纵观历代，每一位开国皇帝几乎都充满宏图大略，而且他们一般情况下也会确定一个王朝的统治风格。宋朝的皇帝虽然不乏昏庸懦弱者，但却没有残暴者，这与赵匡胤所确立的政治方式是密不可分的。对于这样一位充满传奇色彩的平民皇帝历来就有众多传说，而如何在各种历史与传说中进行仔细演绎，还原一代英雄的内心世界与政治方略就成为展现创作者水平的关键。

由北京希世纪影视文化公司出品，高希希执导，陈建斌、殷桃、邵峰、王绘春领衔主演的《大宋传奇之赵匡胤》就为我们重新诠释了赵匡胤（陈建斌）风云变幻的一生。与时下动不动就将历史改编成传说、戏说再进一步滑落到瞎说、胡说的作法不同，高希希在表现赵匡胤时具有强烈的历史感，既没有过分渲染他的仁厚义气，也没有将其表现为深谋远虑的阴谋家，而是尽量恢复他乱世英雄的担当与责任感，同时也不回避他身上的表演与谋略成分。

或许，在赵匡胤身上最能体现时势造英雄的成分，原本立志不杀人的他却最终不得不走向疆场。在五代十国的乱世中，赵匡胤是抱着解民倒悬的目的走向他的奋斗之路，而成为皇帝并非其终极目标，事实上如果不是柴荣早逝，他或许一直会是大周的检点。因为对于赵匡胤来说，他追求的是恢复秩序而非以万物为刍狗争雄天下，这也是他为什么答应替京娘（周扬）报仇却坚持擒获的仇人必须由官府审理，因为这是制止乱世复仇的真正方式，也是解决整个六十年来军阀混战的途径。

机遇从来都是给有准备的人，赵匡胤虽然没有以当皇帝为目标，但他恢复太平天下的理想却一步步将其推向帝王的位置。然而，即使身为帝王，他仍然保有一颗仁者之心。作为整个统治秩序的规划者，他必须以天下人为棋盘运筹帷幄，无论陈桥兵变是一场预谋还是一场作秀，他必须执照社会剧本来演。对于妨碍完善秩序的人如结义兄弟张琼（康凯），他必须给予必要的敲打。然而，作为一个有血有肉的个体他又非常珍视情感，无论是对于母亲还是对于弟弟，甚至对于结义的张琼、京娘等人，他都相当重视。对于张琼的爱与责恰恰体现了他内心深处对情感的珍视。最是无情帝王家，然而赵匡胤却为我们展示了一个有情有义的真天子。

对于个人情感方面，千里送京娘的故事众所周知，高希希恢复了该故事落花有意流水无情的一面，但无情不等于薄情，没有爱情却仍然有真挚的兄妹之情。即使以后当了皇帝的赵匡胤身边有了更多女人，却仍然没有忘记撮合义妹与张琼。而且，在他的情感世界里，无论是前期的王月虹（殷桃）还是后来的花蕊夫人（殷桃），他都是真心地去爱对方。

当然，我们还不得不提赵光义（邵峰），因为烛影摇红的传说而被无限阴谋化了的宋太宗。《大宋传奇之赵匡胤》为我们还原了一个相对真实的赵光义，应该说当皇帝的念头他不是没有，但对哥哥的情感也并非全是虚假。同大哥一样，他也是乱世中试图一匡天下的人物，只是相对来说没有大哥的魅力与人格魅力。在大宋王朝的建立过程中，他所做的其实并不比赵匡胤少。邵峰向我们展现了一个在亲情与权力之间犹豫不决的人物形象，而这或许更是赵光义的本来面目，而不是后世被阴谋化了的宋太宗。

导演高希希对历史剧的掌控相当到位，这或许利益于他良好的历史感。早在《历史的天空》、《楚汉传奇》等作品中，高希希就充分展现了他对历史的驾驭能力。在《大宋传奇》中，高希希始终将镜头的中心对准由乱入定这一特殊历史中的人情与心理，无论是赵匡胤还是赵光义抑或是赵普（王绘春），他们的各自出发点虽然不同，但目标却是一致的，那就是重新统一华夏。正是在这一宏观目标下，各种历史时空中的人物才得以饱满起来。高希希的这种宏观历史感拓宽了剧作的表现空间，使整部作品充满了磅礴大气的底蕴。

在一段混乱的时代里重新确立秩序，赵匡胤既有英雄豪杰的谋略与胆识，又在各种剪不断理还乱的情感中维护自己的内心世界。融家国天下事与英雄儿女情于一炉的《大宋传奇之赵匡胤》让我们看到了一个更加真实的英雄内心与帝王筹略。

最后有点小福利。

太懒，一直都没有认真了解关于STONEWALL的历史。这次借这部电影，好好学习了一下，发现了影片中不少跟历史呼应的细节。把我找到的资料分享一下。有些乱。
1.影片中Ray反复提到 Judy Garland , 原来是有依据的。维基百科上的内容:
In the years since the riots occurred, the death of gay icon Judy Garland earlier in the week on June 22, 1969 has been attributed as a significant factor in the riots, but no participants in Saturday morning's demonstrations recall Garland's name being discussed. No print accounts of the riots by reliable sources cite Garland as a reason for the riot, although one sarcastic account by a heterosexual publication suggested it. Although Sylvia Rivera recalls she was saddened and amazed by the turnout at Garland's funeral on Friday, June 27, she said that she did not feel like going out much but changed her mind later. Bob Kohler used to talk to the homeless youth in Sheridan Square, and said, "When people talk about Judy Garland's death having anything much to do with the riot, that makes me crazy. The street kids faced death every day. They had nothing to lose. And they couldn't have cared less about Judy. We're talking about kids who were fourteen, fifteen, sixteen. Judy Garland was the middle-aged darling of the middle-class gays. I get upset about this because it trivializes the whole thing."
自己翻译了一下，英语好的童鞋跳过:
石墙暴乱发生多年以来，早先一个星期，1969年6月22日，(石墙暴乱发生在1969年6月28日) 同性恋标志性人物朱蒂·加兰的死被人认为是暴乱发生的关键因素之一，但是，周六上午的示威参与者当中，并没有人回忆起朱蒂·加兰的名字在游行中被提及。也没有来源可靠的消息将朱蒂·加兰作为引发暴乱的导火索，只有一家异性恋出版商以颇具讽刺意味的报导陈述了这一缘由。Sylvia Rivera（注释一）回忆说，她在悲恸的同时，也对6月27日加兰葬礼的出席者数量感到震惊，她说那天她原本不想外出，但之后改变了主意。Bob Kohler（注释二）经常与谢里丹广场上无家可归的年轻人们交谈，并说:”人们说朱蒂·加兰的死跟暴乱有任何关系，都会让我发飙。大街上流浪的孩子们每天都面临着死亡，他们已经一无所有，没有什么可失去的了。他们才不会在乎朱蒂·加兰。我们说的，是14到16岁的孩子们，而朱蒂·加兰是中产阶级、中年同性恋的钟爱。我会发飙，是因为这让整件事的意义有损。”

注释一：上面提到的Sylvia Rivera，1951.7.2 – 2002.2.19，美国同志解放活动家，跨性别活动家，变装皇后，Gay Liberation Front (GLF) 的早期创办者之一。这个GLF组织在影片中有一个镜头，116分22秒的时候，见截图1。这个人物应该就是RAY的原型。
注释二： Bob Kohler ，(1926.5.17-2007.12.5)，就是电影中帮他们收行李的那一位，同性恋权利运动先锋，生活在纽约，是终身的同性恋活动家，也为保护其他人群和动物（影片中他总是抱着一只小狗）奋斗。

       几个女人的做作与矫情，蘑菇能随便吃？眼镜妹真作，无知，自始至终一直在那喊呀喊。除过余男，其余几个声音太端了，被绊一跤至杀人藤她们的叫声不由让人感觉恶心。去大森林穿那么少真心不怕皮肤来个擦伤感染什么的吗？凡是跑，都看见大胸在跳啊跳。到一个小时的时候，娇娃的铁血一点都没显示出来。老鹰死的时候，我就感慨，为了这么个探险值得吗？不得不说，白雪和老鹰的青年好丑啊。总之，坚持看完了。

这篇影评可能有剧透 2020年5月21日对于扎克·施奈德（Zack Snyder）和他的支持者来说都是怨念终结的日子。在经过了长久的不懈奋斗之后，华纳终于松口，正式公布了《正义联盟》（Justice League）导演剪辑版的消息，并承诺于2021年在自家的流媒体HBO Max播出，此时距离《正义联盟》院线版的上映已...  (展开)

  《完美嫁衣》的黄真真这回真的“成熟”了起来，她大概开始意识到票房的重要，迎合的重要与放弃的重要。《分手》里面还有些欲拒还迎半推半就，到了《嫁衣》，终于彻底抛开以前的自己，开始给大银幕前无数失落的女人勾勒一个她们想看的故事。

  我很难抑制自己的惆怅，那个曾经对我们谆谆教诲说“男人的一生，不过是围绕性器官在成长”的豪放美女，终于也开始说服我们怀抱希望，相信爱情了。
  我在电影一开始的时候，林峰在喧闹的酒吧里面沉静地读着《失落的图腾》就举手投降，虽然很装逼,但不妨碍我跟着醉醺醺的杨千嬅一起色迷迷的暗叹：“真～是～正点！”

  我其实很喜欢这个故事，真的喜欢。

  从摇身一变成为娘炮的敖嘉年不屈不挠地吃着林峰的豆腐开始喜欢，从干净俊秀的洪卓立携着清丽动人的汤怡怯生生的表白谢谢老爸开始喜欢，从刘以达和葛民辉那即便不笑都充满喜感的面孔一出现就开始喜欢。

  当麦玲玲悠哉地拎起电话婉转地招呼：“Hello Ladygaga,I'm ladymama。”时我跟着整个影院的观众没形象的笑喷，当看着女人味十足的毛毛雷厉风行的带着一班女将用“欲望都市”的姿态昂首走来时，我甚至忍不住轻轻地喊了一声“wow～”。

  哦是的还有周秀娜，怎么能忘记她，34D的周秀娜活该抢尽风头，宽衣解带的片段更是秒杀，我几乎可以想象宅男们猛一哆嗦，闭上眼睛嘴角含笑的样子。

  我就是喜欢这种样子，每个人都开心都爽到，世界和平，生活美好。

  不知杨千嬅还是否还记得，多年以前，林峰的处女作《美味情缘》里，他俩就是演情侣，那时候她是活泼可爱的富家女，穿白T恤背带牛仔裤，整天蹦蹦跳跳。她爱上捉弄她的海鲜店小开，他俏皮的名字叫做“虾头”，他们之间最大的阻力是陈医生的时尚老婆徐濠萦，三角恋里单相思的那一角。他们顺风顺水的相爱在一起直到故事结局。

  然而可见时间大神也未能做到完全公平，此去经年，彼时的小生仍是小生，但少女却已经成了中女。

  忍不住赞叹杨千嬅，真的好港女，正港的港女，港到BiangBiang声，听见没？当郑秀文神经质的脱线渐渐远去了，当蔡卓妍苹果般的甜美傻气时效尽失了，杨千嬅依然干脆利落，掷地有声。她铅华落尽，不再大笑大闹，肯定真诚。

  我看着孙洛昕把脑袋埋在高脚杯很后面断断续续地说起前男友：“他叫我去东，我就去东，叫我往西，我都不知道该去哪里。”，我忽然说不出话来。她继续面容悲怆声音暗哑：“他吃定我，因为我永远无法拒绝他。”她只管喃喃自语，却看不见林峰眼中的怜惜。一直到她用分手吓唬他而将自己的错一笔带过时，我靠在电影院的椅背上，我不再同情这个女人。

  有趣的人生总该有这样的经历，为一段感情头脑发热，失去理智，失去原则，从而确定自己不想失去那个人。然后跌个狗吃屎，爬起来，终于，开始学会姿态优雅游刃有余。孙小姐拍着胸口仿佛真的很怕：“我也是搏一搏的，你要是答应，我就惨了。”

  不不不，这哪里能算是怕，你若是真的怕，必不会敢去搏。

  我们所有的担心，忐忑，谨慎，不安，都只留给了一个人，以后的那一些，不过是游戏伙伴，忙着开心还来不及，怕？你有见过玩家真正害怕Game over的么？

  不过饶是如此，还是很难不爱她那帅气劲，在公司里昂首挺胸挥斥方遒帅气，喝醉酒找上门狠狠冲前男友甩耳光大声质问也帅气，猛地用高跟鞋踩上去扑倒林峰的那种女上位吃相最最帅气，不给在公司乱搞男女关系？那我玩儿真的还不行？

  亲爱的，要知道，我的年纪已不小，我的爱情很有限也很吃力，“阔塔”用罄以后，我的每句我爱你，都不过是为了得到你的附属品～

  这样的精神，如此辛酸又如此爷们儿，难道不有种么？还不够帅气么？

  当然林峰也很重要，我曾经最喜欢的TVB小生，我中学时代的虾头寇仲皇甫少华，尽管他们现在都叫你“假鼻少爷”，尽管在那假欢乐假和谐的《溏心》系列之后你再无佳章，尽管从阿Sa到千Fa你一直都在做配角，但这些都不妨碍你继续可爱卖萌讨喜。

  今年杨千嬅谈了两次姐弟恋，每一次都把男主角往更受欢迎推了一大步。志明如此，阿风也如此。

  凌裕风是黄真真这个谎言里最核心的一环，他年轻，英俊，专业，浪漫，温柔，腼腆……他满足了女人对男人的一切幻想，他能让上一秒还在哈哈大笑的场子忽然一下子安静柔软起来：

  像是他盛起冰水帮她敷脚的时候；像是他瞪着被丢在地上画好的杯盖说：咖啡杯在哭的时候；像是他在被问到为什么会爱上比自己大的女人时一脸愕然的说“我从来没想过”的时候。

  你有见过男人可以那样帅得掉渣的坏笑着凑近逼你承认他厉害吗？：“我很棒，你没理由不知！”你无法抱怨他死皮白赖，因为他就是够打三个A+。

  你有见过男人会在周秀娜美好的身段前仍然理智的把拉链拉回去吗？永不永不……他们只会任自己低头将脸孔深埋，然后心中高唱一曲“宛若天堂～”，之后他们也许会解释自己醉了，但其实他们知道自己没有，

  你有见过男人在遇到困难和问题的时候任性地说：“不分手，就是不分，死都不分手。”的吗？大部分的时候，他们会有礼的退后，然后微笑说：好吧这次是你要先走，没事放手也是一种温柔。

  他就像“狼来了”里面的那只狼，观影的我们都是放羊的小孩，我们一直在嚷狼来了，让所有人都跟着相信狼是会来的，我们沉浸在这种乐趣里面暗爽，可惜唯一不同的是现实没有那只狼，没有人要一口吞掉你，什么都没有。

  我为什么喜欢这个故事？

  因为我常常觉得世界很烂，生活荒谬，我们见过那么多的骗子，听过那么多的谎话，有谁能像黄真真这样说的欢喜说的彻底？

  你要被捧在手心的感觉，她给你新欢旧爱；你要大团圆结局，她给你峰回路转；你要找遗失的美好，她给你贴心浪漫，你要天上月亮，她二话不说挽袖搭梯，你要这个世界围你转，她立刻拱手河山讨你欢。

  女人最期待的事情，到底还是只有女人做得到。

如果你闲得无聊闷得发慌热的难受，那么去影院捧一盒爆米花坐在影院看这样的一部片子作为消暑的方式，还是可以的。切记，千万别用脑子去琢磨，稍微一琢磨，你整个人都会不好的。
所谓赏金猎人讲了酱紫一个故事：两个离职的警察干起了保镖，意外卷进了一个爆炸案，又意外碰上高冷白富美要和他们联手抓凶手，原来连环爆炸案大boss其实是个缺了父爱的富二代 报复社会，最后保安和高冷白富美在一起了。
老套生硬的剧情，生拉硬拽的人设，莫名其妙的逻辑，人物通通脸谱化，为了制造悬念什么元素都往里面塞，也不管合不合理，明明一个按钮就可以解决的炸弹非要追了几条街的车 是什么鬼？
编剧的智商掉线了吗？还是当观众没有智商？韩国导演到中国来都不会拍戏了？老掉牙的烂梗还要用多久？
演员方面，李敏镐只要负责帅，以及几个简单的打斗动就好了，至于真正的打戏，就交给替身吧，关于全程口型对不上这件事情，大家就不要指责他了，这是后期的责任。
另外，该片李欧巴还贡献了他最不走心的一次感情戏，以及 最尴尬的 吻！戏！
哦，对了说到吻戏我又想插一句，为了设定一场吻戏把解药含在嘴里 又是什么鬼？药不会融化的吗？编导的智商难道是集体掉线？
至于唐嫣，人民群众没说错，她果然完全不会演戏，一到她就会出（nan）戏(shou)。
倒是钟汉良，把搞笑这项任务完成的不错，而且还贡献了一部分的颜，哈哈，原来钟汉良还可以是酱婶儿的啊。
樊少皇的宝宝反差萌设定原本应该挺有意思，遗憾的是可供宝宝发挥的空间太小，宝宝心里苦不苦？

                             理想主义者的幻灭与破茧成蝶
                                                                    ---短评电影《原乡人》

因为对钟理和这个人物的真实背景没有较多的了解，并且尚未阅读过他的书籍，所以本文讨论评述的重点是电影《原乡人》里面塑造起的人物故事以及电影本身。从电影的选角来看，秦汉特有的儒雅知性的气质外表很好扮演了钟理和这个有教养有理想的富二代形象，表现民族大义面时的愤怒和正气凛然也是收放自如，到后来潦倒飘摇的坚持病样已是境界全出。而林凤娇这个角色简直是本色出演，坚忍贤惠，淳朴伟大，为爱情奋不顾身的女性形象，淋漓尽致。以简直是绝配的邓丽君的甜美歌声作为电影的音乐，也为电影加分不少。在我看来，电影着力表达的主题是两点，钟理和的追求理想，钟平妹的坚守爱情，而串联起这二者的却是苦难和沧桑。观看完影片的第一感受就是沉重，太沉重了，大时代民族苦难历史背景下知识分子的悲凉命运，写作理想，穷困潦倒，贤妻若此，咯血逝世于稿前，“倒在血泊上的笔耕者”算是死得其所了，但妻子家人的苦难连同祸患与共却不知是福还是祸了，这个问题在深意内涵上确实是值得思考的，所以从这个角度上就引出了本文的命题“理想主义者的幻灭与破茧成蝶”，不管导演有没有这样的表达意图。相反的，我觉得导演在通过极力分化的渲染冲突和对比，苦与乐，衬托出理想成就的高度，在收尾处有意地内敛一部分例如钟理和被枪毙的弟弟和铁民身患脊椎结核致残等事实，然而这或许是电影技法我们无从推敲，但从结尾极猛的用力看来，导演显然是没有给这个命题留下太多的讨论空间。回到钟理和的人物本身，首先他具有的是气节和脊梁，电影中有几个场景，他坚决拒载日本嫖客和强迫妓女卖淫的老鹁以及斩钉截铁地拒绝队长提供的日语翻译工作，尽管从小受的是日本教育，尽管生活贫苦经济困难，丝毫不影响其民族的自尊感和气节。其二，率真坦诚，在整部电影剧情的拍摄上导演有些乖巧地避开了风云突起的政治话题，难免有逃避直面之嫌，然而其中却又一个极为打动我的场景，就是在北平居住从事创作的钟理和待到抗战胜利时，他们台湾的同乡打算组建一个联盟组织参与政治并推选其为会长，然而钟理和只是淡淡地回复了一句“我对政治没兴趣”，君子不党不群，全心追求文学创作而丝毫不被政治所影响，是多么难得可贵的品质啊!作为台湾乡土文学的奠基者，他率真坦诚地认定了写作的追求和理想，就不被其它东西所左右。最后当然就是他追求理想的不顾一切，贫困交加，重病缠身也始终笔耕不辍，坚持自己的理想和创作。然而这时候却要谈谈钟平妹，这个作家背后的伟大女人，撇开世俗成见为一句我爱你就愿意抛弃一切跟随男人远走天涯，坚忍有韧性，贤惠谅解夫君，尽管不识字但就纯粹因为丈夫的写作理想而无条件地支持，家道中落不离不弃，在贫困潦倒的情况下担当起养家活口的责任连同生孩子养孩子，愿意卖掉土地去冒险为丈夫治疗，为生活所迫盗林跌倒，得贤妻若此，夫复何求。然而这种美好却是代价，妻子苦累一生，自己身患重疾，生活贫困潦倒，儿子失医夭折，即是说钟理和成就其写作理想追求的结果，某种程度上来讲是以这些为伴随的阵痛和代价的，到最后吐血身亡于书桌连同风雨飘摇的一生，都是代价，所以我更愿意说这其实是理想主义者的幻灭，然而黎明前的黑夜与梦想的实现必然伴随着阵痛，所以面临无数次退稿时钟理和也曾试过放弃，但最后仍顽强拼搏，不懈奋斗，最终死于自己的理想。种种的沉重打击与人生苦难，都是沉积的丝茧，包裹全身静待涅磐，到最后破茧而出时，就成就了他，钟理和成蝶飞天。

我必须承认，这部片子恶俗难耐，题材老套，导演痴呆。
若不是为了性感新生代美女江妹妹，谁也看不下去~
酱紫，就酱紫，很喜欢这个顽皮性感美女~

《将错就错》：诲淫诲盗出国门

当下的中国人出国干什么？

诲淫诲盗。

这是《将错就错》告诉我们的答案。

自从某部电影发明了“迥在路上”之后，这类的喜剧片，便可以成批量地流水线作业了。

到某一国去，不需要什么理由。《将错就错》告诉我们，电影里的两个男人确定去向的时候，是用刀子投向地图，投到哪里就是哪里。于是，电影里的两个中国男人，就是小沈阳与田亮，将他们的落脚地放在了飞刀所下落的地方——新加坡。

到新加坡去干什么？电影答：到那里抢劫与赌博。

我们总讲中国文化的输出，但我们电影输出的中国人是干什么的？输出的是强盗与赌徒。

当然，我们先来谈一谈《将错就错》的优点。从镜头上看，电影的镜头叙事还是流畅的，镜头的伸缩后退也衔接得很完缝合榫，从电影的运镜来看，比徐静蕾最近的那一部电影《有一个地方只有我们知道》要娴熟得多，相比之下，徐静蕾的镜语还是显得太单薄，衔接得很不自然，人物上下镜头之间出现脱节，给人相当的不舒服。本片导演王宁在镜头的组接上还是完整的。

但关键是电影没有一个自然而合理的逻辑线，人物的动机不得不依靠一个扮成盲人的瞎子，在那里乱点鸳鸯谱。一个盲人，把两个不相干的男人，实际上还包括在新加坡遇到的陈晓春，这三个人他们都是被一个盲人忽悠到一起的。

那么，电影为什么不给予这个盲人算命者以一个理由？

在电影结束的时候，后排的一个观众，非要认为田亮追着不放的波斯小基就是影片里的闯到宾馆砍杀田亮的那个野蛮前女友。一度时期，我觉得这样设置未尝不合理。那个露出一双美丽眼睛的田亮的梦中情人，为什么不能是那个一直追着田亮不放的野蛮女友呢？如果是的话，那么，整个电影的逻辑线也就合理了。这个野蛮女友追着田亮不放，无奈之下，她求助于他的父亲，就是那个算命的瞎子，让他以算命为由，支配着田亮与小沈阳相逢，然后完成与她相碰撞的任务，从而把她与田亮拉扯到一起。这至少可以让一个额外的人物——算命的骗子有一个合理的存在，但是，电影并没有交待出波斯小基是谁，甚至片方还搞噱头般地在电影公映后发出了“寻人启事”，这证明了波斯小基并不是里面已经出现的一个人物，网上也有网友透露出这个扮演者是谁。那么，影片里如何回答出，那个算命骗子怎么会是波斯小基的父亲的？他们是怎么搭配到一起的？这个骗局又是什么？电影看样子以其人之昏昏，使观众绝不昭昭了，电影的不负责任可见一斑，连情节的逻辑线都搞不明白的电影，就是忽悠着观众到一个莫名其妙出现的地方，然后展开一段莫名其妙的情节，就完成了一部电影的创作，这种放弃逻辑线的毛病，省却了思维上的绞尽脑汁，与前一度放映的《奔跑吧兄弟》人为地安排一个风景点进行拉郎配的自由行动有着一样的恶俗的底蕴。

现在电影看来，那个瞎子算命，纯粹是恶作剧，并没有什么实际的动机，但是他把两个没有任何关系的男人拉郎配到一起。然后，又通过投出飞刃确定了方向，去了新加坡。

到了新加坡，从一开始就明确了劫钱的犯罪动机，先想混水摸鱼，趁乱下手，被老板识破，此计不成，又蒙面抢劫，巧遇真警察演习，半途流产，于是，不可思议的是，他们开始了地下挖洞。

虽然情节是匪夷所思，但对照北京最近发现的一个掘地洞的真实事件，也不算是什么不可能的事。但是，一个劫匪，竟然能够安排进一个喜剧片的主角，无论如何，都不可能让人产生开心一笑的理由。从两个人在地下开挖的巨大工程来看，即使他们没有成功盗窃成功，但犯罪动机昭然若揭，已经坠入黑暗的动机之中，这样的人，电影没有给予严烈的批判，反而对这种非法动机视而不见，避而不谈，还在这上面发掘笑意，不能不说中国电影的“三观”正确在这个片子已经到了不得不怀疑的地步。中国人口的巨大输出，在这部电影被宠辱不惊地安排了“盗”的范畴，通过这种最无趣的想象，来打造喜剧的框架与架构，实在令我们感到中国电影的趣味坠落到无以复加的深渊。

以上是诲盗的部分。

与之相配合的还有诲淫的部分。影片里也大开低级趣味的“性”玩笑，连演员田亮都声称，不能让自己的女儿去看这个电影。自己的女儿知道要保护，不能看自己参演的电影，那么，演员想到别人家的女儿吗？反正祸水不流自家田，不害自己的儿女就管他洪水滔滔了，这就是中国电影的尴尬质量。在影片中，田亮喝牛奶，洒在身上，被小沈阳认为是射精；两个男人同在一室，田亮让小沈阳洗洗干净，疑似地作为基友做爱前的洁身准备；多种男人之间的扭捏作态，对同性恋的嘲讽，以及用向日葵的挺起作为性功能的扩展，包括无处不在的对女人的丰乳的镜头强调，这种种种对性元素的接纳，让电影里幽默起因，都是玩弄的是低级趣味的性暗示与性影射，可以说，把“淫戏”也彻头彻尾地做足了。

可以说，影片里恰恰缺少的是一种爱情。而这没有爱情的人物关系，却可以在影片结尾处以生下两个孩子为大团圆作结。当然，影片里还有一段小沈阳与熊黛林的爱情发展线索，但这个线索是爱情么？这也是一种宿命的人物关系，仅仅因为小沈阳像熊黛林的前男友的缘故，小沈阳就不劳而获了一段异国恋情。这种人物关系的逻辑线，与电影开首的瞎子算命的无厘头一样，同样在现实生活中是不可能存在的。由此看来，整个电影的所有线索，都是随机的，偶然的，生造的，在这样一个拼凑出的矛盾线索里插入正常的性格的刻划，那无异是与虎谋皮。

总而言之，电影的叙事总是流畅的，它的整体水平，还是相当于八十年代录像厅时代的那种跟风走的香港电影水平，打着庸俗与低级趣味的搞笑招牌，忽悠一段缺乏真实对应的虚假故事，制造看过即忘的搞笑片段，以低估观众恶趣的小人之心臆测观众将会度过一段所谓快乐的时光，实际上，中国观众真的是那么差的素质吗？