等了三年，无语死了，我居然还回看了，对比之下差点没给我送走。忍不住了。

1. 别的集不说，因为没看，我还为此补了第二季最后两集，看完第一集直接就是个人傻了。脑洞有点大的丧失了逻辑性了（想知道为啥没逻辑直接看第二段）。第二季机器人会有人的感情那一集是真的精彩，有因有果有创新有想法虽然有点仓促但起码情理之中，而且以这种方式表达和见证机器人的觉醒实在是太酷了。SE3 01我直接就是个人傻。我能迷迷糊糊看出剧组想要将战争与仇恨和PTSD和自杀和人工智能四大块拼接，但我只能说啥都没讲（类比）清楚，因为他为了讲人工智能用了一个最最最不像人的来类比。先不说这个在第二季与卡隆人（记不清了，就是敌对的那个）的对决与半和解中已经讲的很清楚了。咱们不说其他，就单论时长和逻辑和讲事情将没讲清楚，对比就能看出差距。

2. 先说结仇的原因和情节处理。第二季明确表述种族之仇，都屠杀了自己这边的亲人和朋友，两者有类似的文化宗教生活方式，我们最终发现对面其实跟我们一样，只是我们一直蒙在鼓里恐吓自己。最终达成半和解。45分钟搞定。我们可以很轻松类比不同国家之间的战争与最终和解。

第三季就有那么一点点不对劲了，原因相较于第二季基本相似是因为战争间接杀害了朋友，但有一点非常不同，咱们抛开间接不论，那就是首先直接一巴掌拍死了第二季带来的人工智能统治世界的恐惧和人工智能意识觉醒的主题。直接忽视觉醒把我们的机哥彻底当成人或者某种情感种族来对待了，直接把前面的种族个性塑造毁了个七七八八。其次，身为一个所谓开放船的新船员在意识到对方可能不止是机器人时，居然仅仅意识到“我的同伴没了”和下意识和说话中的强烈暗示的“种族歧视观”而且真的让我居然能类比起把受害者当主导的奴隶贸易。而这居然还能被剧情默认了（这个其次可能带有一点个人色彩，不同意的可以不看）更为离谱搞笑的是，情节处理前后衔接中，先不说我们打完之后和颜悦色说要当朋友，现在突然开变脸挂的我们的“宽容”的指挥团队们；我们塑造的理智逻辑分析的机哥在已知自身有喜欢的研究，有朋友，有人理解时，我们的机哥选择将逻辑撕碎一切交给情感而且居然是因为我对人类没有用所以直接自杀了。你确定这玩意叫机器人还是个种族不是个计算器？？？？

3. 还有几点细节我也是真的想不明白。新船员没有了解过事情的经过嘛？不讲的吗？讲了之后是这态度居然还能上船，还基本全员都是PTSD？对船只指挥部成员不尊敬理所应当是吗？这就是纪律吗？

4. 就算是为自杀而讲自杀，也做的相当差！没有人自杀的原因会仅此一个，自身的心理才是主要原因。剧中至少应该涉及“背叛种族的愧疚”“自身的不被理解的痛苦”和“众人歧视偏见”几方面。歧视歧视的莫名其妙，然后通篇渲染歧视。前两者更是啥都没说，反正老子就是要死你管我？因为没有原因，所以后面的安慰教育显得极其苍白无力和可笑，就是硬灌，你爱听不听。

5.总而言之，最大几个问题，重复一下。1）.直接一巴掌拍死了第二季带来的人工智能统治世界的恐惧和人工智能意识觉醒的主题。2）我们的机哥彻底被当成人或者某种情感种族来对待而且自杀的原因超级粗略。把前面的种族个性塑造毁了个七七八八 3）把前面开放理解交流的奥维尔号风气搞的乌烟瘴气！

综上，对不起，我真的看不下去了。第一季和第二季我会留作收藏反复回看。奥维尔号，只到第二季。

这部是上部在情感上的递进，上一部是如何在一起，如何相爱；这一部是如何处在一起，如何经营爱情。很多小细节很touching，例如first day的小紧张与期待；一出场的hot tub原来都爱这段；写哪些封信时情绪会更强烈；该不该告诉现男友回信；第一次做女友，everything is for the first time，but he was with her的想法和情绪；最后一垒，拿jumping举例；John的出现emmm很有感觉呐，中间他们弹钢琴come clean这段小清新，everybody called me John untill I met you.；there is no girlfriend guidebook；Everytime you picked her as always；Lara和Gen在树屋里的对话，意料之外，the one get over with his ex should be u；和男二雪中相吻才发现和Peter感情更强烈，kiss the wrong man to let you know who‘s the right guy. ，真的很喜欢这部，感觉比上部更突出了。

十一真是个适合追剧的好机会，看完阅兵式瘫在床上一个下午竟然把特工卡特第二季看完了，可喜可贺，可喜可贺。

特工卡特第二季我最喜欢或者说相较于第一季最满意的地方就是Peggy终于摆脱了美国队长的阴影，一整季都没有提过史蒂夫，专注于对Peggy本身的刻画。唯一小小带过的一个地方就是第一集洛杉矶SSR总部的机关所在柜子是R排S号，Peggy还感叹了一下很好记，点到为止不会突兀反倒让人十分惊喜，但是第一季的盾佩线安排的也很巧妙，像虫二那种每一个镜头里扑面而来的“钢铁侠死了”我是真的有点接受不了，有过分捆绑之嫌。

来说一说Peggy这一季的几个cp。第一个就是LA的分局长苏萨，苏萨对Peggy是第一季就有的感情线，人设基本是没有超能力的史蒂夫，坚强老派有身体缺陷（参照豆芽盾原来的一身病），Peggy看到的是他的跛脚以外的内心，他也是在原来的神盾局为数不多对身为女性的Peggy表示尊重的男人，第二季结局两个人也的确在一起了，我偏向于他们两个最后走向了婚姻的殿堂，队二里照片上的孩子也是他俩生的。【Peggy曾在采访中说史蒂夫在俄罗斯救过她的丈夫，时间对得上而二战苏萨去的是日本，但是美队系列时间bug本身就很多不是吗！！！而且神盾局特工和复仇者联盟有时候也对不上啊，在不知道复联四时间穿越结局之前我合理推测佩姬苏萨是官配】

第二个就是黑人科学家威尔克斯，我把他当做是Peggy知道苏萨订婚后自己的一种释放，而威尔克斯对小佩一直是很深单箭头，毕竟Peggy是一个很优秀的女性，贾维斯都承认她会不由自主地吸引身边的男性而她自己不知道。

第三条就是第一季的隐藏线汤普森！他一定对Peggy有意思！汤普森几乎是站在苏萨的对立面，骄傲自矜小聪明官僚主义甚至有点花，他被卡特吸引又不敢承认所以一直欺负她来掩盖自己的喜欢，这一季戏份很少但是我的cp滤镜够厚，但是结局竟然死了？？？我？？？我的漂亮局长说死就死？？？反正第三季被砍了这下死无对证了。

第四个提名老贾，单纯觉得两个英国人在一起赏心悦目。

然后就是霍爹了…但看在他得谁撩谁所以对小佩一定是饥不择食对一定是这样的

Dotty！！！！！！！！！！！！！！啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊第一季的百合竟然有售后我喜极而泣！！！！这对一定是真的吧告诉我是真的，她俩好配妈的

我心中的本季最佳贾维斯太太！她太可爱了！看见丈夫用暧昧的体位把其他女人按在地上会帮他打圆场说他用自创的招式制服你了吗；丈夫要出危险的任务给他拿一件黑色的外套说深色更适合潜行；随时随地给西装革履的管家先生一个法式热吻让他晕头转向分不清东南西北；反派抓走威尔克斯的时候第一时间冲出去。苏萨的未婚妻看出苏萨喜欢佩姬之后直截了当地和他退了婚，安娜看着自己老公和另一个女的出生入死这么多回只跟贾维斯说我不担心小佩，我担心你。好一个可爱率真又深明大义的女孩子，我光想想就要爱上她了。

贾维斯这种英伦闷骚男就应该配一个可爱活泼的女孩子在身边才好嘛！

关于盾佩，如果让我写复联四的结局的话，我希望是盾用穿越回过去补上了那只舞之后重新到现在开始新的生活。Peggy不应该被当做美国队长的女朋友活一辈子，Steve也不应该为了Peggy就止步不前。她们在我心里已经超越了爱情的级别，虽然他们在一起的时间非常短暂，但是她们是对方的灵魂伴侣，是互相精神的支柱。所以Peggy可以放下美国队长，去和其他人结婚生子；Steve也可以没有任何心理负担地去和邻居护士搭讪。我最好的男孩和女孩值得最好的爱情而不是一定和对方捆绑在一起。Peggy也许在奶孩子的时候无意间翻出那张弱鸡史蒂夫的照片，Steve有时也会看看那只有Peggy照片的怀表，然后看着对方相视一笑，他们不会忘记彼此，因为和对方在一起的那段时光是一生中最美的风景。

这几句话给我喜欢的小佩，作为漫威最早的女性角色之一（如果你不较真阿斯加德那些一千多岁的神仙的话），她不仅仅是超级英雄的女朋友，更是一个独立自强勇敢坚韧的女性。如果说小辣椒和简也可以独当一面打理公司或者进行科学研究，那么Peggy面对的时代环境与社会地位是别人所无法体会的。在战争中失去哥哥，自己退掉婚约进入间谍部门工作。认识一生挚爱史蒂夫罗杰斯后的几个月失去他。战后转入SSR，作为一名外勤特工被当做秘书使唤，男人在她面前讨论她的容貌和服饰，在那个歧视女性的时代，我甚至无法想象当上神盾局的副局长她吃了多少苦。

“我曾经问她在那个歧视女性的年代与行业她是如何成为一名出色的女性外交家和间谍，她说能让步的时候让步，不能让步的坚决不让，就算所有人多对你说错的事情是对的，就算全世界都对你说让开，你要做的就是像树一样牢牢坚守，看着他们的眼睛说，「不，你让开。」”这话是内战里队长对小蜘蛛说的，电影里改成了Peggy借13之口说出的话。但是谁说的有什么重要呢，我最爱的两个人儿，他们本身就是相同的。

我倾向于第三季编不下去了才被砍的，故事讲的太明白了和电影就合不上了，但是正是这样才有了我这一长篇不知所云，也给了我们更多的可能性。也许在平行世界故事真的如我所说，一切都刚刚好。

才想起来还有一点碎碎念，这一季小佩那件蓝色的纽扣衬衫配金币项链实在太好看了我截了一堆图去淘宝找衣服竟然找不到，残念。

这电影在香港拍的，节奏比较明快，情节简洁明了，重点突出，比较有吸引力。太后对权务的迷恋，奴才们的奴才样，皇上的幼稚和抱负，珍女的开明刚烈，袁大头的狡猾善变，义和团的迷信和无能，都表现得非常的清楚明了。

在权力的面前，亲情，爱情，忠诚，仁义，责任，道德，一切的一切，都不值得一提。这就是权力对人性的腐蚀。而唯的一烈女，悲惨而死。

后来考古发现，光绪是被下毒毒死的，可想而知，慈喜对权力的迷恋和恐惧，她早已不把任何人放在眼里了，另一方面反应，慈喜对失去权务的恐惧是有多大。

一部好电影，只关注者寥寥。

故事很简单，就是一个低智商父亲意外得到了个女儿，随着女儿上学，走入社会，大家发现女儿的智商已经超过父亲，所以他们认为他不在适合照顾他的女儿。而他在受到了重重打击之后，仍然因为对于女儿的爱，坚持，争取。

全片泪目。其实电影并没有煽情，也没有刻意的炫耀着镜头语言，就是普普通通的拍摄，故事也没有很多的冲突，虽然有些加进去的轻松笑料，但是整个故事的基调充满了平实和真诚。

我常常想，到底什么是爱?

在满大街的熊孩子身后，都有着令人扼腕的熊父母。北京的学校门口，每到放学时间就堆满了乱停的车辆，甚至可以停到马路中间。在路上，很多熊父母都是我有娃我了不起而傲视群雄的走在大街上，似乎他们因为孩子而成为了了不起的英雄。

做父母是不需要考试的，没有筛选。所以，不论这个人是什么样子的，无论是生活中的成功者还是失败者，都可以做父母。而其他人，又无法真正的评价这对父母是否真的到位。真的到了生了孩子，就真的有了爱，就真的付出了爱了吗？

以爱之名，生子是一种选择，我常常认为，或许是就像在伊甸园偷吃禁果的夏娃那样的惩罚。

所以电影一开始，孩子出生，当他冲进产房的时候，医生问他，是不是他犯的错误。主角承认了，是的，犯了错就要承担，所以他养起来孩子，虽然并不轻松。

周围的人就因为他的低智商，就认为他不配为人父亲，是令人心痛的。他们凭什么？没有人因为一个家长乱停车，就剥夺了他的父母权力，没有人因为这个父亲不懂少女初潮，就剥夺他当父亲的权力，甚至，从来也没有因为父母没有时间陪伴孩子，就剥夺其养育的权力。

可是为什么面对一个花了大量时间，精力，金钱，付出自己的一切的父亲，就因为他智商低，就说他不配呢？

我想这就是你这个电影的核心。

最后，男主角甚至说出，他在思考到底什么是一个好父亲的话。一个低智商的人，是物理性低智商的人，都没有忘记思考，保持求知欲，甚至可以不断地思考如何才能做好，并且努力地付出实践。他知道他拥有除了智商以外的其它东西，比如耐心，比如理解。这些恰恰是那些高智商的父母所欠缺的。

陪伴，这才是爱的真谛。或许这是这部电影最最打动人心的地方，这个社会到底做了什么，会忘记初心。当一切以金钱衡量的时候，就会如猪油蒙蔽了眼睛，而忘记了最重要的东西。这个电影也不例外，只是关注他的智商，而没有注意到他的耐心，他的付出，以及他对孩子的爱。当然，这个爸爸还有过人的优点，诚实、善良、超强的理解力，在智商面前，这些只有亲近的人才知道。

但不幸的是，这个人是社会的弱者，他的朋友们亦然，所以他们没有发言权，在社会游戏规则中被任意碾压。

这，真的是一部好电影。

《杰伊·比姆》是一部并不震撼，却让我十分感慨的片子。

平心而论，影片整体上并没有那么优秀，8.7的分数也有些虚高。吸引人的地方在于故事本身：一个遭到恶警构陷的绝望的“达利特”（不可接触者，贱民）家庭因无法动摇的卑贱而升起反抗的浓烟，最终在各方援助下沉冤昭雪。“不可接触者”的境况，小人物的不屈和胜利，既挑战了权威，又问责了社会，属于近年来“社会现实批判”类型的典型。

可惜，叙事的凌乱、剪辑的零散，又纷纷冲散了故事原本的冲击力。用力过猛的暴力渲染更因过度的煽情而尽显乏味，让人无法审思，只能识别出一堆磨出老茧的套路化处理，譬如漏洞百出的罪名罗织，求锤得锤的辩护过程，甚至调查的曲折也都是意料之中。直白的视觉陈设，以及印度电影特有的“表现手法”，均未能与影片的整体基调达成和谐。

尤其是，抛开技术层面不谈，作为一部反映底层人命运的电影，本片的叙事结构依旧是十分陈腐的“天降圣人”模式。“贱民”只能随风摇曳，留待圣人挽冤案于既倒，扶正义于将倾。稍让人眼前一亮的地方可能仅仅是圣人家中居然高悬马克思头像，高举镰刀锤子旗，然而这些细节除了作为妆点门面的共趣主义元素外，于故事再无瓜葛，更遑论提供一种解决冤情的“左翼方案”。

最终，我们看到的只是一个皆大欢喜的美式正义鸡汤，一个剔除了灵魂挣扎的无害版《辩护人》，像《绿皮书》一样温馨且柔软：恶警伏诛，冤情大白，法庭在上公正不阿，律师在下犹如一个伟人，至于“贱民”，则在风雨中感激涕零，祭奠着死去的冤魂。

蜻蜓点水般的批判，说了，又什么都没说。看了，又什么都没看，充其量有一句，“哦，原来印度是zhei样子的啊”。

可即便如此，本片依旧让我感慨，甚至是一丝惆怅。

细数“社会现实批判”这一类型，韩国自不必说，我国也不算一片荒土。无须溯及《牯岭街少年》，就算近年，也有《嘉年华》《过春天》《少年的你》《我不是药神》等耳熟能详的作品。这一类型的特质，要么以一则冤案作为切入点，要么就铺陈主人公违法的“不得已为之”，总之就是秉持“恶劣环境之下，一切皆可为”的叙事逻辑，最终导向的往往都是社会的结构性问题或者恶的内生性。

以这一标准来看，《杰伊·比姆》其实远不够格。因为它最终导向的毋宁说是一种恶的偶然性：律师是好人自不必说，知识阶层、统治阶层也各有负责任的良善人士，恶人终究只是一小批，且愚笨不堪；至于“贱民”，除了烘托一个“惨”字外，再也看不到任何别的主体性因素——他们是失语的、不可接触的，于是他们只能是留待被拯救的，哪怕他们都为人正直、敦亲和睦、精诚团结。影片反复提到“印度宪法之父”（安贝德卡尔）也是一个“贱民”，可惜此君除了像马克思一样被用作神坛供奉起来外，再无别的叙事作用。

因此，《杰伊·比姆》的力度终究是柔弱的，甚至是有些反动的，它的价值内核最多只能提炼出“做个好人，善有善报”这种无趣说教，余下的只有安逸的旁观、舒适的愤怒，只有“社会在进步”的美好愿景。说了，但什么都没说，既不能让人窥见深层的社会心理（同样是昭雪冤案，想想《我控诉》里对于恐犹主义那种深入骨髓的刻画），又不能提供一个属于底层的行动方案（想想肯·洛奇或者达内兄弟）。问题就在这里。

但至少，它“说了”，且说出来了。

在这里我并不是要提“批评自由”“敢于揭黑”这类新闻专业主义的老调，因为它们真的是不值一提的“最最基本”的前提。我的关注点在于电影的社会意义。

好的电影，我一向认为，是能够成为一种社会运动的蓝本的。这一点当然不必然与电影的艺术性相关，却是电影之社会属性或文化属性的应有之义，且后者并不一定就与前者相冲突。比如雅克·贝克的《洞》（1960），没人会怀疑这是一部具有高度艺术性的“纯电影”，其角色没有一个旨在唤醒一种社会认同，但同样没人会怀疑它批讽权威的锋锐程度——它的题材，在极致真实性的加持下，更为犀利地刺中了权力的心窝：明明只是电影，却几乎是一本越狱的教科书。（相比之下，《肖申克的救赎》就只能算一个娱乐工业的爽片，当然它也有它的社会意义）或者，就像《寄生虫》这种集电影工业之大成的杰作，能够从视觉上彻底颠覆人们的社会认知，把“底层”的社会图式深深印在观众的脑海之中。这样，只要一提及“底层”，看到大城市里不起眼的角落，我们就能时刻想起那些悲伤到绝望的镜头画面。

由此来看，《杰伊·比姆》虽不能与上述最优秀的作品相提并论，但它同样针对印度的社会问题提出了自己的视觉化方案。它首先让你看到了一个“贱民”家庭完整的生活形式，从田中捕鼠到陋室恩爱，哪怕非常的浪漫化，也仍充满向上的期许，美好且完整——由此，这一家庭的无端碎裂才能唤起悲愤，唤起一种主视角的认同。同样，对于冤案，电影至少没有让“贱民”僵坐原地，它让一个坚强的女性行动了起来（虽然到了影片后半部分，这位女性的存在感已经弱得可怜）。甚至在对好人律师的呈现上，也隐含着“不要迷信国大党，也听一听共产党”这样的视觉信息。可以说，本片就算力度薄弱，也依旧有自身的力度。

更可贵的是，这样的电影，对于整个的印度电影市场来说，并非是昙花一现，而是诸艳中的一朵。前有《贫民窟的百万富翁》，有《误杀瞒天记》《第15条》，有与本片同一年的《白虎》，甚至包括《摔跤吧！爸爸》。这几乎已经成了一种套路：在一部商业片中夹杂一些批判社会的元素，这样资方满意，观众也满意。文化批评家或者马克思主义者可能不会满意，但不可否认的是，正是在这日复一日的观影过程中，在观众与电影人对类型片套路的逐渐谙熟中，一种大众审美与制作审美的口味与习惯逐渐形成了，由此营造的其实是一种审视自身的氛围感（会有印度人因为这样的片子感到民族自尊心受挫，会担心给中国势力递刀子么？）。这种氛围，既可以包容电影，也可以包容一个社会自我调适的种种过敏反应。确实，美并不意味着善，但审美习惯绝对关乎道德和政治。

我常和人说，可能要100部合格线以上的类型电影，才能提纯出一部伟大的《寄生虫》。这还并不仅仅是一个量变到质变的简单过程，其中更关乎个人的天分，关乎社会的对立程度、信息的透明程度以及最重要的价值宽容程度。但无论如何，只要印度的电影人整体上仍然坚持这一创作思路，哪怕总是乏味的类型片和套路，但终归会有打破类型的一刻，实现电影与社会的某种共振。因为印度并不缺乏素材，（目前来说）更不缺环境与时间。

今天，对于印度的种种“社会新闻”，我们已经习以为常，议程设置之下，偏见也在累积。不过即使在偏见之下，也仍有几分肯认：印度是一个大国，国内确实矛盾重重，但另一面却有着鲜明的活力；它的起点确实甚低，但相应的，每一层改变都引人注目。这种活力总让一个中国人遥遥观望而难以理解，仿佛看到了曾经的自己，又仿佛看到了自己失去的东西。于是我们只能归结为这是一种自得意满的、迟早摔跟头的飘飘然，然后转身投入到我们满是欢乐与胜利的防疫生活中去了。

仅有一丝惆怅——

我曾一度以为《我不是药神》是个起点，孰料竟成暂时的绝响。

和《猎鹿人》同台竞技，两者平分蛋糕，最佳男女主给了《荣归》，简方达能赢了梅姨，只能说简方达资源好，演技没看出来，这部太乏味了，只能说运气不好碰上了《猎鹿人》。安吉丽娜朱莉他爸的表演还可以，但也没到从德尼罗手上拿过最佳男主的程度，这片子和《莎温情史》的恶心有得一拼。/《荣归》coming home美国导演hal Ashby哈尔·阿什比＆最佳男主Jon voight沃特＆最佳女主Jane fonda简方达。/电影开场一群退伍军人打着台球谈论越战时打台球，房间里每个人都直言不讳，并不像关于战争的典型电影而有一种纪录片的风格，随后布鲁斯·邓恩Bruce Dern扮演的海德上尉Captain Hyde在陆军基地周围慢跑，滚石乐队唱着“你不知道发生了什么，你已经离开太久了，你不能回来认为你仍然是我的” 。海德为他的第1次履职做着准备，这时是1968 年越共以极快攻势袭击了城市＆军事基地＆美国驻西贡大使馆（1950年在艾森豪威尔领导下，美国卷入了越南的局势，越南在法国殖民政权垮台后被划分为越共北方＆非共产主义南方，在肯尼迪的领导下，第1批美国顾问1963 年飞抵南越，协助南越军队vs对抗北方越共，在林登·约翰逊的领导下，1965年战争升级，美国士兵第1次部署到前线，春节以双方伤亡为一年的开始。最初美国人被乐观＆过度自信＆理想主义所驱使，美国干预的背后是多米诺骨牌理论：如果越南被北方越共占领，整个亚洲会被共产主义占领，盟友会对美国失去信心，自 30 年代以来，绥靖政治不是许多人的选择，强硬行动才是唯一方法，否则就是在帮助独裁者，不幸的是，约翰逊严重误判了敌人，高估了自己的实力，美国人几乎没有成功的机会，只有少数人注意到这点，直到 1975 年美国人才离开越南），海德上尉也受到乐观＆过度自信的驱使，他怀着成为战争英雄的雄心前往越南，他甚至可能成为少校，在他的告别派对上一位同事说“从上头传来的消息，查理在这次春节的进攻里开枪打死了一团，这只是一个时间问题—— 海德说我为这样的机会等了很久”。海德＆他的妻子sally莎莉（简·方达因此获得奥斯卡女配）分别后，以为镜头会和海德一起去越南，但镜头跟随莎莉＆海德下属的女朋友vi维，开始了一段友谊改变了Sally 的生活，《荣归》最初的剧本是2个女人追求个人自由的女性故事，但简方达是越战老兵罗恩·科维奇的朋友，在剧本中加入了他的故事，但最终电影还是带有原创剧本明显的女权主义的痕迹，他1889 年的自传是奥利弗.斯通的越战电影《七月四日》诞生的基础。在退伍军人事务部医院，痛苦的人试图从战争中挣扎着恢复过来，和被国家抛弃的感觉作斗争，中产阶级＆高中橄榄球队的啦啦队长＆一生都在盼望着成为某某人的妻子的sally到退伍军人医院做志愿者，莎莉＆卢克坠入爱河，抚慰了卢克因战争的愤怒＆敏感，他曾经梦想成为一个战争英雄并付诸行动，但随着幻想破灭，他对发生在他身上的事情很愤怒，比如肉体上的残缺；比如他在医院没有得到很好的治疗，感觉被国家遗弃的孤独感，在寻寻觅觅有归属感的身份；比如他对战争的恐怖感到不安煎熬折磨的复杂性，当他和自己和解、和平共处时，才能正视战争后遗症的伤口，找回自己的生活，并赋予生活新意义，并最终在结尾说出了自己对战争的看法——卢克告诉高中孩子，我们都被自己的国家欺骗了，当嬉皮士站在街角举起和平标志，青少年被征召入伍，职业军人奔赴越南，美国告诉人民美国在越南做正确的事，但没有人真正确定那里到底发生了什么。这更像是一段布道，就像卓别林在《大独裁者》结尾的演讲，卢克承认他一到越南就改变了看法，和海德不同的是，卢克马上意识到战争是一个巨大的谎言，国家通过它来利用美国年轻男性的希望＆梦想，卢克直面承认他在为错误的一方而战，海德很想反驳抨击卢克，但他不能因为卢克代表了他曾经梦想成为的神圣的战争英雄。电影把越战描述为“存在的噩梦”，只有当美国真正承担起责任，承认自己错了，意识到自己＆自己搏斗时才可以开始疗伤，才能以后避免同样错误，在 1980 年代几部越战电影中也找得到同样的主题，比如奥利弗·斯通 Oliver Stone的越战3部曲《野战排》《出生于 7 月 4 日》《天堂与地狱之间》早近10年，他本人就是一名越战老兵。这是一部不仅从越战创伤中归来的电影（这也是电影的缺点1，电影塞了太多的主题，看起来有点脱节，缺点2应该更深挖掘海德的角色会更有层次感）；关于探索战争后遗症ptsd，战争对士兵的影响＆以及战争对那些没去越战的人的影响，他们在这些影响后的挣扎；在混乱绝望中的爱情故事批判了现代社会框架内男性＆女性的性别角色：每个人都在社会极限内尽力证明，男人被描绘成有力量，必须证明自己，必须成为最好最强大的人，即使因此摧毁重塑了自己，莎莉的治愈＆理解＆母性创造了希望＆创造了团结，莎莉对卢克的爱不是肉体上的更多是精神上的，尽管她＆卢克有关系但她丝毫没有怀疑她的婚姻。当海德从越南回来因为他的英雄主义无法忍受坡腿开枪自杀，她＆卢克分手去帮助她破碎的丈夫，提前归来的海德已经不再是离开前那个自信热情的军官，他现在走路跛行，像卢克一样支离破碎，当他了解了离开期间发生的事情，有那么一刻似乎要杀死莎莉＆卢克，这时卢克拆除海德的“步枪”＆“刺刀”，帮助海德＆sally两人和解。/电影的配乐：披头士乐队、滚石乐队、布法罗斯普林菲尔德、西蒙和加芬克尔、艾瑞莎富兰克林、蒂姆巴克利、鲍勃迪伦＆The Chambers Brothers钱伯斯兄弟＆荒原狼＆calvin harris ＆Janis Joplin＆Jefferson Airplane ＆Jimi Hendrix。 /在80年代这个10年中，电影越来越只看娱乐＆票房，简方达也抛开政治立场出售健身视频，沃特的政治倾向也戏剧性转向右翼，电影也见证了好莱坞该死的时代。

《炮手燃魂》明朝万历皇帝不惜一切代价，援助朝鲜抗击倭寇。除了防止倭寇再度侵扰东南沿海以外，还有一个重要原因，日本的崛起威胁到明朝的霸主地位，所以，这场仗必须打、必须赢。万历皇帝即使那么“抠”，也舍得拿钱打这场仗。足以证明它的重要性。最终这场仗，明朝以惨痛的代价赢得最终的胜利，换来“三百年的和平”，但也为后来的灭亡埋下了伏笔。影片主题明确，但由于演技、经费不足，导致整个观感体验极度不好。观后感：《土木堡之战》、《万历朝鲜战争》压垮了明朝，即使崇祯再有雄心壮志，也开不了这艘满目疮痍的“破船”。

【详细】

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烂片一部。导演和编剧对不起斯蒂芬金，也对不起这么好的卡司，把最著名的科幻小说改编成了五毛特效和破碎情节组合起来的电影，没看过原著，所以不能感受到原著粉的愤怒，但是已经忍无可忍。所有人都在期待这部电影，但是它实在是让人失望。jake遇到Roland就像是开了外挂，反派黑衣人Walter就是个面瘫，可以理解成黑化的X教授，天天抓小孩，利用小孩子的意志来摧毁黑暗塔，好让自己统治世界。拍出来这么小儿科的东西，斯蒂芬金怕是要气死。这部电影在于告诫各位家长要相信自己的孩子，不要轻易送他们去精神病院，放在今天的中国社会就是不要轻易送小孩子去豫章书院和杨永信戒网中心。

一个精英珠宝猎人意外跌入神秘原始部落，被部落的女酋长星月搭救，两人本想“驯服”对方，却不成想都陷入这场关于“爱”的游戏中。这部剧除了沙雕、搞笑、欢乐还带着点点治愈，玫瑰一样纯真的酋长少女，狐狸一样腹黑的都市猎人，看似不和谐的人物关系中，有欢笑有温情，也带来对爱这个命题的思考。

安托万·德·圣·埃克苏佩在《小王子》里曾经写过：“每个人心中都有一个小狐狸，渴望被喜欢的人驯服。”可是如果想要将对方驯服，实际上从爱的那一刻起，自己已经被驯服了。两个性格迥异的人能相爱已经是世界上莫大的幸福，而剧中亦或是现实中大部分却是爱而不得的遗憾。剧中除去男女主，每一个人都处在默默暗恋却又纠缠不清的状态，如何把握“爱欲”和“占有”之间的分寸？怎样才不会跨过友情和爱情之间的界限？这更是远超于爱情的难题。单恋是幸福的，也是落寞的。友情以上，恋人未满，酸涩中带着甜蜜。喜欢的不爱你，爱你的不喜欢，现如今适合可能比喜欢更为重要。就像剧中的那句台词：“我们总是把我们最完美的品质赋予我们最深爱的人”但所爱隔山海，山海不可平，她若不来，你过去便是。

现代都市中的人们因各种欲望使得感情会变得复杂，只有遇见那个属于自己的、纯真的人，心灵才能得到净化，这样一部野生沙雕青柠剧也传递了当代年轻人“纯真至上”、勇敢追爱的美好品质。

然而世界上并没有那么多的一见钟情，爱而不得，才是人生的常态，因此幸福才更为难能可贵，这也是我们不得不正视的爱情现实。最后，再次引用小王子里的一段话：“爱情是彼此之间至为甜蜜的臣服。我们都是傻痴痴的小狐狸，徒具一副精明的外表。”其实我们也只是暂时还没有遇到属于我们对的人，但也希望每个人能继续保持追寻的勇气。

马修欺骗投资者和FBI

华尔街欺骗马修

地质学家欺骗全行业

印尼政府欺骗全世界

但是

他们都非富即贵

相信你自有结论

“不要上当，以为他们祖先的古老血统会使他们比我们高贵；因为所有人类都出于同一祖先，都是同样古老；而大自然也把所有的人都塑造成一个模样。大家把衣服脱光了，就会看到人人都长得差不多······只是由于贫富不同，才使我们有了贵贱之分。 你们只要对人类的行为留神观察，就会看到，所有那些获得巨大权势、取得大量财富的人，不是运用暴力就是运用欺骗的手法。而对于用暴力和欺骗得到的这一切，他们总是千方百计地用伪造的所谓正义的美名来掩藏他们取得这些东西时所用的那些可耻的伎俩。那些由于轻率任性或头脑迟钝而不愿意这样干的人，总是限于受奴役和贫困的境地。因为忠实的奴仆总是当奴仆，诚实的人永远受穷。除非既大胆又不忠实，否则永远也摆脱不了奴役。”（佛罗伦萨纺织工人起义）

沈腾+马丽+开心麻花，似乎等号的另一边不假思索一定是喜剧。《独行月球》的前半部分确实也让我忍俊不禁，从独孤月完美错过撤离的平行剪辑，到目睹地球毁灭后的月球电子灵堂，到妖娆背影一转头却是厌世脸袋鼠“金刚鼠”，那句面容扭曲的“今天也是元气满满的一天啊啊啊——”让我在影院里笑得差点断气。

好笑归好笑，代入独孤月的心境，现实是非常绝望的：地球眼睁睁在自己面前毁灭，冲击波在月球上用肉眼都看得见。你无法得知那边的情况怎么样，还有幸存者吗？自己会是全宇宙剩下的最后一个人类吗？所有的飞船都撤走了，就算地球还有幸存者也不可能再花费巨大的人力物力来救自己，自己会被困在这孤寂的月亮上孤独终老吗？

此刻世界上最遥远的距离变成了地月距离，抬头就能看得见，却遥远得像隔了一辈子。帮独孤月摆脱这种孤寂感的，除了对女神马蓝星的思念，就是身边的大袋鼠刚子。

好消息：你不是月球上仅存的生命体。坏消息：另一个伙伴是个会一言不合揍得你满地找牙的筋肉袋鼠。在月球那样荒芜寂寞没有任何生命迹象的地方，全世界都按下了静音键，一个人长时间呆着绝对是会发疯的。这种时候身边只要有一个活物，哪怕是一只蟑螂一只蚂蚁，都会让你感觉稍好一点。

马蓝星的意义是给独孤月一个执着的想要“回家”的理由，而金刚鼠才是全片与独孤月羁绊最深的伙伴。在与刚子打打闹闹的过程中，独孤月的孤独感以及随之而来的“求死本能”，都在不知不觉中被消解了。理解到这一层，才明白为什么后半段独孤月愿意宁死也要去营救刚子。

【注意：前方大型剧透！未观影者慎入！强烈建议观影后再看！】

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“石头真的能开出花吗？”日前，由国家广播电视总局策划指导、江苏省广播电视台牵头、幸福蓝海等影视制作公司创作的时代报告剧《石头开花》在江苏卫视幸福剧场热播，播出过半，口碑热度不断攀升，剧中不少青年演员的表现也让人刮目相看，收获观众满满好评。

《石头开花》以两集为一个单元，总计10个单元，在《怒放的山花》这一单元中，青年演员马天宇首次饰演大学生村官，饰演的角色是村支书的助理戴助理。

脱贫这件事，不是说说而已，而是要真正的把这种观念根植于脱贫人的心里。扶贫难，扶志难，扶贫又扶志，的确是难上加难。《怒放的山花》看单元名字便可以猜出一二，这个单元的故事是关于石斛是否能成功产业化连片种植的问题。

平时有点爱偷懒的村民王得财，由演员赵毅饰演，这个剧中人物首先就给戴助理设置了一个难题。村里给到村民们买的小鸡苗和黑猪苗，有的村民会踏踏实实的养，但王得财不一样，他不是把小鸡养大了点吃了，就是把黑猪给卖了，对于他这样的人应该如何应对，这首先就给马天宇饰演的戴助理丢过来一个难题---扶志难。

可戴助理骨子里非常执拗坚韧，他知道自己是来扶贫的，要扶贫，先扶志，他坚信即便像王得财这样的人是一块“石头”，也要让石头开出花儿来！他觉得自己的工作，就是要让王得财这样的村民也能够脱贫致富。这让人想起张艺谋导演的一部电影《一个都不能少》，对于教育来说，一个都不能少，对于脱贫来讲，亦如是。

马天宇饰演的戴助理正是带着这样的信念，始终没有放弃任何一个人。扶贫这条路需要付诸行动，需要智慧来改变现状。戴助理通过搜集各种资料研究，了解到这个村子的石头山特别适合种石斛，这给了他一种脱贫致富的新思路。

种植面临不少难点，如何引水灌溉，技术培训等，如何真的能让石头地里开出花儿，通过实地考察，每块地应该如何利用，如何实现全面灌溉，需要的前期准备工作非常之多。

然而，在这条艰难的扶贫之路上，戴助理依然不依不挠的坚持着。即便村民王得财屡次生事，戴助理在看到他们家的房子漏水时依然是第一时间帮忙，本来就人缘不好的王得财此前用村里给的修房钱去喝了酒，如今大雨如注，家里漏水，求人无门，灰心回家的路上却发现戴助理已经带了几个人过来帮他修补房屋，这样暖心的小事让王得财备受感动，再到后来戴助理帮助王得财找回妻子，最后王得财也成为了村里的致富带头人。

当村里所有人团结一心，共同努力时，定会让石头开出花。如戴助理所说，同样生活在祖国这片土地上，为什么有的人要受穷？作为第9-10集的《怒放的山花》，开播过半，也作为重要的“点题”的一个单元，戴助理带着乡亲们，让石头山开了花。不得不肯定演员马天宇的演技，从头到尾都用一种坚定的眼神，把大学生村官内心的坚定展现的很真实。

借用剧中的台词：“我们有能力终结贫穷，当然就有更大的意愿，去迎接明天。”我们要向冲在一线的像戴助理这样的扶贫人致敬，他们有智慧、有担当，因为他们的默默付出，使得脱贫攻坚之路走的更宽更广更美好。

阿西莫夫机器人三定律：

LawⅠ:A ROBOT MAY NOT INJURE A HUMAN BEING OR, THROUGH INACTION, ALLOW A HUMAN BEING TO COME TO HARM.

第一定律：机器人不得伤害人类个体，或者目睹人类个体将遭受危险而袖手不管

LawⅡ:A ROBOT MUST OBEY ORDERS GIVEN IT BY HUMAN BEINGS EXCEPT WHERE SUCH ORDERS WOULD CONFLICT WITH THE FIRST LAW.

第二定律：机器人必须服从人给予它的命令，当该命令与第一定律冲突时例外

LawⅢ:A ROBOT MUST PROTECT ITS OWN EXISTENCE AS LONG AS SUCH PROTECTION DOES NOT CONFLICT WITH THE FIRST OR SECOND LAW.

第三定律：机器人在不违反第一、第二定律的情况下要尽可能保护自己的生存

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首先在演员的选择上特别符合人物设定，帅气高冷的白龙，甜美动人的米楠，活泼开朗的维特，让整部剧看起来毫无违和感，整部剧几乎是围绕跳水展开描述的，因为跳水几个年轻人聚集在一起，期间的美好，让他们在相处中跨过层层难关，最终获得了全高赛的冠军，这部青春励志剧，不只教会我们在困难面前要克服，还教会我们如何与人相处，总体来说，很值得看的一部剧