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爷爷很喜欢看有毛主席的影视剧,今年寒假在家下载了长征给爷爷看,我有时也在旁边看,但是看一集落一集,没太看明白。现在在学校刚上完党课,对长征的历史特别感兴趣。于是重新看了一遍这部剧,算是人生第一次完整看完一部革命影视剧,先辈们的英勇奋斗历程和做出的牺牲数次让我泪目。印象最深的是党诸位领导人的顾全大局和隐忍,但也有冲冠一怒的时候,让人直呼大爽:大转移前李德来找
爷爷很喜欢看有毛主席的影视剧,今年寒假在家下载了长征给爷爷看,我有时也在旁边看,但是看一集落一集,没太看明白。现在在学校刚上完党课,对长征的历史特别感兴趣。于是重新看了一遍这部剧,算是人生第一次完整看完一部革命影视剧,先辈们的英勇奋斗历程和做出的牺牲数次让我泪目。印象最深的是党诸位领导人的顾全大局和隐忍,但也有冲冠一怒的时候,让人直呼大爽:大转移前李德来找刘伯承,看见他的指战员在外野炊就大发脾气,说刘帅不配当参谋长,此外还说了贬低红军战士的话,我不记得说了什么了,然后刘帅用俄语大声怒斥李德,让人直呼过瘾啊;李德说政治局是乌合之众以后,一直以大局为重的周恩来忍无再忍,第一次拍桌子痛斥李德,连博古也拂袖而去;张国焘想扩大中央委员会成员,不同意政治局的决定,毛泽东拿着笔站起身大声驳斥张:这是党的中央委员会,不是一、四方面军的中央委员会!以上这些是我印象深刻的画面,让我心潮澎湃——我们不是没有脾气,我们也不是任人拿捏的!长征途中,我们的党从幼年走向了成熟。此外,还有其他画面让我很感动,限于篇幅和时间,不做表述了,以后再看该剧应该会有一样的心情。
这部剧太精彩了,各位演员老师演得真是神似,尤其是众多落泪的情节,让人数度泪目。我想,若是没有完全投入角色,又怎能这样真实!衷心感谢各位老师!这部剧我以后会经常看。等今年寒假,我陪爷爷再看一遍,并把事情的前因后尾都和他说一遍,让他看明白,这样估计他会很高兴的。据说延安颂的剧情接长征,而演员班马还是同一组,这样的剧绝对是好剧,让我怎能不继续看下去呢?!
我也买了相关书籍看,有王树增的长征和中央党史研究室的红军长征史没有到,到了再对应着看一遍。
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生活和魔幻就这样完美的结合在了一起!太写实了…感觉就是为了21岁的我而存在的。
每一集都特别经典!
喜欢人格化的app们,吹吹吹的空调,悲情的小狗狗,金钟罩体脂秤,熊孩子耳机,千万不能战胜猫猫的阿强,工作日丧尸?周末躺尸…
有时觉得我们好像呀!但是一想到创作出他们的人,其实是一群并不辣鸡,反而热血奋斗的青年时,我就更为自己的毫无才华而痛苦…
我
生活和魔幻就这样完美的结合在了一起!太写实了…感觉就是为了21岁的我而存在的。
每一集都特别经典!
喜欢人格化的app们,吹吹吹的空调,悲情的小狗狗,金钟罩体脂秤,熊孩子耳机,千万不能战胜猫猫的阿强,工作日丧尸?周末躺尸…
有时觉得我们好像呀!但是一想到创作出他们的人,其实是一群并不辣鸡,反而热血奋斗的青年时,我就更为自己的毫无才华而痛苦…
我的日记里应该确实没有天机星和地魁,虽然我看罗小黑也会哭,但是我没有失忆吧,是他们还没有来。
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继《面子》之后伍导再次佳作。伍导才华横溢但出品甚少,二十年间才执导两部,但这部部精品。两天之内把《The half of it》看了两遍,被其中情感描写打动不已。本来是冲着姬片去的,但最被打动最多的却是Paul和Ellie的友情。接下来对Ellie和Paul的感情线的解读,含剧透。
Paul和Ellie本是两个不会相交的圆。刚开始Paul的朋友圈只有他的橄榄球弟兄们,Ellie作
继《面子》之后伍导再次佳作。伍导才华横溢但出品甚少,二十年间才执导两部,但这部部精品。两天之内把《The half of it》看了两遍,被其中情感描写打动不已。本来是冲着姬片去的,但最被打动最多的却是Paul和Ellie的友情。接下来对Ellie和Paul的感情线的解读,含剧透。
Paul和Ellie本是两个不会相交的圆。刚开始Paul的朋友圈只有他的橄榄球弟兄们,Ellie作为小镇唯一的亚裔且非基督教徒,她的朋友圈只有她自己,而她与同学们唯一的社交关系就是靠给别人写小论文赚钱,而她作为优等生也十分擅长。
故事的开始也是他俩偶然的交集,Paul想追校花Aster打算写情书但自觉文采不够,就让Ellie帮忙。Ellie起初只打算帮Paul写一封情书就结束了,对于之后怎样没有任何期待。而她帮Paul写情书有好几层私心。第一是赚50刀,因为她要帮家里交50刀电费。第二是被Paul无意激将到了,因为Paul对Ellie说“你从没恋爱过”, Ellie很好强地说“你想要一封情书?那我就给你写一封啊哼!”第三是因为她自己喜欢Aster,在走廊里跟Aster的简短对话激发了她想对Aster倾诉的欲望而这正是一个好的表达机会,即便她需要伪装成Paul。
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这个剧并不是古龙最优秀的作品,原著中故事情节并没有太多曲折离奇,但在新版电视剧中,经过巧妙的主人公全新定位:呼延大臧不再只是原著中方宝儿的衬托,而是贯穿全剧的主人公,这就是对原著的突破,通过大刀阔斧的改编使得古龙武侠剧中竟洋溢出青春偶像剧的气息。
同时,增加了许多感人泪下的情感戏,将剧中的四个女性刻画得个性鲜明有血有肉,不由令人发出“红颜薄命”的感叹。剧集有不拘原著的剧情创意,人
这个剧并不是古龙最优秀的作品,原著中故事情节并没有太多曲折离奇,但在新版电视剧中,经过巧妙的主人公全新定位:呼延大臧不再只是原著中方宝儿的衬托,而是贯穿全剧的主人公,这就是对原著的突破,通过大刀阔斧的改编使得古龙武侠剧中竟洋溢出青春偶像剧的气息。
同时,增加了许多感人泪下的情感戏,将剧中的四个女性刻画得个性鲜明有血有肉,不由令人发出“红颜薄命”的感叹。剧集有不拘原著的剧情创意,人物角色的微妙定位,唯美的摄像技术,以及片中娴熟的刀法剑术等诸多打斗场面,却也不失逗趣幽默的戏份。
剧集对原著改动太过,谢霆锋是该剧的最大卖点,但是感觉不如看他演电影舒坦,有点假,他饰演的角色在原著中是一个从东瀛而来,挑战中原武林高手的白袍人。而在新版中,他成了一个出生在中原,成长在北方蓬莱的关外飞鹰霍飞腾之子,青萍剑客白三空之外孙。因为他的到来,让武林人士纷纷揭竿而起;因为他的冲动,让朝廷决定清剿武林;因为他的出现,让身世之谜一一解开,而原著绝对的一号方宝儿倒成了配角。
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我今年28周半,未婚,很早我就想过我想要的死亡的样子。
昨天看了这部,猫猫或许只是插曲,短暂人生的各种经历与结局才是这部片的主旋律吧。男主是个不幸的人,亲生父母弃如垃圾,年纪轻轻走到生命的尽头,很唏嘘吧。但是他却又是幸运的,养父母温柔善良,一家子幸福令人羡慕。小姨也是温柔善良,从小学到高中,都能交到可心的朋友,碰到心动的初恋
我今年28周半,未婚,很早我就想过我想要的死亡的样子。
昨天看了这部,猫猫或许只是插曲,短暂人生的各种经历与结局才是这部片的主旋律吧。男主是个不幸的人,亲生父母弃如垃圾,年纪轻轻走到生命的尽头,很唏嘘吧。但是他却又是幸运的,养父母温柔善良,一家子幸福令人羡慕。小姨也是温柔善良,从小学到高中,都能交到可心的朋友,碰到心动的初恋,还能遇到傲娇又有情的猫咪。
看,男主有多幸运。
更幸运的是,男主离世一年,他的朋友们聚到小姨家,一起谈论他们一直爱着的男主的样子。
看到这一幕,我突然心动异常,这,不就是我想要的死亡的样子吗?
我也希望,可以在一群爱着的人包围着离去,躺在温暖的床上,没有被现代医疗摧残的身体,苍白无力但却布满幸福的脸庞,好好地和每个人做道别,微笑着道别。
“谢谢你们给我这一生带来的美好回忆,真的很开心与你们一起的经历,谢谢,我很幸福,再见~”
这是是那时要说的话。
还有,一个特别简单的葬礼就好,不要3天,1天就好,不要烧纸,不要哭丧,我不喜欢吵闹喧杂以及乱糟糟的灵堂,只要带花来就好。
最重要的,不要坟墓不要坟墓不要坟墓,我不愿意被埋在地下,黑漆漆冷冰冰,更不愿意老呆在一个地方,自由是我最想要的东西。请将我撒在大海里,或者家乡的小河里,想我的时候就到到这些地方看看,听听水流声就是我。
这是我最想要的死亡的样子,我早就想好了。借着这部电影,突然有了想写出来的冲动。
真希望将来我的亲人或朋友能看到啊,就让我这样离去,该有多开心,哈哈哈。
世人都对死亡避而不谈,我也不是无所忌讳,只是觉得,想好了自己想要的结局,走向它的过程该多么开心而努力。
好好死,更能好好生。
说的就是这个道理吧。
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非得会员才能看,必须得花钱,否则看不了。我先打注彩票再说吧!
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影片刚开始就结束了,没意思,没等疯狂,已经崩溃了。试看六分钟就结束了,vip会员,先交钱才能看,说实话没兴趣。
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只能试看六分钟,都看不全,怎么写影评。彩票也疯狂,其实是因为没钱惹得祸,非得vip会员才能看,这是让人不去看的节奏啊!
影片刚开始就结束了,没意思,没等疯狂,已经崩溃了。试看六分钟就结束了,vip会员,先交钱才能看,说实话没兴趣。
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第一次写影评。
当然,这算不上一篇影评,因为我不想去讨论剧情的俗套与硬伤,人物的单薄与智障。我也不想讨论导演技法,故事主题。从电影的角度,这是部烂片。但我更想表达的是另一个方面,在观看的时候,有种受到了侮辱的感觉,我恳求大家不要去电影院看这部片子。
第一次写影评。 当然,这算不上一篇影评,因为我不想去讨论剧情的俗套与硬伤,人物的单薄与智障。我也不想讨论导演技法,故事主题。从电影的角度,这是部烂片。但我更想表达的是另一个方面,在观看的时候,有种受到了侮辱的感觉,我恳求大家不要去电影院看这部片子。 本片拍摄周期只有20天,6月29中国上映,美国同步发行DVD。粉丝们不要因为黄晓明的戏份多过史泰龙,就觉得这是中国人在好莱坞的扬眉吐气。这片子在美国根本就不上映,仅仅是直接作为碟片发行。这是一部彻头彻尾拍给中国人,准备圈钱的片子。 从头到尾呈现出一种特别难看的吃相。还很谄媚。请来了奚梦瑶客串,还用了两次青岛话的梗。我也不知道是黄晓明主演了美国电影,还是史泰龙参演了中国电影。除他俩外,大部分的人都是一看就知道很便宜的演员了。 这部电影烂,是因为,他们就只想的省钱。不光是导演技术不行,最主要就是人家压根就没想拍好。 戏份最多的主要场景,监狱,简直不能再省钱了。那个充满未来感的牢房设计,上海的KTV和密室逃脱做的都比他像样。那个斗场,就是一块地面都没抹平的空地,然后加上一圈灯,就没了。其他的任何场景,都没有交代过环境,没有远景镜头,因为交代的越多,需要布置的越多。服化道这电影不存在。 特效,特搞笑。 所有的戏都是一个全景主镜头,加上只有脸的单人大特写,浅焦,脸动一点就失焦,然后再对焦回去。质感就像iPhone的自动对焦一样。背景虚化到根本不需要布置。这种是国产电视剧的拍法。最省事的拍法。但是国产电视剧人家还有过肩呢,这部电影连一个过肩镜头都没有,也是风格了。 故事靠台词交代,甚至还有过嘴型对不上,用的后期音频补丁。你们是现场也念1234567吗。飙车戏的音效还不如淘宝上的音效素材包。 匆忙结束的结尾,给人一种接着就要放片尾曲和下集预告的电视剧感。就算有续集,不代表,这一部可以不用把故事说完。电影和电视剧不同的就在于,电视剧是开放的,电影是一个闭环。 因为第一部还不错,我知道很多人会想看第二部。我再次恳求大家不要去电影院看这部片子。网上有很高清的资源,请不要去给这样的片子送钱。不要再让片方觉得我们中国,人傻钱多速来。你觉得拍出这种水平的片子来中国特供上映,是因为看重我们呢还是因为看不起我们呢?
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摘要:很显然,《漫游》是一部反常规的作品。一个平均水平的观众应该很难“看懂”(理解导演想要传达的东西)。看片无数遍之后,我认为欣赏难度主要体现在两个方面:一是晦涩的剧情,二是“支离破碎”的叙事结构,三是儿童思维与成人
摘要:很显然,《漫游》是一部反常规的作品。一个平均水平的观众应该很难“看懂”(理解导演想要传达的东西)。看片无数遍之后,我认为欣赏难度主要体现在两个方面:一是晦涩的剧情,二是“支离破碎”的叙事结构,三是儿童思维与成人思维的差异。下文将从这几个方面阐述我的见解,希望(上映后)能让某些刚走出电影院掏出豆瓣评分的人再买一张票。
情节:二零零九年的夏天,妈妈(彩琴)、爸爸和放暑假在家的女儿李森林在闷热的天气中打发着时间。这天森林刚刚起床,发现爸爸球赛看了一半就离开了家,骑着车去出差了。森林拿着小红旗一路跟踪爸爸,却失足掉进了喷泉。等她浑身湿透地回到家,发现秋秋阿姨突然来访。午饭上,妈妈告诉森林,她小时候见过秋秋阿姨。秋秋阿姨也回忆起了森林婴儿时期的事,可森林却怎么也想不起来。午饭后,森林在客厅百无聊赖地画一艘飞船,秋秋阿姨对彩琴讲起了丈夫小波去世的经过。这时森林突然发现乌龟丢了,怎么都找不到,只好去花鸟市场再买一只。下楼的时候,碰见花圈店的老板娘和伙计抬着花圈上楼。去往花鸟市场的路上,森林失手把她从不离手的小红旗掉进了河里。路上有过一段山路,妈妈告诉森林刚认识爸爸的时候来过这座山。爬山休息时妈妈突然顾自离开前往一个山洞,森林随后跟上,却发现在洞里的妈妈对她的呼喊置若罔闻。走到山顶时,阿秋告诉妈妈多年以前和小波在千岛湖上经历的一桩奇事。翻过小山到了花鸟市场,一行人买了乌龟打车回家,车上阿秋趁妈妈打盹的时候告诉森林自己很喜欢森林,还说以后要一起住,森林答应了。到家之后妈妈去买菜,阿秋和森林回家,却看到花圈店老板娘的尸体和浑身是血、惊慌逃窜的伙计。森林呆呆地看着,直到阿秋跑上前捂住森林的眼睛。晚饭时,森林和阿秋都把一只手放在桌下,只用一只手扒饭。妈妈告诉森林要她规矩点,叛逆期的森林生气地摔筷子出门。等她赌气完回到家,却发现自己的房间中坐着一个男孩子,而妈妈和秋秋阿姨称呼他为“森林”。阿秋还让“森林”照顾好“红旗”妹妹,她和小波要很久才会回来。她意识到似乎男孩子才是森林,而自己是红旗。不久,红旗的世界恢复“正常”。晚上三人一起睡觉,红旗背对着妈妈依偎着阿秋,说明天要去把丢在桥下的小红旗找回来。可是第二天醒来,妈妈和秋秋阿姨都不见了,只有小乌龟在身边,森林渐渐地又沉沉睡去。醒来之后发现爸爸刚洗完澡出来,抱了抱她和妈妈。而之前她要寻找的小红旗正插在窗边的瓶子里。
叙事:首先,本片的时间线是循环的,开头发生在结尾之前。这一点比较明显,因为片中给了大量的暗示,而暗示多了就成了明示。具体地讲:片头,红旗走进客厅,爸爸坐在桌前看电视,没穿衣服,小红旗插在窗边。片尾,爸爸刚洗完澡没穿衣服,小红旗插在窗边。但是如果采取了这种解释,显然现实世界的线性时空观必然崩塌:如果片头发生在结尾之前,那影片中的事件是什么时候发生的?片名已经说的很清楚了:Vanishing Days.再举几个例子(警告:牵强附会):爸爸在家时,电视机正常工作,播放球赛,而爸爸不在家的中饭,电视机没有信号,同时千岛湖房子内的电视机也没有信号,而爸爸回家之后电视机又重新播放抓捕画面;爸爸离家的同时,森林丢失了乌龟,而睡了一觉醒来森林发现乌龟就在床底下,也暗示着事情似乎要恢复到丢乌龟之前的样子。第二,如果我们暂时忘记掉这一天消失了,影片讲述的是一个很简单的故事:小时候被寄养在彩琴家中的森林原名红旗,是秋秋阿姨的女儿。秋秋阿姨因为丈夫小波意外去世,自己要跑船没法一个人抚养孩子,将女儿寄养在好朋友彩琴家中。而彩琴之所以收养是因为自己的儿子森林因为先天性心脏病夭折。两个残破的家庭合力把女孩的身世掩盖起来。影片讲述的就是森林在秋秋阿姨到来之后发现自己身世之谜的探索过程。但是,故事简单不代表叙事简单:通过剪辑,简单的故事被切割成了几个片段,而片段之间的连接没有时间关系:先出现的片段可能在后出现的片段之后才发生,或是根本就没有发生过(因为无法与其他内容融洽地组合进时间线)。下面举几个这样的剪辑片段的例子:- 爸爸关掉球赛,穿着件汗衫,来到山洞,但他在山洞里见到了死去的儿子;- 红旗和森林在洞中相遇,男孩森林告诉女孩红旗自己将要升天,飞船应该是给自己的;- 少女红旗醒来时阿秋已经离去,她下楼之后见到秋秋阿姨和小波(父母)驾船离开,彩琴(养母)和森林河边道别,森林转眼死去,被森林放进河水;- 红旗和生父小波在湖边相遇。在循环(消失)的时间中,红旗、森林在片中多次跨越时间和空间与各自父亲相见的安排导致的是电影中通常被当作默认存在的时间和空间上的连续性被彻底摧毁。
儿童思维:有破就要有立,在打破时空连续性的同时,影片给我们塑造了一种新的可能:感情上的连续性。一般来说,事件A要对事件B产生影响,必须要发生在事件B之前。而片中许多镜头都告诉我们,不,事件A和B可以在感情上影响对方,而完全无视时间先后。下面举几个这种感情逻辑的例子:死去的男孩森林在山洞中等待父亲来访,父亲告诉他“好去城河公园游泳了”(彻底离开),他说“再等等吧”:男孩因为对世界的留恋,想要留下一点什么印记。在把刻着自己名字的乌龟留给红旗之前,他不会彻底离开这个世界。而最后红旗拒绝了他留下的乌龟,他才只好随着河水离开。红旗在被收养之后改了名字,养父母将死去的森林的名字给了他。森林当然清楚,他要像世界宣示自己才是森林,因此到处刻划自己的名字。而蒙在鼓里的红旗也总是拿着小红旗从不离手,手上的小红旗指引自己找回自己的身份。诸如此类的无视时空而通过感情联系起来的事件,我认为导演在试图体现一种儿童思维。儿童尚未对空间和时间形成完整的认识。成人视作常理的时空观念在儿童看来可能并非一定如此。另一方面,孩子通常较为任性,想要什么东西不会考虑有什么客观的阻碍。片中让孩子在“漫游”中尽情地发挥自己的想象,孩子的愿望打破了时间空间的阻隔,不同的事件像梦的各个部分被衔接起来却不令人感到突兀(做梦的人是意识不到梦中的事件有多荒谬的),应该也是出于这个考虑。
地域色彩:此外,影片带有浓重的杭州色彩。杭州这个城市最大的特点就在于景区和市区无缝衔接,互相交织。从市区的一条马路上山,可以走到城市的另外一角。多年生活在这里的人也会常常发现“原来可以这么走”。片中讲到从山上走到花鸟市场近一点这种事情,在杭州人看来是很正常的事情。但是山的意义不止于此。首先,山上的“很凉快”的洞类似森林的“秘密基地”:童年的我们大概都在自己经常玩耍的小区或者公园有一处自己和朋友才会去的秘密基地,可能是某个被废弃的扫帚间,也可能是一棵大树树冠下面三年级以下孩子才钻得进的空间。不管怎么说,死去的森林在消失的这一天回到了他的秘密基地,同时也是爸爸妈妈约会的地方,将自己在现世的遗迹传给红旗,爸爸也在这个基地见到了死去的儿子。整体地看,山实际上是象征了红旗的整个漫游。在“消失的一天”中,红旗在杭州城里漫游,也在家庭成员的过往中漫游。她经历了养父、森林和生父三人的人生,但是最后还是要回到现实的家中,继续和养父母的生活。同样地,红旗跟着妈妈,爬上山,进了洞,但是她最后还是要下山,回到车流滚滚的城市中。这个意义上面,山是一种抽象的人生漫游的具象化。另外,故事中有非常多涉及水的元素:鱼缸、换水、森林掉进水里、泉边灌水、花鸟市场的水产、秋秋劝森林喝水、凶手跳进河里、运河、千岛湖、雷雨等等。几乎没有一场不出现水。这么多水的元素奇妙地烘托出了一种潮湿、闷热的气氛,使片子的氛围无形中符合杭州的夏天给人的感觉。
总结:整部片子的“意义”有如下几层:第一,这是关于成长中的孩子发现自己的身世,与家人沟通的故事。第二,这是两个家庭面对死亡的打击时产生的情感和行为的记录。第三,这是一个关于时间流逝的永恒性和生命的随意性的讨论。前面两层已经说的很清晰了,解释一下第三层:
人的生命受到了许许多多的限制,最根本的就是时间和空间的限制。空间上面的限制也就是说我们人究其一生也只能经过很短暂的空间,我们可以努力向前跑,可以造出飞机火箭,却无法超过光速的限制,必然被永远地囚禁在地球上或是太阳系中。相比与空间上的限制,时间上的限制更为极端:对于空间,我们可以移动,可以加速减速,在一定程度上可以决定自己要处于三维空间的某个子集。而时间,在符合直觉的经典时空观中,无论人们做什么,它都是匀速地向前运行着,不会变快也不会变慢。甚至连人类思考时间特性的过程都伴随着时间的流逝。这是物理施加在思想上的暴力。
与这样绝对的、永恒的时间流逝相对的,是生命的随机性。个人的生存或是死亡,甚至个人的身份,都可以由生命之外的事件任意决定。下午一起工作的同事到了傍晚就成了杀死我的凶手;死了之后的我不仅失去了家庭,世间的代号也要一并被父母交给别人,不变的是死了之后的人们都像森林一样变成静止的黑色纸片,沿着时间的河水向前流去。回到影片中,这些抽象概念表现在电影的视听语言上,就是闷热天气带来的压抑感。
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“在一个奴隶制存在并得到维护的国家里,一个正直公民的唯一出路就是监狱。”——列夫托尔斯泰《复活》
绝大多数人一直觉得关在监狱的人才是有罪的,很少有人会认知到,真正有罪的是监狱之外的人,因为囚犯的罪已经被法律审判了,而监狱之外人群罪行的审判尚在来世。如果这世界上没有来世,那么这份审判也因为占着群体的压倒性人数,从而被赦免为无罪。你们知道的:雪崩时没有一片雪花是无罪
“在一个奴隶制存在并得到维护的国家里,一个正直公民的唯一出路就是监狱。”——列夫托尔斯泰《复活》
绝大多数人一直觉得关在监狱的人才是有罪的,很少有人会认知到,真正有罪的是监狱之外的人,因为囚犯的罪已经被法律审判了,而监狱之外人群罪行的审判尚在来世。如果这世界上没有来世,那么这份审判也因为占着群体的压倒性人数,从而被赦免为无罪。你们知道的:雪崩时没有一片雪花是无罪的,决堤时没有一滴水是无罪的,一场命案的发生没有一个人可以称自己是无罪的。
News哥说我们都是好人为什么结果会是这样呢?
其实我当时第一感觉是认为,编剧应该把这句话话改成“我们其实都不是坏人,可为什么结果会变成这样呢?”。乔治·奥威尔在《1984》中有一句话回答了这个世界99%的疑问:我知道结果,却不知道原因。我也不知道原因是什么,但是如果世界上还有人在找寻原因,那么事情就还有向着好的方向发展的可能性。
很久不看新闻了,尤其是这个词变装成了“热搜”。从莫言获得诺贝尔文学奖,王宝强的离婚案,鹿晗的女友关晓彤,屠呦呦获得诺贝尔奖,陈羽凡吸毒,每一个走上热搜的新闻里,我记住了事件的名字,却并未有多少注意力去关注事件的发生、高潮、谢幕,就像路边开过的花,我走了千次,它花开花谢里,似乎连记忆中的影像都让我带着质疑——银杏树真的会开花?
今天突然想认真的写一篇文章关于电视剧《我们与恶的距离》,并不是它有多好,只是觉得:如果我们都开始寻找原因,一切即便是以龟速在变化也终归是可以改变些什么。比如原本打在无辜者身上的一滴水也开始学会温柔。
这部剧只有十集却有无数议题,触及到我思绪的变得千头万绪,借《苏格拉底的申辩》中苏格拉底的一句话作为讨论的开始吧:就像一段长跑,你们跑过了我,可是邪恶比你们更快。虽然今天你们判了我死刑,但是我的审判已经结束,而你们的才刚刚开始。
李晓明在有成剧院开枪射杀,被逮捕后只说了一句话“这辈子我要做一件大事”。一件事,一句话,十万火力。故事的开幕点爆了烟火,烟火好看,炮火很响,而我看到的最经典评价是今年的金马奖非它莫属。这句话没有错,可为何如此像个无赖。
很早以前我看过一个新闻,有一个杀人犯从北追到南,在逮捕后记者的镜头前面微笑着说“这辈子只在电视前面看过,没想到自己还会有上电视的机会”。评论区七嘴八舌,有调凯,有愤怒,有跟风,还有颟顸无知。
不记得是高中时代还是大学,有一则关于叙利亚战争的新闻报道:很多年轻人并不知道自己扛着枪,走在示威人群中会发生什么事,不过是单纯的觉得好玩。我相信很多人是没有足够的心理承受能力去看战地记者在战争核心区拍摄的图片。为了照顾广大人群脆弱的心理,血腥与暴力往往都被烟雾多遮掩。
这两则新闻,一个是有意为之,一个是无意为之,除了都挑战了人性的共同点之外还有一个共同点,这里面都有人群。《乌合之众》有一句:人群是没有头脑的,他们依靠脊髓在行动。一个人不敢做的事,但因为一群人而使得力量变大,从而失去胆怯,开始为所欲为。
为什么我们会需要法律?因为它是民主的象征?那奴隶社会、君主制社会、封建社会都有法律。最大的自由是自律。可是除了极少数人有足够的自律,大多数人并不能做到。因此,法律不过是帮助大家自律而已。
这便是整部电视剧我所想说的:你希望你吃的绿色食品是真正的绿色食品,你希望你穿的衣服是真正天然原材料,你希望你装的防盗门是真正的安全无害,你希望这个世界所有的监狱都能关住坏人。
读书群的伙伴说“就像无名河边上放生的鲤鱼,前面放生后面在捞”。我百思不得其解一个人究竟得做了多少亏心事,需要做这种事储蓄功德!事情的重复在于,一个人不仅需要如此荒唐的行为拯救虚无缥缈的福祉,也需要以荒唐的心里暗示获得人身安全。为什么一个人需要费尽心机的赚钱去买一套顶级公寓,安保措施达到十级以上?为什么一个家庭要花十倍的钱去私立学校?为什么一个人沾惹罪恶后从出生到死亡都是罪恶污染源?由这个问题开始的贫富差距、社会安全、学校教育、人际关系复杂到整个大英博物馆都难以容纳下其文献、研究、报告、分析、数据、解读。
你以为你花千金就可以建立逃避恶的封闭屋,它其实就是一场雾霾,同呼吸共命运。我们应该都知道从新中国建国至今,我们国家的法律条文增长速度与GDP比翼齐飞。我们也应该知道文化教育水平从全民平均的小学水平,飞跃到接近大学水平。我们更应该知道比起上一代人的生活水平,我们至少没被在类似于“三年自然灾害”谎言中弥难。
作为“七岁智商”的群体,我们深信只要去好的学校,有好的工作,就可以安稳、幸福然后在以平安为表面下享受着过完一生。我们谩骂法律保护有钱人的利益,然后转过身谋取一切福利让自己变成有钱人。在成为有钱人之后,我们才发现真正掌管安全无害的是有权人,所以我们在卖官鬻爵的勾当中让自己穿上权利的衣服。让我觉得在这个看不见终端的链条中最不可思议的一点是:踩着别人善良登上高峰的人,明明一生与庄稼汉同样奔劳却为何会觉得对方卑下。难道真的因为拿着屠龙刀的就长得比拿着杀猪刀的帅?
安全是自己给的不是法律给的;幸福是自己与自己的和解不是咨询师颁发的结业证书;理想的环境确实是争取得到的,但是它必须首先是理想不是幻想。钱和权,可以做很多事。比如你被银行前台营业厅的客服指责了一句,你可以立马让她卷铺盖回家。再比如,在昏庸和谄媚的法官面前,你可以免掉牢狱之灾。这些对于普通人而言是如登天难事,于他们而言不过是举手之劳。
可是谁想过,你今天比上一代人生活的环境更安定,你付出的劳动才是上一代人所说出来的那一点点苦而已。可是你觉得你过的好吗?安全吗?俗气一点:幸福吗?在法律保护了你的肖像权、财产权,选取权,被选举权之后呢?你觉得你内心获得安全了吗?你觉得你与十年前没有更完善的法律时,生活的更有安全感了吗?
为什么我们都知道鸟儿站在细枝上不是因为它相信脚下的树枝而是相信它自己的翅膀,却从来不知道自己才具有真正保护自己的力量,法律不过是那根树枝而已。我们没有翅膀所以不能飞翔,因此很多人会说,因为我们面对事实的无能为力所以只能求助其他人。很多时候我们不能惩罚罪恶,所以只能以恶治恶。
如果解决一件事你采取了最容易的方式也将埋下最容易引爆的灾难。群众的愤怒是最大的力量却也是燃料最快的武器。距离江歌案审判结束不过半年,媒体便抛出江歌母亲利用群众同情心继续装受害人等话题。我们明知道祥林搜是个悲惨的人,但是听了十遍后便觉得好笑。你以为你拿起的是道德的武器,其实不过是一张刻着惩恶扬善的求签桶。
法律只负责审判,它并不负责杜绝;道德可以负担一切美德但它负担不了公正。王赦说“我知道他杀了人,我知道他该死,但是为什么你们要这么着急。我们作为被告人的律师不知道,媒体知道。”
谁会知道自己在无形中杀了善良,这种比海洋之心,UFO还罕见的东西又何曾出现在我生逢不幸的时候?愿意坐下来听完整个新闻的人必定曾被不幸对待过,而被善良解救过。我想身在民主时代是我们的幸运,因为它努力的维护着尽可能多的人身上的利益,也给予身处最底层民众尽可能多的机会去挣扎。
我们对世界的不满并不会改变世界对待我们的方式,思想是根植在人生存环境当中,我不相信一个电视剧会改变一个人的决定,就像我不相信一个人没有被恶意的对待而做出了泯灭人性的行为。那么你知道一切都没有意义,一切都不会改变为什么还要做这件事?
恰好是我不知道这件事的原因,所以我想知道原因,在我正常行驶轨道上的一点点改变,角度似乎改变了,或许将来我不过是兜兜转转又回到冷漠的态度,但至少我曾在黎明前挣扎过。说这是五十步笑百步,荒唐,地图上中国与美国不过十厘米,你走五百步能到吗?
你是行恶的人,我在无意中种下了恶的果,我们都是有罪的,但我们中间差的不只是五百步,因为我还有人性的挣扎。《我们与恶的距离》并不是宣判了谁的罪,就像法律它并不能审判所有人的罪,它只是说了一个重复的话:无论是谁,犯了错都有坦诚错误的权利。道德审判的是人性,但你必须知道它来源于人性。我们只有七岁的智商时却没有七岁的善良,你觉得只有酷责才能制止悲剧,但是随处可拾的例子告诉你,酷责并未制止恶,再严酷的刑罚也阻止不了罪恶发生的脚步。真正阻止恶发生的,始终是那一点点的同理心,也就是人同此心,事同此理。
王赦说“媚,我真的很羡慕你,你有爱你的爸爸、妈妈,你生来就不需要懂得苦难。”(原文有所偏差,其意思一致)我看到这句话的时候,我能理解美媚所说的“这些我都知道啊,可为什么在你眼里我就是那种十恶不赦的人,我也只是想保护我的孩子”。
我们与恶的距离中间有什么?有你,我,他还有它,一个人不仅有人性还有兽性。我们不需要宽容任何人,但是我们需要克制自己的兽性,这份克制里需要我们去明白一个人的难处,去体谅一个人的不幸,去知道一件事发生的推力,从而改变自己的例行轨道,避开下一次的种恶之旅。世界本就不缺恶意,何苦为难善良。
为什么我要写这篇文章,为什么如此迫切的想要推这部剧,我想或许这样那个濒临绝境的人会获得最后一根稻草,而有一天我的小孩路过马路时,对方会留存一丝善念。毕竟,如果悲剧发生时,始终是:我们无法挽救的不只是生命还有人性。那法律的意义在哪里?道德的意义又在哪里?活着的保障又将何去何从?
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本来应该很精彩的动画片,冲着那么短的档期(本地常看的两家影院上映3天就撤档)打五星必须,何况有约翰戴普这样的大咖在。然而因为带孩子骑车去嵊州看,结果美团订票时把和悦愣是看成吾悦了,结果尴尬了,临时打的到和悦广场16元,还是迟到25分钟。看电影从未这么迟到过,好不开心??。最后的一个星灰了以代表这个难以挽回的巨大差错。
后来又乘公交返回吾悦,因为自行车还停在那里,还把孩
本来应该很精彩的动画片,冲着那么短的档期(本地常看的两家影院上映3天就撤档)打五星必须,何况有约翰戴普这样的大咖在。然而因为带孩子骑车去嵊州看,结果美团订票时把和悦愣是看成吾悦了,结果尴尬了,临时打的到和悦广场16元,还是迟到25分钟。看电影从未这么迟到过,好不开心??。最后的一个星灰了以代表这个难以挽回的巨大差错。
后来又乘公交返回吾悦,因为自行车还停在那里,还把孩子手机拉在车前包里了幸好没被人拿走。特意让孩子吃了肯德基大餐以作补偿,终于第一次吃愤怒的汉堡,而我为了惩罚自己没点食物,只在孩子那里噌了几口,当然也是以减肥的名义。
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时隔多年,迪士尼终于又拍出来了一部高水平的儿童剧。
《硫磺泉镇的秘密》我之所以称之为高水平,是因为整部剧在天马行空的想象下,讨论了许多关于代际问题、沟通问题、同龄人之间的相处问题等等伴随一代又一代孩子长大的问题。
时隔多年,迪士尼终于又拍出来了一部高水平的儿童剧。
《硫磺泉镇的秘密》我之所以称之为高水平,是因为整部剧在天马行空的想象下,讨论了许多关于代际问题、沟通问题、同龄人之间的相处问题等等伴随一代又一代孩子长大的问题。
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