关于《健忘村》——一部你我他都没看懂的电影。逛了知乎和贴吧，发现很多人好像都没看懂这部电影，有很多的疑问，甚至有些人给出错误的回答。正所谓三人成虎，请看以下正解。脑洞部分为个人理解。另外，不能说这部电影你没看懂，就说它不好看。个人认为，这部电影全程无尿点。情节紧扣，险象环生，是一部让人觉得瘆得慌的电影。补充：《大护法》也是很有深意啊，现在的电影拍的是越来越有水平了，动辄让人陷入深刻的思考，反映社会，反映人性。话不多说，请看关于《健忘村》你可能会问的几个问题：1. 天空中飘的两具无头尸体风筝是谁？ 答：是县城里卖布的老赵和他老婆，欠了石剥皮的钱不还，石剥皮杀了他们，制成了无头风筝。2. 石剥皮为什么要杀入裕旺村？ 答: 因为有个半月居士告诉他那里是龙穴，他爹也葬在那里。半月居士还说他以后能当皇帝，所以他想得到那个村子。（注：辛亥革命已经过去三年，最后一个封建王朝已被推翻）3. 为什么石剥皮的手下胡总管找上朱大饼？ 答：因为朱大饼傻，好掌控。其他村民太狡猾。4. 为什么朱大饼同意跟石剥皮合作？答：因为钱，石剥皮承诺他会给他一栋在县城的房子，另有20块大洋。朱大饼想讨好秋蓉，带她去县城里生活。5. 朱大饼为什么把炸药藏在刘大夫家？ 答：因为刘大夫是朱大饼最讨厌的人，朱大饼知道刘大夫一直觊觎自己家媳妇秋蓉的美色。6．田贵为什么来到裕旺村？答：因为一年前他被忘忧了，失去了记忆，所以他要寻找回魂之法，找回记忆。7. 王村长为什么把秋蓉嫁给朱大饼？ 答：一方面他的儿子三年前去考科举了，王村长认为自己儿子是要当大官的，觉得秋蓉配不上自己儿子，会耽误自己儿子，把她嫁了就可以绝了她的心。另一方面，因为钱，把秋蓉嫁给朱大饼换了几头猪。8.为什么秋蓉能看蚕茧里的记忆，田贵不能？ 答：秋蓉一直看的都是别人的记忆，没有看到自己的。所以只能看别人的蚕茧，不能自己看自己的。9.秋蓉最后帮村民吗恢复记忆了吗？ 答：没有，连给田贵当村长夫人的那段记忆，秋容也从村民们的脑海里消去了，最后烧毁了所有的蚕茧。（网上搜健忘村的第二种结局，里面有未删减情节）10.石剥皮的下场？ 答：万大侠假扮成邮差的身份来给石剥皮送邮件，实则是把石剥皮当时交代给朱大饼的炸药给带回来了，最后石剥皮被炸死了。（这一情节在电影最后）注：万力看到秋蓉对丁远还是不能忘情，为了成全她自己离开了，并把忘忧给了秋蓉，就相当于把生杀大权给了她，还帮秋蓉把石剥皮也给灭了，这样秋蓉再也没有了后顾之忧。万力喜欢秋蓉是真的。脑洞时间，电影中有三个暗线人物一直没有出现，秋蓉的爹娘和一片云的老大。（1） 田贵说自己的蚕茧是灰色的，说明他的记忆里太多恐怖的事情，是个坏人，所以推测他就是一片云的老大。（2） 田贵说自己被忘忧之后什么都忘了，只记得一个模糊的女人的脸，第一点，当年秋蓉的娘被强盗掳走，第二点，田贵当上村长之后让秋容当上了村长夫人，秋蓉要给田贵忘忧的时候，田贵还请求至少能记住秋蓉的样子。推测，秋蓉和田贵自己中那个面容模糊的女人必然有关系，那个女人就是秋蓉的娘。（3） 田贵自称法号天虹，而一片云的大嫂是乌云，彩虹出现，乌云散尽，暗示这两人的敌对身份。一片云的老大若是没有死，当年必定是被迫离开组织的。田贵抢了秋蓉的娘，乌云吃醋，从乌云骑车被路人笑，杀之，过桥被人挡路，杀之，可以看出乌云嗜血如仇，恨男如命。秋蓉的娘应该是被乌云杀了，至此田贵和乌云彻底闹翻。（4） 田贵被忘忧后身边躺着一人？这人是谁？推测是秋蓉的爹，自己的媳妇儿被抢了最后还丧命了，自然是要追他到天涯海角的。秋蓉爹在找到田贵之后，两人好一番厮斗，最后秋蓉爹拼着最后一口气把田贵忘忧了，自己也终因受伤过重，不治伤亡。

我是一个没有耐心的人，经常看电视剧看不下去，就看了剧情简介就完事，因为我很爱看文字类的。but,这是一部看了剧情简介还想回去看的电视剧，第一季真的是靠肉和科尔的痴情撑起，第二季剧情比第一季还好，不想错过任何一个镜头。。。。。。演员演技都是太棒。女主的嘴巴也没那么嘟了。不得不说编剧是会剖析人性的。alison居然认为诺亚是为了保护她，而实际上诺亚是保护hellen,不得不说之前一直以为诺亚是个屌丝凤凰男，成功了以后也会跟下属鬼混那种，后来真的是做了件反本能的事。可能真的。男人都想出轨，极少有专情的人，但是有些人会控制。

我来更新了 看完了第六集 结束 剧情勉强衔接上了 最终华民初接受了持卷人这个头衔 所有的逻辑基本靠嘴输出 故事应该是个挺好的故事 咋拍成这样了呢 我去网上看了一下 有这样解释的

（因为本来是说要重振八行，然后过不了审，改成解散八行了所以有些地方口型、配音奇怪，对不了剧情。所有关于“解散八行”的设计、台词都是修改新增的，这导致了诸多剪辑上给人带来的不舒适、剧情上的突兀。原先是华民初重整八行带来了积极向上的新道路，但现在是彻底解散。

所有“八行技能”进行了极大的削弱，譬如爵爷登场，原本是吆喝+偷窃的精彩段落；蛊术也全都被删除，包括情蛊及分开太久的疼痛等。这也导致了八行目前看起来比较空洞。

以上是最严重的影响本片质量的修改，不为辩驳只希望大家理解、体谅，也切勿在弹幕中就以上两点引发的问题与人争执，这些是没办法的，导致的问题只能自我消化，争执与解释没有意义了已经。）

看完我可以理解一些了 毕竟题材要过审肯定是需要一些改动 得用配音 逻辑不严谨 部分逻辑要靠嘴说 这些部分都是没办法的事情。 但是还是得说部分镜头表演痕迹太过重了 可以说是“硬凹” 说明这个叙事还是有问题的 看到这里我就想到了我的《掌中之物》不会也被阉割的不成样了吧 我哭了………

————————分界线 又来更新了

忍着又看到了五集 难受 真的有点难受 男主跟外八行的关系 生硬且老套 又是这种遗腹子 继承人的老路子 外八行开会那块 差点看的我脚趾扣地 咋跟过家家似得呢 我的小神婆王紫璇《河神》演的多好啊 咋在这里僵硬的跟什么似得 这个高冷emm… 造型也是有点恶意 把颧骨突出那么高 真是生搬硬套定了造型 起码根据演员人的特点改改啊 … 我在想她演希水会不会好一点 松韵还是傻白甜。造型变了人物性格没变 … 感情戏还有点莫名… 不够细致 两条线都是定婚约… 编剧导演 你能有点新意吗这感情戏真是一点感情也没有 说就是命中注定 说就是编剧让你们在一起 …

也有一部分还可以 就是他们一起解救人质那 用事件处理突出男主智商优势 就在那我觉得男主声音都和谐了许多 。像孙俪那个演员 盗门的 这个角色在我看来有点多余 还不如直接用 那个八字眉的那个演员 人物性格比那个女孩立得住 秦姐更别说了就是工具人 一心只想解散八行 直线球人设 台词完全没深刻刻画交际花形象 就只是打电话欠人情 推剧情 在我看来 也立不住 商女行首这个人设 哎空啊 太空了 看看这些个人物 几个立得住 真是哪个都想讲哪个也没讲好

接着看看吧 我看看晚上休息的时候 能不能看到八集 我先打个分 不说差 但是绝对够不到合格

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哎目前看了一集半……… 真让我言中了…… 感觉啥都讲了 又啥也没讲… 出场人物介绍 规矩 各自目的都交代了明明白白 一点伏笔没留… 剧情节奏都掐尖 细节部分全省略 … 炸药紧张部分 为了紧张而紧张 ?? … 干嘛呢这是？ 男主各种开金手指 （扶额…… ）咋说呢 接着看吧… 再往后看看 我本来打算开会员的 现在不想了……… 有点白瞎我的一众演员 哭唧唧…

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先来占座 ， 其实我之前挺不看好的 … 原因

1.没流量打卡、2.小众题材 、3.陈导挂名 新人导演 、4.剧宣方面也不走心 （扑的话无声无息 好的话又要靠自来水…但这是又是小众题材 …）

被秦岚小姐姐 的《过分美丽》圈粉 金士杰老师老戏骨 三位主演都是小咖 有抬轿的感觉

然后又是积压剧了 … 虽然制作团队大咖云集 但不一定是好事 ，这人一多想法就多 更别说这么多有主见的人往一起凑了… 东西一多就杂、乱 那就得看节奏 看卖点 得拎出主要的 削减次要的 导演身在其中是很难跳脱出来尽善尽美的思维模式 往往就忽略了自己的卖点 这个导演貌似是个新人导演节奏把握存疑 这个剧要么因为信息点过于密集而扑—参考《天盛长歌》 有口碑没收视… 要么因为节奏过于平庸 没有收放有度 没渲染起来家国情怀“燃”的气氛 个方面表现平平…emm…我还是很希望好的 一众小姐姐都那么美 （秦岚 松韵 王紫璇 简直不要太美好）但是就我观察这几年类似的网剧来看 这预告确实没有跳脱出以往的思维圈子 也没有迎合市场的意思（毕竟演员都不是流量） 那这个剧就挺难搞……

坐等打脸嗷～

绿戒

十年前从父子家拿走又在天台还给儿子，之后流入市场，十年后被TIM从黑市找到买回来，案发后又消失了。

绿戒的信息有三个群体知道：1希腊父子；2合影中的四人；3戒指真正的主人。

个人认为戒指是父子盗墓而来，虽然密室内视角是从家族纪念品柜子上拿走的戒指，若是家传儿子第一时间的反应和父亲电梯内的反应并不合理，家传宝贝并未遗失不必紧张或者可以直言不讳，陪葬的祭品重现天日才是危险。

那么TIM死后戒指消失就是只有这三个群体的人可能拿走戒指。

1

希腊父子中的儿子Theo，在他和父亲的争论中他明显带着隐藏的剧情按下未表，他出现在现场的可能性也更大，毕竟胖老爹一直没当回事儿。希腊老爹作为剧中最有黑道气场存在的人，是存在为了掩盖盗墓发财真相而行凶的可能性的，但是案发之后的行动线完全与杀人灭口相反。反而儿子像是带着秘密和古怪性格干出冲动事儿的人。他是否一直对十年前死去的姑娘抱有爱意，而绿戒成了唯一的寄托呢？

2

Oscar，假设女主是绝对无辜的前提下，合影四人另外两人死亡，只剩一人。Oscar身上关于戒指有一个巨大的疑点就是，偷戒指时他在场看到了戒指，虽然当时他不确定是否拿走，但换装合影时不可能没看到戒指。和Mabel回忆死亡现场时斩钉截铁的确定当时女友手上没有戒指，那么他十年前应该早就意识到这个问题。继而引出了一些可能：TIM想把戒指交还给他二人事先有约定或者已经完成了交易；二人没有完成交易TIM就死亡了，他在现场取走了戒指；他拿走戒指是为了纪念还是以此为要挟向希腊父子敲诈或者获得赔偿；希腊父子与他提前达成交易取回戒指换得赔偿。并非怀疑Oscar杀人，而是猜测他与绿戒指的关系。

3

如果戒指是盗墓而来，那么真正的主人（绿戒陪葬者的家人）拿走了戒指。先不设定为凶手（目前认定为公寓内的人），假设这个人为A，个人认为他有三种发现戒指的可能：1十年前的PARTY前后在公寓看到戒指出现（只是看到，但没有得到）；2在这十年期间看到或者听到了戒指的存在（看到照片或者听到当事人TIM的描述得知）；3在TIM死亡当日发现戒指的存在（这可能导致临时的杀意或者带走戒指的必然）。

前两种可能性可以合并为一种，就是一直处心积虑得到戒指或者说想知道关于戒指的真相。按照这种假设，A可能直接或者间接的通过TIM得到戒指，A可能从TIM处得知了部分关于希腊父子和十年前坠楼案部分真相，但其目的只是拿回戒指（亲情原因或者家族象征）。可能因为TIM因为个人原因（揭露真相或者交给Oscar）得到戒指后不愿意交给A而产生矛盾，然后计划毒杀得到戒指。但这种可能性微乎其微，个人认为绿戒本身的价值并不值得杀人，除非夹杂别的原因（感情或金钱）。

第三种可能性也就是当天发现甚至案发现场发现绿戒的可能性是最大的，但是临时发现与计划下毒本身又是矛盾的。个人认为因绿戒杀人的可能性极低，那么A极有可能是在TIM已经死亡后来到现场的人，且不是凶手。

总结一下

通过对于目前关于绿戒的信息，最有可能因此行凶的人是Theo——事关十年前真相，家族的非法生意，朦胧情愫，以及个人偏执的性格和表现出来不俗的战斗力，完美的不在场证明（这种不在场证明很容易被编剧轻松反转）。

谜团最多的人Oscar——目前他的回忆只有门口的一声枪响，出狱后消失的一周，一直的不自然，非常正常的心理状态（十年牢狱如同罚站半天的感觉），是否与希腊父子有关，是否与TIM有约。

钻戒

关于钻戒的分析没有绿戒多，如果绿戒是带着十年前史的重要道具，钻戒充其量只是为作案动机增加了一个维度或者可能性。情感因素，尤其是爱情导致的盲目疯狂，会给任何不可能可能性。相比之下我更愿意相信这是一个与女主有关的浪漫支线。

钻戒之外还有性玩具乐器清洁工具等等，感觉更像是烟雾弹，无论是Bunny还是Jan因为婚戒丧心病狂都无法让人信服，我可以相信二者与TIM有性关系甚至恋爱关系，但是我不认为两位足够成熟成年女性会因为失恋或者被劈腿丧心病狂进行谋杀。

Bunny比Jan更高的可能性其实是本身掌握的公寓生杀大权，TIM糟糕的财务状况想在大楼混下去是出卖身体讨好Bunny是合理的，Bunny成为凶手的动机也只能是源于绿戒，按照我之前的分析她是绿戒主人的后人。并且Bunny掌握着公寓全部资源，我相信整个服务系统都在她的控制之下，若是凶手也得是犯罪组织，个人不太信服Bunny，相比之下安排门卫大爷成为凶手都更显合理。

说了这么多，在一直有第二季的前提下也可能这一季根本不会完结找到凶手。并且不接受最后一集强行解释，因为编剧永远是对的。不知道大家有没有发现这部剧有一个非常好圆的前提，就是各种闪回给出人物关系给出前史给出信息，并且主角不是福尔摩斯，他们甚至考虑的比观众还少，总是非常莽撞的按照某些思路深入思考，随着紧张剧情观众和主角一起走向错误道路，根本不存在一个正确的思路，当然这也是好看的原因之一。

其实理性的想想，（大家可以回看一下我也是到最后突发奇想），TIM爆头是哪个方向，他是左撇子还是右撇子，方向是否统一，要是不一样是不是凶手的惯用手和他相反，没准这才是个最硬的证据。

第一集收视出来是15.7，在目前的日剧环境下算优秀的。但是豆瓣这边的短评，说什么大神老了（他45岁了，不可能是年轻的样子谢谢），或者说他角色伟光正（工作失误，婚姻失败，儿子叛逆，从保镖沦落到做六年保安，工作起来紧张得不行，哪里伟光正了？），看了豆瓣一些短评，我怀疑大家没看懂就开始扣分了，这一集虽然不是十全十美，但是编剧还是可以的，首尾也是衔接的，并且为后面做了铺垫

……

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赶在2020年的最后一天看完了第三部，我是按1→4→2→3这样的顺序看的，所以赶在这一天也看完了全部。

看完一以后去看四是因为我觉得自己看明白了这部剧，只想再看个结局；这一点也确实没错，直到看完了全部，剧情虽然有时让人惊喜或者拍案，但想讲的道理总是没有超出理解之外；至于为什么看完了四又回去看了二，我有些不太记得了，也许是作为学习之余的消遣，再加渐渐喜欢上了杜小月。

所以最后看的三，因为看过四知道杜小月这季没在，新来了陆琳琅，心里其实有点懵，这算怎么回事……但最后还是非常喜欢这位来去匆匆的陆琳琅。

印象深刻应该是这样四个情景吧，一是乾隆掀开轿子陆琳琅抬头的一瞬间；二是第4集里陆琳琅说的那句“……琳琅漂亮，琳琅美”；三是11集那里第一节剧情终于走完陆琳琅换了套打扮陪老纪坐在平板车上的那一眼；四是20集老纪坐在龙椅上口嗨完估摸着要被外放和陆琳琅辞行那一段，那句“……不管你到天涯海角，我跟着你，还不成吗……”，如果不是看过第四部，那一刻真的以为就是ta了。

整个第1集的前半段我是很抗拒的，多少有点“我倒要看看这陆琳琅有几把刷子就敢出来顶杜小月”的想法，甚至对于整个第三季我都是先看看情况再决定要不要看下去的态度，而且最早以为常四就是陆琳琅，那是真不想看了……直到乾隆掀开轿子，虽然不至于当场给陆琳琅跪了之类的，但一眼惊艳是有的——不怕人说就是这么外貌协会——这才愿意看下去。

但喜欢上这个角色是从第4集开始，老纪正借着酒劲耍光棍，结果陆琳琅给ta分析了一个一二三四，说到那句“琳琅漂亮，琳琅美”的时候，我是真的爱了。

往后我就一直在想这发展挺好怎么第四季ta人又没了……一直看到第35集都毫无迹象，然后突然杀出一个冯海……我还在想没那么狗血吧，最后倒还好确实没直接嫁走，但和老纪的感情到底是崩了，虽然走得全无交代，却也还是算不得意外。

看完以后总的来说，觉得陆琳琅挺可惜的。明显是从规划上没想让这个角色长久，所以一是疯狂改人设，开头还跟老纪平分秋色，没几集定位直接改成了“女张飞”……二是老纪也明显的不上心，所有计划基本没和陆琳琅通过气，包括最后那个下大狱，明明是为了搭冯海一把，说清楚了那算事吗？硬是拍成了情感危机给一别两宽做铺垫。剧情杀这就没办法了，只能说在我心里陆琳琅未必得是走了一趟烂剧情的陆琳琅，还是当时最好的模样。

不过我也实话实说，会这么喜欢陆琳琅基本都是用爱发电，长相占比70%，声线25%，给其ta的加起来算个5%吧……影视人物脱离剧情人设存在怎么了？长得漂亮就是可以为所欲为……不过声线真的好好好爱~∧＿∧ノ~☆ 让我想起了……

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今天是2021.01.05，刚刚考完军事理论课……最近除了考试就是琢磨申请，忙得飞起，所以一点开图库人物相册封面显示的还是陆琳琅，不由有些怀念。

五年过去了，已经很久没有对什么故事产生这样的留恋。是我走进了纪晓岚的生活还是纪晓岚走进了我的生活，这不重要，或者根本是同一回事；可刚刚看到2、3两张图的时候，我是那样熟悉地认识到，ta从我的生活中离开了。

“我不可以不怀旧，也不可以不生活。可之所以痛苦不是因为怀旧没意义，而是因为生活没意义。”

放在“灵感（三）”里，没记上写下的时间。刹那芳华，转瞬永恒，“铁齿铜牙纪晓岚”所拍下的这些故事，我一一见证，而我是那样享受这一段的旅程。于是“生活还在继续”，就成了一种讽刺性的荒谬。

无论怎样，在以后见到的天空里，会多上一抹纪晓岚的颜色，ta向我展示了一种人生，平凡而通透，与世俗合作，又带着朴素而高绝的自我实现。风华绝代。

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Yesterday once more，这是电影《别岁》的英文名，不免令人想到卡朋特乐队的经典歌曲。所不同的是，卡朋特是温情地回忆童年时光，而《别岁》则相当尖锐地介入到历史与现实中去。在电影的最后一幕，老知青周树达带着自闭症的孙子陈小康，驾驶着儿子陈乐留下的旧汽车，沿着茫茫长路，一路向北，赶回北京。此时，正值年二十九，交通广播里已弥漫着除夕的喜庆与热闹。

冬天已经过去了，春天还会远吗？周树达告别沉重的昨日，开启了新的人生历程。在电影结尾的字幕里，导演向我们透露人物的最终去向。因劫持人质的陈乐被判了十年。周树达最终在狱中见到自己的儿子。自闭症少年进入北京某所特殊学校，完成小学学业后，顺利进入初中。

自闭症进入中国观众的视野中，应拜李连杰、文章主演的电影《海洋天堂》所赐。一般来说，患有自闭症的儿童，会有语言障碍和社交障碍，严重者甚至有智力障碍。电影中的陈小乐显然有语言和社交障碍，他在课程上会时不时地发出怪叫声，严重影响到课堂的教育秩序。学校与老师不得不想办法，为陈小康争取更合适的学校与教育机会。然而，悲剧就发生于此。陈乐误以为教导主任歧视陈小康，过激之下，选择持刀劫持人质，试图为儿子争取一个正常的受教育的机会。

无疑，这是一个可避免的悲剧。若是陈乐能够掌握一些自闭症相关的知识，自然不会选择如此激烈的方式去争取并未被剥夺的权益。换言之，陈乐为孩子所作出的反抗举动，事实上是无效的。他的举动就像是举着长枪大战风车的唐吉坷德，充满了悲壮与反讽色彩。但与唐吉坷德不同的是，我们看着陈乐的所作所为，嘴角所泛起并非是微微的笑意，而是苦涩与悲痛。正是因为反抗的无效，才更凸显出历史的荒谬，才更凸显现实的绝望。

二

说实在的，《别岁》并不是一部旨在关注自闭症少年成长与教育的电影，导演有着更深邃的人文与历史的关怀。自周树达至陈乐，再至陈小康，爷孙父子三代人，呈现出逐渐失语的趋势。周树达表达无碍，陈乐说话磕磕碰碰，陈小康则一言不发，这样的情节设定，大概是有所指。

作为老知青的周树达，显然是历史的一部分。准确地说，他是陈乐、陈小康逐渐失语之悲剧的始作俑者。他曾经不顾一切地逃离历史，并拒绝为自己的行为负责。他的缺位，导致了儿子陈乐成为“牺牲品”。正如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中所指出的：“牺牲品意味着无知。而无知，以支配一切人际关系词汇的那种无情逻辑来看，意味着犯罪。”

因此，陈小康的自闭症便像是一个巨大的“疾病的隐喻”。只有这时，我们才能彻底理解陈乐的敏感、愤怒、不甘与过激。他不想让儿子陈小康成为牺牲品，成为无知者，成为犯罪者。他所做的一切努力，都是在告别昨天的一切，都是在奋力挣脱历史与现实里的因果轮回。

这里所说的“因果轮回”，并不是指宿命论或佛教的因果报应，而是历史与现实的漩涡。周树达爷孙父子三人，各自承担着“昨日、今天、明天”的指向。尽管周树达有着激扬而浪漫的青春，但那段知青岁月却是灰暗的、失落的。作为知青的他，在毛主席的“广阔天地，大有可为”号召之下，离开自己的熟悉的城市，走进农村。可以肯定的是，周树达下乡之前，肯定满怀雄心壮志。

然而，粗粝的现实逐渐消磨了他的斗志，以至于他不辞而别，逃离农村，逃避自己的责任。因此，周树达寻子觅孙的过程，不妨理解成他终于有勇气去正视自我。他不断地遇见旧友，慢慢接近被他抛弃的幽暗岁月。他努力接纳并纠正自己的过失。在周树达这条故事线上，导演放弃了丰富的颜色，选择单调的、灰暗的黑白。在这一刻，幽暗的历史与粗粝的现实纠缠在一起，进而造就了一个错位的世界。历史的错位的，现实是错位的，婚姻是错位的，爱情是错位的……《别岁》里的所有的一切，都是错位的。

把陈乐身上所有的悲剧，都归罪到周树达的身上，显然是不可取的，就像我们不能把周树达个人的逃避与不负责任完全归罪于“上山下乡”运动一样。诚然，大环境或大政策会深刻地影响到个人的命运。但就个体而言，大环境越是糟糕，越是要鼓起勇气去承担自我的责任与使命。这责任与使命，也许并不是国家或历史层面的，而是个体的、家庭的“小”责任，比如说照顾好孩子与妻子，让妻儿的生活不受颠沛流离之苦。因此，陈乐这个人物的闪光点就在于，尽管自己深陷现实的泥淖，他仍极尽所能地肩负起自己的责任与使命。

就叙述层面来讲，《别岁》其实是粗粝的。导演的一些小技巧，指向与用心显然过于“昭然若揭”。比如说，陈乐与周树达接陈小康的场面，简直是“历史的重演”。王雅茹的职业身份的设定，大概不是为了揭示“底层人民抱团取暖”，而是为了增添故事的传奇性。或者，为了表示陈乐这个人物超越道德意义上的善恶好坏，是否一定需要王雅茹背负如此沉重的负担与功能呢？就王雅茹而言，她其实可以更出彩、更自信的。

不管怎样，我喜欢这部电影。导演以极大的野心与悲悯去理解父辈与自我，并努力地弥合历史与现实的错位。

近日，欣赏完春节档各大电影，我并没有在评论区上做出评价，感觉就是有激情，很无厘头，但细思之余，总感觉缺少了些什么，偶然之间再次想起这部电影，感触颇深。

电影的内容不必多说，相信各位都看过十遍八遍，我几年前偶然找到了这部电影。即使很多人说后半段内容比不上前半段，而我是先从后半段开始看的（现在再想，当时要是从前半段开始看，如不是知道结局，恐怕就不行了），却并无觉得丝毫无趣。大部分人和我一样，第一次看把它当做是一部动作片看，而二刷三刷后，更应该看中的是片中的感情线部分，以下道来。

觉得这部电影印象深刻的原因，并不单单是因为有自己喜爱的演员，更多的在于题材的创新，能把两个情感大相径庭的两种类型结合如此，我是第一次见，也是最深刻的一次。并不是说所有电影中关于感情的电影很少，只不过是相比于此，《给爸爸的信》就表现得更为真实，更为朴素。其中必须要赞扬一下各个演员的走心演技，并没有专门煽情的片段，其中巩伟的形象便树立起来，电影将一个卧底为了工作有时隐忍，有时无奈的形象刻画的淋漓尽致，看至此处，想想片前局长说的“好几千人进驻香港”，最后却仍是孤身一家；想想片中妻子病重而无人救济（其中可能有卧底方面的原因）；想想片后老大说的“一个月才几百块”，我会在感动之余感到丝丝愤怒。

两地之间，似乎毫不相干的事情，因为梅艳芳，一位香港警察就串联在了一起，在此必须赞扬梅姐的演技，收放自如，时而搞笑，时而悲伤，感情拿捏非常到位。（小固妈妈也特别喜欢，即便是素颜也甚是好看，她对丈夫的包容与理解是众多家庭中很少见的，在这个方面我认知仍较浅，过几年后定是更深一层感悟）。

在此提一下结尾部分，尽管结尾被许多人诟病，但是我认为三人之间也真是心意相通，而且最后的笑并不代表接受，可能更有别的一层含义吧。另外还要提到剧中令我印象最为深刻的人物——巩固，剧中撑起整个饱受非议的家庭，他仍然为自己的母亲制造出一种安详的气氛，捉蚂蚁、念空信、洗衣服等等场面都令人动容，我认为片中最高潮的片段在中间，其次才是结尾，据说这场哭戏来之不易，小小年纪就满身是戏，结束之后，我认为这部戏最大的看头就是亲情，整部电影最核心的人物就是巩固，这部亲情片让片名以孩子角度来命名也就更加自然了。

回到正题对比两个时代的差异，背景差异，潮流差异，我们似乎已经忘记了一部真正的电影应该要什么——就应该要的是那份实诚，不是敷衍了事的虚伪；那种朴素，不是浓妆艳抹的打扮；那种真挚，不是矫揉造作的煽情。我想这才是一部好电影的核心所在。这部电影的满分也就当之无愧了。

是不是因为这些演员年纪大了，怎么感觉他们的打斗都慢好几拍，没有那种干练，重案怎么作用一点都不大。。。。？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。，，，？？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。评论还要限定字数，55555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555

（首发于《中国电影报》）

在军事上，对铁路的控制，意味着对陆权的控制。正如《铁道英雄》开篇介绍的那样，津浦铁路，贯通南北，与连云港的海运相配合，把中国的资源运到日本，再把日本的枪支大炮运到中国。这段介绍据说是专门从国外买回来的早期纪录片档案资料，经过修复，放在《铁道英雄》的开头，作为历史背景资料，更作为主创唯物历史观的一种宣告。

把时间拉到1943年山东军区召开的全省战斗英雄模范大会，一位来自铁道游击队的代表，向全省的战斗英雄们讲述了铁道游击队的战斗事迹，这成为了刘知侠创作革命历史小说《铁道游击队》的故事素材，凭着对“革命的浪漫主义和革命的现实主义相结合”创作方法的领会运用，这本小说成为了解放区文艺创作的典范，1956年被拍摄为同名电影，之后又被数度改编、翻拍为多部电视剧、电影，确立了一代红色经典IP的地位。

虽然《铁道英雄》集编导剪于一身的主创更愿将新作称为原创，但仍然难以避免地要被拿来和几部同样题材的前作相比较，探讨不同时代下红色经典的传承与传播：

1996年排名该年票房前十的《飞虎队》，荟萃了当时中国近一半优秀男演员，因对原著商业化的加工改编，一上映便引起了争论。有评论认为其“在武打、枪战、言情、裸浴等方面进行了大胆的尝试”，“给观众以强烈的感官刺激”，“艺术分寸严重失衡”。也有评论称赞此片“思想性、艺术性、观赏性俱佳”，并搬出毛泽东同志的《抗日游击战争的战略问题》，论述《飞虎队》更好地反映了抗日游击战的特点，反映了“全民抗战”的特点和抗日战争的艰巨性和复杂性。

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这是一部现实+臆想的剧。前半部分比较现实，很可能是作者故意丑化了女二挖墙脚的过程；后面就是根据女一内心的愿望，臆想出来的完美剧情。

被劈腿以后，想用孩子挽回，做了单亲妈妈，没有等到凤凰男回头，却遇到一个高富帅，高富帅的姐姐非常支持自己的弟弟，并且不与自己的弟弟分家产，呵呵，一辆车的钱都没有；高富帅的妈妈素质高，没有给两人什么阻力，后面莫名其妙的同意了。

另外一边，当初的小三被臆测成不孕症，作为一个高学历的情商也不是很低，田飞毕竟还是很会哄人，但是就是不会哄丈人，从不给岳父母买东西，呵呵，这个合理么？还有田母被描述成了一个神经病。还有小三，能用心思挖了墙角，后面就那么傻么？还有出车祸的梗，是要通过男二把小三的家写的家财散尽吧。

一个单亲妈妈，说话都没什么教养，能得到高素质人群的喜爱，而且还是长久的，这个马家三口人都是被喂了迷魂汤了吧。

感觉这部剧就是写手看到或者遭遇到了不好的事情，然后臆想了后面的反转剧情。