悬疑短剧 印象最深刻的故事线主要是同父异母的董珂与罗华为父报仇

对我来说高光的地方竟然是结尾董珂的叙述和罗华的死亡片段 主角的光环很玛丽苏 一晚上12集看下来 没有搞懂罗华董珂把所有证明都完美的提供的时候 冯浪是如何把看似没有丝毫练联系的证据推出 明明有很多种可能却唯一推断出罗华是凶手

杨卉boss身份套路似曾相识

罗华死的毫无征兆 为啥赵怀山杀他？杨卉又是怎么找到罗华的 赵怀山怎么知道董珂不是罗华？

感情线没有看懂 范芸死的时候完全搞不懂为啥有这个设定 仅仅是为了最后冯浪的抒情吗 但整部剧不都在捋冯浪跟法医的感情线吗 编剧真的觉得范芸的死有泪点吗？在那个片段 我仅仅是觉得 哇 董珂枪哪来的？这个转身真帅

董珂叙述让我开始怀疑谁究竟是真正的反派

全剧角色的性格捉摸不透 一集连着一集我的内心os：这都哪跟哪啊

除了故事线 就是这部剧的三观 看完之后简直一脸懵逼 个人感觉比故事线更无法理解

所谓“法律”不作为 甚至需要百姓以暴制暴 迟来的正义如杂草般轻贱 而通过以命换命还给自己正义的所谓“反派”却因触犯了法律而不能称之为正义

罗华董珂有错吗？或许有 他们杀了人 但通过非法律手段的正义就不能称之为正义的吗？在法律爱莫能助的地方 就要眼睁睁的看着杀父仇人逍遥法外？

通过他们的死亡 整部剧仅仅是说触犯法律会死 冷漠的传递着正义战胜邪恶 而从不会让邪恶者得到正义

总之 个人认为漏洞百出

单纯作为吃瓜群众叨叨一下演员

刘怡潼毫无疑问以斯文败类把这部剧带火 两个角色把握的很厉害 不能说无可挑剔但看着也很舒服

男主女主的设定 大大拉低了演员本身的好感度 剧情很尬开挂的速度很尬再加上一般般的演技 总体就很尴尬

杨卉给我感觉就是浮夸 最后在病床尴尬的一批

身为吃瓜群众 以上仅代表我个人观点 演员都很好 但可能因为抖音吹捧过高 我看完之后才觉得有落差 毕竟对这部剧刚开始播的时候 我是真的觉得这个短剧好可

非常德式的喜剧电影「der Vorname」，很好看。

从一个玩笑开始，一个父亲要给自己尚未出世的孩子起名为「Adolf」，并把这个「消息」告诉了自己的姐姐姐夫和从小一块长大的兄弟，接下来引起轩然大波和剧烈的家庭讨论，并由此开始了一场闹剧。然而谁都不是省油的灯：原则至上、极其吝啬的老学究大学教授姐夫，满心怨念一触即发的姐姐，脾气暴戾的妻子和爱上自己养母男主亲生母亲的兄弟。当然，话题不仅局限于开始对于是否该和希特勒取同样名字的探讨，接下来又延伸到了女性家庭地位和爱情伦理道德方面的激烈争辩。

深层次挖掘这部电影，描述了由于亲情或者爱情绑在一起的人们，各自拥有不同的性格特征，针对不同问题有时有不同的观点，并由此引发激烈争吵，甚至会用语言来攻击和中伤他人；但是最后还是回归了「爱」这个主题，在爱面前，争辩自惭形秽。

每个角色，每一场戏，每一分钟，每一秒钟，每一句台词，甚至每一个字，孩子们都非常认真对待，他们演戏没有什么复杂的想法，没有任何要求，只是希望自己的表现得到大人们的认可，大人们的表扬，就足以填满他们简单又纯朴的内心，不说孩子付出了什么，不说孩子们表演的能力如何，紧是这份单纯的心态，就足以感动，所以希望“大人们”能给孩子一个表扬，一个认可，这是他们的全部回报！

南海归墟是鬼吹灯原著第二卷的第二部，讲的是三人组受人所托去南海找秦王照骨镜的故事，第二卷第一部是黄皮子坟，之前无论是电视剧还是电影都已经上映过了，电视剧上映的比较早当时还没有固定下铁三角，电影选角一直不是很固定，这一版的鬼吹灯的选角还算合理，王紫逸饰演的胡八一还算比较符合，是身材不胖也不瘦的硬汉风，韩烨洲饰演这种搞笑风的胖子也是手到擒来，夏若妍印象里演过电影版斗破苍穹的美杜莎，颜值还是没得说，这部鬼吹灯多加了一下感情戏，硬汉+御姐意外的好磕。全剧故事线比较明晰，就是一对cp+一个电灯泡带着一群想发财的半吊子去海底探险的故事，时长也不长，比较适合我这种想要了解鬼吹灯这个ip，沉不下心来看书又不想看很多集的电视剧的人。

看到后面几集的时候，总觉得有些乱，不过最后又硬生生拉回来了。回头再想的时候，主线还是完整的。

这一季好像一直在填充人物性格，所以显得叙事上有点有失逻辑。

黑暗是真的，比当初看《行尸走肉》的时候来得更猛烈、更直接。

有一点我觉得特别难能可贵的是，这部剧的角色像人，是真的像人，而且是深入骨髓的那种，而不是类似超级英雄电影里的完善人物的手法。

上面是本来在写的短评，就是写给自己的，但是写着写着，特别想多说两句。

有2个剧里的细节我觉得特别难受，一是第9集结尾，wendy在抛下弟弟之后的车上，打电话给marty，然后一直在说“I can't do that”，这一幕的台词，跟之前她做梦，在梦里用杀ruth爸爸cade的方式杀掉marty时，是一样的。

但是她这么做的原因，和ruth杀他两个叔叔是有区别的。ruth是发现叔叔变成rat，wendy是发现自己对弟弟无能为力。

二是marty坐在床上，安慰终于回来的wendy，然后一直温声细语地说“她需要起来”。我不知道大家看到这里是什么感受，我当时是浑身难受，想把电视马上关掉。举个例子，他也许可以安慰几句，然后让wendy好好睡一觉，或者其他regular一点的方式（抱歉，没想到中文应该怎么形容合适）。这种难受，就跟你看到前两集chalotte一直不争气的时候有点像，但又是很少看到的表达方式。

我只是想说，在人物塑造这件事情上，ozark的编剧（或者是导演，我不知道剧本到底是谁来主导，然后在三季中贯穿执行）真的是太太太厉害了。

对一个人物性格的认定和表达，是从一而终，而且是完整的。就像现实生活一样，习惯可以改变，态度可以改变，但是性格几乎是改变不了的。而这种坚持，很少出现在电视剧集的主角身上。

也许大家更想看到的是，人性的光辉，一个人从平凡到不凡，从混沌到耀眼，比如去年大热的《女王的棋局》，但是归根结底只是一个爽剧，爽完就完了。

又或者是人性的沦落，足够黑暗。

上一次带来密集人性思考的，除了大家拿来和这部剧做对比的《毒师》，对我来说就是《行尸走肉》系列了，但更多是直接面对生存的，直接呈现出来的，很直观。

到这部剧里，关于人性的思考，会不停在脑海里反复。仔细想想，如果你是wendy，你是ruth，你是marty，你会怎么办。

就让我突然想起《蝙蝠侠：黑暗骑士》。

昨天看电影的时候，脑海里一直在回响曾经反复喜欢听的一首歌，里面有句歌词是这样唱的：“挨过无能为力的年纪，我一定要拥有你。”遗憾的是，现实里，很多人都是挨过无能为力的年纪，却不知不觉弄丢了你。

异地恋真的很难，这份艰难恐怕只有经历过异地恋的人才能明白。这部电影很真实的描绘出了异地恋男女之间的爱与忧，那种辗转反侧的感觉也令我感同身受。那种细腻的感觉，像又谈了一遍难熬的异地恋一样。就像赵一一在电影里说的那样：“就因为异地，打字没有语气，电话没有表情，开心了没法跟你分享，难过了也不敢跟你说。”乔乔对许嘉树说：“你错过了太多不同时期的赵一一了。”

感谢电影里没有撒狗血的剧情，暗恋赵一一的吉他社社长也没有乘人之危搞事情，没有出轨男，没有手撕小三，没有一哭二闹三上吊的桥段，没有那么多戏剧性的轰轰烈烈，有的只是异地恋的生活点滴，很琐碎又很真实。正是这些琐碎的生活，构成了那么多年分隔两地的恋情。

大学时候异地恋，可以在熄灯后的走道上悄声地煲电话粥到很晚，和赵一一一样，一个人拿着手机哭，拿着手机笑，那些错过的不同时期的彼此，只能讲给对方听。距离剥夺了两个人之间的安全感，拿着手机焦灼地等待，信息回复慢了就要开始胡乱地猜想，有时候真的不知道，究竟是在跟手机另一边的人谈恋爱，还是在跟手机谈恋爱。

和许嘉树一样，也曾收集过许多张火车票，岁月流逝了，但那些过期的火车票，却成为了青春里炙热地爱过的证据。电影里赵一一虽然一直是比较依赖对方的一方，可是她的行为却是更显成熟的一方。和许嘉树闹矛盾，室友说谁先主动谁就输了，但赵一一却说小孩子才玩冷战，于是直接买了票去找他。知道许嘉树为了自己放弃了去美国的机会，她不声不响独自离开，好让他去追逐他的梦想，她说：“好的爱情是让彼此成为更好的人。”而她不想成为那个阻止他变好的人。但，她无比感谢许嘉树选择了她，两个人为彼此着想，成全彼此的这份心意，除了“爱”别无其他言语可以概括。

在没有对方陪伴的日子里，学会独立是异地恋的必修课。于是我们看到后来的赵一一，她的世界里不再只有许嘉树，那个看上去柔柔弱弱的女孩，慢慢地开始独当一面，自己换灯泡、独自加班到深夜、犯病了自己住院……当所有的事情都让我感到疲惫不堪的时候，我就会想到你，想到你在这个世界的某个地方生活着，存在着，我就愿意忍受一切。这大概就是支撑起异地恋的全部动力，这动力并不高深，仅仅是因为真的喜欢你而已。

许嘉树站在冰湖里喊道：“赵一一，你不要轻易放弃好吗？”赵一一流着泪笑着，眼前的这个人是自己拿整个青春去爱的人，又怎么舍得轻易放弃。可是，熬过异地恋真的就是一辈子了吗？未必！结束还算纯粹的学生时期步入正式的成人社会，才是真正考验的开始。但，正是因为没有放弃，才会有后面的开始。能走到这一步的人已经是爱情里的勇士，因为他们不但接受了距离，还打败了距离。

闺蜜乔乔也是因为看到赵一一的勇敢才让患得患失的她终于向喜欢的人踏出了第一步。青春里的爱情之所以美好，大概是因为那时的我们还不会衡量得失、权衡利弊，还没有那么多的计较，喜欢了就是喜欢了，全世界也阻挡不了我喜欢你。乔乔说：“坚持爱一个人又怎么是错呢？”明明很多人都是这样走过来的，怎么走着走着就忘了呢？忘了这么纯粹又热烈地爱着的青春多么憨傻又多么可爱。

“五岁的时候，你可以为一只蝴蝶，而跑到一公里外的水稻田。十岁的时候你可以为一个冰淇淋，问遍大街小巷的商店，十七岁的时候，你可以为喜欢的人飞去陌生的城市。但二十七岁时候的你，为了生活随便找了份工作，打算和一个陌生人过。你说，树下有块石头还跑去看海干嘛？”可我，明明想念的是海啊！

许嘉树、赵一一，你们真的很棒，你们没有怯懦，没有服输，坚守了初心，你们要加油哦，希望你们挨过了无能为力的年纪，真的可以拥有彼此。至于那些没有熬过就在半路走失的我们，青春虽充满遗憾，但还好能在电影里得到成全！

［姐弟的夏夜］像一首虽貌似寡淡，却意韵犹长的散文诗，它的无奈与悲伤都是不动声色的，一切尽在不言中。电影以平实而细腻的视角，将一家人的日常琐碎呈现出来。可即使是那些看来挺温馨的场面，也有着不被明说的无奈与不堪。大人与小孩的世界不一样，小孩与小孩之间的世界也不一样。姐姐的敏感与弟弟的懵懂形成反差，弟弟没心没肺地面对着家庭的一切变故，而处在青春期的姐姐恻隐之心尚存，感知与感受都充沛的她，一时是无法若无其事，坦然无碍地去接受身边发生的事。成长，有时就是在一瞬间。若干年后，姐姐历经世事了，也许有了不同的认知，可能她就可以宽容平和地看待曾经的这一切。不得不说，有时情感对于在残酷现实中备受生活折磨的人来说，是冗余，是负担，是奢侈。让自己麻木，在某种层面上来说，也是一种求生本能。众生皆苦，人情淡薄是世间常态。也许，不知不觉中，我们也都会活成自己曾经讨厌的样子。电影中的姐姐，一定无法想象长大后的她，也有可能会这样对待自己的爸爸，就像她的爸爸和姑姑对待自己爸爸一样。有人想着好死不如赖活，可只要想活着，就面临着现实的生存问题。残酷的何止是人性，更是这不尽如人意的生活啊！突然想起［寄生虫］中有一句台词：如果有钱的话，我也可以很善良。当生存的资源充足时，或许更容易看到父慈子孝，兄友弟恭。反之，就可能岀现像电影［楢山节考］那样将没有劳动力的老人送到深山，让其自生自灭。或更多像电影［姐弟的夏夜］中，成人世界里，理性与感性都如此的泾渭分明，又并行不悖。生存之下，利益当头，情感被选择性地放置，有意图地处置，而这一切在成人的世界里，看起来如此的稀松平常，理所当然。但成人的尴尬与无奈，是一个青春期少女无法理解的。我想她一定对这一切感到很失望，很难过。成人世界的残酷，在她面前一点点展现，而她毫无招架之力。她只有痛哭，嚎啕痛哭来宣泄这一切，这一切的不尽如人意。庆幸的是，她还小，她一时还不用自己去承担生活的重担。可这样日子，还可以过多少年？姐姐与弟弟，会不会演变出新一轮的循环？一切皆有可能，一切都是未知。一部平淡如水的电影，给不了答案，即使它温和，且冷冽。

注：文章原创，非允许勿转载！！！