在本篇动画的叙事实在太过模糊、剧情转折过于生硬的背景下，探讨一点东西。也许不是什么新发现。

对于“恶玉”的定义几乎贯穿全篇，从第一集女主检测刑期为0时急中生智，指出自己的身份为“欺诈师”，面对武器时指向流氓，“他是刑期四年的罪犯”。以项圈聚集起的除了女主与流氓以外的人，都是社会定义的、几乎夸张化的“恶玉”。以小刀就不费吹灰之力斩下人头、几乎金手指般的黑客能力（怎么能那么容易就开那么多门啊！）、师从冥土追魂一样能使死者复生般的医术，类似社会刻板印象中的“恶人”。而女主被意外卷进此事，为活命，又或许因为父母不明不白地死亡而了无牵挂，积极地参与进炸毁新干线的犯罪行动中。在几次犯罪后，女主已切实地成为了“恶玉”。但她原本只是一个求生心切的一般人，也并未有她从前就是欺诈师的类似反转，直到最后一集的十二集，她才认同自己的欺诈师身份。

如果说杀人魔、医生、黑客、打架专家这四人代表了符合刻板印象的常规的恶人，身心合一，那女主、运输工、流氓则代表了不符合刻板印象的恶人——他们并没有作恶的恒心，时也命也，命运推着他们向前。女主顺应恶的行为，却在最后导向了善的结果——至少这两个孩子的生命不应该是为作为关东的容器诞生的，女主角成为了恶玉，却与另一位恶玉运输工共同行了唯一的善事，就是救出这两个永生的孩子。

非常规的恶人，身为恶玉而因善举被处刑死亡，与常规的恶人相对，身为恶玉却逍遥处刑科的法外。如果不是女主，医生与杀人魔恐怕仍逍遥法外，黑客若不是践行自己去往关东的信念，大概也不会落入处刑科之手。除了师匠对打架专家，处刑科在本篇中的战绩，印象深刻的只能是处决被认定为罪犯的民众了——正如篇中所言，处刑科接近罪犯，却区别于罪犯，看他们对民众的处决行为，处刑科是否也是某种恶玉呢？只不过处刑科听命、服务于威权，而恶玉要么听凭己心，要么为命运所逼，仅因为大众传媒的塑造，区划开两者的不同，而女主在十二集借黑客留下的程序所行之事，同样利用了大众媒体。本片大抵在嘲讽技术发达的社会中的威权，而关西人民本次受到的冲击与反抗，也许会成为反抗命运、击溃威权的火种，也许不会。

本篇的一个基本定义，即是对“恶玉”的定义，顺应本心是恶玉，反抗命运也是恶玉，臣服威权（命运）是处刑科。技术发达如关东也并未成为善的标杆，因此不能指望生产力发展就能摆脱威权的社会。当然，我们并不清楚关东内部的社会构造，不过就其与关西的关系与态度，内部也可见一斑。最后，反抗命运的人埋下了反抗的火种，反抗命运的人逃出了生天，去往四国。可能这才是全员恶玉的主旨，可惜，本片的叙事节奏安排不当，剧情转折不明不白，只能流于中下，可惜了作画和声优。

本来是因为类哥的人设和小高进了坑，现在看来，惜乎如此。

林嘉欣带着张家辉从医院出来时，突然一辆面包车停在他们面前，车上下来两个彪形大汉，一把就把林嘉欣推到一边，掳走了张家辉。正当我纳闷好歹你也是个警察怎么这么容易就被干趴下了的时候，林嘉欣爬起来开车去追劫匪。于是我原谅了导演，想着接下来应该有一段所有港片里都必备的公路追逐戏，总算有点精彩刺激的镜头时，林嘉欣直接抄了条停车场的近路，然后一个漂移刹车——就和劫匪的车撞上了。于是刚刚有点意思的高潮戛然而止，那群彪形大汉们大概被撞的不省人事。我一脸懵逼地看着瘦弱的林嘉欣没事一样，牵着张家辉一瘸一拐地走了。——这就完了？导演你不是在逗我吧？

我觉得用当时看这段剧情的感受来总结这部电影给人的整体感受再合适不过了：看完《廉政风云》，感觉就像是一场车祸。

情节缺乏逻辑和呼应是这部电影的第一大硬伤。这从影片开头张家辉那么轻而易举地逃跑就体现了出来。廉政公署的人就算是再饭桶也不至于这么无能。刘青云让下属伪造了钟嘉玲签名的文件去诈她的律师，结果说了几句话就诈成了，都没把文件给别人看。最让人诟病的就是结尾，先是张家辉老婆莫名其妙地干嘛要看老公的购物记录，完全多此一举的解释，然后就是花了那么大功夫成功伪造假死的张家辉（这也是影片唯一算得上悬疑的设定），就为了应证刘青云说的一句“他现在应该已经死了”的话，导演就安排他被女儿推下游泳池，然后心脏病发作淹死？导演，你在拍的不是一部悬疑剧情片吗？难道你这是想要告诉观众“生死无常”的大道理吗？

电影的第二大硬伤是对人物的塑造失败。张家辉是唯一立起来的角色。之前一直扮演着人畜无害的小白羊，并且还疯狂利用林嘉欣，最后才露出幕后黑手的真面目。这样的反转虽然寡然无味，但至少还算是成功。至于刘青云扮演的陈敬慈，其实是很有特色的。他一心想要“抓大老虎”，影片也一直强调他已经陷入了查案的“贪念”。这样的贪念要么最后吞噬自己，要么内心足够强大最终击破贪念。电影里选择了后一种处理方式，但是处理得却不好。因为观众并没有看到刘青云的转变，弄不明白为什么他一下子就放弃了自己的贪念，直接辞职了。就算看完影片，或许可以用“他意识到张家辉正是盗取资金的那个人，而出于曾经的友谊，他决定放他一马，让他自生自灭去”，这样的逻辑来解释。但观众还是会有疑问，那只“大老虎”不应该是集团背后的那个心狠手辣的少爷吗？所以刘青云破除贪念的原因还是没有交代清楚，就像他和林嘉欣之间的感情戏一样：一开始是怎么破裂的？最后又是怎么重归于好的？这条线的设定真的是非常莫名其妙了。

正因为如此，所以电影才会让人看着感觉节奏缓慢，毫无起伏，刚有一点高潮，就退了下去。就算演员演技再好，也救不了这剧情上的“车祸”。

我从未见过如此，厚颜无耻的导演，在优酷上看的，我就这么浪费了人生里宝贵的六十分钟，没错，后面实在是不想看了，就像吃了一坨屎一样，难受，这种片子拍出来目的是洗钱吧，真是林子大了什么鸟屎都有。这种垃圾片也会有演员去接，你们的良心不会痛吗？！哦，对了，这种片都能接，你们的良心估计要被狗给吃了

作为美少女的谎言重度晚期，哪怕想起都要再骂一遍母剧高开低走彻底烂尾的结局，衍生重启照样没落下的追。

母剧最终的疲软，主要在于原本植于恶毒校园文化和霸凌，青春期秘密和复仇的故事根基，随续订不断扩充为难以支撑的空洞阴谋和彻底玄乎科幻的邪恶势力，以及剧集创始人马琳大妈近十年重复了十几遍的幼稚悬疑叙事模式，最终导致无数漏洞只得带过不填，强行完结。原剧本身定位就是青少年青春悬疑偶像到都市悬疑偶像，所以也就这样吧很难苛责要求严肃戏剧性和悬疑逻辑，而重启依然沿用了树立用屁眼也看得出的必然是幌子的假想敌，揭露根本早泄的悬疑再以此重复的套路。说实话，母剧最终半季，相似模式，如果是令观众明确双胞胎调包，却使剧中人处于未知暗处恶毒替身的操纵里，其精彩程度都会指数提升，因此这套老梗模式到底是祖传珍贵在哪里不能违背。

当重启作确定登陆限定剧HBO平台，从副标题开始以及主创自项目曝光伊始就强调的更加成人黑暗的惊悚悬疑风格，现在看只能说是天真而自作多情期待是更加正剧式的严谨逻辑悬疑和成人谋杀复仇等情节，以及更少偶像剧内核的情爱。结果重启剧走了确实意料之外的复古血浆砍杀类型片风格，是真实的出现密集的水晶湖杰森或者万圣节麦克迈尔斯式面具肉山A追杀美少女。同时这种类型片的恐怖风格也没有做出当下大部分类型片的反经典模式的再造和反思，是非常纯粹的砍杀胸大无脑体育生和拉拉队婊破处死翘好女孩最终幸存那一套，所面向群体受众还更加低龄了，官方还因为在低年龄段收视领先发文庆祝。

也许是低龄的需要导致重启剧情节奏和逻辑的极度莫名和混乱，或者是相反的本身就这弱智水平作品也投放不进更高市场受众。流媒限定剧集数和容量本身只有传统电视台剧集的三分之一，每周释出多集，结果首日上线时一部恐怖片标准长度的叙事里铺展确立的人物关系，矛盾阴谋和背景故事，不如母剧第一集的丰富和清晰。同时十集的故事编导确实是按一部九十分钟时长类型片的三段式布局的，以至于开头中段的铺垫和悬疑递进都异常拖沓难熬，最后解决的高潮一秒受孕，还有一大段真的是9块9包邮电锯惊魂大乱斗，莫名其妙他妈给莫名其妙开门。

我可以理解描绘高度矛盾冲突非常极端的家庭关系和主角自身的黑暗面，这在母剧中也是标准配置了。尽管母剧中的家庭成员形象，尤其是母亲形象，依然是高度可共情的正面主角团上代人版，但代表不同典型情况的原生家庭压力和关系，在我看来是比过分戏剧化的校园制度和过分美好神话的爱情友情更加真实可感的描写，精英家庭中的令人窒息的竞争，单亲家庭面对的负担导致的铤而走险的行为，保守亚裔家庭对性少数族群的制裁和羞耻，知识家庭中师生关系的越轨带来的社区风波和道德惩戒。然而重启编剧感觉也是偷偷来地球观察人类拍烂片公民凯恩的外星人，家庭关系描写之离奇，亲密关系没有丝毫深入和发展的仓促，以及美少女的私人秘密写得真的活人死人都无法理解，比如迷奸受害者跑到男子更衣室放监控，在根本没有记忆无从指认的情况下，只能猜测是期望也许随机情况罪犯自己会交谈坦白出罪行，然后此证物也不存在法律效益因此该是找到目标实施某种私刑。事实上寻找加害者是延续了整个剧集占很大内容的支线，但犯罪的起始就很奇怪，只能解释为有人广泛给人下药，但加害者不是此人，加害者只是意外捡尸，或者没人下药，只是女主体质特殊醉得拔得头筹被意外侵害。而且自剧情开始就埋下的肉眼可见将来会带动反噬冲突和危机的录像带，最后没有产生任何剧情结构作用安然删除了。还有比如由同性伴侣抚养，小时候还经历过疑似人口拐卖未遂的女主，长大后为丧子女父母提供角色扮演援交服务，对象还是自己老妈当志愿者的互助会的成员。加上成年人演员更加表面和糟糕的表演，令人如坐针毡。

本剧场景和视觉风格应该是为了追求复古类型片质感，和贴合故事发生背景中的没落工业城镇，除了电子设备型号外，完全看不出是与现实时间符合，承接母剧结局之后（而且还有多处延续发展母剧但一个原剧演员都没能请回来客串的大可不必，就不如让番外独立别干扰对母剧的回忆）整体的压抑破败氛围是到了肮脏粘腻之感的程度，很多比如镜头抖动，肛检从肛内镜头视角式的迷惑角度等，本质上短视频风格的自认为神来一波增加悬疑的运镜和镜头，新媒体时代青少年还在举镇聚会于电影院，游乐场等不合理场景，系列包括原著中都标志性的一些符号和设定，比如双胞胎，招魂板，嘉年华等，宛如玩桌游一样抽出随机洒进剧情了，而原剧中这些场景大多反映的是身边潜藏的敌人操弄日常进一步令主角陷入自我质疑，或者是起隐喻人性黑暗面普遍存在等作用。

唯一的进步可能就是性别与自我意识的明确和提高，不再美化权利不对等的未成年人与成年人之间的剥削的师生关系，也没有令其发展为一条所谓禁忌挫折凄美恋爱的主线，角色自伊始就清醒的意识到这种权力关系的实质，丝毫没有美化和怀柔的拒绝。更真实也是真正意义上更成人和黑暗的反映出青少年与女性所面临的生活中时刻潜藏性暴力性侵害与性剥削的处境，性犯罪受害者试图重建生活，伸张正义，她们创伤后的心魔，可能还要面对的怀孕，堕胎，抚养或领养等处境，对他人和亲密关系从此失去信任，社会与小群体对受害者的道德贞操谴责，二次污名化导致的自残，自我伤害等悲剧，都是角色刻画和故事关注的社会性议题。女性关系尤其是对此刻板的青春类型片的刻画相较于母剧最终也更加良性与和解，不同阶级，种族，立场的个体最终能够互相理解并挺身而出互助，由于恋爱关系的描绘比重大大降低也非常肤浅，男性角色普遍真是脸谱式的花瓶。

母剧其实17年才播完，之后每两年的间隔就鼓捣出衍生和重启，就这个ip真的有这么值钱不如歇歇吧，而且外网评价这剧全然没有重蹈绯闻女孩或同志亦凡人重启拉踩的覆辙，新闻通稿势头喜人，顺利续订，我不知道这世界是怎么了。

港岛警匪黑帮动作枪战片。就是警察要抓一个黑社会的头目，头目的手下正好趁势而为，将杀死合作伙伴的罪名全部推到头目的身上，但是其中一个伙伴以及头目的私生女知道了真相，联合警方一起将幕后黑手自己黑帮全部消灭的故事。

一开始警方要围捕一场黑社会的交易，其中交易对象的儿子以及黑社会老大的私生女也到了这个地方，全力掩护交易成功。为了阻止警方的抓捕，黑社会老大的私生女抢了警方的枪，还开枪示警，让黑社会交易的人们发觉，纷纷逃窜。因为黑社会的几个骨干都逃走了，抓捕行动失败，警察的队长批评了手下的女警官。但是黑社会并没有罢休，黑社会的老大又派出自己的得力助手前去要货，但自作主张不给钱，对方不愿意，于是这个得力助手就自作主张把两个交易伙伴全部杀了。黑社会老大得知消息后很恼火，责怪了得力助手，但是得力助手却让他让出位置，认为他的思想太陈旧，已经不适宜再领导组织了，老大不愿意，所以得力助手想要赢来，但是老大被私生女救走，为了找到老大，得力助手到处找老大的亲信进行逼问，还抓住他们的妻女进行威逼，最后有一个跟了老大好久的手下为了妻女出卖了老大，老大又一次落入了得力助手手中，但是这个手下把妻女送走后，又一次杀回来救老大，可惜没有成功，被打死了。最后为了不让女儿受到侮辱，老大还是说出得力助手一直逼问的钻石下落，但是当得力助手带人到了钻石所在都地方时，警方也造成了合围，于是被杀伙计的儿子，老大私生女，还有警方人员一起对得力助手及手下进行围捕，将得力助手及手下一举全歼。

吴镇宇的得力助手印象深刻，原来这么反骨、真的阴险，真的不羁的黑老大他真的早就演过，难怪后期《古惑仔》里演“丧坤”驾轻就熟呢！那时的卷毛中分怪怪的，不过赖样、心狠手辣的演技真是有够狠。胡慧中、李赛凤又美又飒，动作干净利落，真是太惹眼了。吕良伟永远的神，怎么都死不了，上天入地无所不能的主角光环。陈惠敏的有情有义印象深刻。还有老戏骨万梓良、王伟、刘兆铭、卢惠光等个个都演技不俗。虽然枪战片显得有点业余，毕竟是三十年前的片子，但是武打场面还是很精彩。拳拳到肉，脚脚见血，连吴镇宇也还可以。最后胡慧中、李赛凤两个人因为爆炸，几乎息影，可见以前的演员有多拼，加分。不少的激情场面有删减，看得是87分钟的，少了3分钟，记得上初中的前夜，在一个小伙伴家看得，热血喷张，录像带时期产品，很热血，很不错。

（不定时更新，不一定追完）

深夜看完刚刚更新的《罗曼史是别册附录》，深深的被编剧对剧情和人物的把控震撼了。

可以说前六集略显凌乱和平淡的叙事就像是剑在鞘中缓缓拔出的过程，本来早已习惯了温和轻松的氛围。却在看完七八两集之后猛然发现，眼前寒光一闪，剑早已到你眼前。

七八两集可以说是矛盾冲突最多的两集，但也是人物群像刻画的最入木三分的两集。无论是运用较大篇幅去叙述的诗人之死、车姜池三人关系、两位组长离婚的始末；还是捎带一笔的书架上刻意放回原处的信件、母亲去同事家闹事、理事酒吧反转，都凭借着前六集看似毫不起眼的铺垫，渐渐形成了一张不断收拢的大网，无一不在推动着电视剧中人与人之间更加深入紧密的联系。

【详细】

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1、Sauvage是難以翻譯的片名，故事主角是拒絕被馴化的個體。電影開始，他被金錢所捉弄（那名假醫師不過是嫖客），同時被感情所捉弄（迷戀一名不可企及的人物——異性戀）；電影結尾，他擺脫了這兩種捉弄帶來的委屈，不再被金錢與感情這兩樣東西（由克勞德所提供）給收買或馴服。

2、法國自然主義作家左拉寫貓的天堂（Le paradis des chats，1866）描述了一隻不願以挨打換取享受的流浪貓，或一隻願意以挨打換取享受的寵物貓，如今野放動物（Sauvage，2018）中所呈現的當代社會已不用暴力威嚇來屈服人民，而是以資本社會更高明的懷柔策略，狡詐的迷惑並消磨人的意志，包括使用金錢、娛樂、所謂文明，以及豐衣足食宛如人間天堂的許諾。

3、良禽擇木而棲，不過，故事若停在里奧走出醫院擁抱克勞德，那不過是男性麻雀變鳳凰（Pretty Woman，1990）的救美故事，將人的活動滯留在依賴與寄生上。里奧已經死過一回，當他心碎之際，主動搭上性虐待者鋼琴家的車，形同自殺。克勞德隨後的援濟確實讓里奧獲得一個喘氣與新生的契機，然而，克勞德不是歸宿，而是中繼站，里奧坐不慣克勞德的沙發；克勞德買了機票要和里奧飛向許諾的未來，可對於一個真正自由的人來說，與其讓人載你一程，不如自己振翅御風。

4、里奧的變化是從盲目近乎自我作踐的放浪，到有意識、醒覺後的獨立與自由。

1、编剧。可能分手确实对指纹影响挺大，分手后这是第二部电视剧了吧，目前两集来看比白夜水准要差上一些，剧情稍微有些，emmmm，平淡

2、与现实的割裂感。

（1）夏雨代表国家最高法院来市复核，与其领导在市刑侦大队竟然被大队长甩了脸色，并且全程感觉都是在受气…这….不符合现实啊，虽说是不同系统，但大家同属于司法口，人家最高院的比你市大队长高了至少两个级别啊，人家来你这属于领导下来指导工作，下级这么吊的吗？？？？

（2）办案不符合流程。先不说你法院执行庭权限问题，至少近十多年绝对不会出现夏雨这样的不向上级汇报不经上级同意单人就插手嫌疑对象，并严重干扰了办案进程……这是严重的纪律问题，也是近十多年来公检法规范办案最强调的问题……

3、演员。除了两个男主，其他演员全员苦大仇深，一脸的你欠我一百万的表情，用力过猛了吧……………………

4、平台排片。看了追剧日历，只能说排片和重生之门一样抠…..

当然目前只放了两集，可能高潮即将到来会有明显改观，希望该片渐入佳境。

以上纯个人观感，不喜勿喷

更新：第二系列落水者挺不错，不管是演员选择、剧本、合理性和节奏把握个人觉得都比第一个系列有明显提升，赞一个

剧评：林美雅是不幸的，她因先天性心脏病而被生母抛弃，但她又是幸运的，她遇到了一位全心全意呵护她的养父，不仅给了她伟大的父爱，而且花光积蓄帮她治好了病，还拼命赚钱供她出国留学。此外，她还有一段青梅竹马的感情滋润着，虽然最终被男友抛弃，但她又遇到了新的爱人。她的人生由坏变好。杜若男是幸运的，她出生时是健康的，并由生母抚养长大。但她又是不幸的，家庭变故让她的人生轨道发生了重大变化。为给母亲治病，她欠下了高利贷。为了躲债，她四处游走。为了生存，打架斗殴成为她的生活常态。她的生活由好变坏。背道而驰的人生铸就了她们大相径庭的性格。林美雅外柔内刚、贤良淑德；杜若男内柔外刚，一身社会女青年的习气。柴碧云将这对孪生姐妹花塑造地惟妙惟肖。小到眼神，大到言行举止，柴碧云都演绎出了她们的独一无二，观众们能一眼分辨出她是谁。柴碧云游刃有余地穿梭于二者间，足以彰显其表演功力之扎实。在这里我要给柴碧云的演技点个赞。——辉哥199503作于2019年5月28日

像多数人默默无闻地来了又去一样，大多数电影也会消失于茫茫片海之中。不过，电影又比人类本身更加幸运，人的一生如雪泥鸿爪，经不住时光的几次汰减，便会无影无踪，而电影多数能够存留于世。虽然能够存留于世，是否能够再次进入观众的视野，则又有幸与不幸的差别。能够观看二十多年前上映的这部冷门片，则纯因许晴而来。本来并不抱太大希望，但是一观之后，又觉得此片是一部足可与刘晓庆《芙蓉镇》相媲美的电影。

古华《芙蓉镇》关注的是历史变迁中人物的命运，代表的是改革开放之后一批作家对历史的重新思索。李劼人《死水微澜》则比之早了数十年，尚具有五四女性解放的精神。因此，两者虽然同样将故事发生的地点聚焦在某一小镇上，但是表达的主旨具有鲜明的时代的差异。在90年代拍摄一部反映五四精神的影片，很明显与《芙蓉镇》所反映的“当下”的思潮脱节，则无怪乎其影响力不及后者。时至今日，无论是前者还是后者一类的题材，大概都没有导演会去拍摄了，毕竟时代转变，导演的观念也与往日不同了。但也由此，它们获得了电影史和社会史的价值。

《吹哨人：美国体操队性侵丑闻追踪》追踪记录美国国家体操队队医拉里·纳萨尔（Larry Nassar）在长达数十年的时间内对女子体操运动员的大规模性侵案件。在这起轰动的极其恶劣的大规模性侵案件中，自2015年披露后，前后共有500多名幸存者指证纳萨尔，包括9名奥运选手，被性侵的年轻女运动员最小的年仅13岁。

除了克制地呈现性侵案件中受害者被撕裂的人生、曝光后社会舆论对受害者的荡妇羞辱、勇敢地站出来发声与控诉的幸存者们、持续追踪与报道的地方媒体，这部纪录片更为深刻的一点，体现在用长镜头去追问，为什么队医纳萨尔能够在长达数十年的时间内肆无忌惮地将其恶魔之手伸向年轻的女子体操运动员？又是怎样的体系与结构饲养、包庇、纵容着纳萨尔这人面兽心的禽兽，这种制度性、结构化的恶又是如何被历史地建构起来的？从而将嵌入历史性制度结构之下的个体性悲剧很好地叙述出来，并直叩更为深层、普遍、根本性的社会问题——人的物化：国家话语、权力结构与资本对个体生命的操纵，对人性尊严的蹂躏与撕扯。

在回溯美国体操运动发展的历史长镜头里，浮现出两个重要的改造美国体操训练制度的因素。其一是冷战意识形态下长期弥留的角逐世界霸权的国家话语，其二是职业体育的商品化与市场化，体操这一体育竞技项目成为资本市场的营销品牌。两者合力重塑美国体操训练制度，女子体操运动员日益幼龄化（年龄越小的身体更柔软，更易于训练，更为服从管教，成为共识），体操训练营的管理制度更为严苛。实际上，在女子体操运动的训练与竞赛中，女子体操运动员的身体与人格已被规训为赢得体育竞赛的人体武器，成为美国竞争世界霸权的荣誉性象征，物化为市场品牌下的标准化的商品。

而正是在这过程中，医生纳萨尔出现了，他假装站在年幼的女子体操运动员的一边，诙谐、幽默、温柔，带着糖果，靠近女子体操运动员，用其所谓的“治愈圣手”为她们进行身体检查。而就这样，在日复一日的训练营的常规体检与医疗中，甚而在其录制的医疗视频下，当着体操运动员的家长的面，纳萨尔将他的手插入这些年幼的女孩的阴道里，然后用其专业术语来描述讲解治疗过程，性侵害就这样公然地发生着，且日常地反复、操练着。

从规训的身体到被肆意蹂躏的身体，这个过程是如何自然地发生的, 纪录片中女运动员詹妮弗·塞舍尔在回忆1996年奥运比赛克里·斯特鲁格受伤后坚持再跳、为国夺冠的那个时刻，描述道，“第一条她摔倒了，她显然非常痛苦，一瘸一拐地走回跑道的另一端。我们后来知道，她一直是带着严重的伤病在比赛。跳两次，取最高分。美国队需要她再跳一次。她跳了，单腿落地，她真的就是爬下了垫子，她是爬回来的.....贝拉一把把她抱起来，每个人都在为她欢呼，觉得她是英雄，而我心里在想，‘这有什么好庆祝的？’别装得她好像可以选择一样！她没有办法，只能去跳。我们这个国家热爱胜者，我们是一个讲究竞争的国家，我们觉得自己在各方面都是世界第一，是吧？但我们居然会为了取胜而牺牲我们的年轻人，这让我有点恶心。我们永远不会承认事实如此。在其他运动中，运动员是成年人，他们可以理性地选择自己想要的东西。在体操领域，我认为并非如此。这些孩子十岁就去国家训练中心，他们受到多年的虐待，所以即使到了....艰苦训练和儿童虐待之间的界限变得很模糊。所以，当真正明显的虐待、性虐待发生时，你已经不相信自己了。因为当你觉得自己很饿、脚踝很痛，觉得自己很努力的时候，他们却吼你，告诉你，你很懒，你很胖，你的脚踝没问题。所以，当一个男人问都不问你就把没戴手套的手伸入你的阴道时，我只能想象你的感觉是，‘他是伟大的医生，我在这里很幸运，所以我不会说什么。’”

最后，回过头来再看纪录片的中文译名——“吹哨人：美国体操队性侵丑闻追踪”，便觉得这个译名不甚准确。其实，倒不如将其英文名"Athlete A"直译为“运动员甲”，更为达意。“运动员甲”是纳萨尔医生所肆意侵犯的数百具身体中的一副肉身，是美国体操协会内部邮件中对举报者的代号，是其致力打造的市场品牌下的一件标准化商品，是国家权力宏大话语下世界霸权荣誉竞争的一项武器。正因如此，最终纳萨尔被判以两个60年的有期徒刑并非案件的结点，而是起点。实际上，政治、资本与权力下对人的物化这一根本性问题会呈现出诸多社会面向，比如性侵与家暴案件、冒名顶替文凭的案件中、人体器官买卖等等。而我们需要清楚地认识到，要保护个体生命、捍卫人性尊严，守住文明社会的底线——把人当人，我们要与之对抗、时刻抱有警惕的是什么。

最后摘录几段：

洁米·丹泽谢尔：“拉里，你看到了我们教练和国家队人员对我们身体上、心理上和情绪上的虐待，你假装站在我这一边，说他们都是魔鬼。但你不但没有保护孩子们，将你看到的虐待行为进行举报，反而利用自己的职权，同样进行操纵和虐待，你知道我当时很无助。我今天在这里，与其他这些女性一起，我们不是受害者，而是幸存者。要当面告诉你，你操纵的日子已经结束了，我们现在可以发声了，我们现在有力量了。”

玛吉·尼克尔斯：“美国体操协会和美国奥委会没有为我和我的队友及朋友们提供安全的训练环境，我们每次到国家队训练营，都会受到拉里·纳萨尔的蹂躏，训练营每个月都在卡罗利训练营举行。在此之前，都称我为运动员甲，美国体操协会、美国奥委会以及密歇根州立大学都是如此。我想要每个人知道，他没有对运动员甲施暴，他是对玛吉·尼克尔斯施暴。”

瑞秋·丹霍兰德：“我们的司法体系有两个主要目的，追求正义以及保护无辜者。如果不能对拉里判处认罪协议允许的最高刑罚，则这两个目的都无法实现。所以，我要问，用最严厉的法律去传达这样一个信息，要保护其他无辜的孩子免受性侵所带来的击碎灵魂的毁坏，这一点要放在何种优先程度？我向您报告，这些孩子值得用一切去保护，值得法律用尽一切办法予以保护，值得判处最高刑罚。”

“大家没有意识到的一点是，对于几乎所有这些女孩来说，那是她们第一次性经验，当你夺走别人去爱和表达爱的能力，将它夺走或伤害，这会深远地影响她们的心灵。说到底，他其实就是做了这样的事。他把她们的心灵偷走了一块，她们现在挣扎着要拿回来。要是管事的人做好他们应做的，她们中的多数人根本不应该遇见拉里·纳萨尔。这里面缺少的一块，就是这些失职的人承担责任，这些人应该保护运动员，保护这些女性，这些姑娘，缺少的这一块现在还没实现。”

故事讲了一个少年股票天才，有颜、有才、有钱、年轻的大帅哥左拥右抱的故事，相互协调，看剧情感觉很像我小时候的家，就是我妈特别贪慕虚荣，到处骗人，自己也没有什么真正的实力，很多糟烂事儿也不去理会， 不去处理，可能跟当时的社会环境也有关系，小城市，没有关系真的不行，她又不是那种踏实肯干的人，大家都没有什么学问，普通农村人，补考坑蒙拐骗根本就没有办法出位。

反而责怪我们责怪老天责怪社会，给她摊上那么多事儿，然后基本上我多说一句话，都会露馅儿的那种，所以她从来都不让我说话，但是不说话，又总是罚我不够热情，各种嫌弃，其实也不是因为我，就是她就是会嫌弃我，那就是另外一个主题了，让我很多年都没有自信，不敢开口，最好的年华没有为自己博出位，而是努力去迎合别人，让别人喜欢我。亏大发了，以后好了，而且我的社会环境也比她好一些，我的教育也好过她，工作经历等等都好太多，我知道脚踏实地的重要性，实力的重要性、面对生活、挫折、解决问题的重要性，中间也是因为看到了她的处境，我更加深刻地明白了这些个道理，所以late is better than never, 她欠我我的青春！哼！我之后会加倍补偿给自己。

母亲最后就是身边一个人都没有，嫌弃自己的亲人，讨好一些她心目中的大佬，谁也不会白白给他资源，只有等价交换，所以不要妄想从有钱有势的人那里凭空得到任何东西，除非你有真正的资源可以交换，不然根本就长久不了。那些层次高于你的人，你盯着点儿就好，别被人耍了，像我妈那样，除非人家是真金白银，不然观望就行，更多的是通过平价资源交换得到更多利益，让自己得到更多利益，让自己过更好，自己要好，才能拥有和交换到更多好东西，所以更多的精力是打造真实的自己。不要像我妈那样过得那么不堪。

另外一个感受就是看到渣男被两个女人搞得头破血流，我觉得吧有时候我说一些东西，对方要是支支吾吾，就证明对方对你根本就没有用心，这样的人走了也罢，因为你终究换不回他的真心，再多的牺牲也没有意义，余生我只为自己过，若为自由死，二者皆可抛，实现财务自由、人生自由。

当时的电影充满了压力和钱的味道，却也拍出了不少好电影，好东西只有在经济压力和精神压力双重压力下才能产生，不然拍出来的基本就是乱七八糟。所以票房压力真的不是坏事来的~