游戏名:《战狼2》开局只有一双拳头，装备全靠抢电脑:200到300人，装备有150到200某型号自动步枪，其余为AK-47自动步枪，部分人员配有手枪，装备有七到八架小型武装无人机，八到九辆坦克，型号不明，武装车辆若干辆玩家:一个人，初始武器为拳头，配有一辆越野车剧情简介:非洲某小国爆发内乱，我国武装无法介入，有大批侨民被困，其中有十分重要的陈博士和他的女儿，为解救他们，你奉命进入交战区任务:第一，前往医院，医院内有十几名全副武装的雇佣军，他们劫持了医院工作人员，其中有陈博士和他的女儿，你的任务是解救人质；第二，在几百名雇佣兵的围困下，和十几名护厂武装人员，救出中国工厂内的几百名员工特别提示:第一，玩家不是美国大片里的超级英雄，没有一个人杀几百个人的本事，玩家只是一个普通的特种兵；第二，为保证任务成功，本次任务玩家可以开挂，请全程尽情开挂，祝您游戏愉快

整部电影堪称一个开挂的集合。吴京去医院解救人质，直接开车撞进去，雇佣兵没有用人质威胁他不要行动；吴京需要枪时，会有枪出现，需要火箭筒时，会有火箭筒出现，需要坦克时，会有坦克落入他手；甚至地形都是站在吴京这边，有一幕是这样的，一辆坦克瞄准了吴京的坦克准备开炮，然后行驶过下面一个沙堆，炮口抬高了半米，真是牛逼；还有几十个敌人追着得了感染病的吴京，吴京精疲力竭，一枪就可以被解决，可反派居然直接走了，事后还说一定要杀了吴京，你在逗我吧；最令人瞠目结舌的是用坦克做出一个就算是高机动性的车辆也很难做出来的动作来阻挡炮弹；不仅吴京开挂，队友也开挂，张翰一秒学会用枪，一秒学会使用坦克。总之，槽点太多了。

完全是因为短评字数限制写不下。

凭什么女人就要平衡事业和家庭！人的精力是有限的，给了这一边另一边必然会减少。家庭和事业兼顾？呵呵！要么都做不好，要么就是把自己逼的像一只飞速旋转的陀螺，风光无限背后的心酸又有谁懂。

渣男出轨不要把锅都甩给家庭主妇，婚姻经营是两个人的事情，男人不要以为把钱拿回家了就牛掰。更何况很多男人钱也拿不回来家里也是毛事不管。家庭主妇和职场女性都是各自选择的生活方式，何必相轻。只愿无论哪种都是我们心甘情愿选择的结果，而非被迫。

人生的意义究竟是拼搏厮杀还是回归生活，自古以来就没有定论。仁者见仁，智者见智罢了。希望媒体和编剧们对全职太太友好一点吧。。。

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刚看了最新两集的明日预告，为了争夺儿子的抚养权，罗子君与丈夫陈俊生对薄公堂。曾经说爱你非你不可的那个人，曾经共同奋斗相濡以沫的那个人，曾经那个说你不要工作了我养你的那个人，曾经你为他洗手做羹肴褪去脂粉相夫教子料理所有家务的那个人，如今就坐在你的对面，以没有共同语言为理由要和你离婚；以你没有工作为理由要夺走儿子的抚养权。多么讽刺啊！

他一年365天200多天在外出差，不出差也不晚归在家的日子仅有二十多天。可是没有人会去指责他不顾家。他工作赚钱还不都是为了这个家，为了你为了孩子。

而女人，工作繁忙会被指责自私冷漠不看孩子不顾家；不工作会被指责不独立不上进是寄生虫迟早会被社会淘汰。

我做职场女性的时候，上班再忙碌都是休息时间，下班回到家才是正式上岗。弥补一整天没有照顾孩子的愧疚，陪玩讲故事喂奶陪睡。无论夜奶多少次醒来多少次第二天依然准点起床去上班。孩子瘦了是你没有给吃好，夜里蹬被子着凉了是你没有给盖好，总之都是你这个妈妈没有当好。

我非常感激爷爷奶奶在我白天上班的时候帮我照顾孩子，我也非常理解他们看孩子一整天非常劳累所以只等我回到家就迫不及待的抱给我。但我偶尔焦头烂额委屈想哭的时候也会想：爷爷奶奶有固定的晚上和周末休息时间，爸爸全力以赴的工作就是对家庭尽职尽责了（当然在他们看来爷爷奶奶已经代替爸爸尽了义务）。凭什么只有我是24小时??7天全年无休。

我做全职太太的时候更忙碌，既然你不工作了，爷爷奶奶理所当然的就要回去了。家里所有的家务，打扫卫生买菜做饭洗衣服遛孩子也理所当然的都是你的了。但是放心，没有人会感激你。家里的花枯死了请问你成天在家想不起来浇水？在家又没什么事儿为什么还要叫外卖？孩子又生病了你怎么搞的！

这些都不是重点，更重要的是你内心无时无刻不存在的焦虑和恐慌。与社会脱节了怎么办？与丈夫渐行渐远没有共同语言了怎么办？经济基础决定上层建筑长此以往失去自尊没有自我了怎么办？经济支柱倒塌生活变故了怎么办？这些情绪无时无刻的不在困扰着我，让我夜夜不得安眠。

孩子上幼儿园了我决定恢复工作。工作首先考虑的是是不是离家近，能不能顺路送孩子上学；晚上有没有时间辅导孩子功课，周末能不能留出足够的亲子陪伴时间。。。

男人奋斗难道不是为了自己？事业上的付出和努力从来都不会落空！

问凭为什么男人要买房的我也不是很懂，我结婚的时候我老公什么都没有。我身边共同买房或者自己买房的女性也是大有人在。但是我觉得男方一般如果足够优秀，大多数女方家庭不会强行要求有房；要求买房的大多数情况是，你不足够优秀，也看不到未来发展的潜力，要一套房起码是个基本保障。

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最后还要声明一点：我不是主张男女对立。这世上只有男人和女人两类，无论是从生殖还是生活角度客观来说，谁也离不开谁。人生不易，谁都不例外，男人自然也是如此。只希望在女性选择做职业太太的家庭里，女性能理解男性养家不易的同时，掌握社会话语权的男性也能肯定女性家庭劳动的价值。并且制定法律保障家庭女性的合法权益；而选择职场打拼的女性，能够在职场获得与男性同等的权利和待遇，与男性共同承担家庭开支和经济压力。而男性也能够与女性共同承担抚育下一代的责任，以及分担家庭劳动的义务。天下大同矣！

刚看完，觉得还不错，赶来看评价，5分，稍稍低了，我还以为怎么也能5.5往上...

还有不少打1星的，张浩咋滴你们了？好意思打1星？这片子差到只配1星？5星不值，4星偏高，3星比较正常吧，有不喜欢这种风格的打个2星我完全能理解，1星是怎么回事？

一个惊悚类型的喜剧片，有惊吓，有笑点，弘扬正能量，服化道也算用心，结果你打1星。

今晚安排一下，让蒋老头把你们带走。

自2016年起，梅峰执导的《不成问题的问题》在各大电影节斩获不少奖项，今年11月在国内院线的上映，让影迷们终于有机会一睹这部书卷气极浓的“新文人电影”。影片的主创人员几乎清一色是北京电影学院一线中青年骨干教师，在老舍先生原有的雅讽戏谑文字基础之上，以中国古典主义审美为准则，结合现代视听语言，贡献出今年最惊喜的国产佳作之一。

老舍的原著是两万多字的短篇小说，以抗战时期的大后方为背景，讲述精明能干的农场管理者丁务源从容应对股东质问其赔钱，周旋于各色人等，用尽手段，终于得以保住职位。老舍先生不愧为语言大师，白描功力绝佳，平淡简单的零散字词经他一组装，竟生出无限的凝练妙义，通篇的鲜活人物群像跃然纸上；语言风格幽默犀利，然而又含着无限的愤懑与悲悯，在表象欢快的叙述下，实则蕴意了深沉的悲哀。把握住这些要点，梅峰对原著的改编相当成功。影片整体风格走简洁优美低调的路线，清淡至简、烟云雾霭的水墨风是典型的古典主义审美倾向，远望冷冽清明、水波不兴，近观暗流奔涌、跌宕起伏，克制疏离之下戏剧性依然非常强劲，这一方面得益于文本本身的戏剧张力，另一方面也是梅峰对作品改编的把控能力，依照三位男性的出场顺序隔为相辅相成的三幕剧，人物牵绊情节勾连，细处草蛇灰线，将抽象的、漫画式的文字打造成一个具象化的、可感的物质世界。

精妙改动一二

原著里的场景一直停留于农场，如若改编成电影，视觉空间难免单调。文字有留白遐想的余地，而影像则受限于视域范围。影片的几个主要场景都设计成与空间主人相得益彰的氛围，丁务源的卧室方正整洁，契合他四平八稳、八面玲珑的作风；秦妙斋的房间倾斜凌乱，暗指此人浮夸聒噪、不务正业；尤大兴的寄居处局促仓皇，显示此地并非是一个久居之地；许宅的内景是典型的中国大户人家，深门大院，重重方圆门框里的玲珑诡谲；以及少爷生日那天的楼上楼下设计，都带有明显的阶层指涉成分；办公大厅的亮堂宽敞，恰如舞台中央，是本片舞台化风格的重要组成部分。这些空间的设定，让影片的叙事层次丰富起来，并保证观众观影兴致的热情。

原著里的人物关系较简单，股东们及其家属并未过多着墨（电影中有较多戏份的三太太与佟小姐是后来添设的），只以虚焦的背景出现在对丁务源的描述里。对吴教授的失踪，原著只在结尾一笔带过，而电影中自秦妙斋一出场，就给到教授失踪的镜头，或许观众还会心生疑窦：此人究竟是何人？也正因为这个疑虑，秦妙斋这个人物的中途出现，让不少观众都有出戏感，仿佛这个从天而降的伪艺术家与主线索割裂，直至结尾才恍然大悟他的角色功能。但原著中他的出场，也是半途突降，笔锋一转，他就现身在下一行的文字，开始夸夸其谈，细细想来倒也符合他不请自来的自来熟性格。

三太太这个人物在影片中相当亮眼，她在有意无意间推动了剧情的发展，无论是丁务源的得势失势，还是佟小姐的陷入与清醒，以及整个农场的发展走向，都与她不无关联。佟小姐的加入，首先是巩固秦妙斋的形象，也将许、佟两家背后的权益争夺明朗化，更暗指整个大后方、整个中国的社会状况，所谓“前后吃紧，后方紧吃。”从上海看飞机下蛋，到重庆搓麻将打发无聊日子，依稀可见《一江春水向东流》的影子。原著中唯一的女性明霞，从原先的偷鸡蛋到被贿赂鸡蛋，细节稍作改变以保持人物的美好，并略去恋爱史一段以保全主线简洁。

影像基调细数

三幕剧既以人物划分，又以镜头质感切分，规整清晰。丁务源部分多以固定机头为主，秦妙斋部分有手持镜头的加入，而到尤大兴的部分照明度愈低，风雨悲兮，如主创所言，强调一种“大地感”。

影片以黑白片呈现，引起很多讨论，梅峰则表示这是为了刻意间离出一个意想中的“民国”，是存于记忆中的历史，也更符合现代人遥望过去的目光。不少观众在观后都表示这并非是一部纯粹的黑白片，很多段落都呈现出一种介于黑白之间的灰色，尤其在照明度最低的最后一章，非黑非白的色调尤其明显。其实本片是彩色调成黑白，摄影师为了避免过于锐利的视觉效果，将色温调错并保持错误的灰色调，致使有些观众感受到某种虚焦。这种“做旧”的方法，既保持了当时「现实」的真相，也不至于沦落到庸俗的民国想象中去，并用一种略带仪式感的凝重舞台腔牢牢压住，不让改编后多出来的人和事造成旁枝逸出，在整体的影像基调上保持了一开始就制定的“优雅简洁”的目标。

虽是黑白片，但如细节如此考究的一部影片，如何呈现肌理层次呢？大银幕上细细品味，我们会发现在用心的布光下，黑与白也能泛出如此丰富的层次。摄影师参考卡拉瓦乔的用光方法，尽量回避能被看出的痕迹，尽量处理到无明显的光源存在。如果画框中有明确光源，那也一定是为了叙事的需要，比如办公大厅中丁务源和尤大兴的对望，两人头顶都有明显的光源（凸显人物的轮廓），尤大兴左手边还有一盏台灯，意指两人的第一次冲突显形，尤大兴显然是站在有理的一边。

影片的空镜曼妙空灵，诗意逶迤，为细腻隽永的整体基调贡献良多，雾气氤氲的山城提供写意良方，表层覆盖了一层接近《小城之春》的外衣；而明争暗斗的剧情则注脚写实，两方面的平衡制约完成得相当不错。从道具的摆设、自然的声效、言谈的腔调，我们都可以感受到一种浓浓的民国气韵，让人联想起《围城》里的书生意气、人情世故，后来看访谈，梅峰果然也谈到《围城》给他的影响，也强调“电影的整体视角是观察式的，不要强化主观介入。”恰是遵循巴赞之“事件的完整性受到尊重”的原则，让重要的事情发生在中远景里，因此本片的景别都比较大，基本摒弃正反打，让事件流淌在一个自生发展的空间里，场面调度更多依靠的是人物自身的运动，这就使得观众更拥有观看话剧的错觉，当然在一定程度上也会削弱影像的生活质感，是谓“匠气”。

醒世寓言永恒

这一出以一农场映鉴世事格局、照射千秋人心不古的戏剧，时至今天仍具有极强的现实意义。中国社会向来讲究人情关系、面子问题，生存的方方面面都关乎此二者。

丁务源能在农场亏本的情况下，依然稳坐一把手，就是抓准了股东们的心思，这一点在原著中体现得尤其明显。场长是做大生意的，开农场是副业，赔点钱算什么！股东们仰人鼻息，得罪了大老板才不合算——由此丁务源获得了生存空间。影片将重点落在许老板和佟老板身上，两人虽是合伙人，却各有各的算计，自然是鹬蚌相争渔翁得利。丁务源以逢迎姿态搞定上司，对待下属则春风化雨中笑里藏刀，先是与群众打成一片，暗中釜底抽薪，得势时沆瀣一气，失势时借刀杀人，虽无文化，厚黑学功夫一流，是典型跑江湖的奸猾之徒，也是宵小的缩影。放大至当时的政治格局，这类人在后方紧吃，沉湎于溜须拍马换取高位，两面三刀以求在政权更替中如山不倒，在歌舞升平中浑然忘却战争，世事历来如此，时代的车轮何曾碾压过他们。

因此，务实勤勉的尤大兴们注定永远无法得势，一面被上司斥责以做事太较真、不考虑大局，一面在百姓中赢得“走狗”恶名，加上他执拗顶真的性格，失败在情理之中。他也曾抱着满腔的热血回归祖国，冀望把血汗献给国家，用科学的方法与法律的生活建设新中国，谁承想实干家从来不适合惟“面子关系”至上的社会，最终只能痛苦地意识到“与这帮乌合之众搞不到一起”（乌合之众内部的分分合合也是皆为利来、皆为利往，李会计与寿生就是典型）。这个永恒的难题何止在战时，日光之下无新鲜事，今日又改善多少？所谓伟大作品的永恒魅力，就在于其普世意义。当尤大兴与明霞消失在来时的路上，阴云压顶，风雨欲来，当真是梦里不知身是客。

载于《看电影·2017.12》

挺讽刺的，看这部纪录片的时候手边正好摆着product manager必读书目 -- Hooked，讲的就是怎么创造出人人都上瘾的产品（speaking of dilemma，作者最近又写了一本新书讲如何保护自己的时间不被social media占据）

纪录片前三分之一正好讲的也是这个部分：互联网公司为了得到更多的用户从而实现盈利目的，投入了不计其数的资金去研究怎么能让用户上瘾。基本上呢，互联网公司的盈利模式正基于此，足够的screen time，足够的广告。纪录片本身没有什么新颖的观点，比较触目惊心的是美国青少年自残自杀人数自2010年开始增加，social media上许多功能带来的后果在初期没人能想得到。

当然，互联网不光影响了高中生的心理健康，由于各种算法只会通过点击来判定用户兴趣，在以增加screen time/stickiness为前提的商业模式下，许多假新闻阴谋论得以广泛传播 - 人们活在自己的世界里，目之所见全是相同的观点，每个人都有一套自己的是非体系，polarization越来越严重。

这和‘被困在系统的外卖小哥’那篇文章不谋而合。因为数据有限，算法仅能够根据用户有限的实时反馈：点击、点赞、用户时长等指标进行提高，而算法的设计者们往往不会也无法预料到可能产生的负面影响，导致了今天的局面。看到这个地方我很好奇导演会怎么来探讨可能的解决方法，毕竟大家都知道这是个问题，可真要解决起来太难了。

导演也知道，于是他只花了最多十五分钟（包括片尾鸣谢），即全片16%的时间，非常非常非常蜻蜓点水的讨论了一下。

监管制度是一定需要的，可是假新闻要怎么监管呢？没说。谁拥有最终的话语权可以为假新闻盖棺定论，是政府，是互联网公司，还是用户自己？任何一方如果直接干涉，那又该怎么保证不影响言论自由？说到底，作为用户，到底谁才能决定我看到什么？影片中把互联网公司的推荐算法跟人口贩卖（和许多我记不起来的黑色产业）对比，可问题在于，什么是真什么是假可比人口贩卖是好还是不好难鉴定许多许多。再加上监管制度成型中各种power play，最终成型的会是什么样子也挺难说的。

在我看来，互联网、科技、算法等等最大的难题在于，这个产业本身是高度分散的。由于互联网本身的特性，任何一个小小的产品改变能在上线的一瞬间影响上亿的用户。可是作为参与这一改变的人：设计师、码农、产品经理、数据分析师等等，他们和你我一样，都是普通人，无法预料到点赞功能会导致青少年焦虑，无法预料到优化送餐时间会导致外卖员的困境。如何在产品设计、算法设计的过程中考虑到可能产生的社会影响才是每个互联网人应该上的一堂课。

可是好遗憾，这部纪录片根本没有探讨可能的解决方法，唯一有点意思的是片尾鸣谢时每个人提到的自己对抗算法的方法 - 这明明是应该放进正片的内容！

总的来说，纪录片花了过多篇幅来讨论现象，有sensationalism之嫌，而对于立法的困难程度、互联网公司该如何自省方面的讨论少之又少（我很期待看到这些的！比如如何在算法中融入社会学）。最后吐槽一句，netflix的纪录片好像都有点煽动情绪大过摆事实讲道理，看看本片标题，也挺讽刺的。

刚开始以为是一部烂俗的爱情剧，看完了觉得其实就是一种对生活的觉醒。其实跟前男友的分手本来就是必然的，也许之前他们有过很多共同话题&追求，但是随着时间的推移，他们已经并没有那么合适了。男友不理解女主，他说她最合适演的是贤妻良母，这并不是女主所要追求的，但看得出是男友需要她变成的样子。其实里面有两个小细节，一个是搜集那个要看的剧的时候，男友已经不知道她现在接触的是一些什么了，我觉得演的挺好的，彼此心里很清楚，气氛也有点微微的怪异，但是大家又都不需要说出来，其实他们已经慢慢走远了。还有一个就是上面说贤妻良母的那个，女主看上去其实很反感。个人感觉她并不是因为要演那个话剧才反感贤妻良母，而是她内心的愿望根本就不是希望自己成为那样的人，那不是她的理想，她才大学毕业，人生还有好多梦想，怎么可以就这样去做一个贤妻良母结束了？！其实这都是伏笔，后来女主爱上李曜也是必然，就算不是这个李曜，还会有别的李曜让她爱上的。

我很庆幸结局李曜没有“大彻大悟”的找回女主，最后男友回来找她，她拒绝的也很坚定。其实这时候女主已经得到了成长。有的人可能疑惑为什么最后什么也没有了，男友回来找她她还要拒绝？我觉得这是很自然的呀，女主并不是因为嫌弃男主而要离开，而是真的不合适了，不爱了，这样怎么还能在一起。女主没有错，男友也没有错。不爱了就是不爱了，并没有什么对错之分。

我觉得女主最后也是找到了自己，知道自己要的是什么了。正因为这样，在巴黎她才会笑的那么舒心。

我第一次在豆瓣写影评。这也起源于一个认识的朋友，第一次知道身边有真的去豆瓣写影评的人，觉得很特别。今天看到这个电影，感觉很符合我的心意，我觉得也比较像我的心里状态。开始的时候我们都想要谈一个一辈子的恋爱，但是慢慢长大觉得不合适了，就要分开，不管什么时候，女孩子都还是有追求幸福的权利跟机会。这个权利应该因为她有男友/有丈夫/有孩子而收到阻挠。当然男孩子也一样，不爱了就请放手。男孩女孩都要有勇气爱得起，拿得起放得下，都能好聚好散。只不过现实确实没有给女孩子这样的鼓励。很多人觉得女孩子应该就那样，就算不爱了也要将就过完这一生。我这么努力难道是为了要跟别人将就的过完这一生吗？如果是这样，那我当初何必这么努力？

总之，喜欢这个电影带来的那种理念，至少我看到了这些，至于别人是不是看的别的东西，一千个人有一千个哈姆雷特嘛～～