这部剧真的完全不符合我的审美...古装爱情偶像剧，自从我会走路会跑以后就再也没有陪我妈看过这种类型的片子，现在为了完成作业，我还是看了20多集。

这部剧作为爱情片，也许是一部较为成功的片子，但从我的审美角度出发，我希望能从纯古装剧的角度提出一些感受和见解：

首先，写剧本也就是写这部同名小说的人对政治的理解是十分幼稚的。先来分析一下这部剧的世界观：西启是一个贫穷且军事落后的国家，北临是一个富庶且军力较为强盛的大国，而临王欲伐尉，需要借道西启，也就需要与西启签订合约，取得军事通行权并获得一定的粮草供应。尉国是北临的宿敌，曾经侵略过北临。宸国是一个骑兵军力强盛但经济稍显落后的国家，临王的另一选择是借道宸国并与宸国一同出兵伐尉，但最终临王选择的是借道西启，与西启和亲。可以看出，西启的政治环境是十分不错的，虽然地处四战之地，但却容易通过外交在夹缝之中求生存。

《白发》的一切剧情都从和亲而起，和亲公主去到北临，然后有了各种各样的遭遇，但其实按道理来讲，北临无法与西启和宸国当中任何一个国家取得联盟。试分析：此时局势是临强，尉、宸弱，一旦北临吞并了尉国，四国之间的平衡就会被打破，北临将会一家独大，凭宸国和西启的力量很难再阻挡北临一统天下的步伐，所以无论是对西启还是宸国，此时最好的破局之策就是与尉国结为同盟，迫使北临退兵以稳住局势。而西启的玩法就比较多，可以跟宸国结盟，临、尉一战后乘虚而入瓜分领土；可以跟尉国结盟，获得军事庇护，也可以威胁北临后方，对其带来军事压力；可以跟尉、宸组成三国同盟，共同伐临；就算遇到宸、尉结盟欲先灭西启，最终还可以选择与北临联盟。但无论怎么解释，在这个节骨眼上两个弱国会和老大一起打老二，这是十分不合理的。

不过硬要和北临结盟也可以，我们只看当下不看未来，但君王的脸面在这部剧里是完全不要了。无论是古代和现代，统治集团的权威和国家的颜面都是不容质疑和侮辱的，看到前面几集就已经引起我非常不适：接亲的队伍将和亲公主拒之门外，和亲对象不愿意出宫迎接，朝堂之上又受拒婚大辱，就算是国家在生死存亡之际迫不得已需要联姻，也不能失了一国威严，该生气的时候必须要生气，向对手摆明应有的态度。然而，懦弱的西启非但没有过多地表示不满，作为一国脸面的公主反而舔着脸定下半年之约，还说半年之后若北临七皇子还是看不上自己，自己就收拾东西回家，实在是难说有一点尊严...

北临的皇帝也是如此，自己的儿子作为臣民不来朝堂议政，给儿子订下的婚约被严词拒绝，儿子还当着外国使者团的面躺在床上被人抬进大殿，出言顶撞自己并大摇大摆地离开，自己还忍了，并且还被迫妥协..这如果是历史情节的话这种没有威严的皇帝早就被篡位了。发现真假公主在朝堂上戏弄自己，很明显可以推断西启一定有阴谋，却因为自己儿子一句求情就放过了西启和西启公主，这么昏庸的皇帝手下的大臣将军们居然愿意辛苦卖命，不搞党争，可以说是乌托邦式国家了。

接下来要说的是角色，这里面有几个角色是十分令人不适的。首先就是太子，表现太子昏庸不成大器的方法有很多，但此剧偏偏选择了最傻的方法——直接表演出来。演员把这个角色演得好像完全没有一点脑子一样。如果演员再正常一点，不要把傻气外露，甚至偶尔智商在线一下，可以使这部剧的剧情更加精彩。然而这就是大部分国产电视剧的通病，角色非黑即白，严重缺乏丰满度。

第二就是男一宗政无忧，一口一个“难道国家的强大需要用一个女人的一生幸福来换取吗”，十分幼稚。在古代国家要想达到某种政治目的，联姻是必要手段之一，皇帝如果听到自己的儿子说出这样的话，只会觉得自己的儿子是个浪漫主义者，完全没救了。况且宗政无忧还一副冷若冰霜谁都不理的人设，在现实中这样的人是没有人搭理的，不过在古装偶像爱情片中这样的人设可能比较合理。

第三就是无郁。我是有点无语的，在任何场合都奶声奶气地讲话，甚至在朝堂上这种庄严的大殿里还跟父皇撒娇，真是太幼稚了。如果所有的角色都成熟稳重一点，这部剧应该可以更加好看。

总的来说，虽然不符合我个人的审美，但《白发》获得了无数的好评，作为古装偶像爱情片它是十分成功的。不过我还是希望能够看到更合理、更烧脑、人设更丰满的古装爱情片。

在影片《小丑回魂》中，小丑象征的是青春期的恐惧，对性成熟的不适和对性的向往。

片中最绝妙之处在于对少女对初潮的恐惧和自身性别认同的不确定进行了出色的影像化展现。

Beverly由于女性魅力展现得较同龄女孩更早，在学校里被女同学欺负，加上回到家父亲对她的侵犯，让她对自己的女性特征产生了负面看法，于是她剪去长发弱化性别特征。

对女性特征另一处否定和厌恶体现在Beverly对于自己初潮感到羞耻，去超市买卫生巾时遮遮掩掩，回到家又害怕被父亲发现当中。

但同时，通过她在超市利用性吸引分散收银员为小伙伴们解围，也表现出了Beverly内心对于自己的性吸引力又是非常自信和肯定的。

影片的校园厕所场景，超市场景和回到家剪头发的三个场景就完完全全展现了Beverly对性别特征，性发育的矛盾纠结，并最终在浴室场景集中呼应以上三个场景，达到Beverly个人戏的高潮。

浴室戏中，首先是一群小男生的声音:"We all want you, beverly"，呼应了先前的校园厕所遭遇霸凌戏。

接下来洗手盆里伸出她为了模糊性别特征而剪掉的头发，沾着让她恐惧的经血，将她捆绑住，直到整个浴室所有物品都沾上了经血。

【详细】

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刀剑神域小说的核心是uw篇，如果说前面的若干篇章是铺垫，那么uw则是全方位的展开，真正展示了作品的内涵。可动画只看到了uw篇的形式，没有理解内涵，于是按照记流水账的方式照模照样拍的动画就如同鸡肋一般食之无味。

摇光作为真实和虚拟的人，组成的社会

uw世界中每一个人，都是真实的人演化过来的，其全部意识的载体是一个小方块（好像叫fluct light？）。在内容上，它包含全部的人类意识和情感，是真实的。而在形式上，他仅存在于虚拟的世界，全部意识的实践范围是虚拟世界，全部认识的来源也是存在魔法的虚拟世界。除了大祭司alicization之外，这几百万的意识自出生至死亡都离不开电脑模拟的uw，且这个种群已经繁衍生息了几百年，好几十代之久。

而这时，作为一个认真的读者，就一定要好奇两个问题，一个是作为个体的人的意识是如何认识和理解那个世界的，另一个则是这些人们组成了怎么样的一个社会？而也许，第二个问题会比第一个问题更复杂和有趣。作品中，我们就是以误入这个世界的桐人的视角，来回答这一问题的。

桐人遇到的第一个人是优吉欧，在与优吉欧的对话中，他很快明白了作为npc的优吉欧绝不是程序和代码，而是真真正正的人。而明白了这一点后，优吉欧和其他人的行为规范——禁忌目录以及天命等，作为uw社会的核心组成，也被正式的提了出来。于是，桐人和观众就有了一个目标，作为世界秩序核心的禁忌目录怎么约束人，它从何而来？处于核心位置的真理教会在社会结构中扮演什么样的角色？前半篇在社会中扮演不同角色的人相继登场，桐人从优吉欧身上和其他角色身上两方面寻找线索，接近事情真相的过程就是对这一问题答案的探索。

然而动画从刚开始就表现出了在处理这一核心问题上的平庸。它既没有引导观众产生悬念，也没有表现桐姥爷的探索过程，仅仅满足于对世界的解释，把该有的剧情堆在一起写了出来。就这样小说变成了词典，再精致的画面，再好的人物都不能掩盖其内容的枯燥和无趣。这一问题从头至尾都存在且没有被解决。

上一次看剧还是延禧攻略的时候了，后面的古装剧女主又是一水的白莲花圣母小清新人设，让人看了就倒胃口。

总有一些大女主做事情也要打着真善美的旗子，做事毫无逻辑，让人看了就血压飙升。

首先说一点，我看到很多弹幕说女主丑的。

扪心自问，女主的颜值在剧里确实是平平无奇，但是也算不上丑吧？而且剧里也没有给女主立什么美貌人设，所以还算OK。

然后演员演技说不上值得夸，但是也没有太拉胯，算是马马虎虎，服道化画面也都还过得去。

我看剧一般第一眼看画面，第二眼看演员演技和颜值，这些都过得去，我就能接着往下看剧情了。

剧情一开始也很有意思，开局未婚夫祭天，女主要被殉葬。

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接下来的剧情其实很考验女主的应变能力，女主要是表现不好，我很容易就弃剧了 。

有些女主真是矫情得要死，又菜又废物，像个美丽花瓶，毫无生气。我不说是谁。

好在女主的表现都还算得上机灵和聪明 ，没有傻白甜，也没有苦大仇深。

算得上是机智果断。

比如第一时间逃离未婚夫家，路上遇到男主假装求救，但是男主也很反套路地拆穿了女主，并没有像一般古偶里的男主一样都是滥好人·玛利亚圣父·路见不平拔刀相助的人设。我当时还不知道这就是男主……毕竟一般古偶男主，见到这种弱女子求助不管三七二十一都会先帮她一把再说吧。

其实女主并不算得上多好看，但是她的积极奋斗精神让我觉得诶，这剧有点意思。

女主有点像打不死的小强，我看弹幕里有人说女主有点烦人，是啊，女主确实挺能折腾的，但是我就喜欢她这点。

接着就是男主和男二都没有莫名其妙就喜欢上女主，我觉得这点很好。

现在很多剧把观众当傻逼，强行工业糖精，剧里面的人像个弱智一样喜欢女主完全就是因为女主的女主光环，作为观众，我直接黑人问号，完全看不懂女主有什么值得喜欢的?

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剧里男二一开始也没有对女主另眼相待，男二设定是个中央空调，对谁都挺好的。是女主自己争取到的，没有缘分可以制造缘分。(包括后面故意崴脚当众逼男二表个态度 我都觉得女主非常聪明)

我觉得女主有句话是对的，很多东西不是水到渠成自然就有的，如果你想要就要去经营和谋划。

有些人什么都不用做，想要的东西生来就有了。 还有些人往那一站，就能让人一见钟情。但是显然女主并不具备这样的条件，所以使点手段追求自己喜欢的人有什么好诟病的?

然后女主做事情从来不狡辩不扯一些真善美的道理来给自己洗白我觉得挺好的，她就是有心机怎么了，她的心机害过人吗?傻白甜还一路躺赢的不是她的剧本。

一般古偶剧男主喜欢女主：她好善良，爱了。

这剧女主：人见人恨，除了父母我看不出谁对她有善意的。就连男主一开始对女主都抱有成见，觉得女主不是什么好人，心机女。

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我看到很多弹幕在剧里刷知否，说这剧像知否。

其实不是这剧像知否，而是男二像知否：同样都是国公府的小公子·万人迷·痴情男二。

其他就和知否毫无像似了。

明兰在我看来是一个比较知书达理的人设，她聪明，但她也很“识大体” 她是众人眼里循规蹈矩的大家小姐。

再看看我们的女主，为了不想殉葬上蹿下跳，连姨奶奶的牌位都敢做手脚，顶撞长辈，为了不去尼姑庵，想尽办法要在贵妃面前讨好。非常叛逆和跳脱，非常让人不省心。连家里祖母都看她像捡来的。

明兰和小公爷没成，是因为明兰家世低。

但是女主这边，虽然也有她家世低的原因，但最主要的原因还是她风评太差了。什么克夫，嫁过人巴拉巴拉之类的，家里甚至要把她嫁给七老八十的老头或者商人为妾。但是男二完全不在乎，我觉得蛮感动的。

其他还有哪里像知否的?

明兰生母早逝，父亲偏心，但是祖母是个好的。

这剧女主亲娘拉胯，正室和父亲都不偏心，祖母简直就是封建恶毒老太太本太。女主还有个拖后腿的弟弟。

从一开始小公爷和冯叔就是对明兰青睐有加，但是这剧男二设定就是中央空调，一开始对女主根本就没有那个心思。更别提男主了，就差把女主逼死了。

所以哪里像知否了？?就因为题材都是宅斗?都有个爱而不得的小公爷男二就像了？?我直接无语。

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有人说，女主这么胆大妄为，真在古代早就死好几回了。

但是我觉得吧，像这种古偶剧，只要不是历史剧，我觉得都不用太过抓细节毛病。

这剧是有一些毛病，比如破案太过儿戏，女主拿了一手烂牌但是却打出了王炸。

不过我想说，这剧是言情剧吧，这剧没有主打悬疑破案吧？要看破案悬疑逻辑推理缜密的可以出门左拐了。

所以我承认，这剧瑕有毛病但是不掩瑜。作为爽剧，这剧完全合格了。

就像你能说延禧攻略不好看吗？我觉得蛮好看的，但是我也觉得魏姐如果是在甄嬛传里绝对活不过三集。

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勇敢不是等于无脑，有些剧里女主无脑狂怒，屁用没有，只会帮倒忙，添乱子。

还有，我要夸一夸女主每次的临危应变能力。

自己的礼物被男主调包成石头，她巧舌如簧胡吹了一顿，转危为安。过后很快就猜出来是男主动的手脚了。

女主找男主求助出府，男主反而摆了她一道，害她被关入柴房。她从下人不经意的话里及时抓住关键，以查银票的机会暂时离开柴房。

(我发现男主真的是往死里坑女主啊，所以目前我站女主和男二。555，为什么我每次磕的cp都要be?)

剧里一开始女主就一直在拼命为自己争取机会，剧里的人觉得女主不安分，我却觉得女主不容易。

女主胆子大，要不是运气好，她做的很多事情较真起来可能早就没命了。但是女主有别的选择吗？没有，如果她坐以待毙，等待她的就是殉葬 ，进尼姑庵，嫁给别人当小妾……

搏一搏单车变摩托，女主就是一路在搏，她是以命相搏，好在她的运气还算不错。

然后说一下我的打分理由，这剧居然是原创剧本!就冲这个四星给剧，半星给女主，半星给男二。

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看到大家都对男主咬牙切齿，我忍不住想为男主说两句话。

很多事情是没法单纯评判对错的。

这剧男女主都不是什么圣母，善良≠滥好人。

男主设定是类似锦衣卫的头头，专门做一些拷问的工作。能做这个工作就已经侧面反映出男主不是什么心慈手软的人，或者说，男主对一般的外人都不会心慈手软。

那么一开始女主向男主求救，男主除非改人设吃设定才会脑残帮她。(而且男主一下子就拆穿女主临时编的谎话了)

但是男主不是反派，他冷酷无情，但也不是毫无人性。

对女主很多上蹿下跳的行为，他都是睁一只眼闭一只眼。(比如拉他入水，闹灵堂)他都知道，但是他没说，他说出来女主就死定了。

再说说掉包女主绣品的事情，贵妃是什么样的人，男主再清楚不过了。就算贵妃生气，也不至于要了女主的命，顶多就是给她个教训。这刚好也是男主的目的。

我记得剧里男主很无奈地问过女主为什么不能安分一点去当尼姑，在男主看来，能活着女主就该谢天谢地了。

但是女主还不知好歹，还想进宫。所以男主掉包她的东西，想给她一点教训。

男主显然是精于心计之人，按他的设想，女主会被罚一顿，但是不会丢命。不过就算是他算计有误，出了什么差错，女主没命了，那也是她运气不好。

在这个阶段，女主对男主来说还只是个好感度-99的人，所以男主做这些完全可以解释。

男主是封建社会的人，职位特殊，把他带入恋爱脑舔狗一样舔女主是不可能的。

再说说男主害女主进柴房吧。好多人都说这样的男朋友要不得。

可是球球了，他们现在还不是男女朋友啊！人家凭什么帮你啊？不帮就要道德绑架?我们站上帝视角看他是男主，他必须要帮女主。但是人家这个时候又不喜欢女主，凭什么帮她啊？？？？？不帮就不是人?

女主要被家里卖给商人为妾，女主想跑，意外撞到男主，向男主求助，男主反手摆了她一道把她送进柴房。

要是站女主的角度肯定会觉得男主落井下石。

但是站男主角度呢?

在小船上听了女主一番话，男主原本已经成全打算成全女主和男二了。

女主约着男二听戏，家里人去抓奸的时候，男主甚至还出面提醒他们，甚至亲自上场为他们引开人。

结果女主呢?为了逼男二表态故意崴脚，导致被当场抓住，男二名声毁于一旦，被老爹胖揍。女主的名声也直接突破极限，导致家里人要赶着把她卖给商人。

男二可是男主好兄弟啊，男主不恨死女主才怪。

所以面对女主求助他怎么可能再帮她?直接给她送进柴房了，女主要是被卖掉，刚好他的兄弟就解脱了。

在这个时候，男主还没有喜欢上女主，女主对他来说是外人，兄弟显然是比女主更重要的存在。

在男主看来，只要能活着，就够了。所以他一点也不在乎女主是被卖给商人做妾还是去当尼姑。

虽然我现在站男二，但是男主这个其实更有魅力。主要他现在还不喜欢女主啊！

可能现在大家都习惯了甜甜的恋爱，一集就一见钟情，两集就可以为了女主毁天灭地，爱女主爱到不能自拔的男主。我觉得这种男主吧，不能说是恋爱脑，只能说是脑子有大病。就这还有一堆人说磕到了，磕到了，磕到什么了？就两三天的时间就磕到了，我看你们是脑子磕到了吧。

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我刚刚突然发现，这剧只有34集？？？？？？？？？？？？？ (°Д°)

只评价前八集 后面看了再说

对不起，我的记忆与别人不同，既不是大象也不是金鱼，更像是······一个便秘患者（请允许我的恶趣味）。这部剧当时惊为天人，怎么一转眼就忘了？好吧，我现在又想起你来了。我心目中2021年最十佳美剧（我一年都没看上十部）。

设想一下，人到不惑之年的我，挺着36F的大肚子，住在一间不属于自己的租赁房。一觉醒来，低头就能看到自己甚至逐渐变白的胸毛，望向镜中的自己。啊，不对，像我这么羞怯的人，家中怎么可能有镜子呢？有人会喜欢上我吗？我觉得不可能。我会喜欢上别人吗？打开手机里社交软件里诸如除了爱没啥可以给你、全国千金管家【QJ】和私人订制的名字。算了，没可能了。衣食或无忧，但还有什么呢？

你还可以做播客丫，剧中如是说。话说回来，这个设定多少是有文化差异，播客在国外是大众，但国内还是小众为主。无心插柳柳成荫的是，我认为这种文化隔阂感更让人容易理解这部剧的内核，可能甚至会以为从一个怪圈跳到另一个怪圈。

当然这是种很悲观的过度解读，剧里主要传达的孤独感固然强，但终究利用播客这个媒介，以及或失意或失势或失败的三个人，与广大吃瓜的听众连接在了一起。这种连结不仅仅是说客与听者的连结，还有聚焦于失败者三人组，而且你完全从那种工整的选角上（老中青）看出年代的联系。相当巧妙的构思，更加巧妙的是，这份孤独感源自于何处？

往大了说，可以说是现代化的都市。往小了说，是特殊的房屋结构造成的，但没有亲身经历的人未必能感觉出来。像剧中超级精装的公寓式结构，那种距离上的亲近感与心理上的疏离感会形成很微妙的平衡与矛盾。因为如果是一般的公寓或合租，隐私感可能荡然无存；住那种所谓的“Loft”，面积又些许大了点；那整房的更不必提了，只有孤独，根本没有亲密。剧中更像一个个并排的哆啦A梦异次元口袋一样，进去就是隔音很好的自我世界。但你无法忽视你有许多邻居，且最近的距离2米不到。这种由矛盾所营造的“最亲密的疏离”，使得孤独感最为强烈。同样你也可以通过剧中多次巧妙安排的构图（记忆便秘拉不出来就不找图）看出这种营造出的疏离与孤独感。

当然除了构图，音乐也相当出色。而且我这个人要求不高，只要你用了爵士。无论哪个分支，我就喜欢你。忘记了，还有已然用烂大街的《月光》（是德彪西的，是德彪西的，是德彪西的）。

回到那个已过不惑之年的我，已然被工作磨平了一切的热情，丧失对爱情的追求，朋友也仅存在于有事时。生活不再存在于“意义”里，而存在于“存在”本身。但有一天，或许会是顿悟、更多像是契机，让“意义”突然明晰起来。我可以说，“抓住它，别放手。”吗？

或者像个悲观者一般说：“ 想放弃就放弃吧。”

抓住它，别放手。

直到今天，仍有超过10万匹野马奔跑在美国西部的土地上。因此，美国政府每年都会圈养千匹野马，用来控制野马繁殖数量与活动区域，而这其中一部分会被送往各州的监狱，由犯人负责驯化。此后，如果野马被驯化，会被拍卖，那些未被驯化的野马将会面临安乐死。片中野马名叫马库斯，与之产生故事的是一位名叫科曼罗曼的囚犯。开片，充满倡导保护自然与物种多样性纪录片的既视感。一场政府发起的围捕野马行动正在进行。马群在草原上悠闲玩耍，突然，天空传来直升机的轰鸣。低空飞行的直升机驱赶惊慌失措的马群，依照人类规划的路线一路狂奔，最终被尽数落入陷阱。围捕行动顺利结束。在位于内华达州的一所监狱，性格古怪的服刑犯科曼罗曼拒绝与所有人交流。狱方安排他从事室外养护劳动，借机对其展开进行心理疏导。所谓的“室外养护劳动”就是养马，科曼罗曼在这里遇到了新进马群中十分桀骜的野马，他为它取名“马库斯”。在广阔的原野上，一名逃避现实的囚犯与一匹渴望自由的野马就这样被命运安排在一起。或许，野马与囚犯之间，本就存在着极为相似的境遇。人类为了个人利益，不断与自然抢夺生存空间，他们圈禁野马，令它们失去自由与奔跑的权利，直至老死。成为与囚犯一样的、大环境中的边缘群体，为主体社会所不容。片中，有一段表现狱警对囚犯进行心理辅导课的桥段。你会发现，这些犯下过失伤害罪的囚犯往往并不是真的“坏人”，他们的一时冲动愧对所有爱他的人。这些人往往数年拒绝再见亲人，政府给予的假释机会也会自行放弃，渐渐在自我封闭中，丧失“爱”的能力。野马马库斯桀骜不驯，简直是科曼罗曼的翻版，它拒绝与人示好，对生命中所有的戒律拒不服从。就像脾气秉性太过近似的两个人，初聚往往很难情投意合，这一人一马自见面之时，就不存在支配与被支配的关系。第一回合，马库斯不仅漠视指令，还冲击科曼罗曼，吓得他全身紧绷，方寸大乱。崩溃的科曼罗曼无助的挥动双手对马库斯嚎叫，令马库斯看轻。第二回合，马库斯一招制敌，直接踩伤科曼罗曼。科曼罗曼回到牢房，将杂志中有关《18世纪骑士驯服野马技巧》一文熟记于心，学习以温柔的态度和马库斯交流，马库斯似乎对他的态度有所缓解。第三回合，深夜，暴雨将至，每个犯人须将野马妥善安置，善解人意的马库斯出奇配合，高兴地科曼罗曼偷偷换上西部骑士风格的牛仔装束。第四回合，科曼罗曼几经尝试，却仍得不到马库斯的信任。崩溃的科曼罗曼再次崩溃，坐在地上陷入萎靡，一人一马彼此对视，最终报团取暖，互相慰藉。在美国，民众对“让囚犯驯化野马”这项工作始终给予高度关注，从最初”能否帮助犯人重获自信“到“真实回应他人关心”，再到最终收获的完美效果，足以令人震惊。在本片中，有位名叫托马斯的印第安大叔，是囚犯中最会驯马的一个，在其后对马匹的拍卖中，当他看着朝夕共处的马伙计被人拍下，装进车厢拉走的那一瞬间，他的悲伤、不舍、愤怒赚足了观众的眼泪。这位大叔的演技源自他的亲身经历，他就是片中男主科曼罗曼的原型，送走的马伙计也是片中“马库斯”的原型。在与马库斯的相处中，科曼罗曼逐渐开启久闭的心扉，向家人忏悔，求得原谅。一切似乎都在向着既定轨道发展，然而，意外却在野马拍卖会上出现。被驯服的马库斯在直升机轰隆的噪音声中突然发狂，因为将科曼罗曼摔下了马背，马库斯将作为为驯服马匹被执行安乐死。科曼罗曼趁防守松懈，悄悄将马库斯放归自然，马库斯依依不舍的离去。片尾，科曼罗曼收到女儿的回信，一张新生儿的照片附言“你的外孙”。科曼罗曼望向窗外，马库斯出现在监狱外……《野马》的美在于没有选取暴力、友情、基情、越狱、冤案等暗黑、现实的题材，着重展现了为人类主体所不容的边缘群体如何疗愈自身的故事。每个人都需要被拯救，愿所有人都拥有爱的能力。

看了十几集电视剧，很是不解，这究竟是什么剧?科幻类、宫斗剧还是玄幻类一时有些分不清楚。

其实第一集出现那一点点的科幻元素，也就是外星人的出现我也不是特别排斥，因为之前也有过类似设定的一部剧，只可惜这部剧后续剧情实在太过牵强，编剧什么题材都想包含，却又没有一种表达到位，因而就成了个什么都像却又什么都不是的四不像。

除开这个不知所谓的题材，还有就是不明白编剧对人物的设定或者说是造型师在造型和妆容的设定时的问题，就是被公主和女主同时爱上的顾清鸿，按照剧情走向，顾清鸿至少在女主面前应该表现得是个文质彬彬的如玉书生，但事实上顾清鸿却是一脸阴郁，满目仇恨，这样也能瞒天过海，是否太过容易了？

可以结束了，不要再拍了。从《我和我的祖国》一直到这一部《我和我的父辈》把观众的情怀和耐心都快彻底的消耗光了。我没有对这些电影工作者不敬的意思，相反我认为这些电影中的一些桥段还是拍得很精彩的，比如说这部《我和我的父辈》，4个段落当中至少有两个拍的是相当优秀的。我想要说的，是一种重复过程中的疲劳。不是说这种方式能够吸引观众的眼球，就可以无限制的循环去套用，这样做会把一种原本比较好的形式做到破做到难，因为重复的最大缺点是会让观众失去耐心，尤其是主旋律电影，它的立意和主题本身就比较僵硬，想把这些僵硬的理想化的一些思维转变成艺术形式。靠的当然是很厉害的功力和一种把画面和故事浓缩到精致的手腕，能够用20分钟的时间把一个故事讲清楚，都已经很不容易了。更何况把4个毫不相干的故事串在一起，除了发生的时间上有一个大致的顺序外，其他的谁都不挨着谁。从第1个桥段中出来，观众还没有来得及去消化，第2个故事扑面而来了。看完了这部电影，再和其他相类似的几部电影的剧情串在一起，同样煽情的情节，同一个导演差不多的表现风格，最后不舒服的感觉就会油然而出。所以我觉得还是用一个半到两个小时的时间，认认真真的把一个故事讲透讲到位，才是重要的。

WFH一周之后，假期又要关着。看见这个名字就被吸引过来了。看后发现讲的居然是留学生的疫情故事，并不是旅游节目。看了四集（第五集还没有更新），非常"致郁"。第一集的主题就直接关于死亡。想起了《四个春天》。晚上无聊听别人聊天，有人在侃侃而谈说如果生命还只有一段时间了，他会怎样去好好珍惜好好陪身边的人。不由得想起早上看到的纪录片里的姑娘，在最后关头还是各种执着。她最后的时候应该挺难过的吧？如果提早认命，来一次真的远行，或者好好家人朋友告别，会不会更好？也许会？也许也难？人在不同阶段的重点和想法真的不一样。追求的，不一定就能得到，哪怕是生命。后面几集也是很多求而不得，也许对比生离死别，这些只能算矫情，但也是人实实在在的感受。看到第四集，男主在经历n次创业失败后，走到海边，女主说了一句"要不就不要向前走了吧？"，男主对着海叫了几声，没有人回应。突然挺触动的，没有岸的讯息，但至少身边还有另一只船。

剧情过于拖沓，男主女二男二恶俗的三角恋情节，全剧除了女主和经纪人真的全部都不正常。男主长得很帅，气质很干净，在奇怪的搭档里就get到了他的颜值，但剧里人设真的不太行。一直都是别人说什么就信什么，但从来不信女主。快大结局时还在和女二纠缠不清，看的真的令人窒息。女主越看越好看，但太隐忍了，像个软柿子，全剧只对男主发脾气，人设奇奇怪怪。甜是真的甜，剧情生气也是真的让人生气，无聊时打发时间还可以。

电脑上的字幕已经出来了，我还是不忍关上荧屏，不忍停播那首日语的Country Road。这部电影没有让我落泪，但要说泪珠子闪啊闪的是一点也不过分的。两个月前，我到了美国；两个月后，我在落魄中看到了它。从第一个镜头，第一个背景音乐的音符，我就觉得这是一部专门为我这样的人制作的电影。歌曲是全英的“Country Road”，但是日本人唱的。这首歌本身就是我们这样浪子矛盾的缩写，分明是思念故乡的音乐，但却是美国的语言。那一幅幅俯瞰城市夜空的画卷，和我初到美国那天从飞机上看到的费城一模一样。虽然这是一个日本的城市，但它的高楼大厦车水马龙却彰显着美国式的现代化性格，给整个片子定下了一个主题——那就是传统东方人身上的美国梦。月岛雯、天泽圣司，他们一方面演绎着对自己梦想的捍卫和奋斗，一方面书写着勇敢的爱情。美国梦在东亚文化圈里本土化的最大挑战，不是制度、不是经济，而是传统东方人对待家庭的态度和对待学业的态度。后者主要是来自科举留下的高学历情结——让人相信学习到一定时候必会鸡犬升天；前者则主要指来自三纲五常留下的父母对儿女命运的主导。高学历情结的作用，是让青年不去理想，懒得理想，因为他们相信成功的学业能带来一切，于是唯一需要的就是为了学习而学习。影片中老师指着黑板大喊“这个公式一定要记住，会考必考！”恐怕是任何一个在中国参加过高考的同仁都不能再熟悉的语句了。在这样的训导里，学生们根本就不被鼓励拥有选择，大家的区别只是在老师指出的道路上谁能走的更好罢了，如同月岛雯的姐姐，大学也毕业了，一样对生活没有想法，没有追求。父母对儿女的主导，则让人不敢理想，有了理想也不敢追求。因为大部分的东方人的父母对子女都有着明确而且狭隘的期待，任何偏离独木桥方向的梦想，都是会被竭尽全力打击的。所以我们看到月岛雯用尽全部力量进行一项自己的追求时，父母能够看到的只是主流评价中的退步——成绩的下降，丝毫无视她在自己征途上的勇敢的勤奋。然而，电影给了我们一个乐观的预期，那就是沟通和理解的可能。父亲最终被月岛雯对追求的执着所打动，没再干涉。但有多少东方人的子女敢于斗争，又有多少东方人的父母勇于理解呢？所以当月岛雯听到修理店爷爷对她作品的夸奖，突然大哭起来时，我也忍不住热泪满眶。有多少人能够理解对于一个传统东方家庭的孩子，敢于梦想和敢于追求梦想所要承受的巨大压力呀！这条路虽然看上去不一定是独木桥，但却布满荆棘——父母的反对，周围人的不理解，还有自己对自己的怀疑。这是条背离了传统的路，必然伴随孤独。孤独，它对人的折磨不下于——甚至心灵上可能更甚于——激烈的竞争。这就是为什么当这样的人听到一句承认的时候，那些佯装的坚强和倔强就都倒塌了，心理面隐藏着的孩子般的委屈，让人不得不泪流满面！作为一名本科在国内学了4年法学的学生，来到美国读着一个不着边际的硕士，父母对我进法学院的期待让我每次选择都做得无比艰难。金融、法律、行政，他们对我的期待正好和我所天性厌恶的铜臭投机和权力把玩一一对应，然而对于我这样一个没有任何设计基础的人，转行自己向往的工业设计谈何容易？依赖了小半辈子的家人会和你对立，大学同学都有怀疑、甚至讥笑，很多好友不知道你在做什么，要干什么。这就是为什么设计课上的每一句无关紧要的表扬，都能让我心潮澎湃。前两天我想请那位老师为我写封推荐信时，我说我没有GRE，我以前也没有任何设计专业的背景。教授说“那些都不重要，重要的是你有一颗设计师的心。”那时的我也有着痛哭流涕的月岛雯一样的感动吧……这个片子另一条和美国梦相交织的主线是月岛雯和天泽圣司的爱情。青少年的恋爱在宫崎骏参与的系列动漫中向来不被视为早恋，千与千寻、猫的报恩、魔女宅急送等很多片子里都有青少年的爱情，有些体现的光明正大，有些略显暧昧。在这些影片中，很多成人眼里“你们不懂”的早恋，其实才是最纯最真的爱情。在宫老的新片“悬崖上的人鱼公主”中更是把这个边界推到了儿童时的恋爱。其实对早恋的禁忌着实多余，要是没记错的话，罗密欧和朱丽叶、贾宝玉和林黛玉都是青少年的年纪，一方面连教科书承认那是至真的爱情，一方面又在学校禁止早恋，这本来就自身矛盾。片子里面关于两人的恋情在班上传开来后的那种全班起哄的情景，让中学时经历过类似场景的人们回味无穷，当事人那种略有尴尬略有甜蜜的心情，红着脸到处追着骂人打人，恐怕如今只有在记忆里看得到了。这条线的另一个主题和我们这些海外游子再次重合，那就是跨越千山万水的爱情。今天是我这学期第一次艺术史没课，于是我有机会去了一个宾大心理咨询室组织的一个小型的聊天活动，他们每周这个时候都有，针对的是国际学生的心理问题。当我打算抱怨一下和远在大洋彼岸的老婆的爱情带给我了些许压力时，那些刺耳的言论就出来了，“You should finish it and start a new one...” "You should have finished it at the first place...", 后来其中有一位谈到了她在本地发展的感情——“（和本地人谈恋爱）可以帮助我快速融入本地的生活和社会，可以认识更多的朋友，增加交往和见识……”我靠！我们谈的是恋爱，不是生意！为什么这些人在谈论爱情的时候进行的是成本收益分析？但到这个社会不是*客就是*女吗？两个月，两个月后天泽圣司从意大利回来，带着月岛雯去看日出。依旧是全城的俯瞰，这次不再是灯火辉煌，而是一片云雾缭绕的如梦初醒的城市，和一颗冉冉升起的太阳，在太阳下面，两颗纯真的心定下了誓言。两个月，离开北京两个月后我还在太平洋的这一边，她在那一边。我们大学的后面是十三陵水库，我在那里看过日落，日出应该会是更美的，但我们至今还没有机会一起看过。我曾怀着寻找支持的心态去的那个聊天活动，但我只看到了人们的嘲讽。走出了那间屋子时，我却带上了坚定。在这样的时候，我不知道除了说是神让我看到的这部影片，还能如何表达我的感激！他让我们这些游子中的少数派，相信我们不会是孤独的！最后，当Country Road 再次响起时，已是日文演唱了。我坐在黑暗里，不忍关上视频……

——————后记——————

距离这篇文章已经十年了，剧透一下，我后来没成功成为设计师，但文中提到的我的女友，已经是我两岁孩子的妈了。如果你喜欢我的文字，可以先关注上我的公众号（搜微信号ccwallcc），未来可能会更新起来的^-^

因为浣熊丁丁的不细心和攻略没有做齐全的缘故。一场开心的露营，变成了一次惊心动魄的经历。只带了gps，却忘记带备用电池，结果三个人在森林走失，这着实是一件可怕的事情。

工要善其事，必先利其器。小浣熊丁丁的行为，应该给每位正在看这部动画片的各位敲一个警钟。在这里忍不住提醒各位宝爸宝妈和宝宝，户外运动一定要做好十全的准备，仔细仔细再仔细！