和众多志同道合者一道，在达拉斯建立一个摒弃功利主义、以相互尊重为基础的“理想社会”。随后影片重新回到以希斯特斯兄弟为主线的剧情，并在一场发生在繁华的旧金山的兄弟反目、一场四人在淘金地的意外邂逅（以希斯特斯兄弟被俘为结局）与一场形势所迫下的相互扶助后，两组人马渐渐开始了感情与观念的交汇沟通，并在一次次合作和交流后宣告了一个隐匿于山林、对未来颇有憧憬的淘金团队的成型。

显然西部片的固有逻辑已然“脱轨”，不再适用，取而代之的，则是“资产阶级神话”。

“神话”的存在意义——按照罗兰巴特的说法——即是将意识形态自然化（按我的理解，即“合法化”）。意识形态/象征秩序自在的不一致性与空洞性必须被掩盖，不可表述的历史之真则必须被“历史话语”所替代。而具体到资产阶级所要掩盖的创伤和空洞，即是其剥削性和掠夺性。

影片前四分之三（注意！）正是通过希斯特斯兄弟的经历完成了这一神话修辞术。希斯特斯兄弟（以及莫里斯）自然而隐秘地被褪去了剥削者（作为殖民者“司令”的打手）的身份，摇身一变成为了“资产阶级理想社会”（空想社会，“利用淘金技术（以工业征服自然）支持理想社会的运转”更是典型的资产阶级的人道主义逻辑）的（预期的）缔造者。于是在“绝对主体”（而非生产力和生产关系）支配社会行动的人道主义幻觉下，在精心构织的与淘金团队的共情下，观众心安理得地被支撑影片前四分之三（再次注意！）的资产阶级意识形态询唤为主体。

然而，戏剧性的是，随着弟弟查理把一大桶腐蚀性的淘金溶液倒入水中与随之而来的沃姆和莫里斯的横死，神话突然崩塌了。伴随着身负重伤、痛不欲生的莫里斯饮弹自尽，看似宏大永恒的“理想社会”烟消云散（值得一提的是，意外发生前不久，哥哥伊莱失去了马“浴缸”——一个寄寓着伊莱对资本主义文明美好想象的符号——成为了一个精巧的预兆）。

神话的破灭必然带来历史债务的清偿——兄弟俩必须和“司令”（殖民者/剥削者）“两清”。于是影片的后四分之一希斯特斯兄弟（此时查理也因被溶液腐蚀而失去了右手）一路北上，与“司令”派来的杀手你死我活，杀出一条血路奔向与“司令”的殊死决战。

不可否认，最终缺席的“决战”（当希斯特斯兄弟赶到时，司令已经死了）让本片大大露怯（下文还会谈到），但当我们回顾影片时，片中“反神话”尤其是“反资产阶级神话”的姿态仍是清晰可辨。

复归的家庭本位

神话破灭了，有趣的是，神话的破灭看似“激进”，但其倾覆却并非来自科学唯物主义对其意识形态本质的揭露，相反，摧毁神话并取而代之的，是古老的“家庭本位”。

当我们重新审视神话砰然堕地的时刻就会发现，尽管有满塘的死鱼指涉“以工业征服自然”的人道主义背后的掠夺性，但归根结底导致一切悲剧的还是精神混乱、把过量腐蚀性的淘金溶液倒入池塘的弟弟查理——而查理，正是一个在畸形家庭里长大、俄狄浦斯情结固着的弑父者、精神病患者，一个在过度严厉的父性超我下具有强大欲望（正是这种欲望导致了神话破灭的悲剧）的放纵者；而与之成平行对照的则是莫里斯——一个同样无法认同于父亲而愤然出走的叛逆的儿子。仿佛神话的破灭不是由于其内在的空洞和包裹的谎言，而是由于原生家庭的悲剧。

当素朴的家庭本位意识暴露出来后，破灭的神话不可避免地被蒙上了一层忧郁与悲凉的煽情色调，而结局最终也无可逆转地被导向了大团圆（包括上文提及的“决战”的缺席）——母亲站在门口迎接儿子们（致敬《搜索者》，经典的画框构图，不过这次，牛仔不是被放逐——因为此时需要放逐牛仔的资产阶级神话已经破灭了——而是复归），接着欧迪亚以一个舒缓流畅的长镜头和一系列画内剪辑勾勒出一个温馨、和谐、完满的家，摄影机最终落幅在躺在自窗外洒进的明媚阳光下面露满足笑容的伊莱身上——漂泊的、苦难的游子最终回到了家的怀抱，尽管有无数的“不可表述的历史之真”依然被掩盖（比如，兄弟二人接下来将以什么方式进行生产生活？）。

值得补充的是，影片的题目“希斯特斯兄弟”（The Sisters Brothers，兄弟姐妹）似乎正是某种对家庭本位的暗示。

不可否认的是，即使是回缩到了“家庭本位”，《希斯特斯兄弟》依然是反叛性的——毕竟在破除神话这一层面上讲，它已然超越了许多的反类型电影。

P.S. 与影评正文无甚干系，但还是忍不住说一句，影片在结构的完整性和母题的呼应复现上处理得非常妥帖，虽然是一种古典而非后现代的模式，仍是值得称道的。

一进来看到各种影评不是吹的就是贬低的 而那些贬低的很多我估计连一集都没看 这种剧你就算错过一小段就会和前面的连不起来后面的接不上 所以一言难尽啊 剧都没看过也来刷屏什么鬼? 还一副这里该怎么样哪里怎么样的表情 拜托先把剧认真看几集再来评论 至于吹的我感觉也有有点过了 这剧基本上要到五集才节奏才忽然加快 简短点说有点慢热 但绝对不是那些人说的那么不堪

影片一开始就告诉大家，这个地球可以满足我们的所有需求，但是不能满足我们的贪婪。so:我想大概是因为需求是有限，而贪婪无限吧。。。影片正式拉开，旁白诉说着一则有关繁荣女神的传说，这里先不提，往后了看。

画面一转，我们来到1918年的印度西部，一个叫做塔巴德的村子，一个女人冒雨前来。她需要帮一个老头做不可描述的事。从两人的对话中我们可以得知女人定期给男人服务，并且两人达成协议，男人会支付给女人金币。

但当女人找男人索要金币时，男人却严肃的说，金币不是开玩笑，必须是挣来的。这句话请大家一定要记好，这整部电影的关键，就在这了。

另一边，因为母亲的晚归，两兄弟准备代替母亲喂曾奶奶。曾奶奶是一个沉睡了千年的老妖怪，如果不在每天规定的时间喂食就会醒过来。而他们从小被告诫，绝对不能让这个千年老妖苏醒。

最终母亲及时赶到并阻止了准备进门的小儿子。

第二天，母亲所依附的男人死了，留下偌大的宅子。原来这个男人以前的家族非常庞大富有，他们世代守护着繁荣女神的宝藏。但到了男人这一代，他却一直没能寻到宝藏而将祖上的财富全都败光，宅子破败不堪，变得一文不值。

母亲带着孩子们参加完葬礼准备第二天离开去往大城市。临行前，他们准备最后一次喂食曾奶奶。然而意外发生，小儿子从树上跌下不治身亡。母亲将怨愤全部怪罪在大儿子身上，因为他一直贪心的提起被诅咒的宝藏，所以才会召来噩运。母亲不在，只能靠男主独自完成，这满脑子宝藏的熊孩子烤糊了食物，还打翻了面粉，于是悲剧来了，曾奶奶苏醒，准备拿他开荤解解馋(≧?≦*)奶奶脸部特写一张~

【详细】

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除了不知道西城为什么非死不可之外，是一部好剧，后三十集确实时间跨度比较跳，但不存在烂尾，编剧伏笔都埋得很扎实。看小时候剧情的时候还觉得西城的人设有点不可理喻，可是越到后来西城就越好，所以为什么一定要让西城死呢??有什么非死不可的理由，会影响剧情发展吗，会影响冯都成长吗，没觉得啊??看到有人评价主题不明确，其实就是冯都个人成长史，同时结合了时代背景。最喜欢冯都在朝阳里喊“东方欲晓，莫道君行早”的片段，好喜欢。冯都是一个有性格缺点甚至是缺陷的人，但是我没有办法不喜欢冯都，他的较真他的志气豪气他的不服输，很生动。金世佳也演得很好，不得不说金世佳本人也确实是有点子少年时期的冯都在身上的??西城和冯都确实是冯都生命中很重要的两个人，一个是爱人，一个亦师亦父。不是很能认可冯都的亲人和家人，在我看来这一部分剧情传达出的就是中国传统文化里的糟粕，认为父子之间仅有权威、家庭内部不讲道理、感情源自身份关系而非人类情感的吸引、原谅仅因时间过去很久而非厘清是非后的宽容包容，无法理解。冯都的性格缺陷很大一部分就来自于家庭教育的缺失。我不认为在一个文明社会，亲情的优先序列高于讲道理本身。为什么我认可肖从，为什么我理解冯都认可肖从，因为肖从至少会和冯都讲道理。“未涉深山，不知江湖之远。未见江海，不知天地之大。肖叔，我去也。”

印象最深部分是回程空姐与妻子的对话：

-I see a lot of couples on my flights, you and your husband…I could tell, you had a wonderful relationship.

-How?

电源英文名是THE WIFE，因为围绕由妻子代笔而获得诺贝尔文学奖的事情展开，中文翻译是《代笔贤妻》，《贤妻》。前1小时情节非常老套，老年恩爱让人艳羡的夫妻，男人获得诺奖，两人激动的在床上拉手蹦蹦跳跳，就像年轻时第一次以男人名字将女人的文字付梓出版一样激动。后面40分钟冲突爆发时，才发现，不止是代笔所表述的男女不平等，普遍的社会歧视这一点问题，还有复杂的流动的爱，尖锐的被蹂躏的心。

代笔，纵然是男女不平等下夫妻两人的妥协，也是两人自私和执着的产物。纵使1960年环境不好，纵使已经走上影子写手和沽名钓誉的虚伪作家的路，在之后每一本小说出版社前，每一次公开演讲前，双方都有机会停止这样的关系。为什么不呢？

最简单是交易，最复杂是爱。

就女人来讲，在爱情，家庭，写作梦想与才华，出版环境等之间，她在某一刻认为找到了平衡。

就男人来讲，社会价值，自我认同，家庭地位，哪怕虚荣心，何尝不是自认为找到了妥协呢。

一场从双赢出发的决定，导致了最根本的夫妻之爱与信任，日渐崩塌。

直到梦寐以求的诺奖摆在面前，几十年的不平衡化作一场巨大的冲突，在瑞典寒冷阴郁的色调中，夫妻，父子的张力就犹如火山熔浆一般，蓄势待发。很明显女人受到了极大的委屈，男人因妻子过份的才华而无法正视妻子，隧屡屡出轨，女人受尽委屈还要保持表面和谐。

最后飞机上，女人警告自传作者并表明态度，即是做出了选择与和解。相同的情况，如果不是一边相爱又一边折磨，面对诺奖这样的诱惑，如何能继续忍辱负重呢。因而片名落脚到wife，比ghostwritter更为合理。

就电影来说，前面过于乏味和意料之内，讨论的主旨也很模糊。演员很绝，情绪和表情的变化，让我觉得，她对丈夫，真的有深爱和厌恶。

所有皆是虚妄。

看了王国再看的这个！这个丧尸看可以说是一点也不恐怖，而且还很温馨，但我喜欢看恐怖些的，所以只能少一星，生化危机是最爱的一部！这部片子里的僵尸之地，仍然是人做主，足是冒险，逃之，欢乐，爱情。开着悍马，拿着砍刀去丧尸国度旅游吧！其实真正让人走向死之的是懦弱而疲倦的心，没有希望人就真的沦为僵尸，行尸走肉地过完自己庸碌的一生