第一季过于亮眼，从宣告续订开始到放出的第二季预告就已经让全球剧粉充满了期待，然而从开播的表现来看，差到让人怀疑究竟是不是同一个系列？（哈？

简单对比一下！

第一季真的优秀，人物设定，剧情发展也尤为巧妙：三条不同的时间线将人际关系，生活环境，家庭背景彼此不同却有着微妙关联的几位人物巧妙的联系在了同一个地点，平行的展开着故事………绝妙！而且剧情紧凑，让人直呼过瘾！

除了演员演绎，全剧亮点颇多！

个人很欣赏片头的动画，让人眼前一亮，相当有创意，很是加分，细细解读也要素过多！

对于这样一个大胆的剧名“Why Women Kill”更像是一个吸引观众眼球的噱头，因为导演的镜头更多的是放大了女性身上所闪光的部分，所以对于“why women kill”这样的一个疑问句，不同的观众会给出不同的自己独特的见解，如果收集这些不同的解读，很多的重合可能都体现在：因为她们独立，她们果断，她们勇敢聪明有谋略，甚至还有她们善良……

拍手叫好的观众甚至会给肯定的反问：why these women are cute！

这就是这部剧塑造的女性角色最为成功的地方！

而第二季，剧情拖沓，全员恶人：憨批，恋爱脑外加一个荡妇，三个主要角色出于不同的动机，同时出场，相互PK，进行着较量，上演着一出出闹剧，不同程度的恶意和所谓的复仇报复，让人在看剧吃瓜的同时很难拍手叫好！

忍无可忍的爆发点在于对于新更的第六集，归根结底还是处于自我的虚荣，又蠢又坏的实施的报复是：借由丈夫之手，she murdered a person！！！

这是什么三观的操作？简直怒了！

回归“why women kill”同样这样一个问句，第二季失望的观众给出的一系列的回答可能是：虚荣，拜金，贪婪，懦弱，狡猾，奸诈………

而同时厌恶的观众抛给编剧的反问也可能正是：why these women are stupid？！

这部电影在2014年没上映之前就开始期待了，只是没想到，上映之路如此坎坷。

最终只有在很偏远的小影院上映了几场，那年也发生了很多事比如旅行比如分手。

当时就有听曲婉婷的这首《My Little Friend》非常喜欢。

有种让人说不出的心疼。

多年以后，还是这样一个人一个悠闲的夜晚，再听起这首歌。

才想起还没看这部期待已久的动画片呢。

一搜发现爱奇艺搜狐也都下线了。

好不容易找到了途径并且看完，在片尾想起这首《My Little Friend》的时候还是忍不住泪奔了。

也终于明白了这部动画片为何没有能公映。

是结局太过难过跟残忍了吧，前面都在用小朋友的语言跟方式表达着轻松成长陪伴与爱。

可末了又要用他们听不懂的语言和方式来告诉他们这个世界是多么的残忍。

爱也是牺牲会有伤害以及有那么多难以表达的真相。

对孩子们真的太过残忍了，对每个人都太过残忍了。

就像追风筝的人，为你千千万万次。

短评里有人说中途退场了，那真的很遗憾的，他们错过了一部非常棒的电影。

一只小狼在兔子谷长大并不知道自己是狼，

被短耳派去做任务之后他也无法接受自己是狼。

然而电影名叫《我是狼》，它要学会自己是狼也仍要为小伙伴完成任务。

对它太残忍了，它离开了家最亲爱的伙伴猜忌它，仍然隐忍着付出成全。

知道我是狼的时候它就开始失去一切。

它可以放弃，它应该软弱，该逃走。

可它留下了并付出了生命。

它也哭着说说，它也很怕变成石头。

可是那边有它爱的人陪它长大的人。

而我明明已经过了轻易激动的青春此刻还是哭着哭着止不住。

我也是狼。这样爱过一个人。

也是兔子，有过一只狼。

还在听这首歌，看过了电影《My Little Friend》更好听了。

并且跟着哼。

所有的爱都是伟岸又强大的。

足够照亮一切暗夜阴霾艰难苦险，又足以给你勇气去认识自己成为自己。

感谢《My Little Friend》感谢《我是狼》

身边的无论兔子还是狼，都清珍惜，有勇气付出满满的爱。

Sometimes when I’m in my own world

Oh I can be so cool

But you’ve always believed in me

Every time I felling down

I can hear you say

Nothing is everything going to waste

Don’t throw it away Don’t throw it away

【详细】

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无意间碰见的电视剧，越看越香，老戏骨的精彩演技！

剧中提到几个典型的海外诈骗，身边人多多少少都碰见过（好在没有受骗！！）骗子太可恶了！向刑警们致敬！

非常喜欢几位演员的演技，将中国执法人员刚正不阿、吃苦耐劳、谨慎机警的形象表现的淋淋尽致。

剧中zz价值观非常正，tw是中国无法割舍的部分！所有犯罪人员都会收到法律的裁制，虽迟但到！致敬！

好剧永不下沉！

纯记录，记性不好，不记下来转头就忘了。

新西兰青年的百物语游戏之夜，他们一定觉得自己很酷很时髦吧(?◇?)

开胃菜是游戏发起者讲述的日本故事：妻子在百物语之夜诡异自尽，武士随即殉情——这一看就是编剧原创。

故事一，森林中，变成白衣女孩模样的食人女巫，被食人族父女设套猎杀。故事二，“父亲”说噬魔族（雾魔）作乱，小男孩生来便被禁锢屋中，而实际上是被绑架洗脑了。故事三，恶魔化身黑瞳小孩，侵扰病重老妇。故事四，口吐火星的恶魔入侵四口之家，母亲挥刀救女，却不知是臆想还是真实，是救女还是杀女。

讲故事的是男青年，为何却是亡母少女吹蜡烛？故事五，短发女在棺材中醒来，电话闺蜜救助，被恶意拖延缺氧致死，因其劈腿闺蜜男友，遭此报复。故事六，恶魔乔装成俊美神父为少女孕妇“驱魔”，实则带走新生婴儿害死孕妇全家。

故事七，搬入单身公寓后，女子被男鬼偷拍并害死——先前男鬼死亡时被女子拍下照片，而男鬼生前也是拍了他人的溺亡照片。

最后，发起人讲述女巫奶奶被邻居害死自己流落孤儿院的故事，她为报复发起游戏害死其他参与者。可能前阵子看过更烂的短片合集，就觉得这部也还好？至少不算太粗制滥造。我个人最喜欢故事六，魔鬼神父戴上帽子后很戳我审美。

首先这是翻拍的韩剧《来了！张宝利》，看看韩剧豆瓣7.0在看看国产4.9，这中间差了几百部剧都拉不回来。

本来就是剧荒，好多年不看国产剧了，就是想看一部邓伦主演的剧，正好这部韩剧看过就瞅了瞅，结果我都要瞎了，实在是看不完，就唠唠前面十几集吧。

国产剧说实在的注水太严重，前4集都集中在小时候，看完金缕阁前4集的剧我只能说女主丢了真是祖坟冒青烟了，一家子的三观和智商，真跟着他们长大，指不定又是一个女二。

首先女主她妈，一副我事业最重要是我的生命的姿态，完全不管婚前和丈夫的话，说什么只想要一个温暖的小家，这首先算骗婚了吧？然后男女本身在婚姻中就是不平等的，毕竟女性从妊娠10个月再到哺乳1年，这是男性替代不了的，很少有女性在这个时期能做到事业和家庭的平衡，而孩子跟着母亲这段时间必然导致跟母亲更亲近更黏糊，所以孩子是离不开母亲的而父亲能相对轻松，女主父亲要求的有错吗？孩子要的是妈妈，家长会也好绘画模特也好都是要的妈妈不是爸爸，这个时候母亲在干嘛？事业！中有一些女拳说女性追求事业怎么了？有错吗？凭啥就不能追求？是的，没错，但是在孩子需要你的时候你还去追求事业就不妥当了吧？稍微放一放别那么追求不行么？又不是说让你辞职做全职妇女。

再说整个家庭，全家唯一的三代独女丢了，没有报警，没有登报，没有寻人启事，没有全国拼命寻找，只是说她会回来的，然后该招徒的招徒，该拼事业的拼事业，甚至还有闲工夫资助一个所谓的孤女，而不做任何调查，整个家庭智商低到不如我90几年12岁的程度，别人说啥就信，孩子丢了就丢了吧，不讲任何逻辑，我真觉得金家祖坟真是找的用心极了，不是祖坟好就全家这种水平，早特嘛家破人亡800回了。

再说养母和姐姐这俩奇葩，怕人追债怕找警察可以理解，孩子户口怎么上的？为了要一个免费劳力帮着卖馄饨，不让养女上学，各种偏心也能理解，毕竟不是亲生的不是，关键是你养条狗12年，还这么维护你天天跟你亲热的一个畜生，稍微有点良知的人都不能做成这样。养母天天一副姐姐最不容易，姐姐最好，姐姐最厉害，姐姐就该跟着有钱人长大，这么歪的三观能教出来纯粹的恶而没有一丝善的姐姐我是真的毫不意外，甚至觉得棒极了，养母和姐姐她们就该是互为对方的苦果，这是真的自找的。

前十几集邓伦的表现是及格的甚至可以说是优秀的，人设也不错，后妈虽然贪财但是性格还有点小可爱，所以男主没有被养歪，从哥哥威胁他开心的笑，到最后真就是天天开心的笑了，逻辑先不说，最起码算合格，等长大以后的剧情就偏的太厉害了，姐姐势力无情到让人想进电视扇她，他老公死粘着不放最后被姐姐搞到这么惨也是咎由自取，最主要的是因为姐姐怀孕不能流产怕不能生育，她留着孩子的目的就只是生下来而已，因为不生以后可能就没法生了，但是你天天束腹，真不怕束死了？而且本来肚子还不显怀呢，都没多大突然就要早产了，是几个月早产的？够7个月了吗？发育完全了么？当天进了医院早产，当天孩子和妈就出院了，我当时惊了，我强烈怀疑姐姐怀的是赛亚人的种，地球人的早产儿是怎么做到当天医院早产当天就可以出院的？

闺蜜的剧情更是无语，真是跟韩剧原版一点可比性都没有，而且国产剧有个最大的特点，男女主所有的职业都没有什么卵用，反正就是个爱情剧或则婆媳剧，挂着羊头卖狗肉啊，跟刺绣有一毛钱关系吗？跟律师有一毛钱关系吗？原版韩剧是服装设计师，国产是刺绣，编剧大大有脑子吗？这俩东西是一样的吗？刺绣的一双手是什么手？摸的可是最上等的丝绸布料，别说有茧一类的了，有个毛刺就能给刮花了好么，看看那些搞刺绣的天天怎么保养手的，一个馄饨馆打杂的小妹，天赋再高这双手都已经终结所有可能了好么！

最后，车祸，换子，财阀家庭斗争，复仇，拜金，白莲，这些都是韩剧0几年就玩够了的老梗，国产剧还如获至宝的抱着，关键是人家韩剧是内行，玩狗血老套路也能玩的吸引人，国产我只想说，分明是端着一盆过期发馊的狗血硬往我嘴里灌，抱歉了，我真没被人硬灌脏东西的嗜好。

如果演艺圈要评一个烂片导演称号，袁杰绝对实至名归！每部作品都在刷新观众对烂片的认知！真正的做到了“我天生就是来演艺圈卖傻的！”用弱智般的剧本，绝对没有演技的演员，加上独特的两毛五制作效果，让大家充分的感受到烂片是怎样炼成的！

如果演艺圈要评一个烂片导演称号，袁杰绝对实至名归！每部作品都在刷新观众对烂片的认知！真正的做到了“我天生就是来演艺圈卖傻的！”用弱智般的剧本，绝对没有演技的演员，加上独特的两毛五制作效果，让大家充分的感受到烂片是怎样炼成的！

2019年4月27日，大学教师、独立电影导演杨弋枢在南京举办了她的第四部长片《之子于归》的小范围学术放映。前来观影的大多是杨弋枢多年来关系比较亲密的师友，以高校学者、影评人和资深影迷为主，他们当中的绝大部分人都对本片给予了高度评价。

7月份，《之子于归》在上海艺术电影联盟院线和南京和平影城进行了小规模的专线放映。仅以南京为例，从周一到周五上午的“垃圾”档期，到在周末每天连排三场，尽管其票房从电影工业的角度来说，近乎可忽略不计，但用导演的话来说，影片还是最大程度地到达了它想到达的观众。

【详细】

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各路忠义之士纷纷指责原著篡改历史抹黑英雄，呼吁抵制和封杀由该小说改编而成的电视剧。看客只是觉着众位有些较真了，篡改历史扭曲历史人物的比比皆是，如此针对这部定位于玛丽苏的言情剧似乎有些夸张了。制作方也不容易，各方拉锯之下，一波三折几经易名终于套着这三俗片名闪亮登场了。不扯历史，只想说说故事情节和人设。女主人公前后经历了三个男人，数量虽远远比不上步步惊心的Super-Prince超大型男子组合，但在人物背景的多极化方面，几乎做到了无言情出其右。少数民族的首领，富可敌国的商人，还有保家卫国的将军，分别代表塞北、西域和中原三大势力。在所谓命运的不可抵抗的推动下，女主人公无奈地周旋其中，最后身心疲惫带着将军隐居塞外。我不禁惋惜，如果不是女主太淡泊名利，如果她利用自己对各个势力领袖的影响力，再加上她过人的智慧和谋略，必将化解各方矛盾，促进民族融合，加快历史进程，庙号“五道口”，功德圆满名垂青史。少数民族首领作为男三在时间顺序上第一个登场，地位相当于遥远的初恋。女主那时候年纪虽然小，情感还是很丰沛的，少民首领在她幼年的心中占据了重要位置，后因变故和误会分离，但是我们都知道的，离别只是为另一番邂逅腾挪时间和空间，野心勃勃的首领肯定会适时回归的，虽然到时候他会发现虽然女主对他似乎还有一丝牵挂，但她的心已经一大半属于另一个人了，接着首领会愤怒，会带着对女人和土地的征服欲横扫中原，最后被战无不胜的将军男主打败，铩羽而归，女主左右为难心痛纠结……对不起我一时没关好脑洞，事实证明作者不是我这种狗血俗人，最初精心安排少民领袖这条副线只是为让他在中后期出场打一壶酱油，草草收尾。当然，打酱油的同时必须表示对阔别多年的女主不曾忘怀，这些年陪在身边的女人一直都对女主充满嫉恨呢。九爷身份商人，身体残疾，身价男二，继承家业财势敌国，通过家族在西域多年的经营和积累竟可一手号令西域诸国（登基西域联邦也就是分分钟的事）。九爷和女主两情相悦，可惜卑于身体缺陷忍心拒绝了女主的告白，却在失去后心痛悔恨，举西域诸国之力寻找女主，可惜为时已晚，女主已经被将军男主掳到军营里去了……不要责怪九爷对待爱情如此纠结反复，我们都知道，离别只是为另一段感情腾挪时间和空间。女主也是位旷古绝今的人物，简直是肉身版的变形金刚。一会儿粗犷豪放，一会儿又很大家闺秀，一会儿呢又是一副老鸨卖姑娘的市井模样。什么边塞的豪放不羁什么汉家女子的文秀风范什么青楼老鸨的世故圆滑，全都信手拈来。进京可宫斗，出塞可谋伐，传说中的出将入相……题外：为什么言情小说都偏爱青楼啊？没有在青楼杀出重围的女主不是好女主吗？（居然忘记了男四“狼兄”）女主不仅集邮了人界三大势力，还与动物界高层狼群首领是铁哥们儿（这位狼兄与女主的情深义重也够看客呕一壶的）……女主怎么还没统治地球？

昨天带宝宝看了《动物特工局》，第一次带宝宝在电影院看电影。看完电影，宝宝对我们说，"可好看了"。最近很迷恋看动画片，轻松的氛围，看着在现实中不可能发生的事情在动画片里发生了，感觉像做梦一样，生活的压力，工作的压力都得到了很大程度的缓解。这部国产电影让人眼前一亮，太多的中国元素看着很亲切，一下子就融入到电影中。茶馆文化，古董店，还有那条形象逼真的龙??，好喜欢这样的画面感。还有那么多见过的没见过的珍稀动物，画面感觉很美好。海上平台那段做的很好，波涛汹涌的海面，身临其境一般的摇晃，很震撼。熊医生创建的理想生态园，好漂亮啊，那么多珍稀动物，如果人与自然能和谐相处，那么理想的生态园是不是就能成为现实，那么漂亮的美景也能到处可见，该多好啊？"唯正义与友谊不可背叛"，对于小孩来说，正义与友谊是多么重要啊，简单纯粹就好！

1.熟悉当代电影、文化理论的人应该都知道，不存在所谓绝对客观的影评。我的评论仅仅是我观看后的感受与思考，因而必然包含主观偏好，受限于我的认知、观影视域，不是所谓“客观”评价。

【下面的讨论包含大量剧透】

2.好多观众吐槽本片蝙蝠侠为什么一直被谜语人、法尔康尼牵着鼻子走，为什么会纠结自己爹是不是好人这些问题，不符合老爷DC智力担当、“世界上最伟大侦探”的身份。和大多数老爷粉不同，作为老爷粉丝里的少数派，我比较反感对蝙蝠侠的神话，喜欢本片对蝙蝠侠限度的突出表达。因为蝙蝠侠这个角色吸引我的点恰恰是他的现实性（这种现实性并不是说这个角色写实，而是说这个角色从设定到故事都与现实构成具有丰富潜在理解空间的互文）

3.蝙蝠侠与现实能构成丰富的互文，是因为蝙蝠侠处于区分超级英雄与普通人的那条界限或者说裂缝上。他打击犯罪是他作为PTSD患者的一种obsession，这是其限度，亦是这个虚拟角色指涉着现实并因此具有多种理解-实践潜能的关键。

4.在《新蝙蝠侠》版起源故事中，即便阿福解释了托马斯的动机，托马斯仍然是一个有污点而非蝙蝠侠心目中无瑕的人，因为阿福对托马斯当年行动原因的解释其实毫无说服力，透露出美式个人-伐木累价值观的无力。难道你托马斯韦恩为了家庭，就可以越线动用黑帮暴力恐吓小道记者吗？这种行为不正是哥谭礼崩乐坏乱局的一部分吗？在这个意义上，即便阿福说法完全符合事实，托马斯韦恩与市长、局长、法尔康尼无非是五十步笑百步的差距。更不要说托马斯在哥谭的政治经济结构中本就处于剥削者的位置，这不是他“心善”就能改变的。然而，恰恰是布鲁斯对父亲的伟光正想象以及对这种想象的过度认同催生了蝙蝠侠。

5..蝙蝠侠被谜语人牵着鼻子走的设定在我看来是妙笔：他认定谜语人的计划至关重要，一直关注解谜，但作为一个影迷我一直想提醒他关注下谜语人抖出来的市长黑料照片的拍摄角度（可以据此推测拍摄者位置）。二刷观众可以注意猫女初登场后离开冰山俱乐部大门的时候导演给了个大全景镜头，注意画面左上角，即俱乐部大门对面楼房上层谜语人房间那个位置。这种刻画以及蝙蝠侠与猫女对话（评价猫女朋友那一段）都显示出电影前两幕年轻蝙蝠侠的前反思性。

6.Matt Reeves对哥谭的影像和文本建构是本片我最满意的内容。导演Matt Reeves在构建《新蝙蝠侠》影像-叙事的过程中参考了大量70年代的新黑色电影如《窃听大阴谋》《柳巷芳草》《唐人街》等。而无论是70年代新黑色电影也好、几乎和蝙蝠侠这个角色本身同时诞生的40-50年代的黑色电影也好、乃至是启发了蝙蝠侠形象设计和黑色电影视听风格的德国表现主义电影也好，都不仅仅是一种电影诗学-美学层面的类型，而是包含了大量历史、社会内容和时代无意识情绪的表达，（无论创作者有意还是无意）都是对当时资本主义社会内在症结的表征（表现主义、黑色电影分别兴起于大萧条和后大萧条时期，新黑色电影也普遍拍摄于充满危机的70年代）。Matt参考新黑色电影也许仅仅是为了表达自己的美学偏好，而非基于历史或者政治、经济层面的原因，但巧合的是，《新蝙蝠侠》的新黑色电影视听风格很适合塑造哥谭。蝙蝠侠的查案其实是对城邦哥谭这一特殊“文本”的阅读和批评工作，而这种工作涉及在思辨和实践层面如何重建公共生活已经彻底衰败的城邦，这才是蝙蝠侠故事吸引我的重要原因。蝙蝠侠略带“病态”的行动以及历代创作者描绘的哥谭这座虚构城邦与现实美国大城市-美国政治所构成的复杂互文，换言之，蝙蝠侠和哥谭是美国人精神和物质生活的真实状况以“虚构”形式得到表达的产物。

7.虽然导演第三幕的创作意图明显针对《小丑》和美国政治的现实，意图回归民主党式美式自由派主旋律意识形态，但其实第三幕恰恰暴露了这种回归之不可能，很多观众看完都有种蝙蝠侠到底拯救了啥的感觉（我在影院的时候，看到女市长那个发布会大谈信任制度、政府，好多观众都隐隐发出笑声）在我看来这不是编导的缺点，恰恰相反，这是编导做得最好的一点（尽管不一定符合他们的创作意图），准确表征美国现实社会的症状（人人都知道需要凝聚共识，重建“礼乐”，但谁都说不出具体该如何重建）

8.这种回归为什么不可能，在本片可以找到至少两个有两个例子。一个是第二幕最后哥谭警察抓法尔康尼那一段，哥谭警察在逆光的镜头中被光线短暂勾勒出的伟岸形象。另一个是最后女市长试图给人以希望的演讲。在《新蝙蝠侠》中这两个画面都只能在单个镜头里作为一个影像瞬间展示。这两个镜头一旦放在稍长的影像-叙事语境中就暴露限度：哥谭警察耍帅三秒，法尔康尼就高调且自信地对戈登宣布自己将来一定能走出警局；而记者举手提问女市长具体举措后导演和剪辑马上切开镜头，这当然是因为电影结局收尾叙事节奏不允许把过多影像-叙事内容放在女市长讲话上，但在一个潜在维度上，这是因为编导-市长歧视无法真正给出让观众信服的明确答案；

9. Reál这个角色明显指涉现实中AOC那一类政治人物，虽然编导借助影像-叙事表达了对这一类角色的赞赏（比如被枪击前的演讲，比如最后演讲），但这种刻画恰恰也暴露了此类人物的局限性。Reál总在讲正确的话。即便她讲这些话都是真心，但其在片中还没展现出真正有价值的行动。向布鲁斯要赞助、发那种谐音梗政治广告reál change都完全是传统美国选举政治框架内的行动。唯一一个看上去有担当的行动——上台演讲试图组织现场哥谭市民自救——还有明显的盲动色彩。

10.布鲁斯他爹renewal foundation的宣传牌和 reál change竞选广告可以说是全片里除蝙蝠侠标志和谜语人标志外最常出现的两个视觉母题。尽管导演和美术部门在前两幕让reál change这一视觉元素反复出现的意图可能仅仅只是为了给第三幕的发展做视觉层面的叙事铺垫，然而影像-文本被创作出来以后创作者原意真的没那么重要。这两个视觉元素在本片中的并置实际已经潜在地表达了reál change和renewal foundation同质性。reál change毕竟并非real change。

11.好多人吐槽编剧对谜语人的塑造，认为他作为反派比较空洞。之前剧本虚张声势，连蝙蝠侠都以为他有个惊天计划（一度以为他要揭穿蝙蝠侠身份）结果最后却发现他只不过是误读了蝙蝠侠。不过，我反而觉得这才是编剧妙笔所在。

12.这里我稍微跳出《新蝙蝠侠》谈一下《黑暗骑士》。认为《新蝙蝠侠》对谜语人塑造不成功的观众有不少以《黑暗骑士》版小丑作为反派塑造标杆，因为小丑作为一个反派不仅仅止步于设计精妙的犯罪计划，还在他犯罪的过程中表达了自己的思想理念，而且这种理念几乎（在有些观众看来甚至已经）颠覆了蝙蝠侠和哥谭存在基础。但我认为那一版小丑没有胜利，而且从一开始《黑暗骑士》那一版小丑的行为就包含内在矛盾，这种内在矛盾最终促成他自身失败。小丑不断标榜自己是混沌、虚无的代表（向他人讲述互相矛盾的“伤痕”起源故事、why so serious的口号等等），解构黑白两道一切价值、秩序、意义和目的，俨然是一个反派界的后现代哲学大师（准确的说是英美哲学界刻板印象里的后现代哲学）。但回顾黑暗骑士的剧情，小丑的行动（从抢银行到最后炸船）却无一不具有预先计划，换言之，就是预先设定了目的。好多观众认为小丑事实上已经击败了蝙蝠侠，说两艘船最后没炸纯粹是编剧迎合主流观众价值观的剧本机械降神。但我认为两船没炸反而符合剧本内在逻辑，是对小丑最大的讽刺。小丑主张现实本身是混沌、虚无、无逻辑的，但他却始终是有意识地让现实遵循他的设想和计划来发展（无论是逼疯哈维还是迫使乘客做抉择的行为其实根本都证明不了什么人性本恶，因为恰恰是他小丑打破常态把人置于一种极端地霍布斯式“自然”状态逼他们作恶，然而自人类结成文明社会，这种“自然”状态恰恰不是自然的状态）。两艘船没爆炸这种小概率事件所证明的确实不是姥爷口中哥谭人心还有救那一套美国主流意识形态俗论，而恰恰是小丑自己的主张，即自然-现实本身并无预设目的（即便小丑已经把计划完善到极致，让两艘船乘客所处的外部条件特化到几乎不可能不炸的环境），但小丑自己却恰恰不能-不愿接受这个符合他核心主张的结果。所以你可以说《黑暗骑士》那一版小丑是犯罪计划大师，但他绝对不是什么“最有哲学深度”的反派。甚至我们可以说，小丑的犯罪计划越精妙，他就越远离自己宣扬的理念主张，因为他还是意图让自己掌握混沌，而现实的混沌性恰恰让现实不能被任何人包括小丑完全掌握。

13.就像我反对神话蝙蝠侠一样，我也反对神话黑暗骑士版小丑。

14.所以我喜欢《新蝙蝠侠》对谜语人的刻画。特别是《新蝙蝠侠》两人会面双重误解那一段，不但给蝙蝠侠做了祛魅，也给反派谜语人做了祛魅（事实表明他并没有揭开蝙蝠侠身份的master plan）我理解有粉丝对此不满，因为他们喜欢蝙蝠侠及其反派设定就是因为这些角色很牛。但对我而言，如我前文所述，我这种老爷粉丝里的少数派恰恰喜欢蝙蝠侠-反派-哥谭与现实本身的复杂互文性以及这种互文性所潜在蕴含的理解空间。我反而不喜欢那种仿佛游戏里大boss一样各项数值爆表让人惊呼yyds的英雄或反派。现实不是数值游戏，而yyds其实是一种yydm（永远的梦）。

15.好多人以为蝙蝠侠身份 identity（在哲学语境下，identity有“同一性”的含义）最大的危机就是他真实身份被暴露，所以很期待谜语人针对蝙蝠侠真实的master plan, 并在得知谜语人没有这种能力的时候感到失落。但正如谜语人所指出的那样，蝙蝠侠的身份-同一性恰恰是这个符号本身而非这个符号所指涉的具体个人。这是整部《新蝙蝠侠》的题眼所在。谜语人和蝙蝠侠会面并发现互相误解的那一段戏，就恰当地揭示了假面-表象何以正是蒙面义警本质最重要的构成性内容，以及所谓超级英雄与超级反派相互之间对于对方的构成性作用。谜语人的决心和行动恰恰来自对蝙蝠侠的过度认同。对谜语人亦然，蝙蝠侠一直认为重要的是谜语人连环杀人计划背后的意图及真实身份，却忽视了真正重要的问题恰恰是谜语人现象及造成这一现象的社会、经济原因。《新蝙蝠侠》中蝙蝠侠和谜语人就互相是误读对方的“读者”。我在评价剧版《守望者》第二集曾简要说明过所谓作者原意、文本和读者误读的关系https://movie.douban.com/review/12873880/。

16.谜语人和蝙蝠侠在全片中是所有有主观镜头的角色中唯二有主观偷窥视角镜头的角色，这不但表征了两个角色的同构性——二者都是哥谭这一城邦礼崩乐坏、公共生活彻底衰毁的症状——也表明在彻底“礼崩乐坏”的城邦，拯救-摧毁的行动都需要带有某种“阴谋”色彩。

17.学会了反思的哥谭市民-公民citizen蝙蝠侠能拯救他的城邦哥谭吗？也许能，也许不能。即便影片最后蝙蝠侠获得成长，获得反思自身的能力，也不代表他一定成功（考虑续集拍摄的商业计划，《新蝙蝠侠》的结局也不会是真结局），正如《黑暗骑士》中两艘船都没有按小丑预定计划爆炸（可以批评这种概率很低，但并非不可能），正如布鲁斯父母被杀的真相可能真就只是意外（虽然死于法尔康尼阴谋的可能性不低，但阿福也无法给出确实证据）。在这个意义上，鲁迅的教导适用于哥谭。在哥谭，绝望与希望都是虚妄。

18..打五星代表的是我对《新蝙蝠侠》的偏好，不代表我认为其完美。其实如我前文所述，我恰恰喜欢本片在观众那里引起争议或者说从类型片评判角度来看不完美（作为一部超英类型片主角却一点都不超级！）的部分。

欢迎一切具有建设性的讨论。

一部黑帮线人的故事，迫不得已做了线人，意外出现在NYPD卧底被杀的现场，被NYPD警察追查，又被FBI当了弃子，黑帮准备处刑，在监狱里上演了一出监狱风云和越狱。故事的框架其实虽然不算新奇，也还算不差，本子感觉应该尚可，中上的卡斯，可惜导演的把控能力太差，好食材糟蹋了，好牌打输。好多情节本都可以拍的惊心动魄、扣人心弦，但最后却都平淡收场，除了男主最后在监狱塔楼上的谋划来了个小高潮，我看的时候还有点揪心，但是来得突然，又戛然而止。

男主太帅了，一脸胡渣都遮不住俊俏的脸庞，看了下参演的电影看过的有《机械战警》《自杀小队》《暗夜逐仇》都是重要角色但都没留下深刻印象，看了下片单才发现，哦，原来是他。参演了不少美剧，电视剧演员和电影演员总还是差那么些气场，还需要再磨磨演技，等待那个生命中角色的来临。

裴淳华在《消失的爱人》实在太惊艳了，至今看到她都有种不寒而栗的感觉。之后的角色都黯然失色，这里对女主的内心的挣扎没有充分挖掘，感觉像突然倒向上级放弃男主还背后来一枪，结尾又突然反水帮助男主，显得突兀。

克里夫·欧文这几年都没接到好本子，最近有印象的还是《双子杀手》里的反派，同样都是脸谱化的反派，出场就告诉你我是反派，然后板着个脸干着反派的事。是该好好反思下自己的定位了，光靠一张硬汉的脸已经没办法一招鲜吃遍天了。

安娜·德·阿玛斯实在是天生尤物，演个家庭主妇一身朴素装扮都无法掩饰身上的光芒，期待发光发热，打下一片天地。黑人警察看着很吊，结果后面一下弱鸡，波兰小辫子演的可以更好，黑帮老大有点不怒自威的范儿但是没给机会发挥。

打法时间看看可以，别期待太高。

平日不做亏心事，半夜不怕鬼敲门，最近老是想反复强调这句话????，男主接连噩梦必然事出有因，不过是平日做了坏事，亡妻的死因一直是伏笔，直至结尾才浮现出来，最近的片儿发现西方人比东方人更加信宿命，这也是为啥最后男主让妻女离开，自己与屋为伴了。影片中很多地方还是意料之中的，比如男主的笔记本上让他离开那段，我就猜到是他自己警告自己了??，当然整个影片恐怖之处还是经典loop，自己警告自己。最后的话结局其实有一点点着急了。电影中有些镜头感处理的还蛮好的，迷雾下威尔士，人迹罕至的诡异建筑，荒郊野岭，也是恐怖片的必备元素了。借用影片中一句话：镜子中反应的才是真实的自己。

【详细】

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