#使徒行者3# 这个剧的结局侮辱了我看剧的生涯，真的没见过那么烂的结局，草率的写死一个又一个配角，死的莫名其妙毫无意义，韦作荣从头无敌到尾，到头来输给一个女人，那个女人还帮他挡枪，作为一个十恶不赦的畜生，这女的还帮他说话求别人不要伤害他只让他受法律制裁？真服了，这种人永生永世受折磨都不为过，37集为了一个boss死了多少人，到头来就是干掉个小头目？大量毫无卵用的配角，请问章有什么鬼用？从头到尾坑主角，前期坑自己人后期犯病不说话，我理解让剧情更丰满，问题是这个人戏份那么多，他有什么任何用处吗？全程副作用，最后还帮十恶不赦的坏人挡枪，就像是韦作荣虽败犹荣？死的那么轻易，连审判都做不到？还要搞那么多生离死别，保安局长谁在乎他的生死？浩洋的亲生父亲为什么非得死？这些莫名其妙的描写真的让人作呕，毫无必要，除了最后的铺垫让人些许期待，这个结局真的是我看过最烂的结尾，我愿称为史上最烂，前无古人后无来者，编剧真的该反思了跟前两部比，这部最后写的也太烂了，当然我不否认中间的剧情写的好看，但这个结局，真的太烂太烂了。作呕，恶心的我睡不着觉

有些电影少看一秒都觉得错过了好多东西，为啥有的电影多看一秒都感觉是在浪费时间，你们有这样的感受吗？请问问题出在哪里？是不是萝卜白菜各有所爱？不想看的电影不是我喜欢的菜这样的道理呢？怎样才能制作出一部好的电影，我想至少做到让观众看完之后不会觉得无聊吧，只有认真对待观众的感受才能赢的掌声！

我喜欢这个剧，是因为这个剧里呈现了一个不一样的古装世界。在这个剧里，古人有着社会制度的局限性，也有着接收新思想的革新性，“现代思想与古代制度的碰撞”作为中心思想贯穿全剧，以男主母亲为发起者，男主等人为承继者，在这个另类的世界里，开展一次空前绝后的头脑风暴。当旧制度的掌权者捍卫自身的权力，当新生代的先驱者唤醒被奴役的灵魂，新政与旧制在同一个时空下碰撞与交融，带给人们更多的却是对人性与生命的重新思考与定义。

浓浓网大的质感，粗制滥造，服装造型化妆都是乡村味道，演员也是末流的末流（找了几个香港台湾的脸孔来撑场，想不明白夏文汐阿姨为什么要来，陈嘉桓在“胸袭门”后没有大红大紫，不过机会倒是不少，所以啊，在这个圈，女孩子要上位，往往得牺牲一点），演技尴尬，剧情无味（打着穿越的老土幌子，胡编乱造凑时间，还“和氏璧”！），人物单薄，居然还出现了“激光剑”。

网大的制作，但画风很不网大，如片名，如头六分钟，如爆乳露胸之类噱头都没有，搞笑更是没有的，因为这片子本身就是来搞笑的。

凯羿文化（前身凯羿影视）出品必属次品，这是我多年形成的认知。

番薯影业也有点印象，因为名字够特别，貌似老板是个“美女”（这年头美女做制片人什么的容易忽悠，不需要懂业务，但擅于运用女人所长扎钱拼盘子就行，其实当年影视大鳄邓建国就是让手下的女子团队这么干的）。

没找到这个又出短片了哈哈哈哈哈，我也觉得之前的48分钟不过瘾啊，话说这次的后辈，我真的太喜欢了，颜值赛高，小牧小牧小牧，人妻技能简直满点，叫林遣都是吧，太可爱了！尤其穿着家居服在家里，

看完三集了，我只想说，男主的嗓子还好吗，完全就是日常输出靠吼~~，这种轻喜剧，没有狗血内容真的就是好看啊哈哈哈，尤其天台上说出前辈缺点的时候，把我给笑死了，太可爱了，垫着脚去亲吻额头也太苏了吧哈哈哈哈哈，今年的霓虹剧都赛高呀！坐等unnatural第二季

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抛问题前，先容我嘴碎两句！

该叫“你”抗战剧，还是谍战剧？该叫做神剧，还是神经病剧？啥也不是！

豆友很善良，说成是一个新的物种，叫什么抗战喜剧、谍战喜剧！这话你敢认吗？

剧情上婆婆妈妈，叽叽喳喳，磨磨唧唧，罗里吧嗦，感觉人设在崩来崩去，有木有？

《平凡的世界》里的田润叶（佟丽娅）还是挺动人的，可换到“高大霞”，这么虎，简直是集“没头脑”和“不高兴”于一身呀！哪有个潜伏多年，履历战功的样子？豆友的评论说她这些年演了很多这种大大咧咧的角色，这是想啥呢？新人设养成吗？

当初在《与青春有关的日子》里，高露是为了感情要死要活的角色，十几年下来了，这是人设被定型了吗？还能再花痴一点不？

刘威老师和丁嘉丽老师的表演才是可圈可点，不愧是国家一级演员！只是编剧写的剧本太无厘头了，不知道导演怎么想的？想看喜剧，看看吴樾老师的《地下交通站》不香吗？

问题来了！！！

1.苏联安德烈在枪决名单上签字很谨慎，手下女军官因手续不全，怕杀错人，拒绝执行枪决，留下了高大霞一条命。男主为高大霞辩驳，我们的领导说的却是“你的观点是不错杀一个好人，我的观点是不放过一个坏人，我们出发点是一样的”。怎么滴？你证明高大霞是坏人了？这算是宁妄勿纵的境界吗？这分明是预设立场，先做了有罪认定嘛！这是在颂扬苏联老大哥怎么滴？一个外人对你的人都慎重处理，你自己反倒好像手拿把掐似的！搞得我一度以为这领导就是大姨本姨，哈哈！这戏就这么过审了？

2.敌人为什么总是抓不出来？除了高大霞外，其他人连个怀疑对象对没有，查啥？为了方便敌人行动，把唯一有怀疑对象的高大霞控制起来！这要是还能把敌人抓出来就没天理了。

3.身为老地下工作者的高大霞，耳朵比脑子好使，动静听到多少次了，要么别人拦一拦就不查了，要么打开柜子看到人就跟人家说道歉！你不是怀疑有敌特吗？搜到人了就不盘问盘问，找到躲藏的人，就认定对方不会是敌特了？就开始赔礼道歉？高大霞！你怎么想滴？换个别人早解放了吧？

4.高大霞是真没脑子啊！你知道保险柜密码就了不起了，听到隔壁有动静，嫂子不让进就不进了，明知隔壁有动静，还和嫂子、弟弟唠起家常来了？这么保密的密码，就这么随随便便的张嘴就说呀！你不被冤枉谁被冤枉，我要不是上帝视角的观众，我都感觉你是过去和特务打接应的。机要单位被非本单位的人闯入，你眼睁睁的看着离开，然后又跟嫂子聊天去了，你是真傻呀！你的警惕性呐？你的觉悟呐？这么严重的事情，因为发生在你嫂子身上，你就跟啥事儿没发生似的，老地下工作者呀！你党性呐？哎呀我去！我都不屑说你了！

5.我得承认一开始我真误会了高大霞，从一开始你怀疑老姨和老姨父，我以为外表的傻气是你装出来掩人耳目的，大姨父也说你不好惹，我以为内里的你一直在“扮猪吃老虎”，原来你没有在扮，你来真格的。编剧真牛掰，恭喜你，骗到我了！

6.这剧真正有意思的是，它跟谍战真是一毛钱关系都没有，基本上都是从小敌特到大敌特自己往外跳，跳出来你都抓不到，因为他们自己人会杀了他，然后你线索又断了，再等下一个自己跳出来。你们最常说的台词就是“没想到这个死人就是藏在我们队伍中的特务”。哎呀我去！咱还能自己逮只耗子不？

7.让你们怀疑一个敌人真难呀，但是取消对一个敌人的怀疑真他M容易！对自己人又刚好相反，你们是觉着坏人一定要出在自己组织内部吗？从头到尾，那个领导也就是开开会，怀疑怀疑自己人，给敌特分子洗脱一下嫌疑，善待给敌特发个好人证！

8.高大霞其人所作所为像极了一个居委会妇女主任在捉奸，永远做不到捉奸在床。因为闯进屋子之后，她可能忘了是去捉奸的，然后她可能跟这家女主人聊起天来，比方说床单从那儿买的，这被罩花纹真好，然后道歉说打搅休息了，再一路想着嫂子是不是心里有人儿了，就回家了！第二天那人又死了，她又站出来说，昨天晚上还真听到动静了，就是没细想，请注意，那不是没细想，是压根儿就没想，只能事后诸葛亮了。

9.整个剧还没播完，从剧情走向来看，方若愚会慢慢洗白，搞不好还得把命混丢了，更坚定了女儿喜儿的革命意志，要么就是喜儿遭到敌特伤害，甚至搭上性命，坚定了方若愚弃暗投明的决心。而一直追求高大霞的万德福可能逐渐黑化，他很可能是放火队的内奸，甚至就是大姨本姨！他杀了一起去调查高大霞履历的同志，早就回来了，因为高大霞在大街上看到过一个像他的人，还找他女儿询问过。但我们的高大霞同志就这么厉害，虎头蛇尾，问问就过去了，等他自己浮出水面的时候，高大霞还会再想起来，给别人分析分析！哈哈！把我自己说乐了！大霞无敌了！

这部剧槽点太多了，怕累着豆友们，权且到这儿了。剧评！我是认真的！

感谢观看！我是木子辉！

近十年来，平均每周我都会去美国的电影院里看一部电影，少数是当红大片，绝大多数是惊悚片，B级片，当然不包括那些过于血腥的，如《电锯惊魂》；过于诡异的，如《寂静》；也不包括特别夸张的，如丧尸之类。 每年，美国有很多这种成本不高，票房也不高的电影上映，观众群相对稳定，由此可知这些低成本B级片实际上在生活中会有一批非常固定的观众，这些观众并不热情，但是非常稳定。

小成本电影通常可以感受一些特征，比如非常真实，非常平实，里面的人物表演，会话，就像我们生活中的人，里面的衣食住行，属于一看就极度眼熟那种，会话也像生活中的很多人，取景也必然是我们日常所能看见的，如此这类电影很容易引起观众的共鸣，由于很多电影是好莱坞出品，故而，北美观众最容易有这类感受。 再者，这类电影的音效极好，配合音效，画面，比较有深度的剧情，可以给人相当的震撼。

2020-2021，电影院被Covid-19毁了。于是只能在家里看这些小成本电影，这是一个遗憾，在美国看电影，办了会员，大约一部电影观影需要$5/$6, 类似于在中国电影票 5 人民币的价格，所以如果没有疫情，我从不在家看电影。大荧幕的视听刺激，是家里无论如何也不能提供的。今年被迫在家看电影了。

一部超低成本，音效出众、气氛渲染极佳的电影—-一定要好的音响设备或者大耳机！否则不看为好！切切！

Hunter Hunter (2020)，这部电影里离群索居的美国猎人一家，带着精良的生活工具，专业刀具，现代枪支，各类猎兽装置，却也生活极度艰辛。片中的猎人一家遇到一匹狼，就无比恐惧。看着此片的前半部分，不由感慨人类多渺小。如果回到一百年前的农村山区，或者荒原，生活中一定也充满恐惧。此片也让我想起另一部野外生存的电影The Survivalist (2015)。

据说多年前的农村，常用狼吃人的事情发生。我自己家前院后院，常常固定的几只松鼠，臭鼬，夜猫，黄鼠狼出没，在好莱坞的社区山道上我也多次遭遇面对土狼，这些货色从来都不惧怕人类，相对自然母亲，人类还是太渺小了。

片中有这么一个情形，妻子害怕狼，去市政部门投诉，他们什么也做不了，警察也没有办法，很多观众的评论认为警察懒惰，其实，警察的处理没有任何问题。设想我们独自住在深山，报警说家边有一只狼出没，那么警察能做什么？片中警察劝说他们家搬到人类世界，离开大森林，其实，这才是根本解决之道。

总不能我自己要住在西藏无人区，然后报警要求警察来驱狼； 或者我执意要住在太平洋的孤岛，然后报警说海里有鲨鱼。 鲨鱼和狼并没有入侵人类社会，是人类入侵了他们的领地。

结局妻子失去了家人，失去了心智，她处理坏人的手法看得人非常畅快！

整片人物对白简洁平实，结尾节奏极快。值得一品！

他们三个还挺乱的。。。讲真，开始的时候我觉得风一阵和乐千千挺有cp感的，虽然那个年代还没有cp这个词，我一直以为她俩是一对，然后没有想到风一阵和素问才是官配，话说他俩是怎么互相喜欢上的呢？我记得当时风一阵刺了平常一剑，当时素问也没什么反应啊，倒是千千挺激动的，而且开始的时候千千和风一阵比试感觉就是一对欢喜冤家啊。结果后来发生了药那事，偏偏是风一阵替素问喝了，然后和千千，这也太逗了。最后素问还说给千千一个婚礼，呃呃呃。乱乱乱。

“影视源于生活，高于生活，还原于生活”，本剧是对于这句话很好的体现。本剧讲述的是20世纪80年代北京四合院，大杂院里家长里短，邻里街坊，这种最纯粹的老北京的生活写照。作为土生土长，地地道道的90后北京人，理应对于80年代的事情在认识上是有时间上的跨度的，但是我特别喜欢也很怀念这种传统老北京的生活，剧中的京片子，俏皮话，二八大梁，侉子，把儿缸子，汽水……都是我很怀念的。我小时候也是在大院里长大的，看完以后让我回忆起童年无数美好的时光。而现如今的北京，随着时代的发展，高楼大厦鳞次栉比，只能在局部范围内体会到老北京时的感觉，但都不影响北京在我心中的位置。我在国外时，看到王致和的酱豆腐，倍儿亲切，让我有了“独在异乡为异客”的感触。回国后，经常有人问我，干嘛不留在国外，我说，没有归属感，国外再好也不是我家。这是哪儿，北京!我是北京孩子，四九城的老少爷们儿，北京才是我的家!

2021年第一部电影是这部，真的会让人觉得中国电影永远都没希望了。问题太多太碎，不知从何说起。几乎具有过往的中国奇幻电影犯过的所有的问题，很惊讶，直到今天，竟然还有电影会有这些神操作。最大的问题是毫无想象力。几乎是一种滤镜式创作，给现代都市的人事物简单粗暴地加上古代的、日式的、妖界的滤镜，甚至滤镜的效果和美学风格也是不统一的。例如桃树妖化为原身，其实也就是妖怪版的护城墙；妖界都市真的除了恶心没有给我留下任何记忆点，而且其实也就是耳环、刀削面等等换了个样子。要打造一个奇幻世界，并使它具有说服力，我们要做的不是把我们这个世界的东西移植过去，而是认真去思考，在那样一个世界里会有些什么。雪女、妖王、白发般晴明，电影里层出不穷的廉价音效正是没有想象力的证明，因为想不到其他塑造人物的方式了，所以只能用让人听了就不舒服的奇怪声音，来证明这些人是身份不一般的反派。最有想象力的部分是让一群妖怪进行物理战斗。连接人妖两界的桥梁竟然是可以用嘴啃断的，好不容易啃断了人家分分钟又补上了，我都不知道陈伟霆在边上看他们啃那么久是在干什么，明明可以上去一次性横扫的。最烦的问题是对节奏毫无把控力，不知取舍。战前陈词的时候屈楚萧插科打诨，简直像个复读机，仗打到一半再来慷慨激昂，说话的功夫够他死几万次了。我真的很受不了层出不穷的廉价笑点。不是说你不能搞笑，大过年有点笑声挺好的，但是你要想清楚你到底要什么。本来煽情就煽不好，故事也讲不清楚，打斗场面也非常平庸，还要用笑点把它打断……

说郭敬明导的晴雅集比侍神令强我完全信，除了有时陷在煽情不可自拔，小时代的节奏把控其实是很好的，该打打，该骂骂，该撕撕，该笑笑，比这也强太多了。剧情就更不知道从哪里下嘴了。周迅的复活、两个人敷衍而毫无说服力的感情线、领便当匆匆忙忙的陈伟霆、比陈伟霆更匆忙的雪女、黑化还非要配头白发的晴明……我受够了！本片的剧情真是俗套至极，试问有哪个元素是我们没有见过的吗？死去的大师兄是大反派、依靠终极反派的力量打大反派、因为青梅竹马而对ta的人品深信不疑、欢喜冤家共闯妖域误入宏大叙事……我受够了！毫无想象力！毫无新意！甚至由于叙事的基本技巧的缺乏，也毫无说服力！开始还想着，看完了可以分析一下，奇幻题材明明极易发挥，很方便构建一个富有吸引力的世界观，便于打造各种视觉奇观，打斗场面也可以很花哨高刺激性，为什么我们的奇幻题材没办法具有超英题材的影响力。现在真的没力气了，我们连走路都没学会，和人家飞人比什么呢？

冷静下来了，补充一点吧，一些可爱的侍神塑造还行，特效还行，陈坤和周迅就不用说了（但我其实很气他们接这种片）。作为贺岁片的一些基础还是有，但我觉得这些不能掩盖本片作为奇幻题材电影想象力的完全缺失。反正我就是讨厌就对了。说我恰饭什么的可以看看我写的其他东西吧，春节档我看了四部电影每部都写了长评，我觉得我“只出于自己的感受和喜好”的评价标准应该是显而易见的。

闲来无事一口气追了8集，2倍速下剧情节奏显得尤其顺畅。就前8集来说，这部剧有优点有槽点，日常当个下饭剧打发时间可以看。对于常年看古装剧的我来说，尽管某些剧情略显尴尬也不至于让我气愤到弃剧，追着看到最后没问题。毕竟演员阵容以及画面制作相比其他同类型的剧要优质一些，个人更喜欢这部剧的配角阵容，佘诗曼、刘奕君、宁理、谭凯、经超，演技实力一个赛一个，人物角色也饱满鲜活，而这当中我最喜欢的还是佘诗曼演的萧胡辇。

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洪金宝自编自导自演开创经典港产功夫鬼片系列，搭档者当然还有我们熟悉的已故僵尸道长林正英师傅，对于港片迷来说，自然是如获至宝！《鬼打鬼》说的是车夫张大胆（洪金宝 饰）自称胆识过人，神鬼不怕，有一天，发现老婆（梁雪薇 饰）与别人私通，奸人设下圈套，借打赌之名将张大胆诱至马家祠堂，施法唤出僵尸追杀大胆，后面都被大胆破解了

《法比安》是一部完全贴合我审美的电影。剧情上和费里尼的《甜蜜的生活》有点接近，但是叙事风格更私人更文艺。大部分是夜景，镜头有些摇晃，深邃的男低音做旁白，很多时候都是怼着男主的脸拍，配上又像诗又像梦呓的长句子。穿插着街头的一些看似无意义影像，也想勾勒出一个正在虚无盲从中走向毁灭的柏林。在我遥不可及的精神家园里，生活就该如此，时时刻刻都要分崩离析了，闯了大祸，失去了所有，都没有关系，随时可以坐火车逃开眼前的一切，一切不过都是电影中一个承启转合的桥段，都会哗啦啦地从眼前闪过，融化在酱一样浓郁跳跳糖一样斑斓的夜里。信念的崩坏，期待的落空，反抗的渺小，任何伤心都不算什么，只够一个镜头，只够凑几秒的剧情。马上，你的生活将再一次发生巨变，你将完全忘记伤心的原因。

电影似乎有探讨投入生活和思考生活的关系，法比安一会儿游离一会儿倾注全部的热情，颇有些《局外人》的影子。而且讽刺的地方在于不管怎么样法比安都得不到最想要的，全力以赴的时候只不过失败得更加惨烈，保持距离的时候接踵而至的都无非是Plan B，“第二选择”。最后的失败也是意料之中。

只有和爱人在一起的时间是鲜亮的。“甜点我想要三个吻”。——“马上来”。

结尾到来之前，我想的是：把电影当成现实吧，去在想象中重构我的生活，跳脱出眼前的无逻辑，努力让它朝预设的方向发展，一切只是为了精彩剧情服务，已经让我开始觉得轻松。结尾的戏剧性给人当头一棒，也许想说个体在宏大的时代背景下无非是一些噪音。我更愿意去实践的是结尾之前的故事。起码可以像法比安一样想，我有追求，我有爱，我有想法，也许还多少有点感知力和才华。如果生活让我失望，那就回到那个让我思考让我痛苦让我沉浸的熟悉的世界里，在那里我将感到无比安全，无比自信，无比正常。

网剧《你是人间理想》爽看全集。这剧有点神话色彩。男三白斌（庄森 饰）的祖先，深爱女主荀羽萱（王莫涵 饰）的祖先，因为白斌负了重伤，便拜托男主顾彦城（盛一伦 饰）的祖先，帮自己保存羽萱祖先的画像，并且要找到和保护羽萱的祖先。为此白斌祖先，还让顾彦城祖先立下了誓言，并把这个责任刻入顾氏一族的基因里，以隐性的形式遗传下去。被遗传到的顾氏子孙，身上会有特殊胎记。

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可以说这又是一版《猛龙过江》了。70年代末有一部《唐人街功夫小子》。

餐馆换成了武馆。照样有个女主，一干伙计（兄弟华人）。多了元华这个师父，那时候的元华看着还很年轻，后来在电视上看他拍的剧，觉得他和吴耀汉一样，虽然不帅，却很邻家大叔，很和蔼可亲。

编剧努力想加入喜剧元素，但不同文化、语言都无法营造出喜剧效果，编剧水平有限。也怪不了徐克，早年他拍的喜剧编剧可是一些天才奇才。

最后的场大战也不过尔尔。倒是摩天大楼外墙那个，看着有点触目惊心。成龙后来在《我是谁》等片子都有类似桥段。

《扑通扑通我的人生》是一部非常棒的一部电影。韩雅林是个患有先衰症的男孩，他虽然只是十六岁，却有着八十岁人的身体状况。他是个很懂事的孩子，当他心痛时，他只是一人忍着痛，直至昏厥都不愿告诉他的父母，因为他知道因为自己的病，他的父母为他付出了很多，他不想再让父母为他操心。但是，很多人都说，孩子是父母上辈子的情人，要前世的五百次的擦肩才能够换来今生的一次回眸，可见孩子与父母之间的渊源是多么的哪？自己有任何的伤痛却不和父母说，这只会让父母更加担心，更加操心，因为没有把握的事情是最令人后怕的，我们应该在有伤痛时告知父母。雅琳有令人羡慕的父母，虽然他们不能给他安逸、富裕的生活，但却给了他比别人多更多的父母之爱，很多时候，爱比安逸，比富裕更重要，是任何东西都换不来的。虽然大洙与美娜有这样病症的孩子，但是他们并没有像其他父母一样将孩子抛弃，而是尽自己的可能不让孩子的自尊心受到伤害，努力去挣钱给孩子治病，希望能够让自己的孩子像正常的孩子一样，可以交到知心的朋友，上学。当雅林伤心时，他们也跟着伤心，但却不让他知道，在他面前总是笑着，笑着安慰他，开导他。他们爱他，美娜甚至认为是自己害得自己的孩子得了这样的病，“十圈，二十圈，我熬夜跑运动场！一直跑到心脏都快跳出来！……”这是在深夜，美娜哭着对大洙说的，她自责，认为雅林变成这样，像一个小老头，都是因为自己曾经不想将他生下来去跑步所造成的，但其实并不是这样的……这部电影，我认为想告诉我们的道理是：绝境中也有希望，坚持终会创造奇迹！因为坚持，雅林的父母没有放弃救治雅林的任何机会，因为他们坚信自己的孩子会好，会有一个与他人一样的人生，不会在别人鄙夷的目光下生活。当午夜的钟声响起，雅林合上了那双眼，在母亲温暖的怀抱里睡去，而他的父母，在车上伤心的哭着……看到这，相信很多人都会流下泪，都以为雅林已经离开人间，去往了天堂，其实不然……雅林最后活了下来，健康地活下来，与父母一起幸福的活下来。很多人都认为雅林活不下来，雅林他自己也这么认为，他也想放弃治疗，用仅有的生命过完所剩无几的时光。但是，上帝是公平的，他不会放过一个坏人，也不会带走一个无辜的好人，他会让雅林好好的活着，健康的活着，幸福的活着……

我觉得这不应该仅仅是一部讲述文化冲突类似推手、刮痧那种片子，而应该算是又一部描摹港人回归前状态的片子：我们都是黄皮肤，但我们的思想、观念、生活方式太多不同，要怎样才能相处下去呢？同其他相同题材影片一样，最后也只能以离开作为解决方式！

也许吴念真的剧本是跟推手那种类似，但是既然由许鞍华来导演，肯定会有与台湾文化不同的地方。台湾和香港的执念不同，台湾是自持正统 总想光复 所以有龙门客栈这类片子，香港97前的片子，很多总是脱不开回归这个话题。

又比如许另一部半生缘，难说不是另一部借张爱玲原著来讲述回归心态的片子，旧恋人被胁迫而去，几年后相遇，物是人非，没法再续前缘，不可能回去了，是其中最经典的台词。所以只有半辈子的缘分。

此片也完全可以类比，午马最后的话虽然很正统俗套，但是难免不代表香港一部分留守群体的心声，你们有选择的权利，但是不要忘了自己的故土。既可以是说给那些移民大潮中的儿女，也可以是祖国对香港的代言，我们终归是一家人。

P.S.:午马外型包括抽烟姿势都太像鲁迅了吧，远超十几年后的王志文，书架还贴着鲁迅照片，许导是忠粉没跑了！