全家人都在看这个，这电视剧演的什么玩意儿啊，整天哭天喊地，要死要活的，男主圣母一个，老年人宠儿狂魔，晶晶智障，黑社会也是假把式，然后那个治国简直是干啥啥不行，脑残第一名。整部剧没一个人是正常的。我的双眼已经收到了侮辱。这几天我只想安安静静的看会儿奥运会，中国健儿在奥运赛场上争金夺银，我却要在家忍受这电视剧的气。难受，我想给这部剧的导演寄刀片！！！

野性，粗犷的异域部落，但故乡情忠诚于汉也是我国传颂甚广的。其中蛮力挥鞭毁风车，四轮马车后的拉车火烧撞向木屋二层骏马踩空跌落连同燃物一起坠落到一层，还有鞭子缠绕猴孩上马的动作设计是挺新奇的但于今某些观念不符悲壮之余，个人性命在民族存亡之际暂且不计。搬来了救兵，或许几代人都要为清廷奔命，只是为了回故乡，不被沙皇种族灭绝和残忍剥削，但回去也是受剥削以及一定程度的效命于清廷贡献女子和奴隶包括奇珍异品，结局只是不那么苦，但过多几个世纪民族还在的话谁又知道呢我们流浪的赤岗人（口译）没有祖国（国家没了），为了生存，我们不得不出卖一切，甚至肉体和灵魂，但有一点不行，那就是爱情。（鸠吹，强行爱情元素）1771年9月，土尔扈特人回到故乡，东归过程损失了十万人超三分之一的人口。动作戏设计在当时挺有想象力的，加上类似的民族造型以及西部牛仔但比较原野粗糙的相对落后的织物。结尾二女争男，男因母亲及部落人群被囚只能拿东归图换，其中一女杀了这个奸细，苦情得为剧情需要了。结尾的boss单挑剩下的人，死也是死的偶然，猴子原来是侏儒，最终东归图在首领背上还得割皮给可汗，强行谱写了悲壮的民族篇章，艺术加工是可以，但现实的悲惨其实更直接，或许成本问题，拍的是先行部队几个人，集体大迁移不好整吧，但也是不错的历史与民族的融合，配以爱情，动作，冒险，奇幻成分

猫脸的特效应逼真一点，夜半上桥，孤望古城，小时候觉得老东西多留下一件是一件，所有的老建筑也只能在影视剧中见到，那个时候心里想着，老建筑，老物件，老人，心中最甜蜜的，最温暖的回忆。

最近很少为了老人的去世哭泣，2014年就知道那年许多艺术家和科学家离开，只不过2018年大的变革引起了人们的重视，其实很多人都已走远，但是他们的精神，他们的学术，事业成就，如果给到你们了，请珍惜的一定把它们传承好，如果想拥有，就尽可能的去接触到，哪怕慢一点。但是一定要尽可能的接触。

其实写这个影评就是想看看可不可以修改，如果可以的话就好了。

明天就周四了，尊贵的会员本人终于可以看结局了，有点小激动，赶在结局之前冒个泡，发表下不成熟的猜测。

看目前的走向跳楼的应该是关棠了，本来想着编剧应该不会这么让人猜到，但是再一想要是最后真的是关棠，其实也是反套路了，毕竟归宓那种性子不太像会跳楼，其它像顾禾绮、白歆妤存在感并不是那么强，跳楼少了点震撼感。而且看第一集的背影，白歆妤和顾禾绮感觉没那么端庄233333。

另外归宓的感情线应该也要刷一刷了，看片头吴芸从后面保住洛澄的镜头到现在还没出现过，三个人的关系肯定要讲讲了，超期待丹尼斯吴！

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大概是演员这个行业对努力的要求太低，长相好看的孩子们出道就是万千宠爱于一身，所以表达人物和情感的时候用“浮于表面”来形容都显得委婉，毕竟很多流量能把台词读清楚就值得粉丝们大吹特吹了。这两位演员的表演让我不由得感慨：果然演员还是要经历点人生起落，才能诠释好角色。

先说剧：第一第二集基本上像素级复刻14年《恋爱的发现》，但原作就是经典，所以对我这种N刷原作的人也比较友好。第一次看剧情的话应该会觉得精彩纷呈，毕竟原作是我心中的韩剧top3的神级存在。第三集回忆分手那里编排得比原作更优秀，整体内容比较集中，相对于原作很细腻的单点展开，这样整体铺陈也比较适合现在人们的观影节奏，我自己的体验是很不错的。很简单的一个点就是前两集在疯狂diss秦俊杰长相不够好看，第三集他的眼神给爷看哭了。这俩人车站广场分手那场演得是真的好啊，太特喵好哭了！第四集去医生家道歉，躲衣柜那里不够甜，可能是演员的理解跟我的理解有偏差。我觉得这个时间点上女主是真的爱医生的，是真的想跟医生结婚的。她对前任此时是一种与其说放不下，不如说是气不过的执念，可能残存情愫，但是跟对医生的感情完全没得比的。

目前放出来的四集感觉很不错~两位演员可以的，镜头语言和编剧因为有神作可以参考，所以偏差不大，没有魔改，改动的部分也不觉得突兀，是这个夏天国产剧我目前看下来完成度最高的一部。

重点我想聊一下两位演员~是真的有趣。

秦俊杰91年，中戏毕业，典型欢瑞男艺人。16年和杨紫恋爱，18年分手。17年翻拍《泡沫之夏》演时候跟张雪迎因为“胡辣汤事件”被血喷，后面俩人每次有作品都是紫丝追着嘲+路人不爱看的惨状，因而彻底告别了流量之路。本路人没看过他俩胡辣汤事件之后任何一部剧，因为他俩长得原本就不太符合我审美，之前也就看过《青云志》和一半的《泡沫之夏》。有一说一《泡沫之夏》时期俩人演技是真的烂的，看完他俩我才get到大S的演技。。。

因为胡辣汤翻车，欢瑞改捧任嘉伦、成毅。秦俊杰也就只能拍一下欢瑞自制或者大群像里面打一下酱油。距离17年拍《泡沫之夏》时期一番男主的地位不能说是今非昔比吧，至少也是一落千丈。然后五年过去了，杨紫在窗台吃了一口刘学义的生日蛋糕，宣告秦俊杰的冷板凳期满。我不是杨紫粉丝，但是我的整个初中的午休回家吃饭时间都是《家有儿女》陪着过完的，你让我说“讨厌杨紫”，这话我也是绝对说不出来的，拜托，那可是小雪啊（真心）！我实在觉得杨紫吃一口刘学义蛋糕没啥，可能是五年的时光和签签们拉低了我对娱乐圈的道德要求，这有啥嘛对不对~一个愿意喂，一个愿意吃，别说道德法制了，就连公序良俗都没有冒犯。

蛋糕事件唯一的华点应该就在于跟胡辣汤有那么点“对称美学”的意思，然后我忽然发现，我可以接受点开看看秦俊杰的新剧了。当然，看完《夏天》第三集，我就知道了：按照他现在的演技，他应该不会在乎不能回到流量赛道这件事了。毕竟挣扎在男美人鱼和被捅仙男的角色框框里的国超成毅，演技跟秦俊杰已经有壁了。没有人可以靠被捅吐血和绝美白发造型演到60岁，但是真正的演员可以。

吴倩的故事比大多书晋江娱乐圈文都要精彩。92年武大校花，小默笙出道即巅峰，华策一姐。长相是路人缘好的圆眼睛+大美人标配脸型。有丽颖露丝的可爱灵动，又有85花青衣系列的可塑性。17年一头栽倒在渣男婚姻里，一栽也是五年，今年情人节官宣了离婚，男方微博唯一一次出现她的名字就是发离婚声明，只能说狗血小说都没这么刀的~她婚姻存续期间的所有爱情剧我都没看过，我这人看剧有个毛病，正剧都还好，小甜剧给我找已婚演员来演我代不动，有种强烈的背德感，有对象的演员都没事，已婚就绝对不行。《夏天》她这个角色太适合了，她的哭戏太真了。尤其你知道她本人就是这样一个30岁的、曾经极度恋爱脑的人以后，代到极致。92年的中花不胜数，杨紫、热巴、娜扎还在古偶里打转，跟超越露丝这些98年的试比高呢，她已经把成年人在爱情里的进退取舍演得游刃有余了。

作为演员，一个91一个92，他们都错过了17-22这五年最美好的25+时光，再次出现在我们视野里都是30代演员了。或许没有胡辣汤和恋爱脑，这五年里他们可以走上流量的康庄大道，多几个深情王爷或古偶甜妹的流水线“代表作”，但是他们应该很难有今天的演技~流量对钱包和团队是件好事，对演员自己不是。人生没有真正的坎坷起落，演不出来好故事的辗转颠簸。

岁月如刀，敬请赐教

PS：秦俊杰的颜粉不要再来舞了，你们爱他的颜就爱吧，我尊重祝福。按照我的审美他就是夯实的润土系，这点再怎么给我洗脑也没用的。就好像我吃杨洋的颜，但是从来不看他的剧，他开直播嗑瓜子我都能看80集，他演戏真的就是祸害本子。秦俊杰的演技我能get到是因为我有作为观众基本的感知能力，能写这个剧评是因为我有基本的文字表达能力，同样道理：他的脸我get不到是因为我有基本的眼睛和大脑皮层视觉处理中枢。

这篇剧评本来结尾还蛮好的，我用了挺喜欢的八个字，现在加了一堆逼逼叨有点破坏美感，但是这是我写的东西啊，我乐意加就加了，不用看日子。好了现在所有看完剧评的人都在小感动之余加深了男主在我审美里是土的这件事的印象了~颜粉们给点力，多写几个好长评把我这篇挤下去，或者发动粉圈技能给我这篇来个消失。这都两周了，我这篇老是挂在前三这不是给哥哥添堵呢嘛~

大概讲的就是一位初入江湖，励志成为第一侠盗的天才少女——莫研前来开封府，为蒙冤入狱的五师兄翻案，却与侠骨柔情的南侠展昭结为欢喜冤家的故事。两个人在破获层层阴谋的同时，感情也在朝夕相处中逐渐升温，最终莫妍解开了展昭心中的“情结”，两人修成正果，自己却也陷在朝堂权术的泥沼中，脱身不得……爱情线和朝堂案件线并行，剧中有笑有泪，整体氛围比较轻松，剧情并不复杂，推理也算自然，没有鸡肋或者乱七八糟的线头，也没有狗血老套的恶俗桥段。如果细看的话，其实每一个案件、每一步走向前面都埋有伏笔，所以剧里每一个人物的死亡和出现都不会显得突兀。展昭和莫妍也算是互相救赎，两人感情线甜虐交织，展昭经历过世事，投身公门，稳重深情，是个极有规矩的人，什么时候吃饭，什么时候巡街，他一直都在用各种各样的教条准则约束自己，也在用同样的规矩约束莫妍。然而从小自由自在惯了的莫妍却不胜其烦，她开始明里暗里地反抗展昭，直到事情出现了纰漏，她才开始意识到规矩二字的重要性，也知道了那段埋藏在展昭心里的往事，也是这么多年一直遵守规矩的原因——王小六的死……展昭并不像传统影视形象那样脸谱化，是一个单纯的武力担当，而是一个有血有肉，有感情有欲望的人，他会有自己的小心思，会因为莫妍脸肿不肯出门去买面纱，会因为莫妍收下自己做的小泥偶而开心。因为有了莫妍，他不再是一个冷血无情的办案机器，这个古灵精怪又自由自在的姑娘打开了展昭尘封多年的心扉。展昭和莫妍在朝堂阴谋和危难之中走向彼此，演员演出了展昭的隐忍和莫妍的灵动，温馨而不做作，这是一段有情眷侣，共闯江湖的故事。

现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？

费那么大劲做个定格动画出来结果就这？

这也塑造那也塑造，结果最后哪个人物都不出彩。

主题跟迪士尼那个幽灵和莫莉有什么区别？儿童故事讲得没人家好，政治正确玩得也没人家好你拍它干什么？

还有那个棱角分明的美术，我个人感觉没有赋予定格更多细节，反而是剥夺了质感，我主观上不喜欢（而且不知道为什么看起来也有点迪士尼）

一堆乱起八糟的堆砌，最后就出来这么个浪费时间的东西······剧本和美术和导演的水平到底在哪啊？？

第二季比第一季要恐怖一点，那集电梯游戏真的吓到我了，可惜龟的形象太拉胯，本来紧张度拉满都要捂眼睛了，可是看见那个鬼长的样子瞬间笑了，欧美恐怖片在对鬼怪形象的塑造上真的让我不知所措。

很多人说像走进科学，其实我觉得这不是问题，科学和神秘在某些层面就隔了一层纱，这个剧很多点都是科学解释了一部分，但是深入一想，你没有解释完啊，看似有道理但没完全说通，尤其里面还提到了双缝实验，里面坚定的无神论者最后也见了鬼，所以大概是想告诉大家那件事物都有其两面性吧。

但是我觉得有点不太地道，每集挖一个坑永远不填，上一季的坑这季也没填，这季又是一堆坑，那娃娃到底是啥，房子里驱魔到底驱了吗，电梯游戏的地窖到底是地狱还是啥，女主用十字架烫自己意图是什么，我三天把第二季看完就想看看怎么解释结果是一个又一个坑再加一个终极坑...编剧真的有点不太地道

上世纪九十年代，堪称中国电影的黄金年代，众多经典作品第五代导演们留在了影视教科书上，成为后人效仿与学习的对象，杨亚洲也是其中一位。三次入围A类电影节主竞赛，《没事儿偷着乐》，《美丽的大脚》，《背对背脸靠脸》……他尤其擅长现实主义，和讲述小人物的故事。

而就在最近，他的新剧《经山历海》开播了，这是一部为建党100周年拍摄的主旋律献礼剧，却一改同类型老套俗气，煽情无趣的形象，吸引了不少年轻观众的注意。

它究竟是如何做到的呢？

欢喜冤家般的领导与下属

在看《经山历海》前，如果有人跟我说，有人把主旋律拍出了偶像剧的感觉，我是不信的，但如今，我真香了。

吴小蒿有别于老套的基层干部形象，她是一个年轻的新时代女性，因厌倦了无意义的繁杂文书工作和家庭生活，报考到胶东半岛的楷坡镇来当副镇长，希望在新环境可以重新实现自己的人生价值。

如此心态难免让其有些“急于求成”，于是在前几集里，我们看到她屡屡受挫，在办公时将女儿落在车中，差点造成生命危险，上班迟到，与领导斗嘴，被村民不理解……自己也显得有些气馁，但很快又会重新振作。

这人设，难道不活脱脱是“职场菜鸟傻白甜”嘛？

再看男主贺丰收的形象也颇为特别，一方面他很符合我们对“老干部”的想象，有着一个领导该有的威信和责任感，平常也是不苟言笑。可在办事儿上，却是一个喜欢耍小聪明的老油条。

像是第一集开场，群众围在政府前上访闹事，贺丰收出面解决，上一秒还是领导姿态跟大家讲道理，下一秒为了解决争端，竟开拖拉机一路狂遛将人引开，反差之间，实在是有些冷幽默。

这人设，难道不就是“逗比高冷男神”吗？

角色性格的鲜明与对立，让吴小蒿和贺丰收的每次见面，共事都充满火花，贺丰收瞧不上吴小蒿是个欠缺经验的新人，吴小蒿则不喜欢他有些“得过且过”的做事态度，两人互怼却又互相扶持，互相排斥也互相学习。如此有趣的领导下属关系，确实是新鲜。

真实而强烈的戏剧冲突

伏尔泰曾说：一场戏便是一次争斗。冲突，是影视故事戏剧张力之根本，但对于主旋律剧来说，却往往是其薄弱的地方。道理很简单，主旋律剧里的人物往往是脸谱化，非成立的。

满嘴的道理和大义，为了国家与人民利益不顾自己和家庭，永远冲在第一线毫无畏惧和犹豫，这种形象，你和我一定不陌生，这层是主旋律作品中最常见的“英雄”角色。但却是正面有余，厚度不足。

一个人格过于完美的人，没有私欲，没有痛点，一切困难在他面前都能迎刃而解，戏剧冲突便很难发生，就算发生，也是强行编排，不令人可信。但在《经山历海》中，从主角到配角，从镇长到老头，每一个角色都被编写的十分立体。

比如石屋村的村书记刘贤达，身为小官的他又仗着年纪大，对吴小蒿来到村镇却没有第一个来拜访他十分不满，好面子的他摆起官架子，在家里装睡装糊涂，还指桑骂槐地说吴小蒿工作的不行。

可吴小蒿没有因为刘贤达的冷漠态度而气馁，她带着问卷再一次登门，还声称他们的反应让自己受到启发，想再继续了解。吴小蒿的热诚和执着打动了他，也从此对其改观。

又比如常进宝，如果说刘贤达等人还有“淳朴”的痕迹在，他就是完全的“穷山恶水出刁民”，在石屋村搬迁过程中，他是最难搞定的钉子户，还提出要求：除非吴小蒿帮他找到媳妇，不然不从。

为了常进宝，吴小蒿算是花时间花精力陪了好一段时间，没想到常进宝不但不配合，最后还闹到了镇政府会议上，还声称要找吴小蒿做老婆。这副无赖样着实让人生气，可转念一想，这种环境下，不确实大把存在着这样的人吗？

还有支书夫人黑牡丹，老党员老花鼓，会计刘精明，他们都有着各自突出的特点和性格，人物间彼此不断发生摩擦和交流，小镇的风貌，文化也对手戏中被不知不觉被构筑。

旧与新的融合与替换

时至今日，“主旋律”早已不是过去的“主旋律”。

经过类型的不断地变革，它们早已不是刻板印象中的主旋律电视剧，“新主旋律”完全以市场需要的面貌异军突起，从宏大叙事中脱离，转而聚焦在具体的小人物之上，在故事风格，影像质感等层面，也更加贴近当下观众审美。

这是主旋律作品如今遭遇的境遇，也是《经山历海》故事所传达的：吴小蒿与贺丰收，正是基层工作人员新与旧的两个代表，一个有想法有干劲但缺乏经验，一个游刃有余但思维逐渐僵化，开场拖拉机和轿车的对峙，正像他们两股理念的碰撞。而无论新还是旧，都只有互相结合，取长补短，才能创造出最好的结果。

作为老导演的杨亚洲，拍这么一部剧按理来说是得心应手，可他仍然造访了许多村镇，采访了多位基层干部，甚至开机以后，都一直在寻找新的素材和灵感。

或许，故步自封守着陈腐的观念，结果都只会终究落后于时代，拥抱新事物，接受新变化，而唯真诚与恒心不变，才能做出令群众喜闻乐见的成就，党政工作如此，制作一部电视剧也如此。

文/斯嘉丽

七月底呼声最高的三部韩剧已经播了两部，每一部都让悬疑剧粉激动异常。

前一部池晟主演的《猎钻缉凶》我已经为大家鉴定过，后一部李钟硕主演的《黑话律师》7月29日播出了第一集，斯嘉丽抢先为大家看了，用一个“精彩绝伦”来形容，是非常贴切了。

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这部电影的结局有两个，一个是理想，一个是现实，可以说该结局是该电影的点睛之笔，用极具戏剧化的方式突出表达了“理想与现实之间的强烈矛盾”

以下为本人五刷之后梳理的逻辑和想要提到的一些细节。

理想的结局：女孩吃完布丁，被男主护送到平台后，乘坐平台上去，监狱塔呈现出难得的一线希望。

现实的结局：最底层的女孩是不存在的，被送上去的只是一个意大利布丁，而且被厨师们认为是因为布丁里有一根头发，所以才没人吃，工作人员对监狱塔发生的一切依旧毫无感知。

这两个结局的前提，在于底层的女孩是否存在，在我看来，333层的女孩不存在的，是作者臆想出来的，理由有以下几点。

一、女孩过于洁净和美丽，不符合常识。

333层房间过于干净，女孩看上去是如此的洁净，而且也不是十分饥饿的样子（极度饥饿时人绝不可能时这样的），这是作者幻想的一种美化，就像亚洲女的春梦一样，如此的洁净和美丽。

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话说这是我第二次看冯建宇的影视作品了吧？！隔了几年，我还是一眼就认出了这哥们儿。我老板都脱粉了，他还在娱乐圈里打酱油。

实打实的说，这部剧还是挺有意思的。爱奇艺上的尬剧、沙雕剧、粗制滥造剧多了去了，真不差给这一部留口饭吃，尤其这部剧里的内容还是有点儿意义的，至少比“《白衣校花和大长腿》宇宙”有社会责任感。

给三分。

一分给剧情，剧情有的地方连接有问题，求生欲满满，应该是删除了一些不符合社会主义核心价值观的东西。但带给人的思考却是实打实的，特别讽刺了一些社会现象。

一分给演员，除了我认识的冯建宇和余心恬、彭渤以外（全是网剧出道，我的观影渠道可见一斑??！），陶思源和李珀是我刚刚因为这部剧粉上的。冯建宇还是有进步的，比一路向南那阵子好多了，但是观众要求也高了，他进步速度还是没赶上观众的审美水准。陶思源和李珀真的很搞笑，演技自然。

一分给服化，虽然这剧组看着穷比，特效五毛，但是服装还是很用心的。冯建宇内裤上的“绝世美人”差点儿笑到我头掉。还有美甲上的寿司，我可去您母亲的吧！太沙雕了！！！

剩下两分不给了，我已经够宽容了，不能丧失底线！！！

我是冲着蒋雯丽阿姨去的，但是发现这部剧没有这批演员还真看不下去，整体剧情是很好，但是有些节奏拖沓，孩子只是引线，引出了家庭婚姻甚至社会的一些问题，三个小家和一个大家，因为孩子被困在分裂的边缘，最后也因为孩子从阴影里走出来，从小爱到大爱，这样看来，节奏拖沓更多的是因为想给观众展现细节来表述电视想表达的涵义。最后说说我喜欢的人物吧，没有讨厌的，但是对老爷子，方乐这两个角色印象最深，因为他俩是这部剧的段子手，还有保姆彩铃，那大碴子味儿真爷们儿(?Д?)?不足评论，不同的人感受不一样，希望可以谅解。